"Детската литература на епохата е Клондайк, която нямаме време да се справим. Иля Бърнщайн издател за редактор, цензура и "денизийски истории Bernstein Ilya независим издател

Как беше идеята за създаване на академични издания на детските книги - и не това не е очевидно, и всичко, което всички четат всички?

Всичко е малко по-важно и по-малко концептуално. Правя книги за дълго време като независим издател, но като спътник на издателите. Моите книги бяха под марките на "скутер", "бяла врана", "Теревинф" - и продължават да излизат така. И те отдавна се коментират - и различни начини, коментар приеми. Това означава, че такъв хиперпроект е възникнал, който може да се нарече "руски XX век в детската фантастика и в коментарите".

Преди три години реших да направя съвсем нова серия - "Руслит". Ето защо позоваването на "литературните паметници", но с такива различия: на руски, за юноши, двадесети век, и самите коментари са неакадемични (според очертания стил по-горе) и мултидисциплинарния. Това означава, че това не е история на литературата, а по-скоро опит да се разкаже за времето и мястото на действие, да се оттегли от текста, без да се стреми да изяснява специфично тъмните, недостатъчно разбираеми места. Текстът се счита за отправна точка за собственото изявление на коментатора.

"Три истории за Вас Куровова" - шеста книга серия. Съответно, на седмия, осмия и деветия - "Дениска", "Лундърс" и коментарите на Бъдълтеин излизат: в тази книга - за първи път за поредицата - няма да има текст на коментара. И във всички тези предишни книги бяха различни видове Коментари. Освен това такива коментари вече бяха в други серии. Знаеш ли, има такава серия в "скутерьо" - "Как беше", книгите изглеждат увити във вестника?

Като цяло, проектът възниква: ми се струва, че това е естествен начин - когато имате друга неясна представа за крайната форма. Всъщност сега нямам завършено представяне. Не мисля, че това е направено сега - това е, което търся и какво да постигна. Това е процес, идея, развитие. Разликата между Курововата, миналогодишният лидер на нашите продажби, не е, че това е нещо много по-добре от предишните, но в това, което привлича вниманието.

Коментари за "три пъти на целувата на Вася" Иля Бърнщайн написа в сътрудничество с литературния критик Роман Лабов и Олег Лекманов

Какви проби разчитате, когато правите тези книги - "Litpamathers", Gardner коментира Алис, за което е трудно да не помните?

Изрично мисля, че няма. Струва ми се, че създаваме собствен формат, който разчита на технологиите. Първо, важно е това как това е направено. Аз коментирам (заедно със съавторите), изпълнявам ролята на дизайнер, редактор на законопроект, Vertellor, колорографски директор. Много работа е диктувана от много. Намирам за интересна картина и го вграждам на текста на коментара, аз пиша удължен подпис към него - се оказва такава хипертекст. Мога да режа коментар, защото не се вписва, важно е за мен, например, така че имаше две снимки на обръщане и те съответстваха един на друг. Мога да добавя текст, ако ми липсва, за една и съща цел. Тази странна технология на пръв поглед създава ефекта на концептуалността.

Второ, нека кажем, "денизийски истории" - резултатът от разговорите. Бяхме тройка десетки пъти - Денис Драгунски, Олга Михайлова и аз, - помислих и казаха. Олга (тя, между другото, защитаваше тезата си на Deniska) се подготвяше - тя е в архивите, имам компютър, зад книгата, - тогава отидохте да посетите Денис Викторович, за да обсъдите - не само с израснал денис , но с човек, който има вкус към материалната и друга история и големи знания. Аз също в известна степен свидетелството на този път: роден през 1967 г., времето на действие намери само ръба и в ранното детство, но тогава околната среда се промени много по-бавно и по-точна, отколкото сега. Аз съм по-млад от Драгунски, но по същество по-възрастен и Олга Михайлова и основният адресат на тези книги не е дете, а родител на детето. И тогава те записаха един и половин двучасов разговор бяха декриптирани, ние ги третирахме, като по този начин оказахме този коментар.

В случая с Олег Либер и Римба Лов, съавтори на нашия коментар към "Люнел", беше различно, защото романът живее в Тарту. Нашата медия беше Google Dock, в която трима работихме, управлявахме, коментирахме. Казвам това в този детайл, защото ми се струва, че всичко е наистина свързано с производствената технология.

В допълнение, когато говоря за мултидисциплиниране, имам предвид тази дума в най-широкия смисъл. Например, при коментирането на историята на Леонид Сололовиев "омагьосан принц" за Hojo Nasdddin имаше няколко важни и парадоксални теми: суфизъм в съветската литература, поведението на Соловьов, за разследването на традициите на Плутовски римски (писателят е осъден От 58-а член през 1946 г. "Принц" - един от двама или три големи прозаични текста в руската литература, от началото до края на лагера), персийската класическа литература днес. Не носех последното проучване до края, но бях взет интервю за цикъла (със снимки на събеседници, техните работни места и жилища), Москва Таджикс - учени и портиер, бяла яка и готвачи - за това как персийските класики и ислямски мистицизъм заемат живота им, в съзнанието им. Тъй като там, където имаме в бутона на Штчейев или Колцов, в Таджикистан - Джампи и Руми. Надявам се този материал да завърши във второто издание на "омагьосания принц".

В създаването на коментари към "денизийски истории", Denis Dragunsky самият е участвал - прототип на главния герой

В допълнителни материали за "денизийски истории" бях поразен от сюжета на вашето есе за полу-амперасови редакционни промени, които преследват тези истории през почти цялата книга. Отвън, между съветски съюз С цензурата и днешния ден със законите за защита на децата от неподходящото цензура не отиде никъде?

Не бих бил политизиращ и наречен цензура. Този редактор. Има издател, той наема редактори. Има много книги на начинаещите автори или дори начинаещи, където заслугата на редактора е много висока. Опитните редактори могат да помогнат много и има голяма, все още съветска традиция. Като цяло, писател Драскински, започващ, въпреки почти петдесет години, идва на редактора, въпреки че разузнаването му му дава съвет, той работи с неговия текст. Когато писателят е млад, по-точно не прави мастит, е трудно за него да защитава собственото си, тъй като той е нараснал в популярност, той все повече и повече.

Ще ви разкажа за кратка история за писателя Виктор Голавин и неговата история "Моят добър баща". Публикувах го в "скутер" в серията "местна реч". И - Редки късмет: Дадох ми вдовица от Хоукина, която искаше да преиздаде "добрия баща" преди смъртта си, взе книга от рафта и я изправи с дръжка и билка. И тук тя ми подаде това издание. Представете си две страници със същия дълъг диалог: в същата версия ", каза", каза ", каза", в друго - "изгорял", "избухна", "Масимамлил" и "измит". Какъв вариант е авторът и каква е редакцията? Ясно е, че "каза", "каза" авторът пише. Това е типична ситуация.

Във всяка професия съществува традиция средно тествано мнение и рядко редакторът разбира конвенционалността на този корпоративен закон, уместност и дори желанието за нейните нарушения. Gyavkin, като Dragunsky, се стреми да направи текст естествен, детски, по-малко гладък. И редакторът изобщо не цензурира (в буквалния и най-прост смисъл на думата), именно желанието да се разресват. Редакторът изглежда, че авторът не знае как да пише и в много случаи е. Но за щастие, не във всички. И редакторът настоява, съчетава необичайността, странността, коричката, особено ако авторът вече не може да се застъпи за своя текст.

При публикуването на "приключенията на капитанът се вмъкна" включи биографията на Андрей Некрасов и фрагменти от неговите писма

Този разговор ме обърква, защото не искам да разказвам за бъдещето и сега в известен смисъл на кръстопътя. Когато резултатът от труда стане предварително разбираем, когато е ясно как е подредено, искам да променя. Струва ми се, че в областта на детските Litpamaters вече съм говорил. Би било възможно да се направи стар стар Hottabach или Tomik Gaidar, или нещо друго - дори имам няколко проекта, а не толкова очевидна. Но сега мисля за нещо напълно приятел. Например, искам да изградя верига Instagram - книга. Когато коментирате, когато търсите и избирате илюстрации, остава много неизползван. Историите ме интересуват, но по отношение на темата за коментара само ръба и следователно не са включени в нея. Или включени, но фрагментарни. Това означава, че компютърът ми поддържа събирането на интересни факти, визуализирани в изображенията, изтеглени от различни източници. И тук ще започна сметка - всъщност вече започна, - къде ще изложа всички видове интересни истории Около тези снимки. Ако това често се прави, всеки ден или почти всички, след това до края на годината ще бъде отбелязан в албума във формата на книгата за масичка за кафе - книги на масичката за кафе в хола. Събиране на забавни факти по моята тема: През целия руски XX век, не в текстовете, но в изображенията.

Миналата година в друга серия - "сто истории" - публикува книгата на Елена Яковлевна Данко "Китайска тайна". Това е измислена история на порцелан, написана през 1929 г. от художника в Китай (и писател). Има и големи коментари, с картини, по-твърди, отколкото в "Руслит". Ето един пример за историята, която е влязла в коментара само частично.

Има много известен орнамент на фабрика за порцелан от Ломоносовски - кобалт мрежа , Синя ромбична. Той се появява през 1944 г., вярваше, че художникът Анна Яцкевич вдъхнови вида на затворните прозорци в Блодат Ленинград - има такъв романтичен мит. Има и друга, свързана версия - за кръстосана в Ленинградското нощно небе на лъчите на прожекторите на въздушната отбрана. В същото време най-известният продукт на LFZ (след това друг IPH, Imperial), където всъщност започна растението, - собствена услуга Елизабет Петровна , втората половина на XVIII век, е много сходна. Ромбич има още сложни, в възлите на орнамента на цветята - Елизабетанов барок. Колкото по-интересно е тази връзка, парафраза на века XX, модернисткото разбиране на културното наследство на предишната ера. Много по-смислено, по мое мнение, романтичен военен мит.

Представянето на коментара на трилогията "Пътят отива на DAL" ще се проведе на 3 декември на панаира за не / фантастика

Или това е история, която обединява Денис с Vasya Kleoly. В нашето издание на Ковал има коментар за "милиция Кьолн" Шипр ". Те казват, произведени в "новата зора", съдържаща най-малко 70% етилов алкохол, беше най-често срещаният одеколон на съветските мъже средно тегло. Известно е също, че съветският Schipr имитира френския одеколон Chypre Coty. "Шипр" Духовете, ароматът, състоящ се от смес от аромати на мъх, бергамот, пачули, сандал и Ладан, е създадена през 1917 г. от известния френски парфюм Франсоа Коти.. Историята "Червена топка в синьото небе" описва устройство, пръскащо Кьолн. Коментарът обяснява: Вендинг машини и шпаздачи са висяли в фризьори, хотели, на гарите, един Pshic е на стойност 15 достовера Копейки. И все още се сблъсках с факетонски чипове на безвъзвратни граждани, почуках сутрин, за да хвана поток от Кьолн и дори съответните карикатури. Така се изгражда веригата на снимките, визуализирането на цялата история - от Chypre Coty до сутринта.

Всичко това изглежда напълно непокорно и леко. Но в моя опит формата и концептуалното завършване идват в хода на работа с материала. Необходимо е само да им се даде кълняемост, да видят тази сила, да помогнат да въплъщават или, както казват във вестници и списания, "пият".

Иля Бърнщайн - за теми за възрастни на детската литература, епохата размразяване и деста за книги на различни поколения

Филолозите сравнително наскоро осъзнаха, че руската детска литература, особено по времето на нейния разцвет - ерата се размразяваше в СССР, не по-малко дълбоко разказва за времето и хората си от възрастни. Един от първите, тази хазна беше отворена от Иля Бернщайн, независим издател. Той започна да произвежда детски книги с коментари за няколкостотин страници. И те се различават, превръщайки се в популярно четене при възрастни, които някога са се увеличили на "денизийските истории" или "връзката на Луната". За повече информация относно техните проекти, лична пътека и детска литература, издателят в интервю с "реално време".

"Времето беше такова: младежи, инкомбрутници, болки и изключително ниски професионални изисквания"

Иля, пътят ви към резервацията, издателският свят беше труден и дълъг. Кажете ни какво трябваше да отидете преди, преди да станете онези, които се наричат \u200b\u200b"независим издател на занаятите"?

Когато трябваше да избера бъдещата професия, беше 1984 г. и идеите ми за възможностите бяха много тесни. Предишните две поколения моите "предци" вървяха един, като цяло, скъпа: в компанията, която отиваше в дома на родителите ми, всички хора бяха кандидати за технически науки и щори. Нямах никакви способности или интерес. Но за всяка друга специалност мъжете, третирани скептични.

Отидох по пътя на най-малко съпротива, научил се на инженера на програмиста и дори за известно време в специалността. За щастие за мен, скоро 90-те години дойдоха, когато се появи избор - или да напусне страната, като абсолютното мнозинство, направено в моята среда, или остане и живеят в нова ситуация, когато всички ниши се отвориха и могат да бъдат ангажирани в нищо.

Обичах книгите от детството. Това е като обект - ми хареса много от тях в допълнение към текста и илюстрациите. Прочетох уикенда, си спомних имената на слушалките (шрифтове), това ме притесняваше. Ако книгите бяха с коментари, често ги чета преди текста. След като узрях, станах книжен колекционер. Всеки ден, връщайки се от работа, направих трансплантация на Kuznetsky Bridge, където се свързваше спекулантният книжен пазар в продължение на много години. В тъмното (особено през зимата) тихите хора вървяха или стояха, те се приближиха един до друг, размениха конспираторни фрази, оставиха и промениха книгите за пари. Почти ежедневно изразходвах часа и прекарах всички пари, които спечелиха "млад специалист".

Но аз не си купя книги, за да ги прочета. От голямата ми библиотека прочетох интересните единици. По това време книгата беше рядка, обект на лов. Аз притежавах спортни интереси. И аз не разбрах какво да правя с този интерес. Първото нещо, което се случва в главата, е да се съберат. Litpamathers, академия, Akvilon - стандартен път. И ако бях попитан как виждам бъдещето ми да отговори (може би отговорих), че ще бъда продавач в букистичен магазин, но не в Русия, и до някой западен университет. Но всичко това беше спекулативно и тогава нямаше да направя нищо за това.

Тогава хванах в кална вода такава риба: много, печелейки първите пари, решават, че следващото нещо, което ще бъдат ангажирани, ще бъде публикуването на вестника. И станах редактор на такива вестници. Тези публикации рядко са живели на второ или трето число, въпреки че започнаха да бъдат бурни. Така че след няколко години съм инсталирал половин дузина различни вестници и списания по различни теми, дори религиозни. Времето беше: Младежта, авантюризъм, нечувствителност, люпене и изключително ниски професионални изисквания и морални, също - цялото нещо беше измамени и за много неща, които тогава направих, помня неудобно.

След това, в резултат на всичко това, редакционната дъска беше фотограф, дизайнер, коректор, редактор. И ние решихме да не търсим следващия клиент, но да създадем рекламна агенция. И аз бях в него човек, който е отговорен пред клиента. Това бяха ужасни дни от нощните обекти в печатницата. И всичко това го хвърли през цялото време, имало собствена малка типография.

- Обичах книгите от детството. Това е като обект - ми хареса много от тях в допълнение към текста и илюстрациите. Прочетох уикенда, си спомних имената на слушалките (шрифтове), бях притеснен за мен. " Photo philicize.livejournal.com.

- и редовните икономически кризи на вас са били повлияни от страната?

Аз съм буквално детето им. Те много промениха ситуацията. Имах типография, дизайнерски отдел и гордо казах, че всичките ми служители със старши изкуствено образование. И тогава започна кризата, трябваше да отхвърляте хората и да стана дизайнер много, като направи различни брошури, пътища, каталози за изложба, албуми.

Но през цялото това време исках да направя книги. Спомних си това и лесно се разделих с относително успешните и паричните си дейности, ако ми се струваше, че вратата е отворена в повече книговия свят. Така че от производителя на рекламния печат станах дизайнер, след това дизайнер на книга. Животът ми изпрати учители, например Владимир Кричевски, изключителен дизайнер. В хода, като цяло, случайно познат, предложих да работя безплатно да работя за него, ако само ме научи. И изглежда, че ми дава повече от всяка друга доктрина (и със сигурност по-редовно "висше училище").

Когато станах дизайнер, се оказа, че в малките издатели има нужда от общо редактиране. Това означава, че дизайнерът може да работи с двете илюстрации, и с текста, да знае как и да добави и наряза. И станах такъв универсален редактор, който прави литературно, художествено и техническо редактиране. И досега оставам тези.

Преди 10 години, когато имаше друга криза и много издатели отидоха от пазара, а останалите намаляват обема на произведения, реших да направя книги, тъй като вече бях в състояние: всичко сам. И започна с любимите ми детски книги - онези, както аз вярвах, безсмислено излезе от културната употреба. През 2009 г. първата ми книга беше пусната - "Животът на кучето" Лудвик Ашкенази с илюстрации на Тим Юргур, аз не само го подготвях, но и финансирах публикацията. Издателство заглавна страница, Продажби. Направих дузина (или малко повече) книги, забелязани от колеги, други издатели предложиха да си сътрудничат с тях. Първо, "скутер", след това "бяла врана". Тогава това беше бум на малките детски издатели.

В живота ми инцидентите винаги изиграха важна роля. Обсъждах с колеги издатели книги с големи комплексни коментари. Макар да смятат, дали да се съгласим с това (имам нужда от спътници, проектите бяха обещани да бъдат скъпи), всичко вече беше "построено" в съзнанието ми, така че когато всички отказаха, трябваше да отворя собствената си издателска къща. Тя се нарича "издателска проект А и Б", последните две дузини книги излязоха под такава марка.

- Как е работата на вашата издателска къща или, как иначе се нарича, семинарът?

Това до голяма степен се продиктува от икономическата ситуация. Нямам пари за наемане на квалифицирани служители, но нещо, което трябва да привлече хора, за да искат да работят с мен. И предлагам да се пресъздаде някаквопреработвателно производство и образование. Подобно сега в движение по целия свят. Това не е производител на конвейер, когато има много изпълнители и всеки е отговорен за своя парцел.

Създавам така средновековния магазин: Човек идва, той не знае нищо, той е студент, той се преподава на работни материали, дават работа в съответствие с неговата квалификация и това не е училищна задача, а истинска книга. Аз не му плащам стипендия, а малка заплата, която е по-малка, отколкото бих платил завършен специалист, но получава образование и практика. И ако ученикът ми иска да отвори семинара си, ще помогна, дори мога да дам представата за първата книга или да обобщя с издателите, които ще се съгласят да публикуват книгата си.

Никога не съм работил с издателите като нает служител, точно като спътник. Книгата легално принадлежи към мен, авторското право се издава за мен. Издателят не ми плаща такса, но споделя приходите с мен. Разбира се, издателската къща не харесва тази ситуация, тя е готова да я остави, само ако разбира, че тази книга няма да може да направи, или ако е твърде скъпо. Трябва да можем да направим такива книги, за които издателят се съгласи да приеме вашите условия.

Не правя това, което не се интересувам, но вероятно успешно. Нямаше такова нещо в моята практика, въпреки че вече ще бъде време. По-скоро възниква идеята и аз го прилагам. Винаги завършвам серията, това е правилно с маркетингова гледна точка: хората свикват с дизайна и купуват книга, дори не знаейки автора, поради репутацията на серията. Но когато има масово производство, пет или десет такива книги са направени, тя престава да бъде интересна за мен и се появява следната идея.

Сега произвеждаме серия от "Ruslit". Първоначално тя е била замислена като "Lot. Litters", но с резерви: книги, написани през 20-ти век за юноши, оборудвани с коментари, но не и академични, но само исторически и филологически, но и социално-антропологични, но и социално-антропологични и др. P.

"Никога не съм работил с издатели като нает служител, точно като спътник. Книгата легално принадлежи към мен, авторското право се издава за мен. Издателят не ми плаща такса, но споделя приходите с мен. " Photo papmambook.ru.

"Ние сме като пионери, които просто удрят парцелите и продължават"

- Как дойдохте да напишете големи сериозни коментари за детските книги?

Също така направих коментари в други серии, винаги е интересно за мен. Аз съм такъв отвор, който лесно може да прочете детето на детето или да се грижи за филма, внезапно да спре и да попита: "Разбираш ли какво се има предвид?"

Имах късмет, намерих колеги, че професионалните филолози и в същото време има смешни хора, които са рамката на традиционния филологически коментар. Олег Лекманов, Рим Лоув, Денис Драскски ... Няма да изброя всичко - изведнъж някой забрави. Издадохме 12 книги "Русилита". Има планове за следващата година или две.

Това се случи, че тези книги с коментари неочаквано изстрелват. По-рано, искането до такава, както аз съществувах, тогава в латентната, скрита форма, нищо подобно беше, че не се случи на никого. Но сега, когато става въпрос, изглежда, че можете да публикувате "денисьорски истории" с двузвуков научен апарат.

Кой се нуждае от това? Е, например, за да расте читателите на тези книги, тези, които обичат тези книги и искат да разберат каква е тайната, проверете впечатленията си. От друга страна, детската литература, която избираме, ни дава възможност да изпробваме нов жанр - това не е коментар в общоприетия смисъл на думата (обяснение на неразбираеми думи и реалности, биобиблиографски препратки) и История за мястото и времето на действие, което се провежда, отблъскване от текста.

Ние обясняваме много моменти, които не изискват обяснения, но имаме какво да разкажем за това. Понякога това е просто нашето детство, с което сме тясно свързани и знаем много, че не можете да приспаднете в книгите. Той дори лекува Драгун. Ние срамувахме, но тогава реалността се промени бавно и ние сме лесно да си представим какво е десет години по-рано.

- Преди това никой не се занимаваше с коментиране на детската литература?

Детската литература не се счита за сериозни филози доскоро като област на професионална дейност. Дали бизнесът е сребърни клепачи! И някои глупости не са сериозни. И ние просто се озовахме в Клондайк - това е огромно количество открития, нямаме време да се справим с тях. Ние сме като пионери, които просто подпечатват парцелите и отиват по-далеч: това е толкова интересно, че има това, че няма време и желание да се развие отворен парцел. Това е неизвестно. И всяко докосване до това и поход в архива отваря бездната. И новостта на нашия подход "Възрастен за детски" също ви позволява да използвате интересна изследователска оптика. Оказа се, че това е много "канали".

- И кой купува?

Купете хуманитарни ориентирани хора. Тези, които купуват литература за интелектуална възрастна възраст. Тя става род на интелектуална литература за възрастни. Въпреки факта, че винаги има работа за деца, до голяма степен придобит, с "детски" снимки. И коментарът е премахнат до края, той не пречи на незабавното впечатление. Можете да прочетете книгата и това е ограничено. Въпреки че присъствието на съраунд коментар, разбира се, прави книгата по-скъпа.

"Те могат да пишат за деца, без да намаляват твърденията си, без да коленичат в пряк, нито в фигуративния смисъл"

Ясно е, че ситуацията с литературата не е постоянна. Би било възможно да се предположи, че по всяко време има големи, добри, средни и лоши писатели, процентът на тях е приблизително сравним. И по всяко време се създават изключителни работи. Но това не е така. Имаше златна възраст, сребърна епоха и между тях - не толкова дебела. И по време на размразяването много добри писатели на децата се появиха не само защото дойде свободата (макар и много ограничена). Има много фактори. Много зависи от съвпадението, от личности.

Размразяването е върхът на руската детска литература, след това много светли и безплатни талантливи хора влязоха в Девит. Размразяването не отменя цензурата, но тя роди желание да се опита да "заобиколи прашка". Публикувайте смелите си "възрастни" писатели все още не можеха. И детската литература, в която цензурата беше много по-малко, позволиха се да осъзнае, че в ситуация на свободен избор най-вероятно няма да избере детска литература.

Това беше и "бизнес подход". Ако прочетете, че публикувах в списанието "Кост" на ДОВЛАТОВ, той ще стане неудобно - това е франк конюнктура рана. Но имаше много "възрастни" писатели, които бяха красиви и в отбрана.

Създадени са неформални литературни групи. Имам серия от "местна реч" в издателската къща "Скутер" - това е ленинградската литература. Когато започнах да го публикувам, дори не си представях какво е феномен. Но според резултатите от "полевите изследвания" стана ясно, че тези книги и тези автори се свързват много. Виктор Голоун, Сергей Волф, Игор Ефимов, Андрей Битов, много здравословно и писане, например, Владимир Закобобоиников, Валери Попов. Кръгът, който е обичай, за да се определи чрез имената на Гулатова и Бродски, е хората от около едно време на раждане (предсказуеми или военни години), децата репресирани (или чудо) родители, отглеждани извън сталинската парадигма, която, общо казано, 20-ти Конгрес на Конгреса какво не отвори очи.

И те биха могли да пишат за деца, без да намаляват претенциите си, без коленичат или в пряк, нито в фигуративния смисъл. Те не само не отказват идеи и задачи с възрастни проза, не само не оценяват цензурата, но дори и в литературата на децата не се ръководят от съображения "ще разбере малък читател?" Това е и един от важните завоевания на размразяването - тогава не само книгите, престанали да бъдат оценявани, дидактически и идеологически натоварени, често се промени общ тон.

Преди това йерархията беше ясно построена в детската литература. Има малко дете, има възрастен. Възрастен ум, детски глупави. Детето прави грешки и възрастен му помага да го прави. И тук, тъй като по времето детето се окаже по-дълбоко, по-умен от възрастен. И възрастни шокирани.

Например, в историята "момиче на топката": Дениска научава, че "тя" е напуснала - художник Танечка Воронцов, който той вижда само в арената и все още в сънищата. Как реагира татко? - О, добре, да отидем в кафенето, ще ядем сладолед и стрелба. И бебе? Или в друга история: "Как решихте да дадете самосвал за този червей?" - Как не разбираш?! В края на краищата той е жив! И свети!

"Драгунски - опитен боец \u200b\u200bот предната част на цензурата, той не беше дисидент - човек от поп в света, успешен и не може да бъде представен от писателя си" от подземния "и жертвата на цензура. По-правилно е да се говори за цензуриране на историите си след смъртта. Това е гадно нещо и е напълно и наблизо. " Photo donna-benta.livejournal.com

От друга страна, в педагогиката, ролята на възрастен, гледайки отгоре надолу, претърпява забележим одит в размразяването и отишъл в литературата.

Много се промени в естетиката. Конвенционалният кръг дойде в детската литература, опитвайки се да свърже счупената връзка на времето - защото все още е възможно да се намерят тези, които са намерили и си спомнили сребърната възраст, например. В края на краищата, младите хора, според собствените си думи, според Бродски, дойдоха в литературата "от културно несъществуване". Битов ми каза: предишното поколение беше образовано, знаеше езици и когато писателите не могат да бъдат публикувани, те имаха други възможности - литературен превод, академична кариера. "И ние, вчерашните инженери, нямаше друга възможност, освен да отидем в детската литература." От една страна, те бяха възпитани на новоподходящия европейски модернизъм: Хемингуей, писатели на "изгубено поколение", забележка. И с това дойдоха в детската литература. След това детската литература се държеше от различни източници.

- Казахте, че някаква цензура в детската литература все още е все още. Какво точно беше цензурирано?

Драгунски - опитен боец \u200b\u200bот предната част на цензурата, той не беше дисидент - човек от поп в света, успешен и не може да бъде представен от неговия писател "от подземния" и жертвата на цензура. По-правилно е да се говори за цензуриране на историите си след смъртта. Това е неприятно нещо и това е напълно и там. Простото сравнение на доживотна публикация и посттумната идентифицира стотици промени. Те могат да бъдат сведени до няколко категории: например това е благоприличие. Да кажем, в историята "Пейте колелото Тра-Та-тя" Денска воюва с баща, те прекарват нощта на един шелф. И татко пита: "Къде летиш? В стената? " И Дениска казва: "От ръба. В края на краищата, аз пих две чаши, ще трябва да ставам през нощта. В размразяването, не толкова манивела, нямаше престъпление. Но в съвременните издания няма чай.

Друг, по-сложен и парадоксален тип редактиране. Литературните редактори предполагат наличието на правила и правила, които редакторът е обучен и може да помогне на неумел автор да коригира очевидните недостатъци. Често е необходимо. Но в случай на истински артистичен текст, всяка редакционна гладкост по-лошо от грапавостта на автора.

Когато работех с историята на Голоун "Моят добър баща", получих кралския подарък - собствената си редакция: той подготви преиздаването си пред смъртта си, взе книгата си от рафта и го беше изправил (предполагам, че трябва възстановен на редактора). Представете си две възможности за диалог: в едно "каза", каза ", а в другия -" избухна "," изгорени "и" остана ". Вторият вариант е редакционното редактиране: основите на професията - невъзможно е да се поставят с една ръка наблизо. Но "каза:" В края на краищата е по-добре: така че речта на детето се предава, неговият характер и маниери, казва го, а не възрастен. И преднамерената коректност издава цензура.

Dragunsky беше спонтанен модернистичен, много техники от него с право от историята на учебника на литературата XX век. Да кажем потока на съзнанието. Дълъг период без точки, с безкрайни рики, сякаш Дениска нарича себе си, казва, размахвайки ръцете си: "И той, и аз съм ..." Беше под Драгунски, но в обширните издания текстът се нарязва в чисти фрази , почистени, премахнати повторения, едноцветни думи наблизо, всичко е чисто (възстановихме старата опция в нашето издание).

Dragunsky е много чувствителен към думата, той пише "ястия", а не "чубрица", но редакторът се коригира. Такава книга, като "денизийски истории", безспорно литературно постижение (това е преди всичко, не "това", но "как") е текстът, в който всички думи са на негово място, и не могат да бъдат заменени с другите без значителни загуби. Подобни стилистични изисквания са далеч от всички детски писатели за себе си, но всичко е наред, тънък, масата на необходимите малки неща. Например, историята "от върха до дъното на диагонала" (за Мериша, която напусна собствената си инвентаризация, и децата шошаха). В коментара пишем, че Malashchet не е случайно, наречен Санка, Рушка и Нели, това е очевидна социална секция: Sankie Limitchitsa, Nelly Styles и Runchka - дъщеря ми, не пристигнаха от първия път в института, печелят Опит за заетост. Разбойникът води, разбира се, игра за възрастни, тя се чете от него наоколо, но това е и черта на детската руска литература топка: тя не е фундаментално да има ясна възрастова ориентация и в нея се поставя много. Те не са смокини в джоба ви, по-вероятно "за вашия".

"Книги за Голямата патриотична война, въпреки мощната патриотична тенденция, не бързаме да купуват родители"

- какви детски книги ви поразиха като възрастен? Например, наскоро прочетох историята "Захарно бебе", имахме интервю с нейния автор Олга Громовой.

- "Захарно дете" - брилянтна книга (аз, между другото, публикувах книга за същите - и потиснати родители и живот в евакуация в Узбекистан - "момиче пред вратата", написано в масата в обекти и Публикувано само в Samizdate. Много препоръчвам. И детето е на 7-10 години, което ще бъде на зъбите).

СССР е огромна страна, имаше много литературна дума, пише много хора и много неща са написани. Докоснахме само най-високите върхове. Ако някой просто се зае да прочете селекцията за половин век от регионално списание като "Сибирски светлини" или "Урал Трайд", тогава със сигурност ще има толкова много съкровище, никой не води.

Нямам време да публикувам всички книги, които искам. Тази тенденция, в създаването, което не изиграх последната роля, е преиздаването на съветския - вече ме ограничавам донякъде. И аз отлагам или дори отменям планираното. Например, помислих си за издаване на книги Сергей Иванов. Той е известен като автор на сценария на карикатурата "паднал миналата година", но също така и освен "сняг", той е написал много добро. Олга Яковлева, "бившият бик и дъщеря му" (между другото, сериозно говори за смърт, част от действието се провежда в онкологичната болница - тази тема, според мнението, в съветската дефит не се отнася до) . Но основният шок от запознаване с не четене в детството е "Чакането на коза" Йевгени Дубровина. Книгата е толкова напрегната, толкова ужасна, че не смея да взема. Това е за следвоенния глад, края на 40-те години. И тогава тя препечата "реч" - добре, като "точно" по пътя.

- Нямам време да публикувам всички книги, които искам. Тази тенденция, в създаването, която изиграх не последната роля - преиздаването на съветския - вече ме ограничавам донякъде. И аз отлагам или дори отменям планираните. " Photo jewish.ru.

Много детски писатели, с които сме съобщили, казват, че в Русия родителите не приемат детска литература, в която са повдигнати двусмислени теми (например самоубийство, кръвосмешение, хомосексуалност), макар и на Запад, такива книги се срещат спокойно. Как се чувствате за това?

На Запад вероятно е: ако нещо съществува и детето може да се сблъска с това, литературата не трябва да минава. Ето защо, кръвосмешение и педофилия са доста "тема". Но всъщност, за същото отхвърляне на родителската ни общественост съществува във връзка с традиционните доста отворени теми. Въз основа на личен опит - Много пъти търгувани по книги в различни градове. И говорих много с родителите си.

Книги за Велики Патриотична войнаВъпреки мощната патриотична тенденция и големите усилия на държавата, родителите не бързат да купуват. - Трудно е, защо не, че имате нещо по-забавно? Фактът, че недостатъчността на съпричастността, способността за съчувствие, липсата на специално завод за развитието на съпричастността е една от основните характеристики на руското модерно общество. Може да се види и от тук, от другата страна на допускането на книгата.

Хората не са, защото не искат да купуват книга за дете с увреждания или неизлечима болест или като цяло за смъртта, че е "неприлична" или влиза в конфликт с техните педагогически инсталации. Трудно е - "расте и открива себе си, но засега не е необходимо". Това означава, че проблемът изобщо не е в популяризирането на текстовете за делото, лошо отиват и притесняват тежки драматични книги, самите родители не искат да го прочетат. Е, не всички, но в масата.

- Какво мислите за модерната тийнейджърска литература в Русия?

Все още не съм участвал в това като издател, но тази година се надявам да публикувам първата съвременна книга, написана сега за 90-те години. Струва ми се, че за да имате процъфтяване, трябва да спазвате професионално сряда. Да се \u200b\u200bпоявят 10 изключителни книги, трябва да пишете и публикувате 100 просто добри. Да се \u200b\u200bнаучите да разказваме добре историята. И това по мое мнение вече е постигнато. Не съм сигурен, че 10 изключителни книги са написани, но това, което е написано 25 или дори 50 добри, се обръщам. Новите детски писатели сега пишат, така че експертните съвети на книгата да са трудни за избор на победителите.

Наталия Федорова

справка

Иля Бърнщайн- Независим редактор, коментатор и издател, носител на наградата "Машак" в номинацията "Проект на десетилетието", е ангажиран с превишаване на класиката и творбите на съветските детски и дела на "размразяването" с коментари и допълнителни материали. Издател ("издателска проект А и Б"), редактор, коментатор, компилатор на серията "Ruslit" ("A и B"), "местна реч" и "както е" (заедно с издателската къща "Скутер") и други публикации.

В края на ноември, чест за интелектуална литература, независим издател Иля Бернстейн, отбеляза един вид годишнина: те бяха подготвени и публикувани петдесет книги. Какво не е причина да говорим?

Ксения Молдова → Можем ли да се срещнем в петък?

Иля Бърнщайн ← Просто да тръгнем сутрин: ранното рано.

Км → Какво е спазването на изтъркания? Въпрос за вярата? Самосъзнание? Нещо друго, което не мога да формулирам?

IB. ← Е, вяра, вероятно и самосъзнание и нещо, което не можете да формулирате.

Имам сестра, по-стара от мен за единадесет години. В средата на седемдесетте, по времето на "религиозното възраждане на учениците на материята", тя наблюдаваше евреин и като цяло все още остава. Сестрата беше власт за мен във всеки смисъл - както в морален, така и в интелектуалния. Ето защо, от детството, аз третирах своите убеждения много съчувствено и отидох в синагогата дори в нежна възраст. Първо, "технически", защото намери повече възрастни роднини, които трябваше да бъдат, например, ще ви помогнат да купите Matsu. После започна да ходи по празници, но все още не обижда, и така, за да се мотае на улицата. Постепенно отклонение, съвсем естествено: първо - без свинско, след това без забележимо месо и т.н. Не мисля, че някой ден ще дойда в опцията "задължение", но отивам в синагогата и следвам събота.

Км → Но все още не носите KIP.

IB. ← Не, такава заповед е постоянно да носите KIP. В ежедневието на православния евреин има нещо, което "на Тора" и има "на мъдреците". Последното е важно за мен и интересно, но без значение колко стриктно задължително. Но като цяло, у дома често отивам на купчината.

Км → Между другото, за мъдреците. Когато ви срещнахме, сте работили в уменната издателска къща "Теревинф" ...

IB. ← Не. Аз си сътрудничих с тях и и на свободна практика, и като фен и приятел. Теревинф първо беше редакционната и издателска служба на Центъра за медицинска педагогика и все още основната му насока е книгите за децата с увреждания за развитие. Когато реших да започна собственото си публикуване през 2009 г., предложих ги да разширят обхвата. Така че имаше серия от книги "за деца и възрастни", и ние сме станали другари с Теревинф.

В продължение на много години съм направил книги за редактиране на пари. Той започва в средата на деветдесетте, научил самостоятелно на книга дизайнер и редактор на книги. Доставен текст и дизайн и оформление. Исках да стана издател, но в същото време осъзнах моя интелектуален таван. Усъвършенстваните книги за възрастни също са трудни за четене и още повече - да разберат това ниво, така че те да не са по-лоши от автора да коментират и намереят. Ето едно бебе, тийнейджърка - разбирам това достатъчно: мога да оценя как се прави, за да видим силните и слабите страни, определено мога да коментирам. Аз, като цяло, има желание да обясня, разказват, "да се въведе в културен и исторически контекст" е такава. Имам деца, когато седнете, за да гледате филми, казват те: "Само в никакъв случай не натискайте паузата да обясните." Фактът, че обичам да обясня, е и това, което ясно осъзнавам, моите способности ме доведе до избора на детска литература като професионална и бизнес зона.

Км → Вашият Terevinfovsky книги са очевидно от детството ви. Сега е ясно, че вашият избор е изграден върху нещо друго, с изключение на личния опит за четене.

IB. ← Започнах да правя с "скутер" поредица от книги "както беше," защото историята на войната стана част от идеологическата борба, тя стана приватизирана от "противоположни партии". И се опитах да постигна обективност - започнах да публикувам автобиографична военна проза, коментирана от съвременните историци. Когато направих първите четири книги, стана ясно, че като цяло, този ход и сега позиционира тази серия като "руския двадесети век в автобиографична фантастика и коментари на историците". Сега започнах да правя голям продукт с медийно съдържание около произведението на изкуството - видео отделение, коментирам сайта на книгата, всичко това в търсене на начини за "обяснение".

Км → Коментар към "Thenuita и Svambraia" ви написах от Олег Лекманов, а сега читателят пронизва как трагичната книга на Касил. Като дете нямаше такова усещане, въпреки че беше ясно, че последното ролково повикване е предшественик на трагедията.

IB. ← Е, трудно е да се говори обективно тук, защото знаем как всичко е приключило и за тези хора - литературни герои и техните истински прототипи. И за центъра, който по същество, главният герой- Емоционално точно, - знаем, че в началото той става православен марксист, а след това е бил застрелян. Толкова е емоционално оцветявайки текста, който е невъзможно да се възприеме, абстрахиращо. Но аз не правя трагична книга. Тя е надеждна, говори за ужасно време и познанията ни за това и дава дълбочината на трагедията, която сте почувствали. Основната разлика между публикуването ми от обичайното не в трагедия, но преди всичко - в националната тема. Мястото на действие е Покровск - бъдещата столица на Република Германс Волга, а след това - центърът на колонизма. През 1914 г. настроенията на Antinec са много силни в Русия и се случиха германските погроми, а книгата е просто проникнала от анти-shenophobic paphos. Героят симпатизира обиден от германците, а през 1941 г. този текст стана напълно непокрит. Отне на всички глави и преименуват останалите германски герои.

Доста иззети и еврейски. Епизодът за "нашата котка, която е и евреин", остава само. В първоначалното издание, много се посочва за антисемитизма. Касил имаше антисемита Бона, той беше обиден в класа ... при подготовката на публикуването на четиридесет и осмата година, естествено е премахната.

Интересно е, че в процеса на подготовка на коментари научих, че дядото на лъва Касил Гершон Менделевич е хасидиан равин от Паневзис, който вече не е бил нетривиално, оглавява хасидската общност на Казан.

Км → Книгата прави впечатлението, че семейството е прогресивно, ако не атеистично ...

IB. ← Заповядвам, че това не е точно истината, като чептеин. Съмнявам се, че тук е пряко атеистично ... Касили избрах светски живот, но едва ли отказал на еврейството. Вероятно, медицинско образование Той се променя, мислейки в условно "позитивистична" страна, но така, че той директно да започне да избухва - големи съмнения. Въпреки че, разбира се, всеки има своя собствена история. Но Анна Йосефвна, майка, беше от традиционното еврейско семейство, а бащата на Абрам Григориеич Окушер беше, че и традиционен (частично и принуден) изборът на веклетел. И дядо беше свален. Но все още е необходимо да се разследва.

Км → Ще?

IB. ← I - не. Когато работите, получавам много интересни неща, които все още не са изучавали нещата. Но аз не съм филолог, а не историк. С "Република Шоуд" ние обикновено намерихме тема, която може да постави на главата ви, но никой не го е направил още. Има такава история, "последната гимназия", написана от други решетки, Олховски и Евстафюев, уважавани хора и приятели на Пантелеев с бяло. Той описва напълно различна реалност, много по-ужасна, много по-сходна с тази, която се отразява в страниците на брошурите от 20-те години, като "за съкрушенията при деца" и "сексуалния живот на улиците". И децата, и учителите, и режисьорът Викниксор не се вписват в изображенията, създадени от бяло с Пантелеев, са още по-малко подобни на героите на генадовия генографският генопис.

Км → Подобрете?

IB. ← Не, тя е артистично несъстоятелна. Това е Раппова такава нереатурирана литература. Но аз правя дневника на "Рябцева", с история за педагогическите експерименти от 20-те години: както за педологията, така и за Dalton-план, и сложните и бригадските методи на обучение и други нетривиални идеи. Имам тази лична история. Баба ми беше педолог, Раиса Наумовна Гофман. Завършил е педологическия факултет на 2-ри московски държавен университет, който учи, вероятно, Вомпски и Елконин. И в Теревинфовския издание на дневника "костите на RyaBtsev" поставих снимка на баба ми на работа.

- Ilya, в интервюто си често говорите за дейностите си на "издателя на редактора". Това ли е вашата специална лична позиция в издателския свят или можете да научите някъде, да направите професията си?

Ще се опитам да отговоря. В историята имаше няколко цивилизационни тенденции. Например, промишлени. Това е ерата на типичните продукти, което се произвежда масово. Това е ерата на конвейера. Продуктът трябва да се извърши съответно, методът за насърчаване на стоките след освобождаването трябва да бъде един и същ типичен. И такъв индустриален метод - едно много време беше много важно. Това е цял цивилизационен етап. Но той не е единственият.

Има и неиндустриално производство. Някой готви занаяждаща бира, някой шива панталони, някой прави мебели. Днес тя е все по-често срещана професия, във всеки случай, в света на мегадомите. И аз съм представител на този свят на неоправдателна дейност. И тъй като това е малко и ново нещо, тогава е необходимо да се изгради всичко от самото начало: от системата на обучение на специалисти към системата за разпространение на готови книги. Нашите публикации се продават дори като други книги: те не попадат в обичайните потребителски ниши. Магазин за мляко, след като ги е получил, се оказва в трудна ситуация. Къде да идентифицираме такава книга, той не знае: за детската стая е твърде възрастен, за възрастни - твърде детски. Така че трябва да бъде някакъв друг начин за подаване, продажби и промоция. И приблизително с всички аспекти на този случай.

Но, разбира се, това не е комбинация от някои уникални индивидуални качества на един човек. Това е нормално. Просто трябва да науча различно, да го направя по различен начин.

- И така, какво е обратно през средновековието, на работилницата, която работи по поръчка? За системата на майсторите и чираците?

Ние наистина го наричахме в някакъв момент структурата на "работилницата". И аз наистина преподавам, имам семинар. И в нея наистина използваме такива термини като ученик, чирак.

Предполага се, че някой ден подгрупата трябва да стане майстор, защитата на някои от майсторите част от амбицията му на семинара, и да получи правото, възможността да отвори семинара си. И това ще му помогне с други майстори.

Така че трябва да бъде - както беше някога: семинарът, с магазин банер. Не съм сигурен дали имам в това последователи. Но се опитвам да го изградя в тази форма. И аз не виждам никакъв проблем в това.

Проблеми в другия. Всички сме изостряни от училище, така че (едва преувеличаващо) човек или рисува, или пише. И ако той рисува, той обикновено пише с грешки. И ако пише, той не знае как да държи молив в ръката си. Той е като един пример. Макар и сравнително не толкова отдавна, беше напълно естествено служителят по охраната лесно да пише стихове в албума на окръжните дами или рисувани на полетата доста прилична графика. Само сто - сто петдесет години!

- Има икономически компонент по въпроса за вашата професия. Вие казахте в едно от моите интервюта, че индустриалната цивилизация създава маса от евтин продукт, който е на разположение на хората. И това, което правите, е определена скъпа, "ниша", както е обичайно да се говори, продукт. Право?

Независимо дали съм Хенри Форд, бих се конкурирал с целия свят на автомобилната продукция за милиони потребители. Ако направя нещо напълно нетипично в семинара си, не маса, естествено, не много потребители. Макар и не толкова малко. Вярвам, че всеки екзотичен продукт днес може да бъде продаден. Все още имам нещо съвсем разбираемо ... но нямам конкуренция и всичките му разходи. Няма страх, че продуктът ми ще бъде откраднат. Точно такава книга, като мен, никой няма да направи така или иначе! Като цяло, като цяло не може да се отнеме нищо. Дори не мога да взема бизнес, защото той е в главата ми. Да, да кажем, те арестуват циркулацията ми в най-лошия случай. Така че ще направя следното. Но във всеки случай 90% от цената на стоките винаги е с мен. И не мога да бъда изгонен от моята компания. Никой не може да направи серия от "Ruslit-2", например. Това означава, че може да бъде публикувано, но ще бъде напълно различен продукт. Това е като майстор на печат. Хората отиват в определен майстор и абсолютно не се интересуват от друг семинар. Това не е техен интерес.

- Искат ли друг модел на взаимоотношения?

Сигурен!

И взаимоотношения със студенти в семинара освен, а не със служители в компанията. Не се страхувам, че ще разтърся служителите на голяма заплата или че служителят напуска и взема някаква "клиентска база" с него. От всички тези бизнес язви, за щастие, също са възхитени.

- с организацията на работата става все по-разбираема. И самата идея за коментира изданията е вашата собствена идея или резултат от някои анкети, контакти с читатели?

Тук отново: Индустриалният метод включва някои специални технологии и професии: маркетинг, пазарни проучвания, проучвания, определяне на целевите групи. Индивидуалното производство първоначално приема това, което правите, като цяло, защото се интересувате и харесвате; Вие правите за хора като вас. Ето защо, много въпроси, традиционни, задължителни за обикновения бизнес, просто не възникват. Кой е вашата целева аудитория? Не знам! Правя това, което считам за необходимо; неща, които харесвам; Какво мога, а не това, което купуват. Е, може би не съвсем радикално ... Разбира се, мисля, че кой може да се нуждае от него. Но до голяма степен в този бизнес търсенето се формира от предложението, а не обратно. Това означава, че хората не са знаели, че такива книги са. Те никога не им хрумнаха, че се нуждаят от "капитан Лъннер" с двупътен коментар.

- Освен това, изглежда, изглежда: видяха такава книга, погледнаха, в началото бяха изненадани, после харесват ...

И когато възникна такова предложение, те вече ще го търсят, те ще търсят такива публикации. Освен това вече е непонятно и странно, че не е било там преди.

- Мислите, че са необходими коментари в книгата. Защо? И как мислите, може да коментира вреда възприемането на текста като артистичен?

Не мисля, че са необходими. И да, вярвам, че те могат да навредят. Затова ги съсипвам - в моите книги няма коментари за пощенски разходи. Вярвам, че обучен коментар, дори на пръв поглед толкова невинен като обяснение неразбираеми думинаистина може да унищожи художествената тъкан на разказа.

Не мисля, че коментарите са задължителни. Дори имах такова споразумение у дома с деца: ако погледнем заедно филм заедно - не ми давайте палат. Това означаваше, че нямам право на някои важни, от моя гледна точка, моментите да спрат действието, за да обяснят какво децата (отново от моята гледна точка) не разбраха. Защото имам - и нямам такава, за съжаление, е толкова глупав навик.

Но за тези, които се интересуват, "обяснение" трябва да бъде: отделно, в друго, украсено, ясно разделено.

- и според вашите коментари и за избора на творби за публикуването е забележимо, че темата за войната за вас, от една страна, е подходяща, а от друга - отношението ви към него е специално. Например, в едно от интервютата говорихте за факта, че във войната е невъзможно да се спечели. Това не съответства на текущите тенденции на държавата. Как смятате, че е възможно да се намери балансът между уважението към предците и да се превърне войната в култа?

Бих казал, че това обикновено е въпрос на уважение към човек. Въпросът не е в предците. В края на краищата, какво е голяма сила? Ако голямата сила е страна, чиито граждани живеят добре, когато усилията на държавата са насочени към факта, че старите хора имаха добра пенсия, всички имаха добра медицина, младите хора имаха добро образование, така че да няма корупция Добри пътища, тези въпроси дори не възникват. Тези въпроси по мое мнение са следствие от друга идея за величието, което абсолютно не ме съответства. И това обикновено е производно на национални щети. НО усещане за щетиЗа съжаление, в нашата страна - източник на националната идея. Вид комплекс от малоценност. И следователно, нашият отговор на всички и винаги един: "Но ние ви спечелихме. Можем да повторим. "

- по въпроса за литературата и държавата. Кажете ми, съветските тийнейджърски книги бяха силно цензурирани или вече са написани в определена рамка?

И двете. И те също бяха цензурирани в бъдеще, включително след смъртта на автора. Имам отделна статия в публикацията "Denisian Stories" - за това как "денисьорските истории са намалели" са цензурирани и редактирани, като извика ", въпреки че изглежда какво да се превърне там? И се счита за голям брой примери.

- Една от вашите публикации е "Kondiit и Svwambra" лъв Касил. Вие пишете, че версията на първоначалния автор е много различна от текущия известен текст. Защо, вместо коментари, беше невъзможно просто да го публикуваме?

- "тръбопровод и svwambra" Издаден съм точно в оригиналната версия. Това е това, което Лев Касиел написа и публикува за първи път. Това са две отделни истории, които са много различни от обединената версия на ежедневния късен автор. Например, защото мястото на действие е земя, където германците на Волга са живели компактно. Това е град Покровск - бъдещата столица на първата автономия в нашата страна, автономната република германци от региона на Волга. Тъй като действието на "конуита" и "Свавабрания" се случва по време на Първата световна война, това е времето на анти-ерениални настроения, Antinec Pogroms в градовете. Всичко беше в Покровск. Касил написа доста много, написа с голямо съчувствие на немските си приятели и съученици. Имаше текст и значителна еврейска тема. Естествено, в късната версия всичко това не е влязло. И тук вече можете да говорите за цензура, за комбиниране на вътрешна и външна цензура. Такива исторически обстоятелства просто изискват коментари.

- Вие сте много по отношение на старите книги, 1920-те - 70-те години. Какво можете да кажете за модерната тийнейджърска литература?

Струва ми се, че сега е нараснение. И очаквам, че тя ще дойде на съвсем ново ниво, за някой връх, както в 20-те години и през 60-те години. Литературата изобщо не се намазва с гладък слой във времето. Имаше златен век, беше сребро. Мисля, че дори сега процъфтява, защото вече има много натрупани. Работи много автори, много е написано в достойни, дори много прилични книги, книгите са прекрасни.

- И какво бихте могли да се обадите на изключителни модерни тийнейджърски книги? Или поне сладък лично?

Не, не съм готов за това. Първо, прочетох по-сравнително малко, за да бъда честен. Всъщност не съм от тези възрастни, които обичат да четат детски книги. Самият аз не четат детски книги за себе си. И второ, това се случи, че много по-добре познавам хората да пишат книги от техните произведения.

- Какво толкова се вдигате сега? Има ли някакви външни причини или е просто вътрешни процеси в самата литература?

Не знам, това е трудно нещо, не обясняваш така. Мисля, че всичко е тук в комплекса. В края на краищата, с който е свързан златната епоха на Пушкин или сребърната възраст на руската поезия? Вероятно има специални изследвания, но мога само да го заявя.

Това наистина искам. Аз не искам, напротив, просто продължавам да правя това, което вече е добре получено. Нещо ново става интересно, но не го правите, защото имате добър бизнес. Не работя толкова много.

- Благодаря ви много за интервюто.

Разговор доведе Евгени Гербин
Photo Галина Соловива

_________________________________

Евгени Zherbin, носител на диплома "Резервиран експерт на XXI век", член на детската редакционна служба "Papembuk", на 14 години, Санкт Петербург

Книги Серия "Руслит"

Издател Ilya Bernstein създава книги с увеличена реалност - приема съветски текстове, например, "приключенията на капитан Карунел" или "Денизийски истории" и добавя коментари от очевидци на тези събития за тях. В интервю, мястото, в което е казал, който се нуждае от 3D литература, защо търси затворници на концентрационни лагери и защо дисидентската литература е толкова популярна в Русия.

Някак си казахте, че не правите книги за пари. В този случай можете да останете успешни?
"Мисля, че можете да изградите кариерата си по такъв начин, че да можете да вземате решения, които не са диктувани от финансови обстоятелства, и в същото време остават" в бизнеса ". За това много неща се нуждаят. Например, нямам задължения - нямам наети помещения, практически няма служители на заплата. Аз съм сам книги - мога и да лежа, и да сканирам с цъфтеж, говоря и като артистично, и като литературно, и като технически редактор. Не се преструвам само до напълно специални неща, като илюстрации или коригиране. Е, а липсата на задължения поражда свобода на избор.

Вие сте активен участник в развитието на литература, които не са фикшн и наблюдавате това явление близо. Как се промени последните години?
- Изложбата "не-фикшн" е израснала миналата година с порядък, във всеки случай, детската секция. Дойде нови хора, новият куратор на детската програма Виталий Зрятско дойде и направи необичайно наситена културна програма, включително визуална. Ако не стоя зад гишето, тогава всеки час ще седна на ново събитие. В масата на своите много висококачествени издателски събития - например изложба на илюстрации, организирани от руската детска библиотека. Всички предишни години тази дейност е съсредоточена около търговията. Като цяло, изложбата е наследството на 90-те години - само един панаир, където хората идват да купуват книги по-евтино и всичко останало - до друга. През 2017 г. това според мен се е променило за първи път. Що се отнася до действителните издатели на книги - хората постигат успех. През 2016 г. беше мегахит - книгата "Старият апартамент", който излезе в "скутер". Тя е била само двама души - авторът на Александър Литвин и художника Анна Денсхая. Цялата изложба се върти около тази книга. Миналата година изложбата се върти около детската литература като цяло, а не едно издание или издател.

Нашата "нова" детска книги издател, възникнала около няколко души, пътуваха до света на младите жени, майките, които решиха да публикуват тук за руски деца, книги, които са лишени. Беше много здравословно във всяка идея, но много труден въпрос. Издателства "Скутер", "розов жираф" и други неща буквално трябваше да пробият тази стена - дори не толкова крехка недоразумение и невежество, колко родител. Тя е преведена, много книги, които дадоха тласък на руската тийнейджърска проза, бяха публикувани и локализирани. И сега тя е на голямо повдигане. Погледнете не-фикшн: броят на руските съвременни юноши и детски книги са нараснали понякога. И проза и поезия и не-не-фикишна. Където е бил - конвенционално - само Артър Гиваргизов и Михаил Михаил, десетки хора работят сега. Тазгодишният "скутер" направи "изложбено събитие" около Нина Дашъвски - това е много добра и напълно "локална" проза. Страхувам се от забравата да обиждам познати автори, така че няма да изброя. Същото в поезията - на изложбата "представена", например Настя Орлов. Маша Рупасова е абсолютно забележителна - това вече е съвременна руски поети от чужбина. Какво винаги е, особено в провинцията, "през \u200b\u200bустната" иска да гледа телевизионни хора: "Е, къде е нашето? Руски Къде? Но е.

Кой от вашите проекти може да се обадите най-успешното?
- "Исторически", "съветски" книги от различен вид коментари, стрелях около 30 броя. И най-успешните - "три приказки на Вася Куулеов", "Приключенията на капитан Карунел", "рицари и още 60 истории" (денизийски истории) ". Сега книгата "пътят отива в Дал, все още е неочаквано успешен. Коментари. " Това са тези четири книги в собственото си класиране и те са лидерите на продажбите. С "скутер" все още имахме интересна съвместна работа - серията "местна реч", например книги "Както беше", в която вече беше разработената система за коментиране. Разработено в смисъл, че търся други, некадемични начини за обяснение. Например, в "как е" дневник на построяр ruzynate ", трябва да кажа. Маша е легендарен човек, преминал вилню гето, два концентрационни лагера, през цялото това време успя да доведе дневника и успя да спаси тези записи. Дневникът беше многократно публикуван, но остава като цяло, специално еврейско четене. И аз исках да разширя кръга на читателите, да изтегля книга от това "гето". Отидохме в Литва и преминахме през всички места, описани в книгата, с бившия затворник на гетото, а след това изтребител на партизания отряд Фей Бранцовския. По това време Фана е на 93 години. Записахме историите си за тези места, ние също говорехме с най-различните съвременни литовци и литовски евреи за Холокоста, за участието на литовците в Холокоста, за ролята, която Холокос играе и играе в живота на следвоенната война и Модерна Литва. Имаше 24 малки видео филма там, а в книгата имаше QR кодове и връзки върху тях. Оказа се такова подробно видео отделение. Сега широко разпространено внимание към тази тема е в състояние да привлече коренната ванагат с книгата си "Нашите" и по-нататъшни изпълнения - също е доста героичен човек. И тогава, преди две години, не можех да привлечем никакъв руско-говорещ ресурс към темата на Холокоста в Литва, въпреки че материалът е готов и оригинал. Но успяхме да направим напълно универсален, разбираем не само за еврейските деца книга, която сега завършва второто издание. Това е от търговска гледна точка, тя е доста успешна и добре за продажба в обикновените магазини.

Име книги- Това са книгите на съветския период със съвременни коментари. Кои са тяхната аудитория, за която те?
- Това е серия за възрастни. Започнах в района "Детска" и това е най-удобно за мен. Но ако говорим за не-фантастичен панаир, тогава това са книги за втория етаж, където са изложени "възрастни", а не за третия, "тийнейджър". Тя се купува от хора, които знаят кой либанов, лабора и Денис Драгунов, които разбират коментара за коментиране. Те купуват за себе си, а не деца.

През последните години литературата "thaw", носталгични истории и книги за военното детство отново е популярен. С какво е тази тенденция?
- Моята "местна реч" серия се определя - Ленинградска литература "Thaw". В този сегмент от издаването на детска книга бяхме сред първите. Военното детство е поредица "Как беше?". Това не е една книга - във всеки случай най-малко десет. Аз съм ръководен от чисто естетичен критерий. Литературата "размразяване" включва генериране на писатели, които отричат \u200b\u200bсъветския и особено сталийския дискурс. Отричането не беше дори толкова много на политическо ниво, въпреки че често децата на потиснатите родители, колко на нивото на естетика: поколение бродски и довлатов, и в моя случай - Битова, Попова, Волф, Ефимова. Той дойде при руска литература или се върна, условна "Хемингуей" с забележка. Може да се каже, че това е общото отричане на съветския литературен опит - по художествени причини. И тези хора, съвсем "възрастни" писатели, без възможността да се публикуват, дойдат в детската литература, където бързо е в цензура. Като неконформисти, те, без да намаляват твърденията си, започнаха да пишат за деца, докато пишат за възрастни.

От друга страна, на Запад се случиха много важни промени. И те по някакъв начин бяха преместени в силата на "размразяването". На нивото на детската литература - Lindgren, на нивото на тийнейджърка - Харпър Лий, Кауфман, Салингер. Всичко това доста концентрирано се появява в нашата страна за по-малко от 10 години. Това също имаше значително въздействие. Тогава педагогическата дискусия беше необичайно важна. Какво направи Вигдорова, нос - за нови отношения между родители и деца, между ученици и учители. Унищожаване на тежка йерархия, идеята, че детето може да бъде по-интересно, дълбоко и тънък човек, отколкото възрастен, заради това, той може да бъде прав в спора с старейшините. Спомнете си най-малкото "момиче на купа" или "той живее и свети" като примери за нови йерархии. След това бяха върнати в литературата много важни "потиснати" книги. "Република Skid" е постигането на предишния литературен връх. По време на "размразяването" бяха публикувани книги, които бяха отсъстващи десетилетия. Това е време, когато, както и в известната метафора, сякаш знаеше обувките, в които през зимата беше неуспешно, но пазеше всичко това "Doodle". Пример - книгата на Александра Четтейн "Пътят отива в далечината." Това ми се струва един от основните текстове на "размразяването", написан от 75-годишен, преди напълно съветския писател на съветския писател.

Струва ли си да очакваме част от препечатането на изключителните проби от детската съветска литература, да речем: "Тимура и неговите екипи"?
- готвя го просто. Гайдар е трудна история, защото той има необичайно лошо писмени книги като "военна мистерия", например. И те влизат в същия канон. Те са невероятни литературни, немислими фалшиви етично. С очевидното подаване на автора. Ето как да го направите всичко? Тук имам етична бариера. Това е, за Гайдар, за мен е трудно да се подхождам със студен нос, заради неговия градина и вредно в насипно състояние, според мен. Но "Тимур и неговият екип", "съдбата на барабаниста", "синя чаша" е интересна. Разберете какво ще кажете без участници, без да имате дискомфорт, аз все още не мога, но ще го направя през следващата година.