Bunin ürününün sorunu güneş çarpmasıdır. “Aşkla ilgili hikayelerin yaratılış tarihi ve analizi (" Güneş çarpması "," Temiz Pazartesi "). Hikayenin ideolojik bileşeni
I. Bunin'in "Sunstroke" hikayesinin analizi
Yumuşak bir akçaağaç yaprağı rüzgarda nazikçe ve titreyerek yükselir ve tekrar soğuk zemine düşer. O kadar yalnızdır ki kaderin onu nereye götüreceği umurunda bile değildir. Ne nazik güneşin ılık ışınları, ne de soğuk bir sabahın bahar tazeliği artık onu memnun ediyor. Bu küçük kağıt parçası o kadar savunmasız ki, kaderin kaderiyle yüzleşmek zorunda ve sadece bir gün sığınağını bulabileceğini ummak zorunda.
IA Bunin'in "Sunstroke" adlı hikayesinde teğmen, yalnız bir yaprak gibi garip bir şehirde dolaşıyor. Bu, ilk görüşte aşk, geçici bir tutku, tutkunun gücü ve ayrılığın acılığı hakkında bir hikaye. I. A. Bunin'in çalışmasında aşk karmaşık ve mutsuzdur. Kahramanlar tatlı bir aşk rüyasından uyanır gibi ayrılırlar.
Aynı şey teğmen için de geçerli. Okuyucuya bir sıcaklık ve havasızlık resmi sunulur: vücutta güneş yanığı, kaynar su, sıcak deniz kumu, tozlu bir taksi ... Hava aşk tutkusuyla dolu. Gündüzleri korkunç derecede havasız, çok ısınan bir otel odası, aşıkların durumunun bir yansımasıdır. Pencerelerdeki beyaz alçaltılmış perdeler ruhun sınırıdır ve aynadaki iki yanmamış mum burada bir önceki çiftten kalmış olabilir.
Ancak ayrılık vakti gelir ve şaka yollu kendine güzel bir yabancı diyen küçük, isimsiz bir kadın ayrılır. Teğmen, aşkın onu terk ettiğini hemen anlamıyor. Hafif, mutlu bir ruh hali içinde onu iskeleye sürdü, öptü ve dikkatsizce otele döndü.
Ruhu hâlâ onunla doluydu - ve otel odası kadar boştu. İyi İngiliz kolonyasının ve yarısı içilmiş bardağının kokusu yalnızlığı daha da artırıyordu. Teğmen bir sigara yakmak için acele etti, ancak sigara dumanı melankoli ve manevi boşluğun üstesinden gelemiyor. Bazen, kaderin bizi ne kadar harika bir insana getirdiğini anlıyoruz, ancak artık orada olmadığı anda.
Teğmen sık sık aşık olmadı, aksi takdirde yaşanan duyguya "garip bir macera" demezdi, isimsiz yabancıyla ikisinin de güneş çarpması gibi bir şey aldığı konusunda hemfikir olmazdı.
Otel odasındaki her şey ona hala onu hatırlatıyordu. Bununla birlikte, bu hatıralar ağırdı, dağınık yatağa bir bakış, zaten dayanılmaz melankoliyi yoğunlaştırdı. Dışarıda bir yerde, açık pencerelerin arkasında gizemli bir yabancıyla birlikte bir vapur ondan uzaklaşıyordu.
Teğmen bir an için gizemli bir yabancının ne hissettiğini hayal etmeye, kendini onun yerinde hissetmeye çalıştı. Muhtemelen, cam beyaz bir salonda veya güvertede oturuyor ve güneşin altında parıldayan devasa nehre, yaklaşan sallara, sarı sığlıklara, su ve gökyüzünün parıldayan mesafesine, tüm bu muazzam Volga genişliğine bakıyor. Ve yalnızlıktan ızdırap çekiyor, pazar konuşmalarından ve tekerleklerin gıcırtısı tarafından rahatsız ediliyor.
En sıradan insanın hayatı genellikle sıkıcı ve monotondur. Ve sadece bu tür kısacık toplantılar sayesinde insanlar günlük sıkıcı şeyleri unutur, her ayrılık yeni bir toplantı için umut verir ve bu konuda hiçbir şey yapılamaz. Ama teğmen sevgilisiyle büyük şehirde nerede buluşabilir? Ayrıca bir ailesi var, üç yaşında bir kızı. Kişi yaşamaya devam etmeli, en azından gelecekteki tüm toplantılar uğruna umutsuzluğun zihni ve ruhu ele geçirmesine izin vermemelidir.
Julius Caesar'ın dediği gibi her şey geçer. İlk başta, garip, anlaşılmaz bir duygu zihni gölgeler, ancak özlem ve yalnızlık kaçınılmaz olarak geçmişte kalır, bir kişi kendini tekrar toplumda bulur bulmaz, ilginç insanlarla iletişim kurar. Yeni insanlarla tanışmak, ayrılıkların en iyi tedavisidir. İçinize çekilmenize, bu bitmeyen günü bu anılarla, bu ayrılmaz azapla nasıl yaşayacağınızı düşünmenize gerek yok.
Teğmen bu tanrının unuttuğu kasabada yalnızdı. Çevresindekilerden kendisine sempati duymayı umuyordu. Ama sokak sadece acı hatıraları pekiştirdi. Kahraman, kutunun üzerinde nasıl sessizce oturabileceğini, sigara içebileceğini ve genellikle kaygısız, kayıtsız olabileceğini anlayamadı. Bu şehirde bu kadar mutsuz olan tek kişinin kendisi olup olmadığını bilmek istiyordu.
Çarşıda herkes malını övmekten başka bir şey yapmıyordu. Bütün bunlar o kadar aptalcaydı ki, kahraman pazardan kaçtı. Katedralde teğmen de bir sığınak bulamadı: orada yüksek sesle, neşeyle ve kararlı bir şekilde şarkı söylediler. Kimse onun yalnızlığını umursamadı ve acımasız güneş amansızca yandı. Ceketinin omuz askıları ve düğmeleri o kadar sıcaktı ki onlara dokunmak imkansızdı. Teğmenin içindeki hislerin şiddeti, dışarıdaki dayanılmaz sıcaklıkla daha da arttı. Dün bile, aşkın gücü altında olduğu için kavurucu güneşi fark etmedi. Şimdi, hiçbir şey yalnızlığın üstesinden gelemez gibi görünüyordu. Teğmen alkolde teselli bulmaya çalıştı ama votka duygularını daha da vahşileştirdi. Kahraman bu aşktan kurtulmayı o kadar çok isterdi ki, aynı zamanda sevgilisiyle yeniden karşılaşmanın hayalini kurardı. Ama nasıl? Onun soyadını veya adını bilmiyordu.
Teğmenin ten rengi ve şemsiye elbisesinin kokusunu, güçlü vücudunun güzelliğini ve küçük ellerinin zarafetini hâlâ koruyordu. Fotoğraf ekranındaki bir askeri adamın portresine uzun süre bakan kahraman, böyle bir aşka ihtiyaç olup olmadığını merak etti, o zaman her şey her gün korkutucu ve vahşi hale gelirse, kalbe çok fazla aşk çarptığında iyi mi? mutluluk. Her şeyin ölçülü olarak iyi olduğunu söylüyorlar. Ayrıldıktan sonra güçlü aşk, başkalarının kıskançlığı ile değiştirilir. Aynı şey teğmen için de oldu: acı çeken tüm insanlara acı veren kıskançlıkla zayıflamaya başladı. Etraftaki her şey yalnız görünüyordu: evler, sokaklar ... Etrafta bir ruh yok gibiydi. Eski refahtan kaldırımda sadece beyaz kalın toz yatıyordu.
Teğmen otele döndüğünde, oda çoktan toplanmıştı ve boş görünüyordu. Pencereler kapatıldı, perdeler çekildi. Odaya sadece hafif bir esinti girdi. Teğmen yorgundu, ayrıca çok sarhoştu ve elleri başının altında yatıyordu. Umutsuzluk gözyaşları yanaklarından aşağı yuvarlandı, her şeye kadir bir kaderin önünde bir kişinin güçsüzlüğü hissi o kadar güçlüydü ki.
Teğmen uyandığında, sanki sevgilisinden hiç ayrılmamış gibi, kaybın acısı biraz azaldı. Daha fazla odada kalmak dayanılmazdı. Kahramanın parası tüm değerini yitirmişti, şehir pazarının, tüccarların açgözlülüğünün anılarının hafızasında hala taze olması oldukça olası. Taksiciye cömertçe ödeme yaptıktan sonra iskeleye gitti ve bir dakika sonra kendini kalabalık bir vapurda yabancıyı takip ederken buldu.
Eylemde bir sonuç vardı, ancak hikayenin en sonunda I. A. Bunin son dokunuşu yapıyor: birkaç gün içinde teğmen on yıl yaşlandı. Aşk tarafından büyülenmiş hissederek, kaçınılmaz ayrılık anını düşünmüyoruz. Ne kadar çok seversek, acımız o kadar acı verici olur. Size en yakın kişiyle ayrılmanın bu ciddiyeti kıyaslanamaz. Bir insan, geçici bir hobi yüzünden on yaşını doldurmuşsa, dünya dışı bir mutluluktan sonra aşkını kaybettiğinde ne hisseder?
İnsan hayatı bir zebra gibidir: beyaz neşe ve mutluluk çizgisinin yerini kaçınılmaz olarak siyah bir çizgi alacaktır. Ancak bir kişinin başarısı, diğerinin başarısızlığı anlamına gelmez. Açık bir ruhla yaşamalıyız, insanlara neşe vermeliyiz ve sonra neşe hayatımıza geri dönecek, daha sık yeni bir güneş çarpması beklentisiyle çürümekten ziyade mutluluktan başımızı kaybedeceğiz. Sonuçta, beklemekten daha dayanılmaz bir şey yoktur.
"Güneş Çarpması", Bunin'in göç dönemi nesirlerinin çoğu gibi, bir aşk temasına sahiptir. İçinde yazar, paylaşılan duyguların ciddi bir aşk dramasına yol açabileceğini gösteriyor.
L.V. Nikulin, "Chekhov, Bunin, Kuprin: Edebi Portreler" adlı kitabında, başlangıçta "Güneş Çarpması" hikayesinin yazar "Tesadüfi Tanıdık" olarak adlandırıldığını, ardından Bunin'in adını "Ksenia" olarak değiştirdiğini belirtir. Ancak bu iki ismin de üzeri yazar tarafından çizilmiştir. Bunin havası yaratmadı, "ses" (ilki basitçe olayı bildirdi, ikincisi kahramanın potansiyel adı olarak adlandırdı).
Yazar, hikayenin kahramanı tarafından deneyimlenen durumu mecazi olarak aktaran ve Bunin'in aşk vizyonunun temel özelliklerini ortaya çıkarmaya yardımcı olan üçüncü, en başarılı versiyon olan "Güneş Çarpması" na karar verdi: anilik, parlaklık, kısa süreli duygu. anında bir kişiyi yakalar ve olduğu gibi onu küllere yakar.
Hikayenin ana karakterleri hakkında çok az şey öğreniyoruz. Yazar isim veya yaş belirtmez. Böyle bir teknikle yazar, kahramanlarını adeta çevrenin, zamanın ve koşulların üzerine çıkarır. Hikayede iki ana karakter var - teğmen ve yol arkadaşı. Birbirlerini sadece bir gündür tanıyorlardı ve beklenmedik bir tanışmanın hiçbirinin hayatları boyunca yaşamadıkları bir duyguya dönüşebileceğini hayal bile edemiyorlardı. Ama aşıklar ayrılmak zorunda kalır, tk. Yazarın anlayışında, günlük yaşam ve günlük yaşam aşkta kontrendikedir, sadece onu yok edebilir ve öldürebilirler.
Burada A.P.'nin ünlü hikayelerinden biriyle doğrudan polemik. Kahramanların aynı beklenmedik buluşmasının ve onları ziyaret eden sevginin devam ettiği Çehov'un "Köpekli Kadın"ı zamanla gelişiyor, gündelik hayatın sınavını aşıyor. "Sunstroke" yazarı böyle bir arsa kararına gidemedi, çünkü "sıradan hayat" onun ilgisini çekmez ve aşk kavramının sınırlarının dışında kalır.
Yazar, karakterlerine başlarına gelen her şeyi fark etme fırsatını hemen vermez. Kahramanların yakınlaşmasının tüm hikayesi, bir tür eylem sergisi, daha sonra teğmenin ruhunda olacak ve hemen inanmayacağı şoka hazırlıktır. Bu, gezgin arkadaşını gören kahramanın odaya dönmesinden sonra olur. İlk başta, teğmen odasının boşluğunun garip hissine kapılır.
Aksiyonun daha da geliştirilmesinde, kahramanın gerçek çevredeki boşlukta yokluğu ile kahramanın ruhundaki ve hafızasındaki varlığı arasındaki karşıtlık giderek artar. Teğmenin iç dünyası, bir olasılıksızlık duygusu, olan her şeyin doğallığı ve dayanılmaz bir kayıp acısı ile doludur.
Yazar, kahramanın acılı aşk deneyimlerini ruh halindeki değişimlerle aktarır. İlk başta, teğmenin kalbi hassasiyetle sıkışır, kafa karışıklığını gizlemeye çalışırken özlem duyar. Sonra teğmen ile kendisi arasında bir tür diyalog var.
Bunin, kahramanın jestlerine, yüz ifadelerine ve bakışlarına özel önem veriyor. Ayrıca, yüksek sesle, oldukça basit ama vurmalı olarak söylenen ifadeler şeklinde tezahür eden izlenimleri de önemlidir. Sadece ara sıra okuyucuya kahramanın düşüncelerini bilme fırsatı verilir. Bunin, yazarın psikolojik analizini bu şekilde inşa eder - hem gizli hem de açık.
Kahraman gülmeye, üzücü düşünceleri uzaklaştırmaya çalışır ama başarısız olur. Arada sırada bir yabancıyı hatırlatan nesneler görür: buruşuk bir yatak, bir saç tokası, bitmemiş bir fincan kahve; parfümünü kokluyor. Acı ve melankoli işte böyle ortaya çıkar, eski hafiflik ve dikkatsizlikten hiçbir iz bırakmaz. Yazar, geçmiş ile bugün arasındaki boşluğu göstererek, zamanın öznel-lirik deneyimini vurgular: kahramanlarla birlikte geçirilen şimdiki an ve teğmen için sevgilisiz zamanın geliştiği o sonsuzluğa.
Kahramanla ayrıldıktan sonra, teğmen hayatının tüm anlamını yitirdiğini fark eder. "Sunstroke" baskılarından birinde, teğmenin ısrarla intiharı düşündüğü yazıldığı bile biliniyor. Yani, kelimenin tam anlamıyla, okuyucunun gözlerinin önünde, bir tür metamorfoz gerçekleşiyor: tamamen sıradan ve dikkat çekmeyen bir ordu teğmeninin yerine, yeni bir şekilde düşünen, acı çeken ve on yaş daha yaşlı hisseden bir adam ortaya çıktı.
Kompozisyon
Şiirsel bir eserin adı her zaman önemlidir, çünkü her zaman kompozisyon fikrinin somutlaştığı karakterlerinin ana karakterine veya doğrudan bu düşünceye işaret eder.
VG Belinsky
"Güneş Çarpması" (1925) teması, bir insanı aniden ele geçiren ve ruhunda yaşam için en parlak hatıra olarak kalan bir aşk görüntüsüdür. Hikayenin fikri, yazarın insan ve hayatı hakkındaki felsefi görüşleri ile ilişkili olan orijinal aşk anlayışındadır. Aşk, Bunin açısından, bir kişinin tüm duygusal yeteneklerinin şiddetlendiği ve gri, huzursuz, mutsuz gerçeklikten ayrıldığı ve “harika bir anı” kavradığı andır. Bu an hızla geçer, kahramanın ruhunda mutluluğun geri döndürülemezliği konusunda pişmanlık ve var olduğu için minnettarlık bırakır. Bu yüzden bir gün içinde tesadüfen bir vapurda karşılaşan ve sonsuza dek ayrılan iki gencin kısa süreli, delici ve keyifli hissi, hikayede güneş çarpmasına benzetilir. Kahraman bunun hakkında şöyle diyor: "İkimiz de güneş çarpması gibi bir şey aldık ...".
Bu mecazi ifadenin, anlatılan günün gerçek boğucu sıcağıyla doğrulanması ilginçtir. Yazar yavaş yavaş ısı izlenimi yaratır: vapurda mutfaktan sıcak kokar; "Güzel yabancı", güney güneşinin altında sıcak kumların üzerinde güneşlendiği Anapa'dan evine gidiyor; kahramanların vapurdan indikleri gece çok sıcaktı; oteldeki uşak pembe bir bluz giymiş; Gün boyunca sıcak bir otel odasında çok havasız, vb. Geceyi takip eden gün de güneşliydi ve o kadar sıcaktı ki, teğmenin gömleğinin metal düğmelerine dokunmak canımı acıttı. Kasaba rahatsız edici bir şekilde çeşitli çarşı yemekleri kokuyor.
Teğmenin kısacık bir maceradan sonraki tüm deneyimleri, bir güneş çarpmasından sonra (tıbbi nedenlerle) bir kişi vücudun dehidrasyonunun bir sonucu olarak baş ağrısı, baş dönmesi, sinirlilik hissettiğinde gerçekten acı verici bir duruma benziyor. Ancak kahramanın bu tedirgin hali, vücudunun aşırı ısınmasının değil, az önce yaşadığı boş maceranın anlam ve değerinin farkına varmasının bir sonucudur. Bu, teğmenin ve "güzel yabancının" hayatındaki en parlak olaydı: "ikisi de bu anı uzun yıllar sonra hatırladı: asla, ne biri ne de diğeri tüm yaşamları boyunca böyle bir şey yaşamamıştı." Böylece, Bunin için bir mutluluk anı ve tüm hayatı aynı düzenin değerleri haline gelir. Yazar, neşe ve üzüntü, mucize ve dehşetin bir kombinasyonu olan "varlığın gizemi" nden etkilenir.
"Güneş Çarpması" hikayesi kısa, altı sayfadan beşi teğmenin "güzel yabancı" ile ayrıldıktan sonraki duygularını anlatıyor. Başka bir deyişle, Bunin'in aşkın çeşitli iniş çıkışlarını çizmesi ilginç değil (bunlar zaten Rus ve dünya edebiyatında binlerce kez çizilmiştir) - yazar, küçük bibloları baştan çıkarmadan sevginin insan yaşamındaki anlamını kavrar. . Bu nedenle, Bunin'in "Sunstroke" hikayesindeki ve Çehov'un "The Lady with the Dog" hikayesindeki aşk imajını karşılaştırmak ilginçtir, özellikle edebiyat eleştirmenleri bu eserlerin arsalarının benzerliğine dikkat çeker.
Hem Çehov hem de Bunin, insan duygularını bastıran gri, günlük bir yaşam gösteriyor, ancak bunu farklı şekillerde gösteriyorlar. Çehov, etrafındaki yaşamın kabusunu, kabalığını tasvir ederek gösterir; Bunin - yazara göre, gri rutinden çok farklı olan gerçek bir tutku anını, yani gerçek hayatı tasvir ediyor. Moskova'ya dönen Chekhovsky Gurov, Anna Sergeevna ile tanıştığını kimseye anlatamaz. Ancak bir keresinde kart ortağına Kırım'da büyüleyici bir kadınla tanıştığını itiraf ediyor, ancak yanıt olarak şunları duyuyor: “Ve şimdi haklıydın: kokulu mersin balığı!” (III). Bu cümle Gurov'u olağan hayatında dehşete düşürdü, çünkü "eğitimli bir toplumda" bile çok az insanın yüksek duygulara önem verdiğini fark etti. Ve Bunin kahramanları, Gurov ile aynı korku ve umutsuzluğa kapılır. Mutluluk anında, kasıtlı olarak günlük yaşamdan çitle çevrildiler ve Bunin, sanki okuyucularına şöyle diyor: "Şimdi, her zamanki varlığınızın, güzel aşk anlarına kıyasla ne kadar değerli olduğunu kendiniz düşünün."
Özetle, Bunin'in hikayesinde güneş çarpmasının bir insanın ancak hayal edebileceği yüksek bir aşk alegorisi haline geldiğini kabul etmek gerekir. "Güneş Çarpması"nda yazarın hem sanatsal ilkeleri hem de felsefi görüşleri gösterilmektedir.
Bunin'in hayat felsefesi öyledir ki, bir kişinin aşkın mutluluğunu (Güneş çarpması'nda olduğu gibi) ya da varlığın anlamını ona (Sessizlik'te olduğu gibi) hemen fark ettiği an, onun için gerçekten değerlidir. sadece onun lezzetli hüzünlü anıları tarafından tutulur.
Bununla birlikte, böyle bir felsefenin, nadir mutluluk anları arasında sadece bir bitki haline gelen bir kişinin hayatının geri kalanını değersizleştirdiği görülüyor. Gurov, "Köpekli Leydi" deki Bunin'in "güzel yabancısından" daha kötüsünü bilmiyor, birkaç mutlu aşk gününden sonra her şey bitecek (II), hayatın nesri geri dönecek, ancak Anna Sergeevna'yı yendi ve bu nedenle onu terk etmiyor . Çehov'un kahramanları aşktan kaçmazlar ve bu sayede Gurov, “şimdi kafası griye döndüğü için, hayatında ilk kez, gerçekten, gerçekten aşık olduğunu” hissedebildi (IV) . Başka bir deyişle, "Köpekli Kadın" yalnızca "Güneş Çarpması"nın bittiği yerde başlar. Bunin'in kahramanları, bir oteldeki parlak duygusal bir sahne için yeterince tutkulu duygulara sahipken, Çehov'un kahramanları hayatın bayağılığının üstesinden gelmeye çalışıyor ve bu arzu onları değiştiriyor, daha asil yapıyor. İkinci yaşam pozisyonu daha doğru görünüyor, ancak nadiren başarılı oluyor.
Bunin'in hikayeye yansıyan sanatsal ilkeleri, ilk olarak, karmaşık olmayan, heyecan verici kıvrımlarla değil, iç derinliğiyle ilginç bir arsa ve ikinci olarak, hikayeye inandırıcılık ve ikna edicilik veren özel bir konu tasviri içerir. Üçüncüsü, Bunin'in çevreleyen gerçekliğe karşı eleştirel tutumu dolaylı olarak ifade edilir: kahramanların sıradan yaşamında, olağandışı varoluşlarını çirkin bir biçimde gösteren olağanüstü bir aşk macerası çizer.
Aşk teması, Ivan Alexandrovich Bunin'in çalışmasında ana temadır. Güneş çarpması en ünlü hikayelerinden biridir. Bu çalışmanın bir analizi, yazarın aşk hakkındaki görüşlerini ve bir kişinin kaderindeki rolünü ortaya çıkarmaya yardımcı olur.
Bunin için tipik olan, platonik duygulara değil, romantizme, tutkuya, arzuya odaklanır. 20. yüzyılın başlarında, bu cesur ve yenilikçi bir karar olarak kabul edilebilir: Bunin'den önce hiç kimse bedensel duyguları açıkça söylemedi ve ruhsallaştırmadı. Evli bir kadın için geçici bir ilişki, affedilemez, büyük bir günahtı.
Yazar, "Bütün aşklar, paylaşılmasa bile büyük bir mutluluktur" demiştir. Bu ifade bu hikaye için de geçerlidir. Onda aşk bir ilham kaynağı olarak gelir, parlak bir parlama gibi, bir güneş çarpması gibi. Yine de harika bir hediye olan kendiliğinden ve genellikle trajik bir duygudur.
"Sunstroke" hikayesinde Bunin, bir teğmen ile aynı gemide yelken açan ve aniden birbirlerine olan tutkuyla alevlenen evli bir bayan arasındaki kısacık bir romantizmden bahsediyor. Yazar, aşkın sonsuz sırrını kahramanların tutkularında özgür olmamasında görür: Bir geceden sonra birbirlerinin adlarını bile bilmeden sonsuza dek ayrılırlar.
Hikâyedeki güneş motifi giderek rengini değiştirir. Başlangıçta armatür neşeli ışık, yaşam ve sevgi ile ilişkilendirilirse, sonunda kahraman onun önünde görür. "Amaçsız güneş" ve yaşadıklarını anlıyor "Korkunç güneş çarpması"... Bulutsuz gökyüzü onun için grimsi oldu ve ona yaslanan sokak kamburlaştı. Teğmen özlem duyuyor ve 10 yaş daha yaşlı hissediyor: bir bayanı nasıl bulacağını bilmiyor ve ona artık onsuz yaşayamayacağını söylüyor. Kadın kahramana ne olduğu bir sır olarak kalıyor, ancak aşık olmanın onda da bir iz bırakacağını tahmin ediyoruz.
Bunin'in anlatım tarzı çok "yoğun". Kısa türün ustasıdır ve küçük bir ciltte görüntüleri tamamen ortaya çıkarmayı ve fikrini aktarmayı başarır. Hikaye birçok kısa ama özlü açıklayıcı cümle içeriyor. Epitetler ve ayrıntılarla doludurlar.
İlginçtir ki aşk, hafızada kalan ama ruha yük olmayan bir yaradır. Yalnız uyanan kahraman, tekrar gülümseyen insanları görebildiğini fark eder. Yakında kendisi sevinebilecek: zihinsel bir yara iyileşebilir ve neredeyse incinmez.
Bunin asla mutlu aşk hakkında yazmadı. Ona göre ruhların birleşmesi, yüce bir tutkuyla ilgisi olmayan tamamen farklı bir duygudur. Gerçek aşk, daha önce de belirtildiği gibi, güneş çarpması gibi aniden gelir ve gider.
Ayrıca bakınız:
- "Hafif Nefes" hikayesinin analizi
- "Guguk kuşu", Bunin'in çalışmalarının bir özeti
- "Akşam", Bunin'in şiirinin analizi
- "Kriket", Bunin'in hikayesinin analizi
- "Kitap", Bunin'in hikayesinin analizi
- "Yol kenarında yoğun bir yeşil ladin ormanı", Bunin'in şiirinin analizi
Ivan Alekseevich'in zorlu hayatı eserlerinde iz bıraktı, ancak her şeye rağmen kırmızı bir şerit olarak aşk teması tüm eserlerinde işliyor.
1924'te Bunin, birbiriyle çok yakından ilişkili bir dizi eser yazmaya başladı. Bunlar, her biri bağımsız bir çalışma olan ayrı hikayelerdi. Bu hikayeler tek bir tema ile birleştirilmiştir - bu aşk temasıdır. Bunin, beş eserini bu döngüde birleştirdi: "Mitya'nın Aşkı", "Güneş Çarpması", "Ida", "Mordovyalı Sarafan", "Kornet Elagin Örneği". Hiçbir yerden ortaya çıkan beş farklı aşk vakasını anlatıyorlar. Kalbe vuran, zihni gölgeleyen ve iradeyi tabi kılan sevginin ta kendisi.
Bu makale "Güneş Çarpması" hikayesine odaklanacak. 1925 yılında yazar Alpes-Maritimes'deyken yazılmıştır. Yazar, sevgililerinden biri olan Galina Kuznetsova'ya hikayenin daha sonra nasıl ortaya çıktığını anlattı. Sırayla, hepsini günlüğüne yazdı.
İnsan tutkularının uzmanı, bir duygu dalgasının önündeki tüm sınırları silebilen bir adam, kelimeyi mükemmel bir zarafetle sahiplenen, yeni bir duygudan ilham alan bir yazar, bir fikir doğar doğmaz düşüncelerini kolayca ve doğal olarak açıkladı. . Herhangi bir nesne, herhangi bir olay veya doğal fenomen bir uyarıcı görevi görebilir. Ana şey, alınan duyguyu boşa harcamamak ve durmadan ve belki de kendinizi tamamen kontrol etmeden açıklamaya tamamen teslim olmaktır.
Hikayenin ana fikri
Hikayenin hikayesi oldukça basittir, ancak eylemin yüz yıl önce, ahlakın tamamen farklı olduğu ve bunun hakkında açıkça yazmanın geleneksel olmadığı unutulmamalıdır. Harika bir sıcak gecede, bir erkek ve bir kadın gemide buluşur. İkisi de şarapla içinizi ısıtıyor, etrafta muhteşem manzaralar var, ruh hali iyi ve her yerde romantizm var. Konuşurlar, sonra geceyi en yakın otelde birlikte geçirirler ve sabah olunca ayrılırlar.
Buluşma her ikisi için de o kadar şaşırtıcı, kısacık ve olağandışıydı ki, ana karakterler birbirlerinin isimlerini bile tanımıyordu. Bu çılgınlığı yazar haklı çıkarıyor: "Hayatım boyunca böyle bir şey yaşamadım, ne biri ne de diğeri."
Kısacık buluşma kahramanı o kadar etkiledi ki ertesi gün ayrıldıktan sonra kendine yer bulamadı. Teğmen, tüm arzuların nesnesi yakındayken mutluluğun nasıl görünebileceğini ancak şimdi anladığını fark ediyor. Ne de olsa bir an için bu gece bile olsa dünyanın en mutlu insanıydı. Durumun trajedisi, onu bir daha göremeyeceğinin anlaşılmasıyla da eklendi.
Teğmen ve yabancı, tanışmalarının başlangıcında herhangi bir veri alışverişi yapmadılar, birbirlerinin isimlerini bile tanımdılar. Kendinizi önceden bir ve tek iletişime mahkum ediyormuş gibi. Gençler tek bir amaç için emekli oldular. Ancak bu onları aşağılamaz, yaptıkları için ciddi bir mazeretleri vardır. Okuyucu bunu ana karakterin sözlerinden öğrenir. Birlikte geçirilen bir gecenin ardından şu sonuca varır gibiydi: "Sanki üzerime bir güneş tutulması geldi... Ya da daha doğrusu ikimizde güneş çarpması gibi bir şey oldu..." Ve bu tatlı genç kadın inanmak istiyor.
Anlatıcı, harika bir çiftin olası geleceğiyle ilgili her türlü yanılsamayı ortadan kaldırmayı başarır ve yabancının bir ailesi, bir kocası ve küçük bir kızı olduğunu bildirir. Ve ana karakter, kendini hatırladığında, durumu değerlendirdiğinde ve böylesine sevilen bir kişisel tercih nesnesini kaybetmemeye karar verdiğinde, aniden gece sevgilisine bir telgraf bile gönderemeyeceğini fark eder. Onun hakkında hiçbir şey bilmiyor, ne adı, ne soyadı, ne adresi.
Yazar, kadının ayrıntılı tasvirine dikkat etmese de okuyucu onu sever. Gizemli yabancının güzel ve zeki olduğuna inanmak istiyorum. Ve bu olay bir güneş çarpması olarak algılanmalıdır, başka bir şey değil.
Muhtemelen Bunin, kendi idealini temsil eden bir femme fatale imajını yarattı. Ve kadın kahramanın ne görünüşte ne de iç dolgusunda hiçbir ayrıntı olmasa da, saç tokası taktığı için uzun saçlı, basit ve sevimli bir gülüşü olduğunu biliyoruz. Kadının güçlü ve elastik bir vücudu, güçlü küçük kolları var. Bakımı hakkında, ona yakın bir yerde hafif bir parfüm kokusu olduğu söylenebilir.
anlamsal yük
Çalışmasında Bunin somutlaştırmadı. Hikayede isim veya unvan yok. Okuyucu, ana karakterlerin hangi vapura yelken açtıklarını, hangi şehirde durduklarını bilmiyor. Kahramanların isimleri bile bilinmiyor. Muhtemelen yazar, aşık olmak ve aşık olmak gibi yüce bir duygu söz konusu olduğunda isimlerin ve unvanların önemli olmadığını okuyucunun anlamasını istedi. Bu, teğmen ve evli bayanın büyük bir gizli aşk yaşadığını söylemek değildir. Aralarında alevlenen tutku, büyük olasılıkla, başlangıçta ikisi tarafından bir yolculuk sırasında bir ilişki olarak algılandı. Ama teğmenin ruhunda bir şey oldu ve şimdi kabaran duygularından kendine yer bulamıyor.
Hikayeden, yazarın kendisinin bir kişilik psikoloğu olduğunu görebilirsiniz. Bu, kahramanın davranışıyla kolayca izlenebilir. İlk başta, teğmen yabancısından bu kadar kolay ve hatta sevinçle ayrıldı. Ancak bir süre sonra, bu kadında her saniye onu düşündüren şeyin ne olduğunu merak eder, bu yüzden şimdi tüm dünya ona hoş gelmiyor.
Yazar, tamamlanmamış veya kaybedilen aşkın tüm trajedisini aktarmayı başardı.
işin yapısı
Bunin, hikayesinde, sıradan insanların ihanet dediği bir fenomeni, iddiasız ve utanmadan anlattı. Ama yazma yeteneği sayesinde bunu çok ince ve güzel bir şekilde yapabildi. Aslında okuyucu, henüz doğmuş olan en büyük duyguya - aşka - tanık olur. Ama bu ters kronolojik sırada gerçekleşir. Standart şema: eşleme, tanışma, yürüyüş, toplantı, yemek - tüm bunlar bir kenara atıldı. Sadece gerçekleşen ana karakterlerin tanışması, onları bir erkek ve bir kadın arasındaki ilişkide doruğa götürür. Ve ancak ayrıldıktan sonra, tatmin olmuş tutku aniden aşkı doğurur.
"Az önce yaşadığı zevk duygusu içinde hala yaşıyordu, ama şimdi asıl şey yeni bir duyguydu."
Yazar, kokular ve sesler gibi önemsiz şeylere vurgu yaparak duyguları ayrıntılı olarak aktarır. Örneğin, hikaye, pazar meydanının açık olduğu sabahları, kendi kokuları ve sesleri ile ayrıntılı olarak anlatır. Ve yakındaki kiliseden çanların çaldığı duyulabilir. Hepsi mutlu ve parlak görünüyor ve benzeri görülmemiş bir romantizme katkıda bulunuyor. İşin sonunda, hepsi aynı şekilde kahramana nahoş, yüksek sesle ve sinirli görünüyor. Güneş artık ısıtmıyor, ama batıyor ve insan ondan saklanmak istiyor.
Sonuç olarak, bir cümle alıntılanmalıdır:
"Karanlık yaz şafağı çok ileride ölüyordu, kasvetli, uykulu ve çok renkli nehre yansıyordu ... ve ışıklar süzülüyor ve geri süzülüyor, etrafa karanlıkta dağılıyor"
Yazarın kendi aşk kavramını ortaya çıkaran da budur. Bunin bir keresinde hayatta mutluluk olmadığını, ancak yaşanması ve takdir edilmesi gereken bazı mutlu anlar olduğunu söyledi. Sonuçta, aşk aniden ortaya çıkabilir ve sonsuza dek ortadan kaybolabilir. Ne yazık ki, ama Bunin'in hikayelerinde kahramanlar sürekli ayrılıyor. Belki de ayrılıkta çok anlam olduğunu anlatmak istiyor, bu yüzden aşk ruhun derinliklerinde kalıyor ve insan duyarlılığını çeşitlendiriyor. Ve hepsi gerçekten güneş çarpması gibi görünüyor.