"Detská literatúra ERA THAW je Klondike, ktorú nemáme čas na zvládnutie. Ilya Bernstein Vydavateľ editor, cenzúra a "Denisian Stories Bernstein Ilya Nezávislý vydavateľ

Ako bola myšlienka vytvárať akademické vydania detských kníh - a nie to nie je zrejmé, a je to všetko, čo všetci čítajú?

Všetko je trochu životne dôležité a menej koncepčne. Dlho som robil knihy ako nezávislého vydavateľa, ale ako spoločník vydavateľov. Moje knihy boli mimo značiek "Scooter", "biela vrana", "Terevinf" - a naďalej ísť von. A dlho sa stávajú komentáre - a rôzne cesty, Komentárové recepcie. To znamená, že taký hyperprEKT vznikol, čo môže byť nazývané "Ruské XX storočia v detskej fikcii av pripomienkach".

Pred tromi rokmi som sa rozhodol urobiť veľmi novú sériu - "Ruslit". Takto odkaz na "literárne pamiatky", ale s takýmito rozdielmi: v ruštine, pre adolescentov, dvadsiateho storočia a samotné komentáre sú ne-akademické (podľa vyššie uvedeného štýlu načrtávania) a multidisciplinárnym. To znamená, že to nie je história literatúry, ale skôr pokus o povedzte o čase a mieste akcie, tlačiť sa z textu, nehľadá sa na konkrétne objasniť tmavé, nedostatočne pochopiteľné miesta. Text sa považuje za východiskový bod pre vlastné vyhlásenie komentátora.

"Tri príbehy o vás Kurolesyova" - šieste série kníh. V súlade s tým, siedmy, ôsmy a deviaty - "Denisko", "Lunners" a komentáre Brushetein zhasne: V tejto knihe - prvýkrát pre sériu - nebude žiadny text komentovanej práce. A vo všetkých týchto predchádzajúcich knihách boli odlišné typy Komentáre. A okrem toho, že takéto pripomienky boli už v inej sérii. Viete, že existuje taká séria v "Scooter" - "Ako to bolo", knihy sa zdajú byť zabalené v novinách?

Všeobecne platí, že projekt vzniká: Zdá sa mi, že je to prirodzený spôsob - keď máte ďalšiu vágnu myšlienku konečnej formy. V skutočnosti teraz nemám žiadnu dokončenú prezentáciu. Nemyslím si, že toto je teraz hotové - to je to, čo som hľadal a čo dosiahnuť. Toto je proces, myšlienka, vývoj. Rozdiel medzi Kurolesovom, minuloročným lídrom nášho predaja, nie je to, že je to niečo oveľa lepšie ako predchádzajúce, ale v tom, čo priťahuje pozornosť.

Komentáre k "Trikrát na Vasya Kurvolesy" Ilya Bernstein napísal v spolupráci s literárnym kritikom Roman Labov a Oleg Lekmanov

Aké vzorky sa spoliehate, keď urobíte tieto knihy - "Litpamathers", Gardner Komentáre k Alice, o ktorých je ťažké si nepamätám?

Výslovne, myslím, že žiadne. Zdá sa mi, že vytvárame vlastný formát, ktorý sa spolieha na technológiu. Po prvé, je dôležité, ako sa to robí. Som komentovaný (spolu s spoluautormi), plníme úlohu dizajnéra, účtu Editor, vertellor, Colorographic Režisér. Veľa práce je diktovaná veľa. Našiel som zaujímavý obraz a vložil som ho do textu komentára, píšem k nemu rozšírený podpis - Ukazuje sa na taký hypertext. Môžem znížiť komentár, pretože sa nehodí, je pre mňa dôležité, napríklad, že tam boli dva obrázky na zvrátení a vzájomne zodpovedali. Môžem pridať text, ak mi chýba na tom istom účele. Táto podivná technológia na prvý pohľad vytvára účinok konceptuality.

Po druhé, povedzme, "Denisian Stories" - výsledok konverzácií. Išli sme trojica desiatok časov - Denis Dragunsky, Olga Mikhailova a I, - myšlienka a povedala. Olga (ona, Mimochodom, obhajovala svoju prácu na Denisko) sa pripravuje - ona je v archívoch, mám počítač, za knihou, - potom ste šli navštíviť Denis Viktorovich, aby ste diskutovali - nielen s vyrastanými Denis , ale s mužom, ktorý má chuť na materiál a iné histórie a veľké znalosti. Aj v určitej miere svedkom tejto doby: Narodil sa v roku 1967, čas akcie našiel len hranu a v ranom detstve, ale potom sa životné prostredie zmenilo oveľa pomalšie a presnejšie ako teraz. Som mladší ako Dragunsky, ale v podstate starší a Olga Mikhailova a hlavným adresátom týchto kníh nie je dieťaťom, ale rodičom dieťaťa. A potom tieto zaznamenané jeden a pol-dvojhodinové konverzácie boli dešifrované, zaobchádzali sme s nimi, čím sa zmenila tento komentár.

V prípade Oleg Lieberry a Roman Labov, spoluautori nášho komentára k "Lunnedel", to bolo odlišné, pretože romány žije v Tartu. Naše médium bolo Google Dock, v ktorom sme boli traja, vládli, komentovali. Hovorím to v tomto detaile, pretože sa mi zdá, že je to všetko naozaj viazané na výrobu technológie.

Okrem toho, keď hovorím o multidisciplovaní, myslím toto slovo v najširšom zmysle. Napríklad pri komentovaní príbehu Leonid Solovyov "Enchanted Prince" o Hojo Nasreddin mal niekoľko dôležitých a paradoxných tém: Sufism v sovietskej literatúre, správanie Solovyov, o vyšetrovaní tradícií Plutovského roman (spisovateľ bol odsúdený Z 58. článku v roku 1946, "Prince" - jeden z dvoch alebo troch veľkých prosky textov v ruskej literatúre, od začiatku ukončenia napísaného v tábore), Perzská klasická literatúra. Nepristil som poslednú štúdiu do konca, ale ja som bol vzatý cyklus rozhovor (s fotografiami medzi partnermi, ich pracovné miesta a bývanie), Moskva Tajiks - vedcov a naisťovateľov, bielym golierom a kuchármi - o tom, ako perzské klasiky a islamský mysticizmus v ich mysliach. Odvtedy, kde máme v klebety Shtcheyev alebo Koltsov, v Tadžikistane - Jami a Rumi. Dúfam, že tento materiál skončí na druhé vydanie "Enchanted Prince".

Pri vytváraní pripomienok k "Denisian Stories", Denis Dragunsky sám zúčastnil prototyp hlavnej postavy

V ďalších materiáloch pre "Denisian Stories" som bol zasiahnutý dempotom vašej esej o semi-ampace redakčných zmenách, ktoré sledujú tieto príbehy v takmer celej knihe. Vonku Sovietsky zväz S jeho cenzúrou a dnešným dňom so zákonmi o ochrane detí pred nevhodným tým, že cenzúra nešla nikde?

Nebol by som zložitizujúcim a nazývaným cenzúrou. Títo redaktori. Existuje vydavateľ, zamestnáva editory. Existuje mnoho kníh nováčikov autorov alebo ani začiatočníkov, kde je zásluha editora veľmi veľký. Skúsení redaktori môžu veľmi pomôcť, a má veľkú, stále sovietsku tradíciu. Všeobecne platí, že spisovateľ dragunsky, začne, napriek jeho takmer päťdesiatim rokom, príde na editor, napriek svojej inteligencii mu dáva rady, to funguje s jeho textom. Keď je spisovateľ mladý, presnejšie nerobí mastitídu, je pre neho ťažké brániť jeho vlastné, pretože sa pestuje v popularite, má čoraz viac pravdu.

Poviem vám krátky príbeh o spisovateľovi Viktorovi Golavkinovi a jeho príbehu "môj dobrý otec". Publikoval som ho v "Scooter" v sérii "Native reči". A - vzácne šťastie: Dal som mi vdovu Dicephina, že chce zhodiť "dobrý otec" pred jeho smrťou, vzal knihu z police a narovnal ju s rukoväťou a herbalisom. A tu mi túto verziu podala. Predstavte si dve strany s rovnakým dlhým dialógom: v tej istej verzii, "povedal", "povedal", "povedal", v inom - "spálený", "vypukol", "Masimamlil" a "umytý". Aká je autor, a aký je redakčný? Je jasné, že "povedal", "povedal" autor napísal. Ide o typickú situáciu.

V každej profesii existuje tradícia spriemerovaný testovaný názor, a zriedka, napríklad, editor chápe konvenčnú situáciu tohto práva, význam a dokonca aj vhodnosť jej porušenia. Gyvkin, ako Dragunsky, sa snažil urobiť text prirodzený, detinský, menej hladký. A editor sa vôbec necenzoval (v literálnom a najjednoduchšom zmysle slova), bola to práve túžba hrebeňa. Editor sa zdá, že autor nevie, ako písať, a v mnohých prípadoch to je. Ale našťastie, nie vo všetkých. A editor trvá na tom, že kombinuje nezvyčajnosť, zvláštnosť, kôru, najmä ak autor už nie je schopný postaviť sa na jeho text.

V publikácii "dobrodružstiev kapitána Lunned" zahŕňali životopis Andrei Nekrasov a fragmenty jeho listov

Táto konverzácia ma zamieňa, pretože nemám naozaj rád o budúcnosti, a teraz v istom zmysle na križovatke. Keď sa výsledok práce stane vopred zrozumiteľným, keď je jasné, ako je usporiadané, chcem sa zmeniť. Zdá sa mi, že v oblasti detských litpamatmers som už hovoril. Bolo by možné vytvoriť starý starý hottabach, alebo Tomik Gaidar, alebo niečo iné - mám dokonca niekoľko projektov, nie taký zrejmý. Ale teraz premýšľam o niečom úplne priateľom. Napríklad chcem vybudovať reťaz instagramu - knihu. Pri komentári, pri vyhľadávaní a výbere ilustrácií, zostáva veľa nevyužité. Príbehy ma zaujímajú, ale týkajúca sa poznámky tému len okraj, a preto nie sú zahrnuté v ňom. Alebo zahrnuté, ale fragmentárne. To znamená, že môj počítač udržiava zbierku zaujímavých faktov pre mňa vizualizované v obrazoch prevzatých z rôznych zdrojov. A tu začnem účet - skutočne už začal, - kde vyložím všetky druhy zaujímavé príbehy Okolo týchto obrázkov. Ak sa to často robí, každý deň alebo takmer každý, potom do konca roka bude skórovaný na albume vo formáte Kancelárske knihy - knihy v konferenčnom stole v obývacej izbe. Zbierka zábavných faktov na mojej téme: Všetky rovnaké ruské XX storočia, nie v textoch, ale na obrázkoch.

Minulý rok v inej sérii - "sto príbehov" - publikoval knihu Elena Yakovlevna Danko "čínske tajomstvo". Toto je fiktívna história porcelánu, napísaná v roku 1929 umelcom v Číne (a spisovateľom). A existujú aj veľké komentáre, s obrázkami, ťažšie ako v "Ruslite". Tu je príklad príbehu, ktorý vstúpil do komentára len čiastočne.

Tam je veľmi slávny ornament z Lomonosovského porcelánovej továrne - kobaltová mriežka Blue Rhombic. Zdá sa, že v roku 1944, veril, že umelec Anna Yatskevich inšpiroval typ väzenských cross-blížiacich okien v Bloclade Leningradu - je tu taký romantický mýtus. Tam je ďalšia, príbuzná verzia - o prekríženej v Night Night Sky z lúčov vzdušných obranných reflektorov. Zároveň najznámejší LFZ produkt (potom ďalší Iph, Imperial), kde sa skutočne začala rastlina, - vlastná služba Elizabeth Petrovna , druhá polovica XVIII storočia, je veľmi podobná. Rhombic Existuje viac zložitá, v uzloch ornamentu kvetov - Elizabethan Baroke. Čím zaujímavejšie je toto pripojenie, parafráza zo storočia XX, modernistické pochopenie kultúrneho dedičstva predchádzajúcej éry. Oveľa zmysluplnejšie, podľa môjho názoru, romantický vojenský mýtus.

Prezentácia komentára k TRILOGY "Road ide do DAL" sa bude konať 3. decembra na veľtrhu ne-fikcie

Alebo je to príbeh, ktorý spája Denis s Vasya Kleolesy. V našom vydaní Koval sa nachádza komentár týkajúci sa "milícií Kolína" SCHIPR ". Povedali sa, vyrobené na "Novom Dawn", obsahovali najmenej 70% etylalkohol, bola najčastejšia Kolínska stredná hmotnosť sovietskych mužov. Je tiež známe, že sovietsky SCHIPR napodobňoval francúzsky Kolín nad Rýnom CHYPRE COTY "Shipr" Duchovia, ktorej vôňa, ktorá sa skladá zo zmesi machových vôní, Bergamot, Patchouli, Sandal a Ladan, bola založená v roku 1917 slávnym francúzskym parfumom Francois Coti.. Príbeh "Červená guľa na modrej oblohe" opisuje zariadenie striekajúcej kolízku. Komentár vysvetľuje: predajné automaty a spackári viseli vo kaderníctve, hotely, na staniciach, jeden pshic mal hodnotu 15 Prededor Kopecks. A ja som sa stále stretol s faketonskými čipmi nenahraditeľných občanov, zaklopal ráno, aby chytil prúd Kolína, a dokonca aj zodpovedajúce karikatúry. Takže reťazec obrázkov je postavený, vizualizácia celého príbehu - z CHYPRE COTY TO ranných trpiacich trpiacich.

To všetko vyzerá, zatiaľ čo úplne nekoherentne a ľahko. Ale v mojich skúsenostiach prichádza forma a koncepčné dokončenie v priebehu práce s materiálom. Je to potrebné len na to, aby im dali klíčenie, pozrite si tú účinnosť, pomôcť stelesniť, alebo, ako sa hovorí v novinách a časopisoch, "nápoj".

ILYA BERNSTEIN - O dospelých témach detskej literatúry, EPOCH THAW THAW A KROKOVÝCH ROZBAZOV

Phylologists relatívne nedávno si uvedomili, že ruská detská literatúra, najmä v čase jej rozkvetového - éry rozmrazená v ZSSR, nič menej hlboko rozpráva o svojom čase a ľuďom ako dospelým. Jeden z prvej, táto pokladnica otvorila Ilya Bernstein, nezávislý vydavateľ. Začal vyrábať detské knihy s komentármi pre niekoľko stoviek strán. A oni sa líšia, stávajú sa populárnym čítaním u dospelých, ktorí sa raz rozrástli na "Denisian Stories" alebo "Link na Mesiaci". Viac informácií o svojich projektoch, osobnej ceste a detskej literatúre, vydavateľom v rozhovore s "reálnym časom".

"Čas bol taký: Mládež, incombusy, Shappapiss a extrémne nízke profesijné požiadavky"

Ilya, vaša cesta k rezervácii, publikačný svet bol ťažký a dlho. Povedzte nám, čo ste museli ísť predtým, než ste sa stali tými, ktorí sa nazývajú "nezávislým remeslám"?

Keď som si musel vybrať budúcu profesiu, to bolo 1984 a moje myšlienky o možnostiach boli veľmi úzke. V predchádzajúcich dvoch generáciách mojich "predkov" chodili jeden, vo všeobecnosti, drahý: v spoločnosti, ktorá išla do domu mojich rodičov, všetci muži boli kandidáti o technických vedách a žalúzie. Nemal som žiadne schopnosti ani záujem. Ale k akejkoľvek inej špecializácii pre mužov iní ošetrené skeptické.

Išiel som po ceste najmenšej odolnosti, naučil som sa na programátorovom inžinieri a dokonca aj nejaký čas pracoval v špecializácii. Našťastie pre mňa, čoskoro 90. rokov prišiel, keď sa objavila výber - buď opustiť krajinu, ako absolútna väčšina vyrobená v mojom prostredí, alebo pobyt a žiť v novej situácii, keď všetky výklenky otvorili a mohli by byť zapojení do čohokoľvek.

Miloval som knihy od detstva. Je to ako objekt - Páči sa mi veľa z nich okrem textu a ilustrácie. Čítal som víkend, pamätal som si mená headsetu (fonty), obáva sa mi. Ak boli knihy s komentármi, často ich čítam pred textom. Po dozrení som sa stal kolektorom knihy. Každý deň, vrátenie z práce, som urobil transplantáciu na Kuznetskom moste, kde je špekulantský kníh trhu fungovať na mnoho rokov. V tme (najmä v zime), tiché ľudia kráčali alebo stáli, sa navzájom oslovili, vymenili sa sprisahané frázy, odišli a zmenili knihy za peniaze. Takmer denne strávil na hodinu a strávil všetky peniaze, ktoré získali "mladý špecialista".

Ale nekupoval som knihy, aby som ich čítať. Z mojej veľkej knižnice som čítal úroky. V tom čase bola kniha zriedkavá, predmet lovu. Vlastnil som športový záujem. A nerozumel som s týmto záujmom. Prvá vec, ktorá sa vyskytuje v hlave, je zbierať. Litpamathers, Academia, Akvilon - štandardná cesta. A keby som sa pýtal, ako vidím, že moja budúcnosť by odpovedala (možno som odpovedal), že by som bol predávajúci v stavebnom obchode, ale nie v Rusku, a vedľa nejakej západnej univerzity. Ale toto všetko bolo špekulatívne, a potom som na to neurobil nič.

Potom som chytil v bahnitej vode takú rybu: mnohí, zarábať prvé peniaze, vyriešili, že ďalšia vec, ktorú by boli zapojení, uverejnenie novín by bolo. A stal som sa redaktorom takýchto novín. Tieto publikácie zriedka žili na druhé alebo tretie číslo, hoci začali byť búrlivé. Takže za pár rokov som nainštaloval pol tucta rôznych novín a časopisov na rôzne témy, dokonca aj náboženské. Čas bol čas: Mládež, dobrodružstvo, Incisionsideration, Hatching a extrémne nízke profesijné požiadavky a morálne, príliš - všetky ostatné bolo podvedené, a o mnohých veciach, ktoré som potom urobil, pamätám si trápne.

Potom, v dôsledku toho bola redakčná doska fotograf, dizajnér, korektor, editor. A rozhodli sme sa nehľadať ďalšieho zákazníka, ale vytvoriť reklamnú agentúru. A bol som v ňom muž, ktorý bol zodpovedný zákazníkovi. Boli to hrozné dni nočných zásuviek v tlačovom dome. A všetko to všetko hodilo, že päť rokov som mal svoju vlastnú malú typografiu.

"Milujem knihy od detstva. Je to ako objekt - Páči sa mi veľa z nich okrem textu a ilustrácie. Čítal som víkend, pamätal som si mená headsetu (fonty), bol som o mne obávaný. " Foto filolog.livejournal.com

- A pravidelná ekonomická kríza na vás bola ovplyvnená krajinou?

Som doslova ich dieťa. Veľmi zmenili situáciu. Mal som typografiu, dizajnérske oddelenie a hrdo som povedal, že všetci moji zamestnanci s vyšším vzdelaním. A potom sa kríza začala, musel som odmietnuť ľudí a stal sa dizajnérom veľmi, aby som robil rôzne knižnice, cesty, výstavné katalógy, albumy.

Ale všetko, čo som chcel, aby som urobil knihy. Spomenul som si to a ľahko sa rozlúčil s mojimi relatívne úspešnými a menovými aktivitami, ak sa mi to zdalo, že dvere boli otvorené do sveta viacerých kníh. Takže od výrobcu reklamnej tlače som sa stal dizajnérom, potom kniha dizajnér. Život mi poslal učiteľov, napríklad Vladimir KRICHEVSKY, vynikajúci dizajnér. V kurze, vo všeobecnosti, náhodné známe, navrhol som pracovať zadarmo, aby som pre neho pracoval, ak ma naučil. Zdá sa mi, že mi dáva viac ako akákoľvek iná doktrína (a určite pravidelnejšia "vyššia škola").

Keď som sa stal dizajnérom, ukázalo sa, že v malých vydavateľoch je potreba úplného editácie. To by bolo dobré, že dizajnér môže pracovať s oboma ilustráciami a s textom, vedel, ako a pridať a rezať. A stal som sa takým univerzálnym editorom, ktorý robí literárne, umelecké a technické úpravy. A doteraz zostávam.

A pred 10 rokmi, keď tam bola ďalšia kríza a mnohí vydavatelia išli z trhu, a zostávajúce zníženie objemu vyrobeného, \u200b\u200brozhodol som sa, že knihy, ako som bol schopný: všetko sám. A začal s mojimi obľúbenými detskými knihami - tými, ako som veril, nezaslúžený z kultúrneho používania. V roku 2009 bola moja prvá kniha vydaná - "Život psa" Ludwick Ashkenazi s ilustráciou Tim Jurgk, som to nielen pripravil, ale aj financoval publikáciu. Nakladateľstvo titulná strana, Predaj. Urobil som tucet (alebo trochu viac) knihy, zaznamenali si kolegovia, ostatní vydavatelia ponúkli s nimi spolupracovať. Po prvé, "Scooter", potom "biela vrana". Potom to bol boom malých detí vydavateľov.

V mojich životných nehodách vždy hrali dôležitú úlohu. Diskutoval som s kolegami publikovaním kníh s veľkými komplexnými komentármi. Aj keď si mysleli, či súhlasiť s týmto (potreboval som spoločníkov, projekty boli sľúbené byť drahé), všetko bolo už "postavené" v mojej mysli, takže keď všetci odmietli, musel som otvoriť svoj vlastný vydavateľstvo. Nazýva sa "Publishing Project A a B", posledné dve desiatky kníh vyšli pod takýmto značkou.

- Ako je práca vášho vydavateľstva alebo, ako inak to nazýva, workshop?

To je do značnej miery diktované hospodárskou situáciou. Nemám peniaze na prenájom kvalifikovaných zamestnancov, ale niečo, čo musím prilákať ľudí, aby so mnou chcú pracovať. A navrhujem znovu vytvoriť určitú pred-priemyselnú výrobu a vzdelávanie. Podobne teraz v Choď po celom svete. Toto nie je výrobca dopravníka, keď má veľa umelcov a každý je zodpovedný za ich pozemok.

Vytváram tak, ako to bolo stredoveký obchod: Človek prichádza, nič nevie, že je študent, on je učil na pracovnom materiáli, dávať prácu v súlade s jeho kvalifikáciou, a to nie je školská úloha, ale skutočná kniha. Platím mu nie je štipendium, ale malý plat, ktorý je menší, ako by som zaplatil hotové špecialistu, ale dostane vzdelávanie a prax. A ak chce môj študent otvoriť svoju dielňu, pomôžem, môžem dokonca dať predstavu o prvej knihe alebo sumarizovať s vydavateľmi, ktorí sa dohodnú, že publikujú svoju knihu.

Nikdy som nepracoval s vydavateľmi ako zamestnanec, rovnako ako spoločník. Kniha legálne patrí mi, autorské právo je pre mňa vydané. Vydavateľ mi neplatí nie je poplatok, ale zdieľa príjmy so mnou. Samozrejme, vydavateľstvo sa nepáči táto situácia, je pripravená ísť na to, len ak to chápe, že táto kniha sama nebude môcť robiť, alebo ak je príliš drahý. Musíme byť schopní vykonať takéto knihy, pre ktoré vydavateľ súhlasí s prijatím vašich podmienok.

Nemám to, čo nemám záujem, ale pravdepodobne úspešne. V mojej praxi nebola taká vec, aj keď by to už bolo čas. Vzniká sa skôr myšlienka a ja ho implementujem. Vždy som ukončil sériu, je to správne s marketingovým hľadímom: ľudia si zvyknú na dizajn a kúpiť knihu, ani nepoznajú autora, kvôli povesti série. Keď však existuje masová produkcia, päť alebo desať takýchto kníh bolo vykonaných, prestane byť pre mňa zaujímavé a objavuje sa nasledujúca myšlienka.

Teraz vyrábame sériu "Ruslit". Spočiatku bola koncipovaná ako "Lit. Litters", ale s rezerváciami: Knihy napísané v 20. storočí pre adolescentov, vybavený komentármi, ale nie akademickými, ale zábavnými, multidisciplinárnymi, nielen historickými a filologickými, ale aj sociálno-antropologickými atď.

"Nikdy som nepracoval s vydavateľmi ako zamestnanec, rovnako ako spoločník. Kniha legálne patrí mi, autorské právo je pre mňa vydané. Vydavateľ mi neplatí nie je poplatok, ale zdieľa príjmy so mnou. " Fotografie papmambook.ru.

"Sme ako priekopníci, ktorí jednoducho zdvihujú pozemky a pokračujú"

- Ako ste prišli písať veľké vážne komentáre o detských knihách?

Tiež som pripomienky v iných sériách, bolo to pre mňa vždy zaujímavé. Som takýto otvor, ktorý ľahko si môžete prečítať dieťa do dieťaťa alebo sa pozerať na film, náhle zastaviť a opýtať sa: "Rozumieš, čo sa myslí?"

Mal som šťastie, našiel som kolegov, že profesionálni filológovia a zároveň sú vtipné ľudí, ktorí sú rámec tradičného filologického komentára. Oleg Lekmanov, Roman Labov, Denis Dragunsky ... Nebudem zoznam všetkých - náhle niekto zabudne. Vydali sme 12 kníh "Ruslita". Existujú plány na budúci rok alebo dva.

Tak sa stalo, že tieto knihy s komentármi neočakávane zastrelili. Predtým, žiadosť o taká, ako som existoval, potom v latentnej, skrytej forme, nič také bolo, nestalo sa nikomu. Ale teraz, keď je, zdá sa, že je to udelené, že môžete publikovať "Deniscory Stories" s dvojzložkovým vedeckým zariadením.

Kto to potrebuje? No, napríklad na pestovanie čitateľov týchto kníh, tých, ktorí milujú tieto knihy a chcú pochopiť, čo bolo tajomstvo, pozrite sa na jeho dojmy. Na druhej strane, detská literatúra, ktorú si vyberieme, nám dáva možnosť vyskúšať si nový žáner - to nie je komentár vo všeobecne uznávanom zmysle slova (vysvetlenie nezrozumiteľných slov a realít, biobiografických referencií) a Príbeh o mieste a čase akcie, ktorý sa vykonáva, zatlačí sa z textu.

Vysvetľujeme mnoho momentov, ktoré nevyžadujú vysvetlenia, ale máme o tom niečo povedať. Niekedy je to len naše detstvo, s ktorým sme pevne spojení a vieme veľa, že nemôžete odpočítať v knihách. Dokonca zaobchádza s Dragomou. Sme hanba Denniky, ale potom sa realita zmenila pomaly, a my sme ľahko si predstaviť, čo bolo desať rokov skôr.

- Predtým nikto nebol zapojený do komentovania detskej literatúry?

Detská literatúra nebola považovaná za vážne filológov, až nedávno ako oblasť odbornej činnosti. Či je podnikanie strieborné viečka! A nejaký nezmysel nie je vážny. A práve sme sa ocitli v Klondike - toto je obrovské množstvo objavov, nemáme čas na ich zvládnutie. Sme ako priekopníky, ktorí jednoducho vyrazili na pozemky a ísť ďalej: Je to tak zaujímavé, že tam nie je čas a túžba vyvinúť otvorený graf. Toto je neznáme. A akýkoľvek dotyk na tento a výlet v archíve otvorí priepasti. A novinka nášho prístupu "Dospelý pre deti" tiež umožňuje používať zaujímavú výskumnú optiku. Ukázalo sa, že toto je veľmi "kanály".

- A kto kúpi?

Kúpiť humanitárnych orientovaných ľudí. Tí, ktorí si kúpia všetku intelektuálnu dospelú literatúru. Stáva sa rodu intelektuálnej literatúry pre dospelých. Napriek tomu, že existuje vždy práca pre deti, do značnej miery získala, s "detskými" obrázkami. A komentár je odstránený na konci, nebráni okamžitému dojmu. Knihu si môžete prečítať a je to obmedzené. Hoci prítomnosť surround komentára, samozrejme, robí knihu drahšie.

"Môžu písať pre deti bez toho, aby znížili svoje pohľadávky bez toho, aby sa znížili priame, ani v obrazovom zmysle"

Je jasné, že situácia s literatúrou nie je konštantná. Bolo by možné predpokladať, že kedykoľvek existujú veľké, dobré, stredné a zlé spisovatelia, percento z nich je približne porovnateľné. A kedykoľvek sa vytvárajú vynikajúce diela. Ale nie je to tak. Tam bol zlatý vek, strieborný vek, a medzi nimi - nie tak hrubý. A počas rozmrazovania sa mnohí dobrí detské spisovatelia objavili nielen preto, že prišla sloboda (aj keď veľmi obmedzená). Existuje mnoho faktorov. Veľa závisí od náhody, od osobností.

Thaw je vrcholom ruskej detskej literatúry, potom veľa jasných a slobodných talentovaných ľudí vstúpil do REWIT. Thaw neručil cenzúru, ale porodila túžbu sa pokúsila "obísť prvej časti." Publikujte svojich statočných "dospelých" spisovatelia stále nemohli. A detská literatúra, v ktorej bola cenzúra oveľa menej, umožnila si uvedomiť, že v situácii slobodnej voľby by si s najväčšou pravdepodobnosťou nevyberali detskú literatúru.

Bol to tiež "obchodný prístup". Ak čítate, že som publikoval v časopise "Bone" Dovlatov, to bude trápne - toto je Frank Conjuncture Hack. Ale bolo tu mnoho "dospelých" spisovateľov, ktorí boli pekne a defenzívni.

Boli vytvorené neformálne literárne skupiny. Mám sériu "natívneho reči" vo vydavateľstve "Scooter" - to je LENINGRAD Literatúra Thaw. Keď som ho začal publikovať, ani som si predstavoval, čo bol fenomén. Ale podľa výsledkov "poľného výskumu" to bolo jasné, že tieto knihy a títo autori sa veľa viažu. Viktor Golowkin, Sergey Wolf, Igor Efimov, Andrei Bitov, veľa zdravého a písania, napríklad Vladimir Zakoboboinikov, Valery Popov. Kruh, ktorý je obvyklý, aby určil mená Dovlatova a Brodsky, je ľudia asi jedného času narodenia (prediktívne alebo vojenské roky), deti potlačili (alebo zázračne) rodičia vychovávali mimo stalinistickej paradigmy, ktorá konvenčne hovorila 20. Kongresový kongres, čo neotvorilo oči.

A mohli písať pre deti, bez toho, aby znížili svoje tvrdenia, bez toho, aby sa znížili alebo v priamom, ani v obrazovom zmysle. Nielenže neodmietli nápady a úlohy so svojou dospelou prózou, nielen neurčili cenzúru, ale aj v detskej literatúre neboli vedené úvahami "Bude to pochopiť malý čitateľa?" To je tiež jeden z dôležitých dobytí THAW - potom nielen knihy prestali byť hodnotené, didaktické a ideologicky naložené, zmenil sa spoločný tón.

Predtým bola hierarchia jasne postavená v detskej literatúre. Je tu malé dieťa, je tu dospelý. Dospelý smart, dieťa hlúpe. Dieťa robí chyby a dospelý mu pomáha správne. A tu, od tej doby, keď sa dieťa ukáže, že je hlbšie, tenšie, múdrejší ako dospelý. A dospelý šokovaný.

Napríklad v príbehu "Dievča na loptu": Denisko sa učí, že "ona" vľavo - umelec Tanechka Vorontov, ktorú videl len v aréne a stále v snoch. Ako to otec reaguje? "OH No, poďme do kaviarne, budeme jesť zmrzlinu a streľbu." A dieťa? Alebo v inom príbehu: "Ako ste sa rozhodli dať skládku pre tento červ?" "Ako nerozumiete?! Koniec koncov, je nažive! A svieti! "

"Dragunsky - kvalifikovaný stíhač cenzúry prednej časti, nebol disidentom - muž z popu na svete, úspešný, a nemôže byť predložený jeho spisovateľom" z podzemia "a obete cenzúry. Po smrti je vhodnejšie hovoriť o cendení svojich príbehov. Toto je škaredá vec a je to úplne a v blízkosti. " Fotografie donna-benta.livejournal.com

Na druhej strane, v pedagogii, úloha dospelého, pri pohľade zhora nadol, podstúpila zrejmý audit v rozmrazení a išla k literatúre.

Veľa sa zmenili v estetike. Konvenčný kruh prišiel k detskej literatúre, snažila sa náplasť, aby zviazala rozbité prepojenie časov - pretože to bolo ešte možné nájsť tých, ktorí našli a spomínali na strieborný vek. Koniec koncov, mladí ľudia, podľa vlastných slov, podľa Brodského, prišlo k literatúre "z kultúrnej neexistencie". Bitov mi povedal: Predchádzajúca generácia bola slušne vzdelaná, vedela jazyky, a keď spisovatelia nemohli byť zverejnené, mali iné možnosti - literárny preklad, akademickú kariéru. "A my, včerajšie inžinieri, neexistovala žiadna ďalšia príležitosť, s výnimkou ísť do detskej literatúry." Na jednej strane boli vychovaní na novo následnom európskom modernizme: Hemingway, spisovatelia "stratená generácia", poznámka. A s tým prišli k detskej literatúre. Detská literatúra potom kreslili z rôznych zdrojov.

"Povedali ste, že nejaká cenzúra v detskej literatúre bola stále." Čo presne bolo cenzurované?

Dragunsky - kvalifikovaný stíhač cenzúry prednej časti, nebol disident - muž z popu na svete, úspešný, a nemôže predložiť jeho spisovateľ "z podzemia" a obete cenzúry. Po smrti je vhodnejšie hovoriť o cendení svojich príbehov. Toto je škaredá vec, a to je úplne a tam. Jednoduché porovnanie celoživotného publikácie a posmrtného identifikuje stovky zmien. Môžu byť znížené na niekoľko kategórií: napríklad je to slušnosť. Povedzme, v príbehu "Spievajte koleso Tra-TA-" Denisko jazdí vlakom s otcom, strávia noc na jednej polici. A otec sa pýta: "Kde lietate? Na stene? " A Denisko hovorí: "Od okraja. Koniec koncov, pil som dva okuliare, budem musieť vstať v noci. " V rozmraze, nie taká kľuka, neexistoval žiadny zločin. Ale v moderných edíciách nie je žiadny čaj.

Ďalšie, zložitejšie a paradoxné, typ úprav. Literárne editory znamenajú prítomnosť pravidiel a pravidiel, ktoré je editor vyškolený, a môže pomôcť ineptu autora napraviť zjavné chyby. Často je to potrebné. Ale v prípade skutočného umeleckého textu, akúkoľvek redakčnú hladkosť horšia ako drsnosť autora.

Keď som pracoval s príbehom Golowkin "Môj dobrý otec", mám kráľovský dar - vlastnú úpravu: pripravil svoju reissupu pred jeho smrťou, vzal jej knihu z police a narovnal ho (predpokladám, že som musel Obnovené, čo sa stalo s editorom). Predstavte si dve možnosti dialógu: v jednom "povedal", "povedal" a v druhom - "vypukol", "spálený" a "uviazol". Druhou možnosťou je redakčná úprava: základy profesie - nie je možné umiestniť jednorazové slová v blízkosti. Ale "povedal: povedal:" Koniec koncov, je to lepšie: takže prejav dieťaťa prechádza, jeho charakter a správanie, to hovorí, a nie dospelých. A úmyselná správnosť vydáva cenzor.

Dragunsky bol spontánny modernista, mnoho techník od neho správne od utesnenia v histórii Literatúry XX storočia. Povedzme, že tok vedomia. Dlhé obdobie bez bodov, s nekonečnými reics, ako keby sa Denisko zavolá, hovorí, že máva rukami: "A on, a ja som ..." To bolo pod dragunsky, ale v rozsiahlych vydaniach je text narezaný na elegantné frázy , Vyčistené, odstránené opakovania, jednorazové slová v okolí, všetko je čisté (sme obnovili starú možnosť v našom vydaní).

Dragunsky je veľmi citlivý na slovo, napísal "jedlá", a nie "meferish", ale editor opravený. Takáto kniha, ako "Denisian Stories", nepochybne literárny úspech (to je v prvom rade, nie "že", ale "ako"), je text, kde sú všetky slová na svojom mieste, a nemôžu byť nahradené inými bez významných strát. Podobné štýlové požiadavky sú ďaleko od všetkých detských spisovateľov pre seba, ale všetko je v poriadku, tenké, hmotnosť potrebných malých vecí. Napríklad príbeh "zhora nadol uhlopriečok" (o Marysha, ktorý opustil vlastný inventár, a deti išli). V komentári, píšeme, že Malashchfeta nebola náhodou nazvaná Sanka, Rushka a Nelli, to je zrejmá sociálna časť: Sankie Limitchitsa, Nelly Styles a Runchka - Mine Dcéra, neprišla od prvého času do inštitútu, zarobil zamestnanosti. Dragunsky vedie, samozrejme, dospelá hra, číta sa s ním okolo, ale je to aj vlastnosť detskej ruskej literatúry THAW: Zásadne nemá jasnú vekovú orientáciu a veľa je v ňom položený. Tieto nie sú figy vo vrecku, pravdepodobnejšie "pre vaše".

"Knihy o Veľkej vlasteneckej vojne, napriek výkonnému vlasteneckému trendu, nie v zhone kúpiť rodičov"

- Aké detské knihy vás udreli ako dospelého? Napríklad, nedávno som si prečítal príbeh "Sugar Baby", mali sme rozhovor s jej autorom Olga Gromovoy.

- "CUKTOR DIEŤA" - Brilantná kniha (I Mimochodom, vydala knihu o rovnakých a potlačovaných rodičoch a životom v evakuácii v Uzbekistane - "Dievča pred dverami", napísané v tabuľke v objektoch a Publikované len v Samiizdate. Odporúčam. A dieťa je 7-10 rokov staré bude na zuboch).

ZSSR je obrovská krajina, tam bolo veľmi vážne literárne slovo, mnohí ľudia napísali a veľa vecí bolo napísaných. Dotkli sme sa len najviac vrcholov. Ak niekto jednoducho vzal na čítanie výberu na pol storočia nejakého regionálneho časopisu ako "Sibírske svetlá" alebo "Ural Traid", potom by to určite tam bolo toľko pokladom, nikto neviedol.

Nemám čas zverejniť všetky knihy, ktoré chcem. Tento trend, pri vytváraní, ktorý som nehral poslednú úlohu, je opätovným reissueom sovietskej - už ma trochu obmedzuje. A odložím alebo dokonca zruším plánovaný. Premýšľal som napríklad o publikovaní kníh Sergej Ivanov. Je známy ako autor kresleného scenára "padol minulý rok snehu", ale aj okrem "snehu" napísal veľa dobrého. Olga Yakovleva, "Bývalý býk a jeho dcéra" (mimochodom, vážne hovorí o smrti, časť akcie sa koná v onkologickej nemocnici - táto téma, podľa názoru, v sovietskom defití sa netýkalo sa) . Hlavný šok z známeho s nečítaným v detstve je "čaká na kozu" Yevgeny Dubrovina. Kniha je tak napätá, tak hrozná, že som sa neodvážil. Toto je o post-vojnom hladu, na konci 40. rokov. A potom vytlačil "reč" - dobre, ako napríklad "presne" v ceste.

"Nemám čas zverejniť všetky knihy, ktoré chcem. Tento trend, pri vytváraní, ktorý som nehral poslednú úlohu - opätovné vydanie sovietskeho - už ma trochu obmedzuje. A odložím alebo dokonca zrušujem plánované. " Fotografie židovstvo.ru.

Mnoho detských spisovateľov, s ktorými sme komunikovali, hovoria, že v Rusku rodičia neprijímajú detskú literatúru, v ktorom sú zvýšené nejednoznačné témy (napríklad samovražedné, incest, homosexualita), aj keď na západe, takéto knihy sa takéto knihy stretávajú pokojne. Ako sa o tom cítite?

Na Západe sa pravdepodobne zvažuje: Ak niečo existuje a dieťa sa môže stretnúť, literatúra by nemala prejsť. Preto je incest a pedofília pomerne "témou". V skutočnosti však o tom istom odmietnutí našej rodičovskej verejnosti existuje vo vzťahu k tradičným pomerne otvoreným témam. I založený na osobná skúsenosť - Mnohokrát sa obchoduje na knižných veľtrhoch v rôznych mestách. A s rodičmi som veľa hovoril.

Knihy o skvelom Vlastenecká vojnaNapriek mocnému vlasteneckému trendu a veľkému úsiliu štátu, rodičia sa neponáhľajú na nákup. "Je to ťažké, prečo nie, že máte niečo viac zábavy?" Skutočnosť, že nedostatočnosť empatie, schopnosť empatizovať, nedostatok špeciálnej rastliny pre rozvoj empatie je jednou z hlavných rysov ruskej modernej spoločnosti. Je možné vidieť aj odtiaľto, na druhej strane prijatia knihy.

Ľudia nie sú preto, že nechcú kupovať knihu o zdravotne postihnutých dieťaťach alebo nevyliečiteľnej chorobe alebo vo všeobecnosti o smrti, že je to "neslušné" alebo vstupuje do konfliktu s ich pedagogickými inštaláciami. Je to ťažké - "vyrastá a zistí sa, ale teraz to nie je potrebné." To znamená, že problém nie je vôbec v podpore textov o inštitúciách, zle ísť a obťažovať ťažké dramatické knihy, rodičia sami nechcú čítať. No, nie všetky, ale v hmote.

- Čo si myslíte o modernej dospievajúcej literatúre v Rusku?

Ešte som sa nezaoberal za to ako vydavateľ, ale tento rok dúfam, že publikujete prvú modernú knihu teraz o 90. rokoch. Zdá sa mi, že na to, aby ste mali prosperujúce, musíte profesionálne dodržiavať v stredu. Ak sa chcete zobraziť 10 vynikajúcich kníh, musíte písať a publikovať 100 len dobré. Naučiť sa dobre rozprávať príbeh. A to podľa môjho názoru už bolo dosiahnuté. Nie som si istý, že 10 vynikajúcich kníh sú napísané, ale to, čo je napísané 25 alebo dokonca 50 dobrých, obrátim sa. Noví detskí spisovatelia teraz píšu, že odborné poradenstvo knihy ocenenie je ťažké vybrať víťazov.

Natalia Fedorova

referencia

Ilya Bernstein- Nezávislý editor, komentátor a vydavateľ, Víťaz ocenenia Marshak v nominácii "Projekt Dekády", je zapojený do repinovania klasiky sovietskych detí a diel "THAW" s komentármi a ďalšími materiálmi. Vydavateľ ("Publishing Project A a B"), editor, komentátor, kompilátor série "Ruslit" ("A a B"), "Native reč" a "ako to bolo" (spolu s vydavateľstvom "Scooter") a iné publikácie.

Koncom novembra, intelektuálna literatúra novembra nedefinovaná intelektuálna literatúra Nezávislý vydavateľ Ilya Bernstein oslávil druh výročia: boli pripravení a publikovali päťdesiatkisky. Čo nie je dôvod hovoriť?

Ksenia Moldavskaya → Môžeme sa stretnúť v piatok?

Ilya Bernstein ← Len poďme ráno: začiatkom čoskoro.

Km → Aký je dodržiavanie Shabby? Otázka viery? Sebavedomie? Niečo iné, čo nemôžem formulovať?

Ib ← No, viera, pravdepodobne a sebavedomie, a niečo, čo nemôžete formulovať.

Mám sestru, staršiu ako ja za jedenásť rokov. V polovici sedemdesiatych rokov, v čase "náboženskej renesancie študentov Mistatscolt," stala sa pozorovaním Židom a vo všeobecnosti to stále zostáva. Sestra bola pre mňa autoritou v každom zmysle - v morálnej aj intelektuálnom. Preto som sa od detstva zaobchádzal s jej presvedčením veľmi sympaticky a šiel do synagógy aj v jemnom veku. Po prvé, "technicky", pretože našiel viac starších príbuzných, ktorí museli byť napríklad, pomáhajú kúpiť Matsu. Potom začal chodiť po dovolenke, ale ešte nie je urážlivý, a tak, aby sme sa visili na ulici. Postupný drift, celkom prirodzený: prvý - bez bravčového mäsa, potom bez viditeľného mäsa a tak ďalej. Nemyslím si, že jedného dňa prídem na možnosť "Duty", ale idem do synagógy a sledujem sobotu.

Km → Ale ešte nenosíte kip.

Ib ← Žiadne takéto prikázanie je neustále nosiť KIP. V každodennom živote ortodoxných Židov je niečo, čo "na Tóre", a tam je "na mudrciách". Ten je pre mňa dôležitý a zaujímavý, ale bez ohľadu na to, ako nevyhnutne nevyhnutne. Všeobecne platí, že doma často chodím do hromady.

Km → Mimochodom, o mudrciách. Keď sa s vami stretli, pracovali ste v Smart Publishing House "Terevinf" ...

Ib ← Nie. Spolupracujem s nimi a na voľnej nohe a ako fanúšik a priateľ. Terevinf najprv bol redakčným a publikovaným oddelením Centra pre lekársku pedagogiku, a stále je jeho hlavným smerom kníh o deťoch s vývojovým poškodením. Keď som sa rozhodol začať vlastné publikovanie v roku 2009, navrhol som ich rozšíriť rozsah. Takže tam bol séria kníh "pre deti a dospelých" a stali sme sa spoločníkmi s Terevinfom.

Už mnoho rokov som urobil knihy na úpravu peňazí. Začal v strede deväťdesiatych rokov, naučil sa samostatne na knihi-dizajnér a editor knihy. Dodaný text a dizajn a rozloženie. Chcel som sa stať vydavateľom, ale zároveň som si uvedomil svoj intelektuálny strop. Sofistikované knihy dospelých sú tiež ťažké čítať, a ešte viac - pochopiť túto úroveň, takže nie sú horšie ako autorom komentovať a zámeru. Tu je dieťa, dospievajúce - chápem to dosť: Môžem hodnotiť, ako sa to robí, vidieť silné a slabé stránky, môžem určite komentovať. Všeobecne platí, že existuje túžba vysvetliť, povedzte, "zaviesť do kultúrneho a historického kontextu" je takýto otvor. Mám deti, keď si sadnete na filmy, hovoria: "Len v žiadnom prípade netlačte pauzu, aby ste vysvetliili." Skutočnosť, že milujem vysvetliť, a to, čo som jasne uvedomil, že moje schopnosti ma viedli k výberu detskej literatúry ako profesionálnej a obchodnej oblasti.

Km → Vaše knihy Terevinfovsky sú jasne z vášho detstva. Teraz je jasné, že vaša voľba je postavená na niečom inom, okrem skúseností s osobným čítaním.

Ib ← Začal som robiť s "skúterom" sériu kníh ", ako to bolo," pretože história vojny sa stala súčasťou ideologického boja, stala sa privatizovanými "protivníkmi". A snažil som sa dosiahnuť objektivitu - začal som publikovať autobiografickú vojenskú prózu, komentovala moderných historikov. Keď som urobil prvé štyri knihy, to bolo jasné, že to bolo vo všeobecnosti pohybu, a teraz to je umiestnenie tejto série ako "ruský Twentieth storočia v autobiografickej fikcii a komentáre historikov." Teraz som začal robiť veľký produkt s mediálnym obsahom okolo umeleckého diela - video oddelenia, komentovať na knihe stránky, to všetko pri hľadaní spôsobov, ako "vysvetliť".

Km → Komentovať k "Conduidu a Svambraia" som vám napísal oleg Lekmanov, a teraz čitateľ chápe Pierces Ako tragic Kniha Cassil. Ako dieťa neexistoval taký pocit, hoci to bolo jasné, že posledný roll call je predchodcom tragédie.

Ib ← No, je ťažké hovoriť objektívne tu, pretože vieme, ako to všetko skončilo a pre týchto ľudí - literární hrdinovia a ich skutočné prototypy. A o downtown, ktoré v podstate, hlavná postava- Emocionálne presne, - vieme, že spočiatku sa stal ortodoxným marxistom a potom bol zastrelený. Je to oveľa emocionálne zafarbené text, ktorý nie je možné vnímať, abstrahovať. Ale nezdá sa mi tragická kniha. Je spoľahlivá, hovorí o hroznom čase a naše vedomosti o tom a dáva hĺbku tragédy, ktorú ste cítili. Hlavný rozdiel medzi mojou publikáciou z obvyklého nie v tragédii, ale predovšetkým - v národnej téme. Miestom akcie je Pokrovsk - budúce hlavné mesto Republickej republiky Germans Volga, a potom - centrum kolonistických krajín. V roku 1914 boli Antinec Miesty veľmi silné v Rusku a došlo k nemeckému pogromu a kniha je všetko preniknuté anti-shenofóbnymAphosom. Hrdina sympatizuje urazených Nemcami a v roku 1941 sa tento text stal úplne netrpezlivý. Trvalo to celé kapitoly a premenovanie zostávajúcich nemeckých hrdinov.

Skoro zabavené a židovské. Epizóda o "našej mačke, ktorá je tiež Židom," jediný zostávajúci. V pôvodnom vydaní sa uvádza veľa o antisemitizme. Cassil mal Anti-Semita Bonna, bol urážka v triede ... Pri príprave zverejnenia štyridsiatich ôsmich rokov to bolo prirodzene odstránené.

Zaujímavé je, že v procese prípravy pripomienok som sa dozvedel, že dedko Lion Cassille Gershon Mendelevich bol hasidský rabín z Panevezis, ktorý bol už netvrdne, viedol Khasid komunite Kazana.

Km → Kniha robí dojem, že rodina bola progresívna, ak nie ateistická ...

Ib ← No, mám podozrenie, že to nie je presne pravda, ako keffetein. Pochybujem, že tu je priamo ateistická ... Cassili si vybral sekulárny život, ale sotva odmietol židovníkovi. Pravdepodobne, lekárske vzdelávanie Posúva sa myslenie do podmienečne "pozitívnej" strany, ale aby sa priamo začne prasknúť - veľké pochybnosti. Aj keď, samozrejme, každý má svoj vlastný príbeh. Ale Anna Josephovna, matka, bola z tradičnej židovskej rodiny, a otec Abram Grigorievicha Okasher bol ten aj tradičný (čiastočne a nútený) voľby ľudského lekára. A starý otec bol hasid. Je však stále potrebné vyšetrovať.

Km → Budeš?

Ib ← I - Nie. Pri práci, mám veľa zaujímavých vecí, ktoré ešte neštudovali veci. Ale nie som filológ a nie historik. S "Republic of of Kid", vo všeobecnosti sme našli tému, ktorá môže všetko dať na hlavu, ale nikto to ešte neurobil. Tam je taký príbeh, "posledná gymnázia" napísaná inými smradíkmi, Olkovským a Evstafyev, Rešpektovanými ľuďmi a priateľmi PanteleeEV s bielym. Popisuje úplne inú realitu, oveľa strašnejšie, oveľa viac podobné jednému, ktorý sa odráža na stránkach Brožúr na dvadsiatych rokoch, ako je "o cochaizmus u detí" a "sexuálny život ulíc". Deti, a učitelia a riaditeľ Vikniksor sa nezmestia do obrázkov vytvorených bielym s Panteleyev, sú ešte menej podobní hrdinom Gennadyho Polokiho genotation.

Km → Zlepšiť?

Ib ← Nie, je umelecky neudržateľná. Toto je rappov taká nepretržitá literatúra. Ale ja robím "denník RYABTSEVA" DENY, s príbehom o pedagogických experimentoch 1920: obaja o pedológii, a o pláne Daltonov a komplexných a brigádných metód odbornej prípravy a iných ne-triviálnych myšlienok. Mám tento osobný príbeh. Moja babička bola pedológa, Raisa Naumovna Gofman. Vyštudoval penologickú fakultu 2. moskovskej štátnej univerzity, študoval, pravdepodobne, Vomptsky a ELKONIN. A v TEREVINFOVSKIY EDITION "KÓNY RYABTSEV" Denník som umiestnil fotografiu mojej babičky v práci.

- Ilya, vo svojom rozhovore, často hovoríte o vašich aktivitách "vydavateľa editora". Je to vaša špeciálna osobná pozícia vo vydavateľskom svete alebo sa môžete niekde naučiť, urobte svoju profesiu?

Pokúsim sa odpovedať. V histórii bolo niekoľko civilizačných trendov. Napríklad priemyselné. Ide o éru typických výrobkov, ktorá sa vyrába masívne. Toto je éra dopravníka. Dizajn výrobku sa musí vykonať podľa toho, spôsob podpory tovaru po uvoľnení by mal byť rovnaký typický. A takáto priemyselná metóda - bola to veľmi dôležitá vec. Toto je celá civilizačná fáza. Ale on nie je jediný.

Tam je tiež neindustrialová výroba. Niekto varí crafting pive, niekto šije nohavice, niekto robí nábytok. Dnes je v každom prípade čoraz viac bežnejšie zamestnanie, vo svete megacít. A som zástupca tohto sveta neindustriálnej činnosti. A keďže je to malá a nová vec, potom je potrebné ju vybudovať všetko od samého začiatku: zo systému odborných špecialistov do systému distribúcie hotových kníh. Naše publikácie sú dokonca predávané ako iné knihy: nespadajú do obvyklých výklenkov spotrebiteľov. Zariadený obchod, ktorý ich dostal, sa ukáže, že je v ťažkej situácii. Kde identifikovať takúto knihu, nevie: pre škôlku je príliš dospelý, pre dospelých - príliš deti. Tak by mal byť nejakým iným spôsobom podania, predaja a propagácie. A približne tak so všetkými aspektmi tohto prípadu.

Ale samozrejme, to nie je kombinácia niektorých jedinečných individuálnych vlastností jednej osoby. Toto je normálne. Musím sa naučiť inak, aby som to urobil iným spôsobom.

- Takže čo je to späť v stredoveku, na workshopu pracovať na objednávke? Do systému majstrov a učňov?

Naozaj sme ho nazývali v určitom bode "workshop" štruktúra. A naozaj učím, mám workshop. A v ňom naozaj používame takéto výrazy, ako je študent, učeň.

Predpokladá sa, že niekedy sa podmnožina musí stať majstrom, obhajovať niektorých majstrov niektoré z jeho workshop ambície a dostať právo, možnosť otvoriť svoju dielňu. A to mu pomôže s ostatnými majstrov.

Takže by to malo byť - ako to bolo niekedy: workshop, s obchodom s obchodom. Nie som si istý, či mám v týchto nasledovníkov. Ale snažím sa to postaviť v tomto formulári. A nevidím žiadny problém.

Problémy. Všetci sme nabrúsení zo školy tak, že (sotva preháňa) osoba buď čerpá alebo píše. A ak čerpá, zvyčajne píše s chybami. A ak píše, nevie, ako držať ceruzku v ruke. Je to ako jeden príklad. Hoci relatívne nie je tak dávno, to bolo úplne prirodzené, že dôstojník opatrovníkov ľahko napísal básne do albumu kraja župy alebo maľoval na poliach pomerne slušnej grafiky. Len sto sto päťdesiat rokov!

- V otázke vašej profesie je ekonomická zložka. Povedali ste v jednom z mojich rozhovorov, že priemyselná civilizácia vytvára hmotnosť lacného produktu, ktorý je k dispozícii pre ľudí. A čo robíte, je určitá drahá, "Niche", ako je obvyklé hovoriť, produkt. Správny?

Či už som Henry Ford, konkuroval by som celý svet automobilovej produkcie pre milióny spotrebiteľov. Ak urobím niečo úplne atypické v mojom dielni, nie hmotnosť, som prirodzene, nie veľa spotrebiteľov. Hoci nie je tak málo. Domnievam sa, že akýkoľvek exotický produkt môže byť predaný. Stále mám niečo dosť zrozumiteľné ... ale nemám konkurenciu a všetky svoje náklady. Neexistuje žiadny strach, že môj produkt bude ukradnutý. Presne taká kniha, ako ja, nikto nebude robiť! Vo všeobecnosti, a veľký, nič nemôže byť odobraté. Nemôžem si ani podniknúť, pretože je všetko v mojej hlave. Áno, povedzme, že zatkli moju obehu, v najhoršom prípade. Takže urobím nasledovné. V každom prípade však 90% nákladov na tovar je vždy so mnou. A nemôžem byť vylúčený z mojej spoločnosti. Nikto nemôže urobiť sériu "Ruslit-2" napríklad. To znamená, že môže byť publikovaná, ale bude to úplne iný produkt. Je to ako majster pečiatky. Ľudia idú do konkrétneho majstra a nie sú absolútne záujem o inú dielňu. To nie je ich záujem.

- Chcú iný model vzťahov?

Samozrejme!

A vzťahy so študentmi v workshope iné ako, a nie so zamestnancami v spoločnosti. Nebojím sa, že som potriasol za zamestnancov veľkým platom, alebo že zamestnanec opustí a berie nejakú "klientovú základňu" s ním. Zo všetkých týchto obchodných vredov sme tiež potešia.

- S organizáciou práce je čoraz viac či menej pochopiteľné. A samotná myšlienka komentovaných edícií je vaša vlastná myšlienka alebo výsledok niektorých prieskumov, kontaktov s čitateľmi?

Opäť: Priemyselná metóda zahŕňa niektoré špeciálne technológie a profesie: marketing, prieskum trhu, prieskumy, určenie cieľových skupín. Individuálna výroba pôvodne predpokladá, čo robíte, vo všeobecnosti, pre seba, ako máte záujem a radi; Robíte pre ľudí, ako ste vy. Preto mnohé otázky, tradičné, povinné pre bežné podnikanie, jednoducho nevzniká. Kto je vaše cieľové publikum? Neviem! Robím to, čo považujem za potrebné; veci, ktoré mám rád; Čo môžem, nie to, čo kupujú. No, možno nie úplne tak radikálne ... Samozrejme, myslím, že o tom, kto ho môže potrebovať. Ale do značnej miery v takomto podnikaní je návrh tvorený návrhom, a nie naopak. To znamená, že ľudia nevedeli, že takéto knihy sú. Nikdy sa im nenastali, že potrebovali "kapitán Lunner" s dvojrýchleným komentárom.

- Ďalej, zdá sa, že sa zdá: videli takúto knihu, pozrela sa, najprv boli prekvapení, potom sa im páčili ...

A keď sa takýto návrh vznikol, už to budú hľadať, budú hľadať takéto publikácie. Okrem toho je už nepochopiteľné a divné, že tam nebolo.

- Myslíte si, že ste v knihe potrebné komentáre. Prečo? A ako si myslíte, môže komentovať ublížiť vnímanie textu ako umeleckého?

Nemyslím si, že sú potrebné. A áno, verím, že môžu poškodiť. Preto ich zničiť - v mojich knihách nie sú žiadne poštové komentáre. Verím, že vyškolený komentár, dokonca aj zdanlivo tak nevinný ako vysvetlenie nekompustne slovánaozaj môže zničiť umelecké tkanivo rozprávania.

Nemyslím si, že tieto pripomienky sú povinné. Dokonca som mal taký dohodu doma s deťmi: Ak sa pozrieme spoločne film spoločne - nedajte mi Pape. To znamenalo, že som nemal žiadne právo na niektoré dôležité, z môjho pohľadu, momenty zastaviť akciu vysvetliť, čo deti (opäť z môjho pohľadu) nerozumeli. Pretože mám - a nemám jeden, bohužiaľ, je taký hlúpy zvyk.

Ale pre tých, ktorí majú záujem, "Explolo" musí byť: oddelený, v inej, zdobené, jasne oddelené.

- A podľa Vašich komentárov ao výberom prác pre publikáciu je zrejmé, že téma vojny pre vás, na jednej strane, je relevantná a na druhej strane - váš postoj k nej je výnimočný. Napríklad v jednom z rozhovorov ste hovorili o tom, že vo vojne nie je možné vyhrať vôbec. To nie je úplne zodpovedať súčasným štátnym trendom. Ako si myslíte, že je možné nájsť rovnováhu medzi rešpektom pre predkov a premeniť vojnu do kultu?

Povedal by som, že je to všeobecne záležitosť rešpektovania osoby. Bod nie je v predkoch. Aká je skvelá sila? Ak je veľká sila krajiny, ktorej občania žijú dobre, kde sa úsilie štátu zameriavajú na skutočnosť, že starí ľudia mali dobrý dôchodok, každý mal dobrý liek, mladí ľudia mali dobré vzdelanie, aby nedošlo k korupcii dobré cesty, tieto otázky sa ani nevyskytujú. Tieto otázky, podľa môjho názoru, je dôsledkom ďalšej myšlienky veľkosti, ktorá mi úplne nezodpovedá. A toto je zvyčajne derivát národnej škody. ALE pocit poškodeniaBohužiaľ, v našej krajine - zdroj národnej myšlienky. Druh komplexu menejcennosti. A preto naša odpoveď na každého a vždy jeden: "Ale vyhrali sme vás. Môžeme opakovať. "

- o otázke literatúry a štátu. Povedz mi, sovietske dospievajúce knihy boli silne cenzurované alebo už boli napísané v určitom rámci?

Obaja. A boli tiež cenzurovaní v budúcnosti, a to aj po smrti autora. Mám samostatný článok v publikácii "Dennisian Stories" - o tom, ako sa znížili "Deniscory Stories" boli cenzurované a upravené, ako kričal, "hoci by sa zdalo, čo tam je cenzúre? A je to zvažované na veľké množstvo príkladov.

- Jedným z vašich publikácií je "KONDIIT a SVWAMBRA" LION CASSIL. Píšete, že počiatočná verzia autora bola veľmi odlišná od aktuálneho známeho textu. Prečo, namiesto pripomienok, to bolo nemožné len publikovať?

- "Conduit a SVWAMBRA" Vydal som presne v pôvodnej verzii. To je to, čo Lev Cassiel napísal a uverejnil prvýkrát. Ide o dve samostatné príbehy, ktoré sú veľmi odlišné od jednotnej verzie každodenného neskorého autora. Napríklad, pretože miesto akcie je pôda, kde žili Nemci regiónu Volga Compactly. Toto je mesto Pokrovsk - budúce hlavné mesto prvej autonómie v našej krajine, autonómna republika Nemcov Volrského regiónu. Keďže pôsobenie "Conuita" a "Svavabrania" dochádza v priebehu prvej svetovej vojny, je to čas antisecionálneho sentimentu, Antinec Pogroms v mestách. Bolo to všetko v Pokrovsk. Cassille napísal dosť, napísal s veľkou sympatiou svojich nemeckých priateľov a spolužiakov. Bol tam text a značná židovská téma. Prirodzene, v neskorom verzii, toto všetko nebolo zadané. A tu môžete hovoriť o cenzúre, o kombinácii vnútornej a vonkajšej cenzúry. Takéto historické okolnosti si vyžadujú pripomienky.

- Ste veľmi veľa, čo sa týka starých kníh, 1920 - 1970s. Čo môžete povedať o modernej dospievajúcej literatúre?

Zdá sa mi, že je teraz na vzostupe. A očakávam, že sa chystá prísť na úplne novú úroveň, pre niektorý vrchol, ako v 20s av 60. rokoch. Literatúra vôbec nie je rozmazaná hladkou vrstvou v čase. Bol tam zlatý vek, bol strieborný. Myslím, že aj teraz prekvitali, pretože tam je už veľa nahromadených. To funguje veľa autorov, veľa je napísané v slušných, dokonca aj veľmi slušných knihách, knihy sú úžasné.

- A čo by ste mohli volať vynikajúce moderné dospievajúce knihy? Alebo aspoň roztomilý vás osobne?

Nie, na to nie som pripravený. Po prvé, čítam viac relatívne málo, aby som bol úprimný. Nie som vlastne od tých dospelých, ktorí milujú čítať detské knihy. Ja sám som nečítal detské knihy pre seba. A po druhé, to sa stalo, že som oveľa lepšie poznať ľudí písanie kníh ako ich diela.

- Čo teraz ste tak zdvíhaní? Má nejaké externé dôvody alebo je to len interné procesy v samotnej literatúre?

Neviem, toto je ťažké, tak to nevysvetľujete. Myslím, že všetko je tu v komplexe. Koniec koncov, s ktorým je spojený zlatý vek pushkina alebo strieborný vek ruskej poézie? Pravdepodobne existuje špeciálny výskum, ale môžem ho uviesť len.

To naozaj chcem. Nechcem, naopak, pokračujte v tom, čo je už dobre získané. Niečo nové, ktoré sa stalo zaujímavým, ale nerobíte to, pretože máte dobrý obchod. Nefunguje toľko.

- Veľmi vám ďakujem za rozhovor.

Konverzácia LED EVGENY GERBIN
Fotografie Galina Solovyva

_________________________________

Evgeny Zherbin, víťaz diplomu "Kniha Expert XXI Century", člen detského redakčného úradu "papembuk", 14 rokov, Petrohrad

Knihy Series "Ruslit"

Vydavateľ Ilya Bernstein vytvára knihy s rozšírenou realitou - zaberá sovietske texty, napríklad "dobrodružstvo kapitána Carrunel" alebo "Denisian Stories", a pridáva komentáre z očných svedkov týchto udalostí. V rozhovore, stránka, ktorú povedal, ktorý potrebuje 3D literatúru, prečo hľadať väzňov koncentračných táborov a prečo je disidentovaná literatúra tak populárna v Rusku.

Nejako si povedala, že nerobíte knihy za peniaze. V tomto prípade môžete zostať úspešný?
"Myslím si, že si môžete vybudovať svoju kariéru takým spôsobom, aby ste mohli urobiť rozhodnutia, ktoré nie sú diktované finančnými okolnosťami a zároveň zostávajú" v podnikaní ". Na to je potrebné veľa vecí. Nemáte napríklad žiadne povinnosti - nemám žiadne prenajaté priestory, na platovej mzde sú prakticky žiadne zamestnanci. Robím knihy sám - môžem a ľahnúť si a skenovať s kvitnutím, hovorím a ako umelecké, a ako literárne, a ako technický editor. Nepredstieram len úplne špeciálne veci, ako sú ilustrácie alebo korektúry. A nedostatok povinností vedie k slobode voľby.

Ste aktívnym účastníkom vývoja literatúry Non-Fikshn a sledujete tento fenomén v blízkosti. Ako sa zmenila posledné roky?
- Výstava "Non-Fikshn" vyrastala minulý rok poradie rozsahu, v každom prípade, detský sekcia. Prišli nových ľudí, nová kurátorka detského programu Vitaly Zriesko prišiel a urobil nezvyčajne nasýtený kultúrny program vrátane vizuálneho. Ak som nezastavil za pultom, potom každú hodinu by sedela na nejakú novú udalosť. V hmotnosti svojich veľmi kvalitných vydavateľských udalostí - napríklad výstava ilustrácií organizovaných ruskou detskou knižnicou. Všetky predchádzajúce roky sa táto činnosť zamerala na obchod. Všeobecne platí, že výstava bola dedičstvo 90. rokov - len veľtrh, kde ľudia prišli kúpiť knihy lacnejšie, a všetko ostatné - po boku. V roku 2017 sa to podľa môjho názoru zmenilo prvýkrát. Pokiaľ ide o skutočných vydavateľov knihy - ľudia dosahujú úspech. V roku 2016 bol megahit - kniha "Starý byt", ktorý vyšol v "Scooter". Mala len dvaja ľudia - autor Alexandra Litvin a umelca Anna Desnitskaya. Celá výstava sa otáča okolo tejto knihy. V minulom roku výstava sa otáča okolo detskej literatúry ako celku, a nie jeden vydanie alebo vydavateľ.

Naša "nová" publikovanie detskej knihy vznikla okolo niekoľkých ľudí cestoval do sveta mladých žien, mamičky, ktorí sa rozhodli publikovať tu pre ruské deti, knihy, ktoré sú zbavené. Bolo to veľmi zdravé v každom zmysle, ale veľmi ťažká záležitosť. Vydavateľstvo "Scooter", "ružová žirafa" a iné veci museli doslova pierovať túto stenu - ani toľko nestabilné nedorozumenie a nevedomosť, koľko rodičov. Bolo preložené, mnohé knihy, ktoré dali tlačiť ruskú dospievajúce prózy, boli publikované a lokalizované. A ona je teraz na veľkom zdvíhaní. Pozrite sa na Non-Fikshn: Počet ruských moderných adolescentných a detských kníh sa občas vyrastal. A próza a poézia a non-fikišská. Tam, kde bývali - konvenčne - Arthur Givargizov a Michail Mikhail, teraz pracujú desiatky ľudí. Tohtoročný "skúter" urobil "výstavnú akciu" okolo Nina Dastewsky - to je veľmi dobrá a úplne "miestna" próza. Bojím sa zábudlivosti, aby som urazil známych autorov, takže nebudem zoznam. To isté v poézii - na výstave "Prezentovaná", napríklad Nastya Orlov. Masha Rupasova je absolútne pozoruhodná - toto je už moderné ruské básnici zo zahraničia. Čo je vždy, najmä v provincii, "Prostredníctvom pery" žiada Sledovanie televíznych ľudí: "No, kde je naša? Rusky, kde? " Ale je to.

Ktorý z vašich projektov by ste mohli najúspešnejší?
- "Historické", "sovietske" knihy z iného druhu komentárov, som vystrelil asi 30 kusov. A najúspešnejší - "Tri príbehy Vasya Kurolesov", "dobrodružstvo kapitána Carrunel", "Knights a 60 ďalších príbehov (Denisian Stories)". Teraz kniha "cesta ide do dal je stále neočakávane úspešná. Komentáre. " Toto sú tieto štyri knihy v mojom vlastnom poradí, a oni sú lídrmi predaja. S "Scooter" Stále sme mali zaujímavú spoločnú prácu - "natívne reč" série, napríklad knihy ", ako to bolo", v ktorom bol už vyvinutý komentovací systém už. Vyvinuté v tom zmysle, že som hľadal iné, neademické spôsoby, ako vysvetliť skúsenosti. Napríklad, v "Ako to bol" Denník Masher Ruzynate "Musím povedať." Masha je legendárny človek, prešla Vilnius Ghetto, dve koncentračné tábory, po celý čas sa podarilo viesť denník a bol schopný uložiť tieto záznamy. Denník bol opakovane publikovaný, ale zostal vo všeobecnosti špecificky židovský čítanie. A chcel som rozšíriť kruh čitateľov, stiahnuť knihu z tohto "ghetta". Išli sme do Litvy a prešli všetkými miestami opísanými v knihe, s bývalým väzňom Ghetta a potom bojovník partizánskeho tímu Faye Brantsovskaya. V tom čase bola FAna 93 rokov. Zaznamenali sme svoje príbehy o týchto miestach, hovorili sme aj s najligresom moderných Litovčanov a litovských Židov o holokauste, o účasti Litovčanov v holokauste, o úlohe, ktorú hral holokaust a hrá v živote povojnovej vojny a Moderná Litva. Tam bolo 24 malých video filmov a v knihe boli QR kódy a odkazy na nich. Ukázalo sa, že takýto podrobný videokláre. Teraz rozšírená pozornosť tejto téme bola schopná prilákať root Vanagate s jeho knihou "Naše" a ďalšie predstavenia - to je tiež celkom hrdinská osoba. A potom, pred dvoma rokmi, nemohol som prilákať akýkoľvek ruský hovoriaci zdroj na tému holokaust v Litve, hoci materiál bol pripravený a originálny. Ale podarilo sa nám urobiť úplne univerzálne, zrozumiteľné nielen židovské deti knihu, ktorá teraz končí druhé vydanie. To je, z komerčného hľadiska, je to celkom úspešné a dobre na predaj v bežných obchodoch.

Menované knihy- Toto sú knihy sovietskych období s modernými komentármi. Kto sú ich publikom, pre ktorých?
- Toto je dospelá séria. Začal som v oblasti "Detská" a je to pre mňa najvhodnejšia. Ale ak hovoríme o fiktívnom veľtrhu, potom sú to knihy pre druhé poschodie, kde sú vystavení "dospelí", a nie pre tretiu, "dospievajúce". Kúpil si ľudí, ktorí vedia, kto Liebanov, Labes a Denis Dragunov, ktorí chápu komentár k komentárovi. Kúpili sa pre seba, nie deti.

V posledných rokoch je literatúra "Thaw", nostalgické príbehy a knihy o vojenskom detstve opäť populárne. Aký je tento trend?
- Moja "natívna reči" série je určená - Leningrad Literatúra "Thaw". V tomto segmente publikovania detskej knihy sme patrili medzi prvý. Vojenské detstvo je séria "Ako to bolo?". Toto nie je jedna kniha - v každom prípade aspoň desať. Som vedený čisto estetickým kritériom. Literatúra "Thaw" zahŕňa generáciu spisovateľov, ktorí popierajú sovietsky a najmä stalinistický diskusit. Odmietnutie nebolo ani toľko na politickej úrovni, aj keď to bolo často deťmi represívnych rodičov, koľko na úrovni estetiky: generácia Brodského a Dovlatov, a v mojom prípade - Bitova, Popova, Wolf, EFIMOVA. Prišiel k ruskej literatúre, alebo sa vrátil, podmienečne "Hemingway" s poznámkou. Dá sa povedať, že to bolo celkové odmietnutie sovietskeho literárnej skúsenosti - pre umelecké dôvody. A títo ľudia, dosť "dospelí" spisovateľov, bez príležitosti zverejniť, prišli k detskej literatúre, kde bola rýchlo v cenzúre. Byť non-repress, bez toho, aby znížili svoje tvrdenia, začali písať pre deti, pretože napísali pre dospelých.

Na druhej strane, veľmi dôležité zmeny došlo na Západe. A boli nejakým spôsobom sa presťahovali v silu "THAWS". Na úrovni detskej literatúry - Lindgren, na úrovni dospievania - Harper Lee, Kaufman, Sallinger. To všetko sa celkom koncentrované objavili v našej krajine za menej ako 10 rokov. A to tiež mal významný vplyv. Potom bola pedagogická diskusia nezvyčajne dôležitá. ČO VIGDOROVA DID, CAPE - O NOVÝCH Vzťahy medzi rodičmi a deťmi, medzi študentmi a učiteľmi. Zničenie tvrdej hierarchie, myšlienka, že dieťa môže byť zaujímavejšie, hlboké a tenkého muža ako dospelý, to preto, že by mohol byť priamo v spore s staršími. Pripomeňme aspoň "dievča na misku" alebo "žije a svieti" ako príklady nových hierarchie. Potom boli vrátené do literatúry veľmi dôležité "potlačené" knihy. "Krytá republika" je dosiahnutie predchádzajúceho literárneho vrcholu. Počas "Thaw" boli publikované knihy, ktoré boli neprítomné desaťročia. To je, to bol čas, keď, ako v slávnej metafore, zdalo sa, že pozná topánky, v ktorých bola v zime neúspešná, ale ktorá zachovala všetky tieto "doodle". Príklad - Alexandra Brushteinova kniha "Cesta ide do diaľky." Zdá sa mi, že jeden z hlavných "THAWS" textov, napísaných 75-ročným, pred úplne sovietskym spisovateľom sovietskeho spisovateľa.

Treba to očakávať, že niektoré z pretlačovania vynikajúcich vzoriek detskej sovietskej literatúry, povedzme, "Timura a jeho tímy"?
- Varím to len. Gairar je náročným príbehom, pretože napríklad má nezvyčajne zle písomné knihy ako "vojenské tajomstvo". A vstupujú do toho istého kánonu. Sú neuveriteľné literárne, nemysliteľné falošné eticky. S zjavnými darmi autora. Tu je to, ako to urobiť? Tu mám etickú bariéru. To je, na GAIDAR, je to pre mňa ťažké s chladným nosom k prístupu, je to kvôli jeho záhradu a škodlivé vo veľkom, podľa môjho názoru. Ale "Timur a jeho tím", "osud bubeníka", "modrý pohár" je zaujímavý. Pochopte, ako o tom, aby som to povedal bez úsekov, bez toho, aby som mal nepohodlie, nemôžem, ale urobím to v nadchádzajúcom roku.