Fotograafia ajalugu Venemaal. Soov säilitada põgusa elu ilu on loonud hämmastava kunstivormi – fotograafia. Fotograafia ajalugu

Foto(kreeka fotodest - valgus, graafik - joonista, kirjuta) - valgusega joonistamine, valgusmaal - ei avastanud kohe ja mitte üks inimene. Sellesse leiutisse on investeeritud paljude põlvkondade teadlaste töö. erinevad riigid maailm.

Inimesed on pikka aega otsinud viisi, kuidas saada pilte, mis ei nõuaks kunstnikult pikka ja tüütut tööd.

Juba ammusest ajast on näiteks märgatud, et väikese augu kaudu pimedasse ruumi tungiv päikesekiir jätab lennukile välismaailma objektide heleda mustri. Objektid on kujutatud täpsete proportsioonide ja värvidega, kuid loodusega võrreldes vähendatud mõõtmetega ja tagurpidi. Seda pimeda ruumi (või camera obscura) omadust teadis Vana-Kreeka mõtleja Aristoteles, kes elas 4. sajandil eKr. Camera obscura tööpõhimõtet kirjeldas oma kirjutistes Leonardo da Vinci.

Teadaolevalt leiutati prillid 13. sajandil. Seejärel rändas prilliklaas Galileo Galilei teleskoobi. Venemaal pani suur teadlane M.V. Lomonosov aluse suure avaga torude ja optiliste seadmete väljatöötamisele.

Kätte on jõudnud aeg, mil kaamera obscuraks on hakatud kutsuma kasti, mille esiseinas on kaksikkumer objektiiv ja tagaseinas poolläbipaistev paber või mattklaas. Selline seade teenis usaldusväärselt välismaailma objektide mehaaniliseks visandamiseks. Piisas ümberpööratud kujutise peegli abil sirgeks seadmisest ja pliiatsiga paberilehele jälgimisest.

Näiteks 18. sajandi keskel oli Venemaal laialt levinud matkatelgi kujuline camera obscura, mida kutsuti "perspektiivide võtmise masinaks". Tema abiga dokumenteeriti Peterburi, Peterhofi, Krondštaadi ja teiste Venemaa linnade vaated.

See oli fotograafia enne pildistamist. Koostaja tööd on lihtsustatud. Kuid inimesed püüavad joonistusprotsessi täielikult mehhaniseerida, õppida mitte ainult kaamera obscura "valgusmustrit" fokuseerima, vaid ka seda keemiliste vahenditega usaldusväärselt tasapinnal fikseerima.

Kui aga optikas kujunesid eeldused valgusmaali leiutamiseks juba palju sajandeid tagasi, siis keemias said need võimalikuks alles 18. sajandil, mil keemia teadusena oli jõudnud piisava arenguni.

Üks olulisemaid panuseid reaalsete tingimuste loomisel optilise kujutise keemiliseks protsessiks muutmise meetodi leiutamiseks valgustundlikus kihis oli noore vene amatöörkeemiku, hiljem kuulsaks saanud avastus. riigimees ja diplomaat, A. P. Bestuzhev-Rjumin (1693 - 1766) ning saksa anatoom ja kirurg I. G. Schulze (1687 - 1744). 1725. aastal vedelate ravimsegude valmistamisega tegeledes avastas Bestužev-Rjumin, et päikesevalguse mõjul muudavad rauasoolade lahused värvi. Kaks aastat hiljem esitas Schulze ka tõendeid broomisoolade valgustundlikkuse kohta.

Eri maade teadlased ja leiutajad alustasid sihikindlat tööd valguskujutise keemilise fikseerimisega camera obscuras alles 19. sajandi esimesel kolmandikul. Parimad tulemused saavutasid nüüdseks maailmakuulsad prantslased Joseph Nicephorus Niepce (1765 - 1833), Louis-Jacques Mandé Daguerre (1787 - 1851) ja inglane William Fox Henry Talbot (1800 - 1877). Neid peetakse fotograafia leiutajateks.

Kuigi fotograafilise pildistamise katsed pärinevad 17. sajandist, pildistamisaastaks loetakse 1839. aastat kui Pariisis ilmus nn dagerrotüüp. Prantsuse leiutaja Louis Daguerre suutis oma uurimistöö ja Nicephore Niepce'i kogemuste põhjal pildistada inimest ja saada stabiilse fotokujutise. Võrreldes varasemate katsetega oli kokkupuuteaeg lühem (alla 1 min). Põhiline erinevus dagerrotüübi ja kaasaegse fotograafia vahel seisneb positiivse, mitte negatiivi vastuvõtmises, mis muutis koopiate hankimise võimatuks.

Inimesed on pikka aega tahtnud jäädvustada oma elu ilusaid hetki, loodusnähtusi, väljendada ilutunnet materiaalse vormi kaudu. Nii kirjutavad luuletajad luulet, heliloojad muusikat ja kunstnikud kehastavad lõuendil ilu. Kaamera leiutamisega ja fotograafia arenguga on see muutunud reaalsemaks. Fotograafia arenguajaloos on juba enne esimese fotograafia loomist palju katseid pildistamise protsessi reprodutseerida, kui matemaatikud valguse murdumise optikat uurides leidsid, et pilt läheb ümber, kui see pimedasse ruumi viia. läbi väikese augu.

1604. aastal avastas Saksa astronoom Johannes Kepler matemaatilised seadused valguse peegeldused peeglites. Need seadused panid hiljem aluse läätsede teooriale, mille järel leiutas Itaalia füüsik Galileo Galilei esimese vaatlemiseks mõeldud teleskoobi. taevakehad... Kiirte murdumise põhimõte kehtestati, kuid need said siiski saadud kujutisi väljatrükkidele salvestada.

1820. aastatel leiutas Joseph Nicephorus Niepce meetodi, kuidas salvestada saadud kujutis camera obscura. Selles töödeldi langevat valgust klaaspinnal asfaltlakiga (analoogselt bituumeniga). Asfaltlaki abil sai pilt kuju ja sai nähtavaks. Seega esimest korda aastal fotograafia arengulugu ja kogu inimkonna pildi ei loonud mitte kunstnik, vaid murduvad langevad valguskiired.

Inglise füüsik William Talbot leiutas 1835. aastal fotograafia negatiivtrüki ning Niepce'i camera obscura abil suutis ta sellega fotopiltide kvaliteeti parandada. Pärast selle uuenduse ilmumist sai võimalikuks piltide kopeerimine. Talbot tegi oma esimese foto, millel oli tema enda aken selgelt nähtavate aknaribadega. Hiljem kirjutas ta ettekande, milles nimetas kunstilist fotograafiat ilumaailmaks, nii pani Talbot fotograafia ajalukku ühe fototrüki tulevikuprintsiibi.

1861. aastal leiutas inglise fotograaf T. Setton kõigi aegade esimese ühe objektiiviga peegelkaamera. Selle kaamera tööpõhimõte oli järgmine, statiivile oli kinnitatud suur kast, mille kate oli ülalt valgusele läbimatu, kuid mille kaudu oli võimalik jälgida. Objektiiv püüdis fookuse klaasile, kus pilt moodustati peeglite abil.

1889. aastal ilmus fotograafia arengu ajalukku George Eastman Kodaki nimi, kes patenteeris maailma esimese rullikujulise fotofilmi ja hiljem spetsiaalselt sellele fotofilmile sobiva Kodaki kaamera. Tulevikus sai nimest "Kodak" suure ettevõtte kaubamärgi nimi. Kõige huvitavam on see, et nimel ei ole tugevat semantilist koormust, kõik on lihtsalt Eastman otsustanud välja mõelda sõna, mis algab ja lõpeb sama tähega.

1904. aastal valmistasid vennad Lumiere'id värvilisi fotoplaate Lumiere kaubamärgi all. Nendest plaatidest said hiljem värvifotograafia tuleviku rajajad.

1923. aastal leiutati esimene kaamera, milles kasutati kinematograafiast võetud 35 mm filmi. See võimaldas hankida väikeseid negatiivisid ja printida suuri pilte ainult huvipakkuvatest piltidest. Kaks aastat hiljem läksid Leica kaamerad masstootmisse.

1935. aastal hakati Leica 2 kaameraid varustama eraldi videootsijaga, võimsa teravustamissüsteemiga, mis ühendab kaks pilti üheks. Seejärel on uutes Leica 3 kaamerates võimalik kasutada säriaja reguleerimist. Leica kaamerad on väga pikka aega olnud võimsad ja asendamatud vahendid fotograafia kunstis maailmas.

1935. aastal käivitas Kodak Kodakchrome'i värvifilmid masstootmises. Kuid trükkimise ajal tuli neid pikka aega anda pärast arendust ülevaatamiseks, kus värvikomponendid olid juba arenduse käigus üksteise peale asetatud.

1942. aastal tõi Kodak turule Kodakcolori värvifilmid, millest said järgmise poole sajandi jooksul populaarsed professionaalsete ja amatöörkaamerate fotofilmid.

1963. aastal muutsid Polaroid kaamerad fotode printimises revolutsiooni, mis võimaldas pärast võtte tegemist ühe klõpsuga foto printida koheselt. Tuli vaid mõni minut oodata, kuni piltide piirjooned tühjale väljatrükile ilmuvad, ja seejärel täielikult läbi näha värviline foto hea kvaliteet. Järgmise 30 aasta jooksul domineerivad fotograafia ajaloos Polaroid mitmekülgsed kaamerad, ületades digiajastu.

1970. aastatel. Kaameraid hakati varustama sisseehitatud särimõõturi, autofookuse, automaatsete võtterežiimidega; amatöörkaameratel 35 mm oli sisseehitatud välklamp. Hiljem, 1980. aastatel, hakati kaameraid varustama LCD-paneelidega, mis näitasid kasutajale tarkvara sätteid ja kaamerarežiime. Digitehnoloogia ajastu oli alles algamas.

1974. aastal elektronastronoomilise teleskoobi abil esimene digifotograafia tähine taevas.

1980. aastal tõi Sony turule digitaalse videokaamera Mavica. Jäädvustatud video salvestati paindlikule korduvkirjutatavale disketile, mida saab uuesti salvestamiseks mitu korda kustutada.

1988. aastal tõi Fujifilm ametlikult turule esimese digikaamera Fuji DS1P, kus fotod salvestati digitaalsel kujul elektroonilisele andmekandjale. Kaameral oli 16Mb sisemälu.

1991. aastal andis Kodak välja digitaalse peegelkaamera Kodak DCS10 eraldusvõimega 1,3 MP ja valmisfunktsioonide komplekti professionaalseks digifotograafiaks.

1994. aastal varustab Canon mõnda oma kaamerat OIS-iga.

1995. aastal lõpetas Kodaki ettevõte Canoni järel oma viimase poole sajandi jooksul populaarsete filmikaamerate tootmise.

2000ndad Kiiresti arenev digitaalsel põhinev Sony korporatsioon Samsung neelab suure osa digikaamerate turust. Uued amatöör-digikaamerad ületasid kiiresti 3-megapikslise tehnoloogilise piiri ja konkureerivad maatriksi suuruse poolest hõlpsalt professionaalsete fotoseadmetega, mille suurus on 7–12 megapikslit. Vaatamata kiire areng digitaaltehnoloogia tehnoloogiad, näiteks: näotuvastus kaadris, nahatoonide korrigeerimine, "punaste" silmade efekti kõrvaldamine, 28x "suum", automaatsed võttestseenid ja isegi kaamera käivitamine naeratuse hetkel kaadri keskmine hind digikaamerate turul langeb jätkuvalt, eriti kuna amatööride segmendis hakkasid kaamerad vastu pidama. Mobiiltelefonid varustatud sisseehitatud digitaalse suumiga kaameratega. Nõudlus filmikaamerate järele on kiiresti langenud ja nüüd on järjekordne harulduseks muutuva analoogfotograafia hinna tõusutrend.

Siit saate alla laadida valmis esitluse fotograafia arengu ajaloost. Ettekande aine: Füüsika. Värvilised slaidid ja illustratsioonid aitavad teil kaasata klassikaaslasi või publikut. Esitluse sisu vaatamiseks kasutage pleierit või kui soovite esitlust alla laadida, klõpsake pleieri all vastavat teksti. Esitlus sisaldab 29 slaidi.

Esitluse slaidid

MOU Keskkool nr 27 9 "A" Nehhoroškov Roman G. Ozersk Tšeljab. Piirkond

 1. Uurida fotograafia arengulugu.  2. Võrrelge digi- ja filmifotograafia kvaliteeti. Võrrelge digi- ja filmifotograafia kulusid.  3. Viia läbi uuringuid pilditöötluse valdkonnas.  4. Uurige tarbijate nõudlust digi- ja filmifotograafia järele.

 Kunstnike poolt obscura kaamerate kasutamine

1825. aastal asetas Louis Daguerre valgustundliku plaadi camera obscura sisse ja valgustas seda pikka aega. Pilt salvestati elavhõbeda auruga. Kuna arendusmeetod ei olnud tervisele ohutu, soovitas Briti astronoom ja teadlane John Herschel plaati pesta naatriumhüposulfiti lahuses. Daguerre nimetas oma fotosid dagerrotüüpideks.

Louis-Jacques-Mandé Daguerre. Pariisi puiestee. 1839 Dagerrotüüp.

 Muudetud ja täiustatud Daguerre kaamerad

 1878-88 Ameeriklane G. Goodwin patenteerib tselluloidrulli kile. KODAK müüb esimese filmikaamera. Massifotograafia ajastu algus. 1891 KODAK vabastab päevavalguse laadimiskile. 1900 USA turule ilmub moodsa "seebialuse" prototüüp – ühedollarine KODAK kaamera. 1903. aastal Vennad Lumière'id Prantsusmaalt arendavad Autochrome'i protsessi, mis on esimene müügile jõudnud värviline fotomaterjal. 1924-25 LEIKA-1 kaamerast sai esimene masstoodanguna toodetud tehniliselt täiustatud kaamera, mis kasutas rullidel tavalist 35 mm eemaldatavat kilet.  1925 Leiutatud välklamp. 1928. aasta ROLLEYFLEX, esimene masstoodetud kahe objektiiviga peegelkaamera. Sellest hetkest alates oli fotograafidel võimalus teha täpseid kaadreid isegi operatiivpildistamise ajal. 1935-36 Leiutatud impulssvalgustid. KODAK toodab massiliselt värvifotofilme "Kodakhrom" (kino- ja fototehnika jaoks). See on esimene värviline film, mida lõppkasutaja töötleb. 1937. aastal Esimene masstoodanguna valminud ühe objektiiviga peegelkaamera EXAKTA. 1938 Esimene masstoodetud kaamera, millel on automaatjuhtimine diafragma KODAK SUPER 620.1942. Esimest korda võimaldab Kodacolor Film värviprinte teha. Uus samm massifotograafia ajastu. 1948. aastal Revolutsiooniline leiutis – Polaroid kaamera, mis võimaldab saada valmis mustvalgeid pilte 60 sekundiga. 1954. aastal Esimene täisautomaatse peegeltõstemehhanismiga 35 mm peegelkaamera – tänapäevaste peegelkaamerate esiisa. Selle ASAHIFLEX II mudeli tootis Jaapani ettevõte PENTAX - seega võtavad Jaapani tootjad enesekindlalt juhtpositsiooni fotoseadmete kujundamisel.

Niepce ostis Pariisis vendadelt Chevalier'delt täiustatud camera obscura, mis oli varustatud Wollastoni meniski ja pildi pööramiseks mõeldud prismaga. Selle abiga sai Niepce esimesed fotod, udune, kuid stabiilne pilt mõõtmetega 8x6 tolli. Need olid tema kabineti aknast paistvad katused ja korstnad. Pilt on tehtud päikesepaistelisel päeval ja säritus kestis kaheksa tundi. Niepce kasutas valgustundliku asfaltkattega tinapõhist plaati ning õlid täitsid fikseerija rolli.

Talbot üritas kaamera obscuraga hõbekloriidpaberile pilti teha. Ta töötas väikeste kaameratega, mis olid varustatud üsna kiirete objektiividega ja sai miniatuursed fotod mitme minuti pikkuste särituste tulemusena. Nii saadi maailma esimene negatiivi formaadiga 25x25 mm – see on hetktõmmis tema kontori aknast Lecoq Abbeys.

SISSEJUHATUS

Fotograafia ja kinematograafia on meie igapäevaellu nii palju sisenenud, et tänapäeval me peaaegu ei mõista nende tegelikku tähendust. Neid võib kõhklematult liigitada inimkonna suurimate leiutiste hulka, mis on läbinud praktiliselt kõik tema tegevusvaldkonnad. Fotograafiast ja kinematograafiast on saanud mitte ainult dokumenteerimise, meelelahutuse ja kunstilise väljenduse vahendid, vaid need on ka olulised tunnetusvahendid paljudes teadus- ja tehnikaharudes, kuna fotokujutis võimaldab objektiivselt jäädvustada sisuliselt kõiki optilisi nähtusi, sealhulgas paljusid. neist, mis jäävad inimsilma tundlikkuse piiride taha.

"Fotograafia" tähendab kreeka keelest tõlkes valgusmaali (fotod - valgus, grafo - kirjutan), teaduse, tehnoloogia ja kultuuri valdkonda, mis hõlmab meetodite ja vahendite väljatöötamist valgustundlikul ajas säilinud kujutiste või optiliste signaalide saamiseks. materjale (kihte) fikseerides muutusi, mis tekivad valgustundlikus kihis pildistatava objekti poolt kiiratava või peegelduva kiirguse mõjul.

Vene keeles defineerib termin "fotograafia" kolme erinevat mõistet: esiteks fotograafiaprotsess ise; teiseks selle meetodiga saadud foto ja kolmandaks töökoda (stuudio), kus selliseid töid tehakse. Teisalt tähistab see termin reeglina ainult projektsioonfotograafia staatilist meetodit, samal fotograafiaprotsessil põhinev kinematograafia aga vastandub sageli ja põhjendamatult staatilisele meetodile kui iseseisvale kujutise saamise tehnilisele vahendile. liikuvatest objektidest.

Lisaks ei ole fotograafia protsessil alati ülesanne reprodutseerida koopiat, mis kujutab endast objekti välimust - paljudes rakendustes on saadud fotopildil spetsiifiline vorm, mis väljendab kiirgusenergia vastasmõju olemust. voog meediumiga või optilise süsteemiga, nagu seda näiteks täheldatakse tuumafotograafias või spektrograafias.

Praegu on tavapärasele klassikalisele meetodile, kasutades hõbesooli, lisatud arvukalt mitte-hõbedaprotsesse, mis laiendavad oluliselt fotograafia ulatust.

Kõik see toob kaasa asjaolu, et kaasaegset fotograafiat tuleks käsitleda optilise teabe salvestamise erinevate protsesside kogumina.

Klassikaline hõbefotograafia, nii staatiline kui ka kinematograafia ning arenevad mittehõbedaprotsessid, aga ka veelgi ulatuslikumad praktilised rakendused – kõik see kokku moodustavad fotograafiateaduse, mis toetub pidevalt fundamentaalteadustele – keemiale ja füüsikale. Fotograafia päris sünd toimus neist teadustest sõltumatult ja alles hiljem aitasid need oluliselt kaasa ja mõnikord isegi suunasid selle arengut.

Paljud selle valdkonna saavutused ei anna mitte ainult tuntud panust maailma teadusesse, vaid viisid ka mitmesuguste abivahendite loomiseni, mida kasutatakse laialdaselt teaduses, tehnoloogias ja rahvamajanduses.

Lisaks on fotograafia, eriti kunstilise kinematograafia näol, iseseisev originaalkunst, mille olulisust inimkonna jaoks ei saa ülehinnata.

1.1 Fotograafia eellugu

Fotograafia leiutamise tõukejõuks oli soov leida viis pildi saamiseks, mis ei nõuaks kunstniku suhteliselt pikka ja tüütut tööd. Tõepoolest, kui kunstnik tegi aastaga 30-50 miniatuurset portreed, siis esimesel perioodil pärast fotograafia leiutamist võis fotograaf teha 1000-1200 portreed aastas.

Ajaloolased jagavad fotograafia tehnilise arengu neljaks oluliseks perioodiks:

1. Fotograafia leiutamisele eelnev periood, mil projekteeriti kaasaskantav objektiiviga (stenoper) varustatud obscura kaamera ja tehti alusuuringuid valguse mõjust hõbedasooladele, siis sõnastati idee jäädvustada obscura kaameraga vastavale valgustundlikule materjalile konstrueeritud pilt.

2. Teist arenguperioodi peetakse fotograafia tegelikuks leiutamiseks ja esimesteks fotograafiaprotsessideks: Niepce'i heliograafia (1826 - 1833); Daguerre'i dagerrotüübid (1837 - 1857) ja Talboti kalotüübid (1840 - 1857).

3. Kolmas arenguperiood oli Archeri leiutamine 1851. aastal, millega algas kolloodiumide ajastu, mis lõppes 1880. aastal.

4. Viimaseks, neljandaks etapiks fotograafia arengus peetakse perioodi, mil Maddoxi hõbebromiid-želatiinemulsioonid võeti kasutusele 1871. aastal, täiustati 1873 - 1878. Burges, Kenneth ja Benetto. See tõi kaasa tänapäevaste kuivade fotoplaatide, -kilede ja paberi tööstusliku tootmise.

Pöörame tähelepanu fotograafia ja kinematograafia arengu olulisematele kuupäevadele ja nimedele.

Optikas moodustusid fotograafia leiutamiseks vajalikud eeldused juba mitu sajandit tagasi.

Renessansi kunstnikud kasutasid perspektiiviseaduste õpetamiseks seadet, mida nad nimetasid CAMERA-OBSCURA (seade on kaamera eelkäija; sõna-sõnalt tähendab "pime ruum").

Camera obscura leiutamise aeg pole teada. Põhimõtte avastamist on pikka aega omistatud Roger Baconile (1214–1294). Gernsheimi abikaasad märgivad aga oma raamatus "Fotograafia ajalugu", et teadsid seda põhimõtet juba 11. sajandi keskel. araabia õpetlane Hasan-ibn-Hasan, keda kutsuti Ibn-al-Haysamiks ja tuntud Euroopas ladinakeelse nimetuse Algazen all (965 - 1038). On uudishimulik, et juba iidsetest aegadest on tuntud meetod kujutise konstrueerimiseks väikese ava abil, mis toimib tänapäevase kaamera objektiivina.

350 eKr

Vana-Kreeka filosoof Aristoteles märkis ühes oma teoses, et aknaluugi väikese augu kaudu pimedasse ruumi sisenev valgus moodustab vastasseinale pildi akna ees tänaval asuvatest objektidest ja see on just nimelt selle põhimõte. camera obscura.

Objektilt tulev valgus lööb kaameras objektiivi asendavasse auku ja selle augu difraktsiooni tulemusena muudab selle levimissuunda. Selle tulemusena ehitatakse objekti ümberpööratud kujutis teatud kaugusele august.

Üks varasemaid camera obscura kirjeldusi kuulub kuulsale itaalia kunstnikule ja teadlasele Leonardo da Vincile (1452-1519). Mõned autorid omistavad talle kaamera obscura leiutamise autorsuse.

Hollandi füüsik ja matemaatik Gemm Frisius täheldas päikesevarjutus kasutades aukkaamerat, mille skeem on näidatud joonisel fig. üks.

Algsel kujul oli see pimendatud tuba, mille seinas oli auk. Väljaspool ruumi olevate objektide kujutised projitseeriti läbi augu vastasseinale ning ruumis viibijad said neid pilte jälgida ja paberile üle kanda (joonis 2).

Veneetslane D. Barbaro kirjeldas esimesena tasapinnalise kumera objektiiviga camera obscurat, mis võimaldab suurendada efektiivset ava kaamerasse tungivatele kiirtele ning tõsta selle abil saadud optilise pildi heledust.

Saksa astronoom I. Kepler täiustas kaamera obscurat. Ta lõi nõgusatest ja kumeratest läätsedest koosneva akromaatilise optilise süsteemi, mis võimaldas suurendada obscura kaamera vaatevälja.

Kuigi aukukaamera abil sai pilte paberile kinnitada pliiatsi, pintsliga või vaadelda, oli vaja rohkem lihtne viis pildi registreerimine. Tasapisi sai selgeks, et valguse omadused on uue kujutise fikseerimise protsessi aluseks.

Loodi esimene kompaktkaamera obscura (joonis 4). Sai võimalikuks kaamera obscura suunamine suvalises suunas ja visandid loodusest, mis annavad edasi fotograafiale omast laitmatut perspektiivi ja jäädvustades detaile täpselt.

Ja ainult keemia areng võimaldas paljude leiutajate jõupingutuste kaudu luua spetsiaalse seadme abil, mida me kutsume fotograafiaks, kiiresti ajas stabiilse pildi saamiseks protsessi.

Saksa füüsik Johann Heinrich Schulze (1687 - 1744) tegi olulise avastuse – ta tõestas, et kriidiga segatud hõbenitraat tumeneb valguse, mitte õhu või kuumuse mõjul.

Samadele järeldustele jõudis ka Rootsi keemik Karl Scheele hõbekloriidiga katsetades. Kuid Scheele läks kaugemale. Ta on läbi viinud uuringuid päikesespektri erinevate värvide mõju kohta hõbedasooladele. Samas märkis ta, et kõige suurema aktiivsusega on spektri sinivioletse piirkonna kiired.

Esimese katse nõelakaameraga pilti saada tegid Inglismaal Humphrey Davy ja Thomas Wedgwood, kes paljastasid hõbenitraadi ja naatriumkloriidi (lauasoola) lahuses leotatud tavalise paberi. Sellisel paberil, mille kiudude vahele tekkis immutamise tulemusena hõbekloriid, oli võimalik saada erinevate figuuride kujutis. Tõsi, katsed lõpetati peagi, kuna säritus kestis tunde ning pilt osutus madala kontrastsusega ning valguse käes vaadates kadus täielikult.

Joseph Nicephorus Niepce (1765 - 1833) (joonis 5), kuningliku notari jõuka pere teine poeg, avastas meetodi, mille abil saab kaamera obscura abil valguse keemilisel toimel ajastabiilse pildi saada. eriline materjal. Koos vanema venna Claude’iga (1763 - 1828) osales ta 1793. aastal sõjaretkel Sardiinias, kus mõlemad noormehed nõustusid lahendama pildi camera obscurasse fikseerimise probleemi.

Nicefort Niepce alustas oma esimesi katseid camera obscuraga 1816. aastal, soovides seda kasutada litograafias. Ta kavatses need kujutised litograafiliseks kiviks tõlkida. Niepce valmistas ise erinevas suuruses kaameraid. Esiteks pani ta kaamerasse õhukese hõbekloriidikihiga kaetud paberi. See protsess ei andnud rahuldavaid tulemusi kahel põhjusel. Niepce ei suutnud valgusega joonistatud kujutist fikseerida ja pilt ise tundus talle sobimatu, kuna sellel oli negatiiv. Seetõttu valis ta edasisteks katseteks teistsuguse valgusele reageeriva aine – Süüria asfaldi ehk bituumeni, mida tundis hästi varasematest litograafiatöödest. Niepce teadis, et asfalt muutub valguse käes kahvatuks ja kaotab petrooleumis lahustuvuse. Ta lahustas pulbrilise asfaldi lavendliõlis. Ja selle lahendusega hõõrus ta õhukesest nahast tampoone kasutades erinevaid substraate - klaasi, tsinki, vaske, hõbeplaate, litograafiakivi. Asfalt on aine, mis ei ole valgustundlik. Seetõttu katsetas Niepce temaga alguses ilma aukukaamerata. Ta kattis klaasplaadi õhukese asfaltmördi kihiga, peale kuivamist kopeeris sellele otsese päikesevalguse käes graveeringu, mille pabertalust õlitas, et muuta see valgusele läbipaistvamaks. Peale seda pani ta taldriku koos seguga alustassi lavendliõli ja petrooleumi, mis lahustas asfaldi graveeringu joontega valguse eest kaitstud kohtades. Pärast veega loputamist ja kuivatamist jäi plaadile graveeringu kergelt pruun negatiivtrükk. Niepce oli seda kaaludes väga üllatunud tume taust nägi imelist positiivset pilti.

Sel viisil valmistas ta klaasile paavst Pius VII-d reprodutseeriva gravüüri kujutise. Niepce näitas koopiat oma sugulasele kindral Ponce de Mopale, kes oli tema silme ette ilmunud pildist nii vaimustuses, et käskis selle raami panna ning igal võimalusel sõpradele-tuttavatele näidata. Üks loid külaline kukkus maali kogemata käest, mistõttu see esimene heliograafia meieni ei jõudnud, nagu Niepce hiljem oma protsessi nimetas.

Niepce leidis viisi heliograafide reprodutseerimiseks. Ta hakkas aluspinnana kasutama mitte klaasi, vaid tina- või vaskplaati ning söövitas mustri asfaldiga kaitsmata kohtadesse piisavalt sügavale. Saadud klišee põhjal sai ta tuntud graafikatehnoloogia abil pilte tavalisele paberile kanda. Säilinud on hulk selliseid Niepce heliogravüüri, mis on maailma muuseumide ja kogude uhkuseks.

Heliograafilised kujutised ei suutnud reprodutseerida täielikku hallskaalat, sest õhuke asfaldikiht kõvastus pärast valgusega kokkupuudet kuni aluspinnani ja seal, kus valgus ei mõjunud, pesti selle lahustiga täielikult välja. Kihi paksuse muutmine säritusega ei olnud võimalik. Ainsad erineva paksusega kohad olid pildi kontuurid, valguse ja varju vahelised piirid, mis siis ebapiisava kvaliteediga objektiivide puhul tundusid fookusest väljas ja hägused.

Päikesegravüüridega edukalt tegelenud Niepce jätkas kaamera obscura katsetamist. 1824. aastal kirjutas ta Claude'ile, et eksponeeris oma kabineti aknast pildistades kaameras asfaldikihiga litograafilist kivi ja sai peaaegu märkamatu pildi, mis söövitatud kivil viltu vaadates selgus, mis tundus lausa maagiline.

Niepce ostis Pariisis vendadelt Chevalier'delt täiustatud camera obscura, mis oli varustatud Wollastoni meniski ja pildi pööramiseks mõeldud prismaga. Sellega sai Niepce kõigi aegade esimese fotograafilise, uduse, kuid stabiilse pildi mõõtmetega 8x6 tolli. Need olid tema kabineti aknast paistvad majade katused ja torud (joon. 6). Pilt on tehtud päikesepaistelisel päeval ja säritus kestis kaheksa tundi. Niepce kasutas valgustundliku asfaltkattega tinapõhist plaati ning õlid täitsid fikseerija rolli.

Foto avastati 1952. aastal Londonis ja seda hoitakse Austini Texase ülikooli kollektsioonis kui esimest looduspilti tehtud fotot.

Oma madala tundlikkuse ja halva pooltoonide edastamise tõttu ei leidnud Niepce heliograafia kaamera obscuraga laialdast praktilist rakendust.
1.2 Dagerrotüüp

Umbes samal ajal Niepce'iga hakkas prantsuse disainer Louis Jacques Mandé Daguerre (1787 - 1851) tegelema kaamera obscuras stabiilse kujutise saavutamisega (joonis 7). Tema leiutatud dioraam oli omamoodi panoraamvaatemäng, milles taustapilt suured suurused läbipaistva lõuendi mõlemale poole maalitud ja reaalse esiplaaniga täiendatud valgustatud või läbimõeldud stsenaariumi järgi poolläbipaistev, nii et see tekitas mulje üleminekust päevast öösse. Vaatemängu täiendasid vaiksed heliefektid. Daguerre valdas meisterlikult taustakujunduse tehnikat, mis, öeldes kaasaegne keel, fotograafilise täpsusega jättis mulje reaalsusest. Daguerre kasutas joonestusseadmena camera obscurat ja oli läbi imbunud ideest saada selle abil fotokeemilisel meetodil ajas stabiilseid pilte.

Ühel visiidil optik Charles Chevalieri (1804–1859) juurde, kes valmistas tema tellimusel obscura kaameraid, sai Daguerre ilmselt teada, et ka Niepce tegeles sarnase probleemiga. Daguerre otsustas Niepce'ile kirjutada. Nad pidasid kirjavahetust peaaegu kolm aastat.

Niepce ja Daguerre allkirjastasid lepingu, et teha koostööd heliograafia täiustamiseks. Selle tulemusena andis Niepce Daguerre'ile oma katsete üksikasjad. Eelkõige kasutas ta oma heliograafiate substraatidena hõbetatud vaskplaate ja püüdis hõbedapinna avatud alasid joodiauruga mustaks muuta, et suurendada kontrasti ja vältida selle pinnale sära. Daguerrel, vastupidi, polnud oma partnerile midagi pakkuda, sest ta proovis edutult ja puhtempiiriliselt, kas erinevad materjalid muutuvad valguse mõjul.

Pärast Niepce'i katsetega tutvumist keskendus Daguerre katsetamisele joodhõbe vaskplaatidega ja avastas 1831. aastal ilmselt juhuslikult, et see ühend reageerib valgusele positiivselt. Hõbejodiid muutus pärast tugevat valgustamist mustaks. Daguerre juhtis sellele Niepce'i tähelepanu, kuid kaamera obscura särituse katsed ei andnud oodatud efekti. Joodiplaadil tekkisid pildi ebamäärased piirjooned alles pärast pikka säritamist ja selle tulemusena saadi mitterahuldav negatiiv. Mõlemad leiutajad otsustasid sellelt teelt lahkuda.

Pärast Nicephore Niepce'i surma 1833. aastal võttis tema koha Daguerre'iga sõlmitud lepingus Nicephore'i poeg Isidore. Järgmise kahe aasta jooksul jätkas Daguerre katseid joodiga ja saavutas protsessi olulise paranemise.

Oktoobris kirjutas Daguerre kirjas Isidore Niepce'ile, et tal õnnestus valgusega kokkupuute kiirust kuuskümmend korda suurendada, kuid Daguerre ei kirjutanud, kuidas ta selle saavutas. Jutt oli varjatud kujutise avaldumisest elavhõbedaauru abil, mille kohta hiljem ilmus legend, mis jutustas fotograafia tekkeloost. Tõsi, Daguerre ei rääkinud temast kunagi ja mitte kunagi sõnagi. Selle legendi järgi läks ühe filmimise käigus ilm ootamatult halvaks ja Daguerre pani halvasti eksponeeritud taldriku kappi, et saaks seda siis poleerida ja uue võtte jaoks kasutada. Kui ta selle järgmisel päeval kapist välja võttis, leidis ta pinnalt ilusa pildi. Daguerre katsetas seda avastust ikka ja jälle, kuni pärast kappi jäänud kemikaalide järkjärgulist kõrvaldamist veendus ta, et katkisest termomeetrist avatud taldrikusse lõksu jäänud väike kogus elavhõbedaauru aitas kaasa pildi arengule.

Daguerre suutis fikseeritud kujutise vastuvõetava stabiilsusega kuumas lauasoolaga küllastunud lahuses (joonis 8). Seega sai meetodi leiutamine lõpule viidud.

Vaskplaadile kanti õhuke kiht hõbedat, seejärel loputati seda plaati lahjendatud lämmastikhappega ja sisestati läbipaistmatusse kambrisse, milles seda töödeldi joodiauruga. Nii tekkis vaskplaadile hõbejodiidi kiht. Särituse ajal Chevalieri valmistatud camera obscuras, mis on puidust kast, millele on paigaldatud akromaatiline lääts, valgustundlikule kihile kohtades, mis olid valgusega kokku puutunud, toimub hõbejodiidi fotolüüs metallilise hõbeda mikroskoopiliste osakeste moodustumisega, mitte silmaga nähtav moodustades varjatud kujutise, mis ilmus ka elavhõbedaauruga pimedas kambris. Hõbedaosakesed interakteeruvad elavhõbedaga, moodustades hõbeamalgaami, mida saab visuaalselt jälgida. Hõbedamalgaam loob mati pinnaga alad, mille optilised omadused erinevad hõbeda peegelpinnast. Teatud kaldenurga juures oli dagerrotüübil selgelt näha positiivne pilt. Selle kujutise säilitamiseks oli vaja see fikseerida ka naatriumkloriidi kuuma lahusega, st. naatriumkloriid, hiljem naatriumtiosulfaadi lahus. Fikseerimise käigus lahustusid reageerimata hõbejodiidi osakesed. Selle protsessi tulemusena saadi kohe positiivne pilt, kuna vaskplaadi taustal tekkis hele hõbedane kujutis. Töömahukuse seisukohalt oli see kahtlemata kasuks, kuid teisalt saadi vaid üks unikaalne originaal, millest polnud võimalik koopiaid teha.

Leiutaja soovil nimetati seda dagerrotüüpiaks, see nimi lisati Niepce ja Daguerre'i vahelisele lepingule. Jäi vaid leiutis avalikuks teha.

Daguerre pöördus väljapaistva prantsuse teadlase, Prantsuse Teaduste Akadeemia liikme, parlamendisaadiku Dominique Francois Arago poole ja tutvustas talle oma leiutist. Aragole meeldisid dagerrotüübi näidised väga, ta mõistis kohe nende tähtsust inimkonnale ja teadusele.

Arago käsitles oma ettekandes fotograafia kasutamist. Arago nägi uue visuaalse tehnika praktilist kasu ennekõike selles, et see ei nõua erilisi oskusi: "Kui rangelt kinni pidada etteantud reeglitest, võib igaüks saavutada sama tulemuse, mis Daguerre ise." Sellega väljendas Arago fotograafia revolutsioonilist eripära, kaotades maalija eelisseisundi ning aidates kaasa pildi demokratiseerimisele ja mehhaniseerimisele.

Arago uuris eriti hoolikalt Daguerre'i avastuste kasutamise võimalusi teaduses. Seoses dagerrotüübi võrdlemisega ja kujutav kunst ta huvitab, kas leiutist on kasu näiteks arheoloogias? «Miljonite hieroglüüfide kopeerimine, millega Teeba, Memphise, Karnaki ja teiste paikade mälestusmärgid on kirjutatud, võtaks aastakümneid ja nõuaks leegioneid joonistajaid. Dagerrotüüpia abil saaks selle tohutu töö edukalt ära teha üks inimene ... Kui avastus järgib geomeetria seadusi, siis saab määrata ka kõige raskemini ligipääsetavate ehitiste kõrgeimate osade täpsed mõõtmed ... Kasvõi kiire pilk on piisav, et selgelt näha erakordset rolli, mida fotoprotsess võib mängida; loomulikult pakub see protsess meile majanduslikku kasu, mida kunstis seostatakse harva lõpptulemuse täiuslikkusega. Ülaltoodud peegeldused peegeldavad uue leiutise erakordseid omadusi suurte teabehulkade salvestamiseks ja edastamiseks. Iseloomulik on, et Arago tegeleb selle teemaga kunsti kategoorias. Kujutise reprodutseerimis- ja dokumentaalne funktsioon pole kunstiväljalt veel esile kerkinud.

Teistsugune on olukord fotograafia kasutamisega loodusloos. Arago näeb fotograafiat kui uut vahendit looduse uurimisel ja väidab, et selle tähtsus teadusele ei seisne mitte niivõrd iseeneses, kuivõrd selle kasutamisega seotud avastustes. Ta tõestab seda teleskoobi ja mikroskoobi näitel: tänu teleskoobile avastavad astronoomid lugematul hulgal uusi maailmu ja "nähtusi, mis oma ilu poolest ületavad kõiki kõige rikkalikuma kujutlusvõimega loodud pilte; ja mikroskoop võimaldab teil selliseid vaatlusi teha, sest loodus on hämmastav ja mitmekesine nii meetodite kui ka oma suurte ruumide poolest. Lisaks märgib Arago, kuidas tänu fotograafia kasutamisele loodusteadustes selle teaduse areng kiireneb. Ta soovitab seda kasutada näiteks fotomeetrias: "Daguerre'i protsessi abil saab füüsik määrata valguse absoluutse intensiivsuse, võrreldes selle suhtelist toimet." Arago pakub ka Kuust fotokaartide tegemist, juhib tähelepanu fotograafia kasutamise võimalusele topograafia, meteoroloogia jms vallas. Arago käsitles fotograafiat kui analüütilist vahendit maailma uute aspektide esiletoomiseks. Selles tõlgenduses läheb Arago nägemus fotograafiast kaugemale traditsioonilistest kunstikontseptsioonidest ja kategooriatest, millesse see uus ja revolutsiooniline pilditehnoloogia veel pikka aega kaasatakse.

1935. aastal toimunud IX rahvusvaheline teadus- ja rakendusfotograafia kongress otsustas pidada 7. jaanuari 1839 aastapäevaks – fotograafia leiutamise päevaks.

Varsti pärast leiutise avaldamist põles Daguerre'i dioraam maha ja leiutaja jäi ilma kogu oma varandusest, Arago arvas, et Prantsuse valitsus võib selle leiutise omandada, avaldada ja inimkonnale esitleda.

Juunis ostis Prantsusmaa valitsus Daguerre'i leiutise avalikuks tasuta kasutamiseks.

Daguerre avaldas artikli, milles kirjeldas üle maailma levinud leiutist. Sellest leidsid lugejad juhised koos kaamera ja kõigi seadmete pildiga ning üksiktoimingute üksikasjadega, et igaüks saaks selle abil dagerrotüüpe tegema hakata.

Esimesed dagerrotüübid valmistati paigalseisvatest objektidest, kuna isegi eredas päikesevalguses kulus pildi saamiseks 15–30 minutit. kokkupuude.

Kolm täiustust muutsid protsessi äriliselt elujõuliseks.

1. Inglase John Frederick Goddardi (1795 - 1866) leiutis võimaldas suurendada dagerrotüüpplaatide valgustundlikkust kloori ja broomi aurude seguga töötlemise teel. Need täiustused võimaldasid viia särituse aja alla 1 minuti, mis võimaldas rakendada seda meetodit portreefotograafia jaoks.

2. Viini ülikooli matemaatikaprofessor Joseph Maximilian Petsval (1807 - 1891) töötas välja kaks mitme objektiiviga objektiivi versiooni: maastiku, mis erines suure vaatevälja poolest, ja portree suure avasuhtega (1: 3,6). ), mis võimaldas suurendada plaadil oleva pildi heledust 16 korda. võrreldes varem kasutatud lihtsa meniskiga. Tema arvutuste kohaselt valmistas mõlemad läätsede versioonid Viini optik Voigtländer. Kombineerides portreeobjektiivi eelised dagerrotüüpsete materjalide valgustundlikkuse suurenemisega, vähenes säritamiseks kuluv aeg mitmekümne sekundini.

3. Töödeldud plaat tooniti kuldkloriidiga lillakaspruuniks. Lisaks värvi muutmisele võimaldas see protsess muuta plaadi palju vastupidavamaks välisele agressiivsele keskkonnale.

Ja veel, dagerrotüübil olev kujutis oli tundlik mehaanilise pinge suhtes, mistõttu tuli seda kaitsta turvaklaasiga, mis torgati papist või pronksplekist valmistatud matti. Passepartout oli kaunistatud joonte, ääriste, mustrite ja fotograafi nimega. Kõik see liimiti hoolikalt tolmu sissepääsu vältimiseks ja pandi raami sisse. Ameerika Ühendriikides, kus dagerrotüüpia portree oli tohutult populaarne, toodeti raami asendanud korpuseid masstoodanguna, need olid sama suuruse ja kujuga, mistõttu oli dagerrotüüpi kokkupanemine lihtsam, et klient saaks kohe oma portree kätte.

Viiekümnendatel aastatel levis stereoskoopiline dagerrotüüp. Korpus oli varustatud kokkupandava binokliga (joonis 9).

Dagerrotüübi kuvandit ei saanud kuidagi parandada, mis on selle täiusliku usaldusväärsuse põhjuseks.

Dagerrotüübid võisid peegeldada objekti väikseimaid detaile ja anda suurepärase pildi, kuid säriaeg oli väga pikk, mis oli nende suur puudus. Teine dagerrotüüpia puudus oli see, et mitme koopia saamiseks oli vaja teha korduvaid fotosid, mis ei olnud alati võimalik. Mitmed leiutajad püüdsid aga leida võimalust piltide dubleerimiseks, nad söövitasid dagerrotüübi sügavusse ja trükkisid sellest graafiliste meetoditega nagu klišee. Nende leiutajate hulka kuulusid arst Dons Prantsusmaal ja Josef Beres, Viini ülikooli anatoomiaprofessor Austrias.

1.3 Negatiivne – positiivne protsess

Lisaks Daguerre'ile töötas ainuüksi Prantsusmaal fotokeemiliste vahenditega stabiilse kujutise saamise probleemiga iseseisvalt paarkümmend inimest. Kuid kõige tõsisem konkurent oli Suurbritannias - William Henry Fox Talbot (1800 - 1877) (joon. 10). Teda peetakse fotograafia kolmandaks leiutajaks.

Talbot õppis Cambridge'i ülikoolis matemaatikat, meeldis botaanikale ja keemiale ning avaldas mitmeid teadusartikleid. Aastal 1831 valiti ta Londoni Kuningliku Seltsi liikmeks. Peagi sai temast Briti parlamendi liige. Fotograafiaotsingul ajendas Talbotit soov teha välisreisidel eskiise, milles ta kasutas lusida kaamerat, mis kujutab endast prismat, millega saab jälgida reaalset pilti ja samal ajal jälgida järkjärgulist pilti loomist. selle pildi pilt joonistuslehel. Selline kaamera võimaldas aga moodustada vaid virtuaalseid pilte, mida tal paberilehele üle kanda ei õnnestunud. Seetõttu omandas ta kaamera obscura ja teda haaras idee jäädvustada sellest fotokeemiliste vahenditega püsivalt reaalseid pilte.

Juunis Itaalia-reisilt naastes hakkas Talbot tegema esimesi fotokatsetusi. Ta oli teadlik Davy ja Wedgwoodi varasemast tööst hõbenitraadiga ning nende ebaõnnestumistest valgusega kopeeritud kujutiste jäädvustamisel.

Talbot keskendus algusest peale hõbedasoolade valgustundlikkuse kasutamisele. Katseteks kasutas ta valgustundlikku paberit, mille valmistamisel immutas ta naatriumkloriidi lahusega, millele järgnes (pärast kuivatamist) töötlemine hõbenitraadiga, mis viis hõbekloriidi moodustumiseni. Ta pani paberile lehti, terveid taimi, herbaariumililli, pitse, surus need klaasi ja vedrudega paberile, kopeeris nende varjujooniseid päikese käes. Selle tulemusena sain varjupildid.

Ta märkas, et naatriumkloriidi olulise ülekaalu korral ei muutunud hõbedaühendid valgustatud kohtades mustaks. Ja vastupidi, hõbenitraadi ülekaaluga oli ühe tunni jooksul kaamera obscuras võimalik saada nähtav negatiivne pilt. See pani Talbot fikseerima kopeeritud varjumustri vastuvõetava stabiilsusega kontsentreeritud kaaliumjodiidi lahusega, mis muutis valgustamata hõbekloriidi tundetuks jodiidiks. Pildi fikseerimiseks kasutas Talbot ka naatriumkloriidi lahust. Kolmanda pildi jäädvustamismeetodina soovitas ta koopiat pesta kaaliumheksatsüanoferraadi lahusega. Lõpuks võttis Talbot üle neljanda meetodi inglise astronoomilt John Herschelilt, kes avastas juba 1819. aastal hõbehalogeniidide lahustuvuse naatriumsulfaadi lahuses.

Kujutise ilmumiseks vajalik ühetunnine säritus oli siiski liiga pikk. Ilmselt seetõttu ei kiirustanud Talbot avastuse patenteerimiseks taotlust esitama ja sellest avalikkust teavitama. Ilmselgelt tahtis ta seda teha pärast vajalikku täiustust, mis muudaks tema avastuse praktiliseks kasutamiseks sobivaks. Kuid kui ta sai teada, et Daguerre teatas 7. jaanuaril 1839 oma avastamise põhimõttest ilma üksikasju avaldamata, mõistis ta kohe, et see on sarnane pildistamise põhimõte, mistõttu hakkas ta kohe tõestama oma uurimistöö prioriteetsust.

31. jaanuaril andis Talbot Kuninglikule Seltsile üle kirjaliku avalduse oma leiutise kohta, sh Täpsem kirjeldus kogu protsessi, mille ta avaldas ka ajakirjas Athenum 9. veebruaril 1839, st enne dagerrotüüpia protsessi üksikasjaliku kirjelduse ilmumist. Ta nimetas seda meetodit fotogeenseks joonistamiseks ja kirjeldas selle olemust Kuningliku Teadusliku Seltsi koosolekul. Vastuväited, et koopial oleva objekti heledad alad on tumedad ja varjud valged, lükkas Talbot ümber sellega, et fikseeritud varjumustri edasise kopeerimisega on võimalik saavutada õige valguse ja varju reprodutseerimine. Võime reprodutseerida pilte kaheastmelises negatiiv-positiivses protsessis on Talboti suurim panus fotograafia edasisesse arengusse.

Nii leiutas ta koopiate paljundamiseks fotograafilise meetodi, mida nimetatakse trükkimiseks, mis nõudis märkimisväärset säritusaega. Pärast kokkupuudet pesti paberit naatriumkloriidi või kaaliumjodiidi lahuses, mille tagajärjel muutus järelejäänud hõbekloriid valguse suhtes tundetuks. Valguse käes olevad alad koosnesid väikseimatest hõbedaosakestest ja olid tumedad.

Inglise astronoom John Herschel, saades jaanuaris teada Daguerre'i ja Talboti töödest, sensibiliseeris paberi hõbedasooladega ja pärast kokkupuudet fikseeris kujutise naatriumtiosulfaadiga. Kuigi Talboti originaalkujutistel oli chiaroscuro jaotus ümberpööratud, muudab edasine kopeerimine teisele valgustundlikule paberile chiaroscuro jaotust uuesti. Herschel nimetas ümberpööratud chiaroscuro jaotusega kujutist negatiivseks ja pilti, mille toonid langevad kokku pildistatava objekti toonidega, positiivseks. John Herschel võttis kasutusele termini fotograafia.

Talbot jätkas tööd oma meetodi täiustamise nimel, keskendudes peamiselt edukaks eksponeerimiseks kuluva aja vähendamisele.

Tal õnnestus see pärast seda, kui ta avastas hõbehalogeniidpaberil valguse varjatud mõju ja leidis viisi selle visualiseerimiseks. Uus protsess erines fotogeensete jooniste meetodist nii palju, et Talbot andis sellele nime "kalotypy", mis tuleneb kreekakeelsest sõnast "kalos" - ilus. Talboti sõprade ettepanekul hakati uut protsessi hiljem nimetama talbotüüpiaks.

Uues protsessis oli tundliku paberi valmistamine täiesti erinev. Kõigepealt kanti sellele pintsliga õhuke kiht hõbenitraadi lahust, seejärel lasti mõneks ajaks paberimassi leotada, kuivatati pind ja asetati mitmeks minutiks kaaliumjodiidi lahusesse, et lahustumatu hõbejodiid saaks. kõverduda vees. Seejärel paber pesti ja kuivatati pimedas. Seda saab pikka aega säilitada, kuna hõbejodiid on üsna stabiilne ühend. Vahetult enne kasutamist hõõruti joodipaberit nitraadilahuse ja gallushappe küllastunud lahuse seguga, jäeti mitmeks minutiks lebama ning seejärel kuumutati ettevaatlikult lahtise tule kiirgava soojuse toimel ja veel märjana. , paljastati kambris. Kujutise arendamiseks tuli paberit immutada eelmainitud gallonitraadi lahusega ning küünlavalguses oli võimalik jälgida kujutise väljanägemist (joon. 12). Vajadusel korrati arendusprotsessi. Talbot imetles ikka ja jälle pildi küllastuse järkjärgulist suurenemist. Ilmutuslahus sisaldas hõbenitraati. Seega oli jutt nn füüsilisest manifestatsioonist. Kujutise fikseerimiseks hakati John Friedrich William Herscheli (1792 - 1871) uurimistöö põhjal kasutama naatriumtiosulfaati. Peale pesemist ja kuivatamist saadi negatiiv, mis peale paberaluse vahatamist kopeeriti positiivseks. Seda tehti nii: pimedas laboris pandi negatiivi alla valgustamata valgustundlik paber, negatiivi ja valgustundliku paberi asend fikseeriti koopiaraamiga. Sellisena olid nad päikesevalguse käes. Positiivne avaldus samamoodi kui negatiivne. Kalotüübid olid pruunid ja mõnel säilinud isendil võib leida erinevaid toone – lillast ja punasest kollakaspruuni ja oliivini.

Talbot sai patendi kalotüüpia (talbotypy) leiutamiseks.

Kalotüüpia pole kunagi olnud nii populaarne kui dagerrotüüp, mis on osaliselt tingitud Talboti patentidest, mis piiravad selle kasutamist, aga ka selle meetodi suutmatusest dagerrotüübiga võrreldes portreefotograafias peeneid detaile selgelt kuvada. Teisest küljest andis see võimaluse saada ühest negatiivist suvaline arv koopiaid.

Louis Blanquard-Hervar leiutas Talboti meetodil uut tüüpi fotopaberi – albumiidfotopaberi, mida kasutati standardpaberina kuni sajandi lõpuni. Paber kaeti munavalgega, milles oli lahustatud hõbebromiidi ja hõbejodiidi. Kujutis tekkis pikaajalisel päikesevalgusel, mis läbis negatiivi, tooniti kuldkloriidiga, fikseeriti, pesti ja kuivatati. Seda paberit kasutati standardpaberina kuni 19. sajandi lõpuni.

Talbotüüpia ei domineerinud mitte ainult portreefotograafias. Seda on kasutatud ka arhitektuuris ja välisriikide dokumentatsioonis. Selle žanri puhul oli selle peamiseks raskuseks see, et talbotüüpset paberit oli vaja teha kohe kohapeal, see märjaks eksponeerida ja kohe keemiliselt töödelda.

Prantslane Gustave Le Gre (1820 - 1862) leiutas talbotüpiseerimise asendamise nn vahanegatiividega. Esiteks kattis ta paberi kuuma vahaga, et eraldada paberimassi keemiline mõju ülejäänud lahustele. Pärast spetsiaalses vannis jodeerimist ja paberi kuivatamist sensibiliseeris ta selle hõbenitraadi ja äädikhappe lahuses. Pärast destilleeritud vees pesemist paber kuivatati ja pimedas hoides ei kaotanud see tundlikkust kahe nädala jooksul. Pärast kokkupuudet polnud vaja seda kohe arendada, piisas kahepäevase töötlemise allutamisest. See muutis avatud aladel ja maanteel töötamise palju lihtsamaks.

Ameeriklane D. Woodward leiutas mahuka fotosuurendaja, mida nimetatakse päikesekaameraks. Kaarlampide tulekuga sai fototrükki teha ka pimedas ruumis, kuid fotopaberi tugevuse probleem jäi lahendamata.
1.4 Klaasnegatiivid. Otsesed positiivsed kaadrid

Fotograafia arengus eristati kolme iseseisvat arenguteed. Neist kaks, dagerrotüüpia ja talbotüüpia, edendasid oma eduga fotoportreedes leiutist nii edukalt, et see võttis kindlalt oma koha tolleaegses elus. Soov endale taskukohane portree soetada oli nii suur, et mõlemad keerulised protsessid ei suutnud teda rahuldada. Dagerrotüüpides takistas ebasobiv metallsubstraat portreede reprodutseerimist kopeerimise teel. Talbotüpiseerimine on paber, mille läbipaistvus saavutati vahatamise teel pärast kujutise väljatöötamist või enne fotograafilise valgustundliku kihi pealekandmist, mis ei olnud negatiivile ideaalne alus, kuna teravat pilti ei saavutata pildi hajumise tõttu. paberimassis valgus printimise ajal. Lisaks kaitses Talbot oma protsessi patentidega, mis takistasid selle vaba tööstuslikku kasutamist. Teine levinud puudus oli pildistamismaterjalide madal valgustundlikkus, mis raskendas seda eriti portreede puhul.

Seega on küpsenud vajadus leida kolmas arengutee, mis suudaks viia fotograafia ärilise edukuse kõrgemale tasemele.

Fotograafia edasiseks arendamiseks oli vaja kasutada läbipaistvat alust, millele kanti valgustundlikud hõbedasoolad. Sobivaim materjal on klaas, kuid vaja oli lahendada probleem, kuidas fotograafiline valgustundlik kiht siledale pinnale kinnitada.

Baseli keemiaprofessor Christian Friedrich Schönbein (1799 - 1868) avastas meetodi püroksüliini - nitrotselluloosi tootmiseks. Selle uue ühendi omadusi uurides sai Schönbein lahuse nimega kolloodium, mis oli hiljem uue avastuse aluseks.

Claude Felix Abel Niepce de Saint-Victor (1805–1870) – nõbu leiutaja Joseph Nicephore Niepce saavutas esimesed praktilised tulemused. Ta kasutas kandjana albumiini. Klaaspinda hõõruti esmalt kaaliumjodiidiga segatud munavalgega. Pärast kuivamist tekkis klaasile õhuke pidev kiht. Sellele järgnes juba tuntud valgustundliku kihi pealekandmine hõbenitraadi lahusesse sukeldamise teel. Pärast kaameras eksponeerimist ilmutati plaat gallushappes, fikseeriti ja pesti. Saadud negatiivid sobisid fotoprintide valmistamiseks, andes selgelt edasi pisidetailid.

Uue protsessi negatiivne külg oli suhteliselt pikk säriaeg, 6–18 minutit. Ilmselt oli see peamine põhjus, miks pildistamisel albumiiniprotsessi ei kasutatud. Seevastu Louis-August Blancard-Evrardi (1802–1872) leiutatud modifikatsioon positiivsete materjalide jaoks oli üsna edukas ja seda rakendati praktikas suhteliselt pikka aega. Albumiinpaberil olevad pildid tulid ka pruunides toonides - elevandiluust hallikaspruunini. Sel uuel viisil valmistatud paberit kasutati kalotüüpnegatiivide koopiate tegemiseks.

Inglise fotograaf Frederick Scott Archer (1813 - 1857) astub sündmuskohale. Ta töötas välja patenteerimata märgkolloodiumi protsessi, mis sillutas teed võimsale fotograafia kasumlikkuse lainele.

Archeri täielik protsess nõudis seitset järjestikust sammu. Kõigepealt oli vaja läbipaistev klaasplaat põhjalikult puhastada ja poleerida, lõigata vastavalt formaadile. Seejärel kasteti plaati sobiva koguse viskoosse kolloodiumiga, millele oli lisatud jodeeritud või bromiidsoola, kuni see jaotus ühtlaselt üle kogu pinna. Pimedas ruumis hämaras oranžis valguses sensibiliseeriti seda (kui see oli veel kleepuv) viis minutit hõbenitraadi lahuses, milles hõbehalogeniidi sadenemise tagajärjel kaotas see kahvatukollase värvuse. Pärast lahuse äravoolu sisestati märg plaat kaamerakassetti. See oli seal eksponeeritud. Fotograaf naasis pimedasse ruumi, valas eksponeeritud plaadile pürogallhappe lahuse või ilmuti raudsulfaadiga, mis tõi kaasa mitte eriti ereda pildi kiire ilmumise, seejärel pesti plaati vees. Pärast seda fikseeriti pilt naatriumtiosulfaadi või kaaliumtsüaniidi lahusega ja pesti põhjalikult voolavas vees. Lõpuks kuivatati plaat alkoholilambi vaiksel leegil ja poleeriti veel kuumalt.

Iga kolloodiumnegatiiv kandis jälgi individuaalsest töötlemisest. Kogu tolleaegne töö kulges empiiriliselt läbi katsetamise ja eksimuste. Samal ajal eristasid märgadel kolloodiumplaatidel saadud kujutised suurepärase selguse ja varjundite väljendusvõimega. Pildi säritamiseks kulus vähem kui 30 sekundit. Tänu nendele eelistele hakkasid märjad kolloidplaadid, millest võis saada mis tahes arvu koopiaid, järk-järgult asendama dagerrotüüpi ja kalotüüpi ning kuni üheksateistkümnenda sajandi viiekümnendate aastate lõpuni tõrjusid märjad plaadid lõpuks mõlemad algsed protsessid välja.

Selle meetodi oluliseks puuduseks oli vajadus viia kogu protsess läbi aja jooksul, kuni kattekiht jõudis täielikult kuivada, kuna pärast kuivamist muutus see töötlemislahuste suhtes praktiliselt läbimatuks. Tänu sellele, et negatiivid olid valmistatud klaasplaatide baasil, olid need rasked ja haprad.

Archer märkas, et tema leiutatud meetodiga saab positiivse salvestuse saada otse kaamerast. Piisas pildi säritamisest, et sügavaimate varjude jäädvustus jääks täiesti läbipaistvaks ega omaks isegi loori jälgi. Ilmnes nõrk negatiiv, mis mustal taustal vaadates, millele eestpoolt langes tugev valgus, pöördus ümber ilusaks positiivseks pildiks. Seega toimus vaatlustingimuste muutmisega negatiivse valguses nõrga ümberpööramine nägusaks positiivseks. Musta tausta saab saavutada, kui asetada foto tagaküljele must paber, must samet, must lakknahk või katta foto tagakülg lihtsalt asfaltlakiga. Mõnikord võeti pildiks värvitu klaasi asemel tumedat klaasi.

Cating patenteeris selle protsessi Ameerikas ja Ruth nimetas neid otseseid positiivseid ambrotüüpe kreekakeelsest sõnast ambrotos – muutumatud või kolloodiumpositiivsed.

Ambrotüüp nõudis, et pildi arendatud hõbe ei oleks välimuselt must, vaid pigem hallikas, et pilt oleks musta taustaga hästi kontrastiks. See saavutati ilmutit pisut modifitseerides, näiteks lisades sellele paar tilka lämmastikhapet. Nii omandas manifestatsioon valdavalt füüsilise iseloomu, ilmutilahendusest omandas valgustatud kohtades olev hõbe heleda varjundi.

Ja veel, dagerrotüüpia oli kvaliteetsem protsess, pakkudes heledamat ja peenemat pilti, samas kui ambrotüüpia andis, ehkki kontrastsema, kuid tumedama pildi. Viiekümnendate aastate ambrotüüp oli dagerrotüübi odav surrogaat, sarnanes sellega väga ja aetakse sellega siiani sageli segi sarnase esituspõhimõtte tõttu. Substraadi järgi on neid lihtne ära tunda, dagerrotüüpide puhul on selleks hõbedane peegel, ambrotüüpide puhul must klaas.

Hamilton Smith patenteeris oma meetodi, mis hiljem sai tuntuks kui tintype. Selles Archeri otsese positiivse modifikatsioonis kanti emulsioon mustale või pruunile emailitud metallplaadile. Prantsuse teadlane Adolphe Martin kirjeldas seda meetodit esmakordselt 1853. aastal. Metallsubstraadil tehtud fotosid tunti melianotüüpide ja ferrotüüpidena.

Ferrotüübid on muutunud kõige odavamaks kolloodiumpildi tüübiks. Seda sai panna fotoalbumitesse, saata postiga, sest see oli kerge, vastupidav ja purunematu. Tema jaoks valmistati kaamerad, mis olid varustatud anumaga operatiivseks keemiliseks töötlemiseks, et klient saaks kohe pärast pildistamist kuiva ferrotüübi. Ta töötas professionaalselt randadel, puhkusel, iga-aastastel messidel ja turgudel. Ferrotüübid aitasid oluliselt kaasa käsitööfotograafia allakäigule tehnilise kvaliteedi ja pildi esteetika osas. Nad pidasid vastu kuni Esimese maailmasõjani 1914. aastal.

Kolloodiummärgprotsess on muutnud fotograafia kättesaadavaks jõukatele harrastajatele ja professionaalsetele fotograafidele. See meetod laiendas oluliselt fotograafia silmaringi ja seda kasutati erinevate ajalooliste faktide kunstiliseks kuvamiseks.
1.5 Kuivkattega negatiivid

Peagi hakkasid fotograafid ja leiutajad otsima võimalusi märja kolloodiumi protsessi täiustamiseks üleminekuga kuivkolloodiumplaatidele, mida saaks õigeaegselt varuda ja ajaliselt eraldada fotograafia ja keemilise fototöötluse vahel. Vaja oli leida ained, mis takistavad pooride sulgumist kolloodiumi kuivatamisel, et ilmuti ja fiksaatori vesilahused saaksid plaadi keemilise fototöötluse käigus sügavale valgustundlikku kihti tungida. Katsetati erinevaid aineid ja nende kombinatsioone, näiteks vaiku, merevaigu lakki, valku, želatiini, kaseiini, kummiaraabikut, glütseriini, mett, vaarika- ja rosinamahla, inglise õlut, tee- ja kohvikeediseid, morfiini ja oopiumi ning palju muud. ained.

B. South ja W. Bolton leiutasid kuiva kolloodiumplaadi, mis sai kaubanduslikult kättesaadavaks 1867. aastal. Plaatidele kanti ammooniumi- ja kaadmiumbromiide ning hõbenitraati sisaldav kolloosioon. Nad ei vajanud täiendavat sensibiliseerimise etappi. Kaameras eksponeeriti plaadid kuivalt ja töödeldi fotograafile sobival ajal. See meetod nõudis aga ligikaudu kolm korda pikemat kokkupuuteaega kui märg kolloodiumplaat.

Inglise arst Richard Leach Maddox (1816–1902) teatas ajakirjas British Journal of Photographi Southi ja Boltoni plaadiga sarnasest taldrikust. Selle peamine erinevus seisnes selles, et dispergeeriva keskkonnana kasutati kolloodiumi asemel želatiini. Sellest sai alguse neljas, kaasaegne fotoseadmete arendamise ajastu.

Ta kirjutas, et olles valmistanud želatiini vesilahuse, lisas ta sellele pärast kuumutamist (želatiini lahustamiseks) kaadmiumbromiidi ja segamist katkestamata hõbenitraati. Tekkis hägune emulsioon, mille ta valas klaasile ja jättis pimedasse kuivama. See välistas vajaduse valmistada tavalist sensibiliseerivat vanni.

South ja Bolton püüdsid enne teda kuivi kolloodiumplaate otsides rakendada sarnast meetodit, kasutades želatiini asemel kolloodiumi. Maddox ei talunud eetri lõhna, mistõttu ta pöördus želatiini poole, teadmata, millise imelise aine ta oli fotograafilise emulsiooni tehnikasse toonud.

Maddox ise ei jätkanud oma tehnika täiustamist, kuid teised tegid seda tema eest. Eelkõige suudeti kindlaks teha, et emulsiooni saab vabastada ülejäänud veeslahustuvatest sooladest pesemise teel, samal ajal kui želatiin säilitas oma tarretise oleku.

Mõnda aega tegi Maddox koostööd Belgia teadlase Desiree Van Monckhoveniga (1834–1882), kes tegi esimesena ettepaneku hõbebromiidi emulsiooni valmistamiseks ammoniaagi juuresolekul.

Hõbedasoolad on tundlikud ainult spektri sinise ja violetse piirkonna suhtes.

Berliin keemik dr G. Vogel avastas optilised sensibilisaatorid, mis hõbebromiidi emulsioonile lisatuna muutsid fotoplaadid tundlikuks mitte ainult nähtava spektri sinakasvioletse piirkonna suhtes. See võimaldas tulevikus toota ortokromaatilisi plaate, mis on tundlikud kollase ja rohelise suhtes ning veelgi hiljem - pankromaatilisi, punase suhtes tundlikke plaate.

Inglased Barjess ja King lasid turule kuivplaatide emulsiooni. Seda toodeti tarretise kujul. Fotograaf pidi selle kuumutades sulatama ja ise taldrikutele panema.

J. Johnston ja WB Bolton alustasid tehases hõbebromiidi želatiinemulsiooni tootmist. Emulsioonplaate turustas Liverpoolis asuv Dry Record Company.

P. Maudsley Inglismaal teatas hõbebromiidi sisaldava želatiinse fotopaberi loomisest.

Prantsusmaal alustati esimeste optiliselt sünkroniseeritud kommertsplaatide tootmist.

Ühe esimese süstemaatilise fotograafiaprotsessi uurimisega alustasid Inglismaal W. Driffield ja F. Harter. Nad uurisid ilmutatud filmis moodustunud hõbeda koguse ja selle kokkupuuteaja vahelist seost. Nende uuringute tulemused avaldati 1890. aastal. Seda uurimisvaldkonda nimetatakse sensitomeetriaks ning kile mustamise optilise tiheduse ja särituse logaritmi vahelist seost kirjeldav kõver on Harteri ja Driffieldi tunnuskõver. avastajad.

Kavandatav emulsioon pestud, kuivatatud lehtede kujul, mida müüakse kimpus, millest piisas niisutamiseks, kuumuses lahustamiseks ja emulsiooni valamiseks klaasplaatidele.

Charles E. Bennett avastas hõbebromiidi emulsiooni küpsemise protsessi neutraalses keskkonnas (hoides seda temperatuuril 32 ° C), mille tõttu saavutati valgustundlikkuse märkimisväärne tõus. Neid on edukalt kasutatud 0,1 s suurusjärgus kokkupuuteaegadeks ja neid on hakatud kutsuma kuivadeks želatiinplaatideks.

1980. aastatel sai fotoemulsioontehnoloogia aluseks fotomaterjalide ja -plaatide manufaktuursele ja hiljem tööstuslikule tootmisele. Nii alustasid Thyfer ja Antoine Lumière (joonistaja ja fotograaf Lyonist, Auguste ja Louis Lumière’i isa) suurema valgustundlikkusega ortokromaatiliste ja isokromaatiliste fotoplaatide tööstuslikku tootmist. Nad on juba kasutanud tööstusfotograafia ajastust sündinud emulsiooni.

J. Swann korraldas tööstuslik tootmine halogeenhõbedane fotopaber želatiini baasil. Želatiin sai kõigi fotopaberite aluseks, asendades albumiinist fotopaberid, ja seda kasutatakse tööstuslikus tootmises tänapäevalgi.

Selleks ajaks oli välja töötatud ja fototrükkide valmistamisel kasutatud mitmeid kontrollitud protsesse, fototrükiga tegeleja sai korrigeerida fototrükkide toonide gradatsioone, kontrasti ja tonaalsust.

Monkgoven asutas Euroopa mastaabis fotokeemiaettevõtte, mis toodab märkimisväärsel hulgal kuivi želatiinplaate. Ta kasutas 10 tuhat kilogrammi klaasi nädalas ning andis aastas välja neli ja pool miljonit plaati.

Nii vabanes fotograaf täielikult oma kätega fotomaterjalide ettevalmistamise raskustest.

Nende eest hoolitsemine edasine areng langes uue fotokeemiatööstuse tehnoloogide õlgadele. Peagi sai selgeks, kui ebausaldusväärne oli esmapilgul proovitud retseptide järgi väljalase. Selgus, et želatiinil oli otsustav mõju tootmisprotsessi kuludele ja selle omadused ei olnud seni teada.

Ameerika pangaametnik George Eastman (1854-1932) näitas üles suurt mõistust. Nooremas eas ületas ta Atlandi ookeani, et õppida Inglismaal kuivade plaatide tegemise saladust. Naastes organiseeris ta tagasihoidliku ettevõtmise Eastman Dry Records Company, millest sai hiljem hiiglaslik ettevõte, mida tunti Kodaki nime all.

Austria keemik D. Eder avastas spektri rohelise piirkonna jaoks optilise sensibilisaatori – erütrosiini.

Viinis alustas Lowry & Pleiner plaatide tootmist optiliste sensibilisaatoritega, mida nimetatakse ortokromaatilisteks. Seda nimetust kasutatakse praegu fotomaterjalide kohta, mis on tundlikud kogu nähtava spektri suhtes, välja arvatud punane piirkond.

Austria keemik B. Homolka, kes töötas Saksamaal, avastas punase sensibiliseeriva värvaine – pianotsüanooli.

Retten ja Weinrate Inglismaal kasutasid seda värvainet koos täiustatud rohelise sensibilisaatoriga, et teha naastud, mida nimetatakse pankromaatilisteks naastudeks. Seda terminit kasutatakse nüüd fotomaterjalide kohta, mis on tundlikud nähtava spektri kõigi piirkondade suhtes.

Tootmisdefektid vaevasid Eastmani nii palju, et ta rajas oma tehasesse hästi varustatud uurimislabori. Selles lahendasid professionaalsed uurimisrühmad peamised tootmise tehnoloogilised probleemid.

Kodaki laboris töötanud Samuel Sheppardil ja tema meeskonnal õnnestus leida želatiini moodustavate orgaaniliste väävliühendite lisandid, mis muutsid selle väga aktiivseks elemendiks, mis mõjutab emulsiooni tundlikkust, gradatsiooni ja muid kasulikke fotograafilisi omadusi.
1.6 Kaasaskantav ja kiire fotograafia, kinematograafia

Vene fotograaf Levitsky tegi kaamera disainis põhimõttelise muudatuse, varustades seda karusnahaga, mis võimaldas oluliselt vähendada selle mõõtmeid ja kaalu.

T. Skaife disainis märkimisväärse avaga miniatuurse kaamera, mida võib pidada kaasaskantavaks.

Esimesed Talboti tehtud fotod tehti fotoplaatidele pindalaga 6,45 ruutmeetrit. Tema kaamera ei olnud aga hetkeline, kuna nõudis pikka säritusaega. Tuletame meelde: säritus oli Niepce'i (1826) pildistamisel 8 tundi, Daguerre'is (1837) - 30 minutit, Talbotis (1841) - 3 minutit, märgkolloodiummeetodil (1851) - 10 sekundit.

Želatiinsete emulsioonide ilmumine tõi kaasa säriaja lühenemise 1/200 sekundini ja see sundis leiutajaid täiustama fototehnoloogiat, otsima uusi viise lühisärituste väljatöötamiseks. Just emulsiooni valgustundlikkuse suurenemine tõi kaasa fotograafias uue suuna loomise – kiirfotograafia, millest kasvas lõpuks välja kinematograafia.

E. Sonstadt valmistas magneesiumtraadi, mille põlemist kasutati fotograafias valgustamiseks. Vaatamata sellele, et säriaeg oli siiski umbes 1 minut, võib põlevat magneesiumtraati pidada fotograafia esimeseks kaasaskantavaks valgusallikaks. Magneesiumi põletamise käigus tekkis aga tihe valge suitsupilv.

Ühe esimese kaameraluugi kujundas inglise fotograaf Edward James Muybridge, kes asus elama USA-sse 1850. aastal. Ta kasutas katikut kappavate hobuste pildistamiseks; see nõudis katiku vabastamist kiiremini kui 1/1000 s. Muybridge leiutas oma filmimissüsteemi (joonis 13). Paralleelselt liikuva objektiga paigutas ta järjest mitu elektromagnetiliste katikutega kaamerat. Igast objekti teele jäävast aknaluugist tõmmati niit. Oletame, et Muybridge pildistas ratturit. Hobune lõi jalaga ühte niiti teise järel. Iga kord läks teine kaamera välja. Pildid tehti järjestikustest liikumisfaasidest. Nii et juba enne kinematograafia leiutamist paljastas valgusmaal inimeste ja loomade liikumise mehaanika. Kinematograafia kinnitas seejärel fotograafia tõendeid.

Liikumist uurides leiutas Muybridge esimese projektsiooniaparaadi, mida ta nimetas zoopraxiskoobiks. Kujunduses kasutati klaaspooli, millele keriti läbipaistvale alusele pildid erinevatest liikumisfaasidest. Ta kasutas ka oma lemmikteemat – hobune galopis.

Venemaal lõi leitnant Izmailov kaamera, mis oli mõeldud fotoplaatide kiireks vahetamiseks. Seadmel oli pöörlev trummel koos salve haavlisüsteemiga. Poes oli kuni 70 plaati.

Muybridge'i avaldatud fotoseeria liikuvast hobusest tõi talle ülemaailmse kuulsuse ja viis aastatepikkuse koostööni Etienne Jules Mareyga, kes selleks ajaks oli tõsiselt tegelenud inimeste, loomade ja lindude liikumise uurimisega. Teda peetakse ametlikult esimeste fotode autoriks, mis jäädvustavad üksikuid liikumisfaase lühikeste intervallidega reaalajas (hoolimata sellest, et Izmailovi idee aimas Marey oma). Marey pakkus välja nime kronofotograafia. Nimetus viitab tänaseni tervele erialale.Talbot jätkas tööd oma meetodi täiustamisega, keskendudes eelkõige fotograafias 435n ala edukaks eksponeerimiseks kuluva aja vähendamisele.

Vene Vitebskist pärit fotograaf S. Jurkovski lõi maailma esimese kiirkatiku (joon. 14). Selle joonised ja üksikasjalik kirjeldus originaalseade andis välja Peterburi ajakirja "Fotograaf".

Marey demonstreeris fotograafiat (joonis 15) kiire liikumise faaside järjestikuseks pildistamiseks – filmikaamera eelkäijat. Fotorelv on Marey vanim kronofotograafia seade. Tema kujunduse töötas ta välja juba enne Muybridge'i fotodega tutvumist, nagu ilmneb tema kirjast ajakirja "La Nature" peatoimetajale 26. septembril 1878. aastal.

Joonisel fig. 16 on kujutatud fotorelva kujundust, mida on üksikasjalikult kirjeldatud ajakirjas La Nature, 22. aprill 1882. 1 - üldvaade. Tünnis on objektiiv, katiku sees kellamehhanism, mis paneb liikuma pöörleva sektorkatiku ja astmemehhanism fotoplaadiga klambri keeramiseks. 2 - astmemehhanismiga fotoplaadi avatud klamber. 3 - kassett, mis võimaldab plaate päevavalguses vahetada.

Marey fotorelval on kõik põhilised kinoseadmele omased omadused – pildistamine toimub ühe objektiiviga tundlikule materjalile, mis liigub katkendliku liikumise abil ja särituse hetkel on puhkeasendis, transportimisel aga suletakse. pöörlev katik. 1878. aastast pärit Marey idee realiseerimise taga oli ka asjaolu, et sel ajal eksisteerisid juba kuivad želatiiniplaadid, mis tänu oma tundlikkusele ja hõlpsale manipuleerimisele toetasid Marey disaini õnnestumist. Kasutatud fotoplaat piiras loomulikult seadme võimalusi. Selle inerts piiras selle suhteliselt suure massi tõttu pildi sagedust 12 pildini sekundis. Pealegi oli tegemist väga väikeste kujutistega, mis tundlike emulsioonide kvaliteeti arvestades tekitasid piltide analüüsimisel raskusi. Formaadi suurenemine tooks taas kaasa inertsiaalmasside suurenemise ja sageduse vähenemise.

Yurkovskiy avaldas kiirkatiku kirjelduse – “negatiivse plaadiga katik”, mille konstruktsioon on täiuslikum kui see, mille ta 1882. aastal välja pakkus. Ta töötas välja “fokaaltasandilise piluvalguslõikuri”, mille põhimõte on säilinud ka 1882. aastal. aparaadiehitus tänapäevani. Jurkovski katik kahjuks laialt levinud ei saanud.

G. Kenyon pakkus välja pulbrilise magneesiumi ja kaaliumkloriidi tuleohtliku segu, mille põlemisel tekib lühikeseks ajaks väga ereda valguse. Seda segu on kasutatud kaasaskantava valgusallikana ja seda tuntakse magneesiumivälkuna. Suits jäi aga fotograafias probleemiks.

George Eastman sai patendi uus süsteem pildistamine, kus kasutati rullfilmi paberkandjal ning D. Eastmani ja W. Walkeri poolt välja töötatud kassetti. Kassett laaditi pimedas ruumis filmiga ja kinnitati lisakinnituse näol fotoplaatidele pildistamiseks mõeldud kaamera külge.

G. Goodwin taotles patenti läbipaistva painduva tselluloidkile valmistamise meetodile. Substraat valmistati tselluloosnitraadi lahuse valamisel siledale pinnale (nt klaasile). Hiljem andis see leiutis võimsa tõuke kaasaskantava fotograafia ja kinematograafia arengule.

D. Karbut Philadelphiast valmistas painduva läbipaistva aluskile, kandes õhukestele tselluloidribadele želatiinemulsiooni. See alus oli liiga paks, et olla paindlik. Vaja oli piisavalt painduvat alust ja kilerulli hoidjat (kassett).

Eastman patenteeris kaasaskantava kaamera, mis mahutas rullfilmikassetti. Esialgu kasutati eemaldatava fotokihiga paberkandjal fotofilmi. Pärast töötlemist oli emulsiooni raske paberipõhjast eraldada, seada ja kasutada positiivsete fotoprintide saamiseks.

Muybridge püüdis helistada zoopraxiscopis kasutatud linti, mille nimel ta Edisoniga koostööd tegi. Mõlemad soovisid ühendada zoopraxiscopi Edisoni heliribaga, kuid töö jäi lõpetamata, peamiselt seetõttu, et Muybridge'i rahutu seltskonnaelu võttis tal kaua aega.

Poznani saksa fotograaf O. Anschütz sai patendi Jurkovski omaga sarnasele katiku kujundusele ning alates 1980. aastate lõpust on selliste katikutega kaameraid regulaarselt tootnud Euroopa riikide suurimad ettevõtted.

Prantsuse armee suurtükiväe major O. Le Prince kasutas oma disaini kronofotograafis painduvat tselluloidlinti.

Eastman Kodak tõi turule läbipaistva painduva kile, mis on kaetud tselluloosnitraadiga. Selle filmi töötasid välja D. Eastman ja G. Reichenbeck ning see tehti umbes samamoodi nagu Goodwini patendis.

Alustati filmide tööstusliku tootmisega.

Pariisis avasid vennad Lumiere'id kino, mida nad nimetasid kinematograafiks. See üritus oli esimene kommertsüritus kinematograafia vallas.

1. novembril 1879 sündis Berliini lähedal väikeses Linowi külas Oskar Barnak (joon. 15), kes andis tohutu panuse fototehnika arengusse.

1911. aastal sai temast Leitzi uurimislabori juhataja. Barnacki tööülesannete hulka kuulus kinematograafiliste võttetehnikate katsetamine.

Barnack kujundas oma täismetallist kinokaamera alumiiniumist, mis oli kergem ja mugavam kui tol ajal kasutatud.

Peamine väljakutse filmimisel oli õige määratlus kokkupuude.

Et hõlbustada särituse määramist filmimisel, kujundas Barnack originaalse särimõõturi väikese aparaadina, mis kasutas särituse määramiseks sama filmi kui filmikaameras. Tulemuseks oli väike kaamera, mis mahutas 2 meetrit filmi ja millel oli kardinaklapp, mille rühm oli seotud filmi transpordiga. Ühe kaamera säritus suurusjärgus 1/40 s vastas filmikaamera töösäritusele. Sellise kaamera-särimõõturi abil tehti mitu erineva avaga pilti, koheselt ilmutati film ja tulemuste põhjal määrati õige säri filmimiseks.

Seda särimõõturit eristas veel üks väga oluline uuendus - Barnack kahekordistas selles võttekaadri, kombineerides 18x24 mm filmikaadrid üheks ja kaheks, luues seeläbi põhimõtteliselt uue kaadri formaadi - 24x36 mm. Uut formaati hakati hiljem nimetama "ley"-ks ja sellest saab väikeseformaadilise fotograafia alus. Olulise sammu edasi Barnacki väikese ja mugava kaamera loomise idee elluviimisel aitas kaasa ka filmide väiksem teralisus võrreldes tolleaegsete fotoplaatide teralisusega. Nii kerkis särimõõtjast välja kaamera (joonis 18), mida hiljem nimetati "UR-Leicaks", "Leica" prototüübiks.

Esimene Maailmasõda katkestas süstemaatilise töö uue kaameraga. Aga kui riiki valdas ränk majanduskriis ja inflatsioon ning ettevõtetele ähvardas toodangu müügi languse tõttu oht, et kvalifitseeritud tööjõu kaob, jäi kaamera taas meelde. Aastad ei olnud asjatud. Selle aja jooksul täiustas Barnak filmi katikut ja transporti, töötas välja kasseti kaamera valguses laadimiseks ja optilise pildiotsija. Esimest korda arvutati uue formaadi objektiiv välja – selle töö tegi hiilgavalt ära professor Max Berek.

Turu ja professionaalsete fotograafide reaktsiooni testimiseks lasti välja 31 kaamerast koosnev nn null (eeltootmise) partii. Ta sai maailmakuulsa nime "LEICA", mis moodustati sõnade "Leitz" ja "kaamera" esimestest silpidest.

Uut kaamerat esitleti ametlikult Leipzigi kevadmessil.

Uut tüüpi väikeseformaadiline kaamera (joonis 19), mis töötab standardfilmil, on lihtne ja hõlpsasti hooldatav ning valmistatud täppistäpsusega, on teeninud oma eluõiguse. Kuid Barnack ei rahunenud. Ta töötas kõvasti ja visalt oma kaamera täiustamiseks, mis hiljem varustati standardäärikuga, mis võimaldas kasutada vahetatavat optikat. Siis oli kaamera varustatud sisseehitatud kaugusmõõturiga. Suuremõõtmeliste piltide saamiseks hakati kasutama suurendajaid ja grafoprojektoreid ning just Barnak lõi esimese väikeseformaadilise grafoprojektori.

P. Wircotter patenteeris esimese välklambi. Magneesiumipulber asetati klaasballooni, mis sisaldas madalal rõhul õhku või hapnikku. Magneesium süttis möödasõidul elektrivool läbi magneesiumiga kaetud traadi.

Frank Geideck töötas välja kahe objektiiviga peegelkaamera nimega ROLLEIFLEX, mis kasutab 60 mm fotofilmi. Ühte kahest kaamera objektiivist kasutatakse mattklaasil objekti vaatamiseks peegli abil ja teist kasutatakse pildistamiseks.

Praegu on kõige levinumad 35 mm ühe objektiiviga peegelkaamerad.

T. Ostermeier täiustas välklambit, asendades magneesiumi alumiiniumipulbriga. Seda välklambi toodeti kaubanduslikult 1930. aastatel. Kaasaskantava kaasaskantava valgusallikana on see leidnud laialdast rakendust.

G. Edgerton töötas välja esimesed elektroonilised välklambid, mis tänapäeval asendasid paljudel pildistamisjuhtudel täielikult ühekordse välklambi.

Ikon Zeiss AG on turule toonud sarnase kaamera nimega "CONTAX". Sellel oli sisseehitatud pildiotsija koos teravustamismehhanismiga. Seda tüüpi kaameraid tuntakse kaugusmõõtjakaameratena. Need annavad raami suuruseks 24x36 mm 35 mm rullkilele.

Kaasaskantavad on ka keskmise formaadiga kaamerad, mis kasutavad 60 mm filmi, kuid pakuvad 35 mm kaameratega võrreldes paremat detailide taasesitust.

Saksamaal toodi turule esimene kommertsotstarbeline 35 mm ühe objektiiviga peegelkaamera “Kine Exakta Model One”. Pildistamisel asus see kaamera nagu kahe objektiiviga DSLR, kuna objekti kujutis peegeldus peeglist ja seda vaadati ülalt.

Zeiss andis välja 35 mm "Contax S" kaamera, mille pentaprisma oli paigutatud mattklaasile nii, et pildistada oli vaja silmade kõrgusel.

Kõik need kaamerad olid mõeldud päevavalguses pildistamiseks ja kuigi nende objektiividel oli märkimisväärne ava, ei saanud neid kasutada vähese valguse tingimustes.

R. Bunsen Saksamaal ja G. Roscoe Inglismaal teatasid võimalusest saada magneesiumi põlemisel kõrget valgustust ja pakkusid välja selle meetodi võimaliku valgusallikana fotograafias.
Kasutatud allikate loetelu

Foto-kinematograafia. Entsüklopeedia. Ed. E. A. Iofisa. - M .: Nõukogude entsüklopeedia, 1981 .-- 445 lk.
K. V. Tšibisov. Üldine fotograafia. - M .: Kunst, 1984 .-- 447 lk.
P. Tausk. Fotograafia ajaloost. (Fotograafia leiutamine inimühiskonna vajaduste vaatenurgast) // Revue fotografie. - 1979. –Nr 1. - Lk 30 - 35.
Redko. A. V. Fotograafia. - M .: Legprombytizdat, 1995 .-- 304 lk.
I. Bouchek. Fotopildi struktuurist fotograafia arengu olulistel etappidel (1. osa) // Revue fotografie. - 1986. –№ 1. - Lk 42 - 49.
J. Anddel. Märkmeid fotograafia ajaloost. Esimesed reaktsioonid fotograafia leiutamisele. // Revue fotografie. - 1974. –№ 1. - Lk 8 - 9.
I. Bouchek. Fotopildi struktuurist fotograafia arengu olulistel etappidel (2. osa) // Revue fotografie. - 1986. –№ 1. - Lk 42 - 49.
J. Fage. Peatume hetkeks ... Sajand bromo-hõbe-želatiinmeetodit // Sov. Foto. - 1971. - nr 7. - Lk 39 - 40.
A. Fomin. Kronofotograafia 100. juubeliaastale // Sov. Foto. - 1982. - nr 8. - lk 44.
S. A. Morozov. Loovfotograafia. - M .: Planeta, 1986 .-- 416 lk.
P. Clement. Etienne Jules Marey (1830-1904) ja kronofotograafia // Revue fotografie. - 1989. –№ 2. - Lk 20 - 27.
K. Jirmann. Muybridge on suurepärane fotograaf ja tapja // Revue fotografie. - 1973. –№ 2. - Lk 63 - 64.
B. Kutšerenko. Oscar Barnack – väikeseformaadilise kaamera leiutaja // Sov. Foto. - 1982. - nr 10. - S. 40 - 41.
I. Kiip. Vendade Lumiere'i maagilised vitraažaknad ("Autochrome'i" meenutus) // Revue fotografie. - 1989. –№ 1. - Lk 83 - 84.

Loodud: 12. september 2015

Sissejuhatus

Fotograafia ja kinematograafia on meie igapäevaellu nii tihedalt sisse põimunud, et tänapäeval me vaevalt mõistame nende tegelikku tähendust. Neid võib kõhklematult liigitada inimkonna suurimate leiutiste hulka, mis on läbinud praktiliselt kõik tema tegevusvaldkonnad. Fotograafiast ja kinematograafiast on saanud mitte ainult dokumenteerimise, meelelahutuse ja kunstilise väljenduse vahendid, vaid need on ka olulised tunnetusvahendid paljudes teadus- ja tehnikaharudes, kuna fotokujutis võimaldab objektiivselt jäädvustada sisuliselt kõiki optilisi nähtusi, sealhulgas paljusid. neist, mis jäävad inimsilma tundlikkuse piiride taha.

Praegu on tavapärasele klassikalisele meetodile, kasutades hõbesooli, lisatud arvukalt mitte-hõbedaprotsesse, mis laiendavad oluliselt fotograafia ulatust.

Kõik see toob kaasa asjaolu, et kaasaegset fotograafiat tuleks käsitleda optilise teabe salvestamise erinevate protsesside kogumina.

Lisaks on fotograafia, eriti kunstilise kinematograafia näol, iseseisev originaalkunst, mille olulisust inimkonna jaoks ei saa ülehinnata.

Fotograafia eelkäijad

Ajaloolased jagavad fotograafia tehnilise arengu neljaks oluliseks perioodiks:

Fotograafia leiutamisele eelnev periood, mil projekteeriti kaasaskantav objektiiviga (stenoper) varustatud obscura kaamera ja viidi läbi alusuuringud valguse mõjust hõbedasooladele, siis sõnastati idee jäädvustada püstitatud püsikujutis. obscura kaameraga sobival valgustundlikul materjalil ...
Teist arenguperioodi peetakse fotograafia tegelikuks leiutamiseks ja esimesteks fotograafiaprotsessideks: Niepce'i heliograafia (1826 - 1833); Daguerre'i dagerrotüübid (1837 - 1857) ja Talboti kalotüübid (1840 - 1857).
Kolmas arenguperiood oli Archeri leiutamine 1851. aastal, mis tähistas kolloodiumide ajastu algust, mis lõppes 1880. aastal.
Viimaseks, neljandaks etapiks fotograafia arengus peetakse perioodi, mil Maddoxi hõbebromiidist želatiinemulsioonid võeti kasutusele 1871. aastal, täiustati 1873 - 1878. Burges, Kenneth ja Benetto. See tõi kaasa tänapäevaste kuivade fotoplaatide, -kilede ja paberi tööstusliku tootmise.

Pöörame tähelepanu fotograafia ja kinematograafia arengu olulisematele kuupäevadele ja nimedele.

Optikas moodustusid fotograafia leiutamiseks vajalikud eeldused juba mitu sajandit tagasi.

Renessansi kunstnikud kasutasid perspektiiviseaduste õpetamiseks seadet, mida nad nimetasid CAMERA-OBSCURA (seade on kaamera eelkäija; sõna-sõnalt tähendab "pime ruum").

350 eKr

Üks varasemaid camera obscura kirjeldusi kuulub kuulsale itaalia kunstnikule ja teadlasele Leonardo da Vincile (1452-1519). Mõned autorid omistavad talle kaamera obscura leiutamise autorsuse.

1544 g.

Hollandi füüsik ja matemaatik Gemm Frisius jälgis päikesevarjutust nööpaugukaamera abil, mille diagramm on näidatud joonisel 1.

Joonis 1. Camera obscura Gemma Frisius

1568 g.

Joonis 2. Camera obscura

Itaalia matemaatik ja füüsik Girolamo Cardano (1501-1576) paigaldas kaamera obscura objektiivi ja projitseerib pildi peegli abil mattklaasplaadile (vt joonis 3).

Joonis 3. Camera obscura läbipaistmatu kasti kujul koos peegliga 1769. aastast

1611 g.

Saksa astronoom I. Kepler täiustas kaamera obscurat. Ta lõi nõgusatest ja kumeratest läätsedest koosneva akromaatilise optilise süsteemi, mis võimaldas suurendada obscura kaamera vaatevälja.

Kuigi nööpaugukaamera abil sai pilte paberile kinnitada pliiatsi, pintsliga või vaadelda, tekkis vajadus lihtsama pildi registreerimise (salvestuse) meetodi järele. Tasapisi sai selgeks, et valguse omadused on uue kujutise fikseerimise protsessi aluseks.

1655 g.

Loodi esimene kompaktkaamera obscura (vt joonis 4). Sai võimalikuks kaamera obscura suunamine suvalises suunas ja visandid loodusest, mis annavad edasi fotograafiale omast laitmatut perspektiivi ja jäädvustades detaile täpselt.

Joonis 4. Kompaktne avakaamera

Ja ainult keemia areng võimaldas paljude leiutajate jõupingutustega luua spetsiaalse seadme abil, mida me nüüd kutsume kaameraks, kiiresti ajaliselt stabiilse pildi saamiseks.

1725 g.

Saksa füüsik Johann Heinrich Schulze (1687 - 1744) tegi olulise avastuse – ta tõestas, et kriidiga segatud hõbenitraat tumeneb valguse, mitte õhu või kuumuse mõjul.

1777 g.

1802 g.

Esimese katse nõelakaameraga pilti saada tegid Inglismaal Humphrey Davy ja Thomas Wedgwood, kes paljastasid hõbenitraadi ja naatriumkloriidi (lauasoola) lahuses leotatud tavalise paberi. Sellisel paberil, mille kiudude vahele tekkis immutamise tulemusena hõbekloriid, oli võimalik saada erinevate figuuride kujutis. Tõsi, katsed peatati peagi, kuna säritus kestis tunde ja pilt osutus madala kontrastsusega ning valguses vaadates kadus täielikult.

Joseph Nicephorus Niepce (1765 - 1833), kuningliku notari jõuka pere teine poeg, avastas meetodi, mille abil saab kaamera obscura abil valguse keemilisel toimel erilisele materjalile ajastabiilse pildi. Koos vanema venna Claude’iga (1763 - 1828) osales ta 1793. aastal sõjaretkel Sardiinias, kus mõlemad noormehed nõustusid lahendama pildi camera obscurasse fikseerimise probleemi.

Joonis 5. Joseph Nicephorus Niepce (1765–1833)

Nicefort Niepce alustas oma esimesi katseid camera obscuraga 1816. aastal, soovides seda kasutada litograafias. Ta kavatses need kujutised litograafiliseks kiviks tõlkida. Niepce valmistas ise erinevas suuruses kaameraid. Esiteks pani ta kaamerasse õhukese hõbekloriidikihiga kaetud paberi. See protsess ei andnud rahuldavaid tulemusi kahel põhjusel. Niepce ei suutnud valgusega joonistatud kujutist fikseerida ja pilt ise tundus talle sobimatu, kuna sellel oli negatiiv. Seetõttu valis ta edasisteks katseteks teistsuguse valgusele reageeriva aine – Süüria asfaldi ehk bituumeni, mida tundis hästi varasematest litograafiatöödest. Niepce teadis, et asfalt muutub valguse käes kahvatuks ja kaotab petrooleumis lahustuvuse. Ta lahustas pulbrilise asfaldi lavendliõlis. Ja selle lahendusega hõõrus ta õhukesest nahast tampoone kasutades erinevaid substraate - klaasi, tsinki, vaske, hõbeplaate, litograafiakivi. Asfalt on aine, mis ei ole valgustundlik. Seetõttu katsetas Niepce temaga alguses ilma aukukaamerata. Ta kattis klaasplaadi õhukese asfaltmördi kihiga, peale kuivamist kopeeris sellele otsese päikesevalguse käes graveeringu, mille pabertalust õlitas, et muuta see valgusele läbipaistvamaks. Seejärel pani ta taldriku taldrikusse lavendliõli ja petrooleumi seguga, mis lahustas asfaldi graveeringu joontega valguse eest kaitstud kohtades. Pärast veega loputamist ja kuivatamist jäi plaadile graveeringu kergelt pruun negatiivtrükk. Niepce oli kindlasti väga üllatunud, kui ta nägi tumedal taustal vaadatuna ilusat positiivset pilti.

1822 g.

1826 g.
Niepce ostis Pariisis vendadelt Chevalier'delt täiustatud camera obscura, mis oli varustatud Wollastoni meniski ja pildi pööramiseks mõeldud prismaga. Sellega sai Niepce kõigi aegade esimese fotograafilise, uduse, kuid stabiilse pildi mõõtmetega 8x6 tolli. Need olid tema kabineti aknast paistvad majade katused ja torud (joon. 6). Pilt on tehtud päikesepaistelisel päeval ja säritus kestis kaheksa tundi. Niepce kasutas valgustundliku asfaltkattega tinapõhist plaati ning õlid täitsid fikseerija rolli.

Joonis 6. Maailma esimene heliograafiline foto Niepce'ist, tehtud loodusest 1826. aastal tema töökoja aknast vaadatuna

See pilt avastati 1952. aastal Londonis ja seda hoitakse Austini Texase ülikooli kollektsioonis kui esimest looduspilti tehtud fotot.
Oma madala tundlikkuse ja halva pooltoonide edastamise tõttu ei leidnud Niepce heliograafia kaamera obscuraga laialdast praktilist rakendust.

Dagerrotüüp
Umbes samal ajal kui Niepce, asus prantsuse graafiline disainer Louis Jacques Mandé Daguerre (1787 - 1851) tegelema kaamera obscuras stabiilse kujutise saamiseks (joonis 7).

Joonis 7. Louis Jacques Mandé Daguerre (1787-1851)

Tema väljamõeldud dioraam oli omamoodi panoraamvaade, kus läbipaistva lõuendi mõlemale poole joonistatud suuremõõtmeline taustpilt, mida täiendas tõeline esiplaan, valgustati või valgustati läbi läbimõeldud stsenaariumi järgi, nii et et see tekitas mulje üleminekust päevast öösse. Vaatemängu täiendasid vaiksed heliefektid. Daguerre valdas meisterlikult taustakujunduse tehnikat, mis tänapäeva mõistes oma fotograafilise täpsusega jättis mulje reaalsusest. Daguerre kasutas joonestusseadmena camera obscurat ja oli läbi imbunud ideest saada selle abil fotokeemilisel meetodil ajas stabiilseid pilte.
Ühel visiidil optik Charles Chevalieri (1804–1859) juurde, kes valmistas tema tellimusel obscura kaameraid, sai Daguerre ilmselt teada, et ka Niepce tegeles sarnase probleemiga. Daguerre otsustas Niepce'ile kirjutada. Nad pidasid kirjavahetust peaaegu kolm aastat.
1829 g.
Niepce ja Daguerre allkirjastasid lepingu, et teha koostööd heliograafia täiustamiseks. Selle tulemusena andis Niepce Daguerre'ile oma katsete üksikasjad. Eelkõige kasutas ta oma heliograafiate substraatidena hõbetatud vaskplaate ja püüdis hõbedapinna avatud alasid joodiauruga mustaks muuta, et suurendada kontrasti ja vältida selle pinnale sära. Daguerrel, vastupidi, polnud oma partnerile midagi pakkuda, sest ta proovis edutult ja puhtempiiriliselt, kas erinevad materjalid muutuvad valguse mõjul.
Pärast Niepce'i katsetega tutvumist keskendus Daguerre katsetamisele joodhõbe vaskplaatidega ja avastas 1831. aastal ilmselt juhuslikult, et see ühend reageerib valgusele positiivselt. Hõbejodiid muutus pärast tugevat valgustamist mustaks. Daguerre juhtis sellele Niepce'i tähelepanu, kuid kaamera obscura särituse katsed ei andnud oodatud efekti. Joodiplaadil tekkisid pildi ebamäärased piirjooned alles pärast pikka säritamist ja selle tulemusena saadi mitterahuldav negatiiv. Mõlemad leiutajad otsustasid sellelt teelt lahkuda.
Pärast Nicephore Niepce'i surma 1833. aastal võttis tema koha Daguerre'iga sõlmitud lepingus Nicephore'i poeg Isidore. Järgmise kahe aasta jooksul jätkas Daguerre katseid joodiga ja saavutas protsessi olulise paranemise.
1835 g.
Oktoobris kirjutas Daguerre kirjas Isidore Niepce'ile, et tal õnnestus valgusega kokkupuute kiirust kuuskümmend korda suurendada, kuid Daguerre ei kirjutanud, kuidas ta selle saavutas. Jutt oli varjatud kujutise avaldumisest elavhõbedaauru abil, mille kohta hiljem ilmus legend, mis jutustas fotograafia tekkeloost. Tõsi, Daguerre ei rääkinud temast kunagi ja mitte kunagi sõnagi. Selle legendi järgi läks ühe filmimise käigus ilm ootamatult halvaks ja Daguerre pani halvasti eksponeeritud taldriku kappi, et saaks seda siis poleerida ja uue võtte jaoks kasutada. Kui ta selle järgmisel päeval kapist välja võttis, leidis ta pinnalt ilusa pildi. Daguerre katsetas seda avastust ikka ja jälle, kuni pärast kappi jäänud kemikaalide järkjärgulist kõrvaldamist veendus ta, et katkisest termomeetrist avatud taldrikusse lõksu jäänud väike kogus elavhõbedaauru aitas kaasa pildi arengule.
1837 g.
Daguerre suutis fikseeritud kujutise vastuvõetava stabiilsusega kuumas naatriumkloriidiga küllastunud lahuses (joonis 8). Seega sai meetodi leiutamine lõpule viidud.

Joonis 8. Esimene dagerrotüüp, mille valmistas Daguerre 1837. aastal

Vaskplaadile kanti õhuke kiht hõbedat, seejärel loputati seda plaati lahjendatud lämmastikhappega ja sisestati läbipaistmatusse kambrisse, milles seda töödeldi joodiauruga. Nii tekkis vaskplaadile hõbejodiidi kiht. Särituse ajal Chevalier' valmistatud camera obscuras, mis on puidust kast, millele on paigaldatud akromaatiline lääts, toimub valgustundlikule kihile valgusega kokkupuutuvates kohtades hõbejodiidi fotolüüs, mille käigus moodustuvad mikroskoopilised metallilise hõbeda osakesed, mis on nähtamatud. silm, moodustades varjatud kujutise, mis avaldus ka pimedas kambris elavhõbedaaurus. Hõbedaosakesed interakteeruvad elavhõbedaga, moodustades hõbeamalgaami, mida saab visuaalselt jälgida. Hõbedamalgaam loob mati pinnaga alad, mille optilised omadused erinevad hõbeda peegelpinnast. Teatud kaldenurga juures oli dagerrotüübil selgelt näha positiivne pilt. Selle kujutise säilitamiseks oli vaja see fikseerida ka naatriumkloriidi kuuma lahusega, st. naatriumkloriid, hiljem naatriumtiosulfaadi lahus. Fikseerimise käigus lahustusid reageerimata hõbejodiidi osakesed. Selle protsessi tulemusena saadi kohe positiivne pilt, kuna vaskplaadi taustal tekkis hele hõbedane kujutis. Töömahukuse seisukohalt oli see kahtlemata kasuks, kuid teisalt saadi vaid üks unikaalne originaal, millest polnud võimalik koopiaid teha.

Leiutaja soovil nimetati seda dagerrotüüpiaks, see nimi lisati Niepce ja Daguerre'i vahelisele lepingule. Jäi vaid leiutis avalikuks teha.

7. jaanuaril tegi Arago Pariisi Teaduste Akadeemia koosolekul ettekande uuest leiutisest. Meetodi olemus on välja toodud 19. augustil 1839 Arago ettekandes Pariisi Teaduste Akadeemia ja Kaunite Kunstide Akadeemia ühiskoosolekule.
Arago käsitles oma ettekandes fotograafia kasutamist. Arago nägi uue visuaalse tehnika praktilist kasu ennekõike selles, et see ei nõua erilisi oskusi: "Kui rangelt kinni pidada etteantud reeglitest, võib igaüks saavutada sama tulemuse, mis Daguerre ise." Sellega väljendas Arago fotograafia revolutsioonilist eripära, kaotades maalija eelisseisundi ning aidates kaasa pildi demokratiseerimisele ja mehhaniseerimisele.
Arago uuris eriti hoolikalt Daguerre'i avastuste kasutamise võimalusi teaduses. Seoses dagerrotüübi ja kujutava kunsti võrdlusega esitab ta küsimuse, kas leiutisest on kasu näiteks arheoloogiale? «Miljonite hieroglüüfide kopeerimine, millega Teeba, Memphise, Karnaki ja teiste paikade mälestusmärgid on kirjutatud, võtaks aastakümneid ja nõuaks leegioneid joonistajaid. Dagerrotüüpia abil saaks selle tohutu töö edukalt ära teha üks inimene ... Kui avastus järgib geomeetria seadusi, siis saab määrata ka kõige raskemini ligipääsetavate ehitiste kõrgeimate osade täpsed mõõtmed ... Kasvõi kiire pilk on piisav, et selgelt näha erakordset rolli, mida fotoprotsess võib mängida; loomulikult pakub see protsess meile majanduslikku kasu, mida kunstis seostatakse harva lõpptulemuse täiuslikkusega. Ülaltoodud peegeldused peegeldavad uue leiutise erakordseid omadusi suurte teabehulkade salvestamiseks ja edastamiseks. Iseloomulik on, et Arago tegeleb selle teemaga kunsti kategoorias. Kujutise reprodutseerimis- ja dokumentaalne funktsioon pole kunstiväljalt veel esile kerkinud.
Teistsugune on olukord fotograafia kasutamisega loodusloos. Arago näeb fotograafiat kui uut vahendit looduse uurimisel ja väidab, et selle tähtsus teadusele ei seisne mitte niivõrd iseeneses, kuivõrd selle kasutamisega seotud avastustes. Ta tõestab seda teleskoobi ja mikroskoobi näitel: tänu teleskoobile avastavad astronoomid lugematul hulgal uusi maailmu ja "nähtusi, mis oma ilu poolest ületavad kõiki kõige rikkalikuma kujutlusvõimega loodud pilte; ja mikroskoop võimaldab teil selliseid vaatlusi teha, sest loodus on hämmastav ja mitmekesine nii meetodite kui ka oma suurte ruumide poolest. Lisaks märgib Arago, kuidas tänu fotograafia kasutamisele loodusteadustes selle teaduse areng kiireneb. Ta soovitab seda kasutada näiteks fotomeetrias: "Daguerre'i protsessi abil saab füüsik määrata valguse absoluutse intensiivsuse, võrreldes selle suhtelist toimet." Arago pakub ka Kuust fotokaartide tegemist, juhib tähelepanu fotograafia kasutamise võimalusele topograafia, meteoroloogia jms vallas. Arago käsitles fotograafiat kui analüütilist vahendit maailma uute aspektide esiletoomiseks. Selles tõlgenduses läheb Arago nägemus fotograafiast kaugemale traditsioonilistest kunstikontseptsioonidest ja kategooriatest, millesse see uus ja revolutsiooniline pilditehnoloogia veel pikka aega kaasatakse.
1935. aastal toimunud IX rahvusvaheline teadus- ja rakendusfotograafia kongress otsustas pidada 7. jaanuari 1839 aastapäevaks – fotograafia leiutamise päevaks.
Varsti pärast leiutise avaldamist põles Daguerre'i dioraam maha ja leiutaja jäi ilma kogu oma varandusest, Arago arvas, et Prantsuse valitsus võib selle leiutise omandada, avaldada ja inimkonnale esitleda.
Juunis ostis Prantsusmaa valitsus Daguerre'i leiutise avalikuks tasuta kasutamiseks.
Daguerre avaldas artikli, milles kirjeldas üle maailma levinud leiutist. Sellest leidsid lugejad juhised koos kaamera ja kõigi seadmete pildiga ning üksiktoimingute üksikasjadega, et igaüks saaks selle abil dagerrotüüpe tegema hakata.

Esimesed dagerrotüübid valmistati paigalseisvatest objektidest, kuna isegi eredas päikesevalguses kulus pildi saamiseks 15–30 minutit. kokkupuude.

1840 g.
Kolm täiustust muutsid protsessi äriliselt elujõuliseks.
1. Inglase John Frederick Goddardi (1795 - 1866) leiutis võimaldas suurendada dagerrotüüpplaatide valgustundlikkust kloori ja broomi aurude seguga töötlemise teel. Need täiustused võimaldasid vähendada säritusaega alla 1 minuti, mis võimaldas seda meetodit kasutada portreede jaoks.
2. Viini ülikooli matemaatikaprofessor Joseph Maximilian Petsval (1807 - 1891) töötas välja kaks mitme objektiiviga objektiivi versiooni: maastiku, mis erines suure vaatevälja poolest, ja portree suure avasuhtega (1: 3,6). ), mis võimaldas suurendada plaadil oleva pildi heledust 16 korda. võrreldes varem kasutatud lihtsa meniskiga. Tema arvutuste kohaselt valmistas mõlemad läätsede versioonid Viini optik Voigtländer. Kombineerides portreeobjektiivi eelised dagerrotüüpsete materjalide valgustundlikkuse suurenemisega, vähenes säritamiseks kuluv aeg mitmekümne sekundini.
3. Töödeldud plaat tooniti kuldkloriidiga lillakaspruuniks. Lisaks värvi muutmisele võimaldas see protsess muuta plaadi palju vastupidavamaks välisele agressiivsele keskkonnale.
Ja veel, dagerrotüübil olev kujutis oli tundlik mehaanilise pinge suhtes, mistõttu tuli seda kaitsta turvaklaasiga, mis torgati papist või pronksplekist valmistatud matti. Passepartout oli kaunistatud joonte, ääriste, mustrite ja fotograafi nimega. Kõik see liimiti hoolikalt tolmu sissepääsu vältimiseks ja pandi raami sisse. Ameerika Ühendriikides, kus dagerrotüüpia portree oli tohutult populaarne, toodeti raami asendanud korpuseid masstoodanguna, need olid sama suuruse ja kujuga, mistõttu oli dagerrotüüpi kokkupanemine lihtsam, et klient saaks kohe oma portree kätte.
Viiekümnendatel aastatel levis stereoskoopiline dagerrotüüp. Korpus oli varustatud kokkupandava binokliga (joonis 9).

Joonis 9. Stereoskoopiline dagerrotüüp

Dagerrotüübi kuvandit ei saanud kuidagi parandada, mis on selle täiusliku usaldusväärsuse põhjuseks.
Dagerrotüübid võisid peegeldada objekti väikseimaid detaile ja anda suurepärase pildi, kuid säriaeg oli väga pikk, mis oli nende suur puudus. Teine dagerrotüüpia puudus oli see, et mitme koopia saamiseks oli vaja teha korduvaid fotosid, mis ei olnud alati võimalik. Mitmed leiutajad püüdsid aga leida võimalust piltide dubleerimiseks, nad söövitasid dagerrotüübi sügavusse ja trükkisid sellest graafiliste meetoditega nagu klišee. Nende leiutajate hulka kuulusid arst Dons Prantsusmaal ja Josef Beres, Viini ülikooli anatoomiaprofessor Austrias.

Negatiivne - positiivne protsess

Lisaks Daguerre'ile töötas ainuüksi Prantsusmaal fotokeemiliste vahenditega stabiilse kujutise saamise probleemiga iseseisvalt paarkümmend inimest. Kuid kõige tõsisem konkurent oli Suurbritannias - William Henry Fox Talbot (1800 - 1877) (joonis 10). Teda peetakse fotograafia kolmandaks leiutajaks.

Joonis 10. William Henry Fox Talbot (1800-1877)

1833 g.
Juunis Itaalia-reisilt naastes hakkas Talbot tegema esimesi fotokatsetusi. Ta oli teadlik Davy ja Wedgwoodi varasemast tööst hõbenitraadiga ning nende ebaõnnestumistest valgusega kopeeritud kujutiste jäädvustamisel.
Talbot keskendus algusest peale hõbedasoolade valgustundlikkuse kasutamisele. Katseteks kasutas ta valgustundlikku paberit, mille valmistamisel immutas ta naatriumkloriidi lahusega, millele järgnes (pärast kuivatamist) töötlemine hõbenitraadiga, mis viis hõbekloriidi moodustumiseni. Ta pani paberile lehti, terveid taimi, herbaariumililli, pitse, surus need klaasi ja vedrudega paberile, kopeeris nende varjujooniseid päikese käes. Selle tulemusena sain varjupildid.
Ta märkas, et naatriumkloriidi olulise ülekaalu korral ei muutunud hõbedaühendid valgustatud kohtades mustaks. Ja vastupidi, hõbenitraadi ülekaaluga oli ühe tunni jooksul kaamera obscuras võimalik saada nähtav negatiivne pilt. See pani Talbot fikseerima kopeeritud varjumustri vastuvõetava stabiilsusega kontsentreeritud kaaliumjodiidi lahusega, mis muutis valgustamata hõbekloriidi tundetuks jodiidiks. Pildi fikseerimiseks kasutas Talbot ka naatriumkloriidi lahust. Kolmanda pildi jäädvustamismeetodina soovitas ta koopiat pesta kaaliumheksatsüanoferraadi lahusega. Lõpuks võttis Talbot üle neljanda meetodi inglise astronoomilt John Herschelilt, kes avastas juba 1819. aastal hõbehalogeniidide lahustuvuse naatriumsulfaadi lahuses.

1835 g.
Talbot üritas kaamera obscuraga hõbekloriidpaberile pilti teha. Ta töötas väikeste kaameratega, mis olid varustatud üsna kiirete objektiividega ja sai miniatuursed fotod mitme minuti pikkuste särituste tulemusena. Nii saadi maailma esimene negatiivi formaadiga 25x25 mm – see on hetktõmmis tema kontori aknast Lecoq Abbeys (joonis 11).

Joonis 11. Maailma esimene loodusest pärit negatiiv, mille tegi Talbot 1835. aastal,

kujutades oma maja võreakent

1839 g.
31. jaanuaril andis Talbot Kuninglikule Seltsile oma leiutisest kirjaliku ülevaate, sealhulgas kogu protsessi üksikasjaliku kirjelduse, mille ta avaldas ka ajakirjas Athenum 9. veebruaril 1839, st enne dagerrotüüpia protsessi üksikasjalikku ülevaadet. ilmunud. Ta nimetas seda meetodit fotogeenseks joonistamiseks ja kirjeldas selle olemust Kuningliku Teadusliku Seltsi koosolekul. Vastuväited, et koopial oleva objekti heledad alad on tumedad ja varjud valged, lükkas Talbot ümber sellega, et fikseeritud varjumustri edasise kopeerimisega on võimalik saavutada õige valguse ja varju reprodutseerimine. Võime reprodutseerida pilte kaheastmelises negatiiv-positiivses protsessis on Talboti suurim panus fotograafia edasisesse arengusse.
Nii leiutas ta koopiate paljundamiseks fotograafilise meetodi, mida nimetatakse trükkimiseks, mis nõudis märkimisväärset säritusaega. Pärast kokkupuudet pesti paberit naatriumkloriidi või kaaliumjodiidi lahuses, mille tagajärjel muutus järelejäänud hõbekloriid valguse suhtes tundetuks. Valguse käes olevad alad koosnesid väikseimatest hõbedaosakestest ja olid tumedad.
Inglise astronoom John Herschel, saades jaanuaris teada Daguerre'i ja Talboti töödest, sensibiliseeris paberi hõbedasooladega ja pärast kokkupuudet fikseeris kujutise naatriumtiosulfaadiga. Kuigi Talboti originaalkujutistel oli chiaroscuro jaotus ümberpööratud, muudab edasine kopeerimine teisele valgustundlikule paberile chiaroscuro jaotust uuesti. Herschel nimetas ümberpööratud chiaroscuro jaotusega kujutist negatiivseks ja pilti, mille toonid langevad kokku pildistatava objekti toonidega, positiivseks. John Herschel võttis kasutusele termini fotograafia.
Talbot jätkas tööd oma meetodi täiustamise nimel, keskendudes peamiselt edukaks eksponeerimiseks kuluva aja vähendamisele.

1840 g.
Tal õnnestus see pärast seda, kui ta avastas hõbehalogeniidpaberil valguse varjatud mõju ja leidis viisi selle visualiseerimiseks. Uus protsess erines fotogeensete jooniste meetodist nii palju, et Talbot andis sellele nime "kalotypy", mis tuleneb kreekakeelsest sõnast "kalos" - ilus. Talboti sõprade ettepanekul hakati uut protsessi hiljem nimetama talbotüüpiaks.
Uues protsessis oli tundliku paberi valmistamine täiesti erinev. Kõigepealt kanti sellele pintsliga õhuke kiht hõbenitraadi lahust, seejärel lasti mõneks ajaks paberimassi leotada, kuivatati pind ja asetati mitmeks minutiks kaaliumjodiidi lahusesse, et lahustumatu hõbejodiid saaks. kõverduda vees. Seejärel paber pesti ja kuivatati pimedas. Seda saab pikka aega säilitada, kuna hõbejodiid on üsna stabiilne ühend. Vahetult enne kasutamist hõõruti joodipaberit nitraadilahuse ja gallushappe küllastunud lahuse seguga, jäeti mitmeks minutiks lebama ning seejärel kuumutati ettevaatlikult lahtise tule kiirgava soojuse toimel ja veel märjana. , paljastati kambris. Kujutise arendamiseks tuli paber immutada eelmainitud gallonitraadi lahusega ning küünlavalguses oli võimalik jälgida pildi välimust (joonis 12). Vajadusel korrati arendusprotsessi. Talbot imetles ikka ja jälle pildi küllastuse järkjärgulist suurenemist. Ilmutuslahus sisaldas hõbenitraati. Seega oli jutt nn füüsilisest manifestatsioonist. Kujutise fikseerimiseks hakati John Friedrich William Herscheli (1792 - 1871) uurimistöö põhjal kasutama naatriumtiosulfaati. Peale pesemist ja kuivatamist saadi negatiiv, mis peale paberaluse vahatamist kopeeriti positiivseks. Seda tehti nii: pimedas laboris pandi negatiivi alla valgustamata valgustundlik paber, negatiivi ja valgustundliku paberi asend fikseeriti koopiaraamiga. Sellisena olid nad päikesevalguse käes. Positiivne avaldus samamoodi kui negatiivne. Kalotüübid olid pruunid ja mõnel säilinud isendil võib leida erinevaid toone – lillast ja punasest kollakaspruuni ja oliivini.

Joonis 12. Kalotüüp. William Fox Talbot: Lacocki klooster, 1844

(kogust "Kodak Museum", Harrow, UK)

1841 g.
Talbot sai patendi kalotüüpia (talbotypy) leiutamiseks.
Kalotüüpia pole kunagi olnud nii populaarne kui dagerrotüüp, mis on osaliselt tingitud Talboti patentidest, mis piiravad selle kasutamist, aga ka selle meetodi suutmatusest dagerrotüübiga võrreldes portreefotograafias peeneid detaile selgelt kuvada. Teisest küljest andis see võimaluse saada ühest negatiivist suvaline arv koopiaid.

1850 g.
Louis Blanquard-Hervar leiutas Talboti meetodil uut tüüpi fotopaberi – albumiidfotopaberi, mida kasutati standardpaberina kuni sajandi lõpuni. Paber kaeti munavalgega, milles oli lahustatud hõbebromiidi ja hõbejodiidi. Kujutis tekkis pikaajalisel päikesevalgusel, mis läbis negatiivi, tooniti kuldkloriidiga, fikseeriti, pesti ja kuivatati. Seda paberit kasutati standardpaberina kuni 19. sajandi lõpuni.

1851 g.
Prantslane Gustave Le Gre (1820 - 1862) leiutas talbotüpiseerimise asendamise nn vahanegatiividega. Esiteks kattis ta paberi kuuma vahaga, et eraldada paberimassi keemiline mõju ülejäänud lahustele. Pärast spetsiaalses vannis jodeerimist ja paberi kuivatamist sensibiliseeris ta selle hõbenitraadi ja äädikhappe lahuses. Pärast destilleeritud vees pesemist paber kuivatati ja pimedas hoides ei kaotanud see tundlikkust kahe nädala jooksul. Pärast kokkupuudet polnud vaja seda kohe arendada, piisas kahepäevase töötlemise allutamisest. See muutis avatud aladel ja maanteel töötamise palju lihtsamaks.

1857 g.
Ameeriklane D. Woodward leiutas mahuka fotosuurendaja, mida nimetatakse päikesekaameraks. Kaarlampide tulekuga sai fototrükki teha ka pimedas ruumis, kuid fotopaberi tugevuse probleem jäi lahendamata.

Klaasnegatiivid. Otsesed positiivsed kaadrid
Fotograafia arengus eristati kolme iseseisvat arenguteed. Neist kaks, dagerrotüüpia ja talbotüüpia, edendasid oma eduga fotoportreedes leiutist nii edukalt, et see võttis kindlalt oma koha tolleaegses elus. Soov endale taskukohane portree soetada oli nii suur, et mõlemad keerulised protsessid ei suutnud teda rahuldada. Dagerrotüüpides takistas ebasobiv metallsubstraat portreede reprodutseerimist kopeerimise teel. Talbotüpiseerimine on paber, mille läbipaistvus saavutati vahatamise teel pärast kujutise väljatöötamist või enne fotograafilise valgustundliku kihi pealekandmist, mis ei olnud negatiivile ideaalne alus, kuna teravat pilti ei saavutata pildi hajumise tõttu. paberimassis valgus printimise ajal. Lisaks kaitses Talbot oma protsessi patentidega, mis takistasid selle vaba tööstuslikku kasutamist. Teine levinud puudus oli pildistamismaterjalide madal valgustundlikkus, mis raskendas seda eriti portreede puhul.
Seega on küpsenud vajadus leida kolmas arengutee, mis suudaks viia fotograafia ärilise edukuse kõrgemale tasemele.
Fotograafia edasiseks arendamiseks oli vaja kasutada läbipaistvat alust, millele kanti valgustundlikud hõbedasoolad. Sobivaim materjal on klaas, kuid vaja oli lahendada probleem, kuidas fotograafiline valgustundlik kiht siledale pinnale kinnitada.

1846 g.
Baseli keemiaprofessor Christian Friedrich Schönbein (1799 - 1868) avastas meetodi püroksüliini - nitrotselluloosi tootmiseks. Selle uue ühendi omadusi uurides sai Schönbein lahuse nimega kolloodium, mis oli hiljem uue avastuse aluseks.

1847 g.
Claude Felix Abel Niepce de Saint-Victor (1805 - 1870) - leiutaja Joseph Nicephore Niepce'i nõbu saavutas esimesed praktilised tulemused. Ta kasutas kandjana albumiini. Klaaspinda hõõruti esmalt kaaliumjodiidiga segatud munavalgega. Pärast kuivamist tekkis klaasile õhuke pidev kiht. Sellele järgnes juba tuntud valgustundliku kihi pealekandmine hõbenitraadi lahusesse sukeldamise teel. Pärast kaameras eksponeerimist ilmutati plaat gallushappes, fikseeriti ja pesti. Saadud negatiivid sobisid fotoprintide valmistamiseks, andes selgelt edasi pisidetailid.
Uue protsessi negatiivne külg oli suhteliselt pikk säriaeg, 6–18 minutit. Ilmselt oli see peamine põhjus, miks pildistamisel albumiiniprotsessi ei kasutatud. Seevastu Louis-August Blancard-Evrardi (1802–1872) leiutatud modifikatsioon positiivsete materjalide jaoks oli üsna edukas ja seda rakendati praktikas suhteliselt pikka aega. Albumiinpaberil olevad pildid tulid ka pruunides toonides - elevandiluust hallikaspruunini. Sel uuel viisil valmistatud paberit kasutati kalotüüpnegatiivide koopiate tegemiseks.

1851 g.
Inglise fotograaf Frederick Scott Archer (1813 - 1857) astub sündmuskohale. Ta töötas välja patenteerimata märgkolloodiumi protsessi, mis sillutas teed võimsale fotograafia kasumlikkuse lainele.
Archeri täielik protsess nõudis seitset järjestikust sammu. Kõigepealt oli vaja läbipaistev klaasplaat põhjalikult puhastada ja poleerida, lõigata vastavalt formaadile. Seejärel kasteti plaati sobiva koguse viskoosse kolloodiumiga, millele oli lisatud jodeeritud või bromiidsoola, kuni see jaotus ühtlaselt üle kogu pinna. Pimedas ruumis hämaras oranžis valguses sensibiliseeriti seda (kui see oli veel kleepuv) viis minutit hõbenitraadi lahuses, milles hõbehalogeniidi sadenemise tagajärjel kaotas see kahvatukollase värvuse. Pärast lahuse äravoolu sisestati märg plaat kaamerakassetti. See oli seal eksponeeritud. Fotograaf naasis pimedasse ruumi, valas eksponeeritud plaadile pürogallhappe lahuse või ilmuti raudsulfaadiga, mis tõi kaasa mitte eriti ereda pildi kiire ilmumise, seejärel pesti plaati vees. Pärast seda fikseeriti pilt naatriumtiosulfaadi või kaaliumtsüaniidi lahusega ja pesti põhjalikult voolavas vees. Lõpuks kuivatati plaat alkoholilambi vaiksel leegil ja poleeriti veel kuumalt.
Iga kolloodiumnegatiiv kandis jälgi individuaalsest töötlemisest. Kogu tolleaegne töö kulges empiiriliselt läbi katsetamise ja eksimuste. Samal ajal eristasid märgadel kolloodiumplaatidel saadud kujutised suurepärase selguse ja varjundite väljendusvõimega. Pildi säritamiseks kulus vähem kui 30 sekundit. Tänu nendele eelistele hakkasid märjad kolloidplaadid, millest võis saada mis tahes arvu koopiaid, järk-järgult asendama dagerrotüüpi ja kalotüüpi ning kuni üheksateistkümnenda sajandi viiekümnendate aastate lõpuni tõrjusid märjad plaadid lõpuks mõlemad algsed protsessid välja.
Selle meetodi oluliseks puuduseks oli vajadus viia kogu protsess läbi aja jooksul, kuni kattekiht jõudis täielikult kuivada, kuna pärast kuivamist muutus see töötlemislahuste suhtes praktiliselt läbimatuks. Tänu sellele, et negatiivid olid valmistatud klaasplaatide baasil, olid need rasked ja haprad.

1852 g.
Archer märkas, et tema leiutatud meetodiga saab positiivse salvestuse saada otse kaamerast. Piisas pildi säritamisest, et sügavaimate varjude jäädvustus jääks täiesti läbipaistvaks ega omaks isegi loori jälgi. Ilmnes nõrk negatiiv, mis mustal taustal vaadates, millele eestpoolt langes tugev valgus, pöördus ümber ilusaks positiivseks pildiks. Seega toimus vaatlustingimuste muutmisega negatiivse valguses nõrga ümberpööramine nägusaks positiivseks. Musta tausta saab saavutada, kui asetada foto tagaküljele must paber, must samet, must lakknahk või katta foto tagakülg lihtsalt asfaltlakiga. Mõnikord võeti pildiks värvitu klaasi asemel tumedat klaasi.

1854 g.
Cating patenteeris selle protsessi Ameerikas ja Ruth nimetas neid otseseid positiivseid ambrotüüpe kreekakeelsest sõnast ambrotos – muutumatud või kolloodiumpositiivsed.
Ambrotüüp nõudis, et pildi arendatud hõbe ei oleks välimuselt must, vaid pigem hallikas, et pilt oleks musta taustaga hästi kontrastiks. See saavutati ilmutit pisut modifitseerides, näiteks lisades sellele paar tilka lämmastikhapet. Nii omandas manifestatsioon valdavalt füüsilise iseloomu, ilmutilahendusest omandas valgustatud kohtades olev hõbe heleda varjundi.
Ja veel, dagerrotüüpia oli kvaliteetsem protsess, pakkudes heledamat ja peenemat pilti, samas kui ambrotüüpia andis, ehkki kontrastsema, kuid tumedama pildi. Viiekümnendate aastate ambrotüüp oli dagerrotüübi odav surrogaat, sarnanes sellega väga ja aetakse sellega siiani sageli segi sarnase esituspõhimõtte tõttu. Substraadi järgi on neid lihtne ära tunda, dagerrotüüpide puhul on selleks hõbedane peegel, ambrotüüpide puhul must klaas.

1856 g.
Hamilton Smith patenteeris oma meetodi, mis hiljem sai tuntuks kui tintype. Selles Archeri otsese positiivse modifikatsioonis kanti emulsioon mustale või pruunile emailitud metallplaadile. Prantsuse teadlane Adolphe Martin kirjeldas seda meetodit esmakordselt 1853. aastal. Metallsubstraadil tehtud fotosid tunti melianotüüpide ja ferrotüüpidena.
Ferrotüübid on muutunud kõige odavamaks kolloodiumpildi tüübiks. Seda sai panna fotoalbumitesse, saata postiga, sest see oli kerge, vastupidav ja purunematu. Tema jaoks valmistati kaamerad, mis olid varustatud anumaga operatiivseks keemiliseks töötlemiseks, et klient saaks kohe pärast pildistamist kuiva ferrotüübi. Ta töötas professionaalselt randadel, puhkusel, iga-aastastel messidel ja turgudel. Ferrotüübid aitasid oluliselt kaasa käsitööfotograafia allakäigule tehnilise kvaliteedi ja pildi esteetika osas. Nad pidasid vastu kuni Esimese maailmasõjani 1914. aastal.
Kolloodiummärgprotsess on muutnud fotograafia kättesaadavaks jõukatele harrastajatele ja professionaalsetele fotograafidele. See meetod laiendas oluliselt fotograafia silmaringi ja seda kasutati erinevate ajalooliste faktide kunstiliseks kuvamiseks.

Kuivad kaetud negatiivid
Peagi hakkasid fotograafid ja leiutajad otsima võimalusi märja kolloodiumi protsessi täiustamiseks üleminekuga kuivkolloodiumplaatidele, mida saaks õigeaegselt varuda ja ajaliselt eraldada fotograafia ja keemilise fototöötluse vahel. Vaja oli leida ained, mis takistavad pooride sulgumist kolloodiumi kuivatamisel, et ilmuti ja fiksaatori vesilahused saaksid plaadi keemilise fototöötluse käigus sügavale valgustundlikku kihti tungida. Katsetati erinevaid aineid ja nende kombinatsioone, näiteks vaiku, merevaigu lakki, valku, želatiini, kaseiini, kummiaraabikut, glütseriini, mett, vaarika- ja rosinamahla, inglise õlut, tee- ja kohvikeediseid, morfiini ja oopiumi ning palju muud. ained.

1864 g.
B. South ja W. Bolton leiutasid kuiva kolloodiumplaadi, mis sai kaubanduslikult kättesaadavaks 1867. aastal. Plaatidele kanti ammooniumi- ja kaadmiumbromiide ning hõbenitraati sisaldav kolloosioon. Nad ei vajanud täiendavat sensibiliseerimise etappi. Kaameras eksponeeriti plaadid kuivalt ja töödeldi fotograafile sobival ajal. See meetod nõudis aga ligikaudu kolm korda pikemat kokkupuuteaega kui märg kolloodiumplaat.

1872 g.
Inglise arst Richard Leach Maddox (1816–1902) teatas ajakirjas British Journal of Photographi Southi ja Boltoni plaadiga sarnasest taldrikust. Selle peamine erinevus seisnes selles, et dispergeeriva keskkonnana kasutati kolloodiumi asemel želatiini. Sellest sai alguse neljas, kaasaegne fotoseadmete arendamise ajastu.
Ta kirjutas, et olles valmistanud želatiini vesilahuse, lisas ta sellele pärast kuumutamist (želatiini lahustamiseks) kaadmiumbromiidi ja segamist katkestamata hõbenitraati. Tekkis hägune emulsioon, mille ta valas klaasile ja jättis pimedasse kuivama. See välistas vajaduse valmistada tavalist sensibiliseerivat vanni.
South ja Bolton püüdsid enne teda kuivi kolloodiumplaate otsides rakendada sarnast meetodit, kasutades želatiini asemel kolloodiumi. Maddox ei talunud eetri lõhna, mistõttu ta pöördus želatiini poole, teadmata, millise imelise aine ta oli fotograafilise emulsiooni tehnikasse toonud.
Maddox ise ei jätkanud oma tehnika täiustamist, kuid teised tegid seda tema eest. Eelkõige suudeti kindlaks teha, et emulsiooni saab vabastada ülejäänud veeslahustuvatest sooladest pesemise teel, samal ajal kui želatiin säilitas oma tarretise oleku.
Mõnda aega tegi Maddox koostööd Belgia teadlase Desiree Van Monckhoveniga (1834–1882), kes tegi esimesena ettepaneku hõbebromiidi emulsiooni valmistamiseks ammoniaagi juuresolekul.
Hõbedasoolad on tundlikud ainult spektri sinise ja violetse piirkonna suhtes.

1873 g.
Berliini keemik dr G. Vogel avastas optilised sensibilisaatorid, mis hõbebromiidi emulsioonile lisatuna muutsid fotoplaadid tundlikuks mitte ainult nähtava spektri sinakasvioletse piirkonna suhtes. See võimaldas tulevikus toota ortokromaatilisi plaate, mis on tundlikud kollase ja rohelise suhtes ning veelgi hiljem - pankromaatilisi, punase suhtes tundlikke plaate.
Inglased Barjess ja King lasid turule kuivplaatide emulsiooni. Seda toodeti tarretise kujul. Fotograaf pidi selle kuumutades sulatama ja ise taldrikutele panema.

1874 g.
J. Johnston ja WB Bolton alustasid tehases hõbebromiidi želatiinemulsiooni tootmist. Emulsioonplaate turustas Liverpoolis asuv Dry Record Company.
P. Maudsley Inglismaal teatas hõbebromiidi sisaldava želatiinse fotopaberi loomisest.

1875 g.
Prantsusmaal alustati esimeste optiliselt sünkroniseeritud kommertsplaatide tootmist.

1876 g.
Ühe esimese süstemaatilise fotograafiaprotsessi uurimisega alustasid Inglismaal W. Driffield ja F. Harter. Nad uurisid ilmutatud filmis moodustunud hõbeda koguse ja selle kokkupuuteaja vahelist seost. Nende uuringute tulemused avaldati 1890. aastal. Seda uurimisvaldkonda nimetatakse sensitomeetriaks ning kile mustamise optilise tiheduse ja särituse logaritmi vahelist seost kirjeldav kõver on Harteri ja Driffieldi tunnuskõver. avastajad.

1878 g.
Kavandatav emulsioon pestud, kuivatatud lehtede kujul, mida müüakse kimpus, millest piisas niisutamiseks, kuumuses lahustamiseks ja emulsiooni valamiseks klaasplaatidele.
Charles E. Bennett avastas hõbebromiidi emulsiooni küpsemise protsessi neutraalses keskkonnas (hoides seda temperatuuril 32 ° C), mille tõttu saavutati valgustundlikkuse märkimisväärne tõus. Neid on edukalt kasutatud 0,1 s suurusjärgus kokkupuuteaegadeks ja neid on hakatud kutsuma kuivadeks želatiinplaatideks.
1980. aastatel sai fotoemulsioontehnoloogia aluseks fotomaterjalide ja -plaatide manufaktuursele ja hiljem tööstuslikule tootmisele. Nii alustasid Thyfer ja Antoine Lumière (joonistaja ja fotograaf Lyonist, Auguste ja Louis Lumière’i isa) suurema valgustundlikkusega ortokromaatiliste ja isokromaatiliste fotoplaatide tööstuslikku tootmist. Nad on juba kasutanud tööstusfotograafia ajastust sündinud emulsiooni.

1879 g.
J. Swann korraldas želatiinil põhineva hõbehalogeniidist fotopaberi tööstusliku tootmise. Želatiin sai kõigi fotopaberite aluseks, asendades albumiinist fotopaberid, ja seda kasutatakse tööstuslikus tootmises tänapäevalgi.
Selleks ajaks oli välja töötatud ja fototrükkide valmistamisel kasutatud mitmeid kontrollitud protsesse, fototrükiga tegeleja sai korrigeerida fototrükkide toonide gradatsioone, kontrasti ja tonaalsust.

1880 g.
Monkgoven asutas Euroopa mastaabis fotokeemiaettevõtte, mis toodab märkimisväärsel hulgal kuivi želatiinplaate. Ta kasutas 10 tuhat kilogrammi klaasi nädalas ning andis aastas välja neli ja pool miljonit plaati.
Nii vabanes fotograaf täielikult oma kätega fotomaterjalide ettevalmistamise raskustest.
Nende edasise arengu eest hoolitsemine langes uue fotokeemiatööstuse tehnoloogide õlgadele. Peagi sai selgeks, kui ebausaldusväärne oli esmapilgul proovitud retseptide järgi väljalase. Selgus, et želatiinil oli otsustav mõju tootmisprotsessi kuludele ja selle omadused ei olnud seni teada.
Ameerika pangaametnik George Eastman (1854-1932) näitas üles suurt mõistust. Nooremas eas ületas ta Atlandi ookeani, et õppida Inglismaal kuivade plaatide tegemise saladust. Naastes organiseeris ta tagasihoidliku ettevõtmise Eastman Dry Records Company, millest sai hiljem hiiglaslik ettevõte, mida tunti Kodaki nime all.

1883 g.
Austria keemik D. Eder avastas spektri rohelise piirkonna jaoks optilise sensibilisaatori – erütrosiini.

1884 g.
Viinis alustas Lowry & Pleiner plaatide tootmist optiliste sensibilisaatoritega, mida nimetatakse ortokromaatilisteks. Seda nimetust kasutatakse praegu fotomaterjalide kohta, mis on tundlikud kogu nähtava spektri suhtes, välja arvatud punane piirkond.

1905 g.
Austria keemik B. Homolka, kes töötas Saksamaal, avastas punase sensibiliseeriva värvaine – pianotsüanooli.

1906 g.
Retten ja Weinrate Inglismaal kasutasid seda värvainet koos täiustatud rohelise sensibilisaatoriga, et teha naastud, mida nimetatakse pankromaatilisteks naastudeks. Seda terminit kasutatakse nüüd fotomaterjalide kohta, mis on tundlikud nähtava spektri kõigi piirkondade suhtes.

1912 g.
Tootmisdefektid vaevasid Eastmani nii palju, et ta rajas oma tehasesse hästi varustatud uurimislabori. Selles lahendasid professionaalsed uurimisrühmad peamised tootmise tehnoloogilised probleemid.

1925 g.
Kodaki laboris töötanud Samuel Sheppardil ja tema meeskonnal õnnestus leida želatiini moodustavate orgaaniliste väävliühendite lisandid, mis muutsid selle väga aktiivseks elemendiks, mis mõjutab emulsiooni tundlikkust, gradatsiooni ja muid kasulikke fotograafilisi omadusi.

Kaasaskantav ja kiire fotograafia, kinematograafia

1847 g.
Vene fotograaf Levitsky tegi kaamera disainis põhimõttelise muudatuse, varustades seda karusnahaga, mis võimaldas oluliselt vähendada selle mõõtmeid ja kaalu.

1858 g.
T. Skaife disainis märkimisväärse avaga miniatuurse kaamera, mida võib pidada kaasaskantavaks.
Esimesed Talboti tehtud fotod tehti fotoplaatidele pindalaga 6,45 ruutmeetrit. Tema kaamera ei olnud aga hetkeline, kuna nõudis pikka säritusaega. Tuletame meelde: säritus oli Niepce'i (1826) pildistamisel 8 tundi, Daguerre'is (1837) - 30 minutit, Talbotis (1841) - 3 minutit, märgkolloodiummeetodil (1851) - 10 sekundit.
Želatiinsete emulsioonide ilmumine tõi kaasa säriaja lühenemise 1/200 sekundini ja see sundis leiutajaid täiustama fototehnoloogiat, otsima uusi viise lühisärituste väljatöötamiseks. Just emulsiooni valgustundlikkuse suurenemine tõi kaasa fotograafias uue suuna loomise – kiirfotograafia, millest kasvas lõpuks välja kinematograafia.

1864 g.
E. Sonstadt valmistas magneesiumtraadi, mille põlemist kasutati fotograafias valgustamiseks. Vaatamata sellele, et säriaeg oli siiski umbes 1 minut, võib põlevat magneesiumtraati pidada fotograafia esimeseks kaasaskantavaks valgusallikaks. Magneesiumi põletamise käigus tekkis aga tihe valge suitsupilv.

1869 g.
Ühe esimese kaameraluugi kujundas inglise fotograaf Edward James Muybridge, kes asus elama USA-sse 1850. aastal. Ta kasutas katikut kappavate hobuste pildistamiseks; see nõudis katiku vabastamist kiiremini kui 1/1000 s. Muybridge leiutas oma pildistamissüsteemi (joonis 13). Paralleelselt liikuva objektiga paigutas ta järjest mitu elektromagnetiliste katikutega kaamerat. Igast objekti teele jäävast aknaluugist tõmmati niit. Oletame, et Muybridge pildistas ratturit. Hobune lõi jalaga ühte niiti teise järel. Iga kord läks teine kaamera välja. Pildid tehti järjestikustest liikumisfaasidest. Nii et juba enne kinematograafia leiutamist paljastas valgusmaal inimeste ja loomade liikumise mehaanika. Kinematograafia kinnitas seejärel fotograafia tõendeid.

Joonis 13. Muybridge seadme skeem liikumise uurimiseks fotograafia abil

Levib legend, et Muybridge'i liikumise pildistamist juhtis kihlvedu kahe jõuka ameeriklase vahel, kes vaidlesid, kas hobune puudutab galopis mingil hetkel maad või mitte. sellest ajast peale on Muybridge püüdnud seda hetke tabada.
Liikumist uurides leiutas Muybridge esimese projektsiooniaparaadi, mida ta nimetas zoopraxiskoobiks. Kujunduses kasutati klaaspooli, millele keriti läbipaistvale alusele pildid erinevatest liikumisfaasidest. Ta kasutas ka oma lemmikteemat – hobune galopis.

1880 g.
Venemaal lõi leitnant Izmailov kaamera, mis oli mõeldud fotoplaatide kiireks vahetamiseks. Seadmel oli pöörlev trummel koos salve haavlisüsteemiga. Poes oli kuni 70 plaati.

1881 g.
Muybridge'i avaldatud fotoseeria liikuvast hobusest tõi talle ülemaailmse kuulsuse ja viis aastatepikkuse koostööni Etienne Jules Mareyga, kes selleks ajaks oli tõsiselt tegelenud inimeste, loomade ja lindude liikumise uurimisega. Teda peetakse ametlikult esimeste fotode autoriks, mis jäädvustavad üksikuid liikumisfaase lühikeste intervallidega reaalajas (hoolimata sellest, et Izmailovi idee aimas Marey oma). Marey pakkus välja nime kronofotograafia. Nimetus viitab tänaseni tervele erialale.Talbot jätkas tööd oma meetodi täiustamisega, keskendudes eelkõige fotograafias 435n ala edukaks eksponeerimiseks kuluva aja vähendamisele.

1882 g.
Vene Vitebskist pärit fotograaf S. Yurkovskiy lõi maailma esimese kiirkatiku (Joonis 14). Selle originaalseadme joonised ja üksikasjalik kirjeldus ilmus Peterburi ajakirjas "Fotograaf".

Joonis 14. Pilt Jurkovski

Moskvas toimunud ülevenemaalisel tööstus- ja kunstinäitusel demonstreeriti suure eduga Peterburi fotograafi I. Boldõrevi välja töötatud “klaasile tiheduse ja läbipaistvuse poolest vastavat painduvat vaiguplaati”. Ajaleht All-Vene Exhibition ütles, et Boldõrevi taldrik on "nii elastne, et ei toruks veeremine ega palliks pigistamine ei saa seda väänduda ega puruneda. See on võrdselt vastuvõtlik kuumuse, külma ja vee riknemisele. Jääb samaks läbipaistvaks ja elastseks. Kuid see meie kaasmaalase avastus jäi toona märkamatuks, kuigi tõi kaasa revolutsioonilised muutused fototehnikas.
Marey demonstreeris fotograafiat (joonis 15) kiire liikumise faaside järjestikuseks pildistamiseks – filmikaamera eelkäijat. Fotorelv on Marey vanim kronofotograafia seade. Tema kujunduse töötas ta välja juba enne Muybridge'i fotodega tutvumist, nagu ilmneb tema kirjast ajakirja "La Nature" peatoimetajale 26. septembril 1878. aastal.

Joonis 15. Marey fotopüstol

Relv oli mõeldud eelkõige lindude lennu uurimiseks. Seeriafotosid kajakate lennust, mille Marey Napolis tegi, demonstreeris ta Teaduste Akadeemias 27. märtsil 1882. aastal. Samal ajal demonstreeris ta liikumise sünteesi fenakistiskoobi (omamoodi stroboskoopilise ketta) abil, millesse paigutas saadud kujutised.
Joonisel 16 on kujutatud fotorelva kujundust, mida on üksikasjalikult kirjeldatud ajakirjas La Nature 22. aprillil 1882. aastal. 1 - üldvaade. Tünnis on objektiiv, katiku sees kellamehhanism, mis paneb liikuma pöörleva sektorkatiku ja astmemehhanism fotoplaadiga klambri keeramiseks. 2 - astmemehhanismiga fotoplaadi avatud klamber. 3 - kassett, mis võimaldab plaate päevavalguses vahetada.

Joonis 16. Marey fotopüstoli disain

Esmalt viidi pildistamine läbi ringikujulisel pöörleval plaadil, seejärel fikseeritud plaadil läbi kolme piluga pöörleva katiku. 1883. aastal õppis ta ühele taldrikule saama kümme või kaksteist kiire liikumise faasi, "teistega täielikult mitte sulades". Ja paar aastat hiljem lõi ta kronofotograafi, milles plaadi asemel kasutati “painduvat valgustundlikust paberist teipi” (filmi prototüüp).
Marey fotorelval on kõik põhilised kinoseadmele omased omadused – pildistamine toimub ühe objektiiviga tundlikule materjalile, mis liigub katkendliku liikumise abil ja särituse hetkel on puhkeasendis, transportimisel aga suletakse. pöörlev katik. 1878. aastast pärit Marey idee realiseerimise taga oli ka asjaolu, et sel ajal eksisteerisid juba kuivad želatiiniplaadid, mis tänu oma tundlikkusele ja hõlpsale manipuleerimisele toetasid Marey disaini õnnestumist. Kasutatud fotoplaat piiras loomulikult seadme võimalusi. Selle inerts piiras selle suhteliselt suure massi tõttu pildi sagedust 12 pildini sekundis. Pealegi oli tegemist väga väikeste kujutistega, mis tundlike emulsioonide kvaliteeti arvestades tekitasid piltide analüüsimisel raskusi. Formaadi suurenemine tooks taas kaasa inertsiaalmasside suurenemise ja sageduse vähenemise.

1883 g.
Yurkovskiy avaldas kiirkatiku kirjelduse – “negatiivse plaadiga katik”, mille konstruktsioon on täiuslikum kui see, mille ta 1882. aastal välja pakkus. Ta töötas välja “fokaaltasandilise piluvalguslõikuri”, mille põhimõte on säilinud ka 1882. aastal. aparaadiehitus tänapäevani. Jurkovski katik kahjuks laialt levinud ei saanud.
G. Kenyon pakkus välja pulbrilise magneesiumi ja kaaliumkloriidi tuleohtliku segu, mille põlemisel tekib lühikeseks ajaks väga ereda valguse. Seda segu on kasutatud kaasaskantava valgusallikana ja seda tuntakse magneesiumivälkuna. Suits jäi aga fotograafias probleemiks.

1884 g.
George Eastman sai patendi uuele fotosüsteemile, mis kasutas D. Eastmani ja W. Walkeri välja töötatud paberkandjal rullfilmi ja kassetti. Kassett laaditi pimedas ruumis filmiga ja kinnitati lisakinnituse näol fotoplaatidele pildistamiseks mõeldud kaamera külge.

1887 g.
G. Goodwin taotles patenti läbipaistva painduva tselluloidkile valmistamise meetodile. Substraat valmistati tselluloosnitraadi lahuse valamisel siledale pinnale (nt klaasile). Hiljem andis see leiutis võimsa tõuke kaasaskantava fotograafia ja kinematograafia arengule.

1888 g.
D. Karbut Philadelphiast valmistas painduva läbipaistva aluskile, kandes õhukestele tselluloidribadele želatiinemulsiooni. See alus oli liiga paks, et olla paindlik. Vaja oli piisavalt painduvat alust ja kilerulli hoidjat (kassett).
Eastman patenteeris kaasaskantava kaamera, mis mahutas rullfilmikassetti. Esialgu kasutati eemaldatava fotokihiga paberkandjal fotofilmi. Pärast töötlemist oli emulsiooni raske paberipõhjast eraldada, seada ja kasutada positiivsete fotoprintide saamiseks.
Muybridge püüdis helistada zoopraxiscopis kasutatud linti, mille nimel ta Edisoniga koostööd tegi. Mõlemad soovisid zoopraxiscopi ühendada Edisoni fonogrammiga, kuid töö jäi lõpetamata, peamiselt seetõttu, et Muybridge'i tormiline seltsielu võttis tal kaua aega.

1889 g.
Poznani saksa fotograaf O. Anschütz sai patendi Jurkovski omaga sarnasele katiku kujundusele ning alates 1980. aastate lõpust on selliste katikutega kaameraid regulaarselt tootnud Euroopa riikide suurimad ettevõtted.
Prantsuse armee suurtükiväe major O. Le Prince kasutas oma disaini kronofotograafis painduvat tselluloidlinti.
Eastman Kodak tõi turule läbipaistva painduva kile, mis on kaetud tselluloosnitraadiga. Selle filmi töötasid välja D. Eastman ja G. Reichenbeck ning see tehti umbes samamoodi nagu Goodwini patendis.

Alustati filmide tööstusliku tootmisega.

1895 g.
Pariisis avasid vennad Lumiere'id kino, mida nad nimetasid kinematograafiks. See üritus oli esimene kommertsüritus kinematograafia vallas.
1. novembril 1879 sündis Berliini lähedal väikeses Linow külas Oskar Barnak (joonis 15), kes andis tohutu panuse fototehnika arengusse.
1911. aastal sai temast Leitzi uurimislabori juhataja. Barnacki tööülesannete hulka kuulus kinematograafiliste võttetehnikate katsetamine.

1912 g.
Barnack kujundas oma täismetallist kinokaamera alumiiniumist, mis oli kergem ja mugavam kui tol ajal kasutatud.
Peamine väljakutse filmimisel oli õige säritus.

1913 g.
Et hõlbustada särituse määramist filmimisel, kujundas Barnack originaalse särimõõturi väikese aparaadina, mis kasutas särituse määramiseks sama filmi kui filmikaameras. Tulemuseks oli väike kaamera, mis mahutas 2 meetrit filmi ja millel oli kardinaklapp, mille rühm oli seotud filmi transpordiga. Ühe kaamera säritus suurusjärgus 1/40 s vastas filmikaamera töösäritusele. Sellise kaamera-särimõõturi abil tehti mitu erineva avaga pilti, koheselt ilmutati film ja tulemuste põhjal määrati õige säri filmimiseks.
Seda särimõõturit eristas veel üks väga oluline uuendus - Barnack kahekordistas selles võttekaadri, kombineerides 18x24 mm filmikaadrid üheks ja kaheks, luues seeläbi põhimõtteliselt uue kaadri formaadi - 24x36 mm. Uut formaati hakati hiljem nimetama "ley"-ks ja sellest saab väikeseformaadilise fotograafia alus. Olulise sammu edasi Barnacki väikese ja mugava kaamera loomise idee elluviimisel aitas kaasa ka filmide väiksem teralisus võrreldes tolleaegsete fotoplaatide teralisusega. Nii kerkis särimõõtjast välja kaamera (joonis 18), mis sai hilisema nime "UR-Leica", "Leica" prototüüp.

Joonis 18. Leica prototüüp

Esimene maailmasõda katkestas süstemaatilise töö uue kaameraga. Aga kui riiki valdas ränk majanduskriis ja inflatsioon ning ettevõtetele ähvardas toodangu müügi languse tõttu oht, et kvalifitseeritud tööjõu kaob, jäi kaamera taas meelde. Aastad ei olnud asjatud. Selle aja jooksul täiustas Barnak filmi katikut ja transporti, töötas välja kasseti kaamera valguses laadimiseks ja optilise pildiotsija. Esimest korda arvutati uue formaadi objektiiv välja – selle töö tegi hiilgavalt ära professor Max Berek.

1923 g.
Turu ja professionaalsete fotograafide reaktsiooni testimiseks lasti välja 31 kaamerast koosnev nn null (eeltootmise) partii. Ta sai maailmakuulsa nime "LEICA", mis moodustati sõnade "Leitz" ja "kaamera" esimestest silpidest.

1925 g.
Uut kaamerat esitleti ametlikult Leipzigi kevadmessil.
Eluõiguse on saanud uut tüüpi väikeseformaadiline kaamera (joonis 19), mis töötab standardfilmil, lihtne ja hõlpsasti hooldatav ning valmistatud täppistäpsusega. Kuid Barnack ei rahunenud. Ta töötas kõvasti ja visalt oma kaamera täiustamiseks, mis hiljem varustati standardäärikuga, mis võimaldas kasutada vahetatavat optikat. Siis oli kaamera varustatud sisseehitatud kaugusmõõturiga. Suuremõõtmeliste piltide saamiseks hakati kasutama suurendajaid ja grafoprojektoreid ning just Barnak lõi esimese väikeseformaadilise grafoprojektori.

Joonis 19. Leica I, mudel B. Toodetud aastatel 1926–1941

P. Wircotter patenteeris esimese välklambi. Magneesiumipulber asetati klaasballooni, mis sisaldas madalal rõhul õhku või hapnikku. Magneesium süttib elektrivoolu juhtimisel läbi magneesiumiga kaetud juhtme.

1929 g.
Frank Geideck töötas välja kahe objektiiviga peegelkaamera nimega ROLLEIFLEX, mis kasutab 60 mm fotofilmi. Ühte kahest kaamera objektiivist kasutatakse mattklaasil objekti vaatamiseks peegli abil ja teist kasutatakse pildistamiseks.
Praegu on kõige levinumad 35 mm ühe objektiiviga peegelkaamerad.
T. Ostermeier täiustas välklambit, asendades magneesiumi alumiiniumipulbriga. Seda välklambi toodeti kaubanduslikult 1930. aastatel. Kaasaskantava kaasaskantava valgusallikana on see leidnud laialdast rakendust.

1931 g.
G. Edgerton töötas välja esimesed elektroonilised välklambid, mis tänapäeval asendasid paljudel pildistamisjuhtudel täielikult ühekordse välklambi.

1932 g.
Ikon Zeiss AG on turule toonud sarnase kaamera nimega "CONTAX". Sellel oli sisseehitatud pildiotsija koos teravustamismehhanismiga. Seda tüüpi kaameraid tuntakse kaugusmõõtjakaameratena. Need annavad raami suuruseks 24x36 mm 35 mm rullkilele.
Kaasaskantavad on ka keskmise formaadiga kaamerad, mis kasutavad 60 mm filmi, kuid pakuvad 35 mm kaameratega võrreldes paremat detailide taasesitust.

1936 g.
Saksamaal toodi turule esimene kommertsotstarbeline 35 mm ühe objektiiviga peegelkaamera “Kine Exakta Model One”. Pildistamisel asus see kaamera nagu kahe objektiiviga DSLR, kuna objekti kujutis peegeldus peeglist ja seda vaadati ülalt.

1949 g.
Zeiss andis välja 35 mm "Contax S" kaamera, mille pentaprisma oli paigutatud mattklaasile nii, et pildistada oli vaja silmade kõrgusel.
Kõik need kaamerad olid mõeldud päevavalguses pildistamiseks ja kuigi nende objektiividel oli märkimisväärne ava, ei saanud neid kasutada vähese valguse tingimustes.

1959 g.
R. Bunsen Saksamaal ja G. Roscoe Inglismaal teatasid võimalusest saada magneesiumi põlemisel kõrget valgustust ja pakkusid välja selle meetodi võimaliku valgusallikana fotograafias.

Näited vanadest fotodest