Dosyalar. Okul çocukları için Rusça Tüm Rusya Olimpiyatı Size başarılar diliyoruz

Arkady Aleksandrovich Plastov (19 (31) .1.1893, Prislonikha köyü, şimdi Ulyanovsk bölgesi, - 05/12/1972, age) Sovyet ressamı, SSCB Halk Sanatçısı (1962), Sanat Akademisi'nin tam üyesi SSCB'nin (1947). Mezun olduktan sonra ilahiyat okulu ve ilahiyat, Moskova Stroganov Endüstriyel Sanat Merkez Okulu'nda (1912-1914) ve Moskova Resim, Heykel ve Mimarlık Okulu'nun (1914-17) heykel bölümünde SM Volnukhin altında okudu (ayrıca AE derslerine katıldı). Arkhipov, A. . M. Korina, A. S. Stepanova). Doğduğu köyde yaşıyordu.

1920'lerde - 1930'ların başında. ağırlıklı olarak Rus yazarların eserleri için siyasi afişler ve illüstrasyonlar üzerinde çalıştı. 1935'ten bu yana, Plastov, derin bilgi ve şiirsel doğa algısı, Rus modern köyünün ve halkının hayatı ile dolu, esas olarak tür resimleri (portrelerin yanı sıra) boyadı. Büyük bir içgörü ile Plastov, Sovyet köylüsünün asil emeğini ve manevi güzelliğini yüceltti. Rus Sanatçılar Birliği'nin Gezici ve ustalarının etkisi altında bir sanatçı olarak şekillenen Plastov, çalışmalarında 19. yüzyılın sonları - 20. yüzyılın başlarında Rus plein hava türü resim geleneklerini sürdürdü ve geliştirdi. Eserleri, genellikle ön planda büyük figürlerin düzenlenmesi ve sıcak renklerin büyük bir parlaklığı ile rahat bir kompozisyon sadeliği ile karakterizedir.

“Ocak 1931'de köyümüzde bir kollektif çiftlik düzenlendi, örgütlenmesinde aktif rol aldım.

Aynı yıl bir Temmuz günü yangın çıktı.

Bir saat boyunca, her şeyi yiyip bitiren güzel bir alev oynaştı ve köyün yarısı dumanlar içinde Temmuz'un boğucu gökyüzüne yükseldi.

Evim ve genel olarak tüm mal varlığım yandı. Şimdiye kadar yazdığım ve boyadığım her şey - her şey alevde kayboldu, kül oldu, - Plastov acı acı içini çekti.

O andan itibaren saha çalışmasına katılmayı bıraktım. Sadece bir sebze bahçem ve bir ineğim var.

Kayıpları olağanüstü bir hızla restore etmek gerekiyordu. Sonunda nasıl sanatçı olacağıma yavaş yavaş yaklaştığım bir zamandı."

Arkady Alexandrovich Plastov o sırada yaklaşık kırk yaşındaydı. Belki biri tereddüt etti, köylü yaşamından bir destan yaratmak için gençliğinde ana hatlarıyla belirtilen yoldan uzaklaştı, "yeteneğini önemsiz şeylerle değiştirirdi.

Ama Plastov öyle değildi.

Ve yenilenmiş bir güçle, gelecekteki resimler için eskizler, malzemeler toplar. Gelecek için her şey ... gelecekteki resimler için.

Sanatçı ilk resimlerini "Kolektif Çiftlik Tatili", "Sürü" ve "Yıkanan Atlar"ı gerçekleştirir. Bu tuvallerde kendisini olağanüstü bir renkçi olarak ilan etti.

Toplu çiftlik tatili (hasat festivali)

Ve yine, Arkady Aleksandrovich Plastov bir ikilemle karşı karşıya: ya titiz, görünüşte dikkat çekici olmayan, ancak planlanan destan için eskizler, eskizler toplamak için zahmetli çalışmaya devam edin, çok fazla defne getirmeyin, ya da şatafatlı kompozisyonlar yazma yoluna girin. o zaman.

Plastov ilk yolu seçer. Kendine sadık kalır.

Günler, aylar, yıllar emekle, arayışla geçiyor.

Ana teması - İnsan ve Anavatan - henüz tam plastik ifadesini bulamadı.

Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın gök gürültüsü çarptı.

Ve Plastov'un sivil liri tam güçte geliyordu.

"Faşist uçtu" ... 1942.

Sonbahar. Eğim. Altın elbiseli genç ince huş ağaçları. Güzel bir sonbahar gününün derin huzuru. Tek bir çimen bile kıpırdamıyor.

Sessizliği keskin bir köpek uluması böldü. Kaybolan koyunlar bu nedir?

Çoban yanağıyla kuru kesilmiş otlara tutundu. Garip bir şekilde düştü. Kol bükülmüş. Kırbaç ve şapka uzaklara uçtu. Açık renkli kasırgalarda kızıl kan. Karşı sıkıca bastırdı memleket... ona kalkma

Çok, çok uzaklarda, berrak gökyüzünde zümrüt yeşilliklerin üzerinde faşist bir uçak var. Bir dakika önce kurşun yağmuru hayatı durdurdu.

Köpek tüylü burnunu göğe kaldırarak uluyor. İnekler acınası bir şekilde mırıldanır, koyunlar meler.

Uzakta sızlanan, uğursuz bir ses kaybolur. Huş ağacı hışırdıyor.

Sanatçının oğlu Nikolai Arkadyeviç, “Babam savaş konusunda çok üzüldü” dedi. - Ruhunda doğru kutsal öfke kaynadı.

Ve bu hisleri "Faşist Uçtu" tablosuna döküldü.

Bir keresinde babam bir sonbahar taslağı çiziyordu. Ve bu güdü ona o kadar dokundu ki gözlerinde yaşlar gördüm.

Çizimden eve döndüğümüzde, babam anında gelecekteki resmin bir taslağını çizdi.

Acı verici bir malzeme koleksiyonu başladı. Köyün çocukları ona yardım etti. Ancak babasının istediği gibi kimse çimlere düşmeyi başaramadı.
Sonunda, bir çocuk tökezledi, bir şekilde kuru çimlerin üzerine beceriksizce uzandı.

Bekleyin bekleyin! - baba ağladı.

Yedi gün sonra resim bitmişti.

Babamı derinden etkileyen o ilk sonbahar çizimine dayanıyordu.

Yedi gün. İşte bir başyapıt yaratmak için son tarih.

Sanat tarihi bize kaç kez ruhun iradesinin zaferinin, sanatçıyı sanatın ışıltılı doruklarına götüren Anavatan sevgisinin derslerini öğretti...

Kendisi de ilginç bir sanatçı olan Young Plastov, pek çok benzersiz şey anlattı.

Baba ve oğul.

Arkady Alexandrovich'in Nikolai'ye yazdığı mektuplar paha biçilemez.

İşte o mirastan sadece ikisi:

"Mektuplarını büyük bir ilgi ve zevkle okuyorum. Bil ki sevgili oğlum, yazdıklarını ve çizdiklerini okuduğumda kalbimin sevinç ve gururla çarptığını ve başardıklarınla övünmediğini, sana düşünceli ve eleştirel davrandığını bil. Bu çok doğru, olması gereken bu - bu, şeylerin, kendinize, eylemlerinize, düşüncelerinizin hareketine, kalbinize dair bu sağlam görüş.

Bu sayede ruhun, verimli ve yaratıcı, onsuz hiçbir ileri hareketin düşünülemeyeceği huzursuzluğu elde edilir. Daima bu üçlüye bağlı kalın: Gerekeni yaptığınıza inanmak, bunu yapacak güce sahip olduğunuzu ummak ve bu işi sevmek.

Elbette insan kendini hiçbir şeye zorlamamalı ama ruhun disiplini her zaman en üst düzeyde olmalıdır. Ne de olsa, özellikle sizin gibi genç insanlar arasında, her şeyin zamanında yapılacağına dair dikkatsiz düşüncenin insanı o kadar fazla ele geçirdiği anlar vardır ki, burada ve orada kaotik bir güç dağılımı başlar ve genellikle boşuna.

İşte bu noktada davranışın özü, kişinin en sevdiği işte sistematik egzersizden asla sapmadan sistematik olarak çalışması gerektiği fikri olmalıdır.

Sonuçta, örneğin bir noktada nefes alıp vermek hiç akla gelmiyor. Vaktinden önce, çok derler, hala nefes alacağım.
Bu iş de öyle.

Kalbimizin atışı gibi ritmik ve amansız olmalı. Bazen daha zayıf, bazen daha yoğun, ama durmaksızın, ihtiyatlı - ve sonra onların zekice ve harika emeklerinin meyvelerini toplamak ne büyük bir zevk olacak."

Hasat. 1945 Devlet Tretyakov Galerisi

Görünüşe göre bu bilge sözler sadece Nicholas'a hitap etmiyor. Büyük bir kuralı var, düzyazıyla konuşuyorlar, her gerçek sanatçı için bir ölçü, bir varlık normu var.

Emek, emek ve yine emek!

Mayıs 1947 tarihli ikinci mektup daha az önemli değil: "Şu anda Çehov, Levitan vb. şarkı sözlerini anlamayanlar hakkında biraz sinirli yazıyorsunuz.

Üstüne tükür.

Kapımız, ineğimiz, köpeğimiz vb. sonuçta, onlar da bu konuda hiçbir şey anlamıyorlar ve onlara hırlamaya değer mi?

Mum çalmaya değmez, özellikle de sizin tarafınızdan listelenen tüm konuların bunun için kişisel olarak suçlanma olasılığı düşük olduğundan, onlara burnunu çekerek onlara veya kendinize bir şey kanıtlayacağınızı düşünüyorsunuz.

Bu onların kaderiydi.

Bir yüzükteki elmas gibi parıldayan bir elmasın, dünyanın derinliklerinde bir yerde bulunan bir elmasa tükürmeye hakkı yoktur. Gün ışığına çıkmamanın, kesilmemenin, yüzüğe takılmamanın suçu ne?

Durum, yaşam koşulları - korkunç şey, oğlum ve bu nedenle hayatta, bize harcanan gücü ve araçları, sevgiyi ve ilgiyi nasıl haklı çıkaracağımız hakkında daha fazla düşünmemiz gerekiyor, bakışlarınızı açan gerçeğe doğru adımınızı sürekli hızlandırıyoruz.

Hayattan yoksun ve öfkeli bu insanlara acınmalı ve zar zor hayal ettiklerinden bir şeyi anlamaları için mümkün olduğunca yardım edilmelidir.

Elbette tüm bunlar, kurguzorlarının hayal gücü ve anlayışının çoğu zaman komik ve saçma olduğu doğru, ama sevgili oğlum, çok daha büyük ve hayatta daha deneyimli olduğunda, büyük veriyle bile acıyla göreceksin. Gerçeği öğrenmek ve güzelliği görmek kolay değil, sanatımızın ve bilgimizin görkemi için yapabileceğimiz pek bir şey yok.

Başta samimi sohbetler ettiğiniz Çöl Ana'yı daha iyi anlamanız elbette çok güzel. Bu yaşam için mutluluktur.

Ancak aynı zamanda, genç yaştan itibaren, kendinizi bir la Pechorin veya Bazarov pozuna kilitlemeyin.

Kalple sertleşmek, aristokrat bölünmenin sert zırhına tırmanmak ve bu sayede kalbin küçük insanlara karşı, hava gibi, gerçek bir sanatçı için gerekli olan ve onsuz bir insan basitçe dayanılmazdır."

Plastov, oğluna “Gerçeği anlamak ve güzelliği görmek kolay değil” diye yazar ve Çehov veya Levitan'ın sözlerini anlamak isteyenlere, sanatçının derin felsefi tuvalleri-metaforları çevrilir, bol miktarda yiyecek sağlar. İzleyicinin zihni ve kalbi.

"Bahar"...

Rüzgar yoğun söğütün içinde hışırdıyor. Yüksek gökyüzünde parçalanmış bulutları sürüyor. Bir fular yırtıyor, kabarık ağır örgüler, suya gelen bir kızın hafif bir basma elbisesinin kıvrımlarında hışırtılar. Karanlık sularda dalgalanmalar yaratır.

Buzlu nem, gümüş bir çınlamayla kovaya akar. Söğüt çalılıkları arasında yol alan güneş ışınları, oluğun ağzında parladı, bir kovadaki kırık elmaslar gibi dağıldı ve kızın narin figürünü aydınlattı.

Tazelik Saflık.

Muzaffer yalınayak gençlik bu tuvalde bizi buyurgan bir şekilde büyüler. Kendi hayatımızın uzak sayfalarını istemeden hatırlıyoruz ve irademize karşı hafif, neşeli bir şey ruhumuzu ziyaret ediyor.

Plast boyamanın büyüsü budur.

"Gençlik" ...

Bir salıncakla, devrilmiş gibi adam kalın çimlere düştü. Yorgun. Bir dakika önce deli gibi neşeli köpekle yarıştı.

Sıcak. Genç adam gömleğini çıkardı, uzandı, çayır çiçeklerini ezdi. Eliyle gözlerini kapatarak, özgür bir kuşun gökyüzünde nasıl yükseklerde uçtuğuna bakar.

Genç somunlar yeşil bir duvarın yanında duruyor. Yaz esintisi kulakları kıpırdatıyor, onları aşağıya çekiyor. Tilki şarkı söylüyor.

Yaz mevsimi. Mutlu zaman. Kaygısız gençlik. Olgunlaşma, umut etme ve hayal kurma zamanı. Bu tuvalde, bir tür kasvetli tizlikle, bu zamanın geri dönülmezliğini, paha biçilmez geçiciliğini hissediyorsunuz.

"Hayvancılık"...

Sabah çiy damlasında olduğu gibi, tüm gökkuşağı dünyası yansır, bir borunun ötüşü, kuş cıvıltısı, ineklerin böğürmesi, bir horozun çığlığı, uzaklara uzanan bir traktörün cıvıltısı ve rüzgarın sesi ile nüfuz eder, kızıl gök kubbede kırmızı bulutlar dağıtıyor, bu yüzden bu resim dünyamızın tüm neşesini içeriyor. Haziran.

saman yapımı. Bu bin renkli buketteki her çiçeğin nasıl ses çıkardığını ve leylak, mavi, masmavi, turkuaz, sarı, safran, kıpkırmızı, mor ve altın renklerinin narin akorlarla nasıl çınladığını duyar gibiyiz.

Gökyüzüne yükselen ak gövdeli huş ağaçlarının boruları güçlü bir ses çıkarıyor ve Haziran ayının bu çoksesliliğine eşlik eder gibi, yaz meltemiyle sallanan milyonlarca yaprak gümüş bir tril gibi etrafa saçılıyor.

Ve bazen gergin bir kreşendodan sonra bir senfonide olduğu gibi, orkestranın her enstrümanı, sesinin tüm gücünü, zenginliğini ve özgünlüğünü genel ses akışına yatırdığında, ölçülü, yumuşak bir adagioya, yani tuvalde " Samancılık" bilge bir sanatçı, Haziran otu çiçek açan izleyicinin önüne değerli bir mozaiği saçıyor, gözü dinlendiriyor, önüne güneşin aydınlattığı bir açıklıktan sihirli bir halı seriyor ...

Ve yine, bazı ritimlerin başkalarıyla değiştirildiği görünmez kontrpuan yasasına tabi bir senfoninin müziğinde olduğu gibi, tuvalde de orantılı bir şekilde karanlık korular, zümrüt çayırlar, uzaktaki mavi meşe koruları görüyoruz.

Ve son olarak, bu coşkulu sevinç ilahisinin bir finali olarak, son bir akor olarak, bu ahenkteki en ciddi not olarak - yüksek bir gökyüzü tüm bu ihtişamın üzerine uzanır.

Bir an sessizlik çöktü ve tüylü bir yaban arısının guguk kuşunu ve vızıltısını, bir arının çalışkan ötüşünü ve bir tırpanın ölçülü çelik sesini duyduk.

"Haymaking" senfonik bir şiirdir, anavatanına, acımasız, kanlı bir savaşta hayatta kalan ve kazanan muzaffer insanlara bir ilahidir.

Plastov'un bu resminin büyüsü, ressamın dilinin yüksek metaforunda yatmaktadır. Sonuçta, eserin plastik kelime dağarcığı ne kadar anıtsal ve yüce olmalı ki, kırsal yaşamın en eski arsası gibi görünen şeyi alarak - saman yapma, izleyiciye bu huzurlu panoramanın ihtişamını, bu ihtişamın ihtişamını hissettirmek için. sesli sessizlik. Gerçekten de, tüm bu kaynayan yaşam sevincinin arkasında, o günlerin izleyicisi, son korkunç yıllarda insanların kabul ettiği tüm acı ve ölüm uçurumunu istemeden hayal etti.

Tuvalin yaratılış tarihini hatırlatalım - 1945.

Daha doğrusu, 1945 yazı ve ardından bu Plast başyapıtının sivil ruhunun tüm ölçeği, bu şaşırtıcı tuvalin tüm açık gerçeği, daha net ve daha doğru bir şekilde ortaya çıkacaktır.

"Haymaking" resminde tasvir edilen kişilerin sadece çim biçme makinesini tasvir eden modeller değil, Plastov'un akrabaları, akrabaları, yoldaşları, köylüleri olduğunu öğrendiğimizde tuvalin felsefesi bizim için daha da çarpıcı ve inandırıcı hale geliyor.

Bu tuval, en geniş genelleme ve anıtsallığın, görüntünün gerçekliğinin bir birleşimidir.

Ne de olsa, ön plandaki genç adam sanatçının oğlu Nikolai, beyaz başörtülü kadın karısı Natalya Alekseevna'ya benziyor ve iki yaşlı biçme makinesi Arkady Aleksandrovich'in hemşehrileri - Fedor Sergeevich Tonshin ve Pyotr Grigorievich Chernyaev.

Bu eksiksizlikte, özgünlükte, Plastov'un çok yaratıcı kaderinin tüm pathosu.

Gerçekten de, ilk adımlardan itibaren, ressam bir zamanlar kurulmuş olan kutsal düzenini asla değiştirmedi: her yıl yerli Prislonikha'nın hayatını, insanlarını, sevinçlerini ve endişelerini hayattan boyamak için.

Ve bir an için bile, bir müze ya da sergi olsun, tek bir yerde toplanmış hayal etsek, bin yapraklı bir çizim albümü, hepsi muazzam bir tuval yığını, o zaman onun yaşamının paha biçilmez bir panoramasını göreceğiz. bir tarihçesine göre inşa edilmiş bir köy, bir ülke.

"Bahar "...

Nadir yumuşak kar yağar. Mart, sonuncusu. Gri bir günün şeffaf peçesinin içinden, dumanlı bir köy hamamının soyunma odası gözlerimizin önünde.

Genç bir kadın, kalkık burunlu, sevimli bir bebek olan kızını sevgiyle giydiriyor, alt dudağını dokunaklı bir şekilde ısırıyor.

Sıcak bir şalın altından kırmızı patlamalar çıkıyor.

Annenin acelesi var. Altın saman ayakların altında hışırdar. Ağır damlalar yüksek sesle düşüyor.

Bu tuvalde, daha önce hiç olmadığı gibi, Plastov'un yeteneği tüm parlaklığıyla ortaya çıkıyor.

Tretyakov Galerisi'nin izleyicilerinin bu resme "Kuzey Venüs" demesine şaşmamalı, bu tuval çok ustaca bir beceriyle boyanmıştı. Bir zamanlar, bu tuval halka, çıplaklık içeren resimlere alışkın olmayan bir meydan okuma gibi geldi ...

Ve deneyimli reasürörler buna bir uzlaşma "Bahar. eski köy".

Nikolai Arkadyevich, babasının nasıl öfkeli olduğunu ve bir gün Tretyakov Galerisi'ne geldiğinde, kalbinden "Eski Köy" kelimesini etiketten söküp "Bahar" kelimesini bıraktığını anlattı.

Belki bugün hepsi neredeyse mizahi bir hikaye gibi görünüyor, ama o zaman Plastov şaka havasında değildi. İşte sanat eleştirmeni C'ye, yazarın sanatın herkese açık olmayan bazı görevlerini açıklamaya çalıştığı bir mektup:

“Bir eserime neden “Bahar” adını verdiğime dair ne söyleyebilirim? İzleyicilerin sorularını da sorularıyla birlikte alırsak, bu sorulara cevap vermem zor…

İşte onlara nasıl cevap verdin, bilmek isterim. Ama eğer bana böyle bir soru sormak istiyorsan, bu zaten çok daha kötü ve daha üzücü, çünkü bu, en hassas kalplerin bile en sıradan sanat seslerine kapalı olduğu ve İncil emrini unutmamız gerektiği anlamına geliyor: "Toltsyte ve sana açılacak." Sanat birçok yönden, tabiri caizse, bir alegori, aptal ve en anlamlı bir konuşmaysa, görünüşe göre, bu izleyicinin sanatçının ruhunun gizli, tutkulu fısıltısını duyması için özel kulaklara ihtiyacı vardır. dudaklarının sıcaklığı, uyanın ve olduğu gibi, en az bir kez baktıktan sonra, "ormanı kesmek" gibi isimleri dikte eden duruma asla geri dönmek istemeyeceğiniz başka bir harika dünyada diriltin ( "Bir ağacın ölümü") veya resmimi "Gençlik" vb. Vermemi önerdiğim "Tatilde çocuk" yerine. Yazıyorsunuz: "Bence, dünya algınıza karşılık gelen çok anlamlı isimler buluyorsunuz. Bunu açıklığa kavuşturun. Böyle bir alıntı sadece izleyiciye ve her birimize yardımcı olmayacak ..."

Sevgilim! Hiç isim bulamadım... Resmin adı ve fikri, kavramı, görünüşü aynı anda, ayrılmaz bir şekilde doğar. Ama sadece tuval üzerine renkli vb. Yazıyorum ve resmin altındaki kağıda, sanki şu ya da bu suçlamada izleyiciye görünen bir şeyin satırlar arası çevirisini yazıyorum. .

Herkes bizim zavallı kelime dağarcığımızdan (resimle karşılaştırıldığında) herhangi bir kelime bulmakta özgürdür, ki bu ona daha çok anlayışına göre görünüyor, ancak kelimesi kelimesine çeviri yaptığımda, gizlice onun vuracağını, düşeceğini umuyordum. bir şairin ya da sadece zeki bir kişinin elleri ve bu anahtar onun akılsız hazinelerle dolu tabutumu açması için yeterli olacaktır. Ne yazık ki, bu nadirdir, nadiren karşılaşılır ve kör bir kişiye sütün ne renk olduğunu açıklamaya çalışmak benim için beynimin ötesindedir. "

Evet, bazen sadece alfabeyi değil, aynı zamanda ciltler dolusu Puşkin şiirini, Çehov'un hikayelerini de kullanan sanatçılar için zordur.

Ancak, o zaman herkes Bahar'ı kınamadı, başka görüşler de vardı ...

Yaz mevsimi. 1953-1954 Yağ, Tuval. Devlet Rus Müzesi

Plastov ... Açık yüzünü asla unutma. Gözler delici bir şekilde keskin, bazen kurnaz, bazen kızgın.

Ustanın gülümsemesi, şakaktaki parlak, neredeyse çocuksu, derin yara izi - düşmanca bir nefret notu - ve yüksek, kırışık bir alnın üzerindeki gri bir tel hafızadan silinmeyecek.

Usta basitti ve dışarıdan erişilebilirdi.

Ancak çok az insan ruhunun ışığına, güneşe ve çocuklara, hemşehrilerine ve yerli tarafına açık girişi biliyordu.

Bir köylü gibi sağlam ve çalışkandı, bu nedenle tıkırtılardan ve baş üstü gözlüklerden nefret ederdi.

Yalanlardan nefret ederdi.

Ve bu nedenle, resmimizdeki hiç kimsenin olmadığı gibi, gerçek bir çağdaşa tuvalinden bakar. Olduğu gibi parlak, acı, sulu ve ekşi.

Tuvalleri, çağdaşları, çocukları ve eski büyükbabaları, güzel genç erkekler ve güçlü adamlar tarafından sevilen insanların bolca yaşadığı bir dünya. Tuvallerinde güneş cömertçe parlıyor, yağmurlar yağıyor, ekmek olgunlaşıyor, kar yağıyor, tek kelimeyle, bu bizim hayatımızın kendisi, insanlarımız, Anavatan ...

Aylaklığın düşmanı, resimlerinde köylünün işini yüceltti. Şafaktan şafağa kadar çok çalışmak, çalışmak, meyveleriyle sevinmek. Çiftçilik, hasat, harman, patates hasadı, çiçekli yağma ve yağ tarlaları, verimli meyve bahçeleri - tek kelimeyle, usta önümüze kırsal günlük yaşamın bütün bir ansiklopedisini açtı.

Pastukh Vitaly

Onun tuvallerinde gülümseyen, parlak gözlü figüranlar değil, bronzlaşmış, kaslı, bazen günlük yaşamlarında çirkin, ama daha da büyük insanlar düzinelerce resminde tam boylarına çıkıyor - zamanımızın kahramanları!

Resim tarihinde çok az insan doğa ve insanın böyle bir kaynaşmasına sahiptir. Bebeği olan genç bir anne, meyvelerle bunalmış bir bahçede sıcaktan bitkin düşmüş, genç adam sınırda yeşil ekmeğin yanına uzanmış, yaşlı adam gözyaşları içinde kesilmiş huş ağacına bakıyor, çocuklar verandaya koşmuşlar. , ilk karı hayranlıkla izlemek - tüm bunlar tuvaller-semboller, bilge, o uçurumun derinliklerinde, ofiste ve stüdyonun yalnızlığında gelmeyen, ancak bütün bir yaşam, yaşam deneyimi tarafından verilen duyumlar ve derneklerdir. insanların tam ortasında.

Arkady Aleksandrovich Plastov, tüm zorlukları ve sevinçleri yaşadı. Tanınmanın tam ölçüsünü biliyordu.

Manevi açıdan zengin ve cömert bir adam olarak, eski yılların sıkıntısını unutup, var olmanın sevincini, ölçülemez sevincini tuvallerine yansıtmıştır.

Cumartesi

Plastov bir büyücü.

Ne de olsa, fırçasının bir dokunuşu, çiçeklerin bir anda güzel kokulu bir taç yaprağıyla açılmasını, bir baharın serin sularının çınlamasını ve huş dallarının hışırdamasını sağladı.

Tuvallerinde otlar nefes alır, kelebekler uçuşur, kuşlar şarkı söyler, çekirgeler cıvıldar, insanlar yaşar, sever ve hayal kurar, olgun çavdar hışırtıları.

Usta vatanını çok sevdi ve ne zaman sınırlarını terk etti? yanında her zaman bir demet kekik ve tatlı kokulu Bogorodskaya otu alırdı. Orada, yabancı bir ülkede, Slonikha çayırlarının ve tarlalarının aromasından yoksundu.

Yaz mevsimi

Sanatçı şunları söyledi:

"Bu hayatı seviyorum. Ve yıldan yıla onu gördüğünde ... insanlara bundan bahsetmen gerektiğini düşünüyorsun ...

Hayatımız dolu ve zengin, içinde o kadar çok şaşırtıcı ilginç şey var ki, halkımızın sıradan, günlük işleri bile dikkat çekiyor, ruhu sallıyor. Görmek, fark edebilmek için gerekli...

Fu, kahretsin, kendine ne kadar hayat olduğunu söyle!

Cesaretinizi kaybetmenize, hipokondriye girmenize veya resimsel tarz ve biçim hakkında skolastik tartışmalara girmenize izin vermeyecektir.

Burada tartışmamalıyız, yazmalıyız - ve öyle görünsün ki!
Hayat gibi hissettiriyor.

Burada her adımda canlı, dokunaklı, iyimser motifler hemen yüzeye saçılıyor.

Sanki sanatçı için özelmiş gibi, sanatçının zevki için!

İtiraf etmekten utanmıyorum, güneşin can verdiği, sıcacık ışığının okşadığı her şeyi seviyorum ve en çok da insanları seviyorum."

Kırmızı top olan kız

“Arkady Alexandrovich Plastov ikinci kongremizi açtı. Ve bugün aramızda değil, - dedi Geliy Korzhev Üçüncü Sanatçılar Kongresi kürsüsünden Rusya Federasyonu... Plastov'un ölümünün kederli günlerinde Prislonikha'ya yaklaşırken, aniden beni çevreleyen her şeyin - tarlalar, hafif huş ağacı ormanı ve yolda tanıştığım Rus halkı - sadece doğa ve sadece insanlar değil, aynı zamanda gözümün önünde canlanan içerik. aramızdan yeni ayrılan büyük bir sanatçının tablosu".

Usta mektuplarından birinde şöyle diyor: "Yazacaklarımın bin katını kontrol etmeden tek bir resim yapmadım, bu doğru ve sadece gerçektir ve başka türlü olamaz."

Doğal olarak, sanatta seçilen yolun doğruluğuna ciddi ve derin bir inanç, sanatçıdan tüm yaşamının belirli bir yapısını talep edemezdi. Samanlıkları ve hasadı, ekmekle dolu harman yeri, sürüleri, çobanları, sayısız köylü portreleri, mütevazi yaşamında kendisini köylü dünyasından ayırmadan, dışarıdan tanımadığı, tüm hayatını dolduran eseri yüceltiyor. çok inandırıcı ve güçlü bir şekilde tuvallerinde yeniden yaratılıyor.

Uzun yıllar boyunca yan yana değil, yan yana değil, bu dünyada, kalbinin dürtüsünü takip ederek ve sanatçının rolünü anlayarak, metropolün tüm cazibesini uğruna feda ederek ikna oldu ve tutarlı bir şekilde yaşadı. işinin temeli, anlamı ve amacı olan hayatın gerçeği. Fırçasının altından çıkan her şeyin inancı ve tutkulu şiirsel gerçekliği, dolayısıyla her bir eşyası için düzinelerce eskiz ve yüzlerce eskiz, onu gerçeğin gerçeğinden, arazın gerçeğinden, onu gerçeğe, tesadüfün gerçeğine götüren yüzlerce adım. şiirsel genellemenin yüksek gerçeği, gerçeğe - hayatın marşı ...

Goya'nın ardından tuvallerine şöyle yazabilirdi: "Gördüm."

Alkış Korzhev'in bu sözlerini kapladı ...

Öğle vakti. 1961 Devlet Rus Müzesi

... Katmanlar harika! Bütün hayatı bir başarıdır. İsteğini tam olarak yerine getirmeyi başardı - "köylü yaşamının bir destanı yaratmak".

"Yalnızca kalbimizin derinliklerinde uyuklayan tüm o iyiliği kendi içimizde salıvereceğiz, ruhlarımızın sahip olduğu tüm cesareti, düşüncelerimizin tüm cüretini, tüm görme arzularımızın tutkusunu savaşa bırakacağız, gitgide daha çok bil ve sev, gerçekliğimiz giderek daha ateşli. ve çağdaşımız ... "sanatçı yazdı." sonunda, gerekli orantı duygusu ve uygulama kolaylığı, fırça darbesinin sadakati ve gücü , bu da aralarındaki harika temasa yol açar, diyebileceğiniz zaman: Ne görüyorsam onu yapabilirim. "

Bu bilge satırları okurken, haykırmak istiyorum:

"Evet, gerçekten Plastov gördü ve nasıl olduğunu biliyordu!"

Traktör sürücüsü Mani'nin portresi

Apkady Alexandrovich Plastov'un Moskova'daki Merkez Sergi Salonu'nda düzenlenen ölümünden sonra sergilenen eserlerini asla unutmayacağım.

Devasa Manege, yüzlerce harika tuvalle kaplıydı. Sonsuz derecede farklıydılar. Hayatın coşkulu olduğu, renklerin isyankar olduğu, ustanın muhteşem mizacının kaynadığı ve manzara küçük "sessiz" eskizlerin, hemşehrilerin samimi portreleri, kalkık burunlu, buruşuk şapkalı çilli çocuklar, sevimli mavi gözlü kızlar ve sakar olan devasa tablolar. eski yaşlılar - bunların hepsi bir arada, Prislonikha'nın hayatının destanı olan senfoni gibiydi. Sonuçta, tüm tuvaller kendi köylerinin yaşamının bir yansımasıdır.

O zamanın zor yaşamını köyünün imajına yansıtan, sanatçının tüm yaşamının gerçekten eşsiz bir yaratıcı başarısıydı. Ve bu eşsiz çalışma, zamanı ve insanları çok doğru ve inandırıcı bir şekilde yansıtabilen gerçek şövale resmine olan her şeye gücü ve büyük ihtiyacı görsel olarak doğrular.

Traktör sürücüleri

Ama bu uzun yıllardır kimse için bir sır değil. özellikle yirmili yılların başından itibaren ülkemizde şövale resmine bir saldırı oldu. Zamanını aşmış gibi görünüyordu ve sinema ya da fotoğrafçılık gibi dinamik ve modern olarak içinde yaşadığımız zamanı gösteremiyor. "Şövale boyama, plastik düşünmenin ek bir yoludur" - bu "uzmanlar" deyin.

Kimse sinemanın harika olduğunu iddia edemez. Ancak kilometrelerce renkli film bile, Plast'ın "Prisponikha"sının kendini gösterdiği görkemli yaratıma sanat ve öncelik bakımından eşit bir şey yaratmaya muktedir değildir.

Burada vurgunun son heceye yerleştirilmesi gerekir.

Faks, panjur, takunya, çağrı, açma, dahil, kolej, biber, a priori, kekler, kanama.

2. Latince'de "sotius" - "yoldaş, müttefik" kelimesi var. Kökenlerine göre hangi modern Rusça kelimeler onunla ilişkilidir?

Her doğru cevap için - 1 puan

3. Bu listedeki hangi fiiller iki özeldir? Bunu örneklerle kanıtlayın.

Karar ver, zarar ver, vaftiz et, başla, koş

Skor - 4 puan

4. Modern Rusça'da kaybolan hangi gramer biçimi, altı çizili kelimelere yansır? Ne zaman kullanıldı?

Dik kıyılar nehirler güzel gözler, bakır teller, geniş kapılar.

Skor - 2 puan

5. kelimeleri yaz modern temel sadece kökten oluşur. Morfolojik kompozisyon hangi kelimelerle değişti? Kanıtla. Sözcüklerin bileşimindeki değişimin nedenleri nelerdir?

Parça, fayda, şemsiye, mum, kırmızı, kıpkırmızı, yansıma.

Skor - 7 puan

6. Diğerlerinden farklı bir iletişim yöntemi sunan bir ifade yazın. Cevabı gerekçelendirin.

Deri evrak çantası, benim evrak çantam, onun evrak çantası, açık evrak çantası, Vanin'in evrak çantası.

Skor - 2 puan

7. Tamamlanmamış cümlelerin sayısını belirtin

1) Yol ver ey ihtiyar deniz. (M. Lermontov). 2) Ana giriş burası. (N. Nekrasov). 3) Arkadaşımı öne doğru yürüdüm, altın tozunda durdum. (A. Ahmatova). 4) Benim ölümsüzlüğüm sende! (K. Skvortsov). 5) Yeşil gözlerinin bedelini uykusuzluk altınıyla ödeyemem. (K. Skvortsov). 6) Beni takip et!

Her doğru cevap için - 1 puan

8. Şair Konstantin Skvortsov'un ayetlerinden alıntılardan, deyimsel birimleri yazın.

1) Hepimiz esaretteyiz, kendi çekişmemizden hapisteyiz. 2) Bir kereden fazla duyduk: Rusya'dan eser yok. Ancak zifiri karanlıktan Rusya aydınlığa çıktı. 3) Dünyada benim için başka bir yer yok.

Her doğru cevap için - 1 puan

9. Eksik harfleri girin, parantezleri genişletin.

(B) atlama, (tek tek), m ... estro, s ... tuation, di (s, ss) ku (s, ss) iya, işler (n, nn) th gülümseme, sayma ( n, nn) inci günler.

Skor - 7 puan

10 . Listeden, uygun adlara geri dönen sözcükleri seçin:

İLEOlt, Birleştirmek, koloni, Misafir işçi, hafniyum, Derbi, Dedektör, cizvit, Immelman, Boston, Monophthong, Panama, su kapısı, Birlik, yatak, sandviç, sadizm, manyak, Rudbeckia, yemek tarifi, Asteğmen, Çatı katı, Lamblia, boykot, Erkek arkadaş bikini, berdanka, berdysh, bedlam, batiste, batik, bilge, şnitzel.

Doğru cevap için - 0,5 puan, her bir kelimenin doğru yorumu için 0,5 puan, maksimum 18 puan.

11. Aşağıdaki metinlere atıfta bulunurken virgülleri ayırın. Noktalama işaretlerinin görünüşte benzer tasarımlarda neden farklı kullanıldığını açıklayın.

"Merhaba, sen benim güzel prensimsin!
Neden yağmurlu bir gün kadar sessizsin?
Neye üzüldü?"

Prense kuğu: “Bu keder!
Pekala, dinle: denize gitmek ister misin?
Gemi için uçmak mı?
Prens ol, sen bir sivrisineksin."

"Nasılsın misafir pazarlığı
Ve şimdi nereye yelken açıyorsun?"

"Ah, misafirsiniz beyler
Ne kadar zamandır seyahat ettin? nerede?
Tamam, denizaşırı? yoksa kötü mü?
Ve dünyada ne bir mucize?"

"Sevgili annem!
Sen genç bir prensessin!
Bak orada:
Babam buraya geliyor."

Seviye.

Adresleme yapılırken sadece noktalama işaretlerinin yerleştirilmesi için - 1 nokta, 1 nokta - her açıklama için.

Toplam - 10 puan.

12 ... Sanatçının oğluna yazdığı mektubun parçasını okuyun.

“Bugün, eskiz üzerinde çalıştıktan sonra kalktığımda ve dünyanın en değerli kadife ve brokarına, çınlayan bir gün batımıyla parlayan gökyüzüne, mor kulübelerin silüetlerine, Evrenin tüm bu örtüsüne baktığımda, sanki meleklerin ve meleklerin parmaklarıyla işlenmiş gibi, bir zamanlar, ikon ressamlarımızın yaratımlarının tüm bozulmaz ve gerçekten cennetsel müziğini sadece bu şölende çizdiklerini düşündüm ve takip etmezsek hiçbir şey yapamayız. bunlar sadece güzelliğe giden yollar."

Metnin hangi dilsel özellikleri onun bir sanatçı tarafından yazıldığını gösterir?

Skor - 20 puan

Rus dilinde Olimpiyat görevleri

Sınıf 10

Sevgili Olimpiyat katılımcısı!

Size başarılar diliyoruz!

1-Blok

1. Aşağıdaki cümlelerde seslerin kaç defa geçtiğini uygun sayı altında belirtiniz.

Örnek kayıt: A5 B4 B3

Kriterler - her doğru cevap için 2 puan

Toplam - 6 puan

2. Öyle oldu ki, ne yazık ki, ё harfi, kitaplarda ve gazetelerde sürekli olarak e harfi ile değiştiriliyor.

Toplam - 2 puan

Her doğru cevap için - 1 puan

Toplam - 3 puan

4. Metin pasajlarını okuyun ve altı çizili kelimelerin sözlük anlamını belirleyin. (Metnin tercüme edilmesine gerek yoktur.)

1) (Nuh) gemiye girin... ve yüzer gemi 40 gün.

2) Yako bo yüzmek

3) Elma sudur yüzer

Sadece 9 puan.

5. Yazım kuralının metnini okuyun. Diğer ortaçlarda ˂… .˃ ˂… .˃ eklerinde bir H harfi yazılır. İki harf Н, geçmiş zamanın yeni ortaçlarının ˂… .˃ geçişinin bir sonucu olarak ortaya çıkan tam ˂… .˃'den oluşan kısa sıfatlarla yazılır.

kriterler:

1. Doğru şekilde geri yüklenen bir kural için - 2 puan.

2. Kullanımının yeterli sayıda örneği için - 2 puan.

Sadece 4 puan.

6. Sözcüklerin bir kombinasyonunda ("yarı-kelimeler" dahil), dilsel bir terim, harflerin yerlerde yeniden düzenlenmesiyle (anagramlama) şifrelenir. Anagramda kodlanmış dilsel terimi çözün: Magda Pari.

Toplam 2 puan

2-Blok

1. Fiillerle birlikte şu ifadeler verilmiştir: on çift çoraba lanet olsun, bölgedeki tüm suçluları aşırı doldur, kötüyü yeniden yaz Ölçek, evdeki bütün tencereleri kır, bir avuç kirli çarşafı yıka. Tüm bu fiiller resmi olarak bir şekilde oluşturulmuştur, ancak fiillerden biri anlam bakımından diğerlerinden önemli ölçüde farklıdır.

Kriterler ve Cevaplar

2. (2 puan.)

3. (1 puan).

Sadece 4 puan.

2. -o'da bir dizi kelime verildi: tehlikeli, otoriter, görünür. Bu kelimelerin her birinin konuşmanın hangi bölümlerinde veya hangi sözdizimsel işlevde olabileceğini belirleyin. Cevabınızı örneklerle açıklayın.

Konuşmanın doğru tanımlanmış her bölümü ve giriş kelimesinin sözdizimsel işlevini belirtmek için - 1 puan (burada sadece 8 nokta vardır).

Her örnek için - 1 puan

(burada sadece 8 puan).

Sadece 16 puan.

3. Fiilin gerekli formunu parantez içinde seçin.

Örnek kayıt: 1b2b3b

1) Sergei, etrafına bakarak uzun süre mendilini ondan sonra nasıl (a. Dalgalar - b. Dalgalar) gördü.

2) Bu fabrikada keten sadece (a. Flap - b. Flap) bulunur ve daha fazla işlem için Smolensk'e gönderilir.

3) Bir açıklıkta, bir at (a. Nibbles - b. Nibbles) çimleri.

4) Kanepede yatarken, kedi Boris (a. Purrs - b. Purrs) ve şaşı.

5) Ben (a. İyileşir - b. İyileşir), eğitime devam edeceğim.

6) Gerçeği söyledikten sonra hemen (a. İğrenç - b. İğrenç) ve kariyerime veda edeceğim!

7) Kedimiz yine (a. Miyavlar - b. Miyavlar).

8) Turistler tamamen (a. Yorgun - b. Yorgun) olana kadar beklemediler ve dinlenmek için uzandılar.

Kriterler - her doğru cevap için 2 puan

Toplam - 16 puan

4. Türü belirleyin tek parça cümle bir kompleksin parçası olarak:

A - yalın, B - kesinlikle - kişisel, C - süresiz olarak kişisel, D - kişisel olmayan.

Örnek kayıt: 1В2Б

1) Evde tekrar şarkı söylediler ve keman uzaktan insan sesi izlenimi verdi.

2) Ay yeni yükseliyordu ve karanlıkta seçmek zordu.

3) Ve gece ve kurtlar ağaçların arkasından inler.

4) Konuş, yoksa onlara her şeyi kendim anlatırım.

5) Örneğin, iki milyon insanın bir şekilde dahil olduğu New York Maratonu.

6) Sipariş vermediğimiz veya almadığımız bir kitap için fatura aldığımızda.

7) New York'ta araba ile seyahat ettiğinizde, Manhattan'da mı, Bronx'ta mı yoksa zaten bir Connecticut'ta mı olduğunuzu asla bilemezsiniz.

8) Belirlenen saatte, yükleyicilerin tesiste geciktiğini öğrenmek mümkün oldu.

- Her doğru cevap için 1 puan

Toplam - 8 puan

5. Nikolai Gogol'un "Palto" hikayesinin kahramanı Akakiy Akakievich Bashmachkin, bir keresinde bir belgeden başka bir belge yapmak zorunda kaldı: "Tek şey başlık başlığını değiştirmek ve fiilleri burada ve orada birinci şahıstan üçüncü şahısa değiştirmekti. "

Belgenin ne tür bir revizyonundan bahsediyoruz ve türü nasıl değişiyor?

Toplam - 4 puan

Blok -3

Yaratıcı görev

Not! Değerlendirme, katılımcının yazılı bir beyan oluşturma yeteneğini dikkate alacaktır:

1. Metnin anlaşılması, metinde yapılan belirli gözlemler yoluyla tutarlı ve yeterli bir şekilde ifşa edilmesi.

2. Kompozisyonel uyum ve konuşmanın ifadesi.

3.Genel dil ve konuşma okuryazarlığı (konuşma ve dilbilgisi hatalarının olmaması)

Not:

Toplam –25 puan

Belge içeriğini görüntüle
"Yanıtlar 10. sınıf Rus dili"

Rus dilinde olimpiyat görevlerine cevaplar

okul çocukları için Tüm Rusya Olimpiyatının okul aşaması -2017/2018 akademik yılı

Sınıf 10

Maksimum puan -100 puan

Yanıtlar

Blok 1

1. Aşağıdaki cümlelerde seslerin kaç defa geçtiğini uygun sayı altında belirtiniz.

Örnek kayıt: A5 B4 B3

A. [b]: Söz savaşındaki zafer, Boris'e zengin bir hayal gücü getirdi.

B. [sh]: Hepiniz, aferin, iyisiniz: iyi görünüyorsunuz ve neşeyle şarkı söylüyorsunuz.

V. [l]: Yumuşak deniz, insanların ılık güneşin altında çoktan uyukladığı dalgalarda tekneyi tembelce salladı.

Cevap - A2 B3 B5 - Her doğru cevap için 2 puan

Toplam - 6 puan

2. Öyle oldu ki, ne yazık ki, ё harfi, kitaplarda ve gazetelerde sürekli olarak e harfi ile değiştiriliyor.
E'nin nerede yazıldığını, E'nin nerede yazıldığını hiç unutmak şaşırtıcı değildir.
Yalnızca E'nin hangi kelimelerle yazıldığını ve telaffuz edildiğini belirtin:
Gözaltı, dolandırıcılık, mekik, yenidoğan.

Cevap: E kısaca yazılır: gözaltı, dolandırıcılık.

Toplam - 2 puan

3. Şair Konstantin Skvortsov'un ayetlerinden alıntılardan, deyimsel birimleri yazın.

Cevap: 1) Hepimiztutsak kendi çekişmemizin zindanındayız. 2) Bir kereden fazla duyduk: Rusgörünürde değil ... amazifiri karanlık ortaya çıktı Rusışığa doğru ... 3) dünyadaki benyer yok bir diğeri.

Her doğru cevap için - 1 puan

Toplam - 3 puan

4. Metin pasajlarını okuyun ve altı çizili kelimelerin sözlük anlamını belirleyin. (Metnin tercüme edilmesine gerek yoktur.) 1) (Nuh)'u gemiye girin ... ve yüzer gemi 40 gün.

2) Yako bo yüzmek kuşlar havayı, balıklar suyun içini görür.

3) Elma sudur yüzer yerde, suların üzerinde karanlık ve karanlık duruyor.

Kriterler: her doğru cevap için - 3 puan

Cevap:1) Yüzme - yüzme - yüzme: batmayın, su veya herhangi bir sıvının yüzeyinde kalmayın (3 puan).

2) Yüzer - yüzer: havada hareket edin, uçun (3 puan).

3) Yüzme - yüzme - yüzme: yayılma, yayılma (3 puan).

Toplam - 9 puan.

1. Okul yazım kuralını yeniden oluşturun: eksik bölümleri ekleyin.

2. Kullanımına örnekler veriniz.

kriterler:

1. Doğru şekilde geri yüklenen bir kural için - 4 puan.

2. Kullanımının yeterli sayıda örneği için - 1 puan.

Sadece 5 puan.

Cevaplar 1. KISA PASİF ortaçların eklerinde bir H harfi vardır. İki H harfi, geçmiş zamanın PASİF ortaçlarının içlerine geçmesi sonucu ortaya çıkan tam AYARLAR'dan oluşan kısa sıfatlarla yazılır.

2. Örnekler: hata düzeltildi (cr. Katılımcı), sporcular toplandı (cr. Sıfat).

Kriterler: 1. Doğru şekilde geri yüklenen bir kural için - 4 puan.

2. Kullanımının yeterli sayıda örneği için - 1 puan.

Sadece 5 puan.

6. Sözcüklerin bir kombinasyonunda ("yarı-kelimeler" dahil), dilsel bir terim, harflerin yerlerde yeniden düzenlenmesiyle (anagramlama) şifrelenir. Örnek: Etiyopyalı Yaro (ortoepi). Anagramda kodlanmış dilsel terimi çözün: Magda Pari.

Cevap: Paradigma.

Toplam 2 puan

						Toplam
						27 puan

2-BLOK

1. Fiillerle birlikte şu ifadeler verilir: on çift çorabı yala, bölgedeki tüm suçluları yakala, kötü bir testi yeniden yaz, evdeki bütün kapları kır, bir demet kirli çarşafı yıka. Tüm bu fiiller resmi olarak bir şekilde oluşturulmuştur, ancak fiillerden biri anlam bakımından diğerlerinden önemli ölçüde farklıdır.

1. Bu fiillerin biçimsel biçimlerini belirtiniz.

2. Anlamı diğerlerinden farklı olan bir fiili belirtiniz ve bu anlamı açıklayınız.

3. Diğer tüm fiillerin anlamlarını açıklayın.

Kriterler ve Cevaplar

1. Kelime oluşumunun resmi yolu bir önektir (yeniden): kahretsin - kahretsin, yakala - fazla sığdır, yaz - yeniden yaz, vur - kes, sil - sil (1 puan). 2. Rewrite fiili diğerlerinden anlamca farklıdır (1 puan): “bir şeyi yeniden yazmak” (1 puan) anlamına gelir. 3. Fiillerin geri kalanı şu anlama gelir: "Fiilin çağrıştırdığı eylemi çok büyük bir sayıya veya tüm nesneler kümesine genişletmek" (1 puan).

Sadece 4 puan.

Yanıtlar

sıfat: Davranışı tehlikelidir.

tehlikeli zarf: Uçaklar tehlikeli derecede yakındır.

sıfat: Zamanın istismarlar üzerinde hiçbir gücü yoktur.

imperious zarf: Emirleri buyurgan bir şekilde verdi.

sıfat: Penceremizden büyük bir göl görebilirsiniz.

giriş kelimesi: Görünüşe göre yarın evde olacak.

Konuşmanın doğru tanımlanmış her bölümü ve giriş kelimesinin sözdizimsel işlevini belirtmek için - 1 puan (burada sadece 8 nokta vardır). Her yeterli örnek için - 1 puan

(burada sadece 8 puan).

Sadece 16 puan.

3. Fiilin gerekli formunu parantez içinde seçin.

Örnek kayıt: 1b2b3b

1) Sergei, etrafına bakarak uzun süre mendilini ondan sonra nasıl (a. Dalgalar - b. Dalgalar) gördü.

2) Bu fabrikada keten sadece (a. Flap - b. Flap) bulunur ve daha fazla işlem için Smolensk'e gönderilir.

3) Bir açıklıkta, bir at (a. Nibbles - b. Nibbles) çimleri.

4) Kanepede yatarken, kedi Boris (a. Purrs - b. Purrs) ve şaşı.

5) Ben (a. İyileşir - b. İyileşir), eğitime devam edeceğim.

6) Gerçeği söyledikten sonra hemen (a. İğrenç - b. İğrenç) ve kariyerime veda edeceğim!

7) Kedimiz yine (a. Miyavlar - b. Miyavlar).

8) Turistler tamamen (a. Yorgun - b. Yorgun) olana kadar beklemediler ve dinlenmek için uzandılar.

Cevap. 1a 2b 3a 4b 5b 6b 7a 8a - Her doğru cevap için 2 puan

Toplam - 16 puan

4. Karmaşık bir cümlenin parçası olarak tek parçalı cümlenin türünü belirleyin:

A - yalın, B - kesinlikle - kişisel, C - süresiz olarak kişisel, D - kişisel olmayan.

Örnek kayıt: 1В2Б

1) Evde tekrar şarkı söylediler ve keman uzaktan insan sesi izlenimi verdi.

2) Ay yeni yükseliyordu ve karanlıkta seçmek zordu.

3) Ve gece ve kurtlar ağaçların arkasından inler.

4) Konuş, yoksa onlara her şeyi kendim anlatırım.

5) Örneğin, iki milyon insanın bir şekilde dahil olduğu New York Maratonu.

6) Sipariş vermediğimiz veya almadığımız bir kitap için fatura aldığımızda.

7) New York'ta araba ile seyahat ettiğinizde, Manhattan'da mı, Bronx'ta mı yoksa zaten bir Connecticut'ta mı olduğunuzu asla bilemezsiniz.

8) Belirlenen saatte, yükleyicilerin tesiste geciktiğini öğrenmek mümkün oldu.

Cevap: 1В 2Г 3А 4Б 5А 6В 7Б 8Г - Her doğru cevap için 1 puan

Toplam - 8 puan

Belgenin ne tür bir revizyonundan bahsediyoruz ve türü nasıl değişiyor?

Toplam - 4 puan

Cevap.

Orijinal belge fiilleri birinci tekil şahıs formunda kullandığından, bir ifade veya şikayet olabilir: I, V.V. Sokolov, lütfen mevcut durumu anlayın ...

Metindeki 1. kişinin formları 3. kişinin formlarıyla değiştirilirse, belgenin bir not, tutum, rapor vb. haline geldiği anlamına gelir: Bay V. Sokolov durumu anlamak istedi ...

Toplam - 4 puan

					Toplam

Blok-3

Yaratıcı görev

Sanatçı A.A.'dan mektubun bir parçasını okuyun. Plastova oğluna. Yazar, düşüncelerini ve duygularını daha doğru ve anlamlı bir şekilde iletmek için hangi dili kullanıyor? Mektubun yazarının iletişimsel amacını, pasajın ana fikrini belirleyin, mecazları (metaforlar, karşılaştırmalar, epitetler) yazın, metindeki resimsel ve etkileyici rollerini tanımlayın; yazılı açıklamada.

Maksimum puan -25 puan

Değerlendirme şunları dikkate alır:

3.1 Metinde yapılan belirli gözlemler yoluyla metnin anlaşılması, tutarlı ve yeterli şekilde açıklanması.

Maksimum 10 puan. Derecelendirme ölçeği: 0-5-7-10

3.2. Kompozisyonel uyum ve konuşmanın ifadesi.

Maksimum 10 puan. Derecelendirme ölçeği: 0-3-7-10

3.3 Genel dil ve konuşma okuryazarlığı (konuşma ve dilbilgisi hatalarının olmaması)

Maksimum 10 puan. Derecelendirme ölçeği: 0-1-3-5

Not:Çalışmada metnin okunmasını ve anlaşılmasını zorlaştıran konuşma, dilbilgisi, imla ve noktalama hataları varsa (ortalama olarak, metin sayfası başına üçten fazla hata), bu kriter üzerindeki çalışma sıfır puan alır.

1. "Salgın" kelimesi Yunanca "EPI -" öğesini içerir. Anlamını belirleyin. Bu unsur hangi dilsel ve edebi terimlerle ifade edilir?

Skor - 3 puan

2. Hangi kelimelerde vurgu ikinci heceye düşüyor?

Serin, kırılgan ve kokulu.

Orman erken ilkbaharda söner,

Ve tüm mutlu özlem ve tüm kokun

Acı çiçeğe verdi.

Skor - 10 puan

8. “SAMLARI BİÇ” ifadesinde bir çelişki var mı? Bakış açınızı haklı çıkarın.

Skor - 2 puan

9. Aşağıdaki isimlerden, çoğul hali oluşturun:

Türkler, Kazaklar.

Masallar, elmalar, gramlar.

Tabaklar, portakallar, apoletler, mumlar, donlar.

Puan - her doğru cevap için 0,5 puan. Maksimum puan 5 puandır.

10. Modern Rusça'da son eki olmayan kelimeleri yazın - OT:

Bakım, yetim, avcılık, cumartesi, kota, ayrıcalık, diploma, küçük, piyade.

Skor - 4 puan.

2. tur

Sanatçı A.A.'dan mektubun bir parçasını okuyun. Plastova oğluna.

"Bugün, eskiz üzerinde çalıştıktan sonra kalktığımda ve dünyanın en değerli kadife ve brokarına, çınlayan bir gün batımıyla parlayan gökyüzüne, mor kulübelerin silüetlerine, Evrenin tüm bu örtüsüne baktığımda, sanki meleklerin ve meleklerin parmaklarıyla işlenmiş gibi, bir zamanlar, ikon ressamlarımızın yaratımlarının tüm bozulmaz ve gerçekten cennetsel müziğini sadece bu şölende çizdiklerini düşündüm ve takip etmezsek hiçbir şey yapamayız. bunlar sadece güzelliğe giden yollar."

Metnin hangi dilsel özellikleri onun bir sanatçı tarafından yazıldığını gösterir?

Skor - 20 puan.

Tatyana Plastova

ETKİNLİK. RUS EDEBİYATI YILI

Dergi numarası:

A.A.'nın eserlerinin sergilenmesi Plastov'un "Tolstoy'u Okumak ..." ilk kez, sanatçının L.N. Devlet Müzesi koleksiyonlarında bulunan büyük yazarın eserine ve imajına neredeyse tüm ünlü cazibelerini sunuyor. Tolstoy, Devlet Tretyakov Galerisi, sanatçının ailesine ait.

Plastov, Tolstoy'u okudu tüm hayatı boyunca, onu eşsiz bir sanatçı ve harika bir öğretmen olarak kabul etti. Ruhlar inşa ediyorum, sanatçının dünya görüşü "Kazaklar" ın özgür unsuruna, "Polikushka" hikayesinin nüfuzuna, "Toprak Sahibinin Sabahı" nın stilistik tazeliğine, tarih felsefesine ve "Savaşın popüler düşüncesine" yakındı. ve Barış", "ABC"nin özgünlüğü ve insanlar için hikayeler, "Kholstomer"in psikolojik ve sanatsal mükemmelliği. Şaşırtıcı bir şekilde, rahiplerin ve ikon ressamlarının soyundan gelen eski seminer Arkady Plastov reddedilmeye neden olmadı dini felsefe Tolstoy.

“L. Tolstoy'un limon sarısı alfabesi, sanki bir saat önceymiş gibi, ses ve konuşma mucizesini önümde ortaya çıkardı. Puşkin'in "Kaptan'ın Kızı", Zhilin ve Kostylin Tolstoy, küçük hikayeleri, Koltsov'un "Ne uyuyorsun küçük adam" adlı küçük bir mavi cilt - bunlar çaresiz bir kalemle tasvir etmeye çalıştığım edebi illüstrasyonların ilkiydi. "1, - sanatçı otobiyografisinde hatırladı. Plastov'un babası, köy kilisesinin mezmur okuyucusu ve "büyük bir okuma aşığı" olan Alexander Grigorievich'in kütüphanesinde, Tolstoy'un yazarın hayatı boyunca büyük tirajlarda yayınlanan "Rusça okuma kitapları" vardı. “Hepimiz Belinsky, Herzen, Dobrolyubov, Ch'e düşkündük. Uspensky, Tolstoy. Bunda engellenmedik, ”2 - Plastov, Simbirsk seminerinde geçirdiği zamanı hatırladı. Tolstoy, gençliği boyunca gerçek bir düşünce hükümdarı, bir düşünür ve ulusun toplumsal bilincini şekillendiren, insanlığın en iyi beyinlerini kendine çeken bir sanatçıydı. Çehov, "Tolstoy öldüğünde ve her şey cehenneme gittiğinde" dedi. "Edebiyat?" - I.A.'ya sordu Bunin - "Ben Edebiyat" 3.

Arkady Plastov, 19. yüzyıl Rus edebiyatının, halkıyla aynı hayatı yaşayan bir sanatçı hayalini, kaderin istediği gibi gerçekleştirdi. Yirmili yıllarda sanatçı ve çiftçi oldu, ancak o zaman bile, on yıllar sonra, unvanlar ve ödüller aldıktan sonra, Nekrasov'un sözleriyle, bu "asil" basit çalışma alışkanlığını kaybetmedi.

Tolstoy'un çalışmalarını sürdürür gibi, devrim yıllarında topuklara yaslanan köylülerin savunucusu ve şefaatçisi oldu.

1920'lerde, iç savaşın dehşetini, ezilen köylülerin isyanlarını ve vahşice bastırılmalarını gören Plastov, Pugachev ayaklanması hakkında bir tuval tasarladı. "Rus isyanı, anlamsız ve acımasız" resimleri, hayatı boyunca eskizlerde ve kompozisyonlarda yer aldı. Bu amaçla 1930'larda 1950'lerde ünlü erkek portrelerinden oluşan bir dizi yazdı.

Sanatçının eserlerinin çoğu, Tolstoy'un insanları tasvir etme yaklaşımıyla, Tolstoy'un Atları Yıkanmak, Hasat Etmek, Saman Yapmak, Kör Adamlar ve Bir Ağacın Ölümü gibi varlık duygusuyla doludur. ".." Bir Ağacın Ölümü "resminde görünen aynı yaşlı adam öldü, - sanatçı yazdı, - o benim için çok iyi bir arkadaştı ... Gerçek bir Rus köylüsünün gerçek bir örneği kaldı ... Aziz Rusya'da asla görünmeyecek olanlardan, bedende bir kahraman ve ruhta bir bebek, son nefesine kadar uysal bir işçi, her türlü zanaatın krikosu ve eğer varsa, köylülüğün tüm büyüsünde ne gerçek bir köylü. Bu konuda başka bir şey anlayan ya da hiç bir şey ne zaman bir şey olduğunu merak eden adam"4. L.N. Tolstoy, büyük destanı Plastov, Büyük Vatanseverlik Savaşı'nı bir halk trajedisi, bir halk savaşı ve bir halk zaferi olarak gösterdi.

Sanatçı, yaratıcı olgunluğunun doruk noktasına ulaştığı, resimlerinin birçoğunun çoktan boyandığı 50'li yılların başında bir illüstratör olarak Tolstoy'un metinlerine yönelir. Aynı zamanda, savaş sonrası on yıl, Rus sanat tarihinde zor ve dramatik bir dönem, boğucu bir tepki, ölümcül özgürlük eksikliği zamanıdır. O zaman Plastov Rus edebiyatına döndü. 1946'dan 1956'ya kadar N.A.'nın çalışmaları için bir dizi illüstrasyon yapar. Nekrasov, A.Ş. Puşkin, L.N. Tolstoy, A.P. Çehov. “Çehov aracılığıyla, herhangi bir gönüllü veya gönülsüz fırsatçılık olmadan, açıkça, yürekten kalbe, dedikleri gibi, iyi bir vicdanla, kurnazca değil, çocukluktan beri gördüğüm, bildiğim ve sevdiğim ve gördüğüm, bildiğim ve sevdiğim her şeyi kağıt üzerinde pekiştirmeye çalışıyorum. şimdiye kadar... Benim için Çehov, hayatın kendisi gibi büyüleyici ve tükenmezdir ve Çehov'un aradığı o olağanüstü kutsal samimiyet gücünü, yaşamın mutlak gerçeğini, gücümün en iyisiyle kişisel olarak gösterme ihtiyacına karşı koyamadım. tüm hayatı boyunca ve Puşkin ve Tolstoy'a benzeyen şeyde gerçek "5.

Aynı zamanda, L.N. Tolstoy ilk önce ustanın eserinde belirir. 1953-1954'te sanatçı büyük bir guaj “L.N. Körlerle Tolstoy." Erken ilkbaharın nemli havasıyla dolu bir manzara, yeşil kış ağaçları, siyah, çiğnenmiş bir yol... Tolstoy, siyah bir ata binerken, kör adamlarla bir rehber çocukla tanışır... Atını tutarak durdu ve onlara dikkatle baktı. Ve ne onu ne de bu parlak inci günü görmeden yanından geçerler...

Kendini bu renkler, renkler, şekiller dünyasının dışında hayal edemeyen, dünyanın özel bir vizyonuna sahip olan Plastov için, körlük anlaşılmaz, neredeyse başka bir dünya özüydü. (Bir sütun üzerinde oturan bir şahinin, bir uyanıklık standardının, körlüğün sembolik bir antitezi olarak hizmet ettiği "Kör" resminde bu konuya dönecektir.) Ama elbette, bu resimde, işte olduğu gibi. "LN ile buluşma Körlerle Tolstoy ", ayrıca P. Bruegel the Elder (1568, Ulusal Galeri ve Capodimonte Müzesi, Napoli) tarafından" Körlerin Parable'ından gelen başka bir metaforik anlam var:" Kör bir adam bir köre yol açarsa , o zaman ikisi de çukura düşer." Plastov'un resminin anlamı, her şeyi gören Tolstoy ve onun yanından geçen, henüz hayatın gerçek anlamını kavramamış kör insanlardır.

"Kazaklar" hikayesinde sanatçı, her şeyden önce, halkın yaşamının unsurları, ulusal karakterin özgünlüğü tarafından çekildi. Hikaye için üç illüstrasyon yapıldı - "Eroshka Amca", "Olenin ve Maryana", "Maryana". "Eroshka Amca" resmi, pitoresk bir portre yasalarına göre inşa edildi. Koyu kırmızı bir beshmet içinde gazyry ile, kalın beyaz bir sakalla, kemerinde bir satırla, güçlü elinde bir kadeh şarapla, canlı bir sohbet anında çekildi. Sanatçının bu görüntüyü mutlu bir şekilde bulduğu, kendi resimlerinin kahramanlarına çok yakın olduğu görülebilir. "Maryana" da bir portredir. Pembe gömlekli siyah saçlı bir kıza tam boy verilir. Bu kadın tipi de sanatçıya çok yakındır, birçok eşyasında bulunur. Tolstoy, "Maryana", "aksine, hiçbir şekilde güzel değil, bir güzelliktir. Bu büyük, ince boy ve güçlü göğüs ve omuzlar olmasaydı ve en önemlisi, bu sert ve aynı zamanda uzun siyah gözlerin yumuşak ifadesi olmasaydı, hatları çok erkeksi, neredeyse kaba görünebilirdi. , siyah kaşların altında koyu bir gölge ve ağzın sevgi dolu bir ifadesi ve bir gülümseme ile çevrili ... ". Olenin'in Maryana ile güneşli bir bağda buluşması, hikayenin en şiirsel yerlerinden biri, Plast'ın üçüncü illüstrasyonunun olay örgüsüdür.

"Kholstomer" hikayesi - Tolstoy'un "at hikayesi" - bir köylü ve sanatçı olan Plastov'u kayıtsız bırakamazdı. Köylü için at, çok eski zamanlardan beri varlığın bir parçası, ekmekçi, emekçi, zenginlik ve mutluluğun kişileşmesi olmuştur. Sanatçı otobiyografisinde “Köyümüz” diye yazdı, “büyük bir Moskova otoyolunda yatıyor ve hatırladığım kadarıyla, evimizin önünden geçen sonsuz arabalar, arabacı-şarkı yazarları ile çiftler ve üçüz atlar koştu. Atlar iyi beslenmiş, her renkten, yeleli, bakır setli zarif bir koşum takımı içinde, püsküller, arabalar ve kızaklar ile her türlü yontulmuş ve oyulmuş korkuluklar, Surikov'un Boyaryna Morozova'daki gibi boyalı kemerleri vardı. O zamandan beri katran kokusu, atların kişnemesi, arabaların gıcırtısı, sakallı adamlar beni bir tür tatlı uyuşukluğa sürüklüyor ”6. Frol ve Lavra'nın tatilleri, atların kutsanması, koşma, yüzme, gece hayatı - tüm bu izlenimler birçok çizimde, eskizde, kompozisyonda ve daha sonra resimlerde - "Yıkanan Atlar", "Gece", "Tatil" ...

Tüm zamanların ve halkların sanatı, uyum, güzellik, zafer sembolü olarak bir at görüntüsüne dönüştü - bunlar Asur kabartmaları, antik dörtlüler, Andrea Verrocchio ve Donatello'nun binicilik heykelleri, Capitoline Müzesi'nde Plastov'a sonsuz hayranlık duyan Mark Aurelius ve son olarak, M. Falcone'un Bronz Süvari ve ondan sonra ortaya çıkan yetiştirilmiş bir Rusya'nın Puşkin metaforu ...

"Kholstomer" hikayesi için resim sayfaları üzerindeki çalışmalar Ocak 1953'te başladı ve bir yıldan fazla (görünüşe göre kesintilerle) devam etti.

Aynı zamanda Plastov, en güzel resimlerinden birini tasarladı - "Tatil" ("Koş", 1954-1967) ve hemen üzerinde çalışmaya başladı. "Kholstomer Kuğu'yu geçti" resmi, bu resmin neredeyse tam bir parçasıdır.

Plastik ifade, hareket halindeki bir atın iletilmesindeki çizimin doğruluğu (düzinelerce doğa eskizleri albümü korunmuştur), Tolstoy'un parlak metnine layık görüntüler oluşturmayı mümkün kılmıştır. Plastov, Tolstoy'un hikayesinin yüksek felsefi anlamına yakındı. Her şeyinde olduğu gibi, Tolstoy burada şaşırtıcı bir şekilde yönlü, etkileyici ve talepkar. “... Bana bir kişinin malı denilmesinin ne anlama geldiğini hiçbir şekilde anlayamadım. Bana atfedilen atım, yaşayan bir at, kelimeler kadar garip geldi: toprağım, havam, suyum ... aralarında en mutlu olarak kabul edilir. Ve insanlar hayatta iyi olduğunu düşündükleri şeyleri yapmak için değil, mümkün olduğunca çok şeyi kendilerine ait olarak adlandırmak için çabalarlar. "

Kholstomer bir ata ilahidir, hayata ilahidir. Çizimlerde atın "çirkin ve görkemli" yaşlılığı güzeldir. Gerçekten de, Plastov'un konuştuğu resimsel dilin yasalarına göre, çevredeki dünyaya uyumlu bir şekilde yazılmıştır. Hikayenin sonunda - Kholstomer'in ölümü, usta "Kurt Yavrularıyla Kurt" şiirsel bir resim yapar. Otlar, çiçekler, sanki buraya "Hayfield" dan aktarılmış gibi, güçlü, anlamlı bir şekilde boyanmış ağaç gövdeleri - bu, insandan bağımsız ve dünyanın kontrolünün ötesinde, doğanın sakin bir zaferidir. Plastov, aydınlanmış ve uyumlu bir şekilde "Kholstomer" hikayesi için süitini bitiriyor. Tolstoy - acımasızca ve sert bir şekilde: “Dünyayı dolaşan, Serpukhovsky'nin cesedini yiyip içen kişi çok sonra yere kaldırıldı. Ne derisi, ne eti, ne de kemikleri hiçbir işe yaramazdı ... ".

Geç Tolstoy, Plastov'u mutlak üslupsal netlik, dilin kesinliği, sakin bilgelik ile şaşırttı. Tolstoy'un başyapıtlarını resmediyor: "Lozina", "Kafkasya Tutsağı", "Bir adamın ne kadar toprağa ihtiyacı var?" ), takip etmeye çağırdı. Tolstoy'un bir sayfadan biraz daha fazla olan minik için, Plastov'un hikayesi "Lozina" üç illüstrasyon yapar: "Bir arı sürüsü", "Söğütün altındaki orakçılar", "Söğütün ölümü". Kısa bir hikayede sanatçı ağacın tarihini görmüş, zamanın özel akışını hissetmiş: “Asma eken adam uzun zaman önce öldü, ama hala büyüyordu. En büyük oğul ondan iki kez dal kesti ve onları boğdu. Lozina büyümeye devam etti ... Ve en büyük oğul yönetmeyi bıraktı ve köy yeniden yerleştirildi ve Lozina açık bir alanda büyümeye devam etti. Bir ağacın yaşamı ve ölümü teması, bu Tolstoyan yansımaları doğrultusunda yazılmış ünlü Plast "Bir Ağacın Ölümü" (1962) tablosuna yansıtılacaktır.

Toprak sorunu, hem Tolstoy hem de Plastov zamanında en önemli Rus sorunlarından biriydi. Ancak “Bir insanın ne kadar toprağa ihtiyacı vardır?” adlı öykü meseli, bu soruyu ebedi, felsefi bir bağlama çevirir. Büyük yazar, bir karar gibi açık ve net bir cevap verir: “Üç arshin”.

Plastov için olduğu kadar Tolstoy için de, hayatın gerçek anlamına karşı insan körlüğü, Plastov'un yazdığı gibi, "bu dünyanın kibirliği için çalışkanlık" uğruna Tanrı tarafından insana verilen değerlerin ihmali, inanılmaz trajikti.

Hikayenin sonunda, sanatçı iki illüstrasyon yapar - "Pakhom Shikhan'a koşar" ve "Pakhom'un ölümü", karısına yazdığı mektuplardan birinde yorum yapar: izleyiciye. Sol eliyle gömleğini kıvranarak göğsüne alarak akşam bozkırlarında çimenler ve çiçekler arasında koşuyor ve arkasında, kızıl mesafenin arkasında güneşin ateş topu oturuyor, yanan ufka dokunuyor. Gökyüzü, muhteşem ve ciddi bir gün batımının güneşi ve zinoberiyle dolup taşıyor. Söylemeliyim ki, izlenim var ve bir şekilde titriyor, özellikle de bir dakika içinde bu kişinin öleceğini ve bu dünyanın kibri için gösterdiği özenin ona hiçbir şey için suçlanacağını biliyorsanız.

İkincisi finaldir. Ön plan, nadir bitkilerde, dar bir şeritte. Solda, izleyici başı çimenlere gömülmüş, kolları öne atılmış, Kasık yatar. Sonsuza kadar uykuya daldı, bu huzursuz, yaşlanmayan kişi. Sağda, bir işçi toprağı kazıyor. Mavimsi bir gölge ufka doğru küçülür. Atlı zinciri. Bunlar vagonlarına giden Kırgızlardır. Ve tüm bu sahnenin üzerinde, ufuk boyunca kırmızı bir şeridin üzerinde dönen, darmadağınık gri-mavi bulut kütleleriyle kıpkırmızı dipleri olan görkemli kehribar rengi bir gökyüzü yükseliyor. ... Bu sulu boyaya derin bir duygu duymadan bakamazsınız. Metni bilmeden bile, dekoratif etkilerin etkisi altında kalsanız bile, planın bir tür kasvetli ve görkemli ifadesi ile zaten dolusunuz ”7.

Orijinal Tolstoyan metni, doğayı tanımlamada çok daha kısıtlı ve koşulludur. İçinde bozkır yok, çiçek yok, parıldayan gökyüzü yok. Yaklaşmakta olan batışıyla ürkütücü ve ürkütücü "büyük, kırmızı, kanlı" bir güneş var.

Plastov'un farklı bir görevi var. Usta, “Bir insanın dünyanın bozulmaz, inanılmaz güzelliğini her saat, her dakika hissetmesi gerekir” diye inanıyordu. Ve bu harikalığı, varlığın gök gürültüsünü anladığında, o zaman her şey için yeterli olacaktır: işte bir başarı için ve Anavatan'ın savunması için, çocuklar için sevgi için, tüm insanlık için. Resim bunun için var ”8.

Ne yazık ki, insanlar nadiren uyarılara ve kehanetlere kulak verirler.

Plastov, Tolstoy'un hikayesinin illüstrasyonlarının Kasım 1952'de Sanat Akademisi salonlarında sergilenmesinden sonra, “Sadece bir şey ilginç” diye yazdı, “Tolstoy'un bu eseri kadar popüler, gerçekten halk bir şey -“ Ne kadar toprak var? bir erkeğin ihtiyacı var mı? ” , görünüşe göre bilinmiyor veya en iyi ihtimalle, büyük Leo'nun beklediği gibi değil, elbette donuk geliyor. Evet ve ben, mütevazı hizmetkarınız. Ama bu muhteşem hikayeyi bilen herkes, bu muhteşem dramanın son anını gözle görülür bir şekilde göstermek için yaptığım mütevazı girişimin büyüsüne kapılmaya devam edecek.”9

Tolstoy'u okuyan, yüksek manevi ilkelerini takip eden Plastov, çalışmasında Rus köylülüğünün son portresini, yirminci yüzyılda yok edilen sınıfın tarihsel arketipini, sanatta Rus yaşamının kaybolan görüntülerini korudu.

1 ... AA Plastov Otobiyografi. // Plastov ailesinin arşivi, Moskova.
2 ... Aynı yerde.
3 ... AP Çehov, çağdaşlarının anılarında. M., 1986.S. 490.
4 ... N.I.'ye mektup taslağı 18.01.1963 tarihli Sokolova. // Plastov ailesinin arşivi, Moskova.
5 ... N.I.'ye mektup taslağı Sokolova. 1950'ler. // age.
6 ... AA Plastov Otobiyografi. // Plastov ailesinin arşivi, Moskova.
7 ... A.A.'ya mektup Plastova N.A. 10.11.1952'den Plast. // age.
8 ... AA Plastov Eserlerin kataloğu. Leningrad. // age. 1977.S.21.
9 ... A.A.'ya mektup Plastova N.A. 22.11.1952'den Plast. // Plastov ailesinin arşivi, Moskova.