Sejarah fotografi di Rusia. Keinginan untuk melestarikan keindahan kehidupan yang cepat berlalu telah menciptakan bentuk seni yang menakjubkan - fotografi. Sejarah fotografi

Foto(dari foto Yunani - cahaya, grafik - saya menggambar, saya menulis) - menggambar dengan cahaya, lukisan cahaya - tidak ditemukan segera dan bukan oleh satu orang. Karya para ilmuwan dari banyak generasi telah diinvestasikan dalam penemuan ini. negara lain perdamaian.

Orang-orang telah lama mencari cara untuk mendapatkan gambar yang tidak memerlukan pekerjaan seniman yang panjang dan membosankan.

Sejak dahulu kala, misalnya, telah diperhatikan bahwa sinar matahari, yang menembus lubang kecil ke dalam ruangan gelap, meninggalkan pola cahaya objek dari dunia luar di pesawat. Objek digambarkan dalam proporsi dan warna yang tepat, tetapi dalam ukuran yang lebih kecil dibandingkan dengan alam dan terbalik. Properti ruangan gelap (atau kamera obscura) ini diketahui oleh pemikir Yunani kuno Aristoteles, yang hidup pada abad ke-4 SM. Prinsip pengoperasian kamera obscura dijelaskan dalam tulisannya oleh Leonardo da Vinci.

Diketahui bahwa kacamata ditemukan pada awal abad ke-13. Kaca tontonan kemudian bermigrasi ke teleskop Galileo Galilei. Di Rusia, ilmuwan hebat M. V. Lomonosov meletakkan dasar untuk pengembangan tabung apertur tinggi dan instrumen optik.

Saatnya tiba ketika sebuah kotak dengan lensa bikonveks di dinding depan dan kertas tembus pandang atau kaca buram di dinding belakang mulai disebut kamera obscura. Perangkat semacam itu andal berfungsi untuk membuat sketsa mekanis objek dunia luar. Cukup dengan meletakkan gambar terbalik lurus dengan bantuan cermin dan lingkari dengan pensil di selembar kertas.

Pada pertengahan abad ke-18 di Rusia, misalnya, kamera obscura tersebar luas, disebut "raksasa untuk mengambil perspektif", dibuat dalam bentuk tenda kemah. Dengan bantuannya, pemandangan St. Petersburg, Peterhof, Krondshtat, dan kota-kota Rusia lainnya didokumentasikan.

Itu adalah "foto sebelum fotografi". Pekerjaan juru gambar disederhanakan. Tetapi orang ingin sepenuhnya mekanisasi proses menggambar, belajar tidak hanya untuk memfokuskan "pola cahaya" di kamera obscura, tetapi juga untuk memperbaikinya dengan aman di pesawat dengan cara kimia.

Namun, jika dalam optik prasyarat untuk penemuan lukisan cahaya terbentuk berabad-abad yang lalu, maka dalam kimia mereka menjadi mungkin hanya pada abad ke-18, ketika kimia sebagai ilmu mencapai perkembangan yang memadai.

Salah satu kontribusi paling penting untuk penciptaan kondisi nyata untuk penemuan metode untuk mengubah gambar optik menjadi proses kimia dalam lapisan fotosensitif adalah penemuan seorang ahli kimia amatir muda Rusia, yang kemudian dikenal negarawan dan diplomat, A.P. Bestuzhev-Ryumin (1693 - 1766) dan ahli anatomi dan ahli bedah Jerman I.G. Schulze (1687 - 1744). Pada tahun 1725, saat menyusun campuran obat cair, Bestuzhev-Ryumin menemukan bahwa di bawah pengaruh sinar matahari, larutan garam besi berubah warna. Dua tahun kemudian, Schulze juga menyajikan bukti sensitivitas cahaya garam bromin.

Pekerjaan yang bertujuan pada fiksasi kimia gambar cahaya di kamera obscura dimulai oleh para ilmuwan dan penemu dari berbagai negara hanya pada sepertiga pertama abad ke-19. Orang Prancis Joseph Nicéphore Niépce (1765 - 1833), Louis-Jacques Mande Daguerre (1787 - 1851) dan orang Inggris William Fox Henry Talbot (1800 - 1877) mencapai hasil terbaik. Mereka dianggap sebagai penemu fotografi.

Meskipun upaya untuk mendapatkan gambar fotografi dilakukan pada awal abad ke-17, Tahun 1839 dianggap sebagai tahun penemuan fotografi. ketika apa yang disebut daguerreotype muncul di Paris. Berdasarkan penelitiannya sendiri dan eksperimen Nicephore Niépce, penemu Prancis Louis Daguerre berhasil memotret seseorang dan mendapatkan gambar fotografi yang stabil. Dibandingkan dengan eksperimen sebelumnya, waktu pemaparan berkurang (kurang dari 1 menit). Perbedaan mendasar antara daguerreotype dan fotografi modern adalah bahwa ia menghasilkan positif daripada negatif, yang membuat tidak mungkin untuk mendapatkan salinan.

Sejak zaman dahulu, orang ingin mengabadikan momen-momen indah dalam hidup mereka, fenomena alam, hingga mengekspresikan rasa keindahan melalui bentuk materi. Beginilah cara penyair menulis puisi, komposer menggubah musik, dan seniman mewujudkan keindahan di atas kanvas. Dengan penemuan kamera dan perkembangan fotografi, ini menjadi lebih nyata. Sejarah perkembangan fotografi memiliki banyak upaya, bahkan sebelum penciptaan foto pertama, untuk mereproduksi proses pemotretan, ketika ahli matematika yang mempelajari optik pembiasan cahaya menemukan bahwa gambar berubah jika dilewatkan ke ruangan gelap. melalui lubang kecil.

Pada tahun 1604, astronom Jerman Johannes Kepler menemukan hukum matematika pantulan cahaya pada cermin. Hukum-hukum ini kemudian meletakkan dasar bagi teori lensa, setelah itu fisikawan Italia Galileo Galilei menemukan teleskop pertama untuk mengamati benda angkasa. Prinsip pembiasan sinar telah ditetapkan, tetapi masih memungkinkan untuk menyimpan gambar yang dihasilkan pada cetakan.

Pada tahun 1820-an, Joseph Nicéphore Niépce menemukan cara untuk menyimpan gambar yang dihasilkan dalam kamera obscura. Di dalamnya, insiden cahaya diperlakukan dengan pernis aspal (analog dengan bitumen) pada permukaan kaca. Dengan bantuan pernis aspal, gambar itu terbentuk dan menjadi terlihat. Jadi, untuk pertama kalinya di sejarah fotografi dan dari seluruh umat manusia, gambar itu diciptakan bukan oleh seorang seniman, tetapi oleh pancaran cahaya yang jatuh dalam pembiasan.

Pada tahun 1835, fisikawan Inggris William Talbot menemukan cetakan foto - negatif, dan dengan bantuan kamera obscura Niepce, ia mampu meningkatkan kualitas gambar fotografi dengannya. Setelah munculnya inovasi ini, menjadi mungkin untuk menyalin gambar. Talbot mengambil foto pertamanya, yang menunjukkan jendelanya sendiri dengan jeruji jendela terlihat jelas. Kemudian, dia menulis sebuah laporan di mana dia menyebut fotografi artistik sebagai dunia keindahan, jadi Talbot meletakkan salah satu prinsip pencetakan fotografi masa depan dalam sejarah fotografi.

Pada tahun 1861, T. Setton, seorang fotografer dari Inggris, menemukan kamera pertama dalam sejarah dengan lensa refleks tunggal. Prinsip pengoperasian kamera ini adalah sebagai berikut, sebuah kotak besar dipasang pada tripod dengan penutup yang kedap cahaya dari atas, tetapi melaluinya dimungkinkan untuk mengamati. Lensa menangkap fokus pada kaca, di mana gambar dibentuk dengan bantuan cermin.

Pada tahun 1889, nama George Eastman Kodak muncul dalam sejarah fotografi, yang mematenkan film pertama di dunia dalam bentuk rol, dan kemudian kamera Kodak, yang cocok khusus untuk film ini. Di masa depan, nama "Kodak" menjadi merek perusahaan besar. Yang paling menarik adalah bahwa nama tersebut tidak memiliki muatan semantik yang kuat, cukup sederhana bahwa Eastman memutuskan untuk membuat kata yang dimulai dan diakhiri dengan huruf yang sama.

Pada tahun 1904, Lumiere bersaudara merilis pelat foto berwarna dengan merek "Lumiere". Pelat-pelat ini kemudian menjadi pendiri masa depan fotografi berwarna.

Pada tahun 1923, kamera pertama ditemukan, yang menggunakan film 35 mm yang diambil dari bioskop. Ini memungkinkan untuk mendapatkan negatif kecil dan mencetak gambar besar hanya dari gambar yang menarik. Setelah 2 tahun, kamera Leica mulai diproduksi massal.

Pada tahun 1935, kamera Leica 2 mulai dilengkapi dengan jendela bidik terpisah, sistem pemfokusan canggih yang menggabungkan dua gambar menjadi satu. Selanjutnya, pada kamera Leica 3 yang baru, dimungkinkan untuk menggunakan kontrol kecepatan rana. Untuk waktu yang sangat lama, kamera Leica telah menjadi alat yang kuat dan sangat diperlukan dalam seni fotografi di dunia.

Pada tahun 1935, Kodak meluncurkan film berwarna Kodakchrom ke dalam produksi massal. Tetapi untuk waktu yang lama, ketika dicetak, mereka harus dikirim untuk revisi setelah pengembangan, di mana komponen warna sudah ditumpangkan selama pengembangan.

Pada tahun 1942, Kodak meluncurkan film Kodakcolor, yang menjadi salah satu film paling populer untuk kamera profesional dan amatir selama setengah abad berikutnya.

Pada tahun 1963, sebuah revolusi dalam pencetakan foto dibuat oleh kamera Polaroid, yang memungkinkan untuk mencetak foto secara instan setelah mengambil gambar dengan satu klik. Hanya perlu menunggu beberapa menit hingga garis luar gambar muncul pada cetakan kosong, dan kemudian terlihat sepenuhnya. fotografi berwarna kualitas baik. Selama 30 tahun ke depan, kamera Polaroid serbaguna akan mendominasi sejarah fotografi untuk memberi jalan ke era fotografi digital.

Pada tahun 1970-an kamera mulai dilengkapi dengan pengukur eksposur bawaan, fokus otomatis, mode pemotretan otomatis, kamera amatir 35 mm memiliki lampu kilat bawaan. Kemudian, pada tahun 80-an, kamera mulai dilengkapi dengan panel LCD yang menunjukkan kepada pengguna pengaturan program dan mode kamera. Era teknologi digital baru saja dimulai.

Pada tahun 1974, yang pertama fotografi Digital langit berbintang.

Pada tahun 1980, Sony memperkenalkan kamera video digital Mavica ke pasar. Video yang diambil disimpan pada floppy disk yang fleksibel dan dapat ditulis ulang yang dapat dihapus berkali-kali untuk perekaman baru.

Pada tahun 1988, Fujifilm secara resmi meluncurkan kamera digital Fuji DS1P pertama, di mana foto-foto disimpan secara digital di media elektronik. Kamera memiliki memori internal 16Mb.

Pada tahun 1991, Kodak merilis kamera digital SLR Kodak DCS10, yang memiliki resolusi 1,3 mp dan serangkaian fungsi siap pakai untuk pemotretan digital profesional.

Pada tahun 1994, Canon memperkenalkan optical image stabilization ke beberapa kameranya.

Pada tahun 1995, Kodak, mengikuti Canon, menghentikan produksi kamera film bermereknya, yang telah populer selama setengah abad terakhir.

2000an Sony Corporation, berkembang pesat berdasarkan teknologi digital, Samsung menyerap sebagian besar pasar kamera digital. Kamera digital amatir baru dengan cepat mengatasi batas teknologi 3 megapiksel dan dengan mudah bersaing dengan peralatan fotografi profesional dalam ukuran dari 7 hingga 12 megapiksel dalam hal ukuran matriks. Meskipun perkembangan cepat teknologi dalam teknologi digital, seperti: deteksi wajah dalam bingkai, koreksi warna kulit, penghilangan mata merah, zoom 28x, adegan pemotretan otomatis dan bahkan memicu kamera pada saat senyum dalam bingkai, harga rata-rata di digital pasar kamera terus turun, apalagi di segmen amatir kamera sudah mulai menolak ponsel dengan kamera zoom digital built-in. Permintaan kamera film telah anjlok dan sekarang ada tren kenaikan lain dalam harga fotografi analog, yang menjadi langka.

Di sini Anda dapat mengunduh presentasi yang telah selesai dengan topik Sejarah fotografi. Materi presentasi: Fisika. Slide dan ilustrasi warna-warni akan membantu Anda menarik minat teman sekelas atau audiens Anda. Untuk melihat konten presentasi, gunakan pemutar, atau jika Anda ingin mengunduh presentasi, klik teks yang sesuai di bawah pemutar. Presentasi berisi 29 slide.

Slide presentasi

MOU sekolah menengah No. 27 9 "A" Nekhoroshkov Roman G. Ozersk Chelyab. Wilayah

1. Mempelajari sejarah perkembangan fotografi. 2. Bandingkan kualitas fotografi digital dan film. Bandingkan biaya fotografi digital dan film. 3. Melakukan penelitian tentang editing gambar. 4. Mempelajari permintaan konsumen akan fotografi digital dan film.

Penggunaan kamera obscura oleh seniman

Pada tahun 1825, Louis Daguerre menempatkan pelat fotosensitif di kamera obscura dan menyinarinya untuk beberapa waktu. Gambar diperbaiki dengan uap merkuri. Karena metode pengembangannya tidak aman untuk kesehatan, astronom dan ilmuwan Inggris John Herschel menyarankan untuk mencuci piring dalam larutan natrium hiposulfit. Daguerre menyebut foto-fotonya sebagai daguerreotypes.

Louis Jacques Mande Daguerre. Paris Boulevard. 1839 Daguerreotipe.

Kamera Daguerre yang dimodifikasi dan ditingkatkan

1878-88. American G. Goodwin mematenkan film gulungan seluloid. KODAK menjual kamera film pertama. Awal dari era fotografi massal. 1891 KODAK meluncurkan film pengisian daya siang hari. 1900 Sebuah prototipe "kotak sabun" modern muncul di pasar AS - kamera KODAK seharga satu dolar. 1903 Lumiere bersaudara dari Prancis mengembangkan proses Autochrome, bahan fotografi berwarna pertama yang tersedia secara komersial. 1924-25 Kamera LEIKA-1 menjadi kamera sempurna yang diproduksi secara massal pertama yang menggunakan film standar 35 mm yang dapat dipertukarkan pada gulungan. 1925 Lampu flash ditemukan. 1928 Kamera refleks dua lensa pertama yang diproduksi secara massal ROLLEYFLEX. Sejak saat itu, fotografer memiliki kesempatan untuk menghasilkan bingkai yang akurat bahkan saat memotret dengan cepat. 1935-36 Iluminator pulsa yang ditemukan. KODAK memproduksi film berwarna "Kodachrome" (untuk peralatan film dan foto) yang diproduksi secara massal. Ini adalah film berwarna pertama yang diproses oleh pengguna akhir. 1937 Kamera refleks lensa tunggal pertama EXAKTA yang diproduksi secara massal. 1938 Kamera produksi massal pertama kontrol otomatis diafragma KODAK SUPER 620. 1942. Film Kodacolor memungkinkan cetakan berwarna untuk pertama kalinya. Langkah baru era fotografi massal. 1948 Sebuah penemuan revolusioner - kamera polaroid yang memungkinkan Anda mendapatkan gambar hitam-putih siap pakai dalam 60 detik. 1954 SLR 35mm pertama dengan mekanisme pengangkatan cermin otomatis, nenek moyang kamera SLR modern. Model ASAHIFLEX II ini diproduksi oleh perusahaan Jepang PENTAX - dengan demikian, kepemimpinan dalam desain peralatan fotografi ditangkap dengan percaya diri oleh pabrikan Jepang.

Niépce membeli kamera obscura yang lebih baik dari Chevalier bersaudara di Paris, dilengkapi dengan meniskus Wollaston dan prisma untuk memutar gambar. Dengan bantuannya, Niépce menghasilkan foto pertama dalam sejarah, gambar 8x6 inci yang buram namun stabil. Ini adalah atap rumah dan cerobong asap, terlihat dari jendela kantornya. Gambar itu diambil pada hari yang cerah dan eksposur berlangsung delapan jam. Niépce menggunakan pelat berbahan dasar timah dengan lapisan aspal peka cahaya, dan oli berperan sebagai fixer.

Talbot mencoba memotret gambar di kamera obscura di atas kertas perak klorida. Dia bekerja dengan kamera kecil yang dilengkapi dengan lensa yang cukup cepat, dan sebagai hasil dari eksposur yang berlangsung beberapa menit, diperoleh foto mini. Dengan demikian, negatif 25x25 mm pertama di dunia diperoleh - ini adalah gambar jendela kantornya di Biara Lecoq.

PENGANTAR

Fotografi dan sinematografi telah menjadi bagian dari kehidupan kita sehari-hari sehingga saat ini kita hampir tidak menyadari arti sebenarnya dari keduanya. Mereka tanpa ragu-ragu dapat digolongkan di antara penemuan-penemuan terbesar umat manusia, yang telah merambah hampir semua bidang aktivitasnya. Fotografi dan sinematografi tidak hanya menjadi sarana dokumentasi, hiburan dan ekspresi artistik, tetapi juga berfungsi sebagai sarana kognisi penting di banyak cabang ilmu pengetahuan dan teknologi, karena gambar fotografi memungkinkan Anda untuk merekam secara objektif semua fenomena optik, termasuk banyak dari mereka yang berada di luar kepekaan mata manusia.

"Fotografi" dalam bahasa Yunani berarti lukisan cahaya (foto - cahaya, grapho - saya menulis), bidang ilmu pengetahuan, teknologi dan budaya, meliputi pengembangan metode dan sarana untuk memperoleh gambar atau sinyal optik yang bertahan dalam waktu pada bahan fotosensitif (lapisan). ) dengan memperbaiki perubahan, yang timbul pada lapisan fotosensitif di bawah aksi radiasi yang dipancarkan atau dipantulkan oleh objek yang difoto.

Dalam bahasa Rusia, istilah "fotografi" mendefinisikan tiga konsep yang berbeda: pertama, proses fotografi yang sebenarnya; kedua, gambaran yang diperoleh dengan cara ini, dan ketiga, bengkel (studio) tempat pekerjaan tersebut dilakukan. Di sisi lain, istilah ini, sebagai suatu peraturan, hanya menunjukkan metode statis fotografi proyeksi, sedangkan sinematografi, yang didasarkan pada proses fotografi yang sama, sering dan tidak masuk akal menentang metode statis sebagai sarana teknis independen untuk memperoleh gambar. dari benda-benda yang bergerak.

Selain itu, proses fotografi tidak selalu memiliki tugas untuk mereproduksi salinan yang merupakan kemiripan dari suatu objek - dalam beberapa bidang aplikasi, gambar fotografi yang dihasilkan memiliki bentuk khusus yang mengekspresikan sifat interaksi pancaran. fluks energi dengan media atau dengan sistem optik, seperti, misalnya, diamati dalam fotografi nuklir atau spektrografi.

Saat ini, banyak proses bebas perak telah ditambahkan ke metode klasik biasa menggunakan garam perak, yang sangat memperluas cakupan fotografi.

Semua ini mengarah pada fakta bahwa fotografi modern harus dianggap sebagai kombinasi dari berbagai proses perekaman informasi optik.

Fotografi perak klasik, baik statis maupun sinematografi, dan mengembangkan proses tanpa perak, serta aplikasi praktis yang lebih luas - semua ini bersama-sama membentuk ilmu fotografi yang terus-menerus bergantung pada ilmu dasar - kimia dan fisika. Kelahiran fotografi terjadi secara independen dari ilmu-ilmu ini, dan hanya kemudian mereka secara signifikan membantu dan kadang-kadang bahkan mengarahkan perkembangannya.

Banyak prestasi di bidang ini tidak hanya memberikan kontribusi tertentu bagi dunia ilmu pengetahuan, tetapi juga menyebabkan terciptanya berbagai bantuan yang banyak digunakan dalam ilmu pengetahuan, teknologi, dan perekonomian nasional.

Selain itu, fotografi, terutama dalam bentuk sinematografi artistik, adalah seni asli yang independen, yang signifikansinya bagi kemanusiaan tidak dapat dilebih-lebihkan.

1.1 Anteseden fotografi

Kekuatan pendorong di balik penemuan fotografi adalah keinginan untuk menemukan cara untuk mendapatkan gambar yang tidak memerlukan pekerjaan seniman yang relatif lama dan membosankan. Lagi pula, sementara seorang seniman membuat 30-50 potret miniatur dalam setahun, seorang fotografer pada periode pertama setelah penemuan fotografi dapat mengambil 1000-1200 potret dalam setahun.

Sejarawan membagi perkembangan teknis fotografi menjadi empat periode penting:

1. Periode sebelum penemuan fotografi, ketika kamera obscura portabel yang dilengkapi dengan lensa (stenope) dibangun dan penelitian dasar dilakukan tentang efek cahaya pada garam perak, selama periode itu ide dirumuskan untuk menangkap gambar permanen gambar yang dibuat oleh kamera obscura pada bahan fotosensitif yang sesuai.

2. Penemuan fotografi itu sendiri dan proses fotografi pertama dianggap sebagai periode perkembangan kedua: heliografi Niepce (1826 - 1833); daguerreotype oleh Daguerre (1837-1857) dan calotype oleh Talbot (1840-1857).

3. Periode perkembangan ketiga adalah penemuan Archer pada tahun 1851, yang menandai dimulainya era collodion, yang berakhir pada tahun 1880.

4. Tahap terakhir, keempat dalam perkembangan fotografi dianggap sebagai periode pengenalan emulsi gelatin perak bromida Maddox pada tahun 1871, ditingkatkan pada tahun 1873 - 1878. Burges, Kenneth dan Benetto. Ini menyebabkan produksi industri pelat fotografi kering, film dan kertas hari ini.

Mari kita perhatikan tanggal dan nama paling signifikan dalam perkembangan fotografi dan sinematografi.

Dalam optik, prasyarat yang diperlukan untuk penemuan fotografi dibentuk beberapa abad yang lalu.

Seniman Renaisans menggunakan perangkat untuk mengajarkan hukum perspektif, yang mereka sebut CAMERA-OBSCURA (perangkat adalah pendahulu kamera; dalam terjemahan literal artinya "ruang gelap").

Waktu penemuan kamera obscura tidak diketahui. Penemuan prinsip telah lama dikaitkan dengan Roger Bacon (1214-1294). Namun, Gernsheim dalam bukunya The History of Photography mencatat bahwa prinsip ini sudah dikenal pada pertengahan abad ke-11. Ilmuwan Arab Hasan-ibn-Hassan, disebut Ibn-al-Khaytham dan dikenal di Eropa dengan nama Latin Algazen (965 - 1038). Sangat mengherankan bahwa sejak zaman kuno metode membangun gambar menggunakan lubang kecil, yang berfungsi sebagai lensa kamera modern, telah dikenal.

350 SM

Filsuf Yunani kuno Aristoteles dalam salah satu karyanya mencatat bahwa cahaya yang menembus ke dalam ruangan gelap melalui lubang kecil pada penutup jendela membentuk gambar objek yang terletak di jalan di depan jendela di dinding yang berlawanan, dan inilah tepatnya prinsip pengoperasian kamera obscura.

Cahaya dari objek masuk ke lubang yang menggantikan lensa di kamera, dan akibat difraksi pada lubang ini mengubah arah rambatnya. Akibatnya, bayangan objek terbalik dibuat pada jarak tertentu dari lubang.

Salah satu deskripsi paling awal dari kamera obscura milik seniman dan ilmuwan Italia terkenal Leonardo da Vinci (1452-1519). Beberapa penulis memuji dia dengan penemuan kamera obscura.

Fisikawan dan matematikawan Belanda Gemm Frisius mengamati gerhana matahari menggunakan kamera obscura, skema yang ditunjukkan pada Gambar. satu.

Dalam bentuk aslinya, itu adalah ruangan gelap dengan lubang di dinding. Gambar benda-benda di luar ruangan diproyeksikan melalui lubang di dinding seberangnya, dan orang-orang di dalam ruangan dapat mengamati gambar-gambar ini dan mentransfernya ke kertas (Gbr. 2).

Venetian D. Barbaro adalah yang pertama memberikan deskripsi kamera obscura dengan lensa plano-cembung, yang memungkinkan untuk meningkatkan bukaan efektif untuk sinar yang menembus kamera dan untuk meningkatkan kecerahan gambar optik yang diperoleh dengannya. Tolong.

Astronom Jerman I. Kepler meningkatkan kamera obscura. Dia menciptakan sistem optik akromatik, yang terdiri dari lensa cekung dan cembung, yang memungkinkan untuk meningkatkan bidang pandang kamera obscura.

Meskipun gambar dapat ditangkap di atas kertas dengan pensil, kuas, atau diamati menggunakan kamera obscura, ada kebutuhan untuk lebih jalan mudah pendaftaran gambar. Secara bertahap menjadi jelas bahwa dasar dari proses penetapan gambar baru adalah sifat-sifat cahaya.

Kamera kompak obscura pertama dibuat (Gbr. 4). Menjadi mungkin untuk mengarahkan kamera obscura ke segala arah dan membuat sketsa dari kehidupan, menyampaikan perspektif sempurna yang melekat dalam fotografi sambil menangkap detail secara akurat.

Dan hanya perkembangan ilmu kimia yang memungkinkan, melalui upaya banyak penemu, untuk menciptakan proses untuk memperoleh gambar yang stabil dalam waktu dengan cepat, dengan menggunakan alat khusus yang kita sebut fotografi.

Fisikawan Jerman Johann Heinrich Schulze (1687 - 1744) membuat penemuan paling penting - ia membuktikan bahwa perak nitrat dicampur dengan kapur menjadi gelap di bawah pengaruh cahaya, dan bukan udara atau panas.

Ahli kimia Swedia Carl Scheele sampai pada kesimpulan yang sama saat bereksperimen dengan perak klorida. Tapi Scheele melangkah lebih jauh. Dia melakukan penelitian tentang pengaruh berbagai warna spektrum matahari pada garam perak. Pada saat yang sama, ia mencatat bahwa sinar wilayah spektrum biru-ungu memiliki aktivitas terbesar.

Upaya pertama untuk mendapatkan gambar menggunakan kamera obscura dilakukan di Inggris oleh Humphry Davy dan Thomas Wedgwood, yang mengekspos kertas biasa yang diresapi dengan larutan perak nitrat dan natrium klorida (garam biasa) di dalamnya. Di atas kertas seperti itu, di antara serat-serat yang membentuk perak klorida sebagai hasil impregnasi, dimungkinkan untuk mendapatkan gambar berbagai gambar. Benar, eksperimen segera dihentikan, karena eksposur berlangsung selama berjam-jam, dan gambar menjadi kontras rendah dan benar-benar hilang saat dilihat dalam cahaya.

Metode memperoleh gambar yang stabil waktu dengan bantuan kamera obscura dengan aksi kimia cahaya pada bahan khusus ditemukan oleh Joseph Nicéphore Niépce (1765 - 1833) (Gbr. 5), putra kedua dalam keluarga kaya dari seorang notaris kerajaan. Bersama kakak laki-lakinya Claude (1763 – 1828) ia ikut serta dalam ekspedisi militer ke Sardinia pada tahun 1793, di mana kedua pemuda itu sepakat untuk menyelesaikan masalah pemasangan gambar di kamera obscura.

Nicéphore Niépce memulai eksperimen pertamanya dengan kamera obscura pada tahun 1816, ingin menggunakannya dalam litografi. Dia akan mentransfer gambar ke batu litografi. Kamar dengan berbagai ukuran dibuat sendiri oleh Niepce. Pertama, ia memasukkan kertas yang dilapisi lapisan tipis perak klorida ke dalam bilik. Proses ini tidak memberikan hasil yang memuaskan karena dua alasan. Niépce tidak dapat memperbaiki gambar yang digambar dengan cahaya, dan gambar itu sendiri tampaknya tidak dapat diterapkan padanya, karena memiliki karakter negatif. Oleh karena itu, untuk eksperimen lebih lanjut, ia memilih zat lain yang bereaksi terhadap cahaya - aspal Suriah, atau bitumen, yang dikenalnya dari karya litografi sebelumnya. Niépce tahu bahwa aspal menjadi pucat dalam cahaya dan kehilangan kelarutannya dalam minyak tanah. Dia melarutkan bubuk aspal dalam minyak lavender. Dan dengan solusi ini, dengan bantuan penyeka yang terbuat dari kulit tipis, ia menggosok berbagai substrat - kaca, seng, tembaga, pelat perak, batu litografi. Aspal adalah zat yang tidak peka terhadap cahaya. Oleh karena itu, pada awalnya Niépce bereksperimen dengannya tanpa kamera obscura. Dia menutupi piring kaca dengan lapisan tipis mortar aspal, setelah kering dia menyalin ukiran ke atasnya dengan sinar matahari langsung, alas kertas yang dia olesi agar lebih transparan terhadap cahaya. Setelah itu, dia meletakkan piring di piring dengan campuran minyak lavender dan minyak tanah, yang melarutkan aspal di tempat-tempat yang terlindung dari cahaya oleh garis-garis ukiran. Setelah dicuci dengan air dan dikeringkan, gambar negatif ukiran yang agak coklat tetap ada di piring. Keponakan pasti sangat terkejut ketika, melihat latar belakang gelap melihat citra positif yang indah.

Dengan cara ini, ia membuat gambar ukiran Paus Pius VII pada kaca. Niépce menunjukkan salinannya kepada sepupunya, Jenderal Ponce de Maupas, yang sangat senang dengan gambar yang muncul di depan matanya sehingga dia memerintahkannya untuk dibingkai dan diperlihatkan kepada teman dan kenalannya di setiap kesempatan. Salah satu tamu yang lamban secara tidak sengaja menjatuhkan gambar dari tangannya, akibatnya heliografi pertama ini tidak sampai kepada kami, demikian Niepce kemudian menyebut prosesnya.

Niépce menemukan cara untuk menyebarkan heliograf. Dia mulai menggunakan sebagai substrat bukan kaca, tetapi pelat timah atau tembaga, sementara polanya terukir cukup dalam di tempat-tempat yang tidak terlindungi oleh aspal. Dari klise yang dihasilkan, dia bisa menerapkan gambar ke kertas biasa menggunakan teknologi grafis terkenal. Sejumlah heliogravure Niépce seperti itu telah dilestarikan, yang merupakan kebanggaan museum dan koleksi dunia.

Gambar heliografis tidak dapat mereproduksi skala abu-abu penuh karena lapisan tipis aspal telah mengeras setelah terpapar cahaya sampai ke substrat, dan jika cahaya tidak bekerja, lapisan tersebut benar-benar tersapu oleh pelarut. Mengubah ketebalan lapisan dengan eksposur tidak mungkin. Satu-satunya tempat dengan ketebalan yang berubah adalah kontur gambar, tepi antara cahaya dan bayangan, yang, dengan lensa berkualitas tinggi pada waktu itu, tampak tidak tajam, buram.

Berhasil terlibat dalam heliogravures, Niépce terus bereksperimen dengan kamera obscura. Pada tahun 1824, ia menulis kepada Claude bahwa ia mengekspos batu litograf dengan lapisan aspal di kamera saat memotret dari jendela kantornya dan menerima gambar yang hampir tidak terlihat, yang jika dilihat secara miring pada batu yang terukir, menjadi berbeda, yang tampak benar-benar ajaib.

Niépce membeli kamera obscura yang lebih baik dari Chevalier bersaudara di Paris, dilengkapi dengan meniskus Wollaston dan prisma untuk memutar gambar. Dengan bantuannya, Niépce menghasilkan foto pertama, gambar 8x6 inci yang buram namun stabil. Ini adalah atap rumah dan pipa yang terlihat dari jendela kantornya (Gbr. 6). Gambar itu diambil pada hari yang cerah dan eksposur berlangsung delapan jam. Niépce menggunakan pelat berbahan dasar timah dengan lapisan aspal peka cahaya, dan oli berperan sebagai fixer.

Gambar itu ditemukan pada tahun 1952 di London dan disimpan dalam koleksi Universitas Texas di Austin sebagai foto pertama dari pemandangan alam.

Karena sensitivitas rendah dan transmisi halftone yang buruk, heliografi Niepce dengan kamera obscura tidak dapat menemukan aplikasi praktis yang luas.
1.2 Daguerreotype

Sekitar waktu yang sama dengan Niepce, desainer grafis Prancis Louis Jacques Mande Daguerre (1787 - 1851) mulai bekerja untuk mendapatkan gambar yang stabil di kamera obscura (Gbr. 7). Diorama yang ia ciptakan adalah sejenis tontonan panorama di mana gambar latar belakangnya ukuran besar, digambar di kedua sisi kanvas transparan dan dilengkapi dengan latar depan nyata, diterangi atau tembus cahaya menurut skenario yang dipikirkan dengan matang sehingga menciptakan kesan transisi dari siang ke malam. Tontonan ini dilengkapi dengan efek suara yang tenang. Daguerre dengan ahli menguasai teknik mendekorasi latar belakang, yang, dengan kata-katanya sendiri, bahasa modern, akurasi fotografi memberikan kesan realitas. Daguerre menggunakan kamera obscura sebagai perangkat menggambar dan diilhami oleh ide untuk menggunakannya untuk mendapatkan gambar yang stabil dalam waktu dengan cara fotokimia.

Dalam salah satu kunjungannya ke ahli kacamata Charles Chevalier (1804 - 1859), yang membuat kamera obscura atas perintahnya, Daguerre rupanya mengetahui bahwa Niepce juga mengerjakan masalah yang sama. Daguerre memutuskan untuk menulis surat kepada Niépce. Selama hampir tiga tahun mereka berkorespondensi.

Niepce dan Daguerre menandatangani kesepakatan untuk bekerja sama untuk meningkatkan heliografi. Hasilnya, Niépce memberi Daguerre rincian eksperimennya. Secara khusus, ia menggunakan pelat tembaga berlapis perak sebagai substrat untuk heliografnya dan mencoba menghitamkan area permukaan perak yang terbuka dengan uap yodium untuk meningkatkan kontras dan menghindari silau pada permukaannya. Daguerre, sebaliknya, tidak punya apa-apa untuk ditawarkan kepada rekannya, karena dia tidak berhasil dan murni secara empiris mencoba apakah berbagai bahan berubah sebagai akibat dari paparan cahaya.

Setelah berkenalan dengan eksperimen Niepce, Daguerre berkonsentrasi pada eksperimen dengan pelat tembaga perak yodium dan pada tahun 1831 menemukan, mungkin secara tidak sengaja, bahwa komposisi ini bereaksi positif terhadap cahaya. Perak iodida menjadi hitam setelah penerangan yang kuat. Daguerre menarik perhatian Niepce untuk hal ini, tetapi eksperimen dengan eksposur di kamera obscura tidak memberikan efek yang diharapkan. Di piring yodium, garis samar gambar muncul hanya setelah paparan yang lama, dan sebagai hasilnya, negatif yang tidak memuaskan diperoleh. Kedua penemu memutuskan untuk meninggalkan jalan ini.

Setelah kematian Nicéphore Niépce pada tahun 1833, putra Nicéphore, Isidore, menggantikannya dalam perjanjian dengan Daguerre. Dalam dua tahun berikutnya, Daguerre terus bereksperimen dengan yodium dan mencapai peningkatan yang signifikan dalam prosesnya.

Pada bulan Oktober, Daguerre menulis kepada Isidore Niépce bahwa dia telah berhasil meningkatkan kecepatan paparan cahaya enam puluh kali, tetapi Daguerre tidak menulis bagaimana dia mencapai ini. Itu tentang manifestasi gambar laten dengan bantuan uap merkuri, yang kemudian menjadi legenda, menceritakan tentang munculnya fotografi. Benar, Daguerre bahkan tidak pernah menyebutkan sepatah kata pun tentang dia di mana pun. Menurut legenda ini, selama salah satu penembakan, cuaca tiba-tiba berubah menjadi buruk dan Daguerre meletakkan pelat yang tidak terlalu terlihat di lemari untuk memolesnya nanti dan menggunakannya untuk gambar baru. Ketika dia mengeluarkannya dari lemari keesokan harinya, dia menemukan gambar yang indah di permukaan. Daguerre menguji penemuan ini lagi dan lagi sampai, setelah secara bertahap menghilangkan bahan kimia yang tersisa di lemari, dia yakin bahwa pengembangan gambar difasilitasi oleh sejumlah kecil uap merkuri, yang diawetkan dalam piring terbuka dari termometer yang rusak.

Daguerre berhasil memperbaiki gambar yang dikembangkan dengan stabilitas yang dapat diterima dalam larutan panas jenuh dengan garam meja (Gbr. 8). Dengan demikian penemuan proses itu selesai.

Lapisan tipis perak diaplikasikan pada pelat tembaga, kemudian pelat ini dibilas dengan asam nitrat encer dan dimasukkan ke dalam ruang buram yang diolah dengan uap yodium. Dengan demikian, lapisan perak iodida dibuat pada pelat tembaga. Selama pemaparan di kamera obscura yang dibuat oleh Chevalier dan yang merupakan kotak kayu dengan lensa akromatik terpasang, fotolisis perak iodida terjadi pada lapisan fotosensitif di tempat-tempat yang telah terpapar cahaya, dengan pembentukan partikel mikroskopis perak metalik, tidak terlihat oleh mata, membentuk gambar laten, yang juga muncul di ruang gelap dengan uap merkuri. Partikel perak berinteraksi dengan merkuri untuk membentuk amalgam perak, yang dapat diamati secara visual. Amalgam perak menciptakan area dengan permukaan matte yang berbeda dalam sifat optik dari permukaan seperti cermin perak. Pada sudut kemiringan tertentu, citra positif terlihat jelas pada daguerreotype. Untuk menyimpan gambar ini, perlu juga untuk memperbaikinya dengan larutan natrium klorida panas, mis. garam biasa, kemudian dengan larutan natrium tiosulfat. Dalam proses fiksasi, partikel perak iodida yang tidak bereaksi dilarutkan. Sebagai hasil dari proses ini, gambar positif segera diperoleh, karena gambar perak cerah muncul di latar belakang pelat tembaga. Dari sudut pandang intensitas tenaga kerja, ini tidak diragukan lagi bermanfaat, tetapi, di sisi lain, hanya satu asli unik yang diperoleh, yang darinya tidak mungkin untuk membuat salinan.

Atas permintaan penemunya disebut daguerreotype, nama ini dicantumkan sebagai lampiran kesepakatan antara Niépce dan Daguerre. Tinggal mempublikasikan penemuannya.

Daguerre menoleh ke ilmuwan Prancis yang luar biasa, anggota Akademi Ilmu Pengetahuan Prancis, MP Dominique Francois Arago dan memperkenalkannya pada penemuannya. Arago sangat menyukai daguerreotypes, dia segera memahami pentingnya daguerreotypes bagi kemanusiaan dan sains.

Dalam laporannya, Arago mempertimbangkan penggunaan fotografi. Arago, pertama-tama, melihat manfaat praktis dari teknik visual baru dalam kenyataan bahwa itu tidak memerlukan keterampilan khusus: "Jika Anda benar-benar mematuhi aturan yang ditentukan, semua orang dapat mencapai hasil yang sama seperti Daguerre sendiri." Dengan ini, Arago mengekspresikan fitur revolusioner fotografi, menghilangkan posisi istimewa pelukis dan berkontribusi pada demokratisasi dan mekanisasi gambar.

Terutama hati-hati Arago mempelajari kemungkinan menggunakan penemuan Daguerre dalam ilmu pengetahuan. Sehubungan dengan perbandingan daguerreotype dan seni visual dia bertanya-tanya apakah penemuan itu berguna, misalnya, untuk arkeologi? “Menyalin jutaan hieroglif yang tertulis di monumen Thebes, Memphis, Karnak, dan tempat-tempat lain akan memakan waktu puluhan tahun dan akan membutuhkan banyak juru gambar. Dengan bantuan daguerreotype, pekerjaan besar ini dapat berhasil dilakukan oleh satu orang ... Jika penemuan itu mematuhi hukum geometri, maka dimungkinkan untuk menetapkan dimensi yang tepat dari bagian tertinggi dari struktur yang paling tidak dapat diakses ... Bahkan pandangan sepintas sudah cukup untuk melihat dengan jelas peran luar biasa yang dapat dimainkan oleh proses fotografi; Tentu saja, proses ini memberi kita manfaat ekonomi, yang dalam seni hanya kadang-kadang dikaitkan dengan kesempurnaan hasil akhir. Refleksi di atas mencerminkan kualitas luar biasa dari penemuan baru untuk merekam dan mengirimkan sejumlah besar informasi. Secara khas, Arago menangani masalah ini dalam kategori seni. Fungsi reproduksi dan dokumenter dari citra belum muncul dari ranah seni rupa.

Situasinya berbeda dalam pertanyaan tentang penggunaan fotografi untuk ilmu pengetahuan alam. Arago menganggap fotografi sebagai alat baru untuk mempelajari alam dan menyatakan bahwa signifikansinya bagi sains tidak begitu banyak dalam dirinya sendiri, tetapi dalam penemuan yang terkait dengan penggunaannya. Dia membuktikan ini dengan contoh teleskop dan mikroskop: berkat teleskop, para astronom "menemukan berjuta dunia baru" dan "fenomena yang melampaui keindahan gambar apa pun yang diciptakan oleh imajinasi paling kaya; dan mikroskop memungkinkan pengamatan semacam itu dilakukan, karena alam itu menakjubkan dan beragam baik dalam metode maupun dalam ruangnya yang luas. Lebih lanjut Arago mencatat bagaimana penggunaan fotografi dalam ilmu alam akan mempercepat perkembangan ilmu ini. Dia mengusulkan, misalnya, untuk menggunakannya dalam fotometri: "Dengan bantuan proses Daguerre, fisikawan akan dapat menentukan kekuatan absolut cahaya dengan membandingkan efek relatifnya." Arago juga mengusulkan untuk membuat peta fotografi Bulan, dan menarik perhatian pada kemungkinan menggunakan fotografi di bidang topografi, meteorologi, dan sebagainya. Arago memandang fotografi sebagai alat analisis yang mengungkap aspek-aspek baru dunia. Dalam interpretasi ini, pandangan Arago tentang fotografi melampaui konsep dan kategori artistik tradisional di mana teknologi pencitraan baru dan revolusioner ini akan dimasukkan untuk waktu yang lama.

Kongres Internasional Fotografi Ilmiah dan Terapan IX, yang diadakan pada tahun 1935, memutuskan untuk menganggap 7 Januari 1839 sebagai tanggal peringatan - hari penemuan fotografi.

Tak lama setelah publikasi penemuan, diorama Daguerre terbakar dan penemu kehilangan semua kekayaannya, Arago berpikir bahwa penemuan itu dapat diperoleh oleh pemerintah Prancis, diterbitkan dan disumbangkan kepada umat manusia.

Pada bulan Juni, pemerintah Prancis membeli penemuan Daguerre untuk penggunaan umum secara gratis.

Daguerre menerbitkan sebuah artikel yang menjelaskan penemuan itu, yang menyebar ke seluruh dunia. Di dalamnya, pembaca menemukan instruksi manual dengan gambar kamera dan semua aksesori, serta semua detail operasi individu, sehingga setiap orang dapat mulai membuat daguerreotypes darinya.

Daguerreotypes pertama dibuat dari objek diam, karena bahkan di bawah sinar matahari yang cerah, butuh 15 hingga 30 menit untuk mendapatkan gambar. paparan.

Tiga perbaikan membuat proses ini layak secara komersial.

1. Penemuan orang Inggris John Frederick Goddard (1795 - 1866) memungkinkan untuk meningkatkan fotosensitivitas pelat daguerreotype dengan memperlakukannya dengan campuran uap klorin dan bromin. Peningkatan ini memungkinkan untuk membawa waktu eksposur ke nilai kurang dari 1 menit, yang memungkinkan untuk diterapkan metode ini untuk fotografi potret.

2. Profesor matematika di Universitas Wina, Josef Maximilian Petzval (1807 - 1891) mengembangkan dua versi lensa multi-lensa: lanskap, yang dibedakan dengan bidang pandang besar dan potret dengan bukaan besar (1: 3.6) , yang memungkinkan untuk meningkatkan kecerahan gambar pada pelat sebanyak 16 kali dibandingkan dengan meniskus sederhana yang digunakan sebelumnya. Menurut perhitungannya, kedua versi lensa dibuat oleh ahli kacamata Wina Voigtländer. Dengan menggabungkan keunggulan lensa potret dengan peningkatan sensitivitas cahaya bahan daguerreotype, waktu pemaparan dikurangi menjadi beberapa puluh detik.

3. Pelat yang diproses diwarnai dengan warna ungu-cokelat dengan emas klorida. Selain mengubah warna, proses ini memungkinkan pelat lebih tahan terhadap lingkungan agresif eksternal.

Namun demikian, citra pada daguerreotype sensitif terhadap tekanan mekanis, sehingga harus dilindungi dengan kaca pengaman, yang ditempatkan pada bagian luar yang terbuat dari karton atau timah perunggu. Passepartout dihiasi dengan garis, border, pola dan nama fotografer. Semua ini dengan hati-hati disegel dari penetrasi debu dan dimasukkan ke dalam bingkai. Di Amerika Serikat, di mana potret daguerreotype sangat populer, kasing yang menggantikan bingkai diproduksi secara massal, seragam dalam ukuran dan bentuk, sehingga mudah untuk merakit daguerreotype sehingga pelanggan dapat segera menerima potretnya.

Pada tahun lima puluhan, daguerreotype stereoscopic menyebar. Kasus ini dilengkapi dengan teropong lipat (Gbr. 9).

Gambar daguerreotype tidak dapat dikoreksi, yang merupakan alasan keandalannya yang sempurna.

Daguerreotypes dapat mencerminkan detail terkecil dari objek dan memberikan gambar yang sangat baik, tetapi waktu pemaparannya sangat lama, yang merupakan kelemahan besar mereka. Kerugian lain dari daguerreotype adalah bahwa untuk mendapatkan beberapa salinan, perlu untuk memotret lagi, yang tidak selalu memungkinkan. Namun, beberapa penemu mencoba menemukan cara untuk menduplikasi gambar; mereka menggoreskan daguerreotype ke kedalaman dan mencetaknya seolah-olah dengan klise menggunakan metode grafis. Di antara penemu ini adalah dokter Dons di Prancis, dan profesor anatomi di Universitas Wina Josef Beres di Austria.

1.3 Proses negatif-positif

Selain Daguerre, sekitar dua puluh orang secara mandiri mengerjakan masalah mendapatkan gambar yang stabil dengan cara fotokimia di Prancis saja. Tetapi pesaing paling serius adalah di Inggris - William Henry Fox Talbot (1800 - 1877) (Gbr. 10). Ia dianggap sebagai penemu fotografi ketiga.

Talbot belajar matematika di Universitas Cambridge, menyukai botani dan kimia, dan menerbitkan sejumlah artikel ilmiah. Pada tahun 1831 ia terpilih sebagai anggota Royal Society of London. Dia segera menjadi anggota Parlemen Inggris. Pencarian Talbot untuk fotografi didorong oleh keinginan untuk membuat sketsa selama perjalanan ke luar negeri, di mana ia menggunakan kamera jernih, mewakili prisma, yang dengannya orang dapat mengamati gambar nyata, dan pada saat yang sama mengikuti penciptaan bertahap gambar gambar ini pada lembar gambar. Namun, kamera semacam itu memungkinkannya untuk hanya membentuk gambar virtual, yang tidak pandai ia transfer ke selembar kertas. Jadi dia membeli kamera obscura dan menjadi terobsesi dengan ide untuk menangkap gambar aslinya secara permanen dengan cara fotokimia.

Pada bulan Juni, kembali dari perjalanan ke Italia, Talbot mulai membuat eksperimen fotografi pertama. Dia mengetahui pekerjaan Davy dan Wedgwood sebelumnya dengan perak nitrat dan kegagalan mereka untuk memperbaiki gambar yang disalin ringan.

Talbot sejak awal dipandu oleh penggunaan fotosensitifitas garam perak. Untuk percobaan, ia menggunakan kertas peka cahaya, yang ia buat dengan impregnasi dengan larutan natrium klorida, diikuti (setelah pengeringan) dengan perlakuan dengan perak nitrat, yang mengarah pada pembentukan perak klorida. Dia meletakkan daun, seluruh tanaman, bunga dari herbarium, renda di atas kertas, menempelkannya ke kertas dengan kaca dan pegas, menyalin gambar bayangan mereka di bawah sinar matahari. Hasilnya adalah gambar bayangan.

Dia memperhatikan bahwa dengan dominasi natrium klorida yang signifikan, senyawa perak tidak menghitam di tempat-tempat yang diterangi. Sebaliknya, dengan dominasi perak nitrat, gambar negatif yang terlihat dapat diperoleh di kamera obscura saat diekspos selama satu jam. Hal ini mengarahkan Talbot untuk memperbaiki pola bayangan yang disalin dengan daya tahan yang dapat diterima dengan larutan kalium iodida pekat, yang mengubah perak klorida yang tidak diterangi menjadi iodida yang tidak sensitif. Untuk memperbaiki gambar, Talbot juga menggunakan larutan natrium klorida. Sebagai cara ketiga untuk memperbaiki gambar, ia menyarankan untuk mencuci salinan dengan larutan kalium heksasianoferat. Akhirnya, Talbot mengadopsi metode keempat dari astronom Inggris John Herschel, yang, pada awal tahun 1819, menemukan kelarutan perak halida dalam larutan natrium sulfat.

Eksposur satu jam yang diperlukan agar gambar muncul masih terlalu lama. Rupanya, oleh karena itu, Talbot tidak terburu-buru mengajukan permohonan untuk mematenkan penemuan tersebut dan menginformasikannya kepada publik tentang hal itu. Jelas, dia ingin melakukan ini setelah perbaikan yang diperlukan, yang akan membuat penemuannya cocok untuk penggunaan praktis. Tetapi ketika dia mengetahui bahwa Daguerre mengumumkan pada 7 Januari 1839, prinsip penemuannya tanpa memberikan rincian, dia segera menyadari bahwa ini adalah prinsip pengambilan gambar yang serupa, jadi dia segera mulai membuktikan prioritas penelitiannya.

Pada tanggal 31 Januari, Talbot menyampaikan kepada Royal Society pernyataan tertulis tentang penemuannya, termasuk Detil Deskripsi keseluruhan proses, yang juga ia terbitkan dalam jurnal Athenum pada tanggal 9 Februari 1839, yaitu sebelum presentasi rinci dari proses daguerreotype muncul. Dia menyebut metode ini gambar fotogenik dan menguraikan esensinya pada pertemuan Royal Scientific Society. Keberatan bahwa bagian terang dari objek pada salinan itu gelap dan bayangannya putih, Talbot membantahnya dengan fakta bahwa adalah mungkin untuk mencapai reproduksi cahaya dan bayangan yang benar dengan menyalin lebih lanjut pola bayangan tetap. Kemampuan untuk mereproduksi foto dengan proses negatif-positif dua tahap adalah kontribusi terbesar Talbot untuk perkembangan fotografi selanjutnya.

Jadi, ia menemukan metode fotografi penyalinan, yang disebut pencetakan, yang membutuhkan waktu pencahayaan yang signifikan. Setelah terpapar, kertas dicuci dalam larutan natrium klorida atau kalium iodida, akibatnya sisa perak klorida menjadi tidak peka terhadap cahaya. Area yang terkena cahaya, terdiri dari partikel terkecil dari perak, dan gelap.

Astronom Inggris John Herschel, setelah mengetahui tentang karya Daguerre dan Talbot pada bulan Januari, membuat kertas peka dengan garam perak dan, setelah terpapar, memperbaiki gambar dengan natrium tiosulfat. Meskipun gambar yang awalnya diperoleh oleh Talbot memiliki distribusi chiaroscuro yang terbalik, tetapi penyalinan lebih lanjut ke kertas fotosensitif lainnya mengubah distribusi chiaroscuro lagi. Herschel menyebut gambar dengan distribusi terbalik chiaroscuro sebagai negatif, dan gambar yang nadanya sesuai dengan nada objek yang difoto adalah positif. John Herschel menciptakan istilah "fotografi".

Talbot terus berupaya meningkatkan metodenya, dengan fokus terutama pada pengurangan waktu yang diperlukan untuk pemaparan yang berhasil.

Dia berhasil setelah dia menemukan efek tersembunyi cahaya pada kertas perak halida dan menemukan cara untuk memvisualisasikannya. Proses baru ini sangat berbeda dari metode menggambar fotogenik sehingga Talbot memberinya nama "calotype", yang berasal dari bahasa Yunani "kalos" - indah. Atas saran teman Talbot, proses baru ini kemudian disebut talbotype.

Proses baru ini menampilkan persiapan kertas sensitif yang sama sekali berbeda. Mula-mula dioleskan tipis-tipis larutan perak nitrat dengan kuas, kemudian didiamkan beberapa saat agar larutan merendam massa kertas, permukaannya dikeringkan dan didiamkan beberapa menit dalam larutan kalium iodida. sehingga perak iodida yang tidak larut dapat menggumpal dalam air. Kertas kemudian dicuci dan dikeringkan di tempat gelap. Itu bisa disimpan untuk waktu yang lama, karena perak iodida adalah senyawa yang cukup stabil. Segera sebelum digunakan, kertas yodium digosok dengan campuran larutan nitrat dan larutan jenuh asam galat, dibiarkan selama beberapa menit, dan kemudian dipanaskan dengan hati-hati oleh panas pancaran api terbuka dan masih basah disinari ruangan. Untuk pengembangan gambar, kertas harus diresapi dengan larutan galonitrat yang disebutkan di atas, dan dengan cahaya lilin orang dapat mengamati penampilan gambar (Gbr. 12). Jika perlu, proses pengembangan diulang. Talbot berulang kali mengagumi fenomena peningkatan saturasi gambar secara bertahap. Larutan yang berkembang mengandung perak nitrat. Jadi, itu tentang apa yang disebut manifestasi fisik. Berdasarkan penelitian John Friedrich William Herschel (1792 – 1871), natrium tiosulfat mulai digunakan untuk memperbaiki citra. Setelah mencuci dan mengeringkan, negatif diperoleh, yang, setelah melapisi dasar kertas, disalin ke positif. Ini dilakukan sebagai berikut: di laboratorium gelap, kertas fotosensitif yang tidak disinari dimasukkan di bawah negatif, posisi negatif dan kertas fotosensitif diperbaiki dengan bingkai fotokopi. Dalam bentuk ini, mereka terkena sinar matahari. Yang positif dimanifestasikan dengan cara yang sama seperti yang negatif. Calotype diperoleh berwarna coklat, dan pada spesimen individu yang masih hidup Anda dapat menemukan berbagai warna - dari ungu dan merah hingga kuning-coklat dan zaitun.

Talbot menerima paten untuk penemuan calotype (talbotype).

Calotype tidak pernah sepopuler daguerreotype, sebagian karena paten Talbot membatasi penggunaannya, serta ketidakmampuan metode ini untuk menangkap detail halus dalam fotografi potret dibandingkan dengan daguerreotype. Di sisi lain, itu mewakili kemungkinan memperoleh sejumlah salinan dari satu negatif.

Louis Blancart-Hervard, menggunakan metode Talbot, menemukan jenis baru kertas fotografi - kertas foto albumid, yang digunakan sebagai standar hingga akhir abad ini. Kertas ditutup dengan putih telur dengan perak bromida dan iodida yang dilarutkan di dalamnya. Gambar terbentuk sebagai hasil dari paparan sinar matahari yang lama melewati negatif, diwarnai dengan emas klorida, diperbaiki, dicuci dan dikeringkan. Kertas ini digunakan sebagai jenis sampai akhir abad ke-19.

Talbottype tidak hanya mendominasi fotografi potret. Itu juga digunakan dalam dokumentasi arsitektur dan negara asing. Dalam genre ini, kesulitan utamanya adalah membuat kertas jenis talbot tepat di tempat gambar, mengeksposnya dalam keadaan basah dan segera mengolahnya secara kimia.

Orang Prancis Gustave Le Gré (1820 - 1862) muncul dengan ide untuk mengganti jenis talbot dengan apa yang disebut negatif lilin. Pada awalnya, ia menutupi kertas dengan lilin panas untuk mengisolasi efek kimia dari bubur kertas pada larutan lain. Setelah iodinasi dalam bak khusus dan mengeringkan kertas, ia peka dalam larutan perak nitrat dan asam asetat. Setelah dicuci dengan air suling, kertas dikeringkan dan, disimpan dalam gelap, tidak kehilangan kepekaannya selama dua minggu. Setelah paparan, tidak perlu segera mengembangkannya, cukup untuk diproses dalam dua hari. Ini sangat menyederhanakan pekerjaan di area terbuka dan di jalan.

American D. Woodward menemukan pembesar fotografi besar yang disebut kamera surya. Dengan munculnya lampu busur, pencetakan foto dapat dilakukan di ruangan gelap, tetapi masalah kekuatan kertas foto tetap tidak terselesaikan.
1.4 Kaca negatif. Tembakan positif langsung

Dalam perkembangan fotografi, ada tiga jalur pengembangan mandiri. Dua di antaranya, daguerreotype dan talbottype, menyebarkan penemuan ini dengan sangat sukses dengan keberhasilan mereka dalam potret fotografi yang dengan kuat mengambil tempatnya dalam kehidupan saat itu. Keinginan untuk mendapatkan potret dirinya yang terjangkau begitu besar sehingga dia tidak bisa puas dengan kedua proses yang rumit itu. Di daguerreotype, ini terhalang oleh substrat logam yang tidak cocok, yang tidak memungkinkan reproduksi potret dengan menyalin. Jenis talbot adalah kertas yang transparansinya dicapai dengan waxing setelah mengembangkan foto atau sebelum menerapkan lapisan fotosensitif fotografi, yang bukan merupakan dasar ideal untuk negatif, karena gambar yang tajam tidak diperoleh karena hamburan cahaya dalam massa kertas. selama pencetakan. Selain itu, Talbot melindungi prosesnya dengan paten yang mencegah penggunaan industri secara bebas. Kelemahan umum kedua adalah sensitivitas cahaya rendah dari bahan pembuatan film, yang membuat potret menjadi sangat sulit.

Oleh karena itu, ada kebutuhan untuk menemukan cara pengembangan ketiga yang dapat membawa fotografi ke tingkat kesuksesan komersial yang lebih tinggi.

Untuk pengembangan fotografi lebih lanjut, perlu menggunakan alas transparan di mana garam perak peka cahaya diterapkan. Bahan yang paling cocok adalah kaca, tetapi itu perlu untuk memecahkan masalah bagaimana memperbaiki lapisan peka cahaya fotografi pada permukaan yang halus.

Profesor kimia Basel Christian Friedrich Schönbein (1799 - 1868) menemukan metode untuk produksi piroksilin - nitroselulosa. Ketika mempelajari sifat-sifat senyawa baru ini, Shenbein memperoleh larutan yang disebut collodion, yang kemudian menjadi dasar untuk penemuan baru.

Claude Felix Abel Niepce de Saint Victor (1805 - 1870) - sepupu penemu Joseph Nicéphore Niépce, mencapai hasil pertama yang cocok untuk penggunaan praktis. Dia menggunakan albumin sebagai pembawa. Permukaan kaca terlebih dahulu digosok dengan putih telur yang dicampur dengan kalium iodida. Setelah kering, lapisan tipis terus menerus terbentuk pada kaca. Ini diikuti oleh pengendapan terkenal dari lapisan fotosensitif dengan perendaman dalam larutan perak nitrat. Setelah pemaparan di kamera, pelat dikembangkan dalam asam galat, difiksasi, dan dicuci. Negatif yang dihasilkan cocok untuk membuat cetakan fotografi yang secara jelas menyampaikan detail halus.

Sisi negatif dari proses baru ini adalah waktu yang dibutuhkan untuk pemaparan relatif lama, dari 6 hingga 18 menit. Ini tampaknya menjadi alasan utama mengapa proses albumin tidak digunakan dalam pembuatan film. Sebaliknya, modifikasinya untuk bahan positif, yang ditemukan oleh Louis-August Blancard-Evrard (1802 - 1872), cukup berhasil dan digunakan dalam praktik untuk waktu yang relatif lama. Gambar di kertas albumin juga keluar dalam warna cokelat - dari gading hingga abu-abu-cokelat. Kertas yang disiapkan dengan cara baru ini digunakan untuk membuat salinan dari negatif calotype.

Fotografer Inggris Frederick Scott Archer (1813-1857) memasuki tempat kejadian. Dia mengembangkan proses kolodion basah yang tidak dilindungi oleh paten, yang membuka jalan bagi gelombang keuntungan fotografi yang kuat.

Proses Archer yang lengkap membutuhkan tujuh langkah berurutan. Pertama, perlu untuk membersihkan dan memoles piring kaca transparan dengan hati-hati, dipotong sesuai dengan format. Kemudian plat dituang dengan kolodion kental dalam jumlah yang sesuai dengan campuran garam beryodium atau bromida, sampai merata di seluruh permukaan. Dalam cahaya oranye redup dari ruangan gelap, ia menjadi peka (jika masih lengket) selama lima menit dalam larutan perak nitrat, di mana ia kehilangan warna kuning pucatnya sebagai akibat dari pengendapan perak halida. Setelah larutan ditiriskan, pelat basah dimasukkan ke dalam kaset kamera. Dia dipamerkan di sana. Fotografer kembali ke ruangan gelap, menuangkan larutan asam pyrogallic atau pengembang dengan besi sulfat pada pelat yang terbuka, yang menyebabkan munculnya gambar yang tidak terlalu cerah dengan cepat, kemudian pelat dicuci dengan air. Setelah itu, gambar difiksasi dengan larutan natrium tiosulfat atau kalium sianida dan dicuci dengan air mengalir. Terakhir, piring dikeringkan di atas nyala lampu spiritus yang lemah dan dipoles selagi masih panas.

Setiap kolodion negatif mengandung jejak pemrosesan individu. Semua pekerjaan waktu itu berjalan secara empiris melalui trial and error. Pada saat yang sama, gambar yang diperoleh pada pelat collodion basah dibedakan oleh kejelasan dan ekspresi warna yang sangat baik. Butuh waktu kurang dari 30 detik untuk mengekspos gambar. Karena kelebihan ini, pelat basah, dari mana sejumlah salinan dapat dibuat, secara bertahap mulai menggantikan daguerreotype dan calotype, dan sampai akhir lima puluhan abad kesembilan belas, pelat basah akhirnya menggantikan kedua proses asli.

Kerugian yang signifikan dari metode ini adalah kebutuhan untuk melakukan seluruh proses selama waktu sampai lapisan memiliki waktu untuk benar-benar kering, karena, setelah dikeringkan, menjadi praktis tidak dapat ditembus oleh larutan pemrosesan. Karena fakta bahwa negatif dibuat berdasarkan pelat kaca, mereka berat dan rapuh.

Archer memperhatikan bahwa dengan metode yang dia temukan, rekaman positif dapat langsung diperoleh dari kamera. Itu cukup untuk mengekspos gambar sehingga rekaman bayangan terdalam tetap benar-benar transparan dan bahkan tidak memiliki jejak kerudung. Negatif samar dihasilkan, yang bila dilihat dengan latar belakang hitam dengan iluminasi kuat yang jatuh dari depan, dibalikkan menjadi gambar positif yang indah. Jadi, dengan mengganti kondisi pengamatan, terjadi pembalikan negatif, yang lemah dalam cahaya, menjadi positif yang terlihat bagus. Latar belakang hitam dapat diperoleh dengan menempatkan kertas hitam, beludru hitam, kulit paten hitam di bagian belakang gambar, atau hanya melapisi bagian belakang gambar dengan pernis aspal. Kadang-kadang kaca gelap diambil alih-alih kaca tidak berwarna untuk gambar.

Cating mematenkan proses tersebut di Amerika, dan Ruth menyebut ini sebagai ambrotipe positif langsung, dari kata Yunani ambrotos, tidak berubah, atau kolodion positif.

Ambrotype mensyaratkan bahwa warna perak yang dikembangkan pada gambar tidak tampak hitam, tetapi keabu-abuan sehingga gambar kontras dengan baik dengan latar belakang hitam. Ini dicapai dengan sedikit memodifikasi pengembang, misalnya dengan menambahkan beberapa tetes asam nitrat ke dalamnya. Dengan demikian, manifestasi memperoleh karakter fisik yang dominan, dari solusi pengembang, perak di tempat-tempat yang diterangi memperoleh warna terang.

Namun daguerreotype adalah proses kualitas yang lebih tinggi, memberikan gambar yang lebih terang dan halus, sementara ambrotype menghasilkan gambar yang lebih gelap, meskipun dengan lebih kontras. Ambrotype tahun lima puluhan adalah pengganti daguerreotype yang lebih murah, sangat mirip dan masih sering dikacaukan dengannya karena prinsip representasi ini. Sangat mudah untuk mengenali mereka dengan substrat, di daguerreotypes itu adalah cermin perak, dan di ambrotypes itu adalah kaca hitam.

Hamilton Smith mematenkan metodenya, yang kemudian dikenal sebagai tintype. Dalam modifikasi positif langsung Archer ini, emulsi diaplikasikan pada permukaan berenamel hitam atau coklat dari pelat logam. Ilmuwan Perancis Adolphe Martin pertama kali melaporkan metode ini pada tahun 1853. Foto-foto pada substrat logam dikenal sebagai melanotypes dan tintypes.

Ferrotipe telah menjadi jenis fotografi collodion yang paling murah. Itu bisa dimasukkan ke dalam album foto, dikirim melalui pos, karena ringan, tahan, dan tidak mudah pecah. Baginya, kamera dibuat, dilengkapi dengan wadah untuk pemrosesan kimia operasional, sehingga pelanggan dapat menerima ferrotype kering segera setelah gambar. Mereka bekerja dengannya secara profesional di pantai, liburan, pameran tahunan, dan pasar. Ferrotipe berkontribusi besar terhadap kejatuhan fotografi kerajinan dalam hal kualitas teknis dan estetika gambar. Mereka bertahan sampai Perang Dunia I pada tahun 1914.

Proses kolodion basah telah membuat fotografi dapat diakses oleh fotografer amatir dan profesional yang kaya. Metode ini secara signifikan memperluas cakrawala fotografi dan digunakan untuk menampilkan berbagai fakta sejarah secara artistik.
1.5 Negatif berlapis kering

Segera, fotografer dan penemu mulai mencari cara untuk meningkatkan proses collodion basah dengan transisi ke pelat collodion kering, yang dapat ditebar secara tepat waktu dan memisahkan pemrosesan fotografi dan kimia-fotografi pada waktunya. Itu perlu untuk menemukan zat yang mencegah pori-pori menutup ketika collodion mengering, sehingga larutan pengembang dan fixer dapat menembus jauh ke dalam lapisan fotosensitif selama pemrosesan kimia-fotografi pelat. Berbagai zat dan kombinasinya dicoba, misalnya resin, pernis kuning, protein, gelatin, kasein, gum arab, gliserin, madu, jus raspberry dan kismis, bir Inggris, rebusan teh dan kopi, morfin dan opium, dan banyak lagi. zat lain.

B. South dan W. Bolton menemukan pelat collodion kering, yang tersedia secara komersial pada tahun 1867. Pelat dilapisi dengan collodion yang mengandung amonium dan kadmium bromida, serta perak nitrat. Mereka tidak memerlukan langkah sensitisasi tambahan. Di kamera, pelat diekspos kering dan diproses pada waktu yang tepat bagi fotografer. Namun, metode ini membutuhkan waktu pemaparan sekitar tiga kali lipat dari pelat kolodion basah.

Dokter Inggris Richard Leach Maddox (1816-1902) melaporkan dalam British Journal of Photographi tentang lempengan yang mirip dengan lempeng Selatan dan Bolton. Perbedaan utamanya adalah bahwa agar-agar digunakan sebagai media pendispersi, bukan collodion. Ini menandai dimulainya era modern keempat dalam perkembangan teknologi fotografi.

Dia menulis bahwa, setelah menyiapkan larutan gelatin berair, dia menambahkan kadmium bromida ke dalamnya setelah pemanasan (sehingga gelatin larut), dia menambahkan, tanpa berhenti mengaduk, perak nitrat. Emulsi keruh terbentuk, yang dituangkannya ke gelas dan dibiarkan kering dalam gelap. Jadi, tidak perlu menyiapkan mandi sensitisasi konvensional.

South dan Bolton, dalam pencarian mereka untuk pelat collodion kering, sebelumnya telah mencoba metode serupa menggunakan collodion sebagai pengganti gelatin. Maddox tidak tahan dengan bau eter, jadi dia beralih ke gelatin, tidak tahu zat luar biasa apa yang dia masukkan ke dalam teknik emulsi fotografi.

Maddox sendiri tidak terus meningkatkan tekniknya, tetapi orang lain melakukannya untuknya. Secara khusus, telah ditentukan bahwa emulsi dapat dibebaskan dari sisa garam yang larut dalam air dengan mencuci sementara gelatin masih dalam keadaan seperti jeli.

Maddox berkolaborasi untuk beberapa waktu dengan ilmuwan Belgia Desire Van Monkhoven (1834 - 1882), yang merupakan orang pertama yang mengusulkan pembuatan emulsi perak bromida dengan adanya amonia.

Garam perak hanya sensitif terhadap daerah spektrum biru dan ungu.

Berlin ahli kimia dr G. Vogel menemukan sensitizer optik, yang bila ditambahkan ke emulsi perak bromida, membuat pelat fotografi peka tidak hanya pada wilayah biru-ungu dari spektrum yang terlihat. Ini memungkinkan di masa depan untuk menghasilkan pelat ortokromatik yang peka terhadap kuning dan hijau, dan bahkan kemudian - pankromatik, peka terhadap merah.

British Bargess and King meluncurkan emulsi untuk catatan kering di pasar. Itu diproduksi dalam bentuk jeli. Fotografer harus melelehkannya dengan memanaskan dan meletakkannya di piring sendiri.

J. Johnston dan W. B. Bolton memulai produksi pabrik emulsi gelatin perak bromida. Rekaman emulsi mulai dipasarkan oleh Dry Record Company di Liverpool.

P. Maudslay di Inggris melaporkan pembuatan kertas fotografi gelatin yang mengandung perak bromida.

Di Prancis, rekaman komersial peka optik pertama mulai dibuat.

Salah satu studi sistematis pertama tentang proses fotografi dimulai di Inggris oleh W. Driffield dan F. Harter. Mereka mempelajari hubungan antara jumlah perak yang terbentuk dalam film yang dikembangkan dan waktu pemaparannya. Hasil studi ini diterbitkan pada tahun 1890. Bidang penelitian ini disebut sensitometri, dan kurva yang menggambarkan hubungan antara densitas penghitaman optik film dan logaritma eksposur adalah kurva karakteristik Harter dan Driffield untuk menghormati penemu.

Emulsi diusulkan dalam bentuk lembaran yang dicuci dan dikeringkan, dijual dalam bundel, yang cukup untuk membasahi, larut dalam panas dan menuangkan pelat kaca dengan emulsi.

Charles E. Bennet menemukan proses pematangan emulsi perak bromida dalam lingkungan netral (dengan menjaganya pada suhu 32 ° C), yang menyebabkan peningkatan fotosensitifitas yang signifikan. Mereka telah berhasil digunakan untuk waktu pemaparan pada urutan 0,1 detik dan telah dikenal sebagai lembaran gelatin kering.

Teknologi emulsi fotografi pada tahun delapan puluhan menjadi dasar pabrik, dan kemudian produksi industri bahan fotografi, pelat. Jadi Taifer dan Antoine Lumiere (seniman gambar dan fotografer dari Lyon, ayah dari Auguste dan Louis Lumiere) memulai produksi pelat fotografi ortokromatik dan isokromatik dengan peningkatan kepekaan terhadap cahaya pada tingkat industri. Bagi mereka, emulsi, yang lahir dari era fotografi industri, sudah digunakan.

J. Swan terorganisir produksi industri kertas foto silver halide berbahan dasar gelatin. Gelatin menjadi dasar dari semua kertas fotografi, yang menggantikan kertas foto albumin, dan masih digunakan dalam produksi industri.

Pada saat ini, sejumlah proses terkontrol telah dikembangkan dan digunakan dalam pembuatan cetakan foto, seseorang yang terlibat dalam pencetakan foto dapat memperbaiki gradasi nada, kontras, dan nada cetak foto.

Monkgoven mendirikan perusahaan fotokimia skala Eropa dengan produksi pelat gelatin kering yang signifikan. Dia menghabiskan 10.000 kilogram gelas seminggu dan merilis empat setengah juta rekaman setiap tahun.

Dengan demikian, fotografer benar-benar terbebas dari kesulitan menyiapkan bahan fotografi dengan tangannya sendiri.

merawat mereka pengembangan lebih lanjut jatuh di pundak para teknolog dari industri fotokimia baru. Segera menjadi jelas betapa tidak dapat diandalkannya rilis resep yang diuji pada pandangan pertama. Ternyata gelatin memiliki pengaruh yang menentukan pada biaya proses produksi, dan dengan kualitasnya yang sampai sekarang tidak diketahui.

Seorang pegawai bank Amerika, George Eastman (1854-1932), menunjukkan wawasan yang luar biasa. Di masa mudanya ia menyeberangi Atlantik untuk belajar di Inggris rahasia membuat catatan kering. Sekembalinya, ia mengorganisir Eastman Dry Record Company yang sederhana, yang kemudian menjadi firma raksasa yang dikenal sebagai Kodak.

Kimiawan Austria D. Eder menemukan sensitizer optik untuk wilayah hijau spektrum - eritrosin.

Di Wina, Lowry dan Plehner mulai memproduksi pelat dengan sensitizer optik, yang disebut ortokromatik. Nama ini saat ini digunakan untuk bahan fotografi yang sensitif terhadap seluruh spektrum tampak, dengan pengecualian wilayah merah.

Ahli kimia Austria B. Homolka, yang bekerja di Jerman, menemukan pewarna sensitisasi merah - pianocyanol.

Retten dan Weinreith di Inggris menggunakan pewarna ini bersama dengan sensitizer hijau yang ditingkatkan untuk membuat pelat yang disebut pankromatik. Istilah ini sekarang digunakan untuk bahan fotografi yang peka terhadap semua wilayah spektrum tampak.

Cacat manufaktur sangat mengganggu Eastman sehingga dia mendirikan laboratorium penelitian yang lengkap di pabriknya. Di dalamnya, tim peneliti profesional memecahkan masalah teknologi utama produksi.

Samuel Sheppard, yang bekerja di laboratorium Kodak dan stafnya, berhasil menemukan pengotor senyawa sulfur organik yang membentuk gelatin, yang mengubahnya menjadi elemen yang sangat aktif yang memengaruhi sensitivitas, gradasi, dan sifat fotografis berguna lainnya dari emulsi.
1.6 Fotografi portabel dan berkecepatan tinggi, sinematografi

Fotografer Rusia Levitsky membuat perubahan mendasar dalam desain kamera, memasoknya dengan bulu, yang memungkinkan untuk secara signifikan mengurangi dimensi dan beratnya.

T. Skyfe merancang kamera mini dengan aperture yang signifikan, yang dapat dianggap portabel.

Foto-foto pertama yang diambil oleh Talbot diambil di piring fotografi dengan luas 6,45 cm2. Namun, kameranya tidak bisa disebut instan, karena membutuhkan waktu eksposur yang lama. Ingat: kecepatan rana saat memotret di Niepce (1826) adalah 8 jam, di Daguerre (1837) - 30 menit, di Talbot (1841) - 3 menit, dengan metode collodion basah (1851) - 10 detik.

Munculnya emulsi gelatin menyebabkan penurunan waktu pemaparan menjadi 1/200 detik, dan ini mendorong para penemu untuk meningkatkan teknik fotografi, untuk menemukan cara baru untuk menghasilkan eksposur singkat. Itu adalah peningkatan sensitivitas cahaya dari emulsi yang mengarah pada penciptaan arah baru dalam fotografi - fotografi berkecepatan tinggi, yang akhirnya tumbuh menjadi bioskop.

E. Sonstadt melepaskan kawat magnesium, yang pembakarannya digunakan dalam fotografi untuk penerangan. Terlepas dari kenyataan bahwa waktu pemaparan masih sekitar 1 menit, kawat magnesium yang terbakar dapat dianggap sebagai sumber cahaya portabel pertama dalam fotografi. Namun, selama pembakaran magnesium, asap putih tebal muncul.

Fotografer Inggris Edward James Muybridge, yang menetap di Amerika Serikat pada tahun 1850, merancang salah satu penutup kamera pertama. Shutter digunakan olehnya untuk memotret kuda yang berlari kencang; ini membutuhkan rana untuk beroperasi lebih cepat dari 1/1000 d. Muybridge menemukan sistem surveinya sendiri (Gbr. 13). Sejajar dengan objek yang bergerak, ia menempatkan beberapa kamera dengan penutup elektromagnetik secara berurutan. Sebuah utas diperpanjang dari setiap gerbang di jalur objek. Misalkan Muybridge memotret seorang pengendara. Kuda itu menyentuh benang dengan kakinya satu demi satu. Setiap kali kamera lain menembak. Gambar fase berturut-turut gerakan diperoleh. Jadi, bahkan sebelum penemuan bioskop, lukisan cahaya mengungkapkan mekanisme gerakan manusia dan hewan. Sinematografi kemudian menguatkan bukti foto itu.

Saat mempelajari gerakan, Muybridge menemukan alat proyeksi pertama, yang disebutnya zoopraxiscope. Desainnya menggunakan gulungan kaca, di mana gambar dari berbagai fase gerakan dililitkan secara transparan. Di sini juga, dia menggunakan tema favoritnya - seekor kuda yang berlari kencang.

Di Rusia, Letnan Izmailov menciptakan kamera yang dirancang untuk mengganti pelat fotografi dengan cepat. Perangkat itu memiliki drum berputar yang dikombinasikan dengan sistem senapan majalah. Toko ini menyimpan hingga 70 catatan.

Serangkaian foto kuda yang bergerak yang diterbitkan Muybridge membuatnya terkenal di seluruh dunia, dan menyebabkan bertahun-tahun bekerja sama dengan Etienne Jules Marey, yang pada saat ini secara serius mempelajari pergerakan manusia, hewan, dan burung. Dia secara resmi dianggap sebagai penulis foto-foto pertama yang menangkap fase-fase gerakan individu pada interval pendek secara real time (terlepas dari kenyataan bahwa ide Izmailov mengantisipasi ide Marey). Marey menyarankan nama kronofotografi. Nama ini hingga hari ini berfungsi untuk menunjukkan seluruh spesialisasi. Talbot terus berupaya meningkatkan metodenya, dengan fokus terutama pada pengurangan waktu yang diperlukan untuk eksposur yang berhasil.435 bidang ini dalam fotografi.

Fotografer Rusia dari Vitebsk S. Yurkovskiy menciptakan "rana instan" pertama di dunia (Gbr. 14). Gambar dan deskripsi rinci tentang ini perangkat asli diterbitkan oleh majalah "Fotografer" St. Petersburg.

Marey mendemonstrasikan senjata fotografi (Gbr. 15) untuk pemotretan berurutan fase gerakan cepat - cikal bakal kamera film. Pistol fotografi adalah perangkat kronofotografi paling awal dari Marey. Dia menyusun desainnya bahkan sebelum dia mengenal foto-foto Muybridge, seperti yang jelas dari suratnya kepada pemimpin redaksi La Nature, tertanggal 26 September 1878.

pada gambar. 16 menunjukkan konstruksi senjata fotografi, dijelaskan secara rinci di La Nature, 22 April 1882. 1 - tampilan umum. Sebuah lensa ditempatkan di laras, jarum jam ditempatkan di rana, yang menggerakkan rana sektor putar dan mekanisme langkah untuk memutar klem dengan pelat fotografi. 2 - buka klip pelat fotografi dengan mekanisme langkah. 3 - kaset yang memungkinkan Anda mengubah catatan di siang hari.

Pistol fotografi Marey memiliki semua fitur utama perangkat sinematografi - pemotretan dilakukan dengan lensa tunggal pada bahan sensitif, yang bergerak melalui gerakan yang terputus dan diam pada saat pemaparan, sementara ditutup oleh rana berputar selama mengangkut. Implementasi ide Marey tahun 1878 juga disebabkan oleh fakta bahwa pada saat itu sudah ada pelat gelatin kering, yang, berkat kepekaan dan manipulasinya yang mudah, mendukung keberhasilan desain Marey. Pelat fotografi yang digunakan tentu saja membatasi kemampuan perangkat. Kelembamannya, karena massanya yang relatif besar, membatasi kecepatan gambar hingga 12 bidikan per detik. Selain itu, ini adalah gambar yang sangat kecil, yang, mengingat kualitas emulsi sensitif, menyebabkan kesulitan dalam menganalisis gambar. Peningkatan format sekali lagi akan menyebabkan peningkatan massa inersia dan penurunan frekuensi.

Yurkovskiy menerbitkan deskripsi rana instan - "rana dengan pelat negatif" dari desain yang lebih maju daripada yang diusulkan olehnya pada tahun 1882. Ia mengembangkan "pemotong cahaya celah tirai", yang prinsipnya telah dipertahankan dalam peralatan rekayasa hingga saat ini. Sayangnya, rana Yurkovsky tidak tersebar luas.

G. Kenyon mengusulkan campuran yang mudah terbakar dari bubuk magnesium dan kalium klorida, selama pembakaran di mana cahaya yang sangat terang muncul untuk waktu yang singkat. Campuran ini digunakan sebagai sumber cahaya portabel dan dikenal sebagai magnesium flash. Namun, asap tetap menjadi masalah saat memotret.

George Eastman menerima paten untuk sistem baru fotografi, yang menggunakan film rol pada alas kertas dan kaset yang dikembangkan oleh D. Eastman dan W. Walker. Kaset diisi dengan film di ruangan gelap dan dipasang ke kamera yang dirancang untuk memotret pada pelat fotografi, dalam bentuk lampiran tambahan.

G. Goodwin mengajukan paten untuk metode pembuatan film seluloid fleksibel transparan. Substrat dibuat dengan menuangkan larutan selulosa nitrat pada permukaan yang halus (misalnya kaca). Di masa depan, penemuan ini memberikan dorongan yang kuat untuk pengembangan fotografi portabel dan sinematografi.

D. Carbut of Philadelphia membuat film dengan lapisan transparan yang fleksibel dengan menerapkan emulsi gelatin pada strip seluloid tipis. Substrat seperti itu terlalu tebal untuk fleksibel. Diperlukan substrat yang cukup fleksibel dan roller film holder (kaset).

Eastman mematenkan kamera portabel yang menyimpan kaset roller film. Pada awalnya, film fotografi pada substrat kertas dengan lapisan foto yang dapat dilepas digunakan. Setelah diproses, emulsi sulit dipisahkan dari dasar kertas, difiksasi dan digunakan untuk mendapatkan cetakan foto positif.

Muybridge mencoba menyuarakan film yang digunakan dalam zoopraxiscope, di mana ia berkolaborasi dengan Edison. Keduanya ingin menggabungkan zoopraxiscope dengan fonogram Edison, tetapi pekerjaan itu tidak selesai, terutama karena kehidupan sosial Muybridge yang bergejolak menghabiskan banyak waktunya.

Seorang fotografer Jerman dari Poznan, O. Anschütz, menerima paten untuk desain rana yang mirip dengan Yurkovsky, dan sejak akhir tahun 80-an, kamera dengan rana seperti itu telah diproduksi secara teratur oleh perusahaan terbesar di negara-negara Eropa.

Mayor artileri tentara Prancis O. Le Prince menggunakan pita seluloid fleksibel dalam kronofotografernya.

Eastman Kodak meluncurkan film fleksibel transparan dengan dukungan selulosa nitrat. Film ini dikembangkan oleh D. Eastman dan G. Reichenbeck dan dibuat dengan cara yang hampir sama seperti dalam paten Goodwin.

Produksi komersial film telah dimulai.

Di Paris, Lumiere bersaudara membuka bioskop, yang mereka sebut sinematografi. Acara ini merupakan acara komersial pertama di bidang sinematografi.

Pada 1 November 1879, Oskar Barnak lahir di desa kecil Linow dekat Berlin (Gbr. 15), yang memberikan kontribusi besar bagi perkembangan teknologi fotografi.

Pada tahun 1911, ia menjadi kepala laboratorium penelitian Leitz. Tanggung jawab Barnack termasuk, antara lain, menguji metode pembuatan film sinematik.

Barnak membangun kamera film semua logamnya dari aluminium, yang lebih ringan dan lebih nyaman daripada yang digunakan pada saat itu.

Kesulitan utama dari proses pembuatan film adalah definisi yang benar paparan .

Untuk membuat eksposur film lebih mudah ditentukan, Barnack merancang pengukur cahaya asli sebagai alat kecil yang menggunakan film yang sama sebagai kamera film untuk menentukan eksposur. Hasilnya adalah sebuah kamera kecil yang menampung film sepanjang 2 meter dan memiliki penutup tirai, yang peletonnya terkait dengan transportasi film. Eksposur kamera tunggal sekitar 1/40 d sesuai dengan eksposur kerja kamera film. Dengan bantuan pengukur eksposur kamera semacam itu, beberapa bidikan diambil dengan aperture berbeda, film segera dikembangkan, dan eksposur yang tepat untuk pembuatan film ditentukan dari hasil yang diperoleh.

Kamera pengukur eksposur ini dibedakan oleh inovasi lain yang sangat signifikan - Barnak menggandakan bingkai pemotretan di dalamnya, menggabungkan dua bingkai film 18x24 mm menjadi satu dan dengan demikian menciptakan format bingkai baru yang fundamental - 24x36 mm. Format baru ini nantinya disebut "watering-pot" dan akan menjadi dasar fotografi format kecil. Sebuah langkah maju yang signifikan dalam implementasi ide Barnack untuk membuat kamera kecil dan nyaman juga difasilitasi oleh bintik-bintik yang lebih kecil dari film film dibandingkan dengan bintik-bintik pelat fotografi pada waktu itu. Jadi, sebuah kamera (Gbr. 18) muncul dari pengukur pencahayaan, yang kemudian disebut "UR-Leisa", prototipe dari "Leica".

Pertama Perang Dunia mengganggu kerja sistematis pada kamera baru. Tetapi ketika negara itu diliputi oleh krisis ekonomi dan inflasi yang parah, dan perusahaan itu terancam kehilangan tenaga kerja terampil karena penurunan penjualan produk, kamera itu kembali diingat. Tahun-tahun tidak sia-sia. Selama waktu ini, Barnack meningkatkan rana dan transportasi film, mengembangkan kaset untuk mengisi daya kamera dalam cahaya dan jendela bidik optik. Untuk pertama kalinya, lensa untuk format baru dihitung - pekerjaan ini dilakukan dengan cemerlang oleh Profesor Max Berek.

Yang disebut batch nol (pra-produksi) kamera dirilis dalam jumlah 31 eksemplar untuk menguji reaksi pasar dan fotografer profesional. Dia menerima nama terkenal di dunia "LEICA", dibentuk dari suku kata pertama dari kata "Leitz" dan "kamera".

Kamera baru secara resmi dipresentasikan di Leipzig Spring Fair.

Kamera format kecil dari tipe baru (Gbr. 19), yang bekerja pada film standar, sederhana dan mudah dirawat serta dibuat dengan presisi, memiliki hak untuk digunakan. Tapi Barnak tidak tenang. Dia bekerja keras dan gigih untuk meningkatkan kameranya, yang kemudian dilengkapi dengan panjang kerja standar, yang memungkinkan untuk menggunakan lensa yang dapat dipertukarkan. Kemudian kamera dilengkapi dengan pengintai built-in. Pembesar dan proyektor overhead mulai digunakan untuk mendapatkan gambar berukuran besar, dan Barnak-lah yang menciptakan proyektor overhead format kecil pertama.

P. Virkotter mematenkan lampu flash pertama. Bubuk magnesium ditempatkan dalam wadah kaca yang berisi udara atau oksigen pada tekanan rendah. Magnesium menyala saat lewat arus listrik melalui kawat yang dilapisi magnesium.

Frank Heydek mengembangkan kamera refleks lensa ganda yang disebut ROLLEIFLEX menggunakan film 60mm. Salah satu dari dua lensa kamera digunakan untuk melihat subjek pada kaca buram dengan cermin, dan yang lainnya digunakan untuk memotret.

Saat ini, yang paling umum adalah kamera refleks lensa tunggal 35mm.

T. Ostermeier memperbaiki lampu flash dengan mengganti magnesium dengan bubuk aluminium. Lampu flash ini diproduksi secara komersial pada tahun 1930-an. Menjadi sumber cahaya portabel portabel, telah menemukan aplikasi yang luas.

G. Edgerton mengembangkan unit lampu kilat elektronik pertama, yang saat ini telah sepenuhnya menggantikan lampu kilat sekali pakai dalam banyak situasi pemotretan.

Perusahaan saham gabungan Ikon Zeiss AG telah menjual kamera serupa yang disebut "CONTAX". Itu memiliki jendela bidik built-in yang dikombinasikan dengan mekanisme pemfokusan. Jenis ini dikenal sebagai kamera pengintai. Mereka memberikan ukuran bingkai 24x36mm pada film rol 35mm.

Kamera format sedang yang menggunakan film lebar 60mm juga portabel, tetapi menawarkan reproduksi detail yang lebih baik daripada kamera 35mm.

Di Jerman, kamera refleks lensa tunggal 35 mm pertama untuk tujuan komersial, "Kine Exakta Model One", dirilis. Saat memotret, kamera ini diletakkan setinggi pinggang, seperti kamera refleks dengan dua lensa, karena bayangan objek dipantulkan oleh cermin dan dilihat dari atas.

Zeiss merilis kamera "Contax S" 35mm, yang memiliki pentaprisma yang diposisikan di atas kaca tanah sehingga foto harus diambil setinggi mata.

Semua kamera ini dirancang untuk pemotretan siang hari, dan meskipun lensanya adalah aperture besar, mereka tidak dapat digunakan dalam cahaya rendah.

R. Bunsen di Jerman dan G. Roscoe di Inggris melaporkan kemungkinan memperoleh iluminasi tinggi selama pembakaran magnesium dan mengusulkan metode ini sebagai kemungkinan sumber cahaya untuk fotografi.
Daftar sumber yang digunakan

Teknik foto-bioskop. Ensiklopedi. Ed. E. A. Iofis. - M.: Ensiklopedia Soviet, 1981. - 445 hal.
K.V.Chibisov. Foto umum. - M.: Seni, 1984. - 447 hal.
P. Tausk. Dari sejarah fotografi. (Penemuan fotografi dalam hal kebutuhan masyarakat manusia) // Revue fotografie. - 1979. - No. 1. - Hal. 30 - 35.
redko. Fotografi A.V. Moskow: Legprombytizdat, 1995. 304 hal.
I. Bouchek. Tentang struktur gambar fotografi pada tahap yang signifikan dalam pengembangan fotografi (bagian 1) // Revue fotografie. - 1986. - No. 1. - Hal. 42 - 49.
I.Andel. Catatan tentang sejarah fotografi. Reaksi awal terhadap penemuan fotografi. // Revue foto. - 1974. - No. 1. - S. 8 - 9.
I. Bouchek. Tentang struktur gambar fotografi pada tahap yang signifikan dalam pengembangan fotografi (bagian 2) // Revue fotografie. - 1986. - No. 1. - Hal. 42 - 49.
J. Fag. Mari kita berhenti sejenak… Satu abad metode perak bromida-gelatin // Sov. sebuah foto. - 1971. - No. 7. - S. 39 - 40.
A. Fomin. Untuk peringatan 100 tahun kronofotografi // Sov. sebuah foto. - 1982. - No. 8. - Hal. 44.
S.A. Morozov. Fotografi kreatif. – M.: Planeta, 1986. – 416 hal.
P. Klemens. Etienne Jules Marey (1830 - 1904) dan kronofotografi // Revue fotografie. - 1989. - No. 2. - S. 20 - 27.
K.Jirman. Muybridge - fotografer brilian dan pembunuh // Revue fotografie. - 1973. - No. 2. - S. 63 - 64.
B. Kucherenko. Oskar Barnak - Penemu Kamera Format Kecil // Sov. sebuah foto. - 1982. - No. 10. - P. 40 - 41.
I. Chip. Jendela kaca patri ajaib oleh Lumiere bersaudara (Memories of Autochrome) // Revue fotografie. - 1989. - No. 1. - Hal. 83 - 84.

Dibuat: 12 September 2015

pengantar

Fotografi dan sinematografi telah memasuki kehidupan kita sehari-hari dengan sangat erat sehingga saat ini kita hampir tidak menyadari arti sebenarnya dari keduanya. Mereka tanpa ragu-ragu dapat digolongkan di antara penemuan-penemuan terbesar umat manusia, yang telah merambah hampir semua bidang aktivitasnya. Fotografi dan sinematografi tidak hanya menjadi sarana dokumentasi, hiburan dan ekspresi artistik, tetapi juga berfungsi sebagai sarana kognisi penting di banyak cabang ilmu pengetahuan dan teknologi, karena gambar fotografi memungkinkan Anda untuk merekam secara objektif semua fenomena optik, termasuk banyak dari mereka yang berada di luar kepekaan mata manusia.

Saat ini, banyak proses bebas perak telah ditambahkan ke metode klasik biasa menggunakan garam perak, yang sangat memperluas cakupan fotografi.

Semua ini mengarah pada fakta bahwa fotografi modern harus dianggap sebagai kombinasi dari berbagai proses perekaman informasi optik.

Selain itu, fotografi, terutama dalam bentuk sinematografi artistik, adalah seni asli yang independen, yang signifikansinya bagi kemanusiaan tidak dapat dilebih-lebihkan.

Pendahulu fotografi

Sejarawan membagi perkembangan teknis fotografi menjadi empat periode penting:

Periode sebelum penemuan fotografi, ketika kamera obscura portabel yang dilengkapi dengan lensa (stenope) dibangun, dan penelitian dasar dilakukan tentang efek cahaya pada garam perak, selama periode itu ide dirumuskan untuk menangkap gambar permanen dibangun oleh kamera obscura pada bahan fotosensitif yang sesuai.
Periode perkembangan kedua dianggap sebagai penemuan fotografi yang sebenarnya dan proses fotografi pertama: heliografi Niepce (1826 - 1833); daguerreotype oleh Daguerre (1837-1857) dan calotype oleh Talbot (1840-1857).
Periode perkembangan ketiga adalah penemuan Archer pada tahun 1851, yang menandai dimulainya era collodion, yang berakhir pada tahun 1880.
Tahap terakhir, keempat dalam pengembangan fotografi dianggap sebagai periode pengenalan emulsi gelatin perak bromida Maddox pada tahun 1871, ditingkatkan pada tahun 1873 - 1878. Burges, Kenneth dan Benetto. Ini menyebabkan produksi industri pelat fotografi kering, film dan kertas hari ini.

Mari kita perhatikan tanggal dan nama paling signifikan dalam perkembangan fotografi dan sinematografi.

Dalam optik, prasyarat yang diperlukan untuk penemuan fotografi dibentuk beberapa abad yang lalu.

Seniman Renaisans menggunakan perangkat untuk mengajarkan hukum perspektif, yang mereka sebut CAMERA-OBSCURA (perangkat adalah pendahulu kamera; dalam terjemahan literal artinya "ruang gelap").

350 SM

Salah satu deskripsi paling awal dari kamera obscura milik seniman dan ilmuwan Italia terkenal Leonardo da Vinci (1452-1519). Beberapa penulis memuji dia dengan penemuan kamera obscura.

1544

Fisikawan dan matematikawan Belanda Gemm Frisius mengamati gerhana matahari menggunakan kamera obscura, diagramnya ditunjukkan pada Gambar 1.

Gambar 1. Kamera Obscura Gemma Frisius

Dalam bentuk aslinya, itu adalah ruangan gelap dengan lubang di dinding. Gambar objek di luar ruangan diproyeksikan melalui lubang di dinding yang berlawanan, dan orang-orang di dalam ruangan dapat mengamati gambar-gambar ini dan mentransfernya ke kertas (lihat Gambar 2).

1568

Gambar 2. Kamera Obscura

Matematikawan dan fisikawan Italia Girolamo Cardano (1501–1576) memasang lensa di kamera obscura dan memproyeksikan gambar ke pelat kaca buram menggunakan cermin (lihat Gambar 3).

Gambar 3. Kamera obscura berbentuk kotak buram dengan cermin, 1769

1611

Meskipun gambar dapat ditangkap di atas kertas dengan pensil, kuas, atau diamati menggunakan kamera obscura, ada kebutuhan akan cara yang lebih mudah untuk mendaftarkan gambar (merekam). Secara bertahap menjadi jelas bahwa dasar dari proses penetapan gambar baru adalah sifat-sifat cahaya.

1655

Kamera kompak obscura pertama dibuat (lihat Gambar 4). Menjadi mungkin untuk mengarahkan kamera obscura ke segala arah dan membuat sketsa dari kehidupan, menyampaikan perspektif sempurna yang melekat dalam fotografi sambil menangkap detail secara akurat.

Gambar 4. Kamera Kompak Obscura

Dan hanya perkembangan kimia yang memungkinkan, melalui upaya banyak penemu, untuk menciptakan proses untuk memperoleh gambar dengan waktu yang stabil dengan cepat menggunakan perangkat khusus, yang sekarang kita sebut kamera.

1725

1777

1802

Metode memperoleh gambar yang stabil-waktu dengan kamera obscura dengan memaparkan bahan khusus secara kimia ke cahaya ditemukan oleh Joseph Nicéphore Niépce (1765 - 1833) (lihat Gambar 5), putra kedua dalam keluarga kaya dari seorang notaris kerajaan. Bersama kakak laki-lakinya Claude (1763 – 1828) ia ikut serta dalam ekspedisi militer ke Sardinia pada tahun 1793, di mana kedua pemuda itu sepakat untuk menyelesaikan masalah pemasangan gambar di kamera obscura.

Gambar 5. Joseph Nicephore Niepce (1765 - 1833)

Nicéphore Niépce memulai eksperimen pertamanya dengan kamera obscura pada tahun 1816, ingin menggunakannya dalam litografi. Dia akan mentransfer gambar ke batu litografi. Kamar dengan berbagai ukuran dibuat sendiri oleh Niepce. Pertama, ia memasukkan kertas yang dilapisi lapisan tipis perak klorida ke dalam bilik. Proses ini tidak memberikan hasil yang memuaskan karena dua alasan. Niépce tidak dapat memperbaiki gambar yang digambar dengan cahaya, dan gambar itu sendiri tampaknya tidak dapat diterapkan padanya, karena memiliki karakter negatif. Oleh karena itu, untuk eksperimen lebih lanjut, ia memilih zat lain yang bereaksi terhadap cahaya - aspal Suriah, atau bitumen, yang dikenalnya dari karya litografi sebelumnya. Niépce tahu bahwa aspal menjadi pucat dalam cahaya dan kehilangan kelarutannya dalam minyak tanah. Dia melarutkan bubuk aspal dalam minyak lavender. Dan dengan solusi ini, dengan bantuan penyeka yang terbuat dari kulit tipis, ia menggosok berbagai substrat - kaca, seng, tembaga, pelat perak, batu litografi. Aspal adalah zat yang tidak peka terhadap cahaya. Oleh karena itu, pada awalnya Niépce bereksperimen dengannya tanpa kamera obscura. Dia menutupi piring kaca dengan lapisan tipis mortar aspal, setelah kering dia menyalin ukiran ke atasnya dengan sinar matahari langsung, alas kertas yang dia olesi agar lebih transparan terhadap cahaya. Setelah itu, piring itu ia masukkan ke dalam piring berisi campuran minyak lavender dan minyak tanah, yang melarutkan aspal di tempat-tempat yang terlindung dari cahaya oleh garis-garis ukiran. Setelah dicuci dengan air dan dikeringkan, gambar negatif ukiran yang agak coklat tetap ada di piring. Niepce pasti sangat terkejut ketika, ketika dilihat dengan latar belakang gelap, dia melihat citra positif yang indah.

1822

1826
Niépce membeli kamera obscura yang lebih baik dari Chevalier bersaudara di Paris, dilengkapi dengan meniskus Wollaston dan prisma untuk memutar gambar. Dengan bantuannya, Niépce menghasilkan foto pertama, gambar 8x6 inci yang buram namun stabil. Ini adalah atap rumah dan pipa yang terlihat dari jendela kantornya (Gbr. 6). Gambar itu diambil pada hari yang cerah dan eksposur berlangsung delapan jam. Niépce menggunakan pelat berbahan dasar timah dengan lapisan aspal peka cahaya, dan oli berperan sebagai fixer.

Gambar 6 Foto heliografi Niépce pertama di dunia, diambil dari alam pada tahun 1826 - pemandangan dari jendela studionya

Foto ini ditemukan pada tahun 1952 di London dan dalam koleksi Universitas Texas di Austin sebagai foto pertama dari pemandangan alam.
Karena sensitivitas rendah dan transmisi halftone yang buruk, heliografi Niepce dengan kamera obscura tidak dapat menemukan aplikasi praktis yang luas.

Daguerreotype
Sekitar waktu yang sama dengan Niepce, desainer grafis Prancis Louis Jacques Mande Daguerre (1787 - 1851) mulai bekerja untuk mendapatkan gambar yang stabil di kamera obscura (Gambar 7).

Gambar 7 Louis Jacques Mande Daguerre (1787 - 1851)

Diorama yang ia ciptakan adalah jenis tontonan panorama di mana gambar latar belakang skala besar, digambar di kedua sisi kanvas transparan dan dilengkapi dengan latar depan nyata, diterangi atau tembus cahaya sesuai dengan skenario yang dipikirkan dengan matang sehingga menciptakan kesan transisi dari siang ke malam. Tontonan ini dilengkapi dengan efek suara yang tenang. Daguerre dengan ahlinya menguasai teknik mendekorasi latar belakang, yang, dalam istilah modern, dengan akurasi fotografisnya, memberikan kesan nyata. Daguerre menggunakan kamera obscura sebagai perangkat menggambar dan diilhami oleh ide untuk menggunakannya untuk mendapatkan gambar yang stabil dalam waktu dengan cara fotokimia.
Dalam salah satu kunjungannya ke ahli kacamata Charles Chevalier (1804 - 1859), yang membuat kamera obscura atas perintahnya, Daguerre rupanya mengetahui bahwa Niepce juga mengerjakan masalah yang sama. Daguerre memutuskan untuk menulis surat kepada Niépce. Selama hampir tiga tahun mereka berkorespondensi.
1829
Niepce dan Daguerre menandatangani kesepakatan untuk bekerja sama untuk meningkatkan heliografi. Hasilnya, Niépce memberi Daguerre rincian eksperimennya. Secara khusus, ia menggunakan pelat tembaga berlapis perak sebagai substrat untuk heliografnya dan mencoba menghitamkan area permukaan perak yang terbuka dengan uap yodium untuk meningkatkan kontras dan menghindari silau pada permukaannya. Daguerre, sebaliknya, tidak punya apa-apa untuk ditawarkan kepada rekannya, karena dia tidak berhasil dan murni secara empiris mencoba apakah berbagai bahan berubah sebagai akibat dari paparan cahaya.
Setelah berkenalan dengan eksperimen Niepce, Daguerre berkonsentrasi pada eksperimen dengan pelat tembaga perak yodium dan pada tahun 1831 menemukan, mungkin secara tidak sengaja, bahwa komposisi ini bereaksi positif terhadap cahaya. Perak iodida menjadi hitam setelah penerangan yang kuat. Daguerre menarik perhatian Niepce untuk hal ini, tetapi eksperimen dengan eksposur di kamera obscura tidak memberikan efek yang diharapkan. Di piring yodium, garis samar gambar muncul hanya setelah paparan yang lama, dan sebagai hasilnya, negatif yang tidak memuaskan diperoleh. Kedua penemu memutuskan untuk meninggalkan jalan ini.
Setelah kematian Nicéphore Niépce pada tahun 1833, putra Nicéphore, Isidore, menggantikannya dalam perjanjian dengan Daguerre. Dalam dua tahun berikutnya, Daguerre terus bereksperimen dengan yodium dan mencapai peningkatan yang signifikan dalam prosesnya.
1835
Pada bulan Oktober, Daguerre menulis kepada Isidore Niépce bahwa dia telah berhasil meningkatkan kecepatan paparan cahaya enam puluh kali, tetapi Daguerre tidak menulis bagaimana dia mencapai ini. Itu tentang manifestasi gambar laten dengan bantuan uap merkuri, yang kemudian menjadi legenda, menceritakan tentang munculnya fotografi. Benar, Daguerre bahkan tidak pernah menyebutkan sepatah kata pun tentang dia di mana pun. Menurut legenda ini, selama salah satu penembakan, cuaca tiba-tiba berubah menjadi buruk dan Daguerre meletakkan pelat yang tidak terlalu terlihat di lemari untuk memolesnya nanti dan menggunakannya untuk gambar baru. Ketika dia mengeluarkannya dari lemari keesokan harinya, dia menemukan gambar yang indah di permukaan. Daguerre menguji penemuan ini lagi dan lagi sampai, setelah secara bertahap menghilangkan bahan kimia yang tersisa di lemari, dia yakin bahwa pengembangan gambar difasilitasi oleh sejumlah kecil uap merkuri, yang diawetkan dalam piring terbuka dari termometer yang rusak.
1837
Daguerre berhasil memperbaiki gambar yang dikembangkan dengan stabilitas yang dapat diterima dalam larutan panas yang jenuh dengan garam biasa (Gambar 8). Dengan demikian penemuan proses itu selesai.

Angka 8 Daguerreotype pertama dibuat oleh Daguerre pada tahun 1837

Lapisan tipis perak diaplikasikan pada pelat tembaga, kemudian pelat ini dibilas dengan asam nitrat encer dan dimasukkan ke dalam ruang buram yang diolah dengan uap yodium. Dengan demikian, lapisan perak iodida dibuat pada pelat tembaga. Selama pemaparan di kamera obscura yang dibuat oleh Chevalier, yang merupakan kotak kayu dengan lensa akromatik terpasang, pada lapisan peka cahaya di tempat-tempat yang terkena cahaya, perak iodida difotolisis dengan pembentukan partikel mikroskopis perak metalik, tidak terlihat oleh mata, membentuk gambar laten, yang juga memanifestasikan dirinya dalam ruang gelap dengan uap merkuri. Partikel perak berinteraksi dengan merkuri untuk membentuk amalgam perak, yang dapat diamati secara visual. Amalgam perak menciptakan area dengan permukaan matte yang berbeda dalam sifat optik dari permukaan seperti cermin perak. Pada sudut kemiringan tertentu, citra positif terlihat jelas pada daguerreotype. Untuk menyimpan gambar ini, perlu juga untuk memperbaikinya dengan larutan natrium klorida panas, mis. garam biasa, kemudian dengan larutan natrium tiosulfat. Dalam proses fiksasi, partikel perak iodida yang tidak bereaksi dilarutkan. Sebagai hasil dari proses ini, gambar positif segera diperoleh, karena gambar perak cerah muncul di latar belakang pelat tembaga. Dari sudut pandang intensitas tenaga kerja, ini tidak diragukan lagi bermanfaat, tetapi, di sisi lain, hanya satu asli unik yang diperoleh, yang darinya tidak mungkin untuk membuat salinan.

Atas permintaan penemunya disebut daguerreotype, nama ini dicantumkan sebagai lampiran kesepakatan antara Niépce dan Daguerre. Tinggal mempublikasikan penemuannya.

Pada 7 Januari, Arago membuat presentasi tentang penemuan baru pada pertemuan Akademi Ilmu Pengetahuan Paris. Inti dari metode ini diuraikan pada 19 Agustus 1839 dalam laporan Arago pada pertemuan gabungan Akademi Ilmu Pengetahuan Paris dan Akademi Seni Rupa.
Dalam laporannya, Arago mempertimbangkan penggunaan fotografi. Arago, pertama-tama, melihat manfaat praktis dari teknik visual baru dalam kenyataan bahwa itu tidak memerlukan keterampilan khusus: "Jika Anda benar-benar mematuhi aturan yang ditentukan, semua orang dapat mencapai hasil yang sama seperti Daguerre sendiri." Dengan ini, Arago mengekspresikan fitur revolusioner fotografi, menghilangkan posisi istimewa pelukis dan berkontribusi pada demokratisasi dan mekanisasi gambar.
Terutama hati-hati Arago mempelajari kemungkinan menggunakan penemuan Daguerre dalam ilmu pengetahuan. Berkaitan dengan perbandingan daguerreotype dan seni rupa, ia bertanya-tanya apakah penemuan itu berguna, misalnya, untuk arkeologi? “Menyalin jutaan hieroglif yang tertulis di monumen Thebes, Memphis, Karnak, dan tempat-tempat lain akan memakan waktu puluhan tahun dan akan membutuhkan banyak juru gambar. Dengan bantuan daguerreotype, pekerjaan besar ini dapat berhasil dilakukan oleh satu orang ... Jika penemuan itu mematuhi hukum geometri, maka dimungkinkan untuk menetapkan dimensi yang tepat dari bagian tertinggi dari struktur yang paling tidak dapat diakses ... Bahkan pandangan sepintas sudah cukup untuk melihat dengan jelas peran luar biasa yang dapat dimainkan oleh proses fotografi; Tentu saja, proses ini memberi kita manfaat ekonomi, yang dalam seni hanya kadang-kadang dikaitkan dengan kesempurnaan hasil akhir. Refleksi di atas mencerminkan kualitas luar biasa dari penemuan baru untuk merekam dan mengirimkan sejumlah besar informasi. Secara khas, Arago menangani masalah ini dalam kategori seni. Fungsi reproduksi dan dokumenter dari citra belum muncul dari ranah seni rupa.
Situasinya berbeda dalam pertanyaan tentang penggunaan fotografi untuk ilmu pengetahuan alam. Arago menganggap fotografi sebagai alat baru untuk mempelajari alam dan menyatakan bahwa signifikansinya bagi sains tidak begitu banyak dalam dirinya sendiri, tetapi dalam penemuan yang terkait dengan penggunaannya. Dia membuktikan ini dengan contoh teleskop dan mikroskop: berkat teleskop, para astronom "menemukan berjuta dunia baru" dan "fenomena yang melampaui keindahan gambar apa pun yang diciptakan oleh imajinasi paling kaya; dan mikroskop memungkinkan pengamatan semacam itu dilakukan, karena alam itu menakjubkan dan beragam baik dalam metode maupun dalam ruangnya yang luas. Lebih lanjut Arago mencatat bagaimana penggunaan fotografi dalam ilmu alam akan mempercepat perkembangan ilmu ini. Dia mengusulkan, misalnya, untuk menggunakannya dalam fotometri: "Dengan bantuan proses Daguerre, fisikawan akan dapat menentukan kekuatan absolut cahaya dengan membandingkan efek relatifnya." Arago juga mengusulkan untuk membuat peta fotografi Bulan, dan menarik perhatian pada kemungkinan menggunakan fotografi di bidang topografi, meteorologi, dan sebagainya. Arago memandang fotografi sebagai alat analisis yang mengungkap aspek-aspek baru dunia. Dalam interpretasi ini, pandangan Arago tentang fotografi melampaui konsep dan kategori artistik tradisional di mana teknologi pencitraan baru dan revolusioner ini akan dimasukkan untuk waktu yang lama.
Kongres Internasional Fotografi Ilmiah dan Terapan IX, yang diadakan pada tahun 1935, memutuskan untuk menganggap 7 Januari 1839 sebagai tanggal peringatan - hari penemuan fotografi.
Tak lama setelah publikasi penemuan, diorama Daguerre terbakar dan penemu kehilangan semua kekayaannya, Arago berpikir bahwa penemuan itu dapat diperoleh oleh pemerintah Prancis, diterbitkan dan disumbangkan kepada umat manusia.
Pada bulan Juni, pemerintah Prancis membeli penemuan Daguerre untuk penggunaan umum secara gratis.
Daguerre menerbitkan sebuah artikel yang menjelaskan penemuan itu, yang menyebar ke seluruh dunia. Di dalamnya, pembaca menemukan instruksi manual dengan gambar kamera dan semua aksesori, serta semua detail operasi individu, sehingga setiap orang dapat mulai membuat daguerreotypes darinya.

Daguerreotypes pertama dibuat dari objek diam, karena bahkan di bawah sinar matahari yang cerah, butuh 15 hingga 30 menit untuk mendapatkan gambar. paparan.

1840
Tiga perbaikan membuat proses ini layak secara komersial.
1. Penemuan orang Inggris John Frederick Goddard (1795 - 1866) memungkinkan untuk meningkatkan fotosensitivitas pelat daguerreotype dengan memperlakukannya dengan campuran uap klorin dan bromin. Peningkatan ini memungkinkan untuk membawa waktu pencahayaan ke nilai kurang dari 1 menit, yang memungkinkan untuk menerapkan metode ini pada potret.
2. Profesor matematika di Universitas Wina, Josef Maximilian Petzval (1807 - 1891) mengembangkan dua versi lensa multi-lensa: lanskap, yang dibedakan dengan bidang pandang besar dan potret dengan bukaan besar (1: 3.6) , yang memungkinkan untuk meningkatkan kecerahan gambar pada pelat sebanyak 16 kali dibandingkan dengan meniskus sederhana yang digunakan sebelumnya. Menurut perhitungannya, kedua versi lensa dibuat oleh ahli kacamata Wina Voigtländer. Dengan menggabungkan keunggulan lensa potret dengan peningkatan sensitivitas cahaya bahan daguerreotype, waktu pemaparan dikurangi menjadi beberapa puluh detik.
3. Pelat yang diproses diwarnai dengan warna ungu-cokelat dengan emas klorida. Selain mengubah warna, proses ini memungkinkan pelat lebih tahan terhadap lingkungan agresif eksternal.
Namun demikian, citra pada daguerreotype sensitif terhadap tekanan mekanis, sehingga harus dilindungi dengan kaca pengaman, yang ditempatkan pada bagian luar yang terbuat dari karton atau timah perunggu. Passepartout dihiasi dengan garis, border, pola dan nama fotografer. Semua ini dengan hati-hati disegel dari penetrasi debu dan dimasukkan ke dalam bingkai. Di Amerika Serikat, di mana potret daguerreotype sangat populer, kasing yang menggantikan bingkai diproduksi secara massal, seragam dalam ukuran dan bentuk, sehingga mudah untuk merakit daguerreotype sehingga pelanggan dapat segera menerima potretnya.
Pada tahun lima puluhan, daguerreotype stereoscopic menyebar. Kasing dilengkapi dengan teropong lipat (Gambar 9).

Gambar 9 daguerreotype stereoskopik

Gambar daguerreotype tidak dapat dikoreksi, yang merupakan alasan keandalannya yang sempurna.
Daguerreotypes dapat mencerminkan detail terkecil dari objek dan memberikan gambar yang sangat baik, tetapi waktu pemaparannya sangat lama, yang merupakan kelemahan besar mereka. Kerugian lain dari daguerreotype adalah bahwa untuk mendapatkan beberapa salinan, perlu untuk memotret lagi, yang tidak selalu memungkinkan. Namun, beberapa penemu mencoba menemukan cara untuk menduplikasi gambar; mereka menggoreskan daguerreotype ke kedalaman dan mencetaknya seolah-olah dengan klise menggunakan metode grafis. Di antara penemu ini adalah dokter Dons di Prancis, dan profesor anatomi di Universitas Wina Josef Beres di Austria.

Proses negatif-positif

Selain Daguerre, sekitar dua puluh orang secara mandiri mengerjakan masalah mendapatkan gambar yang stabil dengan cara fotokimia di Prancis saja. Tetapi pesaing paling serius adalah di Inggris - William Henry Fox Talbot (1800 - 1877) (Gambar 10). Ia dianggap sebagai penemu fotografi ketiga.

Gambar 10. William Henry Fox Talbot (1800 - 1877)

1833
Pada bulan Juni, kembali dari perjalanan ke Italia, Talbot mulai membuat eksperimen fotografi pertama. Dia mengetahui pekerjaan Davy dan Wedgwood sebelumnya dengan perak nitrat dan kegagalan mereka untuk memperbaiki gambar yang disalin ringan.
Talbot sejak awal dipandu oleh penggunaan fotosensitifitas garam perak. Untuk percobaan, ia menggunakan kertas peka cahaya, yang ia buat dengan impregnasi dengan larutan natrium klorida, diikuti (setelah pengeringan) dengan perlakuan dengan perak nitrat, yang mengarah pada pembentukan perak klorida. Dia meletakkan daun, seluruh tanaman, bunga dari herbarium, renda di atas kertas, menempelkannya ke kertas dengan kaca dan pegas, menyalin gambar bayangan mereka di bawah sinar matahari. Hasilnya adalah gambar bayangan.
Dia memperhatikan bahwa dengan dominasi natrium klorida yang signifikan, senyawa perak tidak menghitam di tempat-tempat yang diterangi. Sebaliknya, dengan dominasi perak nitrat, gambar negatif yang terlihat dapat diperoleh di kamera obscura saat diekspos selama satu jam. Hal ini mengarahkan Talbot untuk memperbaiki pola bayangan yang disalin dengan daya tahan yang dapat diterima dengan larutan kalium iodida pekat, yang mengubah perak klorida yang tidak diterangi menjadi iodida yang tidak sensitif. Untuk memperbaiki gambar, Talbot juga menggunakan larutan natrium klorida. Sebagai cara ketiga untuk memperbaiki gambar, ia menyarankan untuk mencuci salinan dengan larutan kalium heksasianoferat. Akhirnya, Talbot mengadopsi metode keempat dari astronom Inggris John Herschel, yang, pada awal tahun 1819, menemukan kelarutan perak halida dalam larutan natrium sulfat.

1835
Talbot mencoba memotret gambar di kamera obscura di atas kertas perak klorida. Dia bekerja dengan kamera kecil yang dilengkapi dengan lensa yang cukup cepat, dan sebagai hasil dari eksposur yang berlangsung beberapa menit, diperoleh foto mini. Dengan demikian, negatif 25x25 mm pertama di dunia diperoleh - ini adalah gambar jendela kantornya di Biara Lecoq (Gambar 11).

Gambar 11. Negatif pertama di dunia dari kehidupan, dibuat oleh Talbot pada tahun 1835,

menggambarkan jendela berjeruji di rumahnya

1839
Pada tanggal 31 Januari, Talbot memberikan Royal Society laporan tertulis dari penemuannya, termasuk deskripsi rinci dari seluruh proses, yang juga diterbitkan di Athenum pada tanggal 9 Februari 1839, yaitu, sebelum deskripsi rinci dari proses daguerreotype muncul. Dia menyebut metode ini gambar fotogenik dan menguraikan esensinya pada pertemuan Royal Scientific Society. Keberatan bahwa bagian terang dari objek pada salinan itu gelap dan bayangannya putih, Talbot membantahnya dengan fakta bahwa adalah mungkin untuk mencapai reproduksi cahaya dan bayangan yang benar dengan menyalin lebih lanjut pola bayangan tetap. Kemampuan untuk mereproduksi foto dengan proses negatif-positif dua tahap adalah kontribusi terbesar Talbot untuk perkembangan fotografi selanjutnya.
Jadi, ia menemukan metode fotografi penyalinan, yang disebut pencetakan, yang membutuhkan waktu pencahayaan yang signifikan. Setelah terpapar, kertas dicuci dalam larutan natrium klorida atau kalium iodida, akibatnya sisa perak klorida menjadi tidak peka terhadap cahaya. Area yang terkena cahaya, terdiri dari partikel terkecil dari perak, dan gelap.
Astronom Inggris John Herschel, setelah mengetahui tentang karya Daguerre dan Talbot pada bulan Januari, membuat kertas peka dengan garam perak dan, setelah terpapar, memperbaiki gambar dengan natrium tiosulfat. Meskipun gambar yang awalnya diperoleh oleh Talbot memiliki distribusi chiaroscuro yang terbalik, tetapi penyalinan lebih lanjut ke kertas fotosensitif lainnya mengubah distribusi chiaroscuro lagi. Herschel menyebut gambar dengan distribusi terbalik chiaroscuro sebagai negatif, dan gambar yang nadanya sesuai dengan nada objek yang difoto adalah positif. John Herschel menciptakan istilah "fotografi".
Talbot terus berupaya meningkatkan metodenya, dengan fokus terutama pada pengurangan waktu yang diperlukan untuk pemaparan yang berhasil.

1840
Dia berhasil setelah dia menemukan efek tersembunyi cahaya pada kertas perak halida dan menemukan cara untuk memvisualisasikannya. Proses baru ini sangat berbeda dari metode menggambar fotogenik sehingga Talbot memberinya nama "calotype", yang berasal dari bahasa Yunani "kalos" - indah. Atas saran teman Talbot, proses baru ini kemudian disebut talbotype.
Proses baru ini menampilkan persiapan kertas sensitif yang sama sekali berbeda. Mula-mula dioleskan tipis-tipis larutan perak nitrat dengan kuas, kemudian didiamkan beberapa saat agar larutan merendam massa kertas, permukaannya dikeringkan dan didiamkan beberapa menit dalam larutan kalium iodida. sehingga perak iodida yang tidak larut dapat menggumpal dalam air. Kertas kemudian dicuci dan dikeringkan di tempat gelap. Itu bisa disimpan untuk waktu yang lama, karena perak iodida adalah senyawa yang cukup stabil. Segera sebelum digunakan, kertas yodium digosok dengan campuran larutan nitrat dan larutan jenuh asam galat, dibiarkan selama beberapa menit, dan kemudian dipanaskan dengan hati-hati oleh panas pancaran api terbuka dan masih basah disinari ruangan. Untuk pengembangan gambar, kertas harus diresapi dengan larutan galonitrat tersebut di atas, dan dengan cahaya lilin orang dapat mengamati penampilan gambar (Gambar 12). Jika perlu, proses pengembangan diulang. Talbot berulang kali mengagumi fenomena peningkatan saturasi gambar secara bertahap. Larutan yang berkembang mengandung perak nitrat. Jadi, itu tentang apa yang disebut manifestasi fisik. Berdasarkan penelitian John Friedrich William Herschel (1792 – 1871), natrium tiosulfat mulai digunakan untuk memperbaiki citra. Setelah mencuci dan mengeringkan, negatif diperoleh, yang, setelah melapisi dasar kertas, disalin ke positif. Ini dilakukan sebagai berikut: di laboratorium gelap, kertas fotosensitif yang tidak disinari dimasukkan di bawah negatif, posisi negatif dan kertas fotosensitif diperbaiki dengan bingkai fotokopi. Dalam bentuk ini, mereka terkena sinar matahari. Yang positif dimanifestasikan dengan cara yang sama seperti yang negatif. Calotype diperoleh berwarna coklat, dan pada spesimen individu yang masih hidup Anda dapat menemukan berbagai warna - dari ungu dan merah hingga kuning-coklat dan zaitun.

Gambar 12. calotipe. William Fox Talbot: Biara di Biara Lacock, 1844

(Dari koleksi Museum Kodak, Harrow, Inggris)

1841
Talbot menerima paten untuk penemuan calotype (talbotype).
Calotype tidak pernah sepopuler daguerreotype, sebagian karena paten Talbot membatasi penggunaannya, serta ketidakmampuan metode ini untuk menangkap detail halus dalam fotografi potret dibandingkan dengan daguerreotype. Di sisi lain, itu mewakili kemungkinan memperoleh sejumlah salinan dari satu negatif.

1850
Louis Blancart-Hervard, menggunakan metode Talbot, menemukan jenis baru kertas fotografi - kertas foto albumid, yang digunakan sebagai standar hingga akhir abad ini. Kertas ditutup dengan putih telur dengan perak bromida dan iodida yang dilarutkan di dalamnya. Gambar terbentuk sebagai hasil dari paparan sinar matahari yang lama melewati negatif, diwarnai dengan emas klorida, diperbaiki, dicuci dan dikeringkan. Kertas ini digunakan sebagai jenis sampai akhir abad ke-19.

1851
Orang Prancis Gustave Le Gré (1820 - 1862) muncul dengan ide untuk mengganti jenis talbot dengan apa yang disebut negatif lilin. Pada awalnya, ia menutupi kertas dengan lilin panas untuk mengisolasi efek kimia dari bubur kertas pada larutan lain. Setelah iodinasi dalam bak khusus dan mengeringkan kertas, ia peka dalam larutan perak nitrat dan asam asetat. Setelah dicuci dengan air suling, kertas dikeringkan dan, disimpan dalam gelap, tidak kehilangan kepekaannya selama dua minggu. Setelah paparan, tidak perlu segera mengembangkannya, cukup untuk diproses dalam dua hari. Ini sangat menyederhanakan pekerjaan di area terbuka dan di jalan.

1857
American D. Woodward menemukan pembesar fotografi besar yang disebut kamera surya. Dengan munculnya lampu busur, pencetakan foto dapat dilakukan di ruangan gelap, tetapi masalah kekuatan kertas foto tetap tidak terselesaikan.

kaca negatif. Tembakan positif langsung
Dalam perkembangan fotografi, ada tiga jalur pengembangan mandiri. Dua di antaranya, daguerreotype dan talbottype, menyebarkan penemuan ini dengan sangat sukses dengan keberhasilan mereka dalam potret fotografi yang dengan kuat mengambil tempatnya dalam kehidupan saat itu. Keinginan untuk mendapatkan potret dirinya yang terjangkau begitu besar sehingga dia tidak bisa puas dengan kedua proses yang rumit itu. Di daguerreotype, ini terhalang oleh substrat logam yang tidak cocok, yang tidak memungkinkan reproduksi potret dengan menyalin. Jenis talbot adalah kertas yang transparansinya dicapai dengan waxing setelah mengembangkan foto atau sebelum menerapkan lapisan fotosensitif fotografi, yang bukan merupakan dasar ideal untuk negatif, karena gambar yang tajam tidak diperoleh karena hamburan cahaya dalam massa kertas. selama pencetakan. Selain itu, Talbot melindungi prosesnya dengan paten yang mencegah penggunaan industri secara bebas. Kelemahan umum kedua adalah sensitivitas cahaya rendah dari bahan pembuatan film, yang membuat potret menjadi sangat sulit.
Oleh karena itu, ada kebutuhan untuk menemukan cara pengembangan ketiga yang dapat membawa fotografi ke tingkat kesuksesan komersial yang lebih tinggi.
Untuk pengembangan fotografi lebih lanjut, perlu menggunakan alas transparan di mana garam perak peka cahaya diterapkan. Bahan yang paling cocok adalah kaca, tetapi itu perlu untuk memecahkan masalah bagaimana memperbaiki lapisan peka cahaya fotografi pada permukaan yang halus.

1846
Profesor kimia Basel Christian Friedrich Schönbein (1799 - 1868) menemukan metode untuk produksi piroksilin - nitroselulosa. Ketika mempelajari sifat-sifat senyawa baru ini, Shenbein memperoleh larutan yang disebut collodion, yang kemudian menjadi dasar untuk penemuan baru.

1847
Claude Felix Abel Niepce de Saint-Victor (1805 - 1870) - sepupu penemu Joseph Nicéphore Niepce, mencapai hasil pertama yang cocok untuk penggunaan praktis. Dia menggunakan albumin sebagai pembawa. Permukaan kaca terlebih dahulu digosok dengan putih telur yang dicampur dengan kalium iodida. Setelah kering, lapisan tipis terus menerus terbentuk pada kaca. Ini diikuti oleh pengendapan terkenal dari lapisan fotosensitif dengan perendaman dalam larutan perak nitrat. Setelah pemaparan di kamera, pelat dikembangkan dalam asam galat, difiksasi, dan dicuci. Negatif yang dihasilkan cocok untuk membuat cetakan fotografi yang secara jelas menyampaikan detail halus.
Sisi negatif dari proses baru ini adalah waktu yang dibutuhkan untuk pemaparan relatif lama, dari 6 hingga 18 menit. Ini tampaknya menjadi alasan utama mengapa proses albumin tidak digunakan dalam pembuatan film. Sebaliknya, modifikasinya untuk bahan positif, yang ditemukan oleh Louis-August Blancard-Evrard (1802 - 1872), cukup berhasil dan digunakan dalam praktik untuk waktu yang relatif lama. Gambar di kertas albumin juga keluar dalam warna cokelat - dari gading hingga abu-abu-cokelat. Kertas yang disiapkan dengan cara baru ini digunakan untuk membuat salinan dari negatif calotype.

1851
Fotografer Inggris Frederick Scott Archer (1813-1857) memasuki tempat kejadian. Dia mengembangkan proses kolodion basah yang tidak dilindungi oleh paten, yang membuka jalan bagi gelombang keuntungan fotografi yang kuat.
Proses Archer yang lengkap membutuhkan tujuh langkah berurutan. Pertama, perlu untuk membersihkan dan memoles piring kaca transparan dengan hati-hati, dipotong sesuai dengan format. Kemudian plat dituang dengan kolodion kental dalam jumlah yang sesuai dengan campuran garam beryodium atau bromida, sampai merata di seluruh permukaan. Dalam cahaya oranye redup dari ruangan gelap, ia menjadi peka (jika masih lengket) selama lima menit dalam larutan perak nitrat, di mana ia kehilangan warna kuning pucatnya sebagai akibat dari pengendapan perak halida. Setelah larutan ditiriskan, pelat basah dimasukkan ke dalam kaset kamera. Dia dipamerkan di sana. Fotografer kembali ke ruangan gelap, menuangkan larutan asam pyrogallic atau pengembang dengan besi sulfat pada pelat yang terbuka, yang menyebabkan munculnya gambar yang tidak terlalu cerah dengan cepat, kemudian pelat dicuci dengan air. Setelah itu, gambar difiksasi dengan larutan natrium tiosulfat atau kalium sianida dan dicuci dengan air mengalir. Terakhir, piring dikeringkan di atas nyala lampu spiritus yang lemah dan dipoles selagi masih panas.
Setiap kolodion negatif mengandung jejak pemrosesan individu. Semua pekerjaan waktu itu berjalan secara empiris melalui trial and error. Pada saat yang sama, gambar yang diperoleh pada pelat collodion basah dibedakan oleh kejelasan dan ekspresi warna yang sangat baik. Butuh waktu kurang dari 30 detik untuk mengekspos gambar. Karena kelebihan ini, pelat basah, dari mana sejumlah salinan dapat dibuat, secara bertahap mulai menggantikan daguerreotype dan calotype, dan sampai akhir lima puluhan abad kesembilan belas, pelat basah akhirnya menggantikan kedua proses asli.
Kerugian yang signifikan dari metode ini adalah kebutuhan untuk melakukan seluruh proses selama waktu sampai lapisan memiliki waktu untuk benar-benar kering, karena, setelah dikeringkan, menjadi praktis tidak dapat ditembus oleh larutan pemrosesan. Karena fakta bahwa negatif dibuat berdasarkan pelat kaca, mereka berat dan rapuh.

1852
Archer memperhatikan bahwa dengan metode yang dia temukan, rekaman positif dapat langsung diperoleh dari kamera. Itu cukup untuk mengekspos gambar sehingga rekaman bayangan terdalam tetap benar-benar transparan dan bahkan tidak memiliki jejak kerudung. Negatif samar dihasilkan, yang bila dilihat dengan latar belakang hitam dengan iluminasi kuat yang jatuh dari depan, dibalikkan menjadi gambar positif yang indah. Jadi, dengan mengganti kondisi pengamatan, terjadi pembalikan negatif, yang lemah dalam cahaya, menjadi positif yang terlihat bagus. Latar belakang hitam dapat diperoleh dengan menempatkan kertas hitam, beludru hitam, kulit paten hitam di bagian belakang gambar, atau hanya melapisi bagian belakang gambar dengan pernis aspal. Kadang-kadang kaca gelap diambil alih-alih kaca tidak berwarna untuk gambar.

1854
Cating mematenkan proses tersebut di Amerika, dan Ruth menyebut ini sebagai ambrotipe positif langsung, dari kata Yunani ambrotos, tidak berubah, atau kolodion positif.
Ambrotype mensyaratkan bahwa warna perak yang dikembangkan pada gambar tidak tampak hitam, tetapi keabu-abuan sehingga gambar kontras dengan baik dengan latar belakang hitam. Ini dicapai dengan sedikit memodifikasi pengembang, misalnya dengan menambahkan beberapa tetes asam nitrat ke dalamnya. Dengan demikian, manifestasi memperoleh karakter fisik yang dominan, dari solusi pengembang, perak di tempat-tempat yang diterangi memperoleh warna terang.
Namun daguerreotype adalah proses kualitas yang lebih tinggi, memberikan gambar yang lebih terang dan halus, sementara ambrotype menghasilkan gambar yang lebih gelap, meskipun dengan lebih kontras. Ambrotype tahun lima puluhan adalah pengganti daguerreotype yang lebih murah, sangat mirip dan masih sering dikacaukan dengannya karena prinsip representasi ini. Sangat mudah untuk mengenali mereka dengan substrat, di daguerreotypes itu adalah cermin perak, dan di ambrotypes itu adalah kaca hitam.

1856
Hamilton Smith mematenkan metodenya, yang kemudian dikenal sebagai tintype. Dalam modifikasi positif langsung Archer ini, emulsi diaplikasikan pada permukaan berenamel hitam atau coklat dari pelat logam. Ilmuwan Perancis Adolphe Martin pertama kali melaporkan metode ini pada tahun 1853. Foto-foto pada substrat logam dikenal sebagai melanotypes dan tintypes.
Ferrotipe telah menjadi jenis fotografi collodion yang paling murah. Itu bisa dimasukkan ke dalam album foto, dikirim melalui pos, karena ringan, tahan, dan tidak mudah pecah. Baginya, kamera dibuat, dilengkapi dengan wadah untuk pemrosesan kimia operasional, sehingga pelanggan dapat menerima ferrotype kering segera setelah gambar. Mereka bekerja dengannya secara profesional di pantai, liburan, pameran tahunan, dan pasar. Ferrotipe berkontribusi besar terhadap kejatuhan fotografi kerajinan dalam hal kualitas teknis dan estetika gambar. Mereka bertahan sampai Perang Dunia I pada tahun 1914.
Proses kolodion basah telah membuat fotografi dapat diakses oleh fotografer amatir dan profesional yang kaya. Metode ini secara signifikan memperluas cakrawala fotografi dan digunakan untuk menampilkan berbagai fakta sejarah secara artistik.

Negatif Dilapisi Kering
Segera, fotografer dan penemu mulai mencari cara untuk meningkatkan proses collodion basah dengan transisi ke pelat collodion kering, yang dapat ditebar secara tepat waktu dan memisahkan pemrosesan fotografi dan kimia-fotografi pada waktunya. Itu perlu untuk menemukan zat yang mencegah pori-pori menutup ketika collodion mengering, sehingga larutan pengembang dan fixer dapat menembus jauh ke dalam lapisan fotosensitif selama pemrosesan kimia-fotografi pelat. Berbagai zat dan kombinasinya dicoba, misalnya resin, pernis kuning, protein, gelatin, kasein, gum arab, gliserin, madu, jus raspberry dan kismis, bir Inggris, rebusan teh dan kopi, morfin dan opium, dan banyak lagi. zat lain.

1864
B. South dan W. Bolton menemukan pelat collodion kering, yang tersedia secara komersial pada tahun 1867. Pelat dilapisi dengan collodion yang mengandung amonium dan kadmium bromida, serta perak nitrat. Mereka tidak memerlukan langkah sensitisasi tambahan. Di kamera, pelat diekspos kering dan diproses pada waktu yang tepat bagi fotografer. Namun, metode ini membutuhkan waktu pemaparan sekitar tiga kali lipat dari pelat kolodion basah.

1872
Dokter Inggris Richard Leach Maddox (1816-1902) melaporkan dalam British Journal of Photographi tentang lempengan yang mirip dengan lempeng Selatan dan Bolton. Perbedaan utamanya adalah bahwa agar-agar digunakan sebagai media pendispersi, bukan collodion. Ini menandai dimulainya era modern keempat dalam perkembangan teknologi fotografi.
Dia menulis bahwa, setelah menyiapkan larutan gelatin berair, dia menambahkan kadmium bromida ke dalamnya setelah pemanasan (sehingga gelatin larut), dia menambahkan, tanpa berhenti mengaduk, perak nitrat. Emulsi keruh terbentuk, yang dituangkannya ke gelas dan dibiarkan kering dalam gelap. Jadi, tidak perlu menyiapkan mandi sensitisasi konvensional.
South dan Bolton, dalam pencarian mereka untuk pelat collodion kering, sebelumnya telah mencoba metode serupa menggunakan collodion sebagai pengganti gelatin. Maddox tidak tahan dengan bau eter, jadi dia beralih ke gelatin, tidak tahu zat luar biasa apa yang dia masukkan ke dalam teknik emulsi fotografi.
Maddox sendiri tidak terus meningkatkan tekniknya, tetapi orang lain melakukannya untuknya. Secara khusus, telah ditentukan bahwa emulsi dapat dibebaskan dari sisa garam yang larut dalam air dengan mencuci sementara gelatin masih dalam keadaan seperti jeli.
Maddox berkolaborasi untuk beberapa waktu dengan ilmuwan Belgia Desire Van Monkhoven (1834 - 1882), yang merupakan orang pertama yang mengusulkan pembuatan emulsi perak bromida dengan adanya amonia.
Garam perak hanya sensitif terhadap daerah spektrum biru dan ungu.

1873
Ahli kimia Berlin Dr. G. Vogel menemukan sensitizer optik, yang ketika ditambahkan ke emulsi perak bromida, membuat pelat fotografi tidak hanya sensitif terhadap wilayah biru-ungu dari spektrum yang terlihat. Ini memungkinkan di masa depan untuk menghasilkan pelat ortokromatik yang peka terhadap kuning dan hijau, dan bahkan kemudian - pankromatik, peka terhadap merah.
British Bargess and King meluncurkan emulsi untuk catatan kering di pasar. Itu diproduksi dalam bentuk jeli. Fotografer harus melelehkannya dengan memanaskan dan meletakkannya di piring sendiri.

1874
J. Johnston dan W. B. Bolton memulai produksi pabrik emulsi gelatin perak bromida. Rekaman emulsi mulai dipasarkan oleh Dry Record Company di Liverpool.
P. Maudslay di Inggris melaporkan pembuatan kertas fotografi gelatin yang mengandung perak bromida.

1875
Di Prancis, rekaman komersial peka optik pertama mulai dibuat.

1876
Salah satu studi sistematis pertama tentang proses fotografi dimulai di Inggris oleh W. Driffield dan F. Harter. Mereka mempelajari hubungan antara jumlah perak yang terbentuk dalam film yang dikembangkan dan waktu pemaparannya. Hasil studi ini diterbitkan pada tahun 1890. Bidang penelitian ini disebut sensitometri, dan kurva yang menggambarkan hubungan antara densitas penghitaman optik film dan logaritma eksposur adalah kurva karakteristik Harter dan Driffield untuk menghormati penemu.

1878
Emulsi diusulkan dalam bentuk lembaran yang dicuci dan dikeringkan, dijual dalam bundel, yang cukup untuk membasahi, larut dalam panas dan menuangkan pelat kaca dengan emulsi.
Charles E. Bennet menemukan proses pematangan emulsi perak bromida dalam lingkungan netral (dengan menjaganya pada suhu 32 ° C), yang menyebabkan peningkatan fotosensitifitas yang signifikan. Mereka telah berhasil digunakan untuk waktu pemaparan pada urutan 0,1 detik dan telah dikenal sebagai lembaran gelatin kering.
Teknologi emulsi fotografi pada tahun delapan puluhan menjadi dasar pabrik, dan kemudian produksi industri bahan fotografi, pelat. Jadi Taifer dan Antoine Lumiere (seniman gambar dan fotografer dari Lyon, ayah dari Auguste dan Louis Lumiere) memulai produksi pelat fotografi ortokromatik dan isokromatik dengan peningkatan kepekaan terhadap cahaya pada tingkat industri. Bagi mereka, emulsi, yang lahir dari era fotografi industri, sudah digunakan.

1879
J. Swan mengatur produksi industri kertas fotografi halida perak berdasarkan gelatin. Gelatin menjadi dasar dari semua kertas fotografi, yang menggantikan kertas foto albumin, dan masih digunakan dalam produksi industri.
Pada saat ini, sejumlah proses terkontrol telah dikembangkan dan digunakan dalam pembuatan cetakan foto, seseorang yang terlibat dalam pencetakan foto dapat memperbaiki gradasi nada, kontras, dan nada cetak foto.

1880
Monkgoven mendirikan perusahaan fotokimia skala Eropa dengan produksi pelat gelatin kering yang signifikan. Dia menghabiskan 10.000 kilogram gelas seminggu dan merilis empat setengah juta rekaman setiap tahun.
Dengan demikian, fotografer benar-benar terbebas dari kesulitan menyiapkan bahan fotografi dengan tangannya sendiri.
Perhatian untuk pengembangan lebih lanjut mereka jatuh di pundak para teknolog dari industri fotokimia baru. Segera menjadi jelas betapa tidak dapat diandalkannya rilis resep yang diuji pada pandangan pertama. Ternyata gelatin memiliki pengaruh yang menentukan pada biaya proses produksi, dan dengan kualitasnya yang sampai sekarang tidak diketahui.
Seorang pegawai bank Amerika, George Eastman (1854-1932), menunjukkan wawasan yang luar biasa. Di masa mudanya ia menyeberangi Atlantik untuk belajar di Inggris rahasia membuat catatan kering. Sekembalinya, ia mengorganisir Eastman Dry Record Company yang sederhana, yang kemudian menjadi firma raksasa yang dikenal sebagai Kodak.

1883
Kimiawan Austria D. Eder menemukan sensitizer optik untuk wilayah hijau spektrum - eritrosin.

1884
Di Wina, Lowry dan Plehner mulai memproduksi pelat dengan sensitizer optik, yang disebut ortokromatik. Nama ini saat ini digunakan untuk bahan fotografi yang sensitif terhadap seluruh spektrum tampak, dengan pengecualian wilayah merah.

1905
Ahli kimia Austria B. Homolka, yang bekerja di Jerman, menemukan pewarna sensitisasi merah - pianocyanol.

1906
Retten dan Weinreith di Inggris menggunakan pewarna ini bersama dengan sensitizer hijau yang ditingkatkan untuk membuat pelat yang disebut pankromatik. Istilah ini sekarang digunakan untuk bahan fotografi yang peka terhadap semua wilayah spektrum tampak.

1912
Cacat manufaktur sangat mengganggu Eastman sehingga dia mendirikan laboratorium penelitian yang lengkap di pabriknya. Di dalamnya, tim peneliti profesional memecahkan masalah teknologi utama produksi.

1925
Samuel Sheppard, yang bekerja di laboratorium Kodak dan stafnya, berhasil menemukan pengotor senyawa sulfur organik yang membentuk gelatin, yang mengubahnya menjadi elemen yang sangat aktif yang memengaruhi sensitivitas, gradasi, dan sifat fotografis berguna lainnya dari emulsi.

Fotografi portabel dan berkecepatan tinggi, sinematografi

1847
Fotografer Rusia Levitsky membuat perubahan mendasar dalam desain kamera, memasoknya dengan bulu, yang memungkinkan untuk secara signifikan mengurangi dimensi dan beratnya.

1858
T. Skyfe merancang kamera mini dengan aperture yang signifikan, yang dapat dianggap portabel.
Foto-foto pertama yang diambil oleh Talbot diambil di piring fotografi dengan luas 6,45 cm2. Namun, kameranya tidak bisa disebut instan, karena membutuhkan waktu eksposur yang lama. Ingat: kecepatan rana saat memotret di Niepce (1826) adalah 8 jam, di Daguerre (1837) - 30 menit, di Talbot (1841) - 3 menit, dengan metode collodion basah (1851) - 10 detik.
Munculnya emulsi gelatin menyebabkan penurunan waktu pemaparan menjadi 1/200 detik, dan ini mendorong para penemu untuk meningkatkan teknik fotografi, untuk menemukan cara baru untuk menghasilkan eksposur singkat. Itu adalah peningkatan sensitivitas cahaya dari emulsi yang mengarah pada penciptaan arah baru dalam fotografi - fotografi berkecepatan tinggi, yang akhirnya tumbuh menjadi bioskop.

1864
E. Sonstadt melepaskan kawat magnesium, yang pembakarannya digunakan dalam fotografi untuk penerangan. Terlepas dari kenyataan bahwa waktu pemaparan masih sekitar 1 menit, kawat magnesium yang terbakar dapat dianggap sebagai sumber cahaya portabel pertama dalam fotografi. Namun, selama pembakaran magnesium, asap putih tebal muncul.

1869
Fotografer Inggris Edward James Muybridge, yang menetap di Amerika Serikat pada tahun 1850, merancang salah satu penutup kamera pertama. Shutter digunakan olehnya untuk memotret kuda yang berlari kencang; ini membutuhkan rana untuk beroperasi lebih cepat dari 1/1000 d. Muybridge menemukan sistem surveinya sendiri (Gambar 13). Sejajar dengan objek yang bergerak, ia menempatkan beberapa kamera dengan penutup elektromagnetik secara berurutan. Sebuah utas diperpanjang dari setiap gerbang di jalur objek. Misalkan Muybridge memotret seorang pengendara. Kuda itu menyentuh benang dengan kakinya satu demi satu. Setiap kali kamera lain menembak. Gambar fase berturut-turut gerakan diperoleh. Jadi, bahkan sebelum penemuan bioskop, lukisan cahaya mengungkapkan mekanisme gerakan manusia dan hewan. Sinematografi kemudian menguatkan bukti foto itu.

Gambar 13. Diagram peralatan Muybridge untuk mempelajari gerak melalui fotografi

Ada legenda bahwa foto gerakan Muybridge menyebabkan taruhan antara dua orang kaya Amerika yang berdebat apakah kuda itu menyentuh tanah pada saat tertentu atau tidak ketika berlari. sejak itu, Muybridge telah berjuang untuk menangkap momen yang tepat itu.
Saat mempelajari gerakan, Muybridge menemukan alat proyeksi pertama, yang disebutnya zoopraxiscope. Desainnya menggunakan gulungan kaca, di mana gambar dari berbagai fase gerakan dililitkan secara transparan. Di sini juga, dia menggunakan tema favoritnya - seekor kuda yang berlari kencang.

1880
Di Rusia, Letnan Izmailov menciptakan kamera yang dirancang untuk mengganti pelat fotografi dengan cepat. Perangkat itu memiliki drum berputar yang dikombinasikan dengan sistem senapan majalah. Toko ini menyimpan hingga 70 catatan.

1881
Serangkaian foto kuda yang bergerak yang diterbitkan Muybridge membuatnya terkenal di seluruh dunia, dan menyebabkan bertahun-tahun bekerja sama dengan Etienne Jules Marey, yang pada saat ini secara serius mempelajari pergerakan manusia, hewan, dan burung. Dia secara resmi dianggap sebagai penulis foto-foto pertama yang menangkap fase-fase gerakan individu pada interval pendek secara real time (terlepas dari kenyataan bahwa ide Izmailov mengantisipasi ide Marey). Marey menyarankan nama kronofotografi. Nama ini hingga hari ini berfungsi untuk menunjukkan seluruh spesialisasi. Talbot terus berupaya meningkatkan metodenya, dengan fokus terutama pada pengurangan waktu yang diperlukan untuk eksposur yang berhasil.435 bidang ini dalam fotografi.

1882
Fotografer Rusia dari Vitebsk S. Yurkovskiy menciptakan "rana instan" pertama di dunia (Gambar 14). Gambar dan deskripsi rinci tentang perangkat asli ini diterbitkan oleh majalah "Fotografer" St. Petersburg.

Gambar 14. Rana sesaat Yurkovski

Pada Pameran Industri dan Seni Seluruh Rusia di Moskow, sebuah “pelat seperti tar yang fleksibel, sesuai dengan kaca dalam kerapatan dan transparansinya”, yang dikembangkan oleh fotografer St. Petersburg I. Boldyrev, didemonstrasikan dengan sukses besar. Surat kabar All-Russian Exhibition mengatakan bahwa pelat Boldyrev “sangat elastis sehingga menggulung menjadi tabung atau menekannya menjadi bola tidak dapat membuatnya bengkok atau patah. Sama-sama sedikit rentan terhadap kerusakan dari panas, dingin dan air. Tetap sama transparan dan elastis. Tetapi penemuan rekan senegara kita ini tetap tidak diperhatikan pada waktu itu, meskipun hal itu menyebabkan perubahan revolusioner dalam teknologi fotografi.
Marey mendemonstrasikan senjata fotografi (Gambar 15) untuk pemotretan berurutan fase gerakan cepat - cikal bakal kamera film. Pistol fotografi adalah perangkat kronofotografi paling awal dari Marey. Dia menyusun desainnya bahkan sebelum dia mengenal foto-foto Muybridge, seperti yang jelas dari suratnya kepada pemimpin redaksi La Nature, tertanggal 26 September 1878.

Gambar 15. Photogun Marey

Pistol itu dimaksudkan terutama untuk mempelajari penerbangan burung. Foto-foto serial penerbangan burung camar, yang diambil Marey di Naples, ia tunjukkan di Akademi Ilmu Pengetahuan pada 27 Maret 1882. Pada saat yang sama, ia juga mendemonstrasikan sintesis gerakan menggunakan phenakistiscope (sejenis piringan stroboskopik), di mana ia menempatkan gambar yang dihasilkan.
Gambar 16 menunjukkan konstruksi senjata fotografi, dijelaskan secara rinci di La Nature, 22 April 1882. 1 - tampilan umum. Sebuah lensa ditempatkan di laras, jarum jam ditempatkan di rana, yang menggerakkan rana sektor putar dan mekanisme langkah untuk memutar klem dengan pelat fotografi. 2 - buka klip pelat fotografi dengan mekanisme langkah. 3 - kaset yang memungkinkan Anda mengubah catatan di siang hari.

Gambar 16. Desain senapan foto Marey

Pemotretan pertama dilakukan pada pelat yang berputar, kemudian pada pelat tetap melalui obturator yang berputar dengan tiga slot. Pada tahun 1883, ia belajar untuk mendapatkan sepuluh atau dua belas fase gerakan cepat di satu piring, "tidak bergabung satu sama lain sama sekali." Dan beberapa tahun kemudian ia menciptakan kronofotografer, di mana, alih-alih piring, digunakan "pita fleksibel kertas peka cahaya" (prototipe film).
Pistol fotografi Marey memiliki semua fitur utama perangkat sinematografi - pemotretan dilakukan dengan lensa tunggal pada bahan sensitif, yang bergerak melalui gerakan yang terputus dan diam pada saat pemaparan, sementara ditutup oleh rana berputar selama mengangkut. Implementasi ide Marey tahun 1878 juga disebabkan oleh fakta bahwa pada saat itu sudah ada pelat gelatin kering, yang, berkat kepekaan dan manipulasinya yang mudah, mendukung keberhasilan desain Marey. Pelat fotografi yang digunakan tentu saja membatasi kemampuan perangkat. Kelembamannya, karena massanya yang relatif besar, membatasi kecepatan gambar hingga 12 bidikan per detik. Selain itu, ini adalah gambar yang sangat kecil, yang, mengingat kualitas emulsi sensitif, menyebabkan kesulitan dalam menganalisis gambar. Peningkatan format sekali lagi akan menyebabkan peningkatan massa inersia dan penurunan frekuensi.

1883
Yurkovskiy menerbitkan deskripsi rana instan - "rana dengan pelat negatif" dari desain yang lebih maju daripada yang diusulkan olehnya pada tahun 1882. Ia mengembangkan "pemotong cahaya celah tirai", yang prinsipnya telah dipertahankan dalam peralatan rekayasa hingga saat ini. Sayangnya, rana Yurkovsky tidak tersebar luas.
G. Kenyon mengusulkan campuran yang mudah terbakar dari bubuk magnesium dan kalium klorida, selama pembakaran di mana cahaya yang sangat terang muncul untuk waktu yang singkat. Campuran ini digunakan sebagai sumber cahaya portabel dan dikenal sebagai magnesium flash. Namun, asap tetap menjadi masalah saat memotret.

1884
George Eastman menerima paten untuk sistem fotografi baru yang menggunakan film gulung di atas alas kertas dan kaset, yang dikembangkan oleh D. Eastman dan W. Walker. Kaset diisi dengan film di ruangan gelap dan dipasang ke kamera yang dirancang untuk memotret pada pelat fotografi, dalam bentuk lampiran tambahan.

1887
G. Goodwin mengajukan paten untuk metode pembuatan film seluloid fleksibel transparan. Substrat dibuat dengan menuangkan larutan selulosa nitrat pada permukaan yang halus (misalnya kaca). Di masa depan, penemuan ini memberikan dorongan yang kuat untuk pengembangan fotografi portabel dan sinematografi.

1888
D. Carbut of Philadelphia membuat film dengan lapisan transparan yang fleksibel dengan menerapkan emulsi gelatin pada strip seluloid tipis. Substrat seperti itu terlalu tebal untuk fleksibel. Diperlukan substrat yang cukup fleksibel dan roller film holder (kaset).
Eastman mematenkan kamera portabel yang menyimpan kaset roller film. Pada awalnya, film fotografi pada substrat kertas dengan lapisan foto yang dapat dilepas digunakan. Setelah diproses, emulsi sulit dipisahkan dari dasar kertas, difiksasi dan digunakan untuk mendapatkan cetakan foto positif.
Muybridge mencoba menyuarakan film yang digunakan dalam zoopraxiscope, di mana ia berkolaborasi dengan Edison. Keduanya ingin menggabungkan zoopraxiscope dengan fonogram Edison, tetapi pekerjaan itu tidak selesai, terutama karena kehidupan sosial Muybridge yang bergejolak menghabiskan banyak waktunya.

1889
Seorang fotografer Jerman dari Poznan, O. Anschütz, menerima paten untuk desain rana yang mirip dengan Yurkovsky, dan sejak akhir tahun 80-an, kamera dengan rana seperti itu telah diproduksi secara teratur oleh perusahaan terbesar di negara-negara Eropa.
Artileri utama Prancis O. Le Prince menggunakan pita seluloid fleksibel di kronofotografernya.
Eastman Kodak meluncurkan film fleksibel transparan dengan dukungan selulosa nitrat. Film ini dikembangkan oleh D. Eastman dan G. Reichenbeck dan dibuat dengan cara yang hampir sama seperti dalam paten Goodwin.

Produksi komersial film telah dimulai.

1895
Di Paris, Lumiere bersaudara membuka bioskop, yang mereka sebut sinematografi. Acara ini merupakan acara komersial pertama di bidang sinematografi.
Pada 1 November 1879, Oskar Barnak lahir di desa kecil Linow dekat Berlin (Gambar 15), yang memberikan kontribusi besar bagi perkembangan teknologi fotografi.
Pada tahun 1911, ia menjadi kepala laboratorium penelitian Leitz. Tanggung jawab Barnack termasuk, antara lain, menguji metode pembuatan film sinematik.

1912
Barnak membangun kamera film semua logamnya dari aluminium, yang lebih ringan dan lebih nyaman daripada yang digunakan pada saat itu.
Kesulitan utama dari proses pembuatan film adalah eksposur yang benar.

1913
Untuk membuat eksposur film lebih mudah ditentukan, Barnack merancang pengukur cahaya asli sebagai alat kecil yang menggunakan film yang sama sebagai kamera film untuk menentukan eksposur. Hasilnya adalah sebuah kamera kecil yang menampung film sepanjang 2 meter dan memiliki penutup tirai, yang peletonnya terkait dengan transportasi film. Eksposur kamera tunggal sekitar 1/40 d sesuai dengan eksposur kerja kamera film. Dengan bantuan pengukur eksposur kamera semacam itu, beberapa bidikan diambil dengan aperture berbeda, film segera dikembangkan, dan eksposur yang tepat untuk pembuatan film ditentukan dari hasil yang diperoleh.
Kamera pengukur eksposur ini dibedakan oleh inovasi lain yang sangat signifikan - Barnak menggandakan bingkai pemotretan di dalamnya, menggabungkan dua bingkai film 18x24 mm menjadi satu dan dengan demikian menciptakan format bingkai baru yang fundamental - 24x36 mm. Format baru ini nantinya disebut "watering-pot" dan akan menjadi dasar fotografi format kecil. Sebuah langkah maju yang signifikan dalam implementasi ide Barnack untuk membuat kamera kecil dan nyaman juga difasilitasi oleh bintik-bintik yang lebih kecil dari film film dibandingkan dengan bintik-bintik pelat fotografi pada waktu itu. Jadi dari pengukur eksposur sebuah kamera muncul (Gambar 18), yang kemudian disebut "UR-Leisa", prototipe dari "Leika".

Gambar 18. Prototipe "Leica"

Perang Dunia Pertama mengganggu pekerjaan sistematis pada kamera baru. Tetapi ketika negara itu diliputi oleh krisis ekonomi dan inflasi yang parah, dan perusahaan itu terancam kehilangan tenaga kerja terampil karena penurunan penjualan produk, kamera itu kembali diingat. Tahun-tahun tidak sia-sia. Selama waktu ini, Barnack meningkatkan rana dan transportasi film, mengembangkan kaset untuk mengisi daya kamera dalam cahaya dan jendela bidik optik. Untuk pertama kalinya, lensa untuk format baru dihitung - pekerjaan ini dilakukan dengan cemerlang oleh Profesor Max Berek.

1923
Yang disebut batch nol (pra-produksi) kamera dirilis dalam jumlah 31 eksemplar untuk menguji reaksi pasar dan fotografer profesional. Dia menerima nama terkenal di dunia "LEICA", dibentuk dari suku kata pertama dari kata "Leitz" dan "kamera".

1925
Kamera baru secara resmi dipresentasikan di Leipzig Spring Fair.
Kamera format kecil dari tipe baru (Gambar 19), yang bekerja pada film standar, sederhana dan mudah dirawat serta dibuat dengan presisi, memiliki hak untuk hidup. Tapi Barnak tidak tenang. Dia bekerja keras dan gigih untuk meningkatkan kameranya, yang kemudian dilengkapi dengan panjang kerja standar, yang memungkinkan untuk menggunakan lensa yang dapat dipertukarkan. Kemudian kamera dilengkapi dengan pengintai built-in. Pembesar dan proyektor overhead mulai digunakan untuk mendapatkan gambar berukuran besar, dan Barnak-lah yang menciptakan proyektor overhead format kecil pertama.

Gambar 19. Leica I, Model B. Diproduksi dari tahun 1926 hingga 1941

P. Virkotter mematenkan lampu flash pertama. Bubuk magnesium ditempatkan dalam wadah kaca yang berisi udara atau oksigen pada tekanan rendah. Magnesium menyala ketika arus listrik dilewatkan melalui kawat yang dilapisi magnesium.

1929
Frank Heydek mengembangkan kamera refleks lensa ganda yang disebut ROLLEIFLEX menggunakan film 60mm. Salah satu dari dua lensa kamera digunakan untuk melihat subjek pada kaca buram dengan cermin, dan yang lainnya digunakan untuk memotret.
Saat ini, yang paling umum adalah kamera refleks lensa tunggal 35mm.
T. Ostermeier memperbaiki lampu flash dengan mengganti magnesium dengan bubuk aluminium. Lampu flash ini diproduksi secara komersial pada tahun 1930-an. Menjadi sumber cahaya portabel portabel, telah menemukan aplikasi yang luas.

1931
G. Edgerton mengembangkan unit lampu kilat elektronik pertama, yang saat ini telah sepenuhnya menggantikan lampu kilat sekali pakai dalam banyak situasi pemotretan.

1932
Perusahaan saham gabungan Ikon Zeiss AG telah menjual kamera serupa yang disebut "CONTAX". Itu memiliki jendela bidik built-in yang dikombinasikan dengan mekanisme pemfokusan. Jenis ini dikenal sebagai kamera pengintai. Mereka memberikan ukuran bingkai 24x36mm pada film rol 35mm.
Kamera format sedang yang menggunakan film lebar 60mm juga portabel, tetapi menawarkan reproduksi detail yang lebih baik daripada kamera 35mm.

1936
Di Jerman, kamera refleks lensa tunggal 35 mm pertama untuk tujuan komersial, "Kine Exakta Model One", dirilis. Saat memotret, kamera ini diletakkan setinggi pinggang, seperti kamera refleks dengan dua lensa, karena bayangan objek dipantulkan oleh cermin dan dilihat dari atas.

1949
Zeiss merilis kamera "Contax S" 35mm, yang memiliki pentaprisma yang diposisikan di atas kaca tanah sehingga foto harus diambil setinggi mata.
Semua kamera ini dirancang untuk pemotretan siang hari, dan meskipun lensanya adalah aperture besar, mereka tidak dapat digunakan dalam cahaya rendah.

1959
R. Bunsen di Jerman dan G. Roscoe di Inggris melaporkan kemungkinan memperoleh iluminasi tinggi selama pembakaran magnesium dan mengusulkan metode ini sebagai kemungkinan sumber cahaya untuk fotografi.

Contoh foto vintage