റഷ്യയിലെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ചരിത്രം. ക്ഷണികമായ ജീവിതത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം അതിശയകരമായ ഒരു കലാരൂപം സൃഷ്ടിച്ചു - ഫോട്ടോഗ്രാഫി. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ചരിത്രം

ചിത്രം(ഗ്രീക്ക് ഫോട്ടോകളിൽ നിന്ന് - ലൈറ്റ്, ഗ്രാഫ് - വരയ്ക്കുക, എഴുതുക) - ലൈറ്റ്, ലൈറ്റ് പെയിന്റിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് വരയ്ക്കൽ - പെട്ടെന്ന് കണ്ടെത്തിയില്ല, ഒരു വ്യക്തിയല്ല. ലോകത്തിലെ വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി തലമുറകളിലെ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഈ കണ്ടുപിടുത്തത്തിൽ നിക്ഷേപിച്ചിട്ടുണ്ട്.

കലാകാരന്റെ ദൈർഘ്യമേറിയതും മടുപ്പിക്കുന്നതുമായ ജോലി ആവശ്യമില്ലാത്ത ചിത്രങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു വഴി കണ്ടെത്താൻ ആളുകൾ പണ്ടേ ശ്രമിച്ചിട്ടുണ്ട്.

ഉദാഹരണത്തിന്, പുരാതന കാലം മുതൽ, സൂര്യന്റെ ഒരു കിരണം, ഒരു ചെറിയ ദ്വാരത്തിലൂടെ ഇരുണ്ട മുറിയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നത്, വിമാനത്തിൽ പുറം ലോകത്തെ വസ്തുക്കളുടെ ഒരു നേരിയ പാറ്റേൺ വിടുന്നത് ശ്രദ്ധയിൽ പെട്ടിരുന്നു. വസ്തുക്കൾ കൃത്യമായ അനുപാതത്തിലും നിറത്തിലും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ പ്രകൃതിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ വലിപ്പം കുറഞ്ഞു, തലകീഴായി. ഒരു ഇരുണ്ട മുറിയുടെ (അല്ലെങ്കിൽ ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറ) ഈ സ്വത്ത് ബിസി നാലാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ജീവിച്ചിരുന്ന പുരാതന ഗ്രീക്ക് ചിന്തകനായ അരിസ്റ്റോട്ടിലിന് അറിയാമായിരുന്നു. ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറയുടെ പ്രവർത്തന തത്വം ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി തന്റെ രചനകളിൽ വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്.

പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഗ്ലാസുകൾ കണ്ടുപിടിച്ചതായി അറിയാം. കണ്ണട ഗ്ലാസ് പിന്നീട് ഗലീലിയോ ഗലീലിയുടെ ദൂരദർശിനിയിലേക്ക് കുടിയേറി. റഷ്യയിൽ, മഹാനായ ശാസ്ത്രജ്ഞനായ എം.വി.ലോമോനോസോവ് ഉയർന്ന അപ്പർച്ചർ ട്യൂബുകളുടെയും ഒപ്റ്റിക്കൽ ഉപകരണങ്ങളുടെയും വികസനത്തിന് അടിത്തറയിട്ടു.

മുൻവശത്തെ ഭിത്തിയിൽ ബൈകോൺവെക്സ് ലെൻസുള്ള ഒരു പെട്ടിയും പിന്നിലെ ഭിത്തിയിൽ അർദ്ധസുതാര്യമായ പേപ്പറോ ഫ്രോസ്റ്റഡ് ഗ്ലാസോ ഉള്ള ഒരു പെട്ടി ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സമയം അതിക്രമിച്ചിരിക്കുന്നു. ബാഹ്യലോകത്തിലെ വസ്തുക്കളുടെ മെക്കാനിക്കൽ സ്കെച്ചിംഗിനായി അത്തരമൊരു ഉപകരണം വിശ്വസനീയമായി സേവിച്ചു. മറിച്ചിട്ട ചിത്രം കണ്ണാടിയുടെ സഹായത്തോടെ നേരെ ആക്കി ഒരു പേപ്പറിൽ പെൻസിൽ കൊണ്ട് ട്രേസ് ചെയ്താൽ മതിയായിരുന്നു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ റഷ്യയിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ക്യാമ്പിംഗ് കൂടാരത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ നിർമ്മിച്ച "വീക്ഷണങ്ങൾ എടുക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു യന്ത്രം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറ വ്യാപകമായിരുന്നു. അവളുടെ സഹായത്തോടെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, പീറ്റർഹോഫ്, ക്രോണ്ട്ഷ്താറ്റ്, മറ്റ് റഷ്യൻ നഗരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ കാഴ്ചകൾ രേഖപ്പെടുത്തി.

ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്ക് മുമ്പ് ഇത് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയായിരുന്നു. ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാന്റെ ജോലി ലളിതമാക്കിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ആളുകൾ ഡ്രോയിംഗ് പ്രക്രിയ പൂർണ്ണമായും യന്ത്രവൽക്കരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറയിലെ "ലൈറ്റ് പാറ്റേൺ" ഫോക്കസ് ചെയ്യാൻ മാത്രമല്ല, കെമിക്കൽ മാർഗങ്ങളിലൂടെ ഒരു വിമാനത്തിൽ വിശ്വസനീയമായി ശരിയാക്കാനും പഠിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഒപ്റ്റിക്സിൽ ലൈറ്റ് പെയിന്റിംഗ് കണ്ടുപിടിക്കുന്നതിനുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥകൾ നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പാണ് രൂപപ്പെട്ടതെങ്കിൽ, രസതന്ത്രത്തിൽ അവ സാധ്യമായത് പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ്, ഒരു ശാസ്ത്രമെന്ന നിലയിൽ രസതന്ത്രം വേണ്ടത്ര വികാസം പ്രാപിച്ചപ്പോൾ.

ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് ലെയറിൽ ഒപ്റ്റിക്കൽ ഇമേജിനെ രാസപ്രക്രിയയാക്കി മാറ്റുന്നതിനുള്ള ഒരു രീതി കണ്ടുപിടിക്കുന്നതിനുള്ള യഥാർത്ഥ വ്യവസ്ഥകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭാവനകളിലൊന്നാണ് പിന്നീട് പ്രശസ്തനായ ഒരു യുവ റഷ്യൻ അമച്വർ രസതന്ത്രജ്ഞന്റെ കണ്ടെത്തൽ. രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞൻകൂടാതെ നയതന്ത്രജ്ഞൻ, എ.പി. ബെസ്റ്റുഷെവ്-റ്യൂമിൻ (1693 - 1766), ജർമ്മൻ അനാട്ടമിസ്റ്റും സർജനുമായ I.G. ഷുൾസെ (1687 - 1744). 1725-ൽ ദ്രാവക ഔഷധ മിശ്രിതങ്ങൾ തയ്യാറാക്കുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന ബെസ്റ്റുഷെവ്-റ്യൂമിൻ, സൂര്യപ്രകാശത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ഇരുമ്പ് ലവണങ്ങളുടെ ലായനികൾ നിറം മാറുന്നതായി കണ്ടെത്തി. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, ബ്രോമിൻ ലവണങ്ങളുടെ പ്രകാശത്തോടുള്ള സംവേദനക്ഷമതയുടെ തെളിവുകളും ഷൂൾസ് അവതരിപ്പിച്ചു.

വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ശാസ്ത്രജ്ഞരും കണ്ടുപിടുത്തക്കാരും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നിൽ മാത്രമാണ് ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയിൽ ഒരു ലൈറ്റ് ഇമേജിന്റെ കെമിക്കൽ ഫിക്സേഷനെക്കുറിച്ചുള്ള ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിച്ചത്. ഇപ്പോൾ ലോകപ്രശസ്തരായ ഫ്രഞ്ചുകാരായ ജോസഫ് നൈസെഫോറസ് നീപ്സെ (1765 - 1833), ലൂയിസ്-ജാക്വസ് മണ്ടെ ഡാഗുറെ (1787 - 1851), ഇംഗ്ലീഷുകാരനായ വില്യം ഫോക്സ് ഹെൻറി ടാൽബോട്ട് (1800 - 1877) എന്നിവർ മികച്ച ഫലങ്ങൾ നേടി. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ഉപജ്ഞാതാക്കളായി അവർ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഇമേജിംഗിന്റെ ശ്രമങ്ങൾ 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിലേതാണ്. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വർഷം 1839 ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നുഡാഗുറോടൈപ്പ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പാരീസിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ. തന്റെ സ്വന്തം ഗവേഷണത്തെയും നൈസെഫോർ നീപ്‌സിന്റെ അനുഭവങ്ങളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഫ്രഞ്ച് കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനായ ലൂയിസ് ഡാഗെറിന് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഫോട്ടോ എടുക്കാനും സ്ഥിരതയുള്ള ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഇമേജ് നേടാനും കഴിഞ്ഞു. മുമ്പത്തെ പരീക്ഷണങ്ങളെ അപേക്ഷിച്ച്, എക്സ്പോഷർ സമയം കുറവായിരുന്നു (1 മിനിറ്റിൽ താഴെ). ഡാഗ്യൂറോടൈപ്പും ആധുനിക ഫോട്ടോഗ്രാഫിയും തമ്മിലുള്ള അടിസ്ഥാന വ്യത്യാസം പോസിറ്റീവാണ്, നെഗറ്റീവ് അല്ല, ഇത് പകർപ്പുകൾ നേടുന്നത് അസാധ്യമാക്കി.

വളരെക്കാലമായി, ആളുകൾ അവരുടെ ജീവിതത്തിലെ മനോഹരമായ നിമിഷങ്ങൾ, പ്രകൃതി പ്രതിഭാസങ്ങൾ, ഭൗതിക രൂപത്തിലൂടെ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ വികാരം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. കവികൾ കവിത എഴുതുന്നതും സംഗീതസംവിധായകർ സംഗീതം രചിക്കുന്നതും കലാകാരന്മാർ ക്യാൻവാസിൽ സൗന്ദര്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്നതും ഇങ്ങനെയാണ്. ക്യാമറയുടെ കണ്ടുപിടുത്തവും ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വികാസവും കൂടി, ഇത് കൂടുതൽ യാഥാർത്ഥ്യമായി. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, ആദ്യത്തെ ഫോട്ടോഗ്രാഫി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ പ്രക്രിയ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിന് നിരവധി ശ്രമങ്ങളുണ്ട്, പ്രകാശത്തിന്റെ അപവർത്തനത്തിന്റെ ഒപ്റ്റിക്‌സ് പഠിക്കുന്ന ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങൾ ഒരു ഇരുണ്ട മുറിയിലേക്ക് കടന്നാൽ ചിത്രം മറിയുന്നുവെന്ന് കണ്ടെത്തി. ഒരു ചെറിയ ദ്വാരത്തിലൂടെ.

1604-ൽ ജർമ്മൻ ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞനായ ജോഹന്നാസ് കെപ്ലർ കണ്ടുപിടിച്ചു ഗണിത നിയമങ്ങൾകണ്ണാടികളിൽ പ്രകാശത്തിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ. ഈ നിയമങ്ങൾ പിന്നീട് ലെൻസുകളുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന് അടിത്തറയിട്ടു, അതിനുശേഷം ഇറ്റാലിയൻ ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനായ ഗലീലിയോ ഗലീലി ആകാശഗോളങ്ങളെ നിരീക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ആദ്യത്തെ ദൂരദർശിനി കണ്ടുപിടിച്ചു. കിരണങ്ങളുടെ അപവർത്തനത്തിന്റെ തത്വം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവയ്ക്ക് ലഭിച്ച ചിത്രങ്ങൾ പ്രിന്റുകളിൽ സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിയും.

1820-കളിൽ ജോസഫ് നൈസ്‌ഫോർട്ട് നീപ്‌സ്, തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ചിത്രം ഒരു ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗം കണ്ടുപിടിച്ചു. അതിൽ, ഒരു ഗ്ലാസ് പ്രതലത്തിൽ അസ്ഫാൽറ്റ് വാർണിഷ് (ബിറ്റുമെൻ സാദൃശ്യമുള്ളത്) ഉപയോഗിച്ച് ഇൻസിഡന്റ് ലൈറ്റ് കൈകാര്യം ചെയ്തു. അസ്ഫാൽറ്റ് വാർണിഷിന്റെ സഹായത്തോടെ, ചിത്രം രൂപം പ്രാപിക്കുകയും ദൃശ്യമാവുകയും ചെയ്തു. അങ്ങനെ, ആദ്യമായി ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വികസനത്തിന്റെ ചരിത്രംഎല്ലാ മനുഷ്യരാശിയും ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചത് കലാകാരനല്ല, മറിച്ച് അപവർത്തനത്തിൽ വീഴുന്ന പ്രകാശകിരണങ്ങൾ കൊണ്ടാണ്.

1835-ൽ ഇംഗ്ലീഷ് ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനായ വില്യം ടാൽബോട്ട് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ നെഗറ്റീവ് പ്രിന്റ് കണ്ടുപിടിച്ചു, നീപ്സിന്റെ ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറയുടെ സഹായത്തോടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ചിത്രങ്ങളുടെ ഗുണനിലവാരം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞു. ഈ നവീകരണം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിനുശേഷം, ചിത്രങ്ങൾ പകർത്താൻ സാധിച്ചു. ടാൽബോട്ട് തന്റെ ആദ്യ ഫോട്ടോ എടുത്തു, അത് വ്യക്തമായി കാണാവുന്ന വിൻഡോ ബാറുകളുള്ള സ്വന്തം വിൻഡോ കാണിച്ചു. പിന്നീട്, അദ്ദേഹം ഒരു റിപ്പോർട്ട് എഴുതി, അതിൽ കലാപരമായ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയെ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ലോകം എന്ന് വിളിച്ചു, അതിനാൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഫോട്ടോ പ്രിന്റിംഗിന്റെ ഭാവി തത്വങ്ങളിലൊന്ന് ടാൽബോട്ട് സ്ഥാപിച്ചു.

1861-ൽ ഇംഗ്ലീഷ് ഫോട്ടോഗ്രാഫർ ടി. സെറ്റൺ ആദ്യത്തെ സിംഗിൾ-ലെൻസ് റിഫ്ലെക്സ് ക്യാമറ കണ്ടുപിടിച്ചു. ഈ ക്യാമറയുടെ പ്രവർത്തന തത്വം ഇപ്രകാരമായിരുന്നു, മുകളിൽ നിന്നുള്ള പ്രകാശത്തിന് അഭേദ്യമായ ഒരു കവർ ഉള്ള ഒരു ട്രൈപോഡിൽ ഒരു വലിയ ബോക്സ് ഉറപ്പിച്ചു, എന്നാൽ അതിലൂടെ അത് നിരീക്ഷിക്കാൻ സാധിച്ചു. കണ്ണാടിയുടെ സഹായത്തോടെ ചിത്രം രൂപപ്പെടുത്തിയ ഗ്ലാസിൽ ലെൻസ് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.

1889-ൽ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ജോർജ്ജ് ഈസ്റ്റ്മാൻ കൊഡാക്കിന്റെ പേര് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹം ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഫിലിമിന് റോളിന്റെ രൂപത്തിൽ പേറ്റന്റ് നേടി, പിന്നീട് ഈ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഫിലിമിന് പ്രത്യേകമായി അനുയോജ്യമായ കൊഡാക്ക് ക്യാമറ. ഭാവിയിൽ, "കൊഡാക്ക്" എന്ന പേര് ഒരു വലിയ കമ്പനിയുടെ ബ്രാൻഡ് നാമമായി മാറി. പേരിന് ശക്തമായ സെമാന്റിക് ലോഡ് ഇല്ല എന്നതാണ് ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യം, എല്ലാം ഈസ്റ്റ്മാൻ ഒരേ അക്ഷരത്തിൽ ആരംഭിക്കുകയും അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു വാക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ തീരുമാനിച്ചു.

1904-ൽ, ലൂമിയർ സഹോദരന്മാർ ലൂമിയർ വ്യാപാരമുദ്രയ്ക്ക് കീഴിൽ കളർ ഫോട്ടോ പ്ലേറ്റുകൾ നിർമ്മിച്ചു. ഈ പ്ലേറ്റുകൾ പിന്നീട് കളർ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ഭാവിയുടെ സ്ഥാപകരായി.

1923-ൽ, ഛായാഗ്രഹണത്തിൽ നിന്ന് എടുത്ത 35 എംഎം ഫിലിം ഉപയോഗിച്ച് ആദ്യത്തെ ക്യാമറ കണ്ടുപിടിച്ചു. ചെറിയ നെഗറ്റീവുകൾ നേടാനും താൽപ്പര്യമുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ മാത്രം വലിയ ചിത്രങ്ങൾ പ്രിന്റ് ചെയ്യാനും ഇത് സാധ്യമാക്കി. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, ലെയ്ക ക്യാമറകൾ വൻതോതിൽ നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് പോയി.

1935-ൽ, Leica 2 ക്യാമറകളിൽ ഒരു പ്രത്യേക വീഡിയോ ഫൈൻഡർ, ശക്തമായ ഫോക്കസിംഗ് സിസ്റ്റം, രണ്ട് ചിത്രങ്ങൾ ഒന്നായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. തുടർന്ന്, പുതിയ ലെയ്ക 3 ക്യാമറകളിൽ, ഷട്ടർ സ്പീഡ് അഡ്ജസ്റ്റ്മെന്റ് ഉപയോഗിക്കാൻ സാധിക്കും. വളരെക്കാലമായി, ലൈക്ക ക്യാമറകൾ ലോകത്തിലെ ഫോട്ടോഗ്രാഫി കലയിൽ ശക്തവും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതുമായ ഉപകരണങ്ങളാണ്.

1935-ൽ കൊഡാക്ക് കൊടക്ക്രോം കളർ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഫിലിമുകൾ വൻതോതിൽ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ അച്ചടി സമയത്ത് വളരെക്കാലം, വികസനത്തിന് ശേഷം അവ പുനരവലോകനം ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്, അവിടെ വികസന സമയത്ത് വർണ്ണ ഘടകങ്ങൾ ഇതിനകം സൂപ്പർഇമ്പോസ് ചെയ്തു.

1942-ൽ, കൊടക് കൊടക്കോളർ കളർ ഫിലിമുകൾ പുറത്തിറക്കി, അടുത്ത അരനൂറ്റാണ്ടിൽ പ്രൊഫഷണൽ, അമേച്വർ ക്യാമറകൾക്കായി ഇത് ജനപ്രിയ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് സിനിമകളായി മാറി.

1963-ൽ, പോളറോയിഡ് ക്യാമറകൾ ഫോട്ടോ പ്രിന്റിംഗിൽ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ചു, ഇത് ഒറ്റ ക്ലിക്കിൽ ഒരു ഷോട്ട് എടുത്ത ശേഷം ഉടനടി ഫോട്ടോ പ്രിന്റ് ചെയ്യുന്നത് സാധ്യമാക്കി. ചിത്രങ്ങളുടെ ഔട്ട്‌ലൈനുകൾ ശൂന്യമായ പ്രിന്റിൽ ദൃശ്യമാകാൻ കുറച്ച് മിനിറ്റ് കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നു, തുടർന്ന് പൂർണ്ണമായി കാണിക്കുക കളർ ഫോട്ടോനല്ല ഗുണമേന്മയുള്ള. അടുത്ത 30 വർഷത്തേക്ക്, വൈവിധ്യമാർന്ന പോളറോയിഡ് ക്യാമറകൾ ഡിജിറ്റൽ യുഗത്തെ മറികടന്ന് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുന്നത് തുടരും.

1970-കളിൽ. ക്യാമറകളിൽ ബിൽറ്റ്-ഇൻ എക്‌സ്‌പോഷർ മീറ്റർ, ഓട്ടോഫോക്കസ്, ഓട്ടോമാറ്റിക് ഷൂട്ടിംഗ് മോഡുകൾ എന്നിവ സജ്ജീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി; അമച്വർ 35 എംഎം ക്യാമറകൾക്ക് ബിൽറ്റ്-ഇൻ ഫ്ലാഷ് ഉണ്ടായിരുന്നു. പിന്നീട്, 1980-കളോടെ, ഉപയോക്താവിന് സോഫ്റ്റ്‌വെയർ ക്രമീകരണങ്ങളും ക്യാമറ മോഡുകളും കാണിക്കുന്ന എൽസിഡി പാനലുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ക്യാമറകൾ വിതരണം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. ഡിജിറ്റൽ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ യുഗം ആരംഭിക്കുന്നതേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.

1974-ൽ ഇലക്‌ട്രോൺ ജ്യോതിശാസ്ത്ര ദൂരദർശിനിയുടെ സഹായത്തോടെ ആദ്യത്തേത് ഡിജിറ്റൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിനക്ഷത്രനിബിഡമായ ആകാശം.

1980-ൽ സോണി മാവിക ഡിജിറ്റൽ വീഡിയോ ക്യാമറ വിപണിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ക്യാപ്‌ചർ ചെയ്‌ത വീഡിയോ ഒരു ഫ്ലെക്‌സിബിൾ, റീറൈറ്റബിൾ ഫ്ലോപ്പി ഡിസ്‌കിൽ സേവ് ചെയ്‌തു, അത് റീ-റെക്കോർഡ് ചെയ്യാൻ പലതവണ മായ്‌ക്കാനാകും.

1988-ൽ, ഫ്യൂജിഫിലിം ഔദ്യോഗികമായി ആദ്യത്തെ ഡിജിറ്റൽ ക്യാമറ, ഫ്യൂജി ഡിഎസ്1പി പുറത്തിറക്കി, അവിടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ഡിജിറ്റൽ രൂപത്തിൽ ഒരു ഇലക്ട്രോണിക് മാധ്യമത്തിൽ സംഭരിച്ചു. ക്യാമറയ്ക്ക് 16എംബി ഇന്റേണൽ മെമ്മറി ഉണ്ടായിരുന്നു.

1991-ൽ കൊഡാക്ക് 1.3 എംപി റെസല്യൂഷനോടുകൂടിയ കൊഡാക്ക് ഡിസിഎസ്10 ഡിജിറ്റൽ എസ്എൽആർ ക്യാമറയും പ്രൊഫഷണൽ ഡിജിറ്റൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്കായി ഒരു കൂട്ടം റെഡിമെയ്ഡ് ഫംഗ്ഷനുകളും പുറത്തിറക്കി.

1994-ൽ, കാനൻ അതിന്റെ ചില ക്യാമറകൾ OIS ഉപയോഗിച്ച് വിതരണം ചെയ്യുന്നു.

1995-ൽ, കൊഡാക്ക് കമ്പനി, കാനണിനെ പിന്തുടർന്ന്, കഴിഞ്ഞ അരനൂറ്റാണ്ടായി അതിന്റെ ജനപ്രിയ ഫിലിം ക്യാമറകളുടെ നിർമ്മാണം നിർത്തി.

2000-കൾ അതിവേഗം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഡിജിറ്റൽ അധിഷ്ഠിത സോണി കോർപ്പറേഷനായ സാംസങ് ഡിജിറ്റൽ ക്യാമറ വിപണിയുടെ വലിയൊരു ഭാഗം ഏറ്റെടുക്കുന്നു. പുതിയ അമച്വർ ഡിജിറ്റൽ ക്യാമറകൾ 3 മെഗാപിക്സലിന്റെ സാങ്കേതിക അതിർത്തിയെ വേഗത്തിൽ മറികടക്കുകയും മാട്രിക്സ് വലുപ്പത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ 7 മുതൽ 12 മെഗാപിക്സൽ വരെ വലുപ്പമുള്ള പ്രൊഫഷണൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഉപകരണങ്ങളുമായി എളുപ്പത്തിൽ മത്സരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും വേഗത്തിലുള്ള വികസനംഡിജിറ്റൽ ടെക്നോളജിയിലെ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ: ഫ്രെയിമിലെ മുഖം കണ്ടെത്തൽ, സ്കിൻ ടോണുകൾ തിരുത്തൽ, "ചുവപ്പ്" കണ്ണുകളുടെ പ്രഭാവം ഇല്ലാതാക്കൽ, 28x "സൂം", ഓട്ടോമാറ്റിക് ഷൂട്ടിംഗ് സീനുകൾ, കൂടാതെ ഒരു പുഞ്ചിരിയുടെ നിമിഷത്തിൽ ക്യാമറ പ്രവർത്തനക്ഷമമാക്കുക. ഫ്രെയിം, ഡിജിറ്റൽ ക്യാമറ വിപണിയിലെ ശരാശരി വില കുറയുന്നത് തുടരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും അമേച്വർ വിഭാഗത്തിൽ ക്യാമറകൾ പ്രതിരോധിക്കാൻ തുടങ്ങിയതിനാൽ മൊബൈൽ ഫോണുകൾഡിജിറ്റൽ സൂം ഉള്ള ബിൽറ്റ്-ഇൻ ക്യാമറകൾ കൊണ്ട് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫിലിം ക്യാമറകൾക്കുള്ള ആവശ്യം അതിവേഗം കുറഞ്ഞു, ഇപ്പോൾ അനലോഗ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വിലയിൽ മറ്റൊരു പ്രവണതയുണ്ട്, അത് അപൂർവ്വമായി മാറുകയാണ്.

ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വികസനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു റെഡിമെയ്ഡ് അവതരണം ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യാം. അവതരണ വിഷയം: ഭൗതികശാസ്ത്രം. വർണ്ണാഭമായ സ്ലൈഡുകളും ചിത്രീകരണങ്ങളും നിങ്ങളുടെ സഹപാഠികളെയോ പ്രേക്ഷകരെയോ ഇടപഴകാൻ സഹായിക്കും. അവതരണത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം കാണുന്നതിന്, പ്ലേയർ ഉപയോഗിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് അവതരണം ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യണമെങ്കിൽ, പ്ലെയറിന് കീഴിലുള്ള അനുബന്ധ ടെക്‌സ്‌റ്റിൽ ക്ലിക്കുചെയ്യുക. അവതരണത്തിൽ 29 സ്ലൈഡുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

അവതരണ സ്ലൈഡുകൾ

MOU സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ നമ്പർ 27 9 "എ" നെഖൊരൊഷ്കൊവ് റോമൻ ജി ഒസെര്സ്ക് ചെല്യാബ്. പ്രദേശം

 1. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രം പഠിക്കുക.  2. ഡിജിറ്റൽ, ഫിലിം ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ഗുണനിലവാരം താരതമ്യം ചെയ്യുക. ഡിജിറ്റൽ, ഫിലിം ഫോട്ടോഗ്രാഫി എന്നിവയുടെ വില താരതമ്യം ചെയ്യുക.  3. ഇമേജ് എഡിറ്റിംഗ് മേഖലയിൽ ഗവേഷണം നടത്തുക.  4. ഡിജിറ്റൽ, ഫിലിം ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്കുള്ള ഉപഭോക്തൃ ആവശ്യം പഠിക്കുക.

 കലാകാരന്മാർ ക്യാമറകളുടെ ഉപയോഗം

1825-ൽ, ലൂയിസ് ഡാഗുറെ ഒരു ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറയിൽ ഒരു ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് പ്ലേറ്റ് സ്ഥാപിക്കുകയും അത് വളരെക്കാലം പ്രകാശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. മെർക്കുറി നീരാവി ഉപയോഗിച്ചാണ് ചിത്രം രേഖപ്പെടുത്തിയത്. വികസന രീതി ആരോഗ്യത്തിന് സുരക്ഷിതമല്ലാത്തതിനാൽ, ബ്രിട്ടീഷ് ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞനും ശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ ജോൺ ഹെർഷൽ സോഡിയം ഹൈപ്പോസൾഫൈറ്റ് ലായനിയിൽ പ്ലേറ്റ് കഴുകാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു. ഡാഗെറെ തന്റെ ഫോട്ടോകളെ ഡാഗ്യൂറോടൈപ്പ് എന്ന് വിളിച്ചു.

ലൂയിസ്-ജാക്വസ്-മാൻഡെ ഡാഗുറെ. പാരീസിയൻ ബൊളിവാർഡ്. 1839 വർഷം. ഡാഗുറോടൈപ്പ്.

 പരിഷ്കരിച്ചതും മെച്ചപ്പെടുത്തിയതുമായ ഡാഗുരെ ക്യാമറകൾ

 1878-88 അമേരിക്കൻ ജി. ഗുഡ്വിൻ ഒരു സെല്ലുലോയ്ഡ് റോൾ ഫിലിമിന് പേറ്റന്റ് നേടി. കൊഡാക്ക് ആദ്യത്തെ ഫിലിം ക്യാമറ വിൽക്കുന്നു. മാസ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ യുഗത്തിന്റെ തുടക്കം. 1891 ഡേലൈറ്റ് ചാർജിംഗ് ഫിലിം കൊഡാക്ക് പുറത്തിറക്കി. 1900 ഒരു ആധുനിക "സോപ്പ് ഡിഷിന്റെ" ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പ് യുഎസ് വിപണിയിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു - ഒരു ഡോളർ കൊഡാക്ക് ക്യാമറ. 1903 ഫ്രാൻസിൽ നിന്നുള്ള ലൂമിയർ സഹോദരന്മാർ ഓട്ടോക്രോം പ്രോസസ് വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു, വിൽപ്പനയ്‌ക്കെത്തുന്ന ആദ്യത്തെ കളർ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയലാണിത്. 1924-25 LEIKA-1 ക്യാമറ, റോളുകളിൽ ഒരു സാധാരണ 35 mm നീക്കം ചെയ്യാവുന്ന ഫിലിം ഉപയോഗിച്ച് വൻതോതിൽ നിർമ്മിച്ച ആദ്യത്തെ സാങ്കേതിക നൂതന ക്യാമറയായി മാറി.  1925 ഫ്ലാഷ് ലാമ്പ് കണ്ടുപിടിച്ചു. 1928 ROLLEYFLEX, ആദ്യമായി വൻതോതിൽ നിർമ്മിച്ച ഇരട്ട-ലെൻസ് റിഫ്ലെക്സ് ക്യാമറ. ആ നിമിഷം മുതൽ, ഓപ്പറേഷൻ ഷൂട്ടിംഗ് സമയത്ത് പോലും ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാർക്ക് കൃത്യമായ ഷോട്ടുകൾ എടുക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചു. 1935-36 പൾസ്ഡ് ഇല്യൂമിനേറ്ററുകൾ കണ്ടുപിടിച്ചു. കൊഡാക്ക് മാസ് കളർ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഫിലിം "കൊടക്രോം" (സിനിമയ്ക്കും ഫോട്ടോ ഉപകരണങ്ങൾക്കും) നിർമ്മിക്കുന്നു. അന്തിമ ഉപയോക്താവ് പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്ന ആദ്യത്തെ കളർ ഫിലിമാണിത്. 1937 വൻതോതിൽ നിർമ്മിച്ച ആദ്യത്തെ സിംഗിൾ-ലെൻസ് റിഫ്ലെക്സ് ക്യാമറ EXAKTA. 1938 ആദ്യമായി വൻതോതിൽ നിർമ്മിച്ച ക്യാമറ ഓട്ടോമാറ്റിക് നിയന്ത്രണംഡയഫ്രം കൊഡാക്ക് സൂപ്പർ 620.1942. കൊടകളർ ഫിലിം ആദ്യമായി കളർ പ്രിന്റുകൾ പ്രവർത്തനക്ഷമമാക്കുന്നു. പുതിയ ചുവട്മാസ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ യുഗം. 1948 ഒരു വിപ്ലവകരമായ കണ്ടുപിടുത്തം - പോളറോയിഡ് ക്യാമറ, 60 സെക്കൻഡിനുള്ളിൽ റെഡിമെയ്ഡ് ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് ചിത്രങ്ങൾ ലഭിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. 1954 പൂർണ്ണ ഓട്ടോമാറ്റിക് മിറർ-ലിഫ്റ്റ് മെക്കാനിസമുള്ള ആദ്യത്തെ 35 എംഎം എസ്എൽആർ ക്യാമറ - ആധുനിക എസ്എൽആർ ക്യാമറകളുടെ പൂർവ്വികൻ. ഈ ASAHIFLEX II മോഡൽ നിർമ്മിച്ചത് ജാപ്പനീസ് കമ്പനിയായ PENTAX ആണ് - അതിനാൽ, ജാപ്പനീസ് നിർമ്മാതാക്കൾ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഉപകരണങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ മുൻകൈ എടുക്കുന്നു.

പാരീസിലെ ഷെവലിയർ സഹോദരന്മാരിൽ നിന്ന് വോളസ്റ്റന്റെ മെനിസ്‌കസും ഇമേജ് റൊട്ടേഷനുള്ള പ്രിസവും സജ്ജീകരിച്ച മെച്ചപ്പെട്ട ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ നീപ്‌സ് വാങ്ങി. അതിന്റെ സഹായത്തോടെ, നീപ്‌സിന് ആദ്യത്തെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ലഭിച്ചു, 8x6 ഇഞ്ച് വലിപ്പമുള്ള മങ്ങിയതും എന്നാൽ സ്ഥിരതയുള്ളതുമായ ഒരു ചിത്രം. അവന്റെ ഓഫീസിന്റെ ജനാലയിൽ നിന്ന് കാണാവുന്ന മേൽക്കൂരകളും ചിമ്മിനികളുമായിരുന്നു അവ. ഒരു സണ്ണി ദിവസത്തിൽ എടുത്ത ചിത്രം, എക്സ്പോഷർ എട്ട് മണിക്കൂർ നീണ്ടുനിന്നു. ലൈറ്റ് സെൻസിറ്റീവ് അസ്ഫാൽറ്റ് പ്രതലമുള്ള ടിൻ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്ലേറ്റ് നീപ്സെ ഉപയോഗിച്ചു, എണ്ണകൾ ഫിക്സറിന്റെ പങ്ക് വഹിച്ചു.

സിൽവർ ക്ലോറൈഡ് പേപ്പറിൽ ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ ഉപയോഗിച്ച് ചിത്രം പകർത്താൻ ടാൽബോട്ട് ശ്രമിച്ചു. സാമാന്യം വേഗമേറിയ ലെൻസുകൾ ഘടിപ്പിച്ച ചെറിയ ക്യാമറകളിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു, ഏതാനും മിനിറ്റുകൾ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന എക്സ്പോഷറുകളുടെ ഫലമായി മിനിയേച്ചർ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ലഭിച്ചു. 25x25 മില്ലിമീറ്റർ ഫോർമാറ്റിലുള്ള ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ നെഗറ്റീവ് ലഭിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ് - ഇത് ലീകോക്ക് ആബിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓഫീസിന്റെ വിൻഡോയുടെ സ്നാപ്പ്ഷോട്ടാണ്.

ആമുഖം

ഫോട്ടോഗ്രാഫിയും ഛായാഗ്രഹണവും നമ്മുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ വളരെയധികം കടന്നുവന്നിട്ടുണ്ട്, ഇന്ന് അവയുടെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം നാം തിരിച്ചറിയുന്നില്ല. മനുഷ്യരാശിയുടെ ഏറ്റവും വലിയ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളിൽ ഒരു മടിയും കൂടാതെ അവരെ റാങ്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയും, അത് അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും പ്രായോഗികമായി നുഴഞ്ഞുകയറി. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയും ഛായാഗ്രഹണവും ഡോക്യുമെന്റേഷൻ, വിനോദം, കലാപരമായ ആവിഷ്‌കാരം എന്നിവ മാത്രമല്ല, ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സാങ്കേതികവിദ്യയുടെയും പല ശാഖകളിലും വിജ്ഞാനത്തിന്റെ പ്രധാന മാർഗമായി വർത്തിക്കുന്നു, കാരണം ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഇമേജ് എല്ലാ ഒപ്റ്റിക്കൽ പ്രതിഭാസങ്ങളും വസ്തുനിഷ്ഠമായി രേഖപ്പെടുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. മനുഷ്യന്റെ കണ്ണിന്റെ സംവേദനക്ഷമതയുടെ പരിധിക്ക് പിന്നിലുള്ളവ.

ഗ്രീക്കിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനത്തിൽ "ഫോട്ടോഗ്രാഫി" എന്നാൽ ലൈറ്റ് പെയിൻറിംഗ് (ഫോട്ടോകൾ - ലൈറ്റ്, ഗ്രാഫോ - ഞാൻ എഴുതുന്നു), ശാസ്ത്രം, സാങ്കേതികവിദ്യ, സംസ്കാരം എന്നിവയുടെ ഒരു മേഖല, പ്രകാശ-സെൻസിറ്റീവിൽ യഥാസമയം സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളോ ഒപ്റ്റിക്കൽ സിഗ്നലുകളോ നേടുന്നതിനുള്ള രീതികളുടെയും മാർഗ്ഗങ്ങളുടെയും വികസനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ഒബ്ജക്റ്റ് പുറത്തുവിടുന്നതോ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതോ ആയ വികിരണത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് ലെയറിൽ ഉണ്ടാകുന്ന മാറ്റങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിലൂടെ മെറ്റീരിയലുകൾ (പാളികൾ).

റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ, "ഫോട്ടോഗ്രഫി" എന്ന പദം മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത ആശയങ്ങളെ നിർവചിക്കുന്നു: ആദ്യം, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രക്രിയ തന്നെ; രണ്ടാമതായി, ഈ രീതിയിലൂടെ ലഭിച്ച ഫോട്ടോ, മൂന്നാമതായി, അത്തരം പ്രവൃത്തികൾ നടത്തുന്ന വർക്ക്ഷോപ്പ് (സ്റ്റുഡിയോ). മറുവശത്ത്, ഈ പദം, ചട്ടം പോലെ, പ്രൊജക്ഷൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ സ്റ്റാറ്റിക് രീതിയെ മാത്രം സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതേ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രക്രിയയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഛായാഗ്രഹണം, ചിത്രങ്ങൾ നേടുന്നതിനുള്ള ഒരു സ്വതന്ത്ര സാങ്കേതിക മാർഗമെന്ന നിലയിൽ സ്റ്റാറ്റിക് രീതിയെ പലപ്പോഴും യുക്തിരഹിതമായി എതിർക്കുന്നു. ചലനത്തിലുള്ള വസ്തുക്കളുടെ.

കൂടാതെ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രക്രിയയ്ക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പകർപ്പ് പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള ചുമതലയില്ല, അത് ഒരു വസ്തുവിന്റെ സമാനതയാണ് - നിരവധി ആപ്ലിക്കേഷനുകളിൽ, തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ചിത്രത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക രൂപമുണ്ട്, അത് ഒരു വികിരണ ഊർജ്ജത്തിന്റെ പ്രതിപ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്വഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു മീഡിയം അല്ലെങ്കിൽ ഒപ്റ്റിക്കൽ സിസ്റ്റം ഉള്ള ഫ്ലക്സ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ന്യൂക്ലിയർ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലോ സ്പെക്ട്രോഗ്രാഫിയിലോ ഇത് നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.

നിലവിൽ, വെള്ളി ലവണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് സാധാരണ ക്ലാസിക്കൽ രീതിയിലേക്ക് വെള്ളി ഇതര പ്രക്രിയകൾ ചേർത്തിട്ടുണ്ട്, ഇത് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വ്യാപ്തിയെ വളരെയധികം വിപുലീകരിക്കുന്നു.

ഒപ്റ്റിക്കൽ വിവരങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള വിവിധ പ്രക്രിയകളുടെ ഒരു കൂട്ടമായി ആധുനിക ഫോട്ടോഗ്രാഫി കണക്കാക്കണം എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ഇതെല്ലാം നയിക്കുന്നു.

ക്ലാസിക് സിൽവർ ഫോട്ടോഗ്രാഫി, സ്റ്റാറ്റിക്, ഛായാഗ്രഹണം, വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന വെള്ളി ഇതര പ്രക്രിയകൾ, അതിലും വിപുലമായ പ്രായോഗിക ആപ്ലിക്കേഷനുകൾ - ഇതെല്ലാം ചേർന്ന് ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് സയൻസാണ്, അത് അടിസ്ഥാന ശാസ്ത്രങ്ങളായ രസതന്ത്രം, ഭൗതികശാസ്ത്രം എന്നിവയെ നിരന്തരം ആശ്രയിക്കുന്നു. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ജനനം ഈ ശാസ്ത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി സംഭവിച്ചു, പിന്നീട് മാത്രമേ അവ ഗണ്യമായി സഹായിക്കുകയും ചിലപ്പോൾ അതിന്റെ വികസനം നയിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഈ മേഖലയിലെ നിരവധി നേട്ടങ്ങൾ ലോക ശാസ്ത്രത്തിന് അറിയപ്പെടുന്ന സംഭാവന മാത്രമല്ല, ശാസ്ത്രത്തിലും സാങ്കേതികവിദ്യയിലും ദേശീയ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയിലും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന വിവിധ സഹായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു.

കൂടാതെ, ഫോട്ടോഗ്രാഫി, പ്രത്യേകിച്ച് കലാപരമായ ഛായാഗ്രഹണത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ, ഒരു സ്വതന്ത്ര യഥാർത്ഥ കലയാണ്, മനുഷ്യരാശിക്ക് അതിന്റെ പ്രാധാന്യം അമിതമായി വിലയിരുത്താൻ കഴിയില്ല.

1.1 ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ മുൻഗാമികൾ

ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ പിന്നിലെ പ്രേരകശക്തി, കലാകാരന്റെ താരതമ്യേന ദൈർഘ്യമേറിയതും മടുപ്പിക്കുന്നതുമായ ജോലി ആവശ്യമില്ലാത്ത ഒരു ചിത്രം നേടുന്നതിനുള്ള ഒരു വഴി കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹമായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, ഒരു കലാകാരൻ ഒരു വർഷത്തിൽ 30-50 മിനിയേച്ചർ പോർട്രെയ്റ്റുകൾ നിർമ്മിച്ചപ്പോൾ, ഫോട്ടോഗ്രാഫി കണ്ടുപിടിച്ചതിന് ശേഷമുള്ള ആദ്യ കാലയളവിൽ ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫർക്ക് ഒരു വർഷത്തിൽ 1000-1200 പോർട്രെയ്റ്റുകൾ എടുക്കാൻ കഴിയും.

ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ സാങ്കേതിക വികാസത്തെ ചരിത്രകാരന്മാർ നാല് പ്രധാന കാലഘട്ടങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു:

1. ഫോട്ടോഗ്രാഫി കണ്ടുപിടിക്കുന്നതിന് മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടം, ഒരു ലെൻസ് (സ്റ്റെനോപ്പർ) ഘടിപ്പിച്ച ഒരു പോർട്ടബിൾ ഒബ്സ്ക്യൂറ ക്യാമറ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുകയും വെള്ളി ലവണങ്ങളിൽ പ്രകാശത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അടിസ്ഥാന ഗവേഷണം നടത്തുകയും ചെയ്തു, ആ സമയത്ത് ഒരു സ്ഥിരം പിടിച്ചെടുക്കാനുള്ള ആശയം രൂപപ്പെട്ടു. പ്രകാശ-സെൻസിറ്റീവ് മെറ്റീരിയലിൽ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ ക്യാമറ നിർമ്മിച്ച ചിത്രം.

2. വികസനത്തിന്റെ രണ്ടാം കാലഘട്ടം ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ യഥാർത്ഥ കണ്ടുപിടുത്തമായും ആദ്യത്തെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രക്രിയകളായും കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു: നീപ്സിന്റെ ഹെലിയോഗ്രാഫി (1826 - 1833); ഡാഗെറെയുടെ ഡാഗെറോടൈപ്പുകളും (1837 - 1857) ടാൽബോട്ടിന്റെ കാലോടൈപ്പുകളും (1840 - 1857).

3. വികസനത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെ കാലഘട്ടം 1851-ൽ ആർച്ചർ കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്, ഇത് 1880-ൽ അവസാനിച്ച കൊളോഡിയൻ യുഗത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിച്ചു.

4. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വികാസത്തിലെ അവസാനത്തെ, നാലാമത്തെ ഘട്ടം 1871-ൽ മഡോക്സിന്റെ സിൽവർ ബ്രോമൈഡ് ജെലാറ്റിൻ എമൽഷനുകൾ അവതരിപ്പിച്ച കാലഘട്ടമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് 1873-1878-ൽ മെച്ചപ്പെടുത്തി. ബർഗെസ്, കെന്നത്ത്, ബെനെറ്റോ. ഇന്നത്തെ ഡ്രൈ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റുകൾ, ഫിലിമുകൾ, പേപ്പർ എന്നിവയുടെ വ്യാവസായിക ഉൽപ്പാദനത്തിലേക്ക് അത് നയിച്ചു.

ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെയും ഛായാഗ്രഹണത്തിന്റെയും വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തീയതികളും പേരുകളും നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം.

ഒപ്റ്റിക്സിൽ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന് ആവശ്യമായ മുൻവ്യവസ്ഥകൾ നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് രൂപപ്പെട്ടു.

നവോത്ഥാന കലാകാരന്മാർ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ നിയമങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കാൻ ഒരു ഉപകരണം ഉപയോഗിച്ചു, അതിനെ അവർ CAMERA-OBSCURA എന്ന് വിളിച്ചു (ഉപകരണം ക്യാമറയുടെ മുൻഗാമിയാണ്; അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "ഇരുണ്ട മുറി" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്).

ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയുടെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ സമയം അജ്ഞാതമാണ്. റോജർ ബേക്കൺ (1214 - 1294) എന്ന തത്ത്വത്തിന്റെ കണ്ടെത്തൽ വളരെക്കാലമായി ആരോപിക്കപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ഗെർൺഷൈം ഇണകൾ അവരുടെ "ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ഫോട്ടോഗ്രാഫി" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ 11-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ തന്നെ ഈ തത്ത്വം അറിയാമായിരുന്നു. അറബ് പണ്ഡിതനായ ഹസൻ-ഇബ്ൻ-ഹസൻ, ഇബ്ൻ-അൽ-ഹയ്സം എന്നും യൂറോപ്പിൽ ലാറ്റിൻ നാമമായ അൽഗസെൻ (965 - 1038) എന്ന പേരിൽ അറിയപ്പെടുന്നു. ഒരു ആധുനിക ക്യാമറയുടെ ലെൻസായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ അപ്പർച്ചർ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ഇമേജ് നിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു രീതി പുരാതന കാലം മുതൽ തന്നെ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു എന്നത് കൗതുകകരമാണ്.

350 ബി.സി

പുരാതന ഗ്രീക്ക് തത്ത്വചിന്തകനായ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ തന്റെ ഒരു കൃതിയിൽ, ഷട്ടറിലെ ഒരു ചെറിയ ദ്വാരത്തിലൂടെ ഇരുണ്ട മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്ന വെളിച്ചം എതിർവശത്തെ ഭിത്തിയിൽ ജനലിനു മുന്നിലുള്ള തെരുവിലെ വസ്തുക്കളുടെ ഒരു ചിത്രം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് കൃത്യമായി തത്വമാണ്. ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറ.

ഒരു വസ്തുവിൽ നിന്നുള്ള പ്രകാശം ക്യാമറയിലെ ലെൻസിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന ഒരു ദ്വാരത്തിൽ പതിക്കുന്നു, ഈ ദ്വാരത്തിലെ വ്യതിചലനത്തിന്റെ ഫലമായി അത് അതിന്റെ പ്രചരണ ദിശ മാറ്റുന്നു. തൽഫലമായി, ദ്വാരത്തിൽ നിന്ന് കുറച്ച് അകലെ വസ്തുവിന്റെ വിപരീത ചിത്രം നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു.

ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയുടെ ആദ്യകാല വിവരണങ്ങളിലൊന്ന് പ്രശസ്ത ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരനും ശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടേതാണ് (1452-1519). ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയുടെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ കർത്തൃത്വം ചില എഴുത്തുകാർ അദ്ദേഹത്തിന് ആരോപിക്കുന്നു.

ഡച്ച് ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനും ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ ജെം ഫ്രിസിയസ് നിരീക്ഷിച്ചു സൂര്യഗ്രഹണംഒരു പിൻഹോൾ ക്യാമറ ഉപയോഗിച്ച്, അതിന്റെ ഡയഗ്രം ചിത്രത്തിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. 1.

അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിൽ, ചുവരിൽ ഒരു ദ്വാരമുള്ള ഇരുണ്ട മുറിയായിരുന്നു അത്. മുറിക്ക് പുറത്തുള്ള വസ്തുക്കളുടെ ചിത്രങ്ങൾ എതിർവശത്തെ ഭിത്തിയിലേക്ക് ഒരു ദ്വാരത്തിലൂടെ പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്തു, മുറിയിലുള്ള ആളുകൾക്ക് ഈ ചിത്രങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കാനും പേപ്പറിലേക്ക് മാറ്റാനും കഴിയും (ചിത്രം 2).

വെനീഷ്യൻ ഡി. ബാർബറോയാണ് പ്ലാനോ-കോൺവെക്സ് ലെൻസുള്ള ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയെക്കുറിച്ച് ആദ്യമായി വിവരിച്ചത്, ഇത് ക്യാമറയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്ന കിരണങ്ങളുടെ ഫലപ്രദമായ ഓപ്പണിംഗ് വലുതാക്കാനും അതിന്റെ സഹായത്തോടെ ലഭിച്ച ഒപ്റ്റിക്കൽ ഇമേജിന്റെ തെളിച്ചം വർദ്ധിപ്പിക്കാനും സഹായിക്കുന്നു.

ജർമ്മൻ ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞനായ I. കെപ്ലർ ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറ മെച്ചപ്പെടുത്തി. കോൺകേവ്, കോൺവെക്സ് ലെൻസുകൾ അടങ്ങിയ ഒരു അക്രോമാറ്റിക് ഒപ്റ്റിക്കൽ സിസ്റ്റം അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു, ഇത് ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ ക്യാമറയുടെ വ്യൂ ഫീൽഡ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി.

ഒരു പിൻഹോൾ ക്യാമറ ഉപയോഗിച്ച്, പെൻസിൽ, ബ്രഷ് എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് കടലാസിൽ ചിത്രങ്ങൾ ശരിയാക്കാം അല്ലെങ്കിൽ നിരീക്ഷിക്കാമെങ്കിലും, കൂടുതൽ ആവശ്യമായിരുന്നു അനായാസ മാര്ഗംചിത്രത്തിന്റെ രജിസ്ട്രേഷൻ. ഇമേജ് ഫിക്സേഷന്റെ പുതിയ പ്രക്രിയയുടെ അടിസ്ഥാനം പ്രകാശത്തിന്റെ ഗുണങ്ങളാണെന്ന് ക്രമേണ വ്യക്തമായി.

ആദ്യത്തെ കോംപാക്റ്റ് ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറ സൃഷ്ടിച്ചു (ചിത്രം 4). ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയെ ഏത് ദിശയിലേക്കും നയിക്കാനും പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് സ്കെച്ചുകൾ നിർമ്മിക്കാനും ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ അന്തർലീനമായ ഒരു കുറ്റമറ്റ വീക്ഷണം അറിയിക്കാനും വിശദാംശങ്ങൾ കൃത്യമായി പകർത്താനും സാധിച്ചു.

ഫോട്ടോഗ്രാഫി എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക ഉപകരണം ഉപയോഗിച്ച്, കൃത്യസമയത്ത് സ്ഥിരതയുള്ള ഒരു ഇമേജ് വേഗത്തിൽ നേടുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രക്രിയ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് രസതന്ത്രത്തിന്റെ വികസനം മാത്രമാണ്, നിരവധി കണ്ടുപിടുത്തക്കാരുടെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ സാധ്യമാക്കിയത്.

ജർമ്മൻ ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനായ ജോഹാൻ ഹെൻറിച്ച് ഷൂൾസ് (1687 - 1744) ഒരു പ്രധാന കണ്ടുപിടിത്തം നടത്തി - ചോക്ക് കലർന്ന സിൽവർ നൈട്രേറ്റ് പ്രകാശത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ഇരുണ്ടതാക്കുന്നു, അല്ലാതെ വായുവോ ചൂടോ അല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം തെളിയിച്ചു.

സിൽവർ ക്ലോറൈഡ് ഉപയോഗിച്ച് പരീക്ഷിച്ചപ്പോൾ സ്വീഡിഷ് രസതന്ത്രജ്ഞനായ കാൾ ഷീലെ ഇതേ നിഗമനത്തിലെത്തി. എന്നാൽ ഷീലെ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോയി. സോളാർ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ വിവിധ നിറങ്ങൾ വെള്ളി ലവണങ്ങളിൽ ചെലുത്തുന്ന സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഗവേഷണം നടത്തിയിട്ടുണ്ട്. അതേ സമയം, സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ നീല-വയലറ്റ് മേഖലയുടെ കിരണങ്ങൾ ഏറ്റവും വലിയ പ്രവർത്തനം ഉണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം കുറിച്ചു.

സിൽവർ നൈട്രേറ്റിന്റെയും സോഡിയം ക്ലോറൈഡിന്റെയും ലായനിയിൽ (ടേബിൾ സോൾട്ട്) കുതിർത്ത സാധാരണ പേപ്പർ തുറന്നുകാട്ടുന്ന ഹംഫ്രി ഡേവിയും തോമസ് വെഡ്ജ്വുഡും ചേർന്നാണ് പിൻഹോൾ ക്യാമറ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ചിത്രം നേടാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമം ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നടത്തിയത്. അത്തരം പേപ്പറിൽ, ബീജസങ്കലനത്തിന്റെ ഫലമായി സിൽവർ ക്ലോറൈഡ് രൂപംകൊണ്ട നാരുകൾക്കിടയിൽ, വിവിധ രൂപങ്ങളുടെ ഒരു ചിത്രം നേടാൻ സാധിച്ചു. എക്‌സ്‌പോഷർ മണിക്കൂറുകളോളം നീണ്ടുനിന്നതിനാൽ, ചിത്രം ദൃശ്യതീവ്രത കുറഞ്ഞതായി മാറുകയും വെളിച്ചത്തിൽ കാണുമ്പോൾ പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്‌തതിനാൽ പരീക്ഷണങ്ങൾ ഉടൻ നിർത്തിയെന്നത് ശരിയാണ്.

ഒരു രാജകീയ നോട്ടറിയുടെ സമ്പന്ന കുടുംബത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ മകൻ ജോസഫ് നൈസെഫോറസ് നീപ്സെ (1765 - 1833) (ചിത്രം 5), പ്രകാശത്തിന്റെ രാസപ്രവർത്തനത്തിന് കീഴിൽ ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയുടെ സഹായത്തോടെ സമയ-സ്ഥിരതയുള്ള ചിത്രം നേടുന്ന രീതി കണ്ടെത്തി. ഒരു പ്രത്യേക മെറ്റീരിയൽ. തന്റെ മൂത്ത സഹോദരൻ ക്ലോഡിനൊപ്പം (1763 - 1828), 1793-ൽ സാർഡിനിയയിലേക്കുള്ള ഒരു സൈനിക പര്യവേഷണത്തിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു, അവിടെ ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയിൽ ചിത്രം ശരിയാക്കുന്നതിനുള്ള പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ രണ്ട് യുവാക്കളും സമ്മതിച്ചു.

നൈസ്‌ഫോർട്ട് നീപ്‌സ് 1816-ൽ ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയിൽ തന്റെ ആദ്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു, അത് ലിത്തോഗ്രാഫിയിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അദ്ദേഹം ചിത്രങ്ങൾ ലിത്തോഗ്രാഫിക് കല്ലിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ പോവുകയായിരുന്നു. വിവിധ വലുപ്പത്തിലുള്ള ക്യാമറകൾ നീപ്‌സ് സ്വയം നിർമ്മിച്ചു. ആദ്യം, ക്യാമറയിൽ സിൽവർ ക്ലോറൈഡിന്റെ നേർത്ത പാളി പൊതിഞ്ഞ കടലാസ് ഇട്ടു. രണ്ട് കാരണങ്ങളാൽ ഈ പ്രക്രിയ തൃപ്തികരമായ ഫലങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കിയില്ല. പ്രകാശം കൊണ്ട് വരച്ച ചിത്രം ശരിയാക്കാൻ നീപ്സിന് കഴിഞ്ഞില്ല, കൂടാതെ നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവം ഉള്ളതിനാൽ ചിത്രം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് ബാധകമല്ലെന്ന് തോന്നി. അതിനാൽ, കൂടുതൽ പരീക്ഷണങ്ങൾക്കായി, പ്രകാശത്തോട് പ്രതികരിക്കുന്ന മറ്റൊരു പദാർത്ഥം അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്തു - സിറിയൻ അസ്ഫാൽറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ബിറ്റുമെൻ, മുൻ ലിത്തോഗ്രാഫിക് കൃതികളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. വെളിച്ചത്തിൽ അസ്ഫാൽറ്റ് വിളറിയതും മണ്ണെണ്ണയിൽ ലയിക്കുന്നതും നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന് നീപ്സിന് അറിയാമായിരുന്നു. അയാൾ പൊടിച്ച അസ്ഫാൽറ്റ് ലാവെൻഡർ ഓയിലിൽ അലിയിച്ചു. ഈ ലായനി ഉപയോഗിച്ച്, നേർത്ത ചർമ്മത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ടാംപണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം വിവിധ അടിവസ്ത്രങ്ങൾ തടവി - ഗ്ലാസ്, സിങ്ക്, ചെമ്പ്, വെള്ളി പ്ലേറ്റുകൾ, ലിത്തോഗ്രാഫിക് കല്ല്. പ്രകാശത്തോട് സംവേദനക്ഷമതയില്ലാത്ത ഒരു വസ്തുവാണ് അസ്ഫാൽറ്റ്. അതിനാൽ, ആദ്യം പിൻഹോൾ ക്യാമറയില്ലാതെ നീപ്‌സ് അവനുമായി പരീക്ഷണം നടത്തി. അവൻ ഒരു ഗ്ലാസ് പ്ലേറ്റ് അസ്ഫാൽറ്റ് മോർട്ടറിന്റെ നേർത്ത പാളി കൊണ്ട് മൂടി, ഉണങ്ങിയ ശേഷം, നേരിട്ട് സൂര്യപ്രകാശം കൊണ്ട് അതിൽ ഒരു കൊത്തുപണി പകർത്തി, അതിന്റെ പേപ്പർ ബാക്കിംഗ് വെളിച്ചത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ സുതാര്യമാക്കാൻ എണ്ണ തേച്ചു. അതിനുശേഷം, അവൻ മിശ്രിതം ഒരു സോസറിൽ പ്ലേറ്റ് ഇട്ടു ലാവെൻഡർ എണ്ണകൊത്തുപണിയുടെ ലൈനുകളാൽ വെളിച്ചത്തിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ട സ്ഥലങ്ങളിൽ അസ്ഫാൽറ്റ് പിരിച്ചുവിട്ട മണ്ണെണ്ണയും. വെള്ളം ഉപയോഗിച്ച് കഴുകി ഉണക്കിയ ശേഷം, കൊത്തുപണിയുടെ ചെറുതായി തവിട്ട് നിറത്തിലുള്ള നെഗറ്റീവ് പ്രിന്റ് പ്ലേറ്റിൽ തുടർന്നു. പരിഗണിക്കുമ്പോൾ നീപ്സി വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടിരിക്കണം ഇരുണ്ട പശ്ചാത്തലംഒരു നല്ല പോസിറ്റീവ് ഇമേജ് കണ്ടു.

ഈ രീതിയിൽ, പയസ് ഏഴാമൻ മാർപ്പാപ്പയെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു കൊത്തുപണിയുടെ ചിത്രം അദ്ദേഹം ഗ്ലാസിൽ നിർമ്മിച്ചു. നിപ്‌സ് തന്റെ കസിൻ ജനറൽ പോൺസ് ഡി മോപ്പയെ ഒരു പകർപ്പ് കാണിച്ചു, തന്റെ കൺമുമ്പിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ചിത്രത്തിൽ അത്യധികം സന്തോഷിച്ചു, അത് ഒരു ഫ്രെയിമിൽ ഇടാനും എല്ലാ അവസരങ്ങളിലും സുഹൃത്തുക്കൾക്കും പരിചയക്കാർക്കും കാണിക്കാനും അദ്ദേഹം ഉത്തരവിട്ടു. മന്ദഗതിയിലായ അതിഥികളിലൊരാൾ അബദ്ധവശാൽ അവന്റെ കൈകളിൽ നിന്ന് പെയിന്റിംഗ് ഉപേക്ഷിച്ചു, തൽഫലമായി, ഈ ആദ്യത്തെ ഹീലിയോഗ്രഫി ഞങ്ങളിൽ എത്തിയില്ല, കാരണം നീപ്സ് പിന്നീട് അവന്റെ പ്രക്രിയയെ വിളിച്ചു.

ഹീലിയോഗ്രഫി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗം നീപ്‌സ് കണ്ടെത്തി. അവൻ ഒരു അടിവസ്ത്രമായി ഗ്ലാസ് അല്ല, ഒരു ടിൻ അല്ലെങ്കിൽ ചെമ്പ് പ്ലേറ്റ് ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, കൂടാതെ അസ്ഫാൽറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് സുരക്ഷിതമല്ലാത്ത സ്ഥലങ്ങളിൽ പാറ്റേൺ ആഴത്തിൽ കൊത്തി. തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ക്ലീഷേയിൽ നിന്ന്, അറിയപ്പെടുന്ന ഗ്രാഫിക് സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ച് പ്ലെയിൻ പേപ്പറിൽ ചിത്രങ്ങൾ പ്രയോഗിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ലോക മ്യൂസിയങ്ങളുടേയും ശേഖരങ്ങളുടേയും അഭിമാനമായ അത്തരം നിരവധി നീപ്‌സ് ഹീലിയോഗ്രാവറുകൾ നിലനിൽക്കുന്നു.

ഹെലിയോഗ്രാഫിക് ഇമേജുകൾക്ക് പൂർണ്ണമായ ഗ്രേസ്കെയിൽ പുനർനിർമ്മിക്കാനായില്ല, കാരണം അസ്ഫാൽറ്റിന്റെ നേർത്ത പാളി അടിവസ്ത്രത്തിലേക്ക് തന്നെ പ്രകാശം പരത്തിയ ശേഷം കഠിനമായിത്തീർന്നു, കൂടാതെ പ്രകാശം പ്രവർത്തിക്കാത്തിടത്ത് അത് ലായകത്താൽ പൂർണ്ണമായും കഴുകി കളയുകയും ചെയ്തു. എക്സ്പോഷർ വഴി പാളി കനം മാറ്റുന്നത് സാധ്യമല്ല. വ്യത്യസ്‌ത കനം ഉള്ള ഒരേയൊരു സ്ഥലങ്ങൾ ചിത്രത്തിന്റെ രൂപരേഖകൾ, പ്രകാശത്തിനും നിഴലിനും ഇടയിലുള്ള അതിരുകൾ, അക്കാലത്ത് വേണ്ടത്ര നിലവാരമുള്ള ലെൻസുകളില്ലാതെ, ഫോക്കസ് ഇല്ലാത്തതും മങ്ങുന്നതും ആയിരുന്നു.

സോളാർ കൊത്തുപണികളിൽ വിജയകരമായി ഏർപ്പെട്ട നീപ്‌സ് ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയിൽ പരീക്ഷണം തുടർന്നു. 1824-ൽ, തന്റെ ഓഫീസിന്റെ ജനാലയിൽ നിന്ന് ഷൂട്ട് ചെയ്യുമ്പോൾ ക്യാമറയിൽ അസ്ഫാൽറ്റ് പാളിയുള്ള ഒരു ലിത്തോഗ്രാഫിക് കല്ല് പ്രദർശിപ്പിച്ചതായും ഏതാണ്ട് അദൃശ്യമായ ഒരു ചിത്രം ലഭിച്ചതായും അദ്ദേഹം ക്ലോഡിന് എഴുതി, അത് കൊത്തിയെടുത്ത കല്ലിൽ ചരിഞ്ഞ നിലയിൽ കാണുമ്പോൾ, അത് വ്യക്തമായി. തികച്ചും മാന്ത്രികമായി തോന്നി.

പാരീസിലെ ഷെവലിയർ സഹോദരന്മാരിൽ നിന്ന് വോളസ്റ്റന്റെ മെനിസ്‌കസും ഇമേജ് റൊട്ടേഷനുള്ള പ്രിസവും സജ്ജീകരിച്ച മെച്ചപ്പെട്ട ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ നീപ്‌സ് വാങ്ങി. അതിലൂടെ, 8x6 ഇഞ്ച് വലിപ്പമുള്ള ആദ്യത്തെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്, മങ്ങിയതും എന്നാൽ സ്ഥിരതയുള്ളതുമായ ചിത്രം നീപ്‌സിന് ലഭിച്ചു. അവന്റെ ഓഫീസിന്റെ ജനലിൽ നിന്ന് കാണാവുന്ന വീടുകളുടെയും പൈപ്പുകളുടെയും മേൽക്കൂരകളായിരുന്നു ഇവ (ചിത്രം 6). ഒരു സണ്ണി ദിവസത്തിൽ എടുത്ത ചിത്രം, എക്സ്പോഷർ എട്ട് മണിക്കൂർ നീണ്ടുനിന്നു. ലൈറ്റ് സെൻസിറ്റീവ് അസ്ഫാൽറ്റ് പ്രതലമുള്ള ടിൻ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്ലേറ്റ് നീപ്സെ ഉപയോഗിച്ചു, എണ്ണകൾ ഫിക്സറിന്റെ പങ്ക് വഹിച്ചു.

ഈ ഫോട്ടോ 1952 ൽ ലണ്ടനിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തി, ഒരു പ്രകൃതിദൃശ്യത്തിന്റെ ആദ്യ ഫോട്ടോയായി ഓസ്റ്റിനിലെ ടെക്സസ് സർവകലാശാലയുടെ ശേഖരത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

കുറഞ്ഞ സംവേദനക്ഷമതയും ഹാഫ്‌ടോണുകളുടെ മോശം സംപ്രേക്ഷണവും കാരണം, ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയുള്ള നീപ്‌സ് ഹീലിയോഗ്രാഫിക്ക് വിശാലമായ പ്രായോഗിക പ്രയോഗം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല.
1.2 ഡാഗെറോടൈപ്പ്

നീപ്‌സിന്റെ അതേ സമയത്തുതന്നെ, ഫ്രഞ്ച് ഡിസൈനർ ലൂയിസ് ജാക്വസ് മാൻഡെ ഡാഗുറെ (1787 - 1851) ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയിൽ സ്ഥിരതയുള്ള ഒരു ചിത്രം നേടുന്നതിനായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി (ചിത്രം 7). സുതാര്യമായ ക്യാൻവാസിന്റെ ഇരുവശത്തും വരച്ചതും യഥാർത്ഥ മുൻഭാഗം കൊണ്ട് പൂരകവുമായ ഒരു വലിയ വലിപ്പത്തിലുള്ള പശ്ചാത്തല ചിത്രം, നന്നായി ചിന്തിച്ച ഒരു സാഹചര്യത്തിനനുസരിച്ച് പ്രകാശിപ്പിക്കുകയോ തിളങ്ങുകയോ ചെയ്യുന്ന ഒരു തരം പനോരമിക് കണ്ണടയാണ് അദ്ദേഹം കണ്ടുപിടിച്ച ഡയോറമ. അത് പകലിൽ നിന്ന് രാത്രിയിലേക്കുള്ള ഒരു പരിവർത്തനത്തിന്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിച്ചു. ശാന്തമായ ശബ്‌ദ ഇഫക്‌റ്റുകളാൽ ഈ കാഴ്ച പൂരകമായി. ആധുനിക പദങ്ങളിൽ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് കൃത്യതയോടെ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകിയ പശ്ചാത്തല രൂപകൽപ്പനയുടെ സാങ്കേതികത ഡാഗ്വെറെ സമർത്ഥമായി പഠിച്ചു. ഡാഗെർ ഒരു ഡ്രോയിംഗ് ഉപകരണമായി ഒരു ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ ഉപയോഗിച്ചു, കൂടാതെ ഫോട്ടോകെമിക്കൽ രീതി ഉപയോഗിച്ച് കൃത്യസമയത്ത് സ്ഥിരതയുള്ള ചിത്രങ്ങൾ അതിന്റെ സഹായത്തോടെ നേടുക എന്ന ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ഒപ്റ്റിഷ്യൻ ചാൾസ് ഷെവലിയറെ (1804 - 1859) സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, തന്റെ ഓർഡറിൽ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ ക്യാമറകൾ ഉണ്ടാക്കിയപ്പോൾ, ഡാഗ്വേർ, നിപ്‌സും സമാനമായ ഒരു പ്രശ്‌നത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി. നീപ്‌സിന് കത്തെഴുതാൻ ഡാഗുറെ തീരുമാനിച്ചു. ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷത്തോളം അവർ കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി.

ഹീലിയോഗ്രാഫി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനായി ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള ഒരു കരാറിൽ നീപ്‌സും ഡാഗെറും ഒപ്പുവച്ചു. തൽഫലമായി, നീപ്‌സ് തന്റെ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ വിശദാംശങ്ങൾ ഡാഗെറിന് നൽകി. പ്രത്യേകിച്ച്, വെള്ളി പൂശിയ ചെമ്പ് തകിടുകൾ തന്റെ ഹീലിയോഗ്രാഫികൾക്ക് അടിവസ്ത്രമായി അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ചു, ദൃശ്യതീവ്രത വർദ്ധിപ്പിക്കാനും അതിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ തിളക്കം ഒഴിവാക്കാനും വെള്ളി ഉപരിതലത്തിന്റെ തുറന്ന ഭാഗങ്ങൾ അയോഡിൻ നീരാവി ഉപയോഗിച്ച് കറുപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. നേരെമറിച്ച്, ഡാഗെറിന് തന്റെ പങ്കാളിക്ക് നൽകാൻ ഒന്നുമില്ല, കാരണം അവൻ പരാജയപ്പെട്ടു, പൂർണ്ണമായും അനുഭവപരമായി ശ്രമിച്ചു, പ്രകാശത്തിന്റെ എക്സ്പോഷറിന്റെ ഫലമായി വിവിധ വസ്തുക്കൾ മാറുന്നുണ്ടോ എന്ന്.

നീപ്‌സിന്റെ പരീക്ഷണങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെട്ട ശേഷം, അയോഡിൻ സിൽവർ കോപ്പർ പ്ലേറ്റുകളിൽ പരീക്ഷണം നടത്തുന്നതിൽ ഡാഗുറെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, 1831-ൽ ആകസ്മികമായി ഈ സംയുക്തം പ്രകാശത്തോട് അനുകൂലമായി പ്രതികരിക്കുന്നതായി കണ്ടെത്തി. ശക്തമായ പ്രകാശത്തിന് ശേഷം സിൽവർ അയഡൈഡ് കറുത്തതായി മാറി. ഡാഗുരെ ഇതിലേക്ക് നീപ്സിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, എന്നാൽ ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറയിൽ എക്സ്പോഷർ ചെയ്ത പരീക്ഷണങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ച ഫലം നൽകിയില്ല. അയോഡിൻ പ്ലേറ്റിൽ, ചിത്രത്തിന്റെ അവ്യക്തമായ രൂപരേഖകൾ ഒരു നീണ്ട എക്സ്പോഷറിന് ശേഷം മാത്രമാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, അതിന്റെ ഫലമായി, തൃപ്തികരമല്ലാത്ത നെഗറ്റീവ് ലഭിച്ചു. രണ്ട് കണ്ടുപിടുത്തക്കാരും ഈ പാത ഉപേക്ഷിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.

1833-ൽ നൈസ്‌ഫോർ നീപ്‌സിന്റെ മരണശേഷം, ഡാഗെറുമായുള്ള ഉടമ്പടിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം നൈസ്‌ഫോറിന്റെ മകൻ ഇസിഡോർ ഏറ്റെടുത്തു. അടുത്ത രണ്ട് വർഷങ്ങളിൽ, അയോഡിൻ ഉപയോഗിച്ചുള്ള പരീക്ഷണങ്ങൾ ഡാഗെർ തുടരുകയും ഈ പ്രക്രിയയിൽ കാര്യമായ പുരോഗതി കൈവരിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഒക്ടോബറിൽ, പ്രകാശത്തിലേക്കുള്ള എക്സ്പോഷറിന്റെ വേഗത അറുപത് മടങ്ങ് വർധിപ്പിക്കാൻ തനിക്ക് കഴിഞ്ഞുവെന്ന് ഇസിഡോർ നീപ്‌സിന് എഴുതിയ കത്തിൽ ഡാഗ്വേർ എഴുതിയിരുന്നു, എന്നാൽ ഇത് എങ്ങനെ നേടിയെന്ന് ഡാഗ്വേ എഴുതിയിട്ടില്ല. മെർക്കുറി നീരാവി ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന ചിത്രത്തിന്റെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചായിരുന്നു ഇത്, പിന്നീട് ഒരു ഐതിഹ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ഉത്ഭവം വിവരിച്ചു. ശരിയാണ്, ഡാഗെർ അവളെക്കുറിച്ച് ഒരിടത്തും ഒരക്ഷരം പറഞ്ഞിട്ടില്ല. ഈ ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ഒരു ചിത്രീകരണത്തിനിടയിൽ, കാലാവസ്ഥ പെട്ടെന്ന് മോശമാവുകയും ഡാഗ്വെറെ മോശമായി തുറന്നുകാണിച്ച പ്ലേറ്റ് ക്ലോസറ്റിൽ ഇടുകയും ചെയ്തു, അങ്ങനെ അയാൾക്ക് അത് മിനുക്കി ഒരു പുതിയ ഷോട്ടിനായി ഉപയോഗിക്കാം. അടുത്ത ദിവസം ക്ലോസറ്റിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്തപ്പോൾ, ഉപരിതലത്തിൽ മനോഹരമായ ഒരു ചിത്രം കണ്ടെത്തി. ക്യാബിനറ്റിൽ അവശേഷിക്കുന്ന രാസവസ്തുക്കൾ ക്രമേണ ഇല്ലാതാക്കിയ ശേഷം, തകർന്ന തെർമോമീറ്ററിൽ നിന്ന് തുറന്ന സോസറിൽ ശേഷിക്കുന്ന ചെറിയ അളവിലുള്ള മെർക്കുറി നീരാവിയാണ് ചിത്രത്തിന് സഹായകമായതെന്ന് ഡാഗെറെ ഈ കണ്ടെത്തൽ വീണ്ടും വീണ്ടും പരീക്ഷിച്ചു.

ടേബിൾ സാൾട്ട് (ചിത്രം 8) ഉപയോഗിച്ച് പൂരിത ചൂടുള്ള ലായനിയിൽ സ്വീകാര്യമായ സ്ഥിരതയോടെ വികസിപ്പിച്ച ചിത്രം പരിഹരിക്കാൻ ഡാഗെറിന് കഴിഞ്ഞു. അങ്ങനെ, പ്രക്രിയയുടെ കണ്ടുപിടുത്തം പൂർത്തിയായി.

ഒരു ചെമ്പ് പ്ലേറ്റിൽ വെള്ളിയുടെ നേർത്ത പാളി പ്രയോഗിച്ചു, തുടർന്ന് ഈ പ്ലേറ്റ് നേർപ്പിച്ച നൈട്രിക് ആസിഡ് ഉപയോഗിച്ച് കഴുകിക്കളയുകയും അതാര്യമായ അറയിലേക്ക് തിരുകുകയും അതിൽ അയോഡിൻ നീരാവി ഉപയോഗിച്ച് ചികിത്സിക്കുകയും ചെയ്തു. അങ്ങനെ, ചെമ്പ് തകിടിൽ വെള്ളി അയഡൈഡിന്റെ ഒരു പാളി സൃഷ്ടിച്ചു. ഷെവലിയർ നിർമ്മിച്ച ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയിൽ എക്സ്പോഷർ ചെയ്യുമ്പോൾ, അക്രോമാറ്റിക് ലെൻസ് ഘടിപ്പിച്ച ഒരു തടി പെട്ടി, പ്രകാശം സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്ന സ്ഥലങ്ങളിലെ ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് പാളിയിൽ, സിൽവർ അയഡൈഡിന്റെ ഫോട്ടോലിസിസ് സംഭവിക്കുന്നത് ലോഹ വെള്ളിയുടെ സൂക്ഷ്മ കണങ്ങളുടെ രൂപവത്കരണത്തോടെയാണ്, അല്ല. കണ്ണിന് ദൃശ്യമാണ്ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ചിത്രം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, അത് മെർക്കുറി നീരാവി ഉള്ള ഇരുണ്ട അറയിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വെള്ളി കണങ്ങൾ മെർക്കുറിയുമായി സംവദിച്ച് ഒരു വെള്ളി സംയോജനം ഉണ്ടാക്കുന്നു, അത് ദൃശ്യപരമായി നിരീക്ഷിക്കാനാകും. സിൽവർ അമാൽഗം ഒരു മാറ്റ് ഉപരിതലമുള്ള പ്രദേശങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇതിന്റെ ഒപ്റ്റിക്കൽ ഗുണങ്ങൾ വെള്ളിയുടെ കണ്ണാടി ഉപരിതലത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. ചെരിവിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക കോണിൽ, ഡാഗൂറോടൈപ്പിൽ ഒരു പോസിറ്റീവ് ചിത്രം വ്യക്തമായി കാണാമായിരുന്നു. ഈ ചിത്രം സംരക്ഷിക്കുന്നതിന്, സോഡിയം ക്ലോറൈഡിന്റെ ചൂടുള്ള ലായനി ഉപയോഗിച്ച് ഇത് പരിഹരിക്കേണ്ടതും ആവശ്യമാണ്, അതായത്. സോഡിയം ക്ലോറൈഡ്, പിന്നീട് സോഡിയം തയോസൾഫേറ്റ് ലായനി. ഫിക്സിംഗ് പ്രക്രിയയിൽ, സിൽവർ അയഡൈഡിന്റെ പ്രതികരിക്കാത്ത കണങ്ങൾ അലിഞ്ഞു. ഈ പ്രക്രിയയുടെ ഫലമായി, ചെമ്പ് പ്ലേറ്റിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു ഇളം വെള്ളി ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിനാൽ, ഉടനടി പോസിറ്റീവ് ഇമേജ് ലഭിച്ചു. തൊഴിൽ തീവ്രതയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ഇത് നിസ്സംശയമായും പ്രയോജനകരമായിരുന്നു, എന്നാൽ, മറുവശത്ത്, ഒരു അദ്വിതീയ ഒറിജിനൽ മാത്രമാണ് ലഭിച്ചത്, അതിൽ നിന്ന് പകർപ്പുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്.

കണ്ടുപിടുത്തക്കാരന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ഇതിനെ ഡാഗ്യൂറോടൈപ്പ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, ഈ പേര് നീപ്‌സും ഡാഗ്യൂറും തമ്മിലുള്ള കരാറിന്റെ അനുബന്ധമായി ഉൾപ്പെടുത്തി. കണ്ടുപിടുത്തം പരസ്യമാക്കുക മാത്രമാണ് ബാക്കിയുള്ളത്.

മികച്ച ഫ്രഞ്ച് ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ഫ്രഞ്ച് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ് അംഗം, എംപി ഡൊമിനിക് ഫ്രാങ്കോയിസ് അരാഗോ എന്നിവരിലേക്ക് ഡാഗുരെ തിരിയുകയും തന്റെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിലേക്ക് അവനെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ഡാഗ്യൂറോടൈപ്പിന്റെ സാമ്പിളുകൾ അരഗോയ്ക്ക് ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, മാനവികതയ്ക്കും ശാസ്ത്രത്തിനും അവയ്ക്കുള്ള പ്രാധാന്യം അദ്ദേഹം ഉടൻ മനസ്സിലാക്കി.

ജനുവരി 7 ന്, പാരീസ് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ യോഗത്തിൽ പുതിയ കണ്ടുപിടുത്തത്തെക്കുറിച്ച് അരഗോ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. 1839 ഓഗസ്റ്റ് 19 ന് പാരീസ് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെയും അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സിന്റെയും സംയുക്ത യോഗത്തിന് അരാഗോയുടെ റിപ്പോർട്ടിൽ രീതിയുടെ സാരാംശം വിവരിച്ചു.

തന്റെ റിപ്പോർട്ടിൽ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ഉപയോഗത്തെക്കുറിച്ച് അരഗോ ചർച്ച ചെയ്തു. പുതിയ വിഷ്വൽ ടെക്നിക്കിന്റെ പ്രായോഗിക നേട്ടം Arago കണ്ടു, ഒന്നാമതായി, ഇതിന് പ്രത്യേക കഴിവുകൾ ആവശ്യമില്ല എന്ന വസ്തുതയിൽ: "നിങ്ങൾ നിർദ്ദിഷ്ട നിയമങ്ങൾ കർശനമായി പാലിക്കുകയാണെങ്കിൽ, എല്ലാവർക്കും ഡാഗുറെയുടെ അതേ ഫലങ്ങൾ നേടാൻ കഴിയും." ഇതിലൂടെ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ഒരു വിപ്ലവകരമായ സവിശേഷത അരഗോ പ്രകടിപ്പിച്ചു, ചിത്രകാരന്റെ പ്രത്യേക പദവി ഇല്ലാതാക്കുകയും ചിത്രത്തിന്റെ ജനാധിപത്യവൽക്കരണത്തിനും യന്ത്രവൽക്കരണത്തിനും സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു.

ഡാഗെറെയുടെ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ ശാസ്ത്രത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ അരാഗോ പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധാപൂർവം പഠിച്ചു. ഡാഗെറോടൈപ്പിന്റെയും ഫൈൻ ആർട്ടിന്റെയും താരതമ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, അദ്ദേഹം ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു, കണ്ടുപിടുത്തത്തിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും പ്രയോജനമുണ്ടോ, ഉദാഹരണത്തിന്, പുരാവസ്തുഗവേഷണത്തിന്? "തീബ്സ്, മെംഫിസ്, കർണാക് തുടങ്ങിയ സ്ഥലങ്ങളിലെ സ്മാരകങ്ങൾ എഴുതിയ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ഹൈറോഗ്ലിഫുകൾ പകർത്താൻ പതിറ്റാണ്ടുകൾ എടുക്കും, കൂടാതെ ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻമാരുടെ സൈന്യം ആവശ്യമായി വരും. ഡാഗ്യൂറോടൈപ്പിന്റെ സഹായത്തോടെ ഈ വലിയ ജോലി ഒരാൾക്ക് വിജയകരമായി ചെയ്യാൻ കഴിയും ... കണ്ടെത്തൽ ജ്യാമിതിയുടെ നിയമങ്ങൾ അനുസരിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഏറ്റവും അപ്രാപ്യമായ ഘടനകളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഭാഗങ്ങളുടെ കൃത്യമായ അളവുകൾ സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും ... പെട്ടെന്നുള്ള ഒരു നോട്ടം പോലും. ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രക്രിയയ്ക്ക് വഹിക്കാനാകുന്ന അസാധാരണമായ പങ്ക് വ്യക്തമായി കാണാൻ ഇത് മതിയാകും; തീർച്ചയായും, ഈ പ്രക്രിയ ഞങ്ങൾക്ക് സാമ്പത്തിക നേട്ടങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അത് കലയിൽ അന്തിമ ഫലത്തിന്റെ പൂർണതയുമായി വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ. മേൽപ്പറഞ്ഞ പ്രതിഫലനങ്ങൾ വലിയ അളവിലുള്ള വിവരങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുന്നതിനും കൈമാറുന്നതിനുമുള്ള പുതിയ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ അസാധാരണമായ ഗുണങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ആർട്ട് എന്ന വിഭാഗത്തിൽ അരാഗോ ഈ വിഷയം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് സവിശേഷതയാണ്. ചിത്രത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണവും ഡോക്യുമെന്ററി പ്രവർത്തനവും ഇതുവരെ കലാരംഗത്ത് നിന്ന് ഉയർന്നുവന്നിട്ടില്ല.

പ്രകൃതി ചരിത്രത്തിന് ഫോട്ടോഗ്രാഫി ഉപയോഗിക്കുന്ന കാര്യത്തിൽ സ്ഥിതി വ്യത്യസ്തമാണ്. പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനുള്ള ഒരു പുതിയ ഉപകരണമായി ഫോട്ടോഗ്രാഫിയെ അരഗോ കാണുകയും അതിന്റെ ഉപയോഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കണ്ടെത്തലുകളിലേതുപോലെ ശാസ്ത്രത്തിന് അതിന്റെ പ്രാധാന്യം അതിൽ തന്നെയില്ലെന്നും അവകാശപ്പെടുന്നു. ഒരു ദൂരദർശിനിയുടെയും മൈക്രോസ്കോപ്പിന്റെയും ഉദാഹരണത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം ഇത് തെളിയിക്കുന്നു: ദൂരദർശിനിക്ക് നന്ദി, ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞർ "അനേകായിരം പുതിയ ലോകങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു", "ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ ഭാവനയാൽ സൃഷ്ടിച്ച ഏതൊരു ചിത്രത്തെയും അവരുടെ സൗന്ദര്യത്തിൽ മറികടക്കുന്ന പ്രതിഭാസങ്ങൾ"; കൂടാതെ, അത്തരം നിരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്താൻ മൈക്രോസ്കോപ്പ് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, കാരണം പ്രകൃതിയുടെ രീതികളിലും അതിന്റെ വിശാലമായ ഇടങ്ങളിലും അതിശയകരവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്. കൂടാതെ, പ്രകൃതിശാസ്ത്രത്തിലെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ഉപയോഗത്തിന് നന്ദി, ഈ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികസനം എങ്ങനെ ത്വരിതപ്പെടുത്തുമെന്ന് അരഗോ കുറിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫോട്ടോമെട്രിയിൽ ഇത് ഉപയോഗിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: "ഡാഗ്വേർ പ്രക്രിയയുടെ സഹായത്തോടെ, ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞന് പ്രകാശത്തിന്റെ ആപേക്ഷിക പ്രവർത്തനം താരതമ്യം ചെയ്തുകൊണ്ട് അതിന്റെ കേവല തീവ്രത നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയും." ചന്ദ്രന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് മാപ്പുകൾ നിർമ്മിക്കാനും അരഗോ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, ഭൂപ്രകൃതി, കാലാവസ്ഥാശാസ്ത്രം മുതലായവയിൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫി ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ലോകത്തിന്റെ പുതിയ വശങ്ങൾ പുറത്തുകൊണ്ടുവരുന്നതിനുള്ള ഒരു വിശകലന ഉപകരണമായാണ് അരാഗോ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയെ വീക്ഷിച്ചത്. ഈ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയെക്കുറിച്ചുള്ള അരാഗോയുടെ വീക്ഷണം പരമ്പരാഗത കലാപരമായ ആശയങ്ങൾക്കും വിഭാഗങ്ങൾക്കും അപ്പുറമാണ്, ഈ പുതിയതും വിപ്ലവാത്മകവുമായ ഇമേജ് സാങ്കേതികവിദ്യ വരും കാലങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തും.

1935-ൽ നടന്ന IX ഇന്റർനാഷണൽ കോൺഗ്രസ് ഓഫ് സയന്റിഫിക് ആൻഡ് അപ്ലൈഡ് ഫോട്ടോഗ്രഫി, 1839 ജനുവരി 7 ഒരു വാർഷിക തീയതിയായി കണക്കാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു - ഫോട്ടോഗ്രാഫി കണ്ടുപിടിച്ച ദിവസം.

കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ഡാഗെറെയുടെ ഡയോറമ കത്തിനശിച്ചു, കണ്ടുപിടുത്തക്കാരന് തന്റെ എല്ലാ സമ്പത്തും നഷ്ടപ്പെട്ടു, കണ്ടുപിടുത്തം ഫ്രഞ്ച് സർക്കാരിന് ഏറ്റെടുക്കാനും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനും മനുഷ്യരാശിക്ക് സമർപ്പിക്കാനും കഴിയുമെന്ന് അരഗോ കരുതി.

ജൂണിൽ, ഫ്രഞ്ച് ഗവൺമെന്റ് സൗജന്യ പൊതു ഉപയോഗത്തിനായി ഡാഗുറെയുടെ കണ്ടുപിടുത്തം വാങ്ങി.

ലോകമെമ്പാടും നടന്ന കണ്ടുപിടിത്തത്തെ വിവരിക്കുന്ന ഒരു ലേഖനം ഡാഗെർ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അതിൽ, വായനക്കാർ ക്യാമറയുടെയും എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളുടെയും ചിത്രത്തോടുകൂടിയ നിർദ്ദേശങ്ങൾ കണ്ടെത്തി, കൂടാതെ വ്യക്തിഗത പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും, അതിലൂടെ എല്ലാവർക്കും അത് ഉപയോഗിച്ച് ഡാഗുറോടൈപ്പുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും.

സൂര്യപ്രകാശത്തിൽ പോലും ഒരു ചിത്രം ലഭിക്കാൻ 15 മുതൽ 30 മിനിറ്റ് വരെ എടുക്കുന്നതിനാൽ, ആദ്യത്തെ ഡാഗൂറോടൈപ്പുകൾ നിശ്ചലമായ വസ്തുക്കളിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചത്. സമ്പർക്കം.

മൂന്ന് മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ ഈ പ്രക്രിയയെ വാണിജ്യപരമായി ലാഭകരമാക്കി.

1. ഇംഗ്ലീഷുകാരനായ ജോൺ ഫ്രെഡറിക് ഗോഡ്ഡാർഡിന്റെ (1795 - 1866) കണ്ടുപിടുത്തം, ക്ലോറിൻ, ബ്രോമിൻ നീരാവി എന്നിവയുടെ മിശ്രിതം ഉപയോഗിച്ചുള്ള ചികിത്സയിലൂടെ ഡാഗെറോടൈപ്പ് പ്ലേറ്റുകളുടെ ഫോട്ടോസെൻസിറ്റിവിറ്റി വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ സാധിച്ചു. ഈ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ എക്സ്പോഷർ സമയം 1 മിനിറ്റിൽ താഴെയായി കൊണ്ടുവരുന്നത് സാധ്യമാക്കി, ഇത് പ്രയോഗിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി ഈ രീതിപോർട്രെയ്റ്റ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്ക്.

2. വിയന്ന സർവ്വകലാശാലയിലെ ഗണിതശാസ്ത്ര പ്രൊഫസറായ ജോസഫ് മാക്സിമിലിയൻ പെറ്റ്സ്വാൾ (1807 - 1891) മൾട്ടി ലെൻസ് ലെൻസുകളുടെ രണ്ട് പതിപ്പുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, വലിയൊരു ഫീൽഡ് വ്യൂവിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, വലിയ അപ്പർച്ചർ അനുപാതമുള്ള പോർട്രെയ്റ്റ് (1: 3.6) ), പ്ലേറ്റിലെ ചിത്രത്തിന്റെ തെളിച്ചം 16 മടങ്ങ് വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി. മുമ്പ് ഉപയോഗിച്ച ലളിതമായ മെനിസ്കസിനെ അപേക്ഷിച്ച്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കണക്കുകൂട്ടലുകൾ അനുസരിച്ച്, ലെൻസുകളുടെ രണ്ട് പതിപ്പുകളും നിർമ്മിച്ചത് വിയന്നീസ് ഒപ്റ്റിഷ്യൻ വോഗ്റ്റ്‌ലാൻഡറാണ്. ഒരു പോർട്രെയിറ്റ് ലെൻസിന്റെ ഗുണങ്ങളും ഡാഗ്യുറോടൈപ്പ് മെറ്റീരിയലുകളുടെ പ്രകാശ സംവേദനക്ഷമതയും കൂട്ടിച്ചേർത്ത്, എക്സ്പോഷറിന് ആവശ്യമായ സമയം പതിനായിരക്കണക്കിന് സെക്കൻഡായി കുറച്ചു.

3. പ്രോസസ് ചെയ്ത പ്ലേറ്റ് സ്വർണ്ണ ക്ലോറൈഡ് ഉപയോഗിച്ച് ധൂമ്രനൂൽ-തവിട്ട് നിറമുള്ളതായിരുന്നു. നിറം മാറ്റുന്നതിനു പുറമേ, ഈ പ്രക്രിയ ഒരു ബാഹ്യ ആക്രമണാത്മക പരിതസ്ഥിതിയിൽ പ്ലേറ്റ് കൂടുതൽ പ്രതിരോധം ഉണ്ടാക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി.

എന്നിട്ടും, ഡാഗുറോടൈപ്പിലെ ചിത്രം മെക്കാനിക്കൽ സമ്മർദ്ദത്തോട് സംവേദനക്ഷമതയുള്ളതായിരുന്നു, അതിനാൽ അത് ഒരു സുരക്ഷാ ഗ്ലാസ് ഉപയോഗിച്ച് സംരക്ഷിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അത് കാർഡ്ബോർഡ് അല്ലെങ്കിൽ വെങ്കല ടിൻ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു പായയിൽ തിരുകിയിരുന്നു. ലൈനുകൾ, ബോർഡറുകൾ, പാറ്റേണുകൾ, ഫോട്ടോഗ്രാഫറുടെ പേര് എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പാസ്‌പാർട്ഔട്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. പൊടി കയറുന്നത് തടയാൻ ഇതെല്ലാം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ഒട്ടിച്ച് ഫ്രെയിമിൽ ഇട്ടു. ഡാഗ്യുറോടൈപ്പ് പോർട്രെയ്‌റ്റ് വളരെയധികം പ്രചാരമുള്ള യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്‌സിൽ, ഫ്രെയിമിന് പകരം വയ്ക്കുന്ന കേസുകൾ വൻതോതിൽ നിർമ്മിച്ചവയാണ്, അതേ വലുപ്പവും ആകൃതിയും ഉള്ളതിനാൽ, ഉപഭോക്താവിന് അവന്റെ ഛായാചിത്രം ഉടനടി ലഭിക്കത്തക്കവിധം ഡാഗുറോടൈപ്പ് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നത് എളുപ്പമാക്കി.

അൻപതുകളിൽ, സ്റ്റീരിയോസ്കോപ്പിക് ഡാഗുറോടൈപ്പ് വ്യാപകമായി. മടക്കാവുന്ന ബൈനോക്കുലറുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കേസ് വിതരണം ചെയ്തു (ചിത്രം 9).

ഡാഗുറോടൈപ്പിന്റെ ചിത്രം എങ്ങനെയെങ്കിലും ശരിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഇതാണ് അതിന്റെ തികഞ്ഞ വിശ്വാസ്യതയ്ക്ക് കാരണം.

ഒബ്‌ജക്‌റ്റിന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനും മികച്ച ചിത്രം നൽകാനും Daguerreotypes-ന് കഴിയും, എന്നാൽ എക്സ്പോഷർ സമയം വളരെ നീണ്ടതായിരുന്നു, അത് അവരുടെ വലിയ പോരായ്മയായിരുന്നു. ഒന്നിലധികം പകർപ്പുകൾ ലഭിക്കുന്നതിന് ആവർത്തിച്ചുള്ള ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ആവശ്യമായിരുന്നു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും സാധ്യമല്ലായിരുന്നു എന്നതാണ് ഡാഗെറോടൈപ്പിന്റെ മറ്റൊരു പോരായ്മ. എന്നിരുന്നാലും, നിരവധി കണ്ടുപിടുത്തക്കാർ ഇമേജുകൾ തനിപ്പകർപ്പാക്കാനുള്ള ഒരു വഴി കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു, അവർ ഡാഗെറോടൈപ്പ് ആഴത്തിൽ കൊത്തി, ഗ്രാഫിക് രീതികൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ക്ലീഷേ പോലെ അതിൽ നിന്ന് അച്ചടിച്ചു. ഈ കണ്ടുപിടുത്തക്കാരിൽ ഫ്രാൻസിലെ ഫിസിഷ്യൻ ഡോൺസും ഓസ്ട്രിയയിലെ വിയന്ന സർവകലാശാലയിലെ അനാട്ടമി പ്രൊഫസറുമായ ജോസഫ് ബെറെസും ഉൾപ്പെടുന്നു.

1.3 നെഗറ്റീവ് - പോസിറ്റീവ് പ്രക്രിയ

ഡാഗുറെയെ കൂടാതെ, ഫ്രാൻസിൽ മാത്രം ഫോട്ടോകെമിക്കൽ മാർഗ്ഗങ്ങളിലൂടെ സ്ഥിരമായ ഒരു ചിത്രം നേടുന്നതിനുള്ള പ്രശ്നത്തിൽ ഇരുപതോളം പേർ സ്വതന്ത്രമായി പ്രവർത്തിച്ചു. എന്നാൽ ഏറ്റവും ഗുരുതരമായ എതിരാളി ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലായിരുന്നു - വില്യം ഹെൻറി ഫോക്സ് ടാൽബോട്ട് (1800 - 1877) (ചിത്രം 10). ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ മൂന്നാമത്തെ ഉപജ്ഞാതാവായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ടാൽബോട്ട് കേംബ്രിഡ്ജ് സർവകലാശാലയിൽ ഗണിതശാസ്ത്രം പഠിച്ചു, സസ്യശാസ്ത്രത്തിലും രസതന്ത്രത്തിലും താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ നിരവധി ശാസ്ത്ര ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1831-ൽ ലണ്ടനിലെ റോയൽ സൊസൈറ്റിയുടെ ഫെല്ലോ ആയി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ബ്രിട്ടീഷ് പാർലമെന്റിൽ അംഗമായി. ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്കായുള്ള തിരച്ചിലിൽ, വിദേശ യാത്രകളിൽ സ്കെച്ചുകൾ നിർമ്മിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് ടാൽബോട്ടിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചത്, അതിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ലൂസിഡ ക്യാമറ ഉപയോഗിച്ചു, അത് ഒരു യഥാർത്ഥ ചിത്രം നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പ്രിസത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അതേ സമയം ക്രമേണ സൃഷ്ടിക്കൽ പിന്തുടരുക. ഒരു ഡ്രോയിംഗ് ഷീറ്റിൽ ഈ ചിത്രത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം. എന്നിരുന്നാലും, അത്തരമൊരു ക്യാമറ വെർച്വൽ ഇമേജുകൾ മാത്രം രൂപപ്പെടുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കി, അത് ഒരു ഷീറ്റ് പേപ്പറിലേക്ക് മാറ്റാൻ അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി കഴിഞ്ഞില്ല. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം ഒരു ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ സ്വന്തമാക്കി, ഫോട്ടോകെമിക്കൽ മാർഗങ്ങളിലൂടെ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ചിത്രങ്ങൾ ശാശ്വതമായി പകർത്തുക എന്ന ആശയം അദ്ദേഹത്തെ കൊണ്ടുപോയി.

ജൂണിൽ, ഇറ്റലിയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ടാൽബോട്ട് ആദ്യത്തെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്താൻ തുടങ്ങി. സിൽവർ നൈട്രേറ്റ് ഉപയോഗിച്ചുള്ള ഡേവിയുടെയും വെജ്‌വുഡിന്റെയും മുൻ സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ചും വെളിച്ചത്തിൽ പകർത്തിയ ചിത്രങ്ങൾ പകർത്തുന്നതിലെ പരാജയങ്ങളെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു.

വെള്ളി ലവണങ്ങളുടെ ഫോട്ടോസെൻസിറ്റിവിറ്റിയുടെ ഉപയോഗത്തിൽ ടാൽബോട്ട് തുടക്കം മുതൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. പരീക്ഷണങ്ങൾക്കായി, അദ്ദേഹം ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് പേപ്പർ ഉപയോഗിച്ചു, സോഡിയം ക്ലോറൈഡിന്റെ ലായനി ഉപയോഗിച്ച് ബീജസങ്കലനം ചെയ്തു, തുടർന്ന് (ഉണക്കിയ ശേഷം) സിൽവർ നൈട്രേറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് ചികിത്സിച്ചു, ഇത് സിൽവർ ക്ലോറൈഡിന്റെ രൂപീകരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ഇലകൾ, മുഴുവൻ ചെടികൾ, ഹെർബേറിയം പൂക്കൾ, ലെയ്സ് എന്നിവ കടലാസിൽ ഇട്ടു, ഗ്ലാസും സ്പ്രിംഗുകളും ഉപയോഗിച്ച് പേപ്പറിലേക്ക് അമർത്തി, സൂര്യനിൽ അവയുടെ നിഴൽ ചിത്രങ്ങൾ പകർത്തി. തൽഫലമായി, എനിക്ക് നിഴൽ ചിത്രങ്ങൾ ലഭിച്ചു.

സോഡിയം ക്ലോറൈഡിന്റെ ഗണ്യമായ ആധിപത്യത്തോടെ, പ്രകാശമുള്ള സ്ഥലങ്ങളിൽ വെള്ളി സംയുക്തങ്ങൾ കറുത്തതായി മാറുന്നില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു. നേരെമറിച്ച്, സിൽവർ നൈട്രേറ്റിന്റെ ആധിപത്യം കൊണ്ട്, ഒരു മണിക്കൂറോളം തുറന്നുകാട്ടുമ്പോൾ ഒരു ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയിൽ ദൃശ്യമായ നെഗറ്റീവ് ഇമേജ് നേടാനാകും. ഇത് പകർത്തിയ ഷാഡോ പാറ്റേൺ സ്വീകാര്യമായ സ്ഥിരതയോടെ പൊട്ടാസ്യം അയഡൈഡിന്റെ സാന്ദ്രീകൃത ലായനി ഉപയോഗിച്ച് പരിഹരിക്കാൻ ടാൽബോട്ട് നയിച്ചു, ഇത് പ്രകാശമില്ലാത്ത സിൽവർ ക്ലോറൈഡിനെ സെൻസിറ്റീവ് അയഡൈഡാക്കി മാറ്റി. ചിത്രം ശരിയാക്കാൻ, ടാൽബോട്ട് സോഡിയം ക്ലോറൈഡ് ലായനിയും ഉപയോഗിച്ചു. ചിത്രം പകർത്തുന്നതിനുള്ള മൂന്നാമത്തെ മാർഗ്ഗമെന്ന നിലയിൽ, പൊട്ടാസ്യം ഹെക്‌സസിയാനോഫെറേറ്റ് ലായനി ഉപയോഗിച്ച് കോപ്പി കഴുകാൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു. ഒടുവിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞനായ ജോൺ ഹെർഷലിൽ നിന്ന് ടാൽബോട്ട് നാലാമത്തെ രീതി സ്വീകരിച്ചു, അദ്ദേഹം 1819-ൽ തന്നെ സോഡിയം സൾഫേറ്റ് ലായനിയിൽ സിൽവർ ഹാലൈഡുകളുടെ ലയിക്കുന്നതായി കണ്ടെത്തി.

സിൽവർ ക്ലോറൈഡ് പേപ്പറിൽ ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ ഉപയോഗിച്ച് ചിത്രം പകർത്താൻ ടാൽബോട്ട് ശ്രമിച്ചു. സാമാന്യം വേഗമേറിയ ലെൻസുകൾ ഘടിപ്പിച്ച ചെറിയ ക്യാമറകളിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു, ഏതാനും മിനിറ്റുകൾ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന എക്സ്പോഷറുകളുടെ ഫലമായി മിനിയേച്ചർ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ലഭിച്ചു. 25x25 മില്ലിമീറ്റർ ഫോർമാറ്റിലുള്ള ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ നെഗറ്റീവ് ലഭിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ് - ഇത് ലെക്കോക്ക് ആബിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓഫീസിന്റെ വിൻഡോയുടെ ഒരു സ്നാപ്പ്ഷോട്ട് ആണ് (ചിത്രം 11).

ചിത്രം ദൃശ്യമാകാൻ ആവശ്യമായ ഒരു മണിക്കൂർ എക്സ്പോഷർ അപ്പോഴും ദൈർഘ്യമേറിയതാണ്. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അതിനാൽ, കണ്ടെത്തലിന്റെ പേറ്റന്റിനായി ഒരു അപേക്ഷ ഫയൽ ചെയ്യാനും അതിനെക്കുറിച്ച് പൊതുജനങ്ങളെ അറിയിക്കാനും ടാൽബോട്ട് തിടുക്കം കാട്ടിയില്ല. വ്യക്തമായും, തന്റെ കണ്ടെത്തൽ പ്രായോഗിക ഉപയോഗത്തിന് അനുയോജ്യമാക്കുന്ന ആവശ്യമായ മെച്ചപ്പെടുത്തലിന് ശേഷം ഇത് ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നാൽ 1839 ജനുവരി 7 ന് തന്റെ കണ്ടെത്തലിന്റെ തത്ത്വത്തെക്കുറിച്ച് വിശദാംശങ്ങൾ നൽകാതെ ഡാഗെർ പ്രഖ്യാപിച്ചുവെന്ന് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, ഇത് ഒരു ഇമേജ് എടുക്കുന്നതിനുള്ള സമാനമായ തത്വമാണെന്ന് അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, അതിനാൽ അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ തന്റെ ഗവേഷണത്തിന്റെ മുൻഗണന തെളിയിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ജനുവരി 31 ന്, ടാൽബോട്ട് തന്റെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ രേഖാമൂലമുള്ള പ്രസ്താവന റോയൽ സൊസൈറ്റിക്ക് കൈമാറി വിശദമായ വിവരണം 1839 ഫെബ്രുവരി 9-ന് ഏഥീനം എന്ന ജേണലിൽ അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച മുഴുവൻ പ്രക്രിയയും, അതായത്, ഡാഗുറോടൈപ്പ് പ്രക്രിയയുടെ വിശദമായ വിവരണം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്. റോയൽ സയന്റിഫിക് സൊസൈറ്റിയുടെ യോഗത്തിൽ അദ്ദേഹം ഈ രീതിയെ ഫോട്ടോജെനിക് ഡ്രോയിംഗ് എന്ന് വിളിക്കുകയും അതിന്റെ സാരാംശം വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. പകർപ്പിലെ ഒബ്‌ജക്‌റ്റിന്റെ പ്രകാശമേഖലകൾ ഇരുണ്ടതും നിഴലുകൾ വെളുത്തതുമാണെന്ന എതിർപ്പുകൾ, സ്ഥിരമായ നിഴൽ പാറ്റേൺ കൂടുതൽ പകർത്തുന്നതിലൂടെ പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും ശരിയായ പുനരുൽപാദനം നേടാൻ കഴിയുമെന്നതിനാൽ ടാൽബോട്ട് നിരസിച്ചു. രണ്ട്-ഘട്ട നെഗറ്റീവ് പോസിറ്റീവ് പ്രക്രിയയിൽ ചിത്രങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള കഴിവ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ തുടർന്നുള്ള വികസനത്തിന് ടാൽബോട്ടിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സംഭാവനയാണ്.

അങ്ങനെ, പകർപ്പുകൾ തനിപ്പകർപ്പാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് രീതി അദ്ദേഹം കണ്ടുപിടിച്ചു, പ്രിന്റിംഗ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, ഇതിന് ഗണ്യമായ എക്സ്പോഷർ സമയം ആവശ്യമാണ്. എക്സ്പോഷർ ചെയ്ത ശേഷം, പേപ്പർ സോഡിയം ക്ലോറൈഡിന്റെയോ പൊട്ടാസ്യം അയോഡൈഡിന്റെയോ ലായനിയിൽ കഴുകി, അതിന്റെ ഫലമായി ശേഷിക്കുന്ന സിൽവർ ക്ലോറൈഡ് പ്രകാശത്തോട് സംവേദനക്ഷമമല്ലാതായി. വെളിച്ചത്തിന് വിധേയമായ ആ പ്രദേശങ്ങൾ വെള്ളിയുടെ ഏറ്റവും ചെറിയ കണങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇരുണ്ടതായിരുന്നു.

ഇംഗ്ലീഷ് ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞനായ ജോൺ ഹെർഷൽ, ജനുവരിയിൽ ഡാഗുറെയുടെയും ടാൽബോട്ടിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കി, വെള്ളി ലവണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് പേപ്പറിനെ ബോധവൽക്കരിക്കുകയും, എക്സ്പോഷർ ചെയ്ത ശേഷം, സോഡിയം തയോസൾഫേറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് ചിത്രം ശരിയാക്കുകയും ചെയ്തു. ടാൽബോട്ടിന്റെ യഥാർത്ഥ ചിത്രങ്ങൾക്ക് വിപരീത ചിയറോസ്‌ക്യൂറോ വിതരണമുണ്ടെങ്കിലും, മറ്റൊരു പ്രകാശ-സെൻസിറ്റീവ് പേപ്പറിലേക്ക് പകർത്തുന്നത് ചിയറോസ്‌ക്യൂറോ വിതരണത്തെ വീണ്ടും മാറ്റുന്നു. റിവേഴ്‌സ് ചെയ്‌ത ചിയറോസ്‌ക്യൂറോ ഡിസ്‌ട്രിബ്യൂഷൻ നെഗറ്റീവ് ഉള്ള ഒരു ചിത്രത്തെ ഹെർഷൽ വിളിച്ചു, കൂടാതെ ഷൂട്ട് ചെയ്യുന്ന വിഷയത്തിന്റെ ടോണുമായി ടോണുകൾ യോജിക്കുന്ന ഒരു ചിത്രത്തെ പോസിറ്റീവ് എന്ന് വിളിച്ചു. ജോൺ ഹെർഷൽ ഫോട്ടോഗ്രഫി എന്ന പദം ഉപയോഗിച്ചു.

ടാൽബോട്ട് തന്റെ രീതി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിൽ തുടർന്നു, വിജയകരമായ എക്സ്പോഷറിന് ആവശ്യമായ സമയം കുറയ്ക്കുന്നതിൽ പ്രാഥമികമായി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.

സിൽവർ ഹാലൈഡ് പേപ്പറിൽ പ്രകാശത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്രഭാവം കണ്ടെത്തുകയും അത് ദൃശ്യവൽക്കരിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തതിന് ശേഷം അദ്ദേഹം വിജയിച്ചു. പുതിയ പ്രക്രിയ ഫോട്ടോജെനിക് ഡ്രോയിംഗുകളുടെ രീതിയിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, ടാൽബോട്ട് ഇതിന് "കലോസ്" എന്ന പേര് നൽകി, ഗ്രീക്ക് "കലോസ്" എന്നതിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞതാണ് - മനോഹരം. ടാൽബോട്ടിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, പുതിയ പ്രക്രിയയെ പിന്നീട് ടാൽബോടൈപ്പി എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു.

പുതിയ പ്രക്രിയയിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സെൻസിറ്റീവ് പേപ്പറിന്റെ ഒരുക്കം അവതരിപ്പിച്ചു. ആദ്യം, സിൽവർ നൈട്രേറ്റ് ലായനിയുടെ ഒരു നേർത്ത പാളി അതിൽ ഒരു ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് പ്രയോഗിച്ചു, തുടർന്ന് അത് അൽപനേരം അവശേഷിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ലായനി പേപ്പർ പൾപ്പിനെ പൂരിതമാക്കുകയും ഉപരിതലം ഉണക്കുകയും പൊട്ടാസ്യം അയഡൈഡ് ലായനിയിൽ കുറച്ച് മിനിറ്റ് വയ്ക്കുകയും ചെയ്യും. ലയിക്കാത്ത സിൽവർ അയഡൈഡ് വെള്ളത്തിൽ ചുരുണ്ടുകൂടും. അതിനുശേഷം, പേപ്പർ കഴുകി ഇരുട്ടിൽ ഉണക്കി. സിൽവർ അയഡൈഡ് സാമാന്യം സ്ഥിരതയുള്ള സംയുക്തമായതിനാൽ ഇത് വളരെക്കാലം സൂക്ഷിക്കാം. ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, അയോഡിൻ പേപ്പർ ഒരു നൈട്രേറ്റ് ലായനിയും ഗാലിക് ആസിഡിന്റെ പൂരിത ലായനിയും ചേർത്ത് തടവി, കുറച്ച് മിനിറ്റ് കിടക്കാൻ അവശേഷിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് തുറന്ന തീയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ ചൂടിൽ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ചൂടാക്കി അത് തുറന്നുകാണിച്ചു. നനഞ്ഞിരിക്കുമ്പോൾ ക്യാമറ. ചിത്രം വികസിപ്പിക്കുന്നതിന്, മുകളിൽ പറഞ്ഞ ഗാലോനിട്രേറ്റ് ലായനി ഉപയോഗിച്ച് പേപ്പർ ഇംപ്രെഗ്നേറ്റ് ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്, കൂടാതെ ഒരു മെഴുകുതിരിയുടെ വെളിച്ചത്തിൽ ചിത്രത്തിന്റെ രൂപം നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയും (ചിത്രം 12). ആവശ്യമെങ്കിൽ വികസന പ്രക്രിയ ആവർത്തിച്ചു. ഇമേജ് സാച്ചുറേഷൻ ക്രമാനുഗതമായി വർദ്ധിക്കുന്നത് ടാൽബോട്ട് വീണ്ടും വീണ്ടും അഭിനന്ദിച്ചു. വികസിക്കുന്ന ലായനിയിൽ സിൽവർ നൈട്രേറ്റ് അടങ്ങിയിരുന്നു. അങ്ങനെ, അത് ശാരീരിക പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചായിരുന്നു. ചിത്രം ശരിയാക്കാൻ, ജോൺ ഫ്രെഡ്രിക്ക് വില്യം ഹെർഷലിന്റെ (1792 - 1871) ഗവേഷണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, സോഡിയം തയോസൾഫേറ്റ് ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി. കഴുകി ഉണക്കിയ ശേഷം, ഒരു നെഗറ്റീവ് ലഭിച്ചു, അത് പേപ്പർ ബേസ് വാക്സിംഗ് ചെയ്ത ശേഷം പോസിറ്റീവ് ആയി പകർത്തി. ഇത് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ചെയ്തു: ഒരു ഇരുണ്ട ലബോറട്ടറിയിൽ, പ്രകാശമില്ലാത്ത ലൈറ്റ് സെൻസിറ്റീവ് പേപ്പർ നെഗറ്റീവിന് കീഴിൽ ഇട്ടു, നെഗറ്റീവ്, ലൈറ്റ് സെൻസിറ്റീവ് പേപ്പറിന്റെ സ്ഥാനം ഒരു കോപ്പി ഫ്രെയിം ഉപയോഗിച്ച് ഉറപ്പിച്ചു. അതുപോലെ, അവർ സൂര്യപ്രകാശം നേരിട്ടു. പോസിറ്റീവ് നെഗറ്റീവ് പോലെ തന്നെ പ്രകടമായി. കാലോട്ടിപ്പികൾ തവിട്ടുനിറമായിരുന്നു, അവശേഷിക്കുന്ന ചില മാതൃകകളിൽ നിങ്ങൾക്ക് വൈവിധ്യമാർന്ന ഷേഡുകൾ കണ്ടെത്താം - പർപ്പിൾ, ചുവപ്പ് മുതൽ മഞ്ഞ-തവിട്ട്, ഒലിവ് വരെ.

കലോട്ടിപ്പി (ടാൽബോടൈപ്പി) കണ്ടുപിടിച്ചതിന് ടാൽബോട്ടിന് പേറ്റന്റ് ലഭിച്ചു.

കാലോടൈപ്പി ഒരിക്കലും ഡാഗ്യൂറോടൈപ്പിനെപ്പോലെ ജനപ്രിയമായിട്ടില്ല, ടാൽബോട്ടിന്റെ പേറ്റന്റുകൾ അതിന്റെ ഉപയോഗം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നതും അതുപോലെ തന്നെ ഡാഗെറിയോടൈപ്പിനെ അപേക്ഷിച്ച് പോർട്രെയ്റ്റ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ മികച്ച വിശദാംശങ്ങൾ നൽകാനുള്ള ഈ രീതിയുടെ കഴിവില്ലായ്മയും കാരണമാണ്. മറുവശത്ത്, ഒരു നെഗറ്റീവിൽ നിന്ന് എത്ര കോപ്പികൾ വേണമെങ്കിലും നേടാനുള്ള സാധ്യതയും ഇത് അവതരിപ്പിച്ചു.

ലൂയിസ് ബ്ലാങ്കാർഡ്-ഹെർവാർ, ടാൽബോട്ട് രീതി ഉപയോഗിച്ച്, ഒരു പുതിയ തരം ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പേപ്പർ കണ്ടുപിടിച്ചു - ആൽബമൈഡ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പേപ്പർ, ഇത് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ ഒരു സാധാരണ പേപ്പറായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. കടലാസ് സിൽവർ ബ്രോമൈഡും സിൽവർ അയഡൈഡും ചേർത്ത് മുട്ടയുടെ വെള്ള പൊതിഞ്ഞു. സൂര്യപ്രകാശം നെഗറ്റീവ് വഴി കടന്നുപോകുന്നതിന്റെ ഫലമായാണ് ചിത്രം രൂപപ്പെട്ടത്, സ്വർണ്ണ ക്ലോറൈഡ് ഉപയോഗിച്ച് ചായം പൂശി, ഉറപ്പിച്ച്, കഴുകി ഉണക്കി. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ ഈ പേപ്പർ ഒരു സാധാരണ പേപ്പറായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.

പോർട്രെയ്റ്റ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ മാത്രമല്ല ടാൽബോട്ടിപിയ ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ചത്. വാസ്തുവിദ്യയിലും വിദേശ രാജ്യ ഡോക്യുമെന്റേഷനിലും ഇത് ഉപയോഗിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഈ വിഭാഗത്തിൽ, ടാൽബോടൈപിക് പേപ്പർ സ്ഥലത്തുതന്നെ നിർമ്മിക്കുകയും നനഞ്ഞ അവസ്ഥയിൽ തുറന്നുകാട്ടുകയും ഉടനടി രാസപരമായി പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് എന്നതാണ് അതിന്റെ പ്രധാന ബുദ്ധിമുട്ട്.

ഫ്രഞ്ചുകാരനായ ഗുസ്താവ് ലെ ഗ്രെ (1820 - 1862) ടാൽബോടൈപ്പിംഗിന് പകരം മെഴുക് നെഗറ്റീവുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ കണ്ടുപിടിച്ചു. ആദ്യം, ബാക്കിയുള്ള ലായനികളിൽ പൾപ്പിന്റെ രാസപ്രഭാവം വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ അദ്ദേഹം ചൂടുള്ള മെഴുക് കൊണ്ട് പേപ്പർ മൂടി. ഒരു പ്രത്യേക കുളിയിൽ അയോഡൈസ് ചെയ്ത് പേപ്പർ ഉണക്കിയ ശേഷം, സിൽവർ നൈട്രേറ്റിന്റെയും അസറ്റിക് ആസിഡിന്റെയും ലായനിയിൽ അദ്ദേഹം അതിനെ സെൻസിറ്റൈസ് ചെയ്തു. വാറ്റിയെടുത്ത വെള്ളത്തിൽ കഴുകിയ ശേഷം, പേപ്പർ ഉണക്കി, ഇരുട്ടിൽ സൂക്ഷിച്ചു, രണ്ടാഴ്ചത്തേക്ക് അതിന്റെ സംവേദനക്ഷമത നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. എക്സ്പോഷറിന് ശേഷം, അത് ഉടനടി വികസിപ്പിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല, രണ്ട് ദിവസത്തേക്ക് പ്രോസസ്സിംഗിന് വിധേയമാക്കിയാൽ മതിയാകും. ഇത് തുറസ്സായ സ്ഥലങ്ങളിലും റോഡിലും ജോലി ചെയ്യുന്നത് വളരെ എളുപ്പമാക്കി.

അമേരിക്കൻ ഡി. വുഡ്‌വാർഡ് സോളാർ ക്യാമറ എന്ന ബൾക്കി ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് എൻലാർജർ കണ്ടുപിടിച്ചു. ആർക്ക് ലാമ്പുകളുടെ വരവോടെ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രിന്റിംഗ് ഇരുണ്ട മുറിയിൽ നടത്താമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പേപ്പറിന്റെ ശക്തിയുടെ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കപ്പെട്ടില്ല.
1.4 ഗ്ലാസ് നെഗറ്റീവുകൾ. നേരിട്ടുള്ള പോസിറ്റീവ് ഷോട്ടുകൾ

ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വികസനത്തിൽ, മൂന്ന് സ്വതന്ത്ര വികസന പാതകൾ വേർതിരിച്ചു. അവയിൽ രണ്ടെണ്ണം, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പോർട്രെയ്‌ച്ചറിലെ വിജയങ്ങളോടെ, ഡാഗെറോടൈപ്പും ടാൽബോടൈപ്പിയും കണ്ടുപിടുത്തത്തെ വളരെ വിജയകരമായി പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു, അത് അക്കാലത്തെ ജീവിതത്തിൽ ഉറച്ചുനിന്നു. സ്വന്തമായി താങ്ങാനാവുന്ന ഒരു ഛായാചിത്രം സ്വന്തമാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം വളരെ വലുതായിരുന്നു, സങ്കീർണ്ണമായ രണ്ട് പ്രക്രിയകൾക്കും അവനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഡാഗ്യുറോടൈപ്പുകളിൽ, അനുയോജ്യമല്ലാത്ത ഒരു ലോഹ അടിവസ്ത്രം പകർത്തുന്നതിലൂടെ പോർട്രെയ്‌റ്റുകളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തെ തടഞ്ഞു. ടാൽബോടൈപ്പി പേപ്പറാണ്, ഇതിന്റെ സുതാര്യത ചിത്രത്തിന്റെ വികസനത്തിന് ശേഷമോ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് ലെയറിന്റെ പ്രയോഗത്തിന് മുമ്പോ വാക്സിംഗ് വഴി നേടിയെടുത്തതാണ്, ഇത് നെഗറ്റീവിന് അനുയോജ്യമായ അടിസ്ഥാനമായിരുന്നില്ല, കാരണം മൂർച്ചയുള്ള ചിത്രം ചിതറിപ്പോകുന്നത് കാരണം ലഭിക്കില്ല. അച്ചടി സമയത്ത് പേപ്പർ പൾപ്പിലെ വെളിച്ചം. കൂടാതെ, ടാൽബോട്ട് അതിന്റെ സ്വതന്ത്ര വ്യാവസായിക ഉപയോഗത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന പേറ്റന്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് തന്റെ പ്രക്രിയയെ സംരക്ഷിച്ചു. രണ്ടാമത്തെ പൊതു പോരായ്മ ഷൂട്ടിംഗ് മെറ്റീരിയലുകളുടെ കുറഞ്ഞ പ്രകാശ സംവേദനക്ഷമതയാണ്, ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടാക്കി, പ്രത്യേകിച്ച് പോർട്രെയ്‌റ്റുകൾക്ക്.

അങ്ങനെ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയെ വാണിജ്യ വിജയത്തിന്റെ ഉയർന്ന തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ കഴിവുള്ള മൂന്നാമത്തെ വികസന മാർഗം കണ്ടെത്താനുള്ള ആവശ്യം പാകമായിരിക്കുന്നു.

ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ കൂടുതൽ വികസനത്തിന്, ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് വെള്ളി ലവണങ്ങൾ പ്രയോഗിച്ച സുതാര്യമായ അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ മെറ്റീരിയൽ ഗ്ലാസ് ആണ്, എന്നാൽ ഒരു മിനുസമാർന്ന പ്രതലത്തിൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് പാളി എങ്ങനെ ശരിയാക്കാം എന്ന പ്രശ്നം പരിഹരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

ബേസൽ കെമിസ്ട്രി പ്രൊഫസർ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഫ്രീഡ്രിക്ക് ഷോൺബെയിൻ (1799 - 1868) പൈറോക്സിലിൻ - നൈട്രോസെല്ലുലോസ് ഉൽപ്പാദിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു രീതി കണ്ടെത്തി. ഈ പുതിയ സംയുക്തത്തിന്റെ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുമ്പോൾ, സ്കോൺബെയിൻ കൊളോഡിയൻ എന്ന ഒരു പരിഹാരം കണ്ടെത്തി, അത് പിന്നീട് ഒരു പുതിയ കണ്ടെത്തലിന് അടിസ്ഥാനമായി.

ക്ലോഡ് ഫെലിക്സ് ആബേൽ നീപ്സെ ഡി സെന്റ്-വിക്ടർ (1805 - 1870) - ബന്ധുകണ്ടുപിടുത്തക്കാരനായ ജോസഫ് നൈസെഫോർ നീപ്‌സ് ആദ്യ പ്രായോഗിക ഫലങ്ങൾ കൈവരിച്ചു. അവൻ ആൽബുമിൻ ഒരു വാഹകനായി ഉപയോഗിച്ചു. മുട്ടയുടെ വെള്ള പൊട്ടാസ്യം അയഡൈഡ് കലർത്തി ഗ്ലാസ് പ്രതലത്തിൽ ആദ്യം തടവി. ഉണങ്ങിയ ശേഷം, ഗ്ലാസിൽ ഒരു നേർത്ത തുടർച്ചയായ പാളി രൂപപ്പെട്ടു. സിൽവർ നൈട്രേറ്റിന്റെ ലായനിയിൽ മുക്കി ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് പാളിയുടെ ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്ന പ്രയോഗത്തെ തുടർന്നാണിത്. ക്യാമറയിൽ എക്സ്പോഷർ ചെയ്ത ശേഷം, പ്ലേറ്റ് ഗാലിക് ആസിഡിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ഉറപ്പിച്ച് കഴുകി. തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന നെഗറ്റീവ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രിന്റുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിന് അനുയോജ്യമാണ്, ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ വ്യക്തമായി അറിയിക്കുന്നു.

പുതിയ പ്രക്രിയയുടെ പോരായ്മ താരതമ്യേന നീണ്ട എക്സ്പോഷർ സമയമാണ്, 6 മുതൽ 18 മിനിറ്റ് വരെ. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ആൽബുമിൻ പ്രക്രിയ ഷൂട്ടിംഗിൽ ഉപയോഗിക്കാത്തതിന്റെ പ്രധാന കാരണം ഇതാണ്. നേരെമറിച്ച്, ലൂയിസ്-ഓഗസ്റ്റ് ബ്ലാൻകാർഡ്-എവ്രാർഡ് (1802 - 1872) കണ്ടുപിടിച്ച പോസിറ്റീവ് മെറ്റീരിയലുകൾക്കായുള്ള അതിന്റെ പരിഷ്ക്കരണം വളരെ വിജയകരവും താരതമ്യേന വളരെക്കാലം പ്രായോഗികമായി പ്രയോഗിച്ചു. ആൽബുമിൻ പേപ്പറിലെ ചിത്രങ്ങളും ബ്രൗൺ ടോണുകളിൽ വന്നു - ആനക്കൊമ്പ് മുതൽ ചാര-തവിട്ട് വരെ. ഈ പുതിയ രീതിയിൽ തയ്യാറാക്കിയ പേപ്പർ കാലോടൈപ്പ് നെഗറ്റീവുകളുടെ പകർപ്പുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചു.

ഇംഗ്ലീഷ് ഫോട്ടോഗ്രാഫർ ഫ്രെഡറിക് സ്കോട്ട് ആർച്ചർ (1813 - 1857) രംഗത്തെത്തുന്നു. പേറ്റന്റ് ചെയ്യപ്പെടാത്ത വെറ്റ് കൊളോഡിയൻ പ്രക്രിയ അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അത് ഫോട്ടോഗ്രാഫി ലാഭത്തിന്റെ ശക്തമായ തരംഗത്തിന് വഴിയൊരുക്കി.

ആർച്ചറുടെ പൂർണ്ണമായ പ്രക്രിയയ്ക്ക് ക്രമത്തിൽ ഏഴ് ഘട്ടങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. ആദ്യം, ഫോർമാറ്റ് അനുസരിച്ച് മുറിച്ച സുതാര്യമായ ഗ്ലാസ് പ്ലേറ്റ് നന്നായി വൃത്തിയാക്കാനും പോളിഷ് ചെയ്യാനും അത് ആവശ്യമാണ്. അതിനുശേഷം, അയോഡൈസ്ഡ് അല്ലെങ്കിൽ ബ്രോമൈഡ് ഉപ്പ് എന്നിവയുടെ മിശ്രിതം ഉപയോഗിച്ച് ഉചിതമായ അളവിൽ വിസ്കോസ് കൊളോഡിയൻ ഉപയോഗിച്ച് പ്ലേറ്റ് നനച്ചു, മുഴുവൻ ഉപരിതലത്തിലും തുല്യമായി വിതരണം ചെയ്യും. ഇരുണ്ട മുറിയിലെ മങ്ങിയ ഓറഞ്ച് വെളിച്ചത്തിൽ, സിൽവർ നൈട്രേറ്റിന്റെ ലായനിയിൽ അഞ്ച് മിനിറ്റ് നേരത്തേക്ക് (അത് ഇപ്പോഴും ഒട്ടിപ്പിടിക്കുന്നതാണെങ്കിൽ) സെൻസിറ്റൈസ് ചെയ്തു, അതിൽ സിൽവർ ഹാലൈഡിന്റെ മഴയുടെ ഫലമായി അതിന്റെ ഇളം മഞ്ഞ നിറം നഷ്ടപ്പെട്ടു. ലായനി വറ്റിച്ച ശേഷം, നനഞ്ഞ പ്ലേറ്റ് ക്യാമറ കാസറ്റിലേക്ക് ചേർത്തു. അത് അവിടെ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഫോട്ടോഗ്രാഫർ ഒരു ഇരുണ്ട മുറിയിലേക്ക് മടങ്ങി, തുറന്ന പ്ലേറ്റിൽ പൈറോഗാലിക് ആസിഡിന്റെ ഒരു ലായനി അല്ലെങ്കിൽ ഇരുമ്പ് സൾഫേറ്റ് ഉള്ള ഒരു ഡെവലപ്പർ ഒഴിച്ചു, ഇത് വളരെ തെളിച്ചമുള്ള ഒരു ഇമേജിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള രൂപത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, തുടർന്ന് പ്ലേറ്റ് വെള്ളത്തിൽ കഴുകി. അതിനുശേഷം, ചിത്രം സോഡിയം തയോസൾഫേറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ പൊട്ടാസ്യം സയനൈഡ് ലായനി ഉപയോഗിച്ച് ഉറപ്പിക്കുകയും ഒഴുകുന്ന വെള്ളത്തിൽ നന്നായി കഴുകുകയും ചെയ്തു. അവസാനം, പ്ലേറ്റ് ഒരു ആൽക്കഹോൾ ലാമ്പിന്റെ ചെറിയ തീയിൽ ഉണക്കി, ചൂടുള്ളപ്പോൾ മിനുക്കിയെടുത്തു.

ഓരോ കൊളോഡിയോണും വ്യക്തിഗത പ്രോസസ്സിംഗിന്റെ അടയാളങ്ങൾ പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു. അക്കാലത്തെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെയും പിഴവിലൂടെയും അനുഭവപരമായി മുന്നോട്ട് പോയി. അതേസമയം, നനഞ്ഞ കൊളോഡിയൻ പ്ലേറ്റുകളിൽ ലഭിച്ച ചിത്രങ്ങൾ മികച്ച വ്യക്തതയും ഷേഡുകളുടെ പ്രകടനവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. ചിത്രം തുറന്നുകാട്ടാൻ 30 സെക്കൻഡിൽ താഴെ സമയമെടുത്തു. ഈ ഗുണങ്ങൾക്ക് നന്ദി, എത്ര പകർപ്പുകൾ വേണമെങ്കിലും നേടാനാകുന്ന നനഞ്ഞ കൊളോയ്ഡൽ പ്ലേറ്റുകൾ ക്രമേണ ഡാഗെറോടൈപ്പും കാലോടൈപ്പും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങി, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അമ്പതുകളുടെ അവസാനം വരെ, നനഞ്ഞ പ്ലേറ്റുകൾ ഒടുവിൽ രണ്ട് യഥാർത്ഥ പ്രക്രിയകളെയും മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു.

ഈ രീതിയുടെ ഒരു പ്രധാന പോരായ്മ, കോട്ടിംഗ് പൂർണ്ണമായും ഉണങ്ങാൻ സമയമുണ്ടാകുന്നതുവരെ മുഴുവൻ പ്രക്രിയയും നടത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയായിരുന്നു, കാരണം, ഉണങ്ങിയ ശേഷം, പരിഹാരങ്ങൾ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിന് ഇത് പ്രായോഗികമായി അപ്രസക്തമായി. ഗ്ലാസ് പ്ലേറ്റുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് നെഗറ്റീവുകൾ നിർമ്മിച്ചതെന്ന വസ്തുത കാരണം, അവ ഭാരവും ദുർബലവുമായിരുന്നു.

താൻ കണ്ടുപിടിച്ച രീതി ഉപയോഗിച്ച് ക്യാമറയിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് ഒരു പോസിറ്റീവ് റെക്കോർഡിംഗ് ലഭിക്കുമെന്ന് ആർച്ചർ ശ്രദ്ധിച്ചു. ആഴത്തിലുള്ള നിഴലുകളുടെ റെക്കോർഡിംഗ് പൂർണ്ണമായും സുതാര്യമായി തുടരുന്നതിനും മൂടുപടത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ പോലുമില്ലാത്തവിധം ചിത്രം തുറന്നുകാട്ടാൻ ഇത് മതിയാകും. മങ്ങിയ ഒരു നെഗറ്റീവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കറുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ മുന്നിൽ നിന്ന് ശക്തമായ വെളിച്ചം വീഴുമ്പോൾ, അത് മനോഹരമായ പോസിറ്റീവ് ഇമേജിലേക്ക് വിപരീതമായി. അങ്ങനെ, നിരീക്ഷണ സാഹചര്യങ്ങൾ മാറ്റുന്നതിലൂടെ, നെഗറ്റീവ് വെളിച്ചത്തിൽ ഒരു ദുർബ്ബലനെ നല്ല പോസിറ്റീവായി വിപരീതമാക്കുന്നു. ഫോട്ടോയുടെ പിൻഭാഗത്ത് കറുത്ത പേപ്പർ, കറുത്ത വെൽവെറ്റ്, കറുത്ത പേറ്റന്റ് ലെതർ എന്നിവ സ്ഥാപിക്കുന്നതിലൂടെയോ ഫോട്ടോയുടെ പിൻഭാഗം അസ്ഫാൽറ്റ് വാർണിഷ് കൊണ്ട് മൂടുന്നതിലൂടെയോ ഒരു കറുത്ത പശ്ചാത്തലം നേടാനാകും. ചിലപ്പോൾ, നിറമില്ലാത്ത ഗ്ലാസിന് പകരം, ഇരുണ്ട ഗ്ലാസ് ഒരു ചിത്രത്തിനായി എടുത്തിട്ടുണ്ട്.

കാറ്റിംഗ് ഈ പ്രക്രിയയ്ക്ക് അമേരിക്കയിൽ പേറ്റന്റ് നൽകി, റൂത്ത് ഈ ഡയറക്ട് പോസിറ്റീവുകളെ ഗ്രീക്ക് പദമായ അംബ്രോട്ടോസിൽ നിന്ന് അംബ്രോടൈപ്പുകൾ എന്ന് വിളിച്ചു - മാറ്റമില്ലാത്ത അല്ലെങ്കിൽ കൊളോഡിയൻ പോസിറ്റീവ്.

ചിത്രത്തിന്റെ വികസിപ്പിച്ച വെള്ളി കാഴ്ചയിൽ കറുപ്പല്ല, മറിച്ച് ചാരനിറത്തിലായിരിക്കണമെന്ന് ആംബ്രോടൈപ്പ് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ ചിത്രം കറുത്ത പശ്ചാത്തലവുമായി നന്നായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഡവലപ്പറെ ചെറുതായി പരിഷ്കരിച്ചാണ് ഇത് നേടിയത്, ഉദാഹരണത്തിന് കുറച്ച് തുള്ളി നൈട്രിക് ആസിഡ് അതിൽ ചേർത്തുകൊണ്ട്. അങ്ങനെ, പ്രകടനത്തിന് പ്രധാനമായും ശാരീരിക സ്വഭാവം ലഭിച്ചു; ഡെവലപ്പർ സൊല്യൂഷനിൽ നിന്ന്, പ്രകാശമുള്ള സ്ഥലങ്ങളിലെ വെള്ളി ഒരു നേരിയ തണൽ നേടി.

എന്നിട്ടും, ഡാഗ്യൂറോടൈപ്പ് ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ഒരു പ്രക്രിയയായിരുന്നു, അത് ഭാരം കുറഞ്ഞതും കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായി ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടതുമായ ഒരു ഇമേജ് നൽകുന്നു, അതേസമയം ആംബ്രോടൈപ്പ് കൂടുതൽ വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതും എന്നാൽ ഇരുണ്ടതുമായ ചിത്രമാണ് നൽകിയത്. അൻപതുകളിലെ ആംബ്രോടൈപ്പ് ഡാഗെറിയോടൈപ്പിന്റെ വിലകുറഞ്ഞ സറോഗേറ്റായിരുന്നു, അത് വളരെ സാമ്യമുള്ളതായിരുന്നു, സമാനമായ പ്രാതിനിധ്യ തത്വം കാരണം ഇപ്പോഴും പലപ്പോഴും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്. അടിവസ്ത്രം ഉപയോഗിച്ച് അവയെ തിരിച്ചറിയുന്നത് എളുപ്പമാണ്; ഡാഗുറോടൈപ്പുകളിൽ ഇത് ഒരു വെള്ളി കണ്ണാടിയാണ്, ആംബ്രോടൈപ്പുകളിൽ ഇത് കറുത്ത ഗ്ലാസാണ്.

ഹാമിൽട്ടൺ സ്മിത്ത് തന്റെ രീതിക്ക് പേറ്റന്റ് നേടി, അത് പിന്നീട് ടിൻടൈപ്പ് എന്നറിയപ്പെട്ടു. ആർച്ചറിന്റെ ഡയറക്ട് പോസിറ്റീവിന്റെ ഈ പരിഷ്‌ക്കരണത്തിൽ, കറുപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ തവിട്ട് ഇനാമൽഡ് മെറ്റൽ പ്ലേറ്റിൽ എമൽഷൻ പ്രയോഗിച്ചു. 1853-ൽ ഫ്രഞ്ച് ശാസ്ത്രജ്ഞനായ അഡോൾഫ് മാർട്ടിൻ ഈ രീതി ആദ്യമായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. ഒരു ലോഹ അടിവസ്ത്രത്തിലെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ മെലിയാനോടൈപ്പുകൾ എന്നും ഫെറോടൈപ്പുകൾ എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു.

ഫെറോടൈപ്പുകൾ കൊളോഡിയൻ ഇമേജിംഗിന്റെ ഏറ്റവും വിലകുറഞ്ഞ തരമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ഇത് മെയിൽ വഴി അയച്ച ഫോട്ടോ ആൽബങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്താം, കാരണം അത് ഭാരം കുറഞ്ഞതും മോടിയുള്ളതും തകർക്കാൻ കഴിയാത്തതുമാണ്. അവൾക്കായി ക്യാമറകൾ നിർമ്മിച്ചു, പ്രവർത്തന കെമിക്കൽ പ്രോസസ്സിംഗിനായി ഒരു പാത്രം സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതുവഴി ഉപഭോക്താവിന് ഫോട്ടോയ്ക്ക് തൊട്ടുപിന്നാലെ ഒരു ഡ്രൈ ഫെറോടൈപ്പ് ലഭിക്കും. അവൾ ബീച്ചുകളിലും അവധി ദിവസങ്ങളിലും വാർഷിക മേളകളിലും മാർക്കറ്റുകളിലും പ്രൊഫഷണലായി ജോലി ചെയ്തു. സാങ്കേതിക നിലവാരത്തിലും ഇമേജ് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിലും ക്രാഫ്റ്റ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ തകർച്ചയ്ക്ക് ഫെറോടൈപ്പുകൾ ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി. 1914-ലെ ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം വരെ അവർ പിടിച്ചുനിന്നു.

കൊളോഡിയൻ വെറ്റ് പ്രോസസ് ഫോട്ടോഗ്രാഫി സമ്പന്നരായ ഹോബികൾക്കും പ്രൊഫഷണൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാർക്കും പ്രാപ്യമാക്കി. ഈ രീതി ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ചക്രവാളങ്ങളെ ഗണ്യമായി വികസിപ്പിക്കുകയും വിവിധ ചരിത്രപരമായ വസ്തുതകൾ കലാപരമായി പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.
1.5 ഡ്രൈ കോട്ടഡ് നെഗറ്റീവുകൾ

താമസിയാതെ, ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാരും കണ്ടുപിടുത്തക്കാരും ഡ്രൈ കൊളോഡിയൻ പ്ലേറ്റുകളിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിലൂടെ നനഞ്ഞ കൊളോഡിയൻ പ്രക്രിയ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള വഴികൾ തേടാൻ തുടങ്ങി, അവ കൃത്യസമയത്ത് സംഭരിക്കാനും ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ നിന്നും കെമിക്കൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രോസസ്സിംഗിൽ നിന്നും വേർതിരിക്കാനും കഴിയും. കൊളോഡിയൻ ഉണങ്ങുമ്പോൾ സുഷിരങ്ങൾ അടയുന്നത് തടയുന്ന പദാർത്ഥങ്ങൾ കണ്ടെത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അതുവഴി ഡവലപ്പറിന്റെയും ഫിക്സറിന്റെയും ജലീയ ലായനികൾ പ്ലേറ്റിന്റെ കെമിക്കൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രോസസ്സിംഗ് സമയത്ത് ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് പാളിയിലേക്ക് ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറാൻ കഴിയും. പലതരം പദാർത്ഥങ്ങളും അവയുടെ കോമ്പിനേഷനുകളും പരീക്ഷിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, റെസിൻ, ആംബർ വാർണിഷ്, പ്രോട്ടീൻ, ജെലാറ്റിൻ, കസീൻ, ഗം അറബിക്, ഗ്ലിസറിൻ, തേൻ, റാസ്ബെറി, ഉണക്കമുന്തിരി ജ്യൂസ്, ഇംഗ്ലീഷ് ബിയർ, ചായ, കാപ്പി കഷായം, മോർഫിൻ, കറുപ്പ് തുടങ്ങി നിരവധി പദാർത്ഥങ്ങൾ.

ബി. സൗത്തും ഡബ്ല്യു. ബോൾട്ടനും ഡ്രൈ കൊളോഡിയൻ പ്ലേറ്റ് കണ്ടുപിടിച്ചു, ഇത് 1867-ൽ വാണിജ്യപരമായി ലഭ്യമായി. അമോണിയം, കാഡ്മിയം ബ്രോമൈഡുകൾ, സിൽവർ നൈട്രേറ്റ് എന്നിവ അടങ്ങിയ കൊളോഡിയൻ പ്ലേറ്റുകളിൽ പ്രയോഗിച്ചു. അവർക്ക് സെൻസിറ്റൈസേഷന്റെ ഒരു അധിക ഘട്ടം ആവശ്യമില്ല. ക്യാമറയിൽ, പ്ലേറ്റുകൾ വരണ്ടതായി തുറന്നുകാട്ടുകയും ഫോട്ടോഗ്രാഫർക്ക് സൗകര്യപ്രദമായ സമയത്ത് പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ രീതിക്ക് നനഞ്ഞ കൊളോഡിയൻ പ്ലേറ്റിനേക്കാൾ ഏകദേശം മൂന്നിരട്ടി കൂടുതൽ എക്സ്പോഷർ സമയം ആവശ്യമാണ്.

ഇംഗ്ലീഷ് ഫിസിഷ്യൻ റിച്ചാർഡ് ലീച്ച് മഡോക്സ് (1816 - 1902) ബ്രിട്ടീഷ് ജേണൽ ഓഫ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ സൗത്ത്, ബോൾട്ടൺ എന്നിവയ്ക്ക് സമാനമായ ഒരു പ്ലേറ്റിനെക്കുറിച്ച് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. ചിതറിക്കിടക്കുന്ന മാധ്യമമായി കൊളോഡിയോണിന് പകരം ജെലാറ്റിൻ ഉപയോഗിച്ചുവെന്നതാണ് ഇതിന്റെ പ്രധാന വ്യത്യാസം. ഇതിൽ നിന്ന് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഉപകരണങ്ങളുടെ വികസനത്തിന്റെ നാലാമത്തെ, ആധുനിക യുഗം ആരംഭിച്ചു.

ജെലാറ്റിൻ ഒരു ജലീയ ലായനി തയ്യാറാക്കി, ചൂടാക്കിയ ശേഷം അതിൽ കാഡ്മിയം ബ്രോമൈഡ് ചേർത്തു (ജെലാറ്റിൻ അലിയിക്കാൻ), ഇളക്കാതെ സിൽവർ നൈട്രേറ്റ് ചേർത്തതായി അദ്ദേഹം എഴുതി. ഒരു മേഘാവൃതമായ എമൽഷൻ രൂപപ്പെട്ടു, അത് അവൻ ഗ്ലാസിലേക്ക് ഒഴിച്ചു ഇരുട്ടിൽ ഉണങ്ങാൻ വിട്ടു. ഇത് ഒരു പരമ്പരാഗത സെൻസിറ്റൈസിംഗ് ബാത്ത് തയ്യാറാക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത ഇല്ലാതാക്കി.

തെക്കും ബോൾട്ടനും, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പുള്ള ഉണങ്ങിയ കൊളോഡിയൻ പ്ലേറ്റുകൾ തേടി, ജെലാറ്റിന് പകരം കൊളോഡിയൻ ഉപയോഗിച്ച് സമാനമായ രീതി നടപ്പിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. മഡോക്സിന് ഈതറിന്റെ ഗന്ധം സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അതിനാൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് എമൽഷൻ ടെക്നിക്കിൽ താൻ അവതരിപ്പിച്ച അത്ഭുതകരമായ പദാർത്ഥം എന്താണെന്ന് അറിയാതെ അദ്ദേഹം ജെലാറ്റിനിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.

മഡോക്സ് തന്നെ തന്റെ സാങ്കേതികത പൂർണമാക്കുന്നതിൽ തുടർന്നില്ല, എന്നാൽ മറ്റുള്ളവർ അവനുവേണ്ടി അത് ചെയ്തു. പ്രത്യേകിച്ചും, ജെലാറ്റിൻ അതിന്റെ ജെല്ലി പോലെയുള്ള അവസ്ഥ നിലനിർത്തുമ്പോൾ കഴുകുന്നതിലൂടെ ശേഷിക്കുന്ന വെള്ളത്തിൽ ലയിക്കുന്ന ലവണങ്ങളിൽ നിന്ന് എമൽഷനെ മോചിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

അമോണിയയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ സിൽവർ ബ്രോമൈഡ് എമൽഷൻ നിർമ്മിക്കാൻ ആദ്യമായി നിർദ്ദേശിച്ച ബെൽജിയൻ ശാസ്ത്രജ്ഞനായ ഡിസൈറി വാൻ മോങ്കോവനുമായി (1834 - 1882) കുറച്ചുകാലം മാഡോക്സ് സഹകരിച്ചു.

വെള്ളി ലവണങ്ങൾ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ നീല, വയലറ്റ് പ്രദേശങ്ങളോട് മാത്രം സെൻസിറ്റീവ് ആണ്.

ബെർലിൻ രസതന്ത്രജ്ഞൻ ഡോജി. വോഗൽ ഒപ്റ്റിക്കൽ സെൻസിറ്റൈസറുകൾ കണ്ടെത്തി, അവ ഒരു സിൽവർ ബ്രോമൈഡ് എമൽഷനിൽ ചേർക്കുമ്പോൾ, ദൃശ്യ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ നീല-വയലറ്റ് മേഖലയോട് മാത്രമല്ല ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റുകളെ സെൻസിറ്റീവ് ആക്കി. ഇത് ഭാവിയിൽ ഓർത്തോക്രോമാറ്റിക് പ്ലേറ്റുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ അനുവദിച്ചു, മഞ്ഞയും പച്ചയും, പിന്നീട് പോലും - പാൻക്രോമാറ്റിക്, ചുവപ്പ് സെൻസിറ്റീവ്.

ഇംഗ്ലീഷുകാരായ ബാർജസും കിംഗും ഉണങ്ങിയ പ്ലേറ്റുകൾക്ക് ഒരു എമൽഷൻ വിപണിയിലെത്തിച്ചു. ഇത് ജെല്ലി രൂപത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചത്. ഫോട്ടോഗ്രാഫർ അത് ചൂടാക്കി ഉരുക്കി പ്ലേറ്റുകളിൽ വയ്ക്കണം.

ജെ. ജോൺസ്റ്റണും WB ബോൾട്ടണും ചേർന്ന് സിൽവർ ബ്രോമൈഡ് ജെലാറ്റിൻ എമൽഷന്റെ ഫാക്ടറി ഉത്പാദനം ആരംഭിച്ചു. ലിവർപൂളിലെ ഡ്രൈ റെക്കോർഡ് കമ്പനിയാണ് എമൽഷൻ പ്ലേറ്റുകൾ വിപണനം ചെയ്തത്.

സിൽവർ ബ്രോമൈഡ് അടങ്ങിയ ജെലാറ്റിനസ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പേപ്പർ സൃഷ്ടിക്കുന്നതായി ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പി.മൗഡ്സ്ലി പ്രഖ്യാപിച്ചു.

ഫ്രാൻസിൽ, ആദ്യത്തെ ഒപ്റ്റിക്കലി സിൻ-സിബിലൈസ്ഡ് വാണിജ്യ റെക്കോർഡുകളുടെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു.

ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രക്രിയയെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ ചിട്ടയായ പഠനങ്ങളിലൊന്ന് ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഡബ്ല്യു. ഡ്രിഫ്ഫീൽഡും എഫ്. ഹാർട്ടറും ആരംഭിച്ചു. വികസിപ്പിച്ച സിനിമയിൽ രൂപപ്പെടുന്ന വെള്ളിയുടെ അളവും അതിന്റെ എക്സ്പോഷർ സമയവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം അവർ പഠിച്ചു. ഈ പഠനങ്ങളുടെ ഫലങ്ങൾ 1890-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ ഗവേഷണ മേഖലയെ സെൻസിറ്റോമെട്രി എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഫിലിം ബ്ലാക്ക്‌നിംഗിന്റെ ഒപ്റ്റിക്കൽ ഡെൻസിറ്റിയും എക്സ്പോഷറിന്റെ ലോഗരിതം തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ വിവരിക്കുന്ന വക്രമാണ് ഹാർട്ടറിന്റെയും ഡ്രിഫ്‌ഫീൽഡിന്റെയും ബഹുമാനാർത്ഥം. കണ്ടുപിടുത്തക്കാർ.

കഴുകിയ, ഉണക്കിയ ഷീറ്റുകൾ രൂപത്തിൽ നിർദ്ദിഷ്ട എമൽഷൻ, ആർദ്ര മതിയായിരുന്നു ഒരു ബണ്ടിൽ വിറ്റു, ചൂടിൽ പിരിച്ചു ഗ്ലാസ് പ്ലേറ്റുകളിൽ എമൽഷൻ പകരും.

ചാൾസ് ഇ. ബെന്നറ്റ് ഒരു ന്യൂട്രൽ മീഡിയത്തിൽ സിൽവർ ബ്രോമൈഡ് എമൽഷന്റെ പക്വത പ്രക്രിയ കണ്ടെത്തി (അത് 32 ° C താപനിലയിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു), അതിനാൽ പ്രകാശ സംവേദനക്ഷമതയിൽ ഗണ്യമായ വർദ്ധനവ് കൈവരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. 0.1 സെക്കന്റുള്ള എക്സ്പോഷർ സമയങ്ങളിൽ അവ വിജയകരമായി ഉപയോഗിക്കുകയും ഡ്രൈ ജെലാറ്റിൻ പ്ലേറ്റുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

1980-കളിൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് എമൽഷൻ സാങ്കേതികവിദ്യ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയലുകളുടെയും പ്ലേറ്റുകളുടെയും നിർമ്മാണത്തിനും പിന്നീട് വ്യാവസായിക ഉൽപാദനത്തിനും അടിസ്ഥാനമായി. അങ്ങനെയാണ് തൈഫറും അന്റോയിൻ ലൂമിയേറും (ലിയോണിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഡ്രാഫ്റ്റ്‌സ്‌മാനും ഫോട്ടോഗ്രാഫറും, അഗസ്റ്റിന്റെയും ലൂയിസ് ലൂമിയറിന്റെയും പിതാവ്) പ്രകാശത്തോടുള്ള വർദ്ധിച്ച സംവേദനക്ഷമതയോടെ ഓർത്തോക്രോമാറ്റിക്, ഐസോക്രോമാറ്റിക് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റുകളുടെ വ്യാവസായിക ഉത്പാദനം ആരംഭിച്ചു. വ്യാവസായിക ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ച ഒരു എമൽഷൻ അവർ ഇതിനകം ഉപയോഗിച്ചു.

ജെ. സ്വാൻ ജെലാറ്റിൻ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സിൽവർ ഹാലൈഡ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പേപ്പറിന്റെ വ്യാവസായിക ഉത്പാദനം സംഘടിപ്പിച്ചു. ആൽബുമിൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പേപ്പറുകൾക്ക് പകരമായി ജെലാറ്റിൻ എല്ലാ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പേപ്പറുകളുടെയും അടിസ്ഥാനമായി മാറി, ഇന്നും വ്യാവസായിക ഉൽപാദനത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഈ സമയം, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രിന്റുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ നിരവധി നിയന്ത്രിത പ്രക്രിയകൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രിന്റിംഗിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന വ്യക്തിക്ക് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രിന്റുകളുടെ ടോണുകളുടെ ഗ്രേഡേഷനുകളും കോൺട്രാസ്റ്റും ടോണാലിറ്റിയും ശരിയാക്കാൻ കഴിയും.

ഡ്രൈ ജെലാറ്റിനസ് പ്ലേറ്റുകളുടെ ഗണ്യമായ ഉൽപാദനത്തോടുകൂടിയ ഒരു യൂറോപ്യൻ സ്കെയിൽ ഫോട്ടോകെമിക്കൽ എന്റർപ്രൈസ് മോങ്ക്ഗോവൻ സ്ഥാപിച്ചു. അദ്ദേഹം ആഴ്ചയിൽ 10 ആയിരം കിലോഗ്രാം ഗ്ലാസ് ഉപയോഗിക്കുകയും പ്രതിവർഷം നാലര ദശലക്ഷം റെക്കോർഡുകൾ പുറത്തിറക്കുകയും ചെയ്തു.

അങ്ങനെ, ഫോട്ടോഗ്രാഫർ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയലുകൾ തയ്യാറാക്കുന്നതിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും മോചിതനായി.

അവരെ പരിപാലിക്കുന്നു കൂടുതൽ വികസനംപുതിയ ഫോട്ടോകെമിക്കൽ വ്യവസായത്തിന്റെ സാങ്കേതിക വിദഗ്ധരുടെ ചുമലിൽ വീണു. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ പരീക്ഷിച്ച പാചകക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച് റിലീസ് എത്രത്തോളം വിശ്വസനീയമല്ലെന്ന് ഉടൻ തന്നെ വ്യക്തമായി. ഉൽപ്പാദന പ്രക്രിയയുടെ ചെലവിൽ ജെലാറ്റിൻ നിർണ്ണായക സ്വാധീനം ചെലുത്തി, അതുവരെ അതിന്റെ ഗുണങ്ങൾ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നില്ല.

ജോർജ്ജ് ഈസ്റ്റ്മാൻ (1854-1932) എന്ന അമേരിക്കൻ ബാങ്ക് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ മികച്ച വിവേചനബുദ്ധി പ്രകടിപ്പിച്ചു. തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, ഡ്രൈ റെക്കോർഡുകൾ ഉണ്ടാക്കുന്നതിന്റെ രഹസ്യം ഇംഗ്ലണ്ടിൽ പഠിക്കാൻ അദ്ദേഹം അറ്റ്ലാന്റിക് സമുദ്രം കടന്നു. മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, ഈസ്റ്റ്മാൻ ഡ്രൈ റെക്കോർഡ്സ് കമ്പനി എന്ന എളിമയുള്ള സംരംഭം അദ്ദേഹം സംഘടിപ്പിച്ചു, അത് പിന്നീട് കൊഡാക്ക് എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഭീമൻ കമ്പനിയായി മാറി.

ഓസ്ട്രിയൻ രസതന്ത്രജ്ഞനായ ഡി. ഈഡർ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ ഹരിത പ്രദേശത്തിന് ഒരു ഒപ്റ്റിക്കൽ സെൻസിറ്റൈസർ കണ്ടെത്തി - എറിത്രോസിൻ.

വിയന്നയിൽ, ലോറി & പ്ലെയിനർ ഒപ്റ്റിക്കൽ സെൻസിറ്റൈസറുകൾ ഉള്ള പ്ലേറ്റുകൾ ഉത്പാദിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിനെ ഓർത്തോക്രോമാറ്റിക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചുവന്ന പ്രദേശം ഒഴികെ, ദൃശ്യമാകുന്ന മുഴുവൻ സ്പെക്ട്രത്തിനും സെൻസിറ്റീവ് ആയ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയലുകൾക്ക് ഈ പേര് നിലവിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ജർമ്മനിയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ഓസ്ട്രിയൻ രസതന്ത്രജ്ഞനായ ബി ഹോമോൽക്ക ചുവന്ന സെൻസിറ്റൈസിംഗ് ഡൈ - പിയാനോസയാനോൾ കണ്ടെത്തി.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ റെറ്റൻ, വെയ്ൻറേറ്റ് എന്നിവർ ഈ ചായം മെച്ചപ്പെടുത്തിയ ഗ്രീൻ സെൻസിറ്റൈസറുമായി ചേർന്ന് പാൻക്രോമാറ്റിക് പ്ലാക്കുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഫലകങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചു. ദൃശ്യ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളോടും സംവേദനക്ഷമതയുള്ള ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയലുകൾക്കാണ് ഈ പദം ഇപ്പോൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത്.

നിർമ്മാണത്തിലെ അപാകതകൾ ഈസ്റ്റ്മാനെ വളരെയധികം ബാധിച്ചു, അദ്ദേഹം തന്റെ പ്ലാന്റിൽ ഒരു സുസജ്ജമായ ഗവേഷണ ലബോറട്ടറി സ്ഥാപിച്ചു. അതിൽ, പ്രൊഫഷണൽ ഗവേഷണ സംഘങ്ങൾ ഉൽപാദനത്തിന്റെ പ്രധാന സാങ്കേതിക പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിച്ചു.

കൊഡാക്ക് ലബോറട്ടറിയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന സാമുവൽ ഷെപ്പേർഡിനും സംഘത്തിനും ജെലാറ്റിൻ ഉണ്ടാക്കുന്ന ജൈവ സൾഫർ സംയുക്തങ്ങളുടെ മാലിന്യങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞു, ഇത് എമൽഷന്റെ സംവേദനക്ഷമത, ഗ്രേഡേഷൻ, മറ്റ് ഉപയോഗപ്രദമായ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഗുണങ്ങളെ ബാധിക്കുന്ന വളരെ സജീവമായ ഘടകമായി മാറി.
1.6 പോർട്ടബിൾ, ഹൈ-സ്പീഡ് ഫോട്ടോഗ്രാഫി, ഛായാഗ്രഹണം

റഷ്യൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫർ ലെവിറ്റ്സ്കി ക്യാമറയുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ അടിസ്ഥാനപരമായ മാറ്റം വരുത്തി, അതിന് രോമങ്ങൾ വിതരണം ചെയ്തു, ഇത് അതിന്റെ അളവുകളും ഭാരവും ഗണ്യമായി കുറയ്ക്കാൻ സഹായിച്ചു.

T. Skaife ഒരു ചെറിയ ക്യാമറ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു, അത് പോർട്ടബിൾ ആയി കണക്കാക്കാം.

ടാൽബോട്ട് എടുത്ത ആദ്യത്തെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ 6.45 ചതുരശ്ര മീറ്റർ വിസ്തീർണ്ണമുള്ള ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റുകളിൽ എടുത്തതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്യാമറ തൽക്ഷണം ആയിരുന്നില്ല, കാരണം അതിന് ദീർഘനേരം എക്സ്പോഷർ സമയം ആവശ്യമാണ്. ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാം: നീപ്‌സിൽ (1826) ഷൂട്ടിംഗ് നടത്തുമ്പോൾ എക്സ്പോഷർ 8 മണിക്കൂറിന് തുല്യമായിരുന്നു, ഡാഗുറെയിൽ (1837) - 30 മിനിറ്റ്, ടാൽബോട്ടിൽ (1841) - 3 മിനിറ്റ്, വെറ്റ് കൊളോഡിയൻ രീതി ഉപയോഗിച്ച് (1851) - 10 സെക്കൻഡ്.

ജെലാറ്റിനസ് എമൽഷനുകളുടെ ആവിർഭാവം എക്സ്പോഷർ സമയം സെക്കൻഡിന്റെ 1/200 ആയി കുറയാൻ കാരണമായി, ഇത് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് സാങ്കേതികവിദ്യ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനും ഷോർട്ട് എക്സ്പോഷറുകൾക്കായി പുതിയ വഴികൾ തേടുന്നതിനും കണ്ടുപിടുത്തക്കാരെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. എമൽഷന്റെ പ്രകാശ സംവേദനക്ഷമതയിലെ വർദ്ധനവാണ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ ഒരു പുതിയ ദിശ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചത് - അതിവേഗ ഫോട്ടോഗ്രാഫി, അത് ഒടുവിൽ ഛായാഗ്രഹണമായി വളർന്നു.

E. Sonstadt ഒരു മഗ്നീഷ്യം വയർ നിർമ്മിച്ചു, അതിന്റെ ജ്വലനം ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ ലൈറ്റിംഗിനായി ഉപയോഗിച്ചു. എക്സ്പോഷർ സമയം ഏകദേശം 1 മിനിറ്റായിരുന്നു എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കത്തുന്ന മഗ്നീഷ്യം വയർ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലെ ആദ്യത്തെ പോർട്ടബിൾ ലൈറ്റ് സ്രോതസ്സായി കണക്കാക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, മഗ്നീഷ്യം കത്തുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, വെളുത്ത പുകയുടെ ഇടതൂർന്ന മേഘം ഉയർന്നു.

1850-ൽ അമേരിക്കയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ ഇംഗ്ലീഷ് ഫോട്ടോഗ്രാഫർ എഡ്വേർഡ് ജെയിംസ് മുയ്ബ്രിഡ്ജാണ് ആദ്യത്തെ ക്യാമറ ഷട്ടറുകളിലൊന്ന് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്. കുതിച്ചുകയറുന്ന കുതിരകളുടെ ഫോട്ടോ എടുക്കാൻ അദ്ദേഹം ഷട്ടർ ഉപയോഗിച്ചു; ഇതിന് 1/1000 സെക്കൻഡിൽ കൂടുതൽ വേഗത്തിൽ ഷട്ടർ റിലീസ് ചെയ്യേണ്ടി വന്നു. മുയ്ബ്രിഡ്ജ് സ്വന്തം ചിത്രീകരണ സംവിധാനം കണ്ടുപിടിച്ചു (ചിത്രം 13). ചലിക്കുന്ന വസ്തുവിന് സമാന്തരമായി, വൈദ്യുതകാന്തിക ഷട്ടറുകളുള്ള നിരവധി ക്യാമറകൾ അദ്ദേഹം ഒരു നിരയിൽ സ്ഥാപിച്ചു. വസ്തുവിന്റെ പാതയിലെ ഓരോ ഷട്ടറിൽ നിന്നും ഒരു ത്രെഡ് വരച്ചു. മുയിബ്രിഡ്ജ് ഒരു റൈഡറെ ഫോട്ടോ എടുക്കുകയാണെന്ന് കരുതുക. കുതിര ഒന്നിന് പുറകെ ഒന്നായി നൂലുകൾ ചവിട്ടി. ഓരോ തവണയും മറ്റൊരു ക്യാമറ ഓഫായി. ചലനത്തിന്റെ തുടർച്ചയായ ഘട്ടങ്ങളാണ് ചിത്രങ്ങൾ എടുത്തത്. അതിനാൽ, ഛായാഗ്രഹണത്തിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന് മുമ്പുതന്നെ, ലൈറ്റ് പെയിന്റിംഗ് മനുഷ്യരുടെയും മൃഗങ്ങളുടെയും ചലനത്തിന്റെ മെക്കാനിക്സ് വെളിപ്പെടുത്തി. ഛായാഗ്രഹണം പിന്നീട് ഫോട്ടോഗ്രാഫി തെളിവുകൾ സ്ഥിരീകരിച്ചു.

കുതിച്ചുകയറുമ്പോൾ കുതിര ഒരു നിശ്ചിത നിമിഷത്തിൽ നിലത്തു തൊടുമോ ഇല്ലയോ എന്ന് വാദിച്ച രണ്ട് സമ്പന്നരായ അമേരിക്കക്കാർ തമ്മിലുള്ള ഒരു പന്തയമാണ് മുയ്ബ്രിഡ്ജിന്റെ ചലനത്തിന്റെ ഫോട്ടോയെടുക്കാൻ നയിച്ചതെന്ന് ഒരു ഐതിഹ്യമുണ്ട്. അതിനുശേഷം, ഈ നിമിഷം പകർത്താൻ മുയ്ബ്രിഡ്ജ് പാടുപെട്ടു.

പ്രസ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുമ്പോൾ, മുയ്ബ്രിഡ്ജ് ആദ്യത്തെ പ്രൊജക്ഷൻ ഉപകരണം കണ്ടുപിടിച്ചു, അതിനെ അദ്ദേഹം സൂപ്രാക്സിസ്കോപ്പ് എന്ന് വിളിച്ചു. രൂപകൽപ്പനയിൽ ഒരു ഗ്ലാസ് കോയിൽ ഉപയോഗിച്ചു, അതിൽ ചലനത്തിന്റെ വിവിധ ഘട്ടങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ സുതാര്യമായ അടിത്തറയിൽ മുറിവുണ്ടാക്കി. അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട തീമും ഉപയോഗിച്ചു - ഒരു കുതിരപ്പുറത്ത്.

റഷ്യയിൽ, ലെഫ്റ്റനന്റ് ഇസ്മായിലോവ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റുകളുടെ പെട്ടെന്നുള്ള മാറ്റത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു ക്യാമറ സൃഷ്ടിച്ചു. ഒരു മാഗസിൻ ഷോട്ട്ഗൺ സംവിധാനവുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് ഉപകരണത്തിന് ഒരു റിവോൾവിംഗ് ഡ്രം ഉണ്ടായിരുന്നു. സ്റ്റോറിൽ 70 റെക്കോർഡുകൾ വരെ ഉണ്ടായിരുന്നു.

മുയ്ബ്രിഡ്ജ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ചലിക്കുന്ന കുതിരയുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളുടെ പരമ്പര അദ്ദേഹത്തിന് ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു, കൂടാതെ മനുഷ്യരുടെയും മൃഗങ്ങളുടെയും പക്ഷികളുടെയും ചലനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ ഗൗരവമായി ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന എറ്റിയെൻ ജൂൾസ് മേരിയുമായി നിരവധി വർഷത്തെ സഹകരണത്തിന് കാരണമായി. തത്സമയം ചെറിയ ഇടവേളകളിൽ ചലനത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത ഘട്ടങ്ങൾ പകർത്തുന്ന ആദ്യ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളുടെ രചയിതാവായി അദ്ദേഹം ഔദ്യോഗികമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു (ഇസ്മായിലോവിന്റെ ആശയം മേരിയുടെ ആശയം പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നെങ്കിലും). ക്രോണോഫോട്ടോഗ്രഫി എന്ന പേര് മേരി നിർദ്ദേശിച്ചു. ഒരു മുഴുവൻ പ്രത്യേകതയെ സൂചിപ്പിക്കാൻ ഈ പേര് ഇന്നും തുടരുന്നു, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലെ 435n ഏരിയ വിജയകരമായി തുറന്നുകാട്ടുന്നതിന് ആവശ്യമായ സമയം കുറയ്ക്കുന്നതിൽ പ്രാഥമികമായി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചുകൊണ്ട് ടാൽബോട്ട് തന്റെ രീതി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിൽ തുടർന്നു.

Vitebsk S. Yurkovsky ൽ നിന്നുള്ള റഷ്യൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫർ ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ "തൽക്ഷണ ഷട്ടർ" സൃഷ്ടിച്ചു (ചിത്രം 14). ഇതിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകളും വിശദമായ വിവരണവും യഥാർത്ഥ ഉപകരണംസെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് മാസിക "ഫോട്ടോഗ്രാഫർ" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

മോസ്കോയിലെ ഓൾ-റഷ്യൻ ഇൻഡസ്ട്രിയൽ ആന്റ് ആർട്ട് എക്സിബിഷനിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഫോട്ടോഗ്രാഫർ I. Boldyrev വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത "സാന്ദ്രതയിലും സുതാര്യതയിലും യോജിക്കുന്ന ഫ്ലെക്സിബിൾ റെസിനസ് പ്ലേറ്റ്" മികച്ച വിജയത്തോടെ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ബോൾഡിറെവിന്റെ പ്ലേറ്റ് “ഒരു ട്യൂബിലേക്ക് ഉരുട്ടുന്നതിനോ ഒരു പന്തിൽ ഞെക്കിപ്പിടിച്ചോ അതിനെ വളച്ചൊടിക്കാനോ തകർക്കാനോ കഴിയാത്തത്ര ഇലാസ്റ്റിക് ആണെന്ന് ഓൾ-റഷ്യൻ എക്സിബിഷൻ ദിനപത്രം പറഞ്ഞു. ചൂട്, തണുപ്പ്, വെള്ളം എന്നിവയിൽ നിന്ന് കേടാകാൻ ഇത് ഒരുപോലെ സാധ്യതയുണ്ട്. അതേ സുതാര്യവും ഇലാസ്റ്റിക് ആയി തുടരുന്നു ”. ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഉപകരണങ്ങളിൽ വിപ്ലവകരമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് കാരണമായെങ്കിലും നമ്മുടെ സ്വഹാബിയുടെ ഈ കണ്ടെത്തൽ അക്കാലത്ത് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടില്ല.

ദ്രുത ചലനത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ ചിത്രീകരണത്തിനായി മേരി ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് തോക്ക് (ചിത്രം 15) പ്രദർശിപ്പിച്ചു - മോഷൻ പിക്ചർ ക്യാമറയുടെ മുൻഗാമി. ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് തോക്ക് മേരിയുടെ ആദ്യകാല ക്രോണോഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഉപകരണമാണ്. 1878 സെപ്തംബർ 26-ന് "ലാ നേച്ചർ" എന്ന ജേണലിന്റെ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫിന് അദ്ദേഹം എഴുതിയ കത്തിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാണ്, മുയ്ബ്രിഡ്ജിന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ പരിചയപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന.

പക്ഷി പറക്കലിനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനാണ് തോക്ക് പ്രധാനമായും ഉദ്ദേശിച്ചത്. 1882 മാർച്ച് 27 ന് മേരി നേപ്പിൾസിൽ എടുത്ത കടൽക്കാക്കകളുടെ പറക്കലിന്റെ സീരിയൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ അദ്ദേഹം അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം ഒരു ഫിനാകിസ്റ്റിസ്കോപ്പിന്റെ (ഒരുതരം സ്ട്രോബോസ്കോപ്പിക് ഡിസ്ക്) സഹായത്തോടെ ചലനത്തിന്റെ സമന്വയം പ്രകടമാക്കി, അതിൽ അദ്ദേഹം ലഭിച്ച ചിത്രങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു.

അത്തിപ്പഴത്തിൽ. 1882 ഏപ്രിൽ 22-ന് ലാ നേച്ചറിൽ വിശദമായി വിവരിച്ച ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് തോക്കിന്റെ രൂപകൽപ്പന 16 കാണിക്കുന്നു. 1 - പൊതുവായ കാഴ്ച. ബാരലിൽ ഒരു ലെൻസ് ഉണ്ട്, ഷട്ടറിൽ ഒരു റോട്ടറി സെക്ടർ ഷട്ടർ ചലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ക്ലോക്ക് മെക്കാനിസവും ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് ക്ലാമ്പ് തിരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സ്റ്റെപ്പിംഗ് മെക്കാനിസവും ഉണ്ട്. 2 - ഒരു സ്റ്റെപ്പിംഗ് മെക്കാനിസമുള്ള ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റിന്റെ തുറന്ന ക്ലാമ്പ്. 3 - പകൽ വെളിച്ചത്തിൽ പ്ലേറ്റുകൾ മാറ്റാൻ അനുവദിക്കുന്ന കാസറ്റ്.

ആദ്യം, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കറങ്ങുന്ന പ്ലേറ്റിലും പിന്നീട് മൂന്ന് സ്ലോട്ടുകളുള്ള കറങ്ങുന്ന ഷട്ടറിലൂടെ ഒരു നിശ്ചിത പ്ലേറ്റിലും ഷൂട്ടിംഗ് നടത്തി. 1883-ൽ, ഒരു പ്ലേറ്റിൽ ദ്രുത ചലനത്തിന്റെ പത്തോ പന്ത്രണ്ടോ ഘട്ടങ്ങൾ നേടാൻ അദ്ദേഹം പഠിച്ചു, "പരസ്പരം പൂർണ്ണമായും ലയിക്കാതെ." കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം ഒരു ക്രോണോഫോട്ടോഗ്രാഫർ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ ഒരു പ്ലേറ്റിന് പകരം "ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് പേപ്പറിന്റെ ഫ്ലെക്സിബിൾ ടേപ്പ്" (ഒരു ഫിലിം പ്രോട്ടോടൈപ്പ്) ഉപയോഗിച്ചു.

മേരിയുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് തോക്കിന് ഒരു സിനിമാറ്റിക് ഉപകരണത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രധാന സവിശേഷതകളും ഉണ്ട് - ഒരു സെൻസിറ്റീവ് മെറ്റീരിയലിൽ ഒരൊറ്റ ലെൻസ് ഉപയോഗിച്ചാണ് ഷൂട്ടിംഗ് നടത്തുന്നത്, അത് തടസ്സപ്പെട്ട ചലനത്തിലൂടെ നീങ്ങുന്നു, എക്സ്പോഷർ നിമിഷം വിശ്രമത്തിലാണ്, ഗതാഗത സമയത്ത് അത് അടച്ചിരിക്കും. കറങ്ങുന്ന ഷട്ടർ. 1878 മുതലുള്ള മേരിയുടെ ആശയം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടത് അക്കാലത്ത് ജെലാറ്റിൻ ഉണങ്ങിയ പ്ലേറ്റുകൾ നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു എന്നതും അവരുടെ സംവേദനക്ഷമതയ്ക്കും എളുപ്പത്തിലുള്ള കൃത്രിമത്വത്തിനും നന്ദി, മേരിയുടെ രൂപകൽപ്പനയുടെ വിജയത്തെ പിന്തുണച്ചിരുന്നു. ഉപയോഗിച്ച ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റ്, തീർച്ചയായും, ഉപകരണത്തിന്റെ കഴിവുകളെ പരിമിതപ്പെടുത്തി. അതിന്റെ ജഡത്വം, താരതമ്യേന വലിയ പിണ്ഡം കാരണം, ഇമേജ് ആവൃത്തി സെക്കന്റിൽ 12 ഇമേജുകളായി പരിമിതപ്പെടുത്തി. മാത്രമല്ല, ഇവ വളരെ ചെറിയ ചിത്രങ്ങളായിരുന്നു, അവ സെൻസിറ്റീവ് എമൽഷനുകളുടെ ഗുണനിലവാരം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഫോർമാറ്റിലെ വർദ്ധനവ് വീണ്ടും നിഷ്ക്രിയ പിണ്ഡത്തിന്റെ വർദ്ധനവിനും ആവൃത്തി കുറയുന്നതിനും ഇടയാക്കും.

1882-ൽ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചതിനേക്കാൾ മികച്ച രൂപകൽപ്പനയുള്ള "നെഗറ്റീവ് പ്ലേറ്റുള്ള ഒരു ഷട്ടർ" - ഒരു തൽക്ഷണ ഷട്ടറിന്റെ വിവരണം യുർകോവ്സ്കി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അദ്ദേഹം ഒരു "ഫോക്കൽ-പ്ലെയ്ൻ സ്ലിറ്റ് ലൈറ്റ് കട്ടർ" വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അതിന്റെ തത്വം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ഇന്നുവരെയുള്ള ഉപകരണ നിർമ്മാണം. നിർഭാഗ്യവശാൽ, യുർകോവ്സ്കി ഷട്ടർ വ്യാപകമായില്ല.

പൊടിച്ച മഗ്നീഷ്യം, പൊട്ടാസ്യം ക്ലോറൈഡ് എന്നിവയുടെ ജ്വലന മിശ്രിതം ജി. കെനിയോൺ നിർദ്ദേശിച്ചു, ഇതിന്റെ ജ്വലനം കുറഞ്ഞ സമയത്തേക്ക് വളരെ തിളക്കമുള്ള പ്രകാശം ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഈ മിശ്രിതം പോർട്ടബിൾ ലൈറ്റ് സ്രോതസ്സായി ഉപയോഗിച്ചു, മഗ്നീഷ്യം ഫ്ലാഷ് എന്നറിയപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ പുക ഒരു പ്രശ്നമായി തുടർന്നു.

ജോർജ്ജ് ഈസ്റ്റ്മാന് പേറ്റന്റ് ലഭിച്ചു പുതിയ സംവിധാനംഒരു പേപ്പർ ബാക്കിംഗിൽ ഒരു റോൾ ഫിലിമും ഡി. ഈസ്റ്റ്മാനും ഡബ്ല്യു. വാക്കറും ചേർന്ന് വികസിപ്പിച്ച ഒരു കാസറ്റും ഉപയോഗിച്ച ഫോട്ടോഗ്രാഫിംഗ്. കാസറ്റ് ഒരു ഇരുണ്ട മുറിയിൽ ഫിലിം കൊണ്ട് ലോഡുചെയ്‌ത് ഒരു അധിക അറ്റാച്ച്‌മെന്റിന്റെ രൂപത്തിൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റുകളിൽ ഫോട്ടോ എടുക്കുന്നതിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന ഒരു ക്യാമറയിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ജി. ഗുഡ്വിൻ ഒരു സുതാര്യമായ ഫ്ലെക്സിബിൾ സെല്ലുലോയ്ഡ് ഫിലിം നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു രീതിക്ക് പേറ്റന്റിന് അപേക്ഷിച്ചു. ഒരു സെല്ലുലോസ് നൈട്രേറ്റ് ലായനി മിനുസമാർന്ന പ്രതലത്തിൽ ഒഴിച്ചുകൊണ്ടാണ് ഒരു അടിവസ്ത്രം തയ്യാറാക്കിയത് (ഉദാ: ഗ്ലാസ്). പിന്നീട്, ഈ കണ്ടുപിടുത്തം പോർട്ടബിൾ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെയും ഛായാഗ്രഹണത്തിന്റെയും വികാസത്തിന് ശക്തമായ പ്രചോദനം നൽകി.

ഫിലാഡൽഫിയയിലെ ഡി. കാർബട്ട് നേർത്ത സെല്ലുലോയിഡ് സ്ട്രിപ്പുകളിൽ ജെലാറ്റിൻ എമൽഷൻ പ്രയോഗിച്ച് ഒരു ഫ്ലെക്സിബിൾ സുതാര്യമായ ബാക്കിംഗ് ഫിലിം നിർമ്മിച്ചു. ഈ പിൻഭാഗം വഴങ്ങാൻ കഴിയാത്തത്ര കട്ടിയുള്ളതായിരുന്നു. മതിയായ ഫ്ലെക്സിബിൾ ബാക്കിംഗും ഫിലിം റോൾ ഹോൾഡറും (കാസറ്റ്) ആവശ്യമാണ്.

റോളർ ഫിലിമിന്റെ ഒരു കാസറ്റ് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പോർട്ടബിൾ ക്യാമറയ്ക്ക് ഈസ്റ്റ്മാൻ പേറ്റന്റ് നേടി. തുടക്കത്തിൽ, വേർപെടുത്താവുന്ന ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പാളിയുള്ള ഒരു പേപ്പർ ബാക്ക്ഡ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഫിലിം ഉപയോഗിച്ചു. പ്രോസസ്സിംഗിന് ശേഷം, എമൽഷൻ പേപ്പർ ബേസിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താൻ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, അത് സജ്ജമാക്കി പോസിറ്റീവ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രിന്റുകൾ ലഭിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചു.

സൂപ്രാക്സിസ്കോപ്പിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ടേപ്പ് മുഴക്കാൻ മുയ്ബ്രിഡ്ജ് ശ്രമിച്ചു, അതിനായി അദ്ദേഹം എഡിസണുമായി സഹകരിച്ചു. സൂപ്രാക്സിസ്കോപ്പിനെ എഡിസന്റെ ഫോണോഗ്രാമുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ ഇരുവരും ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ജോലി പൂർത്തിയായില്ല, പ്രധാനമായും മുയ്ബ്രിഡ്ജിന്റെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ സാമൂഹിക ജീവിതം അദ്ദേഹത്തിന് ദീർഘനേരം എടുത്തതാണ്.

Poznan O. Anschütz-ൽ നിന്നുള്ള ജർമ്മൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫർക്ക് യുർകോവ്സ്കിക്ക് സമാനമായ ഒരു ഷട്ടർ രൂപകൽപ്പനയ്ക്ക് പേറ്റന്റ് ലഭിച്ചു, 1980-കളുടെ അവസാനം മുതൽ, അത്തരം ഷട്ടറുകളുള്ള ക്യാമറകൾ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലെ ഏറ്റവും വലിയ കമ്പനികൾ പതിവായി നിർമ്മിക്കുന്നു.

ഫ്രഞ്ച് സൈന്യത്തിന്റെ പ്രധാന പീരങ്കികളായ ഒ. ലെ പ്രിൻസ് തന്റെ രൂപകൽപ്പനയുടെ ക്രോണോഫോട്ടോഗ്രാഫറിൽ ഒരു ഫ്ലെക്സിബിൾ സെല്ലുലോയ്ഡ് ടേപ്പ് ഉപയോഗിച്ചു.

ഈസ്റ്റ്മാൻ കൊഡാക്ക് സെല്ലുലോസ് നൈട്രേറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് സുതാര്യമായ ഫ്ലെക്സിബിൾ ഫിലിം പുറത്തിറക്കി. ഡി. ഈസ്റ്റ്മാനും ജി. റീച്ചൻബെക്കും ചേർന്ന് വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഈ ചിത്രം ഗുഡ്വിൻ പേറ്റന്റിലെ അതേ രീതിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചത്.

സിനിമകളുടെ വ്യാവസായിക നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു.

പാരീസിൽ, ലൂമിയർ സഹോദരന്മാർ ഒരു സിനിമ തുറന്നു, അതിനെ അവർ സിനിമാറ്റോഗ്രാഫ് എന്ന് വിളിച്ചു. ഛായാഗ്രഹണ മേഖലയിലെ ആദ്യത്തെ വാണിജ്യ പരിപാടിയായിരുന്നു ഇത്.

1879 നവംബർ 1 ന്, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ വികസനത്തിന് വലിയ സംഭാവന നൽകിയ ഓസ്കാർ ബർനാക്ക് ബെർലിനിനടുത്തുള്ള ലിനോവ് എന്ന ചെറിയ ഗ്രാമത്തിൽ ജനിച്ചു (ചിത്രം 15).

1911-ൽ അദ്ദേഹം ലീറ്റ്സ് ഗവേഷണ ലബോറട്ടറിയുടെ തലവനായി. ബാർനാക്കിന്റെ ചുമതലകളിൽ സിനിമാറ്റിക് ഷൂട്ടിംഗ് ടെക്നിക്കുകൾ പരീക്ഷിക്കലും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ബാർനാക്ക് തന്റെ ഓൾ-മെറ്റൽ സിനി ക്യാമറ അലുമിനിയത്തിൽ നിന്ന് രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു, അത് അക്കാലത്ത് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നതിനേക്കാൾ ഭാരം കുറഞ്ഞതും സൗകര്യപ്രദവുമായിരുന്നു.

ചിത്രീകരണത്തിലെ പ്രധാന വെല്ലുവിളിയായിരുന്നു ശരിയായ നിർവചനംസമ്പർക്കം.

ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ എക്‌സ്‌പോഷർ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് എളുപ്പമാക്കുന്നതിന്, ഒരു മൂവി ക്യാമറയിലേതുപോലെ എക്‌സ്‌പോഷർ നിർണ്ണയിക്കാൻ അതേ ഫിലിം ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ ഉപകരണമായി യഥാർത്ഥ എക്‌സ്‌പോഷർ മീറ്റർ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു. 2 മീറ്റർ ഫിലിം ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ചെറിയ ക്യാമറയായിരുന്നു ഫലം, ഒരു കർട്ടൻ ഷട്ടർ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ പ്ലാറ്റൂൺ സിനിമയുടെ ഗതാഗതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 1/40 സെക്കൻഡിന്റെ ഒരു ക്യാമറ എക്സ്പോഷർ ഒരു മൂവി ക്യാമറയുടെ പ്രവർത്തന എക്സ്പോഷറുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. അത്തരമൊരു ക്യാമറ-എക്‌സ്‌പോഷർ മീറ്ററിന്റെ സഹായത്തോടെ, വ്യത്യസ്ത അപ്പർച്ചറുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ എടുക്കുകയും ഫിലിം ഉടനടി വികസിപ്പിക്കുകയും ചിത്രീകരണത്തിനുള്ള ശരിയായ എക്സ്പോഷർ നിർണ്ണയിക്കാൻ ഫലങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഈ എക്‌സ്‌പോഷർ മീറ്ററിനെ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട മറ്റൊരു പുതുമയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു - ബാർനാക്ക് അതിൽ ഷൂട്ടിംഗ് ഫ്രെയിം ഇരട്ടിയാക്കി, 18x24 എംഎം ഫിലിം ഫ്രെയിമുകൾ ഒന്നോ രണ്ടോ ആയി സംയോജിപ്പിക്കുകയും അതുവഴി അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു പുതിയ ഫ്രെയിം ഫോർമാറ്റ് സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - 24x36 എംഎം. പുതിയ ഫോർമാറ്റിനെ പിന്നീട് "ലേ" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെറിയ ഫോർമാറ്റ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുകയും ചെയ്യും. ചെറുതും സൗകര്യപ്രദവുമായ ഒരു ക്യാമറ സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ബാർനാക്കിന്റെ ആശയം നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ ഒരു സുപ്രധാന ചുവടുവെപ്പ് അക്കാലത്തെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റുകളുടെ ധാന്യവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഫിലിമുകളുടെ ചെറിയ ധാന്യവും സുഗമമാക്കി. എക്‌സ്‌പോഷർ മീറ്ററിൽ നിന്ന് ഒരു ക്യാമറ ഉയർന്നുവന്നത് ഇങ്ങനെയാണ് (ചിത്രം 18), പിന്നീട് "യുആർ-ലൈക്ക" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു, ഇത് "ലൈക്ക" യുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പാണ്.

ആദ്യത്തേത് ലോക മഹായുദ്ധംഒരു പുതിയ ക്യാമറയിലെ ചിട്ടയായ ജോലി തടസ്സപ്പെട്ടു. പക്ഷേ, രാജ്യം കടുത്ത സാമ്പത്തിക പ്രതിസന്ധിയിലും വിലക്കയറ്റത്തിലും മുങ്ങിയപ്പോൾ, ഉൽപന്നങ്ങളുടെ വിൽപനയിലെ ഇടിവ് മൂലം സംരംഭത്തിന് മേൽ നൈപുണ്യമുള്ള തൊഴിലാളികളുടെ നഷ്ടത്തിന്റെ ഭീഷണി ഉയർന്നപ്പോൾ, ക്യാമറ വീണ്ടും ഓർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. വർഷങ്ങൾ വെറുതെയായില്ല. ഈ സമയത്ത്, ബാർനാക്ക് ഫിലിമിന്റെ ഷട്ടറും ഗതാഗതവും മെച്ചപ്പെടുത്തി, വെളിച്ചത്തിൽ ക്യാമറ ചാർജ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു കാസറ്റും ഒപ്റ്റിക്കൽ വ്യൂഫൈൻഡറും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ആദ്യമായി, പുതിയ ഫോർമാറ്റിനുള്ള ലെൻസ് കണക്കാക്കി - പ്രൊഫസർ മാക്സ് ബെറെക്ക് ഈ ജോലി മികച്ച രീതിയിൽ ചെയ്തു.

വിപണിയുടെയും പ്രൊഫഷണൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാരുടെയും പ്രതികരണം പരിശോധിക്കുന്നതിനായി സീറോ (പ്രീ-പ്രൊഡക്ഷൻ) ബാച്ച് 31 ക്യാമറകൾ പുറത്തിറക്കി. "ലെയിറ്റ്സ്", "ക്യാമറ" എന്നീ പദങ്ങളുടെ ആദ്യ അക്ഷരങ്ങളിൽ നിന്ന് രൂപപ്പെട്ട "LEICA" എന്ന ലോകപ്രശസ്ത നാമം അവൾക്ക് ലഭിച്ചു.

ലെപ്സിഗ് സ്പ്രിംഗ് ഫെയറിലാണ് പുതിയ ക്യാമറ ഔദ്യോഗികമായി അവതരിപ്പിച്ചത്.

ഒരു പുതിയ തരം ചെറിയ ഫോർമാറ്റ് ക്യാമറ (ചിത്രം. 19), സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഫിലിമിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന, ലളിതവും പരിപാലിക്കാൻ എളുപ്പവും, കൃത്യമായ കൃത്യതയോടെ നിർമ്മിച്ചതും, ജീവിക്കാനുള്ള അവകാശം നേടിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ബർനാക്ക് ശാന്തനായില്ല. തന്റെ ക്യാമറ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു, അത് പിന്നീട് ഒരു സാധാരണ ഫ്ലേഞ്ച് കൊണ്ട് സജ്ജീകരിച്ചു, ഇത് പരസ്പരം മാറ്റാവുന്ന ഒപ്റ്റിക്സ് ഉപയോഗിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. തുടർന്ന് ക്യാമറയിൽ ഒരു ബിൽറ്റ്-ഇൻ റേഞ്ച്ഫൈൻഡർ സജ്ജീകരിച്ചു. വലിയ വലിപ്പത്തിലുള്ള ചിത്രങ്ങൾ ലഭിക്കാൻ എൻലാർജറുകളും ഓവർഹെഡ് പ്രൊജക്ടറുകളും ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, ആദ്യത്തെ ചെറിയ ഫോർമാറ്റ് ഓവർഹെഡ് പ്രൊജക്ടർ സൃഷ്ടിച്ചത് ബർനാക്ക് ആയിരുന്നു.

പി.വിർക്കോട്ടർ ആദ്യത്തെ ഫ്ലാഷ് ലാമ്പിന്റെ പേറ്റന്റ് നേടി. മഗ്നീഷ്യം പൊടി കുറഞ്ഞ മർദ്ദത്തിൽ വായു അല്ലെങ്കിൽ ഓക്സിജൻ അടങ്ങിയ ഒരു ഗ്ലാസ് ബലൂണിൽ സ്ഥാപിച്ചു. മഗ്നീഷ്യം പൊതിഞ്ഞ വയറിലൂടെ വൈദ്യുത പ്രവാഹം കടത്തിവിട്ട് മഗ്നീഷ്യം കത്തിച്ചു.

ഫ്രാങ്ക് ഗീഡെക്ക് 60 എംഎം ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഫിലിം ഉപയോഗിക്കുന്ന റോളീഫ്ലെക്സ് എന്ന ഡ്യുവൽ ലെൻസ് റിഫ്ലെക്സ് ക്യാമറ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. രണ്ട് ക്യാമറ ലെൻസുകളിൽ ഒന്ന് കണ്ണാടി ഉപയോഗിച്ച് ഫ്രോസ്റ്റഡ് ഗ്ലാസിൽ വിഷയം കാണാനും മറ്റൊന്ന് ഫോട്ടോ എടുക്കാനും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

നിലവിൽ, ഏറ്റവും സാധാരണമായ 35 എംഎം സിംഗിൾ ലെൻസ് റിഫ്ലെക്സ് ക്യാമറകൾ.

T. Ostermeier മഗ്നീഷ്യം മാറ്റി അലുമിനിയം പൗഡർ ഉപയോഗിച്ച് ഫ്ലാഷ് ലാമ്പ് മെച്ചപ്പെടുത്തി. ഈ ഫ്ലാഷ് ലാമ്പ് 1930 കളിൽ വാണിജ്യാടിസ്ഥാനത്തിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. പോർട്ടബിൾ പോർട്ടബിൾ ലൈറ്റ് സ്രോതസ്സ് എന്ന നിലയിൽ, ഇത് വിശാലമായ ആപ്ലിക്കേഷൻ കണ്ടെത്തി.

G. Edgerton ആദ്യത്തെ ഇലക്ട്രോണിക് ഫ്ലാഷ് യൂണിറ്റുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അത് ഇന്ന് ഷൂട്ടിംഗിന്റെ പല സന്ദർഭങ്ങളിലും ഡിസ്പോസിബിൾ ഫ്ലാഷ് ലാമ്പിനെ പൂർണ്ണമായും മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു.

"CONTAX" എന്ന പേരിൽ സമാനമായ ക്യാമറ Ikon Zeiss AG വിപണിയിൽ ഇറക്കിയിട്ടുണ്ട്. ഫോക്കസിംഗ് മെക്കാനിസത്തിനൊപ്പം ബിൽറ്റ്-ഇൻ വ്യൂഫൈൻഡറും ഇതിന് ഉണ്ടായിരുന്നു. റേഞ്ച്ഫൈൻഡർ ക്യാമറകൾ എന്നാണ് ഈ തരം അറിയപ്പെടുന്നത്. 35 എംഎം റോൾ ഫിലിമിൽ അവർ 24x36 മില്ലിമീറ്റർ വലിപ്പമുള്ള ഫ്രെയിം നൽകുന്നു.

60 എംഎം ഫിലിം ഉപയോഗിക്കുന്ന മീഡിയം ഫോർമാറ്റ് ക്യാമറകളും പോർട്ടബിൾ ആണ്, എന്നാൽ 35 എംഎം ക്യാമറകളെ അപേക്ഷിച്ച് മെച്ചപ്പെട്ട വിശദമായ പുനർനിർമ്മാണം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

വാണിജ്യ ആവശ്യങ്ങൾക്കായുള്ള ആദ്യത്തെ 35 എംഎം സിംഗിൾ ലെൻസ് റിഫ്ലെക്സ് ക്യാമറ "കൈൻ എക്സാക്ട മോഡൽ വൺ" ജർമ്മനിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഷൂട്ട് ചെയ്യുമ്പോൾ, ഈ ക്യാമറ രണ്ട് ലെൻസുകളുള്ള ഒരു DSLR പോലെ അരക്കെട്ടിൽ സ്ഥാപിച്ചു, കാരണം വസ്തുവിന്റെ ചിത്രം കണ്ണാടിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുകയും മുകളിൽ നിന്ന് നോക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സീസ് ഒരു 35 എംഎം "കോണ്ടാക്സ് എസ്" ക്യാമറ പുറത്തിറക്കി, അതിൽ ഫ്രോസ്റ്റഡ് ഗ്ലാസിന് മുകളിൽ ഒരു പെന്റാപ്രിസം സ്ഥാപിച്ചു, അതിനാൽ കണ്ണ് തലത്തിൽ നിന്ന് ഫോട്ടോ എടുക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

ഈ ക്യാമറകളെല്ലാം ഡേലൈറ്റ് ഷൂട്ടിംഗിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തതാണ്, അവയുടെ ലെൻസുകൾക്ക് കാര്യമായ അപ്പർച്ചറുകൾ ഉണ്ടെങ്കിലും, കുറഞ്ഞ വെളിച്ചത്തിൽ അവ ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ജർമ്മനിയിലെ ആർ. ബൻസണും ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ജി. റോസ്‌കോയും മഗ്നീഷ്യത്തിന്റെ ജ്വലനത്തിൽ നിന്ന് ഉയർന്ന പ്രകാശം ലഭിക്കാനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുകയും ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്ക് സാധ്യമായ പ്രകാശ സ്രോതസ്സായി ഈ രീതി നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്തു.
ഉപയോഗിച്ച ഉറവിടങ്ങളുടെ പട്ടിക

ഫോട്ടോ-ഛായാഗ്രഹണം. എൻസൈക്ലോപീഡിയ. എഡ്. ഇ.എ. അയോഫിസ. - എം .: സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ, 1981 .-- 445 പേ.
കെ വി ചിബിസോവ്. ജനറൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫി. - എം .: കല, 1984 .-- 447 പേ.
പി.തൗസ്ക്. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്. (മനുഷ്യ സമൂഹത്തിന്റെ ആവശ്യങ്ങളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ കണ്ടുപിടുത്തം) // റെവ്യൂ ഫോട്ടോഗ്രാഫി. - 1979. –നമ്പർ 1. - പി. 30 - 35.
റെഡ്കോ. എ.വി. ഛായാഗ്രഹണം. - എം .: ലെഗ്പ്രോംബിറ്റിസ്ഡാറ്റ്, 1995 .-- 304 പേ.
I. Bouchek. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വികാസത്തിലെ സുപ്രധാന ഘട്ടങ്ങളിലെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ചിത്രത്തിന്റെ ഘടനയെക്കുറിച്ച് (ഭാഗം 1) // റെവ്യൂ ഫോട്ടോഗ്രാഫി. - 1986. –№ 1. - പി. 42 - 49.
ജെ. ആൻഡെൽ. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകൾ. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ കണ്ടുപിടുത്തത്തോടുള്ള ആദ്യ പ്രതികരണങ്ങൾ. // റിവ്യൂ ഫോട്ടോഗ്രാഫി. - 1974. –№ 1. - പി. 8 - 9.
I. Bouchek. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വികാസത്തിലെ സുപ്രധാന ഘട്ടങ്ങളിലെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ചിത്രത്തിന്റെ ഘടനയെക്കുറിച്ച് (ഭാഗം 2) // റെവ്യൂ ഫോട്ടോഗ്രാഫി. - 1986. –№ 1. - പി. 42 - 49.
ജെ. ഫേജ്. നമുക്ക് ഒരു നിമിഷം നിർത്താം ... ബ്രോമോ-സിൽവർ-ജെലാറ്റിനസ് രീതിയുടെ ഒരു നൂറ്റാണ്ട് // സോവ്. ഫോട്ടോ. - 1971. - നമ്പർ 7. - പി. 39 - 40.
എ ഫോമിൻ. ക്രോണോഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ നൂറാം വാർഷികത്തിലേക്ക് // സോവ്. ഫോട്ടോ. - 1982. - നമ്പർ 8. - പി. 44.
എസ്.എ. മൊറോസോവ്. ക്രിയേറ്റീവ് ഫോട്ടോഗ്രാഫി. - എം .: പ്ലാനെറ്റ, 1986 .-- 416 പേ.
പി.ക്ലെമന്റ്. എറ്റിയെൻ ജൂൾസ് മേരി (1830-1904), ക്രോണോഫോട്ടോഗ്രഫി // റെവ്യൂ ഫോട്ടോഗ്രാഫി. - 1989. –№ 2. - പി. 20 - 27.
കെ ജിർമാൻ. മുയ്ബ്രിഡ്ജ് ഒരു മികച്ച ഫോട്ടോഗ്രാഫറും കൊലയാളിയുമാണ് // റെവ്യൂ ഫോട്ടോഗ്രാഫി. - 1973. –№ 2. - പി. 63 - 64.
ബി കുചെരെങ്കോ. ഓസ്കാർ ബർനാക്ക് - ചെറിയ ഫോർമാറ്റ് ക്യാമറയുടെ കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ // സോവ്. ഫോട്ടോ. - 1982. - നമ്പർ 10. - എസ്. 40 - 41.
I. ചിപ്പ്. ലൂമിയർ സഹോദരങ്ങളുടെ മാന്ത്രിക സ്റ്റെയിൻ-ഗ്ലാസ് വിൻഡോകൾ ("ഓട്ടോക്രോം" എന്നതിന്റെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ) // റെവ്യൂ ഫോട്ടോഗ്രാഫി. - 1989. –№ 1. - പി. 83 - 84.

സൃഷ്ടിച്ചത്: 12 സെപ്റ്റംബർ 2015

ആമുഖം

ഫോട്ടോഗ്രാഫിയും ഛായാഗ്രഹണവും നമ്മുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ വളരെ ശക്തമായി ഉൾച്ചേർന്നിരിക്കുന്നു, ഇന്ന് അവയുടെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം നാം തിരിച്ചറിയുന്നില്ല. മനുഷ്യരാശിയുടെ ഏറ്റവും വലിയ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളിൽ ഒരു മടിയും കൂടാതെ അവരെ റാങ്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയും, അത് അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും പ്രായോഗികമായി നുഴഞ്ഞുകയറി. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയും ഛായാഗ്രഹണവും ഡോക്യുമെന്റേഷൻ, വിനോദം, കലാപരമായ ആവിഷ്‌കാരം എന്നിവ മാത്രമല്ല, ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സാങ്കേതികവിദ്യയുടെയും പല ശാഖകളിലും വിജ്ഞാനത്തിന്റെ പ്രധാന മാർഗമായി വർത്തിക്കുന്നു, കാരണം ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഇമേജ് എല്ലാ ഒപ്റ്റിക്കൽ പ്രതിഭാസങ്ങളും വസ്തുനിഷ്ഠമായി രേഖപ്പെടുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. മനുഷ്യന്റെ കണ്ണിന്റെ സംവേദനക്ഷമതയുടെ പരിധിക്ക് പിന്നിലുള്ളവ.

ഗ്രീക്കിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനത്തിൽ "ഫോട്ടോഗ്രാഫി" എന്നാൽ ലൈറ്റ് പെയിൻറിംഗ് (ഫോട്ടോകൾ - ലൈറ്റ്, ഗ്രാഫോ - ഞാൻ എഴുതുന്നു), ശാസ്ത്രം, സാങ്കേതികവിദ്യ, സംസ്കാരം എന്നിവയുടെ ഒരു മേഖല, പ്രകാശ-സെൻസിറ്റീവിൽ യഥാസമയം സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളോ ഒപ്റ്റിക്കൽ സിഗ്നലുകളോ നേടുന്നതിനുള്ള രീതികളുടെയും മാർഗ്ഗങ്ങളുടെയും വികസനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ഒബ്ജക്റ്റ് പുറത്തുവിടുന്നതോ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതോ ആയ വികിരണത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് ലെയറിൽ ഉണ്ടാകുന്ന മാറ്റങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിലൂടെ മെറ്റീരിയലുകൾ (പാളികൾ).

റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ, "ഫോട്ടോഗ്രഫി" എന്ന പദം മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത ആശയങ്ങളെ നിർവചിക്കുന്നു: ആദ്യം, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രക്രിയ തന്നെ; രണ്ടാമതായി, ഈ രീതിയിലൂടെ ലഭിച്ച ഫോട്ടോ, മൂന്നാമതായി, അത്തരം പ്രവൃത്തികൾ നടത്തുന്ന വർക്ക്ഷോപ്പ് (സ്റ്റുഡിയോ). മറുവശത്ത്, ഈ പദം, ചട്ടം പോലെ, പ്രൊജക്ഷൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ സ്റ്റാറ്റിക് രീതിയെ മാത്രം സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതേ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രക്രിയയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഛായാഗ്രഹണം, ചിത്രങ്ങൾ നേടുന്നതിനുള്ള ഒരു സ്വതന്ത്ര സാങ്കേതിക മാർഗമെന്ന നിലയിൽ സ്റ്റാറ്റിക് രീതിയെ പലപ്പോഴും യുക്തിരഹിതമായി എതിർക്കുന്നു. ചലനത്തിലുള്ള വസ്തുക്കളുടെ.

കൂടാതെ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രക്രിയയ്ക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പകർപ്പ് പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള ചുമതലയില്ല, അത് ഒരു വസ്തുവിന്റെ സമാനതയാണ് - നിരവധി ആപ്ലിക്കേഷനുകളിൽ, തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ചിത്രത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക രൂപമുണ്ട്, അത് ഒരു വികിരണ ഊർജ്ജത്തിന്റെ പ്രതിപ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്വഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു മീഡിയം അല്ലെങ്കിൽ ഒപ്റ്റിക്കൽ സിസ്റ്റം ഉള്ള ഫ്ലക്സ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ന്യൂക്ലിയർ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലോ സ്പെക്ട്രോഗ്രാഫിയിലോ ഇത് നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.

നിലവിൽ, വെള്ളി ലവണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് സാധാരണ ക്ലാസിക്കൽ രീതിയിലേക്ക് വെള്ളി ഇതര പ്രക്രിയകൾ ചേർത്തിട്ടുണ്ട്, ഇത് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വ്യാപ്തിയെ വളരെയധികം വിപുലീകരിക്കുന്നു.

ഒപ്റ്റിക്കൽ വിവരങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള വിവിധ പ്രക്രിയകളുടെ ഒരു കൂട്ടമായി ആധുനിക ഫോട്ടോഗ്രാഫി കണക്കാക്കണം എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ഇതെല്ലാം നയിക്കുന്നു.

ക്ലാസിക് സിൽവർ ഫോട്ടോഗ്രാഫി, സ്റ്റാറ്റിക്, ഛായാഗ്രഹണം, വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന വെള്ളി ഇതര പ്രക്രിയകൾ, അതിലും വിപുലമായ പ്രായോഗിക ആപ്ലിക്കേഷനുകൾ - ഇതെല്ലാം ചേർന്ന് ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് സയൻസാണ്, അത് അടിസ്ഥാന ശാസ്ത്രങ്ങളായ രസതന്ത്രം, ഭൗതികശാസ്ത്രം എന്നിവയെ നിരന്തരം ആശ്രയിക്കുന്നു. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ജനനം ഈ ശാസ്ത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി സംഭവിച്ചു, പിന്നീട് മാത്രമേ അവ ഗണ്യമായി സഹായിക്കുകയും ചിലപ്പോൾ അതിന്റെ വികസനം നയിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഈ മേഖലയിലെ നിരവധി നേട്ടങ്ങൾ ലോക ശാസ്ത്രത്തിന് അറിയപ്പെടുന്ന സംഭാവന മാത്രമല്ല, ശാസ്ത്രത്തിലും സാങ്കേതികവിദ്യയിലും ദേശീയ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയിലും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന വിവിധ സഹായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു.

കൂടാതെ, ഫോട്ടോഗ്രാഫി, പ്രത്യേകിച്ച് കലാപരമായ ഛായാഗ്രഹണത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ, ഒരു സ്വതന്ത്ര യഥാർത്ഥ കലയാണ്, മനുഷ്യരാശിക്ക് അതിന്റെ പ്രാധാന്യം അമിതമായി വിലയിരുത്താൻ കഴിയില്ല.

ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ മുൻഗാമികൾ

ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ പിന്നിലെ പ്രേരകശക്തി, കലാകാരന്റെ താരതമ്യേന ദൈർഘ്യമേറിയതും മടുപ്പിക്കുന്നതുമായ ജോലി ആവശ്യമില്ലാത്ത ഒരു ചിത്രം നേടുന്നതിനുള്ള ഒരു വഴി കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹമായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, ഒരു കലാകാരൻ ഒരു വർഷത്തിൽ 30-50 മിനിയേച്ചർ പോർട്രെയ്റ്റുകൾ നിർമ്മിച്ചപ്പോൾ, ഫോട്ടോഗ്രാഫി കണ്ടുപിടിച്ചതിന് ശേഷമുള്ള ആദ്യ കാലയളവിൽ ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫർക്ക് ഒരു വർഷത്തിൽ 1000-1200 പോർട്രെയ്റ്റുകൾ എടുക്കാൻ കഴിയും.

ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ സാങ്കേതിക വികാസത്തെ ചരിത്രകാരന്മാർ നാല് പ്രധാന കാലഘട്ടങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു:

1. ഫോട്ടോഗ്രാഫി കണ്ടുപിടിക്കുന്നതിന് മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടം, ഒരു ലെൻസ് (സ്റ്റെനോപ്പർ) ഘടിപ്പിച്ച പോർട്ടബിൾ ഒബ്സ്ക്യൂറ ക്യാമറ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുകയും വെള്ളി ലവണങ്ങളിൽ പ്രകാശത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അടിസ്ഥാന ഗവേഷണം നടത്തുകയും ചെയ്തു, അക്കാലത്ത് നിർമ്മിച്ച ഒരു സ്ഥിരമായ ചിത്രം പകർത്താനുള്ള ആശയം രൂപപ്പെട്ടു. ഒരു ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ ക്യാമറ ഉപയോഗിച്ച് ഉചിതമായ ലൈറ്റ് സെൻസിറ്റീവ് മെറ്റീരിയലിൽ ...
2. വികസനത്തിന്റെ രണ്ടാം കാലഘട്ടം ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ യഥാർത്ഥ കണ്ടുപിടുത്തമായും ആദ്യത്തെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രക്രിയകളായും കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു: നീപ്സിന്റെ ഹെലിയോഗ്രാഫി (1826 - 1833); ഡാഗെറെയുടെ ഡാഗെറോടൈപ്പുകളും (1837 - 1857) ടാൽബോട്ടിന്റെ കാലോടൈപ്പുകളും (1840 - 1857).
3. വികസനത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെ കാലഘട്ടം 1851-ൽ ആർച്ചർ കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്, ഇത് 1880-ൽ അവസാനിച്ച കൊളോഡിയൻ യുഗത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിച്ചു.
4. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വികാസത്തിലെ അവസാനത്തെ, നാലാമത്തെ ഘട്ടം, 1871-ൽ മഡോക്സിന്റെ സിൽവർ ബ്രോമൈഡ് ജെലാറ്റിൻ എമൽഷനുകൾ അവതരിപ്പിച്ച കാലഘട്ടമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, 1873-1878 ൽ മെച്ചപ്പെട്ടു. ബർഗെസ്, കെന്നത്ത്, ബെനെറ്റോ. ഇന്നത്തെ ഡ്രൈ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റുകൾ, ഫിലിമുകൾ, പേപ്പർ എന്നിവയുടെ വ്യാവസായിക ഉൽപ്പാദനത്തിലേക്ക് അത് നയിച്ചു.

ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെയും ഛായാഗ്രഹണത്തിന്റെയും വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തീയതികളും പേരുകളും നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം.

ഒപ്റ്റിക്സിൽ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന് ആവശ്യമായ മുൻവ്യവസ്ഥകൾ നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് രൂപപ്പെട്ടു.

നവോത്ഥാന കലാകാരന്മാർ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ നിയമങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കാൻ ഒരു ഉപകരണം ഉപയോഗിച്ചു, അതിനെ അവർ CAMERA-OBSCURA എന്ന് വിളിച്ചു (ഉപകരണം ക്യാമറയുടെ മുൻഗാമിയാണ്; അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "ഇരുണ്ട മുറി" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്).

ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയുടെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ സമയം അജ്ഞാതമാണ്. റോജർ ബേക്കൺ (1214 - 1294) എന്ന തത്ത്വത്തിന്റെ കണ്ടെത്തൽ വളരെക്കാലമായി ആരോപിക്കപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ഗെർൺഷൈം ഇണകൾ അവരുടെ "ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ഫോട്ടോഗ്രാഫി" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ 11-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ തന്നെ ഈ തത്ത്വം അറിയാമായിരുന്നു. അറബ് പണ്ഡിതനായ ഹസൻ-ഇബ്ൻ-ഹസൻ, ഇബ്ൻ-അൽ-ഹയ്സം എന്നും യൂറോപ്പിൽ ലാറ്റിൻ നാമമായ അൽഗസെൻ (965 - 1038) എന്ന പേരിൽ അറിയപ്പെടുന്നു. ഒരു ആധുനിക ക്യാമറയുടെ ലെൻസായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ അപ്പർച്ചർ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ഇമേജ് നിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു രീതി പുരാതന കാലം മുതൽ തന്നെ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു എന്നത് കൗതുകകരമാണ്.

350 ബി.സി

പുരാതന ഗ്രീക്ക് തത്ത്വചിന്തകനായ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ തന്റെ ഒരു കൃതിയിൽ, ഷട്ടറിലെ ഒരു ചെറിയ ദ്വാരത്തിലൂടെ ഇരുണ്ട മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്ന വെളിച്ചം എതിർവശത്തെ ഭിത്തിയിൽ ജനലിനു മുന്നിലുള്ള തെരുവിലെ വസ്തുക്കളുടെ ഒരു ചിത്രം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് കൃത്യമായി തത്വമാണ്. ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറ.

ഒരു വസ്തുവിൽ നിന്നുള്ള പ്രകാശം ക്യാമറയിലെ ലെൻസിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന ഒരു ദ്വാരത്തിൽ പതിക്കുന്നു, ഈ ദ്വാരത്തിലെ വ്യതിചലനത്തിന്റെ ഫലമായി അത് അതിന്റെ പ്രചരണ ദിശ മാറ്റുന്നു. തൽഫലമായി, ദ്വാരത്തിൽ നിന്ന് കുറച്ച് അകലെ വസ്തുവിന്റെ വിപരീത ചിത്രം നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു.

ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയുടെ ആദ്യകാല വിവരണങ്ങളിലൊന്ന് പ്രശസ്ത ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരനും ശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടേതാണ് (1452-1519). ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയുടെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ കർത്തൃത്വം ചില എഴുത്തുകാർ അദ്ദേഹത്തിന് ആരോപിക്കുന്നു.

1544 ഗ്രാം.

ഡച്ച് ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനും ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ ജെം ഫ്രിസിയസ് ഒരു പിൻഹോൾ ക്യാമറ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു സൂര്യഗ്രഹണം നിരീക്ഷിച്ചു, അതിന്റെ ഡയഗ്രം ചിത്രം 1 ൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു.

ചിത്രം 1. ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറ ജെമ്മ ഫ്രിസിയസ്

അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിൽ, ചുവരിൽ ഒരു ദ്വാരമുള്ള ഇരുണ്ട മുറിയായിരുന്നു അത്. മുറിക്ക് പുറത്തുള്ള വസ്തുക്കളുടെ ചിത്രങ്ങൾ എതിർവശത്തെ ഭിത്തിയിലേക്ക് ഒരു ദ്വാരത്തിലൂടെ പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്തു, മുറിയിലുള്ള ആളുകൾക്ക് ഈ ചിത്രങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കാനും അവ പേപ്പറിലേക്ക് മാറ്റാനും കഴിയും (ചിത്രം 2 കാണുക).

1568 ഗ്രാം.

വെനീഷ്യൻ ഡി. ബാർബറോയാണ് പ്ലാനോ-കോൺവെക്സ് ലെൻസുള്ള ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയെക്കുറിച്ച് ആദ്യമായി വിവരിച്ചത്, ഇത് ക്യാമറയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്ന കിരണങ്ങളുടെ ഫലപ്രദമായ ഓപ്പണിംഗ് വലുതാക്കാനും അതിന്റെ സഹായത്തോടെ ലഭിച്ച ഒപ്റ്റിക്കൽ ഇമേജിന്റെ തെളിച്ചം വർദ്ധിപ്പിക്കാനും സഹായിക്കുന്നു.

ചിത്രം 2. ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറ

ഇറ്റാലിയൻ ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞനും ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ ജിറോലാമോ കാർഡാനോ (1501-1576) ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയിൽ ഒരു ലെൻസ് സ്ഥാപിച്ചു, ഒരു കണ്ണാടി ഉപയോഗിച്ച് ഫ്രോസ്റ്റഡ് ഗ്ലാസ് പ്ലേറ്റിലേക്ക് ചിത്രം പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്തു (ചിത്രം 3 കാണുക).

ചിത്രം 3. 1769 മുതലുള്ള കണ്ണാടിയുള്ള അതാര്യ ബോക്‌സിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ

1611 ഗ്രാം.

ജർമ്മൻ ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞനായ I. കെപ്ലർ ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറ മെച്ചപ്പെടുത്തി. കോൺകേവ്, കോൺവെക്സ് ലെൻസുകൾ അടങ്ങിയ ഒരു അക്രോമാറ്റിക് ഒപ്റ്റിക്കൽ സിസ്റ്റം അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു, ഇത് ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ ക്യാമറയുടെ വ്യൂ ഫീൽഡ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി.

ഒരു പിൻഹോൾ ക്യാമറ ഉപയോഗിച്ച്, പെൻസിൽ, ബ്രഷ്, അല്ലെങ്കിൽ നിരീക്ഷണം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ചിത്രങ്ങൾ കടലാസിൽ ഉറപ്പിക്കാമെങ്കിലും, ഇമേജ് രജിസ്ട്രേഷന്റെ (റെക്കോർഡിംഗ്) ലളിതമായ ഒരു രീതിയുടെ ആവശ്യം ഉയർന്നു. ഇമേജ് ഫിക്സേഷന്റെ പുതിയ പ്രക്രിയയുടെ അടിസ്ഥാനം പ്രകാശത്തിന്റെ ഗുണങ്ങളാണെന്ന് ക്രമേണ വ്യക്തമായി.

1655 ഗ്രാം.

ആദ്യത്തെ കോം‌പാക്റ്റ് ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ സൃഷ്ടിച്ചു (ചിത്രം 4 കാണുക). ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയെ ഏത് ദിശയിലേക്കും നയിക്കാനും പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് സ്കെച്ചുകൾ നിർമ്മിക്കാനും ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ അന്തർലീനമായ ഒരു കുറ്റമറ്റ വീക്ഷണം അറിയിക്കാനും വിശദാംശങ്ങൾ കൃത്യമായി പകർത്താനും സാധിച്ചു.

ചിത്രം 4. കോംപാക്റ്റ് പിൻഹോൾ ക്യാമറ

രസതന്ത്രത്തിന്റെ വികസനം മാത്രമാണ്, പല കണ്ടുപിടുത്തക്കാരുടെയും പരിശ്രമത്തിലൂടെ, ഒരു പ്രത്യേക ഉപകരണം ഉപയോഗിച്ച് സമയ-സ്ഥിരതയുള്ള ഒരു ഇമേജ് വേഗത്തിൽ നേടുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രക്രിയ സൃഷ്ടിക്കാൻ സാധ്യമാക്കിയത്, അതിനെ ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ക്യാമറ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

1725 ഗ്രാം.

ജർമ്മൻ ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനായ ജോഹാൻ ഹെൻറിച്ച് ഷൂൾസ് (1687 - 1744) ഒരു പ്രധാന കണ്ടുപിടിത്തം നടത്തി - ചോക്ക് കലർന്ന സിൽവർ നൈട്രേറ്റ് പ്രകാശത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ഇരുണ്ടതാക്കുന്നു, അല്ലാതെ വായുവോ ചൂടോ അല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം തെളിയിച്ചു.

1777 ഗ്രാം.

സിൽവർ ക്ലോറൈഡ് ഉപയോഗിച്ച് പരീക്ഷിച്ചപ്പോൾ സ്വീഡിഷ് രസതന്ത്രജ്ഞനായ കാൾ ഷീലെ ഇതേ നിഗമനത്തിലെത്തി. എന്നാൽ ഷീലെ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോയി. സോളാർ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ വിവിധ നിറങ്ങൾ വെള്ളി ലവണങ്ങളിൽ ചെലുത്തുന്ന സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഗവേഷണം നടത്തിയിട്ടുണ്ട്. അതേ സമയം, സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ നീല-വയലറ്റ് മേഖലയുടെ കിരണങ്ങൾ ഏറ്റവും വലിയ പ്രവർത്തനം ഉണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം കുറിച്ചു.

1802 ഗ്രാം.

സിൽവർ നൈട്രേറ്റിന്റെയും സോഡിയം ക്ലോറൈഡിന്റെയും ലായനിയിൽ (ടേബിൾ സോൾട്ട്) കുതിർത്ത സാധാരണ പേപ്പർ തുറന്നുകാട്ടുന്ന ഹംഫ്രി ഡേവിയും തോമസ് വെഡ്ജ്വുഡും ചേർന്നാണ് പിൻഹോൾ ക്യാമറ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ചിത്രം നേടാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമം ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നടത്തിയത്. അത്തരം പേപ്പറിൽ, ബീജസങ്കലനത്തിന്റെ ഫലമായി സിൽവർ ക്ലോറൈഡ് രൂപംകൊണ്ട നാരുകൾക്കിടയിൽ, വിവിധ രൂപങ്ങളുടെ ഒരു ചിത്രം നേടാൻ സാധിച്ചു. എക്‌സ്‌പോഷർ മണിക്കൂറുകളോളം നീണ്ടുനിന്നതിനാൽ, ചിത്രം ദൃശ്യതീവ്രത കുറഞ്ഞതായി മാറുകയും വെളിച്ചത്തിൽ കാണുമ്പോൾ പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്‌തതിനാൽ പരീക്ഷണങ്ങൾ ഉടൻ നിർത്തിയെന്നത് ശരിയാണ്.

ഒരു രാജകീയ നോട്ടറിയുടെ സമ്പന്ന കുടുംബത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ മകനായ ജോസഫ് നൈസെഫോറസ് നീപ്സെ (1765 - 1833) ഒരു പ്രത്യേക മെറ്റീരിയലിൽ പ്രകാശത്തിന്റെ രാസപ്രവർത്തനത്തിന് കീഴിൽ ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയുടെ സഹായത്തോടെ സമയ സ്ഥിരതയുള്ള ചിത്രം നേടുന്ന രീതി കണ്ടെത്തി. തന്റെ മൂത്ത സഹോദരൻ ക്ലോഡിനൊപ്പം (1763 - 1828), 1793-ൽ സാർഡിനിയയിലേക്കുള്ള ഒരു സൈനിക പര്യവേഷണത്തിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു, അവിടെ ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയിൽ ചിത്രം ശരിയാക്കുന്നതിനുള്ള പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ രണ്ട് യുവാക്കളും സമ്മതിച്ചു.

ചിത്രം 5. ജോസഫ് നൈസ്ഫോറസ് നീപ്സെ (1765 - 1833)

നൈസ്‌ഫോർട്ട് നീപ്‌സ് 1816-ൽ ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയിൽ തന്റെ ആദ്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു, അത് ലിത്തോഗ്രാഫിയിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അദ്ദേഹം ചിത്രങ്ങൾ ലിത്തോഗ്രാഫിക് കല്ലിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ പോവുകയായിരുന്നു. വിവിധ വലുപ്പത്തിലുള്ള ക്യാമറകൾ നീപ്‌സ് സ്വയം നിർമ്മിച്ചു. ആദ്യം, ക്യാമറയിൽ സിൽവർ ക്ലോറൈഡിന്റെ നേർത്ത പാളി പൊതിഞ്ഞ കടലാസ് ഇട്ടു. രണ്ട് കാരണങ്ങളാൽ ഈ പ്രക്രിയ തൃപ്തികരമായ ഫലങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കിയില്ല. പ്രകാശം കൊണ്ട് വരച്ച ചിത്രം ശരിയാക്കാൻ നീപ്സിന് കഴിഞ്ഞില്ല, കൂടാതെ നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവം ഉള്ളതിനാൽ ചിത്രം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് ബാധകമല്ലെന്ന് തോന്നി. അതിനാൽ, കൂടുതൽ പരീക്ഷണങ്ങൾക്കായി, പ്രകാശത്തോട് പ്രതികരിക്കുന്ന മറ്റൊരു പദാർത്ഥം അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്തു - സിറിയൻ അസ്ഫാൽറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ബിറ്റുമെൻ, മുൻ ലിത്തോഗ്രാഫിക് കൃതികളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. വെളിച്ചത്തിൽ അസ്ഫാൽറ്റ് വിളറിയതും മണ്ണെണ്ണയിൽ ലയിക്കുന്നതും നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന് നീപ്സിന് അറിയാമായിരുന്നു. അയാൾ പൊടിച്ച അസ്ഫാൽറ്റ് ലാവെൻഡർ ഓയിലിൽ അലിയിച്ചു. ഈ ലായനി ഉപയോഗിച്ച്, നേർത്ത ചർമ്മത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ടാംപണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം വിവിധ അടിവസ്ത്രങ്ങൾ തടവി - ഗ്ലാസ്, സിങ്ക്, ചെമ്പ്, വെള്ളി പ്ലേറ്റുകൾ, ലിത്തോഗ്രാഫിക് കല്ല്. പ്രകാശത്തോട് സംവേദനക്ഷമതയില്ലാത്ത ഒരു വസ്തുവാണ് അസ്ഫാൽറ്റ്. അതിനാൽ, ആദ്യം പിൻഹോൾ ക്യാമറയില്ലാതെ നീപ്‌സ് അവനുമായി പരീക്ഷണം നടത്തി. അവൻ ഒരു ഗ്ലാസ് പ്ലേറ്റ് അസ്ഫാൽറ്റ് മോർട്ടറിന്റെ നേർത്ത പാളി കൊണ്ട് മൂടി, ഉണങ്ങിയ ശേഷം, നേരിട്ട് സൂര്യപ്രകാശം കൊണ്ട് അതിൽ ഒരു കൊത്തുപണി പകർത്തി, അതിന്റെ പേപ്പർ ബാക്കിംഗ് വെളിച്ചത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ സുതാര്യമാക്കാൻ എണ്ണ തേച്ചു. എന്നിട്ട് ലാവെൻഡർ ഓയിലും മണ്ണെണ്ണയും കലർന്ന ഒരു സോസറിൽ പ്ലേറ്റ് ഇട്ടു, അത് കൊത്തുപണിയുടെ ലൈനുകളാൽ വെളിച്ചത്തിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന സ്ഥലങ്ങളിൽ അസ്ഫാൽറ്റ് അലിയിച്ചു. വെള്ളം ഉപയോഗിച്ച് കഴുകി ഉണക്കിയ ശേഷം, കൊത്തുപണിയുടെ ചെറുതായി തവിട്ട് നിറത്തിലുള്ള നെഗറ്റീവ് പ്രിന്റ് പ്ലേറ്റിൽ തുടർന്നു. ഇരുണ്ട പശ്ചാത്തലത്തിൽ നോക്കിയപ്പോൾ മനോഹരമായ ഒരു പോസിറ്റീവ് ഇമേജ് കണ്ടപ്പോൾ നീപ്സ് വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടിരിക്കണം.

1822 ഗ്രാം.

ഈ രീതിയിൽ, പയസ് ഏഴാമൻ മാർപ്പാപ്പയെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു കൊത്തുപണിയുടെ ചിത്രം അദ്ദേഹം ഗ്ലാസിൽ നിർമ്മിച്ചു. നിപ്‌സ് തന്റെ കസിൻ ജനറൽ പോൺസ് ഡി മോപ്പയെ ഒരു പകർപ്പ് കാണിച്ചു, തന്റെ കൺമുമ്പിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ചിത്രത്തിൽ അത്യധികം സന്തോഷിച്ചു, അത് ഒരു ഫ്രെയിമിൽ ഇടാനും എല്ലാ അവസരങ്ങളിലും സുഹൃത്തുക്കൾക്കും പരിചയക്കാർക്കും കാണിക്കാനും അദ്ദേഹം ഉത്തരവിട്ടു. മന്ദഗതിയിലായ അതിഥികളിലൊരാൾ അബദ്ധവശാൽ അവന്റെ കൈകളിൽ നിന്ന് പെയിന്റിംഗ് ഉപേക്ഷിച്ചു, തൽഫലമായി, ഈ ആദ്യത്തെ ഹീലിയോഗ്രഫി ഞങ്ങളിൽ എത്തിയില്ല, കാരണം നീപ്സ് പിന്നീട് അവന്റെ പ്രക്രിയയെ വിളിച്ചു.

ഹീലിയോഗ്രഫി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗം നീപ്‌സ് കണ്ടെത്തി. അവൻ ഒരു അടിവസ്ത്രമായി ഗ്ലാസ് അല്ല, ഒരു ടിൻ അല്ലെങ്കിൽ ചെമ്പ് പ്ലേറ്റ് ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, കൂടാതെ അസ്ഫാൽറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് സുരക്ഷിതമല്ലാത്ത സ്ഥലങ്ങളിൽ പാറ്റേൺ ആഴത്തിൽ കൊത്തി. തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ക്ലീഷേയിൽ നിന്ന്, അറിയപ്പെടുന്ന ഗ്രാഫിക് സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ച് പ്ലെയിൻ പേപ്പറിൽ ചിത്രങ്ങൾ പ്രയോഗിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ലോക മ്യൂസിയങ്ങളുടേയും ശേഖരങ്ങളുടേയും അഭിമാനമായ അത്തരം നിരവധി നീപ്‌സ് ഹീലിയോഗ്രാവറുകൾ നിലനിൽക്കുന്നു.

ഹെലിയോഗ്രാഫിക് ഇമേജുകൾക്ക് പൂർണ്ണമായ ഗ്രേസ്കെയിൽ പുനർനിർമ്മിക്കാനായില്ല, കാരണം അസ്ഫാൽറ്റിന്റെ നേർത്ത പാളി അടിവസ്ത്രത്തിലേക്ക് തന്നെ പ്രകാശം പരത്തിയ ശേഷം കഠിനമായിത്തീർന്നു, കൂടാതെ പ്രകാശം പ്രവർത്തിക്കാത്തിടത്ത് അത് ലായകത്താൽ പൂർണ്ണമായും കഴുകി കളയുകയും ചെയ്തു. എക്സ്പോഷർ വഴി പാളി കനം മാറ്റുന്നത് സാധ്യമല്ല. വ്യത്യസ്‌ത കനം ഉള്ള ഒരേയൊരു സ്ഥലങ്ങൾ ചിത്രത്തിന്റെ രൂപരേഖകൾ, പ്രകാശത്തിനും നിഴലിനും ഇടയിലുള്ള അതിരുകൾ, അക്കാലത്ത് വേണ്ടത്ര നിലവാരമുള്ള ലെൻസുകളില്ലാതെ, ഫോക്കസ് ഇല്ലാത്തതും മങ്ങുന്നതും ആയിരുന്നു.

സോളാർ കൊത്തുപണികളിൽ വിജയകരമായി ഏർപ്പെട്ട നീപ്‌സ് ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയിൽ പരീക്ഷണം തുടർന്നു. 1824-ൽ, തന്റെ ഓഫീസിന്റെ ജനാലയിൽ നിന്ന് ഷൂട്ട് ചെയ്യുമ്പോൾ ക്യാമറയിൽ അസ്ഫാൽറ്റ് പാളിയുള്ള ഒരു ലിത്തോഗ്രാഫിക് കല്ല് പ്രദർശിപ്പിച്ചതായും ഏതാണ്ട് അദൃശ്യമായ ഒരു ചിത്രം ലഭിച്ചതായും അദ്ദേഹം ക്ലോഡിന് എഴുതി, അത് കൊത്തിയെടുത്ത കല്ലിൽ ചരിഞ്ഞ നിലയിൽ കാണുമ്പോൾ, അത് വ്യക്തമായി. തികച്ചും മാന്ത്രികമായി തോന്നി.

1826 ഗ്രാം.
പാരീസിലെ ഷെവലിയർ സഹോദരന്മാരിൽ നിന്ന് വോളസ്റ്റന്റെ മെനിസ്‌കസും ഇമേജ് റൊട്ടേഷനുള്ള പ്രിസവും സജ്ജീകരിച്ച മെച്ചപ്പെട്ട ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ നീപ്‌സ് വാങ്ങി. അതിലൂടെ, 8x6 ഇഞ്ച് വലിപ്പമുള്ള ആദ്യത്തെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്, മങ്ങിയതും എന്നാൽ സ്ഥിരതയുള്ളതുമായ ചിത്രം നീപ്‌സിന് ലഭിച്ചു. അവന്റെ ഓഫീസിന്റെ ജനലിൽ നിന്ന് കാണാവുന്ന വീടുകളുടെയും പൈപ്പുകളുടെയും മേൽക്കൂരകളായിരുന്നു ഇവ (ചിത്രം 6). ഒരു സണ്ണി ദിവസത്തിൽ എടുത്ത ചിത്രം, എക്സ്പോഷർ എട്ട് മണിക്കൂർ നീണ്ടുനിന്നു. ലൈറ്റ് സെൻസിറ്റീവ് അസ്ഫാൽറ്റ് പ്രതലമുള്ള ടിൻ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്ലേറ്റ് നീപ്സെ ഉപയോഗിച്ചു, എണ്ണകൾ ഫിക്സറിന്റെ പങ്ക് വഹിച്ചു.

ചിത്രം 6. 1826-ൽ പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് എടുത്ത നീപ്സിന്റെ ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ ഹെലിയോഗ്രാഫിക് ഫോട്ടോ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിന്റെ ജാലകത്തിൽ നിന്ന് കാണുന്നത്

ഈ ചിത്രം 1952-ൽ ലണ്ടനിൽ കണ്ടെത്തി, ഓസ്റ്റിനിലെ ടെക്സസ് സർവകലാശാലയുടെ ശേഖരത്തിൽ പ്രകൃതിദൃശ്യത്തിന്റെ ആദ്യ ഫോട്ടോയായി സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.
കുറഞ്ഞ സംവേദനക്ഷമതയും ഹാഫ്‌ടോണുകളുടെ മോശം സംപ്രേക്ഷണവും കാരണം, ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയുള്ള നീപ്‌സ് ഹീലിയോഗ്രാഫിക്ക് വിശാലമായ പ്രായോഗിക പ്രയോഗം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ഡാഗെറോടൈപ്പ്
നീപ്‌സിന്റെ അതേ സമയത്തുതന്നെ, ഫ്രഞ്ച് ഗ്രാഫിക് ഡിസൈനർ ലൂയിസ് ജാക്വസ് മാൻഡെ ഡാഗുറെ (1787 - 1851) ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയിൽ സ്ഥിരതയുള്ള ഒരു ചിത്രം നേടുന്നതിനായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി (ചിത്രം 7).

ചിത്രം 7. ലൂയിസ് ജാക്വസ് മാൻഡെ ഡാഗുറെ (1787 - 1851)

സുതാര്യമായ ക്യാൻവാസിന്റെ ഇരുവശത്തും വരച്ചതും യഥാർത്ഥ മുൻഭാഗം കൊണ്ട് പൂരകവുമായ ഒരു വലിയ വലിപ്പത്തിലുള്ള പശ്ചാത്തല ചിത്രം, നന്നായി ചിന്തിച്ച ഒരു സാഹചര്യത്തിനനുസരിച്ച് പ്രകാശിപ്പിക്കുകയോ തിളങ്ങുകയോ ചെയ്യുന്ന ഒരു തരം പനോരമിക് കണ്ണടയാണ് അദ്ദേഹം കണ്ടുപിടിച്ച ഡയോറമ. അത് പകലിൽ നിന്ന് രാത്രിയിലേക്കുള്ള ഒരു പരിവർത്തനത്തിന്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിച്ചു. ശാന്തമായ ശബ്‌ദ ഇഫക്‌റ്റുകളാൽ ഈ കാഴ്ച പൂരകമായി. ആധുനിക പദങ്ങളിൽ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് കൃത്യതയോടെ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകിയ പശ്ചാത്തല രൂപകൽപ്പനയുടെ സാങ്കേതികത ഡാഗ്വെറെ സമർത്ഥമായി പഠിച്ചു. ഡാഗെർ ഒരു ഡ്രോയിംഗ് ഉപകരണമായി ഒരു ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ ഉപയോഗിച്ചു, കൂടാതെ ഫോട്ടോകെമിക്കൽ രീതി ഉപയോഗിച്ച് കൃത്യസമയത്ത് സ്ഥിരതയുള്ള ചിത്രങ്ങൾ അതിന്റെ സഹായത്തോടെ നേടുക എന്ന ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.
ഒപ്റ്റിഷ്യൻ ചാൾസ് ഷെവലിയറെ (1804 - 1859) സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, തന്റെ ഓർഡറിൽ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ ക്യാമറകൾ ഉണ്ടാക്കിയപ്പോൾ, ഡാഗ്വേർ, നിപ്‌സും സമാനമായ ഒരു പ്രശ്‌നത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി. നീപ്‌സിന് കത്തെഴുതാൻ ഡാഗുറെ തീരുമാനിച്ചു. ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷത്തോളം അവർ കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി.
1829 ഗ്രാം.
ഹീലിയോഗ്രാഫി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനായി ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള ഒരു കരാറിൽ നീപ്‌സും ഡാഗെറും ഒപ്പുവച്ചു. തൽഫലമായി, നീപ്‌സ് തന്റെ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ വിശദാംശങ്ങൾ ഡാഗെറിന് നൽകി. പ്രത്യേകിച്ച്, വെള്ളി പൂശിയ ചെമ്പ് തകിടുകൾ തന്റെ ഹീലിയോഗ്രാഫികൾക്ക് അടിവസ്ത്രമായി അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ചു, ദൃശ്യതീവ്രത വർദ്ധിപ്പിക്കാനും അതിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ തിളക്കം ഒഴിവാക്കാനും വെള്ളി ഉപരിതലത്തിന്റെ തുറന്ന ഭാഗങ്ങൾ അയോഡിൻ നീരാവി ഉപയോഗിച്ച് കറുപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. നേരെമറിച്ച്, ഡാഗെറിന് തന്റെ പങ്കാളിക്ക് നൽകാൻ ഒന്നുമില്ല, കാരണം അവൻ പരാജയപ്പെട്ടു, പൂർണ്ണമായും അനുഭവപരമായി ശ്രമിച്ചു, പ്രകാശത്തിന്റെ എക്സ്പോഷറിന്റെ ഫലമായി വിവിധ വസ്തുക്കൾ മാറുന്നുണ്ടോ എന്ന്.
നീപ്‌സിന്റെ പരീക്ഷണങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെട്ട ശേഷം, അയോഡിൻ സിൽവർ കോപ്പർ പ്ലേറ്റുകളിൽ പരീക്ഷണം നടത്തുന്നതിൽ ഡാഗുറെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, 1831-ൽ ആകസ്മികമായി ഈ സംയുക്തം പ്രകാശത്തോട് അനുകൂലമായി പ്രതികരിക്കുന്നതായി കണ്ടെത്തി. ശക്തമായ പ്രകാശത്തിന് ശേഷം സിൽവർ അയഡൈഡ് കറുത്തതായി മാറി. ഡാഗുരെ ഇതിലേക്ക് നീപ്സിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, എന്നാൽ ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറയിൽ എക്സ്പോഷർ ചെയ്ത പരീക്ഷണങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ച ഫലം നൽകിയില്ല. അയോഡിൻ പ്ലേറ്റിൽ, ചിത്രത്തിന്റെ അവ്യക്തമായ രൂപരേഖകൾ ഒരു നീണ്ട എക്സ്പോഷറിന് ശേഷം മാത്രമാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, അതിന്റെ ഫലമായി, തൃപ്തികരമല്ലാത്ത നെഗറ്റീവ് ലഭിച്ചു. രണ്ട് കണ്ടുപിടുത്തക്കാരും ഈ പാത ഉപേക്ഷിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.
1833-ൽ നൈസ്‌ഫോർ നീപ്‌സിന്റെ മരണശേഷം, ഡാഗെറുമായുള്ള ഉടമ്പടിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം നൈസ്‌ഫോറിന്റെ മകൻ ഇസിഡോർ ഏറ്റെടുത്തു. അടുത്ത രണ്ട് വർഷങ്ങളിൽ, അയോഡിൻ ഉപയോഗിച്ചുള്ള പരീക്ഷണങ്ങൾ ഡാഗെർ തുടരുകയും ഈ പ്രക്രിയയിൽ കാര്യമായ പുരോഗതി കൈവരിക്കുകയും ചെയ്തു.
1835 ഗ്രാം.
ഒക്ടോബറിൽ, പ്രകാശത്തിലേക്കുള്ള എക്സ്പോഷറിന്റെ വേഗത അറുപത് മടങ്ങ് വർധിപ്പിക്കാൻ തനിക്ക് കഴിഞ്ഞുവെന്ന് ഇസിഡോർ നീപ്‌സിന് എഴുതിയ കത്തിൽ ഡാഗ്വേർ എഴുതിയിരുന്നു, എന്നാൽ ഇത് എങ്ങനെ നേടിയെന്ന് ഡാഗ്വേ എഴുതിയിട്ടില്ല. മെർക്കുറി നീരാവി ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന ചിത്രത്തിന്റെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചായിരുന്നു ഇത്, പിന്നീട് ഒരു ഐതിഹ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ഉത്ഭവം വിവരിച്ചു. ശരിയാണ്, ഡാഗെർ അവളെക്കുറിച്ച് ഒരിടത്തും ഒരക്ഷരം പറഞ്ഞിട്ടില്ല. ഈ ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ഒരു ചിത്രീകരണത്തിനിടയിൽ, കാലാവസ്ഥ പെട്ടെന്ന് മോശമാവുകയും ഡാഗ്വെറെ മോശമായി തുറന്നുകാണിച്ച പ്ലേറ്റ് ക്ലോസറ്റിൽ ഇടുകയും ചെയ്തു, അങ്ങനെ അയാൾക്ക് അത് മിനുക്കി ഒരു പുതിയ ഷോട്ടിനായി ഉപയോഗിക്കാം. അടുത്ത ദിവസം ക്ലോസറ്റിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്തപ്പോൾ, ഉപരിതലത്തിൽ മനോഹരമായ ഒരു ചിത്രം കണ്ടെത്തി. ക്യാബിനറ്റിൽ അവശേഷിക്കുന്ന രാസവസ്തുക്കൾ ക്രമേണ ഇല്ലാതാക്കിയ ശേഷം, തകർന്ന തെർമോമീറ്ററിൽ നിന്ന് തുറന്ന സോസറിൽ ശേഷിക്കുന്ന ചെറിയ അളവിലുള്ള മെർക്കുറി നീരാവിയാണ് ചിത്രത്തിന് സഹായകമായതെന്ന് ഡാഗെറെ ഈ കണ്ടെത്തൽ വീണ്ടും വീണ്ടും പരീക്ഷിച്ചു.
1837 ഗ്രാം.
സോഡിയം ക്ലോറൈഡ് (ചിത്രം 8) ഉപയോഗിച്ച് പൂരിത ചൂടുള്ള ലായനിയിൽ സ്വീകാര്യമായ സ്ഥിരതയോടെ വികസിപ്പിച്ച ചിത്രം പരിഹരിക്കാൻ ഡാഗേർക്ക് കഴിഞ്ഞു. അങ്ങനെ, പ്രക്രിയയുടെ കണ്ടുപിടുത്തം പൂർത്തിയായി.

ചിത്രം 8. 1837-ൽ ഡാഗെറെ നിർമ്മിച്ച ആദ്യത്തെ ഡാഗുറോടൈപ്പ്

ഒരു ചെമ്പ് പ്ലേറ്റിൽ വെള്ളിയുടെ നേർത്ത പാളി പ്രയോഗിച്ചു, തുടർന്ന് ഈ പ്ലേറ്റ് നേർപ്പിച്ച നൈട്രിക് ആസിഡ് ഉപയോഗിച്ച് കഴുകിക്കളയുകയും അതാര്യമായ അറയിലേക്ക് തിരുകുകയും അതിൽ അയോഡിൻ നീരാവി ഉപയോഗിച്ച് ചികിത്സിക്കുകയും ചെയ്തു. അങ്ങനെ, ചെമ്പ് തകിടിൽ വെള്ളി അയഡൈഡിന്റെ ഒരു പാളി സൃഷ്ടിച്ചു. ഷെവലിയർ നിർമ്മിച്ച ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയിൽ എക്സ്പോഷർ ചെയ്യുമ്പോൾ, അക്രോമാറ്റിക് ലെൻസ് ഘടിപ്പിച്ച ഒരു തടി പെട്ടി, പ്രകാശം സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്ന സ്ഥലങ്ങളിലെ ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് പാളിയിൽ, ലോഹ വെള്ളിയുടെ സൂക്ഷ്മകണികകൾ രൂപപ്പെടുന്നതോടെ സിൽവർ അയഡിഡ് ഫോട്ടോലിസിസ് സംഭവിക്കുന്നു. കണ്ണ്, ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ചിത്രം ഉണ്ടാക്കുന്നു, അത് മെർക്കുറി നീരാവിയിൽ ഇരുണ്ട അറയിലും പ്രകടമായി. വെള്ളി കണങ്ങൾ മെർക്കുറിയുമായി സംവദിച്ച് ഒരു വെള്ളി സംയോജനം ഉണ്ടാക്കുന്നു, അത് ദൃശ്യപരമായി നിരീക്ഷിക്കാനാകും. സിൽവർ അമാൽഗം ഒരു മാറ്റ് ഉപരിതലമുള്ള പ്രദേശങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇതിന്റെ ഒപ്റ്റിക്കൽ ഗുണങ്ങൾ വെള്ളിയുടെ കണ്ണാടി ഉപരിതലത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. ചെരിവിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക കോണിൽ, ഡാഗൂറോടൈപ്പിൽ ഒരു പോസിറ്റീവ് ചിത്രം വ്യക്തമായി കാണാമായിരുന്നു. ഈ ചിത്രം സംരക്ഷിക്കുന്നതിന്, സോഡിയം ക്ലോറൈഡിന്റെ ചൂടുള്ള ലായനി ഉപയോഗിച്ച് ഇത് പരിഹരിക്കേണ്ടതും ആവശ്യമാണ്, അതായത്. സോഡിയം ക്ലോറൈഡ്, പിന്നീട് സോഡിയം തയോസൾഫേറ്റ് ലായനി. ഫിക്സിംഗ് പ്രക്രിയയിൽ, സിൽവർ അയഡൈഡിന്റെ പ്രതികരിക്കാത്ത കണങ്ങൾ അലിഞ്ഞു. ഈ പ്രക്രിയയുടെ ഫലമായി, ചെമ്പ് പ്ലേറ്റിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു ഇളം വെള്ളി ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിനാൽ, ഉടനടി പോസിറ്റീവ് ഇമേജ് ലഭിച്ചു. തൊഴിൽ തീവ്രതയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ഇത് നിസ്സംശയമായും പ്രയോജനകരമായിരുന്നു, എന്നാൽ, മറുവശത്ത്, ഒരു അദ്വിതീയ ഒറിജിനൽ മാത്രമാണ് ലഭിച്ചത്, അതിൽ നിന്ന് പകർപ്പുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്.

കണ്ടുപിടുത്തക്കാരന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ഇതിനെ ഡാഗ്യൂറോടൈപ്പ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, ഈ പേര് നീപ്‌സും ഡാഗ്യൂറും തമ്മിലുള്ള കരാറിന്റെ അനുബന്ധമായി ഉൾപ്പെടുത്തി. കണ്ടുപിടുത്തം പരസ്യമാക്കുക മാത്രമാണ് ബാക്കിയുള്ളത്.

മികച്ച ഫ്രഞ്ച് ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ഫ്രഞ്ച് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ് അംഗം, എംപി ഡൊമിനിക് ഫ്രാങ്കോയിസ് അരാഗോ എന്നിവരിലേക്ക് ഡാഗുരെ തിരിയുകയും തന്റെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിലേക്ക് അവനെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ഡാഗ്യൂറോടൈപ്പിന്റെ സാമ്പിളുകൾ അരഗോയ്ക്ക് ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, മാനവികതയ്ക്കും ശാസ്ത്രത്തിനും അവയ്ക്കുള്ള പ്രാധാന്യം അദ്ദേഹം ഉടൻ മനസ്സിലാക്കി.

ജനുവരി 7 ന്, പാരീസ് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ യോഗത്തിൽ പുതിയ കണ്ടുപിടുത്തത്തെക്കുറിച്ച് അരഗോ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. 1839 ഓഗസ്റ്റ് 19 ന് പാരീസ് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെയും അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സിന്റെയും സംയുക്ത യോഗത്തിന് അരാഗോയുടെ റിപ്പോർട്ടിൽ രീതിയുടെ സാരാംശം വിവരിച്ചു.
തന്റെ റിപ്പോർട്ടിൽ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ഉപയോഗത്തെക്കുറിച്ച് അരഗോ ചർച്ച ചെയ്തു. പുതിയ വിഷ്വൽ ടെക്നിക്കിന്റെ പ്രായോഗിക നേട്ടം Arago കണ്ടു, ഒന്നാമതായി, ഇതിന് പ്രത്യേക കഴിവുകൾ ആവശ്യമില്ല എന്ന വസ്തുതയിൽ: "നിങ്ങൾ നിർദ്ദിഷ്ട നിയമങ്ങൾ കർശനമായി പാലിക്കുകയാണെങ്കിൽ, എല്ലാവർക്കും ഡാഗുറെയുടെ അതേ ഫലങ്ങൾ നേടാൻ കഴിയും." ഇതിലൂടെ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ഒരു വിപ്ലവകരമായ സവിശേഷത അരഗോ പ്രകടിപ്പിച്ചു, ചിത്രകാരന്റെ പ്രത്യേക പദവി ഇല്ലാതാക്കുകയും ചിത്രത്തിന്റെ ജനാധിപത്യവൽക്കരണത്തിനും യന്ത്രവൽക്കരണത്തിനും സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു.
ഡാഗെറെയുടെ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ ശാസ്ത്രത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ അരാഗോ പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധാപൂർവം പഠിച്ചു. ഡാഗെറോടൈപ്പിന്റെയും ഫൈൻ ആർട്ടിന്റെയും താരതമ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, അദ്ദേഹം ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു, കണ്ടുപിടുത്തത്തിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും പ്രയോജനമുണ്ടോ, ഉദാഹരണത്തിന്, പുരാവസ്തുഗവേഷണത്തിന്? "തീബ്സ്, മെംഫിസ്, കർണാക് തുടങ്ങിയ സ്ഥലങ്ങളിലെ സ്മാരകങ്ങൾ എഴുതിയ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ഹൈറോഗ്ലിഫുകൾ പകർത്താൻ പതിറ്റാണ്ടുകൾ എടുക്കും, കൂടാതെ ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻമാരുടെ സൈന്യം ആവശ്യമായി വരും. ഡാഗ്യൂറോടൈപ്പിന്റെ സഹായത്തോടെ ഈ വലിയ ജോലി ഒരാൾക്ക് വിജയകരമായി ചെയ്യാൻ കഴിയും ... കണ്ടെത്തൽ ജ്യാമിതിയുടെ നിയമങ്ങൾ അനുസരിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഏറ്റവും അപ്രാപ്യമായ ഘടനകളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഭാഗങ്ങളുടെ കൃത്യമായ അളവുകൾ സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും ... പെട്ടെന്നുള്ള ഒരു നോട്ടം പോലും. ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രക്രിയയ്ക്ക് വഹിക്കാനാകുന്ന അസാധാരണമായ പങ്ക് വ്യക്തമായി കാണാൻ ഇത് മതിയാകും; തീർച്ചയായും, ഈ പ്രക്രിയ ഞങ്ങൾക്ക് സാമ്പത്തിക നേട്ടങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അത് കലയിൽ അന്തിമ ഫലത്തിന്റെ പൂർണതയുമായി വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ. മേൽപ്പറഞ്ഞ പ്രതിഫലനങ്ങൾ വലിയ അളവിലുള്ള വിവരങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുന്നതിനും കൈമാറുന്നതിനുമുള്ള പുതിയ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ അസാധാരണമായ ഗുണങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ആർട്ട് എന്ന വിഭാഗത്തിൽ അരാഗോ ഈ വിഷയം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് സവിശേഷതയാണ്. ചിത്രത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണവും ഡോക്യുമെന്ററി പ്രവർത്തനവും ഇതുവരെ കലാരംഗത്ത് നിന്ന് ഉയർന്നുവന്നിട്ടില്ല.
പ്രകൃതി ചരിത്രത്തിന് ഫോട്ടോഗ്രാഫി ഉപയോഗിക്കുന്ന കാര്യത്തിൽ സ്ഥിതി വ്യത്യസ്തമാണ്. പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനുള്ള ഒരു പുതിയ ഉപകരണമായി ഫോട്ടോഗ്രാഫിയെ അരഗോ കാണുകയും അതിന്റെ ഉപയോഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കണ്ടെത്തലുകളിലേതുപോലെ ശാസ്ത്രത്തിന് അതിന്റെ പ്രാധാന്യം അതിൽ തന്നെയില്ലെന്നും അവകാശപ്പെടുന്നു. ഒരു ദൂരദർശിനിയുടെയും മൈക്രോസ്കോപ്പിന്റെയും ഉദാഹരണത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം ഇത് തെളിയിക്കുന്നു: ദൂരദർശിനിക്ക് നന്ദി, ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞർ "അനേകായിരം പുതിയ ലോകങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു", "ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ ഭാവനയാൽ സൃഷ്ടിച്ച ഏതൊരു ചിത്രത്തെയും അവരുടെ സൗന്ദര്യത്തിൽ മറികടക്കുന്ന പ്രതിഭാസങ്ങൾ"; കൂടാതെ, അത്തരം നിരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്താൻ മൈക്രോസ്കോപ്പ് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, കാരണം പ്രകൃതിയുടെ രീതികളിലും അതിന്റെ വിശാലമായ ഇടങ്ങളിലും അതിശയകരവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്. കൂടാതെ, പ്രകൃതിശാസ്ത്രത്തിലെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ഉപയോഗത്തിന് നന്ദി, ഈ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികസനം എങ്ങനെ ത്വരിതപ്പെടുത്തുമെന്ന് അരഗോ കുറിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫോട്ടോമെട്രിയിൽ ഇത് ഉപയോഗിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: "ഡാഗ്വേർ പ്രക്രിയയുടെ സഹായത്തോടെ, ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞന് പ്രകാശത്തിന്റെ ആപേക്ഷിക പ്രവർത്തനം താരതമ്യം ചെയ്തുകൊണ്ട് അതിന്റെ കേവല തീവ്രത നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയും." ചന്ദ്രന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് മാപ്പുകൾ നിർമ്മിക്കാനും അരഗോ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, ഭൂപ്രകൃതി, കാലാവസ്ഥാശാസ്ത്രം മുതലായവയിൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫി ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ലോകത്തിന്റെ പുതിയ വശങ്ങൾ പുറത്തുകൊണ്ടുവരുന്നതിനുള്ള ഒരു വിശകലന ഉപകരണമായാണ് അരാഗോ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയെ വീക്ഷിച്ചത്. ഈ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയെക്കുറിച്ചുള്ള അരാഗോയുടെ വീക്ഷണം പരമ്പരാഗത കലാപരമായ ആശയങ്ങൾക്കും വിഭാഗങ്ങൾക്കും അപ്പുറമാണ്, ഈ പുതിയതും വിപ്ലവാത്മകവുമായ ഇമേജ് സാങ്കേതികവിദ്യ വരും കാലങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തും.
1935-ൽ നടന്ന IX ഇന്റർനാഷണൽ കോൺഗ്രസ് ഓഫ് സയന്റിഫിക് ആൻഡ് അപ്ലൈഡ് ഫോട്ടോഗ്രഫി, 1839 ജനുവരി 7 ഒരു വാർഷിക തീയതിയായി കണക്കാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു - ഫോട്ടോഗ്രാഫി കണ്ടുപിടിച്ച ദിവസം.
കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ഡാഗെറെയുടെ ഡയോറമ കത്തിനശിച്ചു, കണ്ടുപിടുത്തക്കാരന് തന്റെ എല്ലാ സമ്പത്തും നഷ്ടപ്പെട്ടു, കണ്ടുപിടുത്തം ഫ്രഞ്ച് സർക്കാരിന് ഏറ്റെടുക്കാനും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനും മനുഷ്യരാശിക്ക് സമർപ്പിക്കാനും കഴിയുമെന്ന് അരഗോ കരുതി.
ജൂണിൽ, ഫ്രഞ്ച് ഗവൺമെന്റ് സൗജന്യ പൊതു ഉപയോഗത്തിനായി ഡാഗുറെയുടെ കണ്ടുപിടുത്തം വാങ്ങി.
ലോകമെമ്പാടും നടന്ന കണ്ടുപിടിത്തത്തെ വിവരിക്കുന്ന ഒരു ലേഖനം ഡാഗെർ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അതിൽ, വായനക്കാർ ക്യാമറയുടെയും എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളുടെയും ചിത്രത്തോടുകൂടിയ നിർദ്ദേശങ്ങൾ കണ്ടെത്തി, കൂടാതെ വ്യക്തിഗത പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും, അതിലൂടെ എല്ലാവർക്കും അത് ഉപയോഗിച്ച് ഡാഗുറോടൈപ്പുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും.

സൂര്യപ്രകാശത്തിൽ പോലും ഒരു ചിത്രം ലഭിക്കാൻ 15 മുതൽ 30 മിനിറ്റ് വരെ എടുക്കുന്നതിനാൽ, ആദ്യത്തെ ഡാഗൂറോടൈപ്പുകൾ നിശ്ചലമായ വസ്തുക്കളിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചത്. സമ്പർക്കം.

1840 ഗ്രാം.
മൂന്ന് മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ ഈ പ്രക്രിയയെ വാണിജ്യപരമായി ലാഭകരമാക്കി.
1. ഇംഗ്ലീഷുകാരനായ ജോൺ ഫ്രെഡറിക് ഗോഡ്ഡാർഡിന്റെ (1795 - 1866) കണ്ടുപിടുത്തം, ക്ലോറിൻ, ബ്രോമിൻ നീരാവി എന്നിവയുടെ മിശ്രിതം ഉപയോഗിച്ചുള്ള ചികിത്സയിലൂടെ ഡാഗെറോടൈപ്പ് പ്ലേറ്റുകളുടെ ഫോട്ടോസെൻസിറ്റിവിറ്റി വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ സാധിച്ചു. ഈ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ എക്സ്പോഷർ സമയം 1 മിനിറ്റിൽ താഴെയായി കുറയ്ക്കാൻ അനുവദിച്ചു, ഇത് പോർട്രെയ്റ്റുകൾക്കായി ഈ രീതി ഉപയോഗിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി.
2. വിയന്ന സർവ്വകലാശാലയിലെ ഗണിതശാസ്ത്ര പ്രൊഫസറായ ജോസഫ് മാക്സിമിലിയൻ പെറ്റ്സ്വാൾ (1807 - 1891) മൾട്ടി ലെൻസ് ലെൻസുകളുടെ രണ്ട് പതിപ്പുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, വലിയൊരു ഫീൽഡ് വ്യൂവിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, വലിയ അപ്പർച്ചർ അനുപാതമുള്ള പോർട്രെയ്റ്റ് (1: 3.6) ), പ്ലേറ്റിലെ ചിത്രത്തിന്റെ തെളിച്ചം 16 മടങ്ങ് വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി. മുമ്പ് ഉപയോഗിച്ച ലളിതമായ മെനിസ്കസിനെ അപേക്ഷിച്ച്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കണക്കുകൂട്ടലുകൾ അനുസരിച്ച്, ലെൻസുകളുടെ രണ്ട് പതിപ്പുകളും നിർമ്മിച്ചത് വിയന്നീസ് ഒപ്റ്റിഷ്യൻ വോഗ്റ്റ്‌ലാൻഡറാണ്. ഒരു പോർട്രെയിറ്റ് ലെൻസിന്റെ ഗുണങ്ങളും ഡാഗ്യുറോടൈപ്പ് മെറ്റീരിയലുകളുടെ പ്രകാശ സംവേദനക്ഷമതയും കൂട്ടിച്ചേർത്ത്, എക്സ്പോഷറിന് ആവശ്യമായ സമയം പതിനായിരക്കണക്കിന് സെക്കൻഡായി കുറച്ചു.
3. പ്രോസസ് ചെയ്ത പ്ലേറ്റ് സ്വർണ്ണ ക്ലോറൈഡ് ഉപയോഗിച്ച് ധൂമ്രനൂൽ-തവിട്ട് നിറമുള്ളതായിരുന്നു. നിറം മാറ്റുന്നതിനു പുറമേ, ഈ പ്രക്രിയ ഒരു ബാഹ്യ ആക്രമണാത്മക പരിതസ്ഥിതിയിൽ പ്ലേറ്റ് കൂടുതൽ പ്രതിരോധം ഉണ്ടാക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി.
എന്നിട്ടും, ഡാഗുറോടൈപ്പിലെ ചിത്രം മെക്കാനിക്കൽ സമ്മർദ്ദത്തോട് സംവേദനക്ഷമതയുള്ളതായിരുന്നു, അതിനാൽ അത് ഒരു സുരക്ഷാ ഗ്ലാസ് ഉപയോഗിച്ച് സംരക്ഷിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അത് കാർഡ്ബോർഡ് അല്ലെങ്കിൽ വെങ്കല ടിൻ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു പായയിൽ തിരുകിയിരുന്നു. ലൈനുകൾ, ബോർഡറുകൾ, പാറ്റേണുകൾ, ഫോട്ടോഗ്രാഫറുടെ പേര് എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പാസ്‌പാർട്ഔട്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. പൊടി കയറുന്നത് തടയാൻ ഇതെല്ലാം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ഒട്ടിച്ച് ഫ്രെയിമിൽ ഇട്ടു. ഡാഗ്യുറോടൈപ്പ് പോർട്രെയ്‌റ്റ് വളരെയധികം പ്രചാരമുള്ള യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്‌സിൽ, ഫ്രെയിമിന് പകരം വയ്ക്കുന്ന കേസുകൾ വൻതോതിൽ നിർമ്മിച്ചവയാണ്, അതേ വലുപ്പവും ആകൃതിയും ഉള്ളതിനാൽ, ഉപഭോക്താവിന് അവന്റെ ഛായാചിത്രം ഉടനടി ലഭിക്കത്തക്കവിധം ഡാഗുറോടൈപ്പ് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നത് എളുപ്പമാക്കി.
അൻപതുകളിൽ, സ്റ്റീരിയോസ്കോപ്പിക് ഡാഗുറോടൈപ്പ് വ്യാപകമായി. കേസിൽ മടക്കാവുന്ന ബൈനോക്കുലറുകൾ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു (ചിത്രം 9).

ചിത്രം 9. സ്റ്റീരിയോസ്കോപ്പിക് ഡാഗ്യുറോടൈപ്പ്

ഡാഗുറോടൈപ്പിന്റെ ചിത്രം എങ്ങനെയെങ്കിലും ശരിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഇതാണ് അതിന്റെ തികഞ്ഞ വിശ്വാസ്യതയ്ക്ക് കാരണം.
ഒബ്‌ജക്‌റ്റിന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനും മികച്ച ചിത്രം നൽകാനും Daguerreotypes-ന് കഴിയും, എന്നാൽ എക്സ്പോഷർ സമയം വളരെ നീണ്ടതായിരുന്നു, അത് അവരുടെ വലിയ പോരായ്മയായിരുന്നു. ഒന്നിലധികം പകർപ്പുകൾ ലഭിക്കുന്നതിന് ആവർത്തിച്ചുള്ള ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ആവശ്യമായിരുന്നു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും സാധ്യമല്ലായിരുന്നു എന്നതാണ് ഡാഗെറോടൈപ്പിന്റെ മറ്റൊരു പോരായ്മ. എന്നിരുന്നാലും, നിരവധി കണ്ടുപിടുത്തക്കാർ ഇമേജുകൾ തനിപ്പകർപ്പാക്കാനുള്ള ഒരു വഴി കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു, അവർ ഡാഗെറോടൈപ്പ് ആഴത്തിൽ കൊത്തി, ഗ്രാഫിക് രീതികൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ക്ലീഷേ പോലെ അതിൽ നിന്ന് അച്ചടിച്ചു. ഈ കണ്ടുപിടുത്തക്കാരിൽ ഫ്രാൻസിലെ ഫിസിഷ്യൻ ഡോൺസും ഓസ്ട്രിയയിലെ വിയന്ന സർവകലാശാലയിലെ അനാട്ടമി പ്രൊഫസറുമായ ജോസഫ് ബെറെസും ഉൾപ്പെടുന്നു.

നെഗറ്റീവ് - പോസിറ്റീവ് പ്രക്രിയ

ഡാഗുറെയെ കൂടാതെ, ഫ്രാൻസിൽ മാത്രം ഫോട്ടോകെമിക്കൽ മാർഗ്ഗങ്ങളിലൂടെ സ്ഥിരമായ ഒരു ചിത്രം നേടുന്നതിനുള്ള പ്രശ്നത്തിൽ ഇരുപതോളം പേർ സ്വതന്ത്രമായി പ്രവർത്തിച്ചു. എന്നാൽ ഏറ്റവും ഗുരുതരമായ എതിരാളി ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലായിരുന്നു - വില്യം ഹെൻറി ഫോക്സ് ടാൽബോട്ട് (1800 - 1877) (ചിത്രം 10). ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ മൂന്നാമത്തെ ഉപജ്ഞാതാവായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ചിത്രം 10. വില്യം ഹെൻറി ഫോക്സ് ടാൽബോട്ട് (1800 - 1877)

ടാൽബോട്ട് കേംബ്രിഡ്ജ് സർവകലാശാലയിൽ ഗണിതശാസ്ത്രം പഠിച്ചു, സസ്യശാസ്ത്രത്തിലും രസതന്ത്രത്തിലും താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ നിരവധി ശാസ്ത്ര ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1831-ൽ ലണ്ടനിലെ റോയൽ സൊസൈറ്റിയുടെ ഫെല്ലോ ആയി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ബ്രിട്ടീഷ് പാർലമെന്റിൽ അംഗമായി. ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്കായുള്ള തിരച്ചിലിൽ, വിദേശ യാത്രകളിൽ സ്കെച്ചുകൾ നിർമ്മിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് ടാൽബോട്ടിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചത്, അതിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ലൂസിഡ ക്യാമറ ഉപയോഗിച്ചു, അത് ഒരു യഥാർത്ഥ ചിത്രം നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പ്രിസത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അതേ സമയം ക്രമേണ സൃഷ്ടിക്കൽ പിന്തുടരുക. ഒരു ഡ്രോയിംഗ് ഷീറ്റിൽ ഈ ചിത്രത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം. എന്നിരുന്നാലും, അത്തരമൊരു ക്യാമറ വെർച്വൽ ഇമേജുകൾ മാത്രം രൂപപ്പെടുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കി, അത് ഒരു ഷീറ്റ് പേപ്പറിലേക്ക് മാറ്റാൻ അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി കഴിഞ്ഞില്ല. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം ഒരു ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ സ്വന്തമാക്കി, ഫോട്ടോകെമിക്കൽ മാർഗങ്ങളിലൂടെ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ചിത്രങ്ങൾ ശാശ്വതമായി പകർത്തുക എന്ന ആശയം അദ്ദേഹത്തെ കൊണ്ടുപോയി.

1833 ഗ്രാം.
ജൂണിൽ, ഇറ്റലിയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ടാൽബോട്ട് ആദ്യത്തെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്താൻ തുടങ്ങി. സിൽവർ നൈട്രേറ്റ് ഉപയോഗിച്ചുള്ള ഡേവിയുടെയും വെജ്‌വുഡിന്റെയും മുൻ സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ചും വെളിച്ചത്തിൽ പകർത്തിയ ചിത്രങ്ങൾ പകർത്തുന്നതിലെ പരാജയങ്ങളെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു.
വെള്ളി ലവണങ്ങളുടെ ഫോട്ടോസെൻസിറ്റിവിറ്റിയുടെ ഉപയോഗത്തിൽ ടാൽബോട്ട് തുടക്കം മുതൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. പരീക്ഷണങ്ങൾക്കായി, അദ്ദേഹം ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് പേപ്പർ ഉപയോഗിച്ചു, സോഡിയം ക്ലോറൈഡിന്റെ ലായനി ഉപയോഗിച്ച് ബീജസങ്കലനം ചെയ്തു, തുടർന്ന് (ഉണക്കിയ ശേഷം) സിൽവർ നൈട്രേറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് ചികിത്സിച്ചു, ഇത് സിൽവർ ക്ലോറൈഡിന്റെ രൂപീകരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ഇലകൾ, മുഴുവൻ ചെടികൾ, ഹെർബേറിയം പൂക്കൾ, ലെയ്സ് എന്നിവ കടലാസിൽ ഇട്ടു, ഗ്ലാസും സ്പ്രിംഗുകളും ഉപയോഗിച്ച് പേപ്പറിലേക്ക് അമർത്തി, സൂര്യനിൽ അവയുടെ നിഴൽ ചിത്രങ്ങൾ പകർത്തി. തൽഫലമായി, എനിക്ക് നിഴൽ ചിത്രങ്ങൾ ലഭിച്ചു.
സോഡിയം ക്ലോറൈഡിന്റെ ഗണ്യമായ ആധിപത്യത്തോടെ, പ്രകാശമുള്ള സ്ഥലങ്ങളിൽ വെള്ളി സംയുക്തങ്ങൾ കറുത്തതായി മാറുന്നില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു. നേരെമറിച്ച്, സിൽവർ നൈട്രേറ്റിന്റെ ആധിപത്യം കൊണ്ട്, ഒരു മണിക്കൂറോളം തുറന്നുകാട്ടുമ്പോൾ ഒരു ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറയിൽ ദൃശ്യമായ നെഗറ്റീവ് ഇമേജ് നേടാനാകും. ഇത് പകർത്തിയ ഷാഡോ പാറ്റേൺ സ്വീകാര്യമായ സ്ഥിരതയോടെ പൊട്ടാസ്യം അയഡൈഡിന്റെ സാന്ദ്രീകൃത ലായനി ഉപയോഗിച്ച് പരിഹരിക്കാൻ ടാൽബോട്ട് നയിച്ചു, ഇത് പ്രകാശമില്ലാത്ത സിൽവർ ക്ലോറൈഡിനെ സെൻസിറ്റീവ് അയഡൈഡാക്കി മാറ്റി. ചിത്രം ശരിയാക്കാൻ, ടാൽബോട്ട് സോഡിയം ക്ലോറൈഡ് ലായനിയും ഉപയോഗിച്ചു. ചിത്രം പകർത്തുന്നതിനുള്ള മൂന്നാമത്തെ മാർഗ്ഗമെന്ന നിലയിൽ, പൊട്ടാസ്യം ഹെക്‌സസിയാനോഫെറേറ്റ് ലായനി ഉപയോഗിച്ച് കോപ്പി കഴുകാൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു. ഒടുവിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞനായ ജോൺ ഹെർഷലിൽ നിന്ന് ടാൽബോട്ട് നാലാമത്തെ രീതി സ്വീകരിച്ചു, അദ്ദേഹം 1819-ൽ തന്നെ സോഡിയം സൾഫേറ്റ് ലായനിയിൽ സിൽവർ ഹാലൈഡുകളുടെ ലയിക്കുന്നതായി കണ്ടെത്തി.

1835 ഗ്രാം.
സിൽവർ ക്ലോറൈഡ് പേപ്പറിൽ ക്യാമറ ഒബ്‌സ്‌ക്യൂറ ഉപയോഗിച്ച് ചിത്രം പകർത്താൻ ടാൽബോട്ട് ശ്രമിച്ചു. സാമാന്യം വേഗമേറിയ ലെൻസുകൾ ഘടിപ്പിച്ച ചെറിയ ക്യാമറകളിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു, ഏതാനും മിനിറ്റുകൾ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന എക്സ്പോഷറുകളുടെ ഫലമായി മിനിയേച്ചർ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ലഭിച്ചു. 25x25 മില്ലിമീറ്റർ ഫോർമാറ്റിലുള്ള ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ നെഗറ്റീവ് ലഭിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ് - ഇത് ലീകോക്ക് ആബിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓഫീസിന്റെ വിൻഡോയുടെ സ്നാപ്പ്ഷോട്ടാണ് (ചിത്രം 11).

ചിത്രം 11. 1835-ൽ ടാൽബോട്ട് നിർമ്മിച്ച പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ നെഗറ്റീവ്

അവന്റെ വീട്ടിലെ ഒരു ജാലകം ചിത്രീകരിക്കുന്നു

ചിത്രം ദൃശ്യമാകാൻ ആവശ്യമായ ഒരു മണിക്കൂർ എക്സ്പോഷർ അപ്പോഴും ദൈർഘ്യമേറിയതാണ്. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അതിനാൽ, കണ്ടെത്തലിന്റെ പേറ്റന്റിനായി ഒരു അപേക്ഷ ഫയൽ ചെയ്യാനും അതിനെക്കുറിച്ച് പൊതുജനങ്ങളെ അറിയിക്കാനും ടാൽബോട്ട് തിടുക്കം കാട്ടിയില്ല. വ്യക്തമായും, തന്റെ കണ്ടെത്തൽ പ്രായോഗിക ഉപയോഗത്തിന് അനുയോജ്യമാക്കുന്ന ആവശ്യമായ മെച്ചപ്പെടുത്തലിന് ശേഷം ഇത് ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നാൽ 1839 ജനുവരി 7 ന് തന്റെ കണ്ടെത്തലിന്റെ തത്ത്വത്തെക്കുറിച്ച് വിശദാംശങ്ങൾ നൽകാതെ ഡാഗെർ പ്രഖ്യാപിച്ചുവെന്ന് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, ഇത് ഒരു ഇമേജ് എടുക്കുന്നതിനുള്ള സമാനമായ തത്വമാണെന്ന് അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, അതിനാൽ അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ തന്റെ ഗവേഷണത്തിന്റെ മുൻഗണന തെളിയിക്കാൻ തുടങ്ങി.

1839 ഗ്രാം.
ജനുവരി 31-ന്, ടാൽബോട്ട് റോയൽ സൊസൈറ്റിക്ക് തന്റെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ രേഖാമൂലമുള്ള വിവരണം നൽകി, അതിൽ മുഴുവൻ പ്രക്രിയയുടെയും വിശദമായ വിവരണം ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് അദ്ദേഹം 1839 ഫെബ്രുവരി 9-ന് അഥീനം ജേണലിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതായത്, ഡാഗ്യൂറോടൈപ്പ് പ്രക്രിയയുടെ വിശദമായ വിവരണത്തിന് മുമ്പ്. പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. റോയൽ സയന്റിഫിക് സൊസൈറ്റിയുടെ യോഗത്തിൽ അദ്ദേഹം ഈ രീതിയെ ഫോട്ടോജെനിക് ഡ്രോയിംഗ് എന്ന് വിളിക്കുകയും അതിന്റെ സാരാംശം വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. പകർപ്പിലെ ഒബ്‌ജക്‌റ്റിന്റെ പ്രകാശമേഖലകൾ ഇരുണ്ടതും നിഴലുകൾ വെളുത്തതുമാണെന്ന എതിർപ്പുകൾ, സ്ഥിരമായ നിഴൽ പാറ്റേൺ കൂടുതൽ പകർത്തുന്നതിലൂടെ പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും ശരിയായ പുനരുൽപാദനം നേടാൻ കഴിയുമെന്നതിനാൽ ടാൽബോട്ട് നിരസിച്ചു. രണ്ട്-ഘട്ട നെഗറ്റീവ് പോസിറ്റീവ് പ്രക്രിയയിൽ ചിത്രങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള കഴിവ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ തുടർന്നുള്ള വികസനത്തിന് ടാൽബോട്ടിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സംഭാവനയാണ്.
അങ്ങനെ, പകർപ്പുകൾ തനിപ്പകർപ്പാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് രീതി അദ്ദേഹം കണ്ടുപിടിച്ചു, പ്രിന്റിംഗ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, ഇതിന് ഗണ്യമായ എക്സ്പോഷർ സമയം ആവശ്യമാണ്. എക്സ്പോഷർ ചെയ്ത ശേഷം, പേപ്പർ സോഡിയം ക്ലോറൈഡിന്റെയോ പൊട്ടാസ്യം അയോഡൈഡിന്റെയോ ലായനിയിൽ കഴുകി, അതിന്റെ ഫലമായി ശേഷിക്കുന്ന സിൽവർ ക്ലോറൈഡ് പ്രകാശത്തോട് സംവേദനക്ഷമമല്ലാതായി. വെളിച്ചത്തിന് വിധേയമായ ആ പ്രദേശങ്ങൾ വെള്ളിയുടെ ഏറ്റവും ചെറിയ കണങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇരുണ്ടതായിരുന്നു.
ഇംഗ്ലീഷ് ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞനായ ജോൺ ഹെർഷൽ, ജനുവരിയിൽ ഡാഗുറെയുടെയും ടാൽബോട്ടിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കി, വെള്ളി ലവണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് പേപ്പറിനെ ബോധവൽക്കരിക്കുകയും, എക്സ്പോഷർ ചെയ്ത ശേഷം, സോഡിയം തയോസൾഫേറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് ചിത്രം ശരിയാക്കുകയും ചെയ്തു. ടാൽബോട്ടിന്റെ യഥാർത്ഥ ചിത്രങ്ങൾക്ക് വിപരീത ചിയറോസ്‌ക്യൂറോ വിതരണമുണ്ടെങ്കിലും, മറ്റൊരു പ്രകാശ-സെൻസിറ്റീവ് പേപ്പറിലേക്ക് പകർത്തുന്നത് ചിയറോസ്‌ക്യൂറോ വിതരണത്തെ വീണ്ടും മാറ്റുന്നു. റിവേഴ്‌സ് ചെയ്‌ത ചിയറോസ്‌ക്യൂറോ ഡിസ്‌ട്രിബ്യൂഷൻ നെഗറ്റീവ് ഉള്ള ഒരു ചിത്രത്തെ ഹെർഷൽ വിളിച്ചു, കൂടാതെ ഷൂട്ട് ചെയ്യുന്ന വിഷയത്തിന്റെ ടോണുമായി ടോണുകൾ യോജിക്കുന്ന ഒരു ചിത്രത്തെ പോസിറ്റീവ് എന്ന് വിളിച്ചു. ജോൺ ഹെർഷൽ ഫോട്ടോഗ്രഫി എന്ന പദം ഉപയോഗിച്ചു.
ടാൽബോട്ട് തന്റെ രീതി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിൽ തുടർന്നു, വിജയകരമായ എക്സ്പോഷറിന് ആവശ്യമായ സമയം കുറയ്ക്കുന്നതിൽ പ്രാഥമികമായി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.

1840 ഗ്രാം.
സിൽവർ ഹാലൈഡ് പേപ്പറിൽ പ്രകാശത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്രഭാവം കണ്ടെത്തുകയും അത് ദൃശ്യവൽക്കരിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തതിന് ശേഷം അദ്ദേഹം വിജയിച്ചു. പുതിയ പ്രക്രിയ ഫോട്ടോജെനിക് ഡ്രോയിംഗുകളുടെ രീതിയിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, ടാൽബോട്ട് ഇതിന് "കലോസ്" എന്ന പേര് നൽകി, ഗ്രീക്ക് "കലോസ്" എന്നതിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞതാണ് - മനോഹരം. ടാൽബോട്ടിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, പുതിയ പ്രക്രിയയെ പിന്നീട് ടാൽബോടൈപ്പി എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു.
പുതിയ പ്രക്രിയയിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സെൻസിറ്റീവ് പേപ്പറിന്റെ ഒരുക്കം അവതരിപ്പിച്ചു. ആദ്യം, സിൽവർ നൈട്രേറ്റ് ലായനിയുടെ ഒരു നേർത്ത പാളി അതിൽ ഒരു ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് പ്രയോഗിച്ചു, തുടർന്ന് അത് അൽപനേരം അവശേഷിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ലായനി പേപ്പർ പൾപ്പിനെ പൂരിതമാക്കുകയും ഉപരിതലം ഉണക്കുകയും പൊട്ടാസ്യം അയഡൈഡ് ലായനിയിൽ കുറച്ച് മിനിറ്റ് വയ്ക്കുകയും ചെയ്യും. ലയിക്കാത്ത സിൽവർ അയഡൈഡ് വെള്ളത്തിൽ ചുരുണ്ടുകൂടും. അതിനുശേഷം, പേപ്പർ കഴുകി ഇരുട്ടിൽ ഉണക്കി. സിൽവർ അയഡൈഡ് സാമാന്യം സ്ഥിരതയുള്ള സംയുക്തമായതിനാൽ ഇത് വളരെക്കാലം സൂക്ഷിക്കാം. ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, അയോഡിൻ പേപ്പർ ഒരു നൈട്രേറ്റ് ലായനിയും ഗാലിക് ആസിഡിന്റെ പൂരിത ലായനിയും ചേർത്ത് തടവി, കുറച്ച് മിനിറ്റ് കിടക്കാൻ അവശേഷിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് തുറന്ന തീയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ ചൂടിൽ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ചൂടാക്കി അത് തുറന്നുകാണിച്ചു. നനഞ്ഞിരിക്കുമ്പോൾ ക്യാമറ. ചിത്രം വികസിപ്പിക്കുന്നതിന്, മുകളിൽ പറഞ്ഞ ഗാലോനിട്രേറ്റ് ലായനി ഉപയോഗിച്ച് പേപ്പർ ഇംപ്രെഗ്നേറ്റ് ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്, കൂടാതെ ഒരു മെഴുകുതിരിയുടെ വെളിച്ചത്തിൽ ചിത്രത്തിന്റെ രൂപം നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയും (ചിത്രം 12). ആവശ്യമെങ്കിൽ വികസന പ്രക്രിയ ആവർത്തിച്ചു. ഇമേജ് സാച്ചുറേഷൻ ക്രമാനുഗതമായി വർദ്ധിക്കുന്നത് ടാൽബോട്ട് വീണ്ടും വീണ്ടും അഭിനന്ദിച്ചു. വികസിക്കുന്ന ലായനിയിൽ സിൽവർ നൈട്രേറ്റ് അടങ്ങിയിരുന്നു. അങ്ങനെ, അത് ശാരീരിക പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചായിരുന്നു. ചിത്രം ശരിയാക്കാൻ, ജോൺ ഫ്രെഡ്രിക്ക് വില്യം ഹെർഷലിന്റെ (1792 - 1871) ഗവേഷണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, സോഡിയം തയോസൾഫേറ്റ് ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി. കഴുകി ഉണക്കിയ ശേഷം, ഒരു നെഗറ്റീവ് ലഭിച്ചു, അത് പേപ്പർ ബേസ് വാക്സിംഗ് ചെയ്ത ശേഷം പോസിറ്റീവ് ആയി പകർത്തി. ഇത് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ചെയ്തു: ഒരു ഇരുണ്ട ലബോറട്ടറിയിൽ, പ്രകാശമില്ലാത്ത ലൈറ്റ് സെൻസിറ്റീവ് പേപ്പർ നെഗറ്റീവിന് കീഴിൽ ഇട്ടു, നെഗറ്റീവ്, ലൈറ്റ് സെൻസിറ്റീവ് പേപ്പറിന്റെ സ്ഥാനം ഒരു കോപ്പി ഫ്രെയിം ഉപയോഗിച്ച് ഉറപ്പിച്ചു. അതുപോലെ, അവർ സൂര്യപ്രകാശം നേരിട്ടു. പോസിറ്റീവ് നെഗറ്റീവ് പോലെ തന്നെ പ്രകടമായി. കാലോട്ടിപ്പികൾ തവിട്ടുനിറമായിരുന്നു, അവശേഷിക്കുന്ന ചില മാതൃകകളിൽ നിങ്ങൾക്ക് വൈവിധ്യമാർന്ന ഷേഡുകൾ കണ്ടെത്താം - പർപ്പിൾ, ചുവപ്പ് മുതൽ മഞ്ഞ-തവിട്ട്, ഒലിവ് വരെ.

ചിത്രം 12. കാലോടൈപ്പി. വില്യം ഫോക്സ് ടാൽബോട്ട്: ലാക്കോക്ക് ആബിയിലെ മൊണാസ്ട്രി, 1844

("കൊഡാക്ക് മ്യൂസിയം" എന്ന ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്, ഹാരോ, യുകെ)

1841 ഗ്രാം.
കലോട്ടിപ്പി (ടാൽബോടൈപ്പി) കണ്ടുപിടിച്ചതിന് ടാൽബോട്ടിന് പേറ്റന്റ് ലഭിച്ചു.
കാലോടൈപ്പി ഒരിക്കലും ഡാഗ്യൂറോടൈപ്പിനെപ്പോലെ ജനപ്രിയമായിട്ടില്ല, ടാൽബോട്ടിന്റെ പേറ്റന്റുകൾ അതിന്റെ ഉപയോഗം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നതും അതുപോലെ തന്നെ ഡാഗെറിയോടൈപ്പിനെ അപേക്ഷിച്ച് പോർട്രെയ്റ്റ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ മികച്ച വിശദാംശങ്ങൾ നൽകാനുള്ള ഈ രീതിയുടെ കഴിവില്ലായ്മയും കാരണമാണ്. മറുവശത്ത്, ഒരു നെഗറ്റീവിൽ നിന്ന് എത്ര കോപ്പികൾ വേണമെങ്കിലും നേടാനുള്ള സാധ്യതയും ഇത് അവതരിപ്പിച്ചു.

1850 ഗ്രാം.
ലൂയിസ് ബ്ലാങ്കാർഡ്-ഹെർവാർ, ടാൽബോട്ട് രീതി ഉപയോഗിച്ച്, ഒരു പുതിയ തരം ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പേപ്പർ കണ്ടുപിടിച്ചു - ആൽബമൈഡ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പേപ്പർ, ഇത് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ ഒരു സാധാരണ പേപ്പറായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. കടലാസ് സിൽവർ ബ്രോമൈഡും സിൽവർ അയഡൈഡും ചേർത്ത് മുട്ടയുടെ വെള്ള പൊതിഞ്ഞു. സൂര്യപ്രകാശം നെഗറ്റീവ് വഴി കടന്നുപോകുന്നതിന്റെ ഫലമായാണ് ചിത്രം രൂപപ്പെട്ടത്, സ്വർണ്ണ ക്ലോറൈഡ് ഉപയോഗിച്ച് ചായം പൂശി, ഉറപ്പിച്ച്, കഴുകി ഉണക്കി. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ ഈ പേപ്പർ ഒരു സാധാരണ പേപ്പറായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.

പോർട്രെയ്റ്റ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ മാത്രമല്ല ടാൽബോട്ടിപിയ ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ചത്. വാസ്തുവിദ്യയിലും വിദേശ രാജ്യ ഡോക്യുമെന്റേഷനിലും ഇത് ഉപയോഗിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഈ വിഭാഗത്തിൽ, ടാൽബോടൈപിക് പേപ്പർ സ്ഥലത്തുതന്നെ നിർമ്മിക്കുകയും നനഞ്ഞ അവസ്ഥയിൽ തുറന്നുകാട്ടുകയും ഉടനടി രാസപരമായി പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് എന്നതാണ് അതിന്റെ പ്രധാന ബുദ്ധിമുട്ട്.

1851 ഗ്രാം.
ഫ്രഞ്ചുകാരനായ ഗുസ്താവ് ലെ ഗ്രെ (1820 - 1862) ടാൽബോടൈപ്പിംഗിന് പകരം മെഴുക് നെഗറ്റീവുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ കണ്ടുപിടിച്ചു. ആദ്യം, ബാക്കിയുള്ള ലായനികളിൽ പൾപ്പിന്റെ രാസപ്രഭാവം വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ അദ്ദേഹം ചൂടുള്ള മെഴുക് കൊണ്ട് പേപ്പർ മൂടി. ഒരു പ്രത്യേക കുളിയിൽ അയോഡൈസ് ചെയ്ത് പേപ്പർ ഉണക്കിയ ശേഷം, സിൽവർ നൈട്രേറ്റിന്റെയും അസറ്റിക് ആസിഡിന്റെയും ലായനിയിൽ അദ്ദേഹം അതിനെ സെൻസിറ്റൈസ് ചെയ്തു. വാറ്റിയെടുത്ത വെള്ളത്തിൽ കഴുകിയ ശേഷം, പേപ്പർ ഉണക്കി, ഇരുട്ടിൽ സൂക്ഷിച്ചു, രണ്ടാഴ്ചത്തേക്ക് അതിന്റെ സംവേദനക്ഷമത നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. എക്സ്പോഷറിന് ശേഷം, അത് ഉടനടി വികസിപ്പിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല, രണ്ട് ദിവസത്തേക്ക് പ്രോസസ്സിംഗിന് വിധേയമാക്കിയാൽ മതിയാകും. ഇത് തുറസ്സായ സ്ഥലങ്ങളിലും റോഡിലും ജോലി ചെയ്യുന്നത് വളരെ എളുപ്പമാക്കി.

1857 ഗ്രാം.
അമേരിക്കൻ ഡി. വുഡ്‌വാർഡ് സോളാർ ക്യാമറ എന്ന ബൾക്കി ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് എൻലാർജർ കണ്ടുപിടിച്ചു. ആർക്ക് ലാമ്പുകളുടെ വരവോടെ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രിന്റിംഗ് ഇരുണ്ട മുറിയിൽ നടത്താമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പേപ്പറിന്റെ ശക്തിയുടെ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കപ്പെട്ടില്ല.

ഗ്ലാസ് നെഗറ്റീവുകൾ. നേരിട്ടുള്ള പോസിറ്റീവ് ഷോട്ടുകൾ
ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വികസനത്തിൽ, മൂന്ന് സ്വതന്ത്ര വികസന പാതകൾ വേർതിരിച്ചു. അവയിൽ രണ്ടെണ്ണം, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പോർട്രെയ്‌ച്ചറിലെ വിജയങ്ങളോടെ, ഡാഗെറോടൈപ്പും ടാൽബോടൈപ്പിയും കണ്ടുപിടുത്തത്തെ വളരെ വിജയകരമായി പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു, അത് അക്കാലത്തെ ജീവിതത്തിൽ ഉറച്ചുനിന്നു. സ്വന്തമായി താങ്ങാനാവുന്ന ഒരു ഛായാചിത്രം സ്വന്തമാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം വളരെ വലുതായിരുന്നു, സങ്കീർണ്ണമായ രണ്ട് പ്രക്രിയകൾക്കും അവനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഡാഗ്യുറോടൈപ്പുകളിൽ, അനുയോജ്യമല്ലാത്ത ഒരു ലോഹ അടിവസ്ത്രം പകർത്തുന്നതിലൂടെ പോർട്രെയ്‌റ്റുകളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തെ തടഞ്ഞു. ടാൽബോടൈപ്പി പേപ്പറാണ്, ഇതിന്റെ സുതാര്യത ചിത്രത്തിന്റെ വികസനത്തിന് ശേഷമോ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് ലെയറിന്റെ പ്രയോഗത്തിന് മുമ്പോ വാക്സിംഗ് വഴി നേടിയെടുത്തതാണ്, ഇത് നെഗറ്റീവിന് അനുയോജ്യമായ അടിസ്ഥാനമായിരുന്നില്ല, കാരണം മൂർച്ചയുള്ള ചിത്രം ചിതറിപ്പോകുന്നത് കാരണം ലഭിക്കില്ല. അച്ചടി സമയത്ത് പേപ്പർ പൾപ്പിലെ വെളിച്ചം. കൂടാതെ, ടാൽബോട്ട് അതിന്റെ സ്വതന്ത്ര വ്യാവസായിക ഉപയോഗത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന പേറ്റന്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് തന്റെ പ്രക്രിയയെ സംരക്ഷിച്ചു. രണ്ടാമത്തെ പൊതു പോരായ്മ ഷൂട്ടിംഗ് മെറ്റീരിയലുകളുടെ കുറഞ്ഞ പ്രകാശ സംവേദനക്ഷമതയാണ്, ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടാക്കി, പ്രത്യേകിച്ച് പോർട്രെയ്‌റ്റുകൾക്ക്.
അങ്ങനെ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയെ വാണിജ്യ വിജയത്തിന്റെ ഉയർന്ന തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ കഴിവുള്ള മൂന്നാമത്തെ വികസന മാർഗം കണ്ടെത്താനുള്ള ആവശ്യം പാകമായിരിക്കുന്നു.
ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ കൂടുതൽ വികസനത്തിന്, ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് വെള്ളി ലവണങ്ങൾ പ്രയോഗിച്ച സുതാര്യമായ അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ മെറ്റീരിയൽ ഗ്ലാസ് ആണ്, എന്നാൽ ഒരു മിനുസമാർന്ന പ്രതലത്തിൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് പാളി എങ്ങനെ ശരിയാക്കാം എന്ന പ്രശ്നം പരിഹരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

1846 ഗ്രാം.
ബേസൽ കെമിസ്ട്രി പ്രൊഫസർ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഫ്രീഡ്രിക്ക് ഷോൺബെയിൻ (1799 - 1868) പൈറോക്സിലിൻ - നൈട്രോസെല്ലുലോസ് ഉൽപ്പാദിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു രീതി കണ്ടെത്തി. ഈ പുതിയ സംയുക്തത്തിന്റെ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുമ്പോൾ, സ്കോൺബെയിൻ കൊളോഡിയൻ എന്ന ഒരു പരിഹാരം കണ്ടെത്തി, അത് പിന്നീട് ഒരു പുതിയ കണ്ടെത്തലിന് അടിസ്ഥാനമായി.

1847 ഗ്രാം.
ക്ലോഡ് ഫെലിക്സ് ആബെൽ നീപ്സെ ഡി സെന്റ്-വിക്ടർ (1805 - 1870) - കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനായ ജോസഫ് നൈസ്ഫോർ നീപ്സിന്റെ കസിൻ, ആദ്യത്തെ പ്രായോഗിക ഫലങ്ങൾ കൈവരിച്ചു. അവൻ ആൽബുമിൻ ഒരു വാഹകനായി ഉപയോഗിച്ചു. മുട്ടയുടെ വെള്ള പൊട്ടാസ്യം അയഡൈഡ് കലർത്തി ഗ്ലാസ് പ്രതലത്തിൽ ആദ്യം തടവി. ഉണങ്ങിയ ശേഷം, ഗ്ലാസിൽ ഒരു നേർത്ത തുടർച്ചയായ പാളി രൂപപ്പെട്ടു. സിൽവർ നൈട്രേറ്റിന്റെ ലായനിയിൽ മുക്കി ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് പാളിയുടെ ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്ന പ്രയോഗത്തെ തുടർന്നാണിത്. ക്യാമറയിൽ എക്സ്പോഷർ ചെയ്ത ശേഷം, പ്ലേറ്റ് ഗാലിക് ആസിഡിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ഉറപ്പിച്ച് കഴുകി. തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന നെഗറ്റീവ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രിന്റുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിന് അനുയോജ്യമാണ്, ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ വ്യക്തമായി അറിയിക്കുന്നു.
പുതിയ പ്രക്രിയയുടെ പോരായ്മ താരതമ്യേന നീണ്ട എക്സ്പോഷർ സമയമാണ്, 6 മുതൽ 18 മിനിറ്റ് വരെ. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ആൽബുമിൻ പ്രക്രിയ ഷൂട്ടിംഗിൽ ഉപയോഗിക്കാത്തതിന്റെ പ്രധാന കാരണം ഇതാണ്. നേരെമറിച്ച്, ലൂയിസ്-ഓഗസ്റ്റ് ബ്ലാൻകാർഡ്-എവ്രാർഡ് (1802 - 1872) കണ്ടുപിടിച്ച പോസിറ്റീവ് മെറ്റീരിയലുകൾക്കായുള്ള അതിന്റെ പരിഷ്ക്കരണം വളരെ വിജയകരവും താരതമ്യേന വളരെക്കാലം പ്രായോഗികമായി പ്രയോഗിച്ചു. ആൽബുമിൻ പേപ്പറിലെ ചിത്രങ്ങളും ബ്രൗൺ ടോണുകളിൽ വന്നു - ആനക്കൊമ്പ് മുതൽ ചാര-തവിട്ട് വരെ. ഈ പുതിയ രീതിയിൽ തയ്യാറാക്കിയ പേപ്പർ കാലോടൈപ്പ് നെഗറ്റീവുകളുടെ പകർപ്പുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചു.

1851 ഗ്രാം.
ഇംഗ്ലീഷ് ഫോട്ടോഗ്രാഫർ ഫ്രെഡറിക് സ്കോട്ട് ആർച്ചർ (1813 - 1857) രംഗത്തെത്തുന്നു. പേറ്റന്റ് ചെയ്യപ്പെടാത്ത വെറ്റ് കൊളോഡിയൻ പ്രക്രിയ അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അത് ഫോട്ടോഗ്രാഫി ലാഭത്തിന്റെ ശക്തമായ തരംഗത്തിന് വഴിയൊരുക്കി.
ആർച്ചറുടെ പൂർണ്ണമായ പ്രക്രിയയ്ക്ക് ക്രമത്തിൽ ഏഴ് ഘട്ടങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. ആദ്യം, ഫോർമാറ്റ് അനുസരിച്ച് മുറിച്ച സുതാര്യമായ ഗ്ലാസ് പ്ലേറ്റ് നന്നായി വൃത്തിയാക്കാനും പോളിഷ് ചെയ്യാനും അത് ആവശ്യമാണ്. അതിനുശേഷം, അയോഡൈസ്ഡ് അല്ലെങ്കിൽ ബ്രോമൈഡ് ഉപ്പ് എന്നിവയുടെ മിശ്രിതം ഉപയോഗിച്ച് ഉചിതമായ അളവിൽ വിസ്കോസ് കൊളോഡിയൻ ഉപയോഗിച്ച് പ്ലേറ്റ് നനച്ചു, മുഴുവൻ ഉപരിതലത്തിലും തുല്യമായി വിതരണം ചെയ്യും. ഇരുണ്ട മുറിയിലെ മങ്ങിയ ഓറഞ്ച് വെളിച്ചത്തിൽ, സിൽവർ നൈട്രേറ്റിന്റെ ലായനിയിൽ അഞ്ച് മിനിറ്റ് നേരത്തേക്ക് (അത് ഇപ്പോഴും ഒട്ടിപ്പിടിക്കുന്നതാണെങ്കിൽ) സെൻസിറ്റൈസ് ചെയ്തു, അതിൽ സിൽവർ ഹാലൈഡിന്റെ മഴയുടെ ഫലമായി അതിന്റെ ഇളം മഞ്ഞ നിറം നഷ്ടപ്പെട്ടു. ലായനി വറ്റിച്ച ശേഷം, നനഞ്ഞ പ്ലേറ്റ് ക്യാമറ കാസറ്റിലേക്ക് ചേർത്തു. അത് അവിടെ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഫോട്ടോഗ്രാഫർ ഒരു ഇരുണ്ട മുറിയിലേക്ക് മടങ്ങി, തുറന്ന പ്ലേറ്റിൽ പൈറോഗാലിക് ആസിഡിന്റെ ഒരു ലായനി അല്ലെങ്കിൽ ഇരുമ്പ് സൾഫേറ്റ് ഉള്ള ഒരു ഡെവലപ്പർ ഒഴിച്ചു, ഇത് വളരെ തെളിച്ചമുള്ള ഒരു ഇമേജിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള രൂപത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, തുടർന്ന് പ്ലേറ്റ് വെള്ളത്തിൽ കഴുകി. അതിനുശേഷം, ചിത്രം സോഡിയം തയോസൾഫേറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ പൊട്ടാസ്യം സയനൈഡ് ലായനി ഉപയോഗിച്ച് ഉറപ്പിക്കുകയും ഒഴുകുന്ന വെള്ളത്തിൽ നന്നായി കഴുകുകയും ചെയ്തു. അവസാനം, പ്ലേറ്റ് ഒരു ആൽക്കഹോൾ ലാമ്പിന്റെ ചെറിയ തീയിൽ ഉണക്കി, ചൂടുള്ളപ്പോൾ മിനുക്കിയെടുത്തു.
ഓരോ കൊളോഡിയോണും വ്യക്തിഗത പ്രോസസ്സിംഗിന്റെ അടയാളങ്ങൾ പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു. അക്കാലത്തെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെയും പിഴവിലൂടെയും അനുഭവപരമായി മുന്നോട്ട് പോയി. അതേസമയം, നനഞ്ഞ കൊളോഡിയൻ പ്ലേറ്റുകളിൽ ലഭിച്ച ചിത്രങ്ങൾ മികച്ച വ്യക്തതയും ഷേഡുകളുടെ പ്രകടനവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. ചിത്രം തുറന്നുകാട്ടാൻ 30 സെക്കൻഡിൽ താഴെ സമയമെടുത്തു. ഈ ഗുണങ്ങൾക്ക് നന്ദി, എത്ര പകർപ്പുകൾ വേണമെങ്കിലും നേടാനാകുന്ന നനഞ്ഞ കൊളോയ്ഡൽ പ്ലേറ്റുകൾ ക്രമേണ ഡാഗെറോടൈപ്പും കാലോടൈപ്പും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങി, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അമ്പതുകളുടെ അവസാനം വരെ, നനഞ്ഞ പ്ലേറ്റുകൾ ഒടുവിൽ രണ്ട് യഥാർത്ഥ പ്രക്രിയകളെയും മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു.
ഈ രീതിയുടെ ഒരു പ്രധാന പോരായ്മ, കോട്ടിംഗ് പൂർണ്ണമായും ഉണങ്ങാൻ സമയമുണ്ടാകുന്നതുവരെ മുഴുവൻ പ്രക്രിയയും നടത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയായിരുന്നു, കാരണം, ഉണങ്ങിയ ശേഷം, പരിഹാരങ്ങൾ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിന് ഇത് പ്രായോഗികമായി അപ്രസക്തമായി. ഗ്ലാസ് പ്ലേറ്റുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് നെഗറ്റീവുകൾ നിർമ്മിച്ചതെന്ന വസ്തുത കാരണം, അവ ഭാരവും ദുർബലവുമായിരുന്നു.

1852 ഗ്രാം.
താൻ കണ്ടുപിടിച്ച രീതി ഉപയോഗിച്ച് ക്യാമറയിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് ഒരു പോസിറ്റീവ് റെക്കോർഡിംഗ് ലഭിക്കുമെന്ന് ആർച്ചർ ശ്രദ്ധിച്ചു. ആഴത്തിലുള്ള നിഴലുകളുടെ റെക്കോർഡിംഗ് പൂർണ്ണമായും സുതാര്യമായി തുടരുന്നതിനും മൂടുപടത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ പോലുമില്ലാത്തവിധം ചിത്രം തുറന്നുകാട്ടാൻ ഇത് മതിയാകും. മങ്ങിയ ഒരു നെഗറ്റീവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കറുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ മുന്നിൽ നിന്ന് ശക്തമായ വെളിച്ചം വീഴുമ്പോൾ, അത് മനോഹരമായ പോസിറ്റീവ് ഇമേജിലേക്ക് വിപരീതമായി. അങ്ങനെ, നിരീക്ഷണ സാഹചര്യങ്ങൾ മാറ്റുന്നതിലൂടെ, നെഗറ്റീവ് വെളിച്ചത്തിൽ ഒരു ദുർബ്ബലനെ നല്ല പോസിറ്റീവായി വിപരീതമാക്കുന്നു. ഫോട്ടോയുടെ പിൻഭാഗത്ത് കറുത്ത പേപ്പർ, കറുത്ത വെൽവെറ്റ്, കറുത്ത പേറ്റന്റ് ലെതർ എന്നിവ സ്ഥാപിക്കുന്നതിലൂടെയോ ഫോട്ടോയുടെ പിൻഭാഗം അസ്ഫാൽറ്റ് വാർണിഷ് കൊണ്ട് മൂടുന്നതിലൂടെയോ ഒരു കറുത്ത പശ്ചാത്തലം നേടാനാകും. ചിലപ്പോൾ, നിറമില്ലാത്ത ഗ്ലാസിന് പകരം, ഇരുണ്ട ഗ്ലാസ് ഒരു ചിത്രത്തിനായി എടുത്തിട്ടുണ്ട്.

1854 ഗ്രാം.
കാറ്റിംഗ് ഈ പ്രക്രിയയ്ക്ക് അമേരിക്കയിൽ പേറ്റന്റ് നൽകി, റൂത്ത് ഈ ഡയറക്ട് പോസിറ്റീവുകളെ ഗ്രീക്ക് പദമായ അംബ്രോട്ടോസിൽ നിന്ന് അംബ്രോടൈപ്പുകൾ എന്ന് വിളിച്ചു - മാറ്റമില്ലാത്ത അല്ലെങ്കിൽ കൊളോഡിയൻ പോസിറ്റീവ്.
ചിത്രത്തിന്റെ വികസിപ്പിച്ച വെള്ളി കാഴ്ചയിൽ കറുപ്പല്ല, മറിച്ച് ചാരനിറത്തിലായിരിക്കണമെന്ന് ആംബ്രോടൈപ്പ് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ ചിത്രം കറുത്ത പശ്ചാത്തലവുമായി നന്നായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഡവലപ്പറെ ചെറുതായി പരിഷ്കരിച്ചാണ് ഇത് നേടിയത്, ഉദാഹരണത്തിന് കുറച്ച് തുള്ളി നൈട്രിക് ആസിഡ് അതിൽ ചേർത്തുകൊണ്ട്. അങ്ങനെ, പ്രകടനത്തിന് പ്രധാനമായും ശാരീരിക സ്വഭാവം ലഭിച്ചു; ഡെവലപ്പർ സൊല്യൂഷനിൽ നിന്ന്, പ്രകാശമുള്ള സ്ഥലങ്ങളിലെ വെള്ളി ഒരു നേരിയ തണൽ നേടി.
എന്നിട്ടും, ഡാഗ്യൂറോടൈപ്പ് ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ഒരു പ്രക്രിയയായിരുന്നു, അത് ഭാരം കുറഞ്ഞതും കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായി ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടതുമായ ഒരു ഇമേജ് നൽകുന്നു, അതേസമയം ആംബ്രോടൈപ്പ് കൂടുതൽ വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതും എന്നാൽ ഇരുണ്ടതുമായ ചിത്രമാണ് നൽകിയത്. അൻപതുകളിലെ ആംബ്രോടൈപ്പ് ഡാഗെറിയോടൈപ്പിന്റെ വിലകുറഞ്ഞ സറോഗേറ്റായിരുന്നു, അത് വളരെ സാമ്യമുള്ളതായിരുന്നു, സമാനമായ പ്രാതിനിധ്യ തത്വം കാരണം ഇപ്പോഴും പലപ്പോഴും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്. അടിവസ്ത്രം ഉപയോഗിച്ച് അവയെ തിരിച്ചറിയുന്നത് എളുപ്പമാണ്; ഡാഗുറോടൈപ്പുകളിൽ ഇത് ഒരു വെള്ളി കണ്ണാടിയാണ്, ആംബ്രോടൈപ്പുകളിൽ ഇത് കറുത്ത ഗ്ലാസാണ്.

1856 ഗ്രാം.
ഹാമിൽട്ടൺ സ്മിത്ത് തന്റെ രീതിക്ക് പേറ്റന്റ് നേടി, അത് പിന്നീട് ടിൻടൈപ്പ് എന്നറിയപ്പെട്ടു. ആർച്ചറിന്റെ ഡയറക്ട് പോസിറ്റീവിന്റെ ഈ പരിഷ്‌ക്കരണത്തിൽ, കറുപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ തവിട്ട് ഇനാമൽഡ് മെറ്റൽ പ്ലേറ്റിൽ എമൽഷൻ പ്രയോഗിച്ചു. 1853-ൽ ഫ്രഞ്ച് ശാസ്ത്രജ്ഞനായ അഡോൾഫ് മാർട്ടിൻ ഈ രീതി ആദ്യമായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. ഒരു ലോഹ അടിവസ്ത്രത്തിലെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ മെലിയാനോടൈപ്പുകൾ എന്നും ഫെറോടൈപ്പുകൾ എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു.
ഫെറോടൈപ്പുകൾ കൊളോഡിയൻ ഇമേജിംഗിന്റെ ഏറ്റവും വിലകുറഞ്ഞ തരമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ഇത് മെയിൽ വഴി അയച്ച ഫോട്ടോ ആൽബങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്താം, കാരണം അത് ഭാരം കുറഞ്ഞതും മോടിയുള്ളതും തകർക്കാൻ കഴിയാത്തതുമാണ്. അവൾക്കായി ക്യാമറകൾ നിർമ്മിച്ചു, പ്രവർത്തന കെമിക്കൽ പ്രോസസ്സിംഗിനായി ഒരു പാത്രം സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതുവഴി ഉപഭോക്താവിന് ഫോട്ടോയ്ക്ക് തൊട്ടുപിന്നാലെ ഒരു ഡ്രൈ ഫെറോടൈപ്പ് ലഭിക്കും. അവൾ ബീച്ചുകളിലും അവധി ദിവസങ്ങളിലും വാർഷിക മേളകളിലും മാർക്കറ്റുകളിലും പ്രൊഫഷണലായി ജോലി ചെയ്തു. സാങ്കേതിക നിലവാരത്തിലും ഇമേജ് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിലും ക്രാഫ്റ്റ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ തകർച്ചയ്ക്ക് ഫെറോടൈപ്പുകൾ ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി. 1914-ലെ ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം വരെ അവർ പിടിച്ചുനിന്നു.
കൊളോഡിയൻ വെറ്റ് പ്രോസസ് ഫോട്ടോഗ്രാഫി സമ്പന്നരായ ഹോബികൾക്കും പ്രൊഫഷണൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാർക്കും പ്രാപ്യമാക്കി. ഈ രീതി ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ ചക്രവാളങ്ങളെ ഗണ്യമായി വികസിപ്പിക്കുകയും വിവിധ ചരിത്രപരമായ വസ്തുതകൾ കലാപരമായി പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഉണങ്ങിയ പൂശിയ നെഗറ്റീവ്
താമസിയാതെ, ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാരും കണ്ടുപിടുത്തക്കാരും ഡ്രൈ കൊളോഡിയൻ പ്ലേറ്റുകളിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിലൂടെ നനഞ്ഞ കൊളോഡിയൻ പ്രക്രിയ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള വഴികൾ തേടാൻ തുടങ്ങി, അവ കൃത്യസമയത്ത് സംഭരിക്കാനും ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ നിന്നും കെമിക്കൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രോസസ്സിംഗിൽ നിന്നും വേർതിരിക്കാനും കഴിയും. കൊളോഡിയൻ ഉണങ്ങുമ്പോൾ സുഷിരങ്ങൾ അടയുന്നത് തടയുന്ന പദാർത്ഥങ്ങൾ കണ്ടെത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അതുവഴി ഡവലപ്പറിന്റെയും ഫിക്സറിന്റെയും ജലീയ ലായനികൾ പ്ലേറ്റിന്റെ കെമിക്കൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രോസസ്സിംഗ് സമയത്ത് ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് പാളിയിലേക്ക് ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറാൻ കഴിയും. പലതരം പദാർത്ഥങ്ങളും അവയുടെ കോമ്പിനേഷനുകളും പരീക്ഷിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, റെസിൻ, ആംബർ വാർണിഷ്, പ്രോട്ടീൻ, ജെലാറ്റിൻ, കസീൻ, ഗം അറബിക്, ഗ്ലിസറിൻ, തേൻ, റാസ്ബെറി, ഉണക്കമുന്തിരി ജ്യൂസ്, ഇംഗ്ലീഷ് ബിയർ, ചായ, കാപ്പി കഷായം, മോർഫിൻ, കറുപ്പ് തുടങ്ങി നിരവധി പദാർത്ഥങ്ങൾ.

1864 ഗ്രാം.
ബി. സൗത്തും ഡബ്ല്യു. ബോൾട്ടനും ഡ്രൈ കൊളോഡിയൻ പ്ലേറ്റ് കണ്ടുപിടിച്ചു, ഇത് 1867-ൽ വാണിജ്യപരമായി ലഭ്യമായി. അമോണിയം, കാഡ്മിയം ബ്രോമൈഡുകൾ, സിൽവർ നൈട്രേറ്റ് എന്നിവ അടങ്ങിയ കൊളോഡിയൻ പ്ലേറ്റുകളിൽ പ്രയോഗിച്ചു. അവർക്ക് സെൻസിറ്റൈസേഷന്റെ ഒരു അധിക ഘട്ടം ആവശ്യമില്ല. ക്യാമറയിൽ, പ്ലേറ്റുകൾ വരണ്ടതായി തുറന്നുകാട്ടുകയും ഫോട്ടോഗ്രാഫർക്ക് സൗകര്യപ്രദമായ സമയത്ത് പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ രീതിക്ക് നനഞ്ഞ കൊളോഡിയൻ പ്ലേറ്റിനേക്കാൾ ഏകദേശം മൂന്നിരട്ടി കൂടുതൽ എക്സ്പോഷർ സമയം ആവശ്യമാണ്.

1872 ഗ്രാം.
ഇംഗ്ലീഷ് ഫിസിഷ്യൻ റിച്ചാർഡ് ലീച്ച് മഡോക്സ് (1816 - 1902) ബ്രിട്ടീഷ് ജേണൽ ഓഫ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ സൗത്ത്, ബോൾട്ടൺ എന്നിവയ്ക്ക് സമാനമായ ഒരു പ്ലേറ്റിനെക്കുറിച്ച് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. ചിതറിക്കിടക്കുന്ന മാധ്യമമായി കൊളോഡിയോണിന് പകരം ജെലാറ്റിൻ ഉപയോഗിച്ചുവെന്നതാണ് ഇതിന്റെ പ്രധാന വ്യത്യാസം. ഇതിൽ നിന്ന് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഉപകരണങ്ങളുടെ വികസനത്തിന്റെ നാലാമത്തെ, ആധുനിക യുഗം ആരംഭിച്ചു.
ജെലാറ്റിൻ ഒരു ജലീയ ലായനി തയ്യാറാക്കി, ചൂടാക്കിയ ശേഷം അതിൽ കാഡ്മിയം ബ്രോമൈഡ് ചേർത്തു (ജെലാറ്റിൻ അലിയിക്കാൻ), ഇളക്കാതെ സിൽവർ നൈട്രേറ്റ് ചേർത്തതായി അദ്ദേഹം എഴുതി. ഒരു മേഘാവൃതമായ എമൽഷൻ രൂപപ്പെട്ടു, അത് അവൻ ഗ്ലാസിലേക്ക് ഒഴിച്ചു ഇരുട്ടിൽ ഉണങ്ങാൻ വിട്ടു. ഇത് ഒരു പരമ്പരാഗത സെൻസിറ്റൈസിംഗ് ബാത്ത് തയ്യാറാക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത ഇല്ലാതാക്കി.
തെക്കും ബോൾട്ടനും, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പുള്ള ഉണങ്ങിയ കൊളോഡിയൻ പ്ലേറ്റുകൾ തേടി, ജെലാറ്റിന് പകരം കൊളോഡിയൻ ഉപയോഗിച്ച് സമാനമായ രീതി നടപ്പിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. മഡോക്സിന് ഈതറിന്റെ ഗന്ധം സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അതിനാൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് എമൽഷൻ ടെക്നിക്കിൽ താൻ അവതരിപ്പിച്ച അത്ഭുതകരമായ പദാർത്ഥം എന്താണെന്ന് അറിയാതെ അദ്ദേഹം ജെലാറ്റിനിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.
മഡോക്സ് തന്നെ തന്റെ സാങ്കേതികത പൂർണമാക്കുന്നതിൽ തുടർന്നില്ല, എന്നാൽ മറ്റുള്ളവർ അവനുവേണ്ടി അത് ചെയ്തു. പ്രത്യേകിച്ചും, ജെലാറ്റിൻ അതിന്റെ ജെല്ലി പോലെയുള്ള അവസ്ഥ നിലനിർത്തുമ്പോൾ കഴുകുന്നതിലൂടെ ശേഷിക്കുന്ന വെള്ളത്തിൽ ലയിക്കുന്ന ലവണങ്ങളിൽ നിന്ന് എമൽഷനെ മോചിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.
അമോണിയയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ സിൽവർ ബ്രോമൈഡ് എമൽഷൻ നിർമ്മിക്കാൻ ആദ്യമായി നിർദ്ദേശിച്ച ബെൽജിയൻ ശാസ്ത്രജ്ഞനായ ഡിസൈറി വാൻ മോങ്കോവനുമായി (1834 - 1882) കുറച്ചുകാലം മാഡോക്സ് സഹകരിച്ചു.
വെള്ളി ലവണങ്ങൾ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ നീല, വയലറ്റ് പ്രദേശങ്ങളോട് മാത്രം സെൻസിറ്റീവ് ആണ്.

1873 ഗ്രാം.
ബെർലിൻ രസതന്ത്രജ്ഞനായ ഡോ. ജി. വോഗൽ ഒപ്റ്റിക്കൽ സെൻസിറ്റൈസറുകൾ കണ്ടുപിടിച്ചു, അത് ഒരു സിൽവർ ബ്രോമൈഡ് എമൽഷനിൽ ചേർക്കുമ്പോൾ, ദൃശ്യ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ നീല-വയലറ്റ് പ്രദേശത്തോട് മാത്രമല്ല ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റുകളെ സെൻസിറ്റീവ് ആക്കുന്നു. ഇത് ഭാവിയിൽ ഓർത്തോക്രോമാറ്റിക് പ്ലേറ്റുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ അനുവദിച്ചു, മഞ്ഞയും പച്ചയും, പിന്നീട് പോലും - പാൻക്രോമാറ്റിക്, ചുവപ്പ് സെൻസിറ്റീവ്.
ഇംഗ്ലീഷുകാരായ ബാർജസും കിംഗും ഉണങ്ങിയ പ്ലേറ്റുകൾക്ക് ഒരു എമൽഷൻ വിപണിയിലെത്തിച്ചു. ഇത് ജെല്ലി രൂപത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചത്. ഫോട്ടോഗ്രാഫർ അത് ചൂടാക്കി ഉരുക്കി പ്ലേറ്റുകളിൽ വയ്ക്കണം.

1874 ഗ്രാം.
ജെ. ജോൺസ്റ്റണും WB ബോൾട്ടണും ചേർന്ന് സിൽവർ ബ്രോമൈഡ് ജെലാറ്റിൻ എമൽഷന്റെ ഫാക്ടറി ഉത്പാദനം ആരംഭിച്ചു. ലിവർപൂളിലെ ഡ്രൈ റെക്കോർഡ് കമ്പനിയാണ് എമൽഷൻ പ്ലേറ്റുകൾ വിപണനം ചെയ്തത്.
സിൽവർ ബ്രോമൈഡ് അടങ്ങിയ ജെലാറ്റിനസ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പേപ്പർ സൃഷ്ടിക്കുന്നതായി ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പി.മൗഡ്സ്ലി പ്രഖ്യാപിച്ചു.

1875 ഗ്രാം.
ഫ്രാൻസിൽ, ആദ്യത്തെ ഒപ്റ്റിക്കലി സിൻ-സിബിലൈസ്ഡ് വാണിജ്യ റെക്കോർഡുകളുടെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു.

1876 ​​ഗ്രാം.
ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രക്രിയയെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ ചിട്ടയായ പഠനങ്ങളിലൊന്ന് ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഡബ്ല്യു. ഡ്രിഫ്ഫീൽഡും എഫ്. ഹാർട്ടറും ആരംഭിച്ചു. വികസിപ്പിച്ച സിനിമയിൽ രൂപപ്പെടുന്ന വെള്ളിയുടെ അളവും അതിന്റെ എക്സ്പോഷർ സമയവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം അവർ പഠിച്ചു. ഈ പഠനങ്ങളുടെ ഫലങ്ങൾ 1890-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ ഗവേഷണ മേഖലയെ സെൻസിറ്റോമെട്രി എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഫിലിം ബ്ലാക്ക്‌നിംഗിന്റെ ഒപ്റ്റിക്കൽ ഡെൻസിറ്റിയും എക്സ്പോഷറിന്റെ ലോഗരിതം തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ വിവരിക്കുന്ന വക്രമാണ് ഹാർട്ടറിന്റെയും ഡ്രിഫ്‌ഫീൽഡിന്റെയും ബഹുമാനാർത്ഥം. കണ്ടുപിടുത്തക്കാർ.

1878 ഗ്രാം.
കഴുകിയ, ഉണക്കിയ ഷീറ്റുകൾ രൂപത്തിൽ നിർദ്ദിഷ്ട എമൽഷൻ, ആർദ്ര മതിയായിരുന്നു ഒരു ബണ്ടിൽ വിറ്റു, ചൂടിൽ പിരിച്ചു ഗ്ലാസ് പ്ലേറ്റുകളിൽ എമൽഷൻ പകരും.
ചാൾസ് ഇ. ബെന്നറ്റ് ഒരു ന്യൂട്രൽ മീഡിയത്തിൽ സിൽവർ ബ്രോമൈഡ് എമൽഷന്റെ പക്വത പ്രക്രിയ കണ്ടെത്തി (അത് 32 ° C താപനിലയിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു), അതിനാൽ പ്രകാശ സംവേദനക്ഷമതയിൽ ഗണ്യമായ വർദ്ധനവ് കൈവരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. 0.1 സെക്കന്റുള്ള എക്സ്പോഷർ സമയങ്ങളിൽ അവ വിജയകരമായി ഉപയോഗിക്കുകയും ഡ്രൈ ജെലാറ്റിൻ പ്ലേറ്റുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു.
1980-കളിൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് എമൽഷൻ സാങ്കേതികവിദ്യ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയലുകളുടെയും പ്ലേറ്റുകളുടെയും നിർമ്മാണത്തിനും പിന്നീട് വ്യാവസായിക ഉൽപാദനത്തിനും അടിസ്ഥാനമായി. അങ്ങനെയാണ് തൈഫറും അന്റോയിൻ ലൂമിയേറും (ലിയോണിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഡ്രാഫ്റ്റ്‌സ്‌മാനും ഫോട്ടോഗ്രാഫറും, അഗസ്റ്റിന്റെയും ലൂയിസ് ലൂമിയറിന്റെയും പിതാവ്) പ്രകാശത്തോടുള്ള വർദ്ധിച്ച സംവേദനക്ഷമതയോടെ ഓർത്തോക്രോമാറ്റിക്, ഐസോക്രോമാറ്റിക് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റുകളുടെ വ്യാവസായിക ഉത്പാദനം ആരംഭിച്ചു. വ്യാവസായിക ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ച ഒരു എമൽഷൻ അവർ ഇതിനകം ഉപയോഗിച്ചു.

1879 ഗ്രാം.
ജെ. സ്വാൻ ജെലാറ്റിൻ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സിൽവർ ഹാലൈഡ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പേപ്പറിന്റെ വ്യാവസായിക ഉത്പാദനം സംഘടിപ്പിച്ചു. ആൽബുമിൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പേപ്പറുകൾക്ക് പകരമായി ജെലാറ്റിൻ എല്ലാ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പേപ്പറുകളുടെയും അടിസ്ഥാനമായി മാറി, ഇന്നും വ്യാവസായിക ഉൽപാദനത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു.
ഈ സമയം, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രിന്റുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ നിരവധി നിയന്ത്രിത പ്രക്രിയകൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രിന്റിംഗിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന വ്യക്തിക്ക് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രിന്റുകളുടെ ടോണുകളുടെ ഗ്രേഡേഷനുകളും കോൺട്രാസ്റ്റും ടോണാലിറ്റിയും ശരിയാക്കാൻ കഴിയും.

1880 ഗ്രാം.
ഡ്രൈ ജെലാറ്റിനസ് പ്ലേറ്റുകളുടെ ഗണ്യമായ ഉൽപാദനത്തോടുകൂടിയ ഒരു യൂറോപ്യൻ സ്കെയിൽ ഫോട്ടോകെമിക്കൽ എന്റർപ്രൈസ് മോങ്ക്ഗോവൻ സ്ഥാപിച്ചു. അദ്ദേഹം ആഴ്ചയിൽ 10 ആയിരം കിലോഗ്രാം ഗ്ലാസ് ഉപയോഗിക്കുകയും പ്രതിവർഷം നാലര ദശലക്ഷം റെക്കോർഡുകൾ പുറത്തിറക്കുകയും ചെയ്തു.
അങ്ങനെ, ഫോട്ടോഗ്രാഫർ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയലുകൾ തയ്യാറാക്കുന്നതിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും മോചിതനായി.
പുതിയ ഫോട്ടോകെമിക്കൽ വ്യവസായത്തിന്റെ സാങ്കേതിക വിദഗ്ധരുടെ ചുമലിൽ അവരുടെ കൂടുതൽ വികസനത്തിനുള്ള പരിചരണം വീണു. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ പരീക്ഷിച്ച പാചകക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച് റിലീസ് എത്രത്തോളം വിശ്വസനീയമല്ലെന്ന് ഉടൻ തന്നെ വ്യക്തമായി. ഉൽപ്പാദന പ്രക്രിയയുടെ ചെലവിൽ ജെലാറ്റിൻ നിർണ്ണായക സ്വാധീനം ചെലുത്തി, അതുവരെ അതിന്റെ ഗുണങ്ങൾ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നില്ല.
ജോർജ്ജ് ഈസ്റ്റ്മാൻ (1854-1932) എന്ന അമേരിക്കൻ ബാങ്ക് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ മികച്ച വിവേചനബുദ്ധി പ്രകടിപ്പിച്ചു. തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, ഡ്രൈ റെക്കോർഡുകൾ ഉണ്ടാക്കുന്നതിന്റെ രഹസ്യം ഇംഗ്ലണ്ടിൽ പഠിക്കാൻ അദ്ദേഹം അറ്റ്ലാന്റിക് സമുദ്രം കടന്നു. മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, ഈസ്റ്റ്മാൻ ഡ്രൈ റെക്കോർഡ്സ് കമ്പനി എന്ന എളിമയുള്ള സംരംഭം അദ്ദേഹം സംഘടിപ്പിച്ചു, അത് പിന്നീട് കൊഡാക്ക് എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഭീമൻ കമ്പനിയായി മാറി.

1883 ഗ്രാം.
ഓസ്ട്രിയൻ രസതന്ത്രജ്ഞനായ ഡി. ഈഡർ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ ഹരിത പ്രദേശത്തിന് ഒരു ഒപ്റ്റിക്കൽ സെൻസിറ്റൈസർ കണ്ടെത്തി - എറിത്രോസിൻ.

1884 ഗ്രാം.
വിയന്നയിൽ, ലോറി & പ്ലെയിനർ ഒപ്റ്റിക്കൽ സെൻസിറ്റൈസറുകൾ ഉള്ള പ്ലേറ്റുകൾ ഉത്പാദിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിനെ ഓർത്തോക്രോമാറ്റിക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചുവന്ന പ്രദേശം ഒഴികെ, ദൃശ്യമാകുന്ന മുഴുവൻ സ്പെക്ട്രത്തിനും സെൻസിറ്റീവ് ആയ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയലുകൾക്ക് ഈ പേര് നിലവിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

1905 ഗ്രാം.
ജർമ്മനിയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ഓസ്ട്രിയൻ രസതന്ത്രജ്ഞനായ ബി ഹോമോൽക്ക ചുവന്ന സെൻസിറ്റൈസിംഗ് ഡൈ - പിയാനോസയാനോൾ കണ്ടെത്തി.

1906 ഗ്രാം.
ഇംഗ്ലണ്ടിലെ റെറ്റൻ, വെയ്ൻറേറ്റ് എന്നിവർ ഈ ചായം മെച്ചപ്പെടുത്തിയ ഗ്രീൻ സെൻസിറ്റൈസറുമായി ചേർന്ന് പാൻക്രോമാറ്റിക് പ്ലാക്കുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഫലകങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചു. ദൃശ്യ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളോടും സംവേദനക്ഷമതയുള്ള ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയലുകൾക്കാണ് ഈ പദം ഇപ്പോൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത്.

1912 ഗ്രാം.
നിർമ്മാണത്തിലെ അപാകതകൾ ഈസ്റ്റ്മാനെ വളരെയധികം ബാധിച്ചു, അദ്ദേഹം തന്റെ പ്ലാന്റിൽ ഒരു സുസജ്ജമായ ഗവേഷണ ലബോറട്ടറി സ്ഥാപിച്ചു. അതിൽ, പ്രൊഫഷണൽ ഗവേഷണ സംഘങ്ങൾ ഉൽപാദനത്തിന്റെ പ്രധാന സാങ്കേതിക പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിച്ചു.

1925 ഗ്രാം.
കൊഡാക്ക് ലബോറട്ടറിയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന സാമുവൽ ഷെപ്പേർഡിനും സംഘത്തിനും ജെലാറ്റിൻ ഉണ്ടാക്കുന്ന ജൈവ സൾഫർ സംയുക്തങ്ങളുടെ മാലിന്യങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞു, ഇത് എമൽഷന്റെ സംവേദനക്ഷമത, ഗ്രേഡേഷൻ, മറ്റ് ഉപയോഗപ്രദമായ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഗുണങ്ങളെ ബാധിക്കുന്ന വളരെ സജീവമായ ഘടകമായി മാറി.

പോർട്ടബിൾ, ഹൈ-സ്പീഡ് ഫോട്ടോഗ്രാഫി, ഛായാഗ്രഹണം

1847 ഗ്രാം.
റഷ്യൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫർ ലെവിറ്റ്സ്കി ക്യാമറയുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ അടിസ്ഥാനപരമായ മാറ്റം വരുത്തി, അതിന് രോമങ്ങൾ വിതരണം ചെയ്തു, ഇത് അതിന്റെ അളവുകളും ഭാരവും ഗണ്യമായി കുറയ്ക്കാൻ സഹായിച്ചു.

1858 ഗ്രാം.
T. Skaife ഒരു ചെറിയ ക്യാമറ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു, അത് പോർട്ടബിൾ ആയി കണക്കാക്കാം.
ടാൽബോട്ട് എടുത്ത ആദ്യത്തെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ 6.45 ചതുരശ്ര മീറ്റർ വിസ്തീർണ്ണമുള്ള ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റുകളിൽ എടുത്തതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്യാമറ തൽക്ഷണം ആയിരുന്നില്ല, കാരണം അതിന് ദീർഘനേരം എക്സ്പോഷർ സമയം ആവശ്യമാണ്. ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാം: നീപ്‌സിൽ (1826) ഷൂട്ടിംഗ് നടത്തുമ്പോൾ എക്സ്പോഷർ 8 മണിക്കൂറിന് തുല്യമായിരുന്നു, ഡാഗുറെയിൽ (1837) - 30 മിനിറ്റ്, ടാൽബോട്ടിൽ (1841) - 3 മിനിറ്റ്, വെറ്റ് കൊളോഡിയൻ രീതി ഉപയോഗിച്ച് (1851) - 10 സെക്കൻഡ്.
ജെലാറ്റിനസ് എമൽഷനുകളുടെ ആവിർഭാവം എക്സ്പോഷർ സമയം സെക്കൻഡിന്റെ 1/200 ആയി കുറയാൻ കാരണമായി, ഇത് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് സാങ്കേതികവിദ്യ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനും ഷോർട്ട് എക്സ്പോഷറുകൾക്കായി പുതിയ വഴികൾ തേടുന്നതിനും കണ്ടുപിടുത്തക്കാരെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. എമൽഷന്റെ പ്രകാശ സംവേദനക്ഷമതയിലെ വർദ്ധനവാണ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ ഒരു പുതിയ ദിശ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചത് - അതിവേഗ ഫോട്ടോഗ്രാഫി, അത് ഒടുവിൽ ഛായാഗ്രഹണമായി വളർന്നു.

1864 ഗ്രാം.
E. Sonstadt ഒരു മഗ്നീഷ്യം വയർ നിർമ്മിച്ചു, അതിന്റെ ജ്വലനം ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ ലൈറ്റിംഗിനായി ഉപയോഗിച്ചു. എക്സ്പോഷർ സമയം ഏകദേശം 1 മിനിറ്റായിരുന്നു എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കത്തുന്ന മഗ്നീഷ്യം വയർ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലെ ആദ്യത്തെ പോർട്ടബിൾ ലൈറ്റ് സ്രോതസ്സായി കണക്കാക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, മഗ്നീഷ്യം കത്തുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, വെളുത്ത പുകയുടെ ഇടതൂർന്ന മേഘം ഉയർന്നു.

1869 ഗ്രാം.
1850-ൽ അമേരിക്കയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ ഇംഗ്ലീഷ് ഫോട്ടോഗ്രാഫർ എഡ്വേർഡ് ജെയിംസ് മുയ്ബ്രിഡ്ജാണ് ആദ്യത്തെ ക്യാമറ ഷട്ടറുകളിലൊന്ന് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്. കുതിച്ചുകയറുന്ന കുതിരകളുടെ ഫോട്ടോ എടുക്കാൻ അദ്ദേഹം ഷട്ടർ ഉപയോഗിച്ചു; ഇതിന് 1/1000 സെക്കൻഡിൽ കൂടുതൽ വേഗത്തിൽ ഷട്ടർ റിലീസ് ചെയ്യേണ്ടി വന്നു. മുയ്ബ്രിഡ്ജ് സ്വന്തം ഇമേജിംഗ് സിസ്റ്റം കണ്ടുപിടിച്ചു (ചിത്രം 13). ചലിക്കുന്ന വസ്തുവിന് സമാന്തരമായി, വൈദ്യുതകാന്തിക ഷട്ടറുകളുള്ള നിരവധി ക്യാമറകൾ അദ്ദേഹം ഒരു നിരയിൽ സ്ഥാപിച്ചു. വസ്തുവിന്റെ പാതയിലെ ഓരോ ഷട്ടറിൽ നിന്നും ഒരു ത്രെഡ് വരച്ചു. മുയിബ്രിഡ്ജ് ഒരു റൈഡറെ ഫോട്ടോ എടുക്കുകയാണെന്ന് കരുതുക. കുതിര ഒന്നിന് പുറകെ ഒന്നായി നൂലുകൾ ചവിട്ടി. ഓരോ തവണയും മറ്റൊരു ക്യാമറ ഓഫായി. ചലനത്തിന്റെ തുടർച്ചയായ ഘട്ടങ്ങളാണ് ചിത്രങ്ങൾ എടുത്തത്. അതിനാൽ, ഛായാഗ്രഹണത്തിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന് മുമ്പുതന്നെ, ലൈറ്റ് പെയിന്റിംഗ് മനുഷ്യരുടെയും മൃഗങ്ങളുടെയും ചലനത്തിന്റെ മെക്കാനിക്സ് വെളിപ്പെടുത്തി. ഛായാഗ്രഹണം പിന്നീട് ഫോട്ടോഗ്രാഫി തെളിവുകൾ സ്ഥിരീകരിച്ചു.

ചിത്രം 13. ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലൂടെ ചലനം പഠിക്കുന്നതിനുള്ള മുയ്ബ്രിഡ്ജ് ഉപകരണത്തിന്റെ ഡയഗ്രം

കുതിച്ചുകയറുമ്പോൾ കുതിര ഒരു നിശ്ചിത നിമിഷത്തിൽ നിലത്തു തൊടുമോ ഇല്ലയോ എന്ന് വാദിച്ച രണ്ട് സമ്പന്നരായ അമേരിക്കക്കാർ തമ്മിലുള്ള ഒരു പന്തയമാണ് മുയ്ബ്രിഡ്ജിന്റെ ചലനത്തിന്റെ ഫോട്ടോയെടുക്കാൻ നയിച്ചതെന്ന് ഒരു ഐതിഹ്യമുണ്ട്. അതിനുശേഷം, ഈ നിമിഷം പകർത്താൻ മുയ്ബ്രിഡ്ജ് പാടുപെട്ടു.
പ്രസ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുമ്പോൾ, മുയ്ബ്രിഡ്ജ് ആദ്യത്തെ പ്രൊജക്ഷൻ ഉപകരണം കണ്ടുപിടിച്ചു, അതിനെ അദ്ദേഹം സൂപ്രാക്സിസ്കോപ്പ് എന്ന് വിളിച്ചു. രൂപകൽപ്പനയിൽ ഒരു ഗ്ലാസ് കോയിൽ ഉപയോഗിച്ചു, അതിൽ ചലനത്തിന്റെ വിവിധ ഘട്ടങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ സുതാര്യമായ അടിത്തറയിൽ മുറിവുണ്ടാക്കി. അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട തീമും ഉപയോഗിച്ചു - ഒരു കുതിരപ്പുറത്ത്.

1880 ഗ്രാം.
റഷ്യയിൽ, ലെഫ്റ്റനന്റ് ഇസ്മായിലോവ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റുകളുടെ പെട്ടെന്നുള്ള മാറ്റത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു ക്യാമറ സൃഷ്ടിച്ചു. ഒരു മാഗസിൻ ഷോട്ട്ഗൺ സംവിധാനവുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് ഉപകരണത്തിന് ഒരു റിവോൾവിംഗ് ഡ്രം ഉണ്ടായിരുന്നു. സ്റ്റോറിൽ 70 റെക്കോർഡുകൾ വരെ ഉണ്ടായിരുന്നു.

1881 ഗ്രാം.
മുയ്ബ്രിഡ്ജ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ചലിക്കുന്ന കുതിരയുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളുടെ പരമ്പര അദ്ദേഹത്തിന് ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു, കൂടാതെ മനുഷ്യരുടെയും മൃഗങ്ങളുടെയും പക്ഷികളുടെയും ചലനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ ഗൗരവമായി ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന എറ്റിയെൻ ജൂൾസ് മേരിയുമായി നിരവധി വർഷത്തെ സഹകരണത്തിന് കാരണമായി. തത്സമയം ചെറിയ ഇടവേളകളിൽ ചലനത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത ഘട്ടങ്ങൾ പകർത്തുന്ന ആദ്യ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളുടെ രചയിതാവായി അദ്ദേഹം ഔദ്യോഗികമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു (ഇസ്മായിലോവിന്റെ ആശയം മേരിയുടെ ആശയം പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നെങ്കിലും). ക്രോണോഫോട്ടോഗ്രഫി എന്ന പേര് മേരി നിർദ്ദേശിച്ചു. ഒരു മുഴുവൻ പ്രത്യേകതയെ സൂചിപ്പിക്കാൻ ഈ പേര് ഇന്നും തുടരുന്നു, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിലെ 435n ഏരിയ വിജയകരമായി തുറന്നുകാട്ടുന്നതിന് ആവശ്യമായ സമയം കുറയ്ക്കുന്നതിൽ പ്രാഥമികമായി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചുകൊണ്ട് ടാൽബോട്ട് തന്റെ രീതി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിൽ തുടർന്നു.

1882 ഗ്രാം.
Vitebsk S. Yurkovsky-ൽ നിന്നുള്ള റഷ്യൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫർ ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ "തൽക്ഷണ ഷട്ടർ" സൃഷ്ടിച്ചു (ചിത്രം 14). ഈ യഥാർത്ഥ ഉപകരണത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകളും വിശദമായ വിവരണവും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് മാസിക "ഫോട്ടോഗ്രാഫർ" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ചിത്രം 14. സ്നാപ്പ്ഷോട്ട് യുർകോവ്സ്കി

മോസ്കോയിലെ ഓൾ-റഷ്യൻ ഇൻഡസ്ട്രിയൽ ആന്റ് ആർട്ട് എക്സിബിഷനിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഫോട്ടോഗ്രാഫർ I. Boldyrev വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത "സാന്ദ്രതയിലും സുതാര്യതയിലും യോജിക്കുന്ന ഫ്ലെക്സിബിൾ റെസിനസ് പ്ലേറ്റ്" മികച്ച വിജയത്തോടെ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ബോൾഡിറെവിന്റെ പ്ലേറ്റ് “ഒരു ട്യൂബിലേക്ക് ഉരുട്ടുന്നതിനോ ഒരു പന്തിൽ ഞെക്കിപ്പിടിച്ചോ അതിനെ വളച്ചൊടിക്കാനോ തകർക്കാനോ കഴിയാത്തത്ര ഇലാസ്റ്റിക് ആണെന്ന് ഓൾ-റഷ്യൻ എക്സിബിഷൻ ദിനപത്രം പറഞ്ഞു. ചൂട്, തണുപ്പ്, വെള്ളം എന്നിവയിൽ നിന്ന് കേടാകാൻ ഇത് ഒരുപോലെ സാധ്യതയുണ്ട്. അതേ സുതാര്യവും ഇലാസ്റ്റിക് ആയി തുടരുന്നു ”. ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഉപകരണങ്ങളിൽ വിപ്ലവകരമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് കാരണമായെങ്കിലും നമ്മുടെ സ്വഹാബിയുടെ ഈ കണ്ടെത്തൽ അക്കാലത്ത് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടില്ല.
മൂവി ക്യാമറയുടെ മുൻഗാമിയായ ദ്രുത ചലനത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ ചിത്രീകരണത്തിനായി മേരി ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് തോക്ക് (ചിത്രം 15) പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് തോക്ക് മേരിയുടെ ആദ്യകാല ക്രോണോഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഉപകരണമാണ്. 1878 സെപ്തംബർ 26-ന് "ലാ നേച്ചർ" എന്ന ജേണലിന്റെ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫിന് അദ്ദേഹം എഴുതിയ കത്തിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാണ്, മുയ്ബ്രിഡ്ജിന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ പരിചയപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന.

ചിത്രം 15. മേരിയുടെ ഫോട്ടോഗൺ

പക്ഷി പറക്കലിനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനാണ് തോക്ക് പ്രധാനമായും ഉദ്ദേശിച്ചത്. 1882 മാർച്ച് 27 ന് മേരി നേപ്പിൾസിൽ എടുത്ത കടൽക്കാക്കകളുടെ പറക്കലിന്റെ സീരിയൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ അദ്ദേഹം അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം ഒരു ഫിനാകിസ്റ്റിസ്കോപ്പിന്റെ (ഒരുതരം സ്ട്രോബോസ്കോപ്പിക് ഡിസ്ക്) സഹായത്തോടെ ചലനത്തിന്റെ സമന്വയം പ്രകടമാക്കി, അതിൽ അദ്ദേഹം ലഭിച്ച ചിത്രങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു.
1882 ഏപ്രിൽ 22 ന് ലാ നേച്ചറിൽ വിശദമായി വിവരിച്ച ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് തോക്കിന്റെ രൂപകൽപ്പന ചിത്രം 16 കാണിക്കുന്നു. 1 - പൊതുവായ കാഴ്ച. ബാരലിൽ ഒരു ലെൻസ് ഉണ്ട്, ഷട്ടറിൽ ഒരു റോട്ടറി സെക്ടർ ഷട്ടർ ചലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ക്ലോക്ക് മെക്കാനിസവും ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് ക്ലാമ്പ് തിരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സ്റ്റെപ്പിംഗ് മെക്കാനിസവും ഉണ്ട്. 2 - ഒരു സ്റ്റെപ്പിംഗ് മെക്കാനിസമുള്ള ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റിന്റെ തുറന്ന ക്ലാമ്പ്. 3 - പകൽ വെളിച്ചത്തിൽ പ്ലേറ്റുകൾ മാറ്റാൻ അനുവദിക്കുന്ന കാസറ്റ്.

ചിത്രം 16. മേരിയുടെ ഫോട്ടോഗൺ ഡിസൈൻ

ആദ്യം, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കറങ്ങുന്ന പ്ലേറ്റിലും പിന്നീട് മൂന്ന് സ്ലോട്ടുകളുള്ള കറങ്ങുന്ന ഷട്ടറിലൂടെ ഒരു നിശ്ചിത പ്ലേറ്റിലും ഷൂട്ടിംഗ് നടത്തി. 1883-ൽ, ഒരു പ്ലേറ്റിൽ ദ്രുത ചലനത്തിന്റെ പത്തോ പന്ത്രണ്ടോ ഘട്ടങ്ങൾ നേടാൻ അദ്ദേഹം പഠിച്ചു, "പരസ്പരം പൂർണ്ണമായും ലയിക്കാതെ." കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം ഒരു ക്രോണോഫോട്ടോഗ്രാഫർ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ ഒരു പ്ലേറ്റിന് പകരം "ഫോട്ടോസെൻസിറ്റീവ് പേപ്പറിന്റെ ഫ്ലെക്സിബിൾ ടേപ്പ്" (ഒരു ഫിലിം പ്രോട്ടോടൈപ്പ്) ഉപയോഗിച്ചു.
മേരിയുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് തോക്കിന് ഒരു സിനിമാറ്റിക് ഉപകരണത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രധാന സവിശേഷതകളും ഉണ്ട് - ഒരു സെൻസിറ്റീവ് മെറ്റീരിയലിൽ ഒരൊറ്റ ലെൻസ് ഉപയോഗിച്ചാണ് ഷൂട്ടിംഗ് നടത്തുന്നത്, അത് തടസ്സപ്പെട്ട ചലനത്തിലൂടെ നീങ്ങുന്നു, എക്സ്പോഷർ നിമിഷം വിശ്രമത്തിലാണ്, ഗതാഗത സമയത്ത് അത് അടച്ചിരിക്കും. കറങ്ങുന്ന ഷട്ടർ. 1878 മുതലുള്ള മേരിയുടെ ആശയം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടത് അക്കാലത്ത് ജെലാറ്റിൻ ഉണങ്ങിയ പ്ലേറ്റുകൾ നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു എന്നതും അവരുടെ സംവേദനക്ഷമതയ്ക്കും എളുപ്പത്തിലുള്ള കൃത്രിമത്വത്തിനും നന്ദി, മേരിയുടെ രൂപകൽപ്പനയുടെ വിജയത്തെ പിന്തുണച്ചിരുന്നു. ഉപയോഗിച്ച ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റ്, തീർച്ചയായും, ഉപകരണത്തിന്റെ കഴിവുകളെ പരിമിതപ്പെടുത്തി. അതിന്റെ ജഡത്വം, താരതമ്യേന വലിയ പിണ്ഡം കാരണം, ഇമേജ് ആവൃത്തി സെക്കന്റിൽ 12 ഇമേജുകളായി പരിമിതപ്പെടുത്തി. മാത്രമല്ല, ഇവ വളരെ ചെറിയ ചിത്രങ്ങളായിരുന്നു, അവ സെൻസിറ്റീവ് എമൽഷനുകളുടെ ഗുണനിലവാരം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ചിത്രങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഫോർമാറ്റിലെ വർദ്ധനവ് വീണ്ടും നിഷ്ക്രിയ പിണ്ഡത്തിന്റെ വർദ്ധനവിനും ആവൃത്തി കുറയുന്നതിനും ഇടയാക്കും.

1883 ഗ്രാം.
1882-ൽ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചതിനേക്കാൾ മികച്ച രൂപകൽപ്പനയുള്ള "നെഗറ്റീവ് പ്ലേറ്റുള്ള ഒരു ഷട്ടർ" - ഒരു തൽക്ഷണ ഷട്ടറിന്റെ വിവരണം യുർകോവ്സ്കി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അദ്ദേഹം ഒരു "ഫോക്കൽ-പ്ലെയ്ൻ സ്ലിറ്റ് ലൈറ്റ് കട്ടർ" വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അതിന്റെ തത്വം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ഇന്നുവരെയുള്ള ഉപകരണ നിർമ്മാണം. നിർഭാഗ്യവശാൽ, യുർകോവ്സ്കി ഷട്ടർ വ്യാപകമായില്ല.
പൊടിച്ച മഗ്നീഷ്യം, പൊട്ടാസ്യം ക്ലോറൈഡ് എന്നിവയുടെ ജ്വലന മിശ്രിതം ജി. കെനിയോൺ നിർദ്ദേശിച്ചു, ഇതിന്റെ ജ്വലനം കുറഞ്ഞ സമയത്തേക്ക് വളരെ തിളക്കമുള്ള പ്രകാശം ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഈ മിശ്രിതം പോർട്ടബിൾ ലൈറ്റ് സ്രോതസ്സായി ഉപയോഗിച്ചു, മഗ്നീഷ്യം ഫ്ലാഷ് എന്നറിയപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ പുക ഒരു പ്രശ്നമായി തുടർന്നു.

1884 ഗ്രാം.
ഡി. ഈസ്റ്റ്മാനും ഡബ്ല്യു. വാക്കറും ചേർന്ന് വികസിപ്പിച്ച പേപ്പർ-ബാക്ക്ഡ് റോൾ ഫിലിമും കാസറ്റും ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് സിസ്റ്റത്തിന് ജോർജ്ജ് ഈസ്റ്റ്മാൻ പേറ്റന്റ് നേടി. കാസറ്റ് ഒരു ഇരുണ്ട മുറിയിൽ ഫിലിം കൊണ്ട് ലോഡുചെയ്‌ത് ഒരു അധിക അറ്റാച്ച്‌മെന്റിന്റെ രൂപത്തിൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റുകളിൽ ഫോട്ടോ എടുക്കുന്നതിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന ഒരു ക്യാമറയിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

1887 ഗ്രാം.
ജി. ഗുഡ്വിൻ ഒരു സുതാര്യമായ ഫ്ലെക്സിബിൾ സെല്ലുലോയ്ഡ് ഫിലിം നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു രീതിക്ക് പേറ്റന്റിന് അപേക്ഷിച്ചു. ഒരു സെല്ലുലോസ് നൈട്രേറ്റ് ലായനി മിനുസമാർന്ന പ്രതലത്തിൽ ഒഴിച്ചുകൊണ്ടാണ് ഒരു അടിവസ്ത്രം തയ്യാറാക്കിയത് (ഉദാ: ഗ്ലാസ്). പിന്നീട്, ഈ കണ്ടുപിടുത്തം പോർട്ടബിൾ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെയും ഛായാഗ്രഹണത്തിന്റെയും വികാസത്തിന് ശക്തമായ പ്രചോദനം നൽകി.

1888 ഗ്രാം.
ഫിലാഡൽഫിയയിലെ ഡി. കാർബട്ട് നേർത്ത സെല്ലുലോയിഡ് സ്ട്രിപ്പുകളിൽ ജെലാറ്റിൻ എമൽഷൻ പ്രയോഗിച്ച് ഒരു ഫ്ലെക്സിബിൾ സുതാര്യമായ ബാക്കിംഗ് ഫിലിം നിർമ്മിച്ചു. ഈ പിൻഭാഗം വഴങ്ങാൻ കഴിയാത്തത്ര കട്ടിയുള്ളതായിരുന്നു. മതിയായ ഫ്ലെക്സിബിൾ ബാക്കിംഗും ഫിലിം റോൾ ഹോൾഡറും (കാസറ്റ്) ആവശ്യമാണ്.
റോളർ ഫിലിമിന്റെ ഒരു കാസറ്റ് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പോർട്ടബിൾ ക്യാമറയ്ക്ക് ഈസ്റ്റ്മാൻ പേറ്റന്റ് നേടി. തുടക്കത്തിൽ, വേർപെടുത്താവുന്ന ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പാളിയുള്ള ഒരു പേപ്പർ ബാക്ക്ഡ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഫിലിം ഉപയോഗിച്ചു. പ്രോസസ്സിംഗിന് ശേഷം, എമൽഷൻ പേപ്പർ ബേസിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താൻ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, അത് സജ്ജമാക്കി പോസിറ്റീവ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്രിന്റുകൾ ലഭിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചു.
സൂപ്രാക്സിസ്കോപ്പിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ടേപ്പ് മുഴക്കാൻ മുയ്ബ്രിഡ്ജ് ശ്രമിച്ചു, അതിനായി അദ്ദേഹം എഡിസണുമായി സഹകരിച്ചു. സൂപ്രാക്സിസ്കോപ്പിനെ എഡിസന്റെ സൗണ്ട് ട്രാക്കുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ ഇരുവരും ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ജോലി പൂർത്തിയായില്ല, പ്രധാനമായും മുയ്ബ്രിഡ്ജിന്റെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ സാമൂഹിക ജീവിതം അദ്ദേഹത്തിന് വളരെയധികം സമയമെടുത്തു.

1889 ഗ്രാം.
Poznan O. Anschütz-ൽ നിന്നുള്ള ജർമ്മൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫർക്ക് യുർകോവ്സ്കിക്ക് സമാനമായ ഒരു ഷട്ടർ രൂപകൽപ്പനയ്ക്ക് പേറ്റന്റ് ലഭിച്ചു, 1980-കളുടെ അവസാനം മുതൽ, അത്തരം ഷട്ടറുകളുള്ള ക്യാമറകൾ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലെ ഏറ്റവും വലിയ കമ്പനികൾ പതിവായി നിർമ്മിക്കുന്നു.
ഫ്രഞ്ച് സൈന്യത്തിന്റെ പ്രധാന പീരങ്കികളായ ഒ. ലെ പ്രിൻസ് തന്റെ രൂപകൽപ്പനയുടെ ക്രോണോഫോട്ടോഗ്രാഫറിൽ ഒരു ഫ്ലെക്സിബിൾ സെല്ലുലോയ്ഡ് ടേപ്പ് ഉപയോഗിച്ചു.
ഈസ്റ്റ്മാൻ കൊഡാക്ക് സെല്ലുലോസ് നൈട്രേറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് സുതാര്യമായ ഫ്ലെക്സിബിൾ ഫിലിം പുറത്തിറക്കി. ഡി. ഈസ്റ്റ്മാനും ജി. റീച്ചൻബെക്കും ചേർന്ന് വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഈ ചിത്രം ഗുഡ്വിൻ പേറ്റന്റിലെ അതേ രീതിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചത്.

സിനിമകളുടെ വ്യാവസായിക നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു.

1895 ഗ്രാം.
പാരീസിൽ, ലൂമിയർ സഹോദരന്മാർ ഒരു സിനിമ തുറന്നു, അതിനെ അവർ സിനിമാറ്റോഗ്രാഫ് എന്ന് വിളിച്ചു. ഛായാഗ്രഹണ മേഖലയിലെ ആദ്യത്തെ വാണിജ്യ പരിപാടിയായിരുന്നു ഇത്.
1879 നവംബർ 1 ന്, ബെർലിനിനടുത്തുള്ള ലിനോ എന്ന ചെറിയ ഗ്രാമത്തിൽ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ വികസനത്തിന് വലിയ സംഭാവന നൽകിയ ഓസ്കാർ ബാർനാക്ക് ജനിച്ചു (ചിത്രം 15).
1911-ൽ അദ്ദേഹം ലീറ്റ്സ് ഗവേഷണ ലബോറട്ടറിയുടെ തലവനായി. ബാർനാക്കിന്റെ ചുമതലകളിൽ സിനിമാറ്റിക് ഷൂട്ടിംഗ് ടെക്നിക്കുകൾ പരീക്ഷിക്കലും ഉൾപ്പെടുന്നു.

1912 ഗ്രാം.
ബാർനാക്ക് തന്റെ ഓൾ-മെറ്റൽ സിനി ക്യാമറ അലുമിനിയത്തിൽ നിന്ന് രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു, അത് അക്കാലത്ത് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നതിനേക്കാൾ ഭാരം കുറഞ്ഞതും സൗകര്യപ്രദവുമായിരുന്നു.
എക്‌സ്‌പോഷർ ശരിയായി ലഭിക്കുന്നതായിരുന്നു ചിത്രീകരണത്തിലെ പ്രധാന വെല്ലുവിളി.

1913 ഗ്രാം.
ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ എക്‌സ്‌പോഷർ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് എളുപ്പമാക്കുന്നതിന്, ഒരു മൂവി ക്യാമറയിലേതുപോലെ എക്‌സ്‌പോഷർ നിർണ്ണയിക്കാൻ അതേ ഫിലിം ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ ഉപകരണമായി യഥാർത്ഥ എക്‌സ്‌പോഷർ മീറ്റർ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു. 2 മീറ്റർ ഫിലിം ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ചെറിയ ക്യാമറയായിരുന്നു ഫലം, ഒരു കർട്ടൻ ഷട്ടർ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ പ്ലാറ്റൂൺ സിനിമയുടെ ഗതാഗതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 1/40 സെക്കൻഡിന്റെ ഒരു ക്യാമറ എക്സ്പോഷർ ഒരു മൂവി ക്യാമറയുടെ പ്രവർത്തന എക്സ്പോഷറുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. അത്തരമൊരു ക്യാമറ-എക്‌സ്‌പോഷർ മീറ്ററിന്റെ സഹായത്തോടെ, വ്യത്യസ്ത അപ്പർച്ചറുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ എടുക്കുകയും ഫിലിം ഉടനടി വികസിപ്പിക്കുകയും ചിത്രീകരണത്തിനുള്ള ശരിയായ എക്സ്പോഷർ നിർണ്ണയിക്കാൻ ഫലങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു.
ഈ എക്‌സ്‌പോഷർ മീറ്ററിനെ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട മറ്റൊരു പുതുമയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു - ബാർനാക്ക് അതിൽ ഷൂട്ടിംഗ് ഫ്രെയിം ഇരട്ടിയാക്കി, 18x24 എംഎം ഫിലിം ഫ്രെയിമുകൾ ഒന്നോ രണ്ടോ ആയി സംയോജിപ്പിക്കുകയും അതുവഴി അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു പുതിയ ഫ്രെയിം ഫോർമാറ്റ് സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - 24x36 എംഎം. പുതിയ ഫോർമാറ്റിനെ പിന്നീട് "ലേ" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെറിയ ഫോർമാറ്റ് ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുകയും ചെയ്യും. ചെറുതും സൗകര്യപ്രദവുമായ ഒരു ക്യാമറ സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ബാർനാക്കിന്റെ ആശയം നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ ഒരു സുപ്രധാന ചുവടുവെപ്പ് അക്കാലത്തെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് പ്ലേറ്റുകളുടെ ധാന്യവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഫിലിമുകളുടെ ചെറിയ ധാന്യവും സുഗമമാക്കി. എക്‌സ്‌പോഷർ മീറ്ററിൽ നിന്ന് ഒരു ക്യാമറ ഉയർന്നുവന്നത് ഇങ്ങനെയാണ് (ചിത്രം 18), പിന്നീട് "യുആർ-ലൈക്ക" എന്ന് നാമകരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു, ഇത് "ലൈക" യുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പാണ്.

ചിത്രം 18. ലെയ്ക പ്രോട്ടോടൈപ്പ്

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം ഒരു പുതിയ ക്യാമറയുടെ ചിട്ടയായ പ്രവർത്തനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തി. പക്ഷേ, രാജ്യം കടുത്ത സാമ്പത്തിക പ്രതിസന്ധിയിലും വിലക്കയറ്റത്തിലും മുങ്ങിയപ്പോൾ, ഉൽപന്നങ്ങളുടെ വിൽപനയിലെ ഇടിവ് മൂലം സംരംഭത്തിന് മേൽ നൈപുണ്യമുള്ള തൊഴിലാളികളുടെ നഷ്ടത്തിന്റെ ഭീഷണി ഉയർന്നപ്പോൾ, ക്യാമറ വീണ്ടും ഓർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. വർഷങ്ങൾ വെറുതെയായില്ല. ഈ സമയത്ത്, ബാർനാക്ക് ഫിലിമിന്റെ ഷട്ടറും ഗതാഗതവും മെച്ചപ്പെടുത്തി, വെളിച്ചത്തിൽ ക്യാമറ ചാർജ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു കാസറ്റും ഒപ്റ്റിക്കൽ വ്യൂഫൈൻഡറും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ആദ്യമായി, പുതിയ ഫോർമാറ്റിനുള്ള ലെൻസ് കണക്കാക്കി - പ്രൊഫസർ മാക്സ് ബെറെക്ക് ഈ ജോലി മികച്ച രീതിയിൽ ചെയ്തു.

1923 ഗ്രാം.
വിപണിയുടെയും പ്രൊഫഷണൽ ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാരുടെയും പ്രതികരണം പരിശോധിക്കുന്നതിനായി സീറോ (പ്രീ-പ്രൊഡക്ഷൻ) ബാച്ച് 31 ക്യാമറകൾ പുറത്തിറക്കി. "ലെയിറ്റ്സ്", "ക്യാമറ" എന്നീ പദങ്ങളുടെ ആദ്യ അക്ഷരങ്ങളിൽ നിന്ന് രൂപപ്പെട്ട "LEICA" എന്ന ലോകപ്രശസ്ത നാമം അവൾക്ക് ലഭിച്ചു.

1925 ഗ്രാം.
ലെപ്സിഗ് സ്പ്രിംഗ് ഫെയറിലാണ് പുതിയ ക്യാമറ ഔദ്യോഗികമായി അവതരിപ്പിച്ചത്.
ഒരു പുതിയ തരം ചെറിയ-ഫോർമാറ്റ് ക്യാമറ (ചിത്രം 19), സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഫിലിമിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന, ലളിതവും പരിപാലിക്കാൻ എളുപ്പവും, കൃത്യമായ കൃത്യതയോടെ നിർമ്മിച്ചതും, ജീവിക്കാനുള്ള അവകാശം നേടിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ബർനാക്ക് ശാന്തനായില്ല. തന്റെ ക്യാമറ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു, അത് പിന്നീട് ഒരു സാധാരണ ഫ്ലേഞ്ച് കൊണ്ട് സജ്ജീകരിച്ചു, ഇത് പരസ്പരം മാറ്റാവുന്ന ഒപ്റ്റിക്സ് ഉപയോഗിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. തുടർന്ന് ക്യാമറയിൽ ഒരു ബിൽറ്റ്-ഇൻ റേഞ്ച്ഫൈൻഡർ സജ്ജീകരിച്ചു. വലിയ വലിപ്പത്തിലുള്ള ചിത്രങ്ങൾ ലഭിക്കാൻ എൻലാർജറുകളും ഓവർഹെഡ് പ്രൊജക്ടറുകളും ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, ആദ്യത്തെ ചെറിയ ഫോർമാറ്റ് ഓവർഹെഡ് പ്രൊജക്ടർ സൃഷ്ടിച്ചത് ബർനാക്ക് ആയിരുന്നു.

ചിത്രം 19. Leica I, മോഡൽ B. 1926 മുതൽ 1941 വരെ നിർമ്മിച്ചത്

പി.വിർക്കോട്ടർ ആദ്യത്തെ ഫ്ലാഷ് ലാമ്പിന്റെ പേറ്റന്റ് നേടി. മഗ്നീഷ്യം പൊടി കുറഞ്ഞ മർദ്ദത്തിൽ വായു അല്ലെങ്കിൽ ഓക്സിജൻ അടങ്ങിയ ഒരു ഗ്ലാസ് ബലൂണിൽ സ്ഥാപിച്ചു. മഗ്നീഷ്യം പൊതിഞ്ഞ വയറിലൂടെ വൈദ്യുത പ്രവാഹം കടത്തിവിട്ട് മഗ്നീഷ്യം കത്തിച്ചു.

1929 ഗ്രാം.
ഫ്രാങ്ക് ഗീഡെക്ക് 60 എംഎം ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഫിലിം ഉപയോഗിക്കുന്ന റോളീഫ്ലെക്സ് എന്ന ഡ്യുവൽ ലെൻസ് റിഫ്ലെക്സ് ക്യാമറ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. രണ്ട് ക്യാമറ ലെൻസുകളിൽ ഒന്ന് കണ്ണാടി ഉപയോഗിച്ച് ഫ്രോസ്റ്റഡ് ഗ്ലാസിൽ വിഷയം കാണാനും മറ്റൊന്ന് ഫോട്ടോ എടുക്കാനും ഉപയോഗിക്കുന്നു.
നിലവിൽ, ഏറ്റവും സാധാരണമായ 35 എംഎം സിംഗിൾ ലെൻസ് റിഫ്ലെക്സ് ക്യാമറകൾ.
T. Ostermeier മഗ്നീഷ്യം മാറ്റി അലുമിനിയം പൗഡർ ഉപയോഗിച്ച് ഫ്ലാഷ് ലാമ്പ് മെച്ചപ്പെടുത്തി. ഈ ഫ്ലാഷ് ലാമ്പ് 1930 കളിൽ വാണിജ്യാടിസ്ഥാനത്തിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. പോർട്ടബിൾ പോർട്ടബിൾ ലൈറ്റ് സ്രോതസ്സ് എന്ന നിലയിൽ, ഇത് വിശാലമായ ആപ്ലിക്കേഷൻ കണ്ടെത്തി.

1931 ഗ്രാം.
G. Edgerton ആദ്യത്തെ ഇലക്ട്രോണിക് ഫ്ലാഷ് യൂണിറ്റുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അത് ഇന്ന് ഷൂട്ടിംഗിന്റെ പല സന്ദർഭങ്ങളിലും ഡിസ്പോസിബിൾ ഫ്ലാഷ് ലാമ്പിനെ പൂർണ്ണമായും മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു.

1932 ഗ്രാം.
"CONTAX" എന്ന പേരിൽ സമാനമായ ക്യാമറ Ikon Zeiss AG വിപണിയിൽ ഇറക്കിയിട്ടുണ്ട്. ഫോക്കസിംഗ് മെക്കാനിസത്തിനൊപ്പം ബിൽറ്റ്-ഇൻ വ്യൂഫൈൻഡറും ഇതിന് ഉണ്ടായിരുന്നു. റേഞ്ച്ഫൈൻഡർ ക്യാമറകൾ എന്നാണ് ഈ തരം അറിയപ്പെടുന്നത്. 35 എംഎം റോൾ ഫിലിമിൽ അവർ 24x36 മില്ലിമീറ്റർ വലിപ്പമുള്ള ഫ്രെയിം നൽകുന്നു.
60 എംഎം ഫിലിം ഉപയോഗിക്കുന്ന മീഡിയം ഫോർമാറ്റ് ക്യാമറകളും പോർട്ടബിൾ ആണ്, എന്നാൽ 35 എംഎം ക്യാമറകളെ അപേക്ഷിച്ച് മെച്ചപ്പെട്ട വിശദമായ പുനർനിർമ്മാണം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

1936 ഗ്രാം.
വാണിജ്യ ആവശ്യങ്ങൾക്കായുള്ള ആദ്യത്തെ 35 എംഎം സിംഗിൾ ലെൻസ് റിഫ്ലെക്സ് ക്യാമറ "കൈൻ എക്സാക്ട മോഡൽ വൺ" ജർമ്മനിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഷൂട്ട് ചെയ്യുമ്പോൾ, ഈ ക്യാമറ രണ്ട് ലെൻസുകളുള്ള ഒരു DSLR പോലെ അരക്കെട്ടിൽ സ്ഥാപിച്ചു, കാരണം വസ്തുവിന്റെ ചിത്രം കണ്ണാടിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുകയും മുകളിൽ നിന്ന് നോക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

1949 ഗ്രാം.
സീസ് ഒരു 35 എംഎം "കോണ്ടാക്സ് എസ്" ക്യാമറ പുറത്തിറക്കി, അതിൽ ഫ്രോസ്റ്റഡ് ഗ്ലാസിന് മുകളിൽ ഒരു പെന്റാപ്രിസം സ്ഥാപിച്ചു, അതിനാൽ കണ്ണ് തലത്തിൽ നിന്ന് ഫോട്ടോ എടുക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.
ഈ ക്യാമറകളെല്ലാം ഡേലൈറ്റ് ഷൂട്ടിംഗിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തതാണ്, അവയുടെ ലെൻസുകൾക്ക് കാര്യമായ അപ്പർച്ചറുകൾ ഉണ്ടെങ്കിലും, കുറഞ്ഞ വെളിച്ചത്തിൽ അവ ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയില്ല.

1959 ഗ്രാം.
ജർമ്മനിയിലെ ആർ. ബൻസണും ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ജി. റോസ്‌കോയും മഗ്നീഷ്യത്തിന്റെ ജ്വലനത്തിൽ നിന്ന് ഉയർന്ന പ്രകാശം ലഭിക്കാനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുകയും ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്ക് സാധ്യമായ പ്രകാശ സ്രോതസ്സായി ഈ രീതി നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്തു.

പഴയ ഫോട്ടോകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ