Gorki'nin Nikitskaya'daki evi. Malaya Nikitskaya'daki S.P. Ryabushinsky'nin konağı. İbadet odası - gizli alan

Ryabushinsky'nin konağı (Rusya) - açıklama, tarih, konum. Tam adres, telefon numarası, web sitesi. Turist incelemeleri, fotoğraflar ve videolar.

Son dakika turları Rusya'da

Önceki fotoğraf Sonraki fotoğraf

Ryabushinsky ailesi, Rus tüccar hanedanının en parlak örneklerinden biridir. Klanın en ünlü temsilcisi, Eski İnanan, bankacı, hayırsever, koleksiyoncu, bir otomobil fabrikasının kurucusu, gelecekteki ZIL olan Stepan Pavlovich'tir. Keskin bir zekayı, ticari yeteneği, hassas zevki, antik çağa ve modern sanata olan sevgiyi uyumlu bir şekilde birleştirdi. Evi herhangi biri için değil kendisi için, aynı zamanda büyük Antonio Gaudi'nin öncüsü, modernist bir mimar olan arkadaşı Fyodor Shekhtel için de sipariş etti. Moskova'daki Malaya Nikitskaya Caddesi üzerinde inşa ettiği Ryabushinsky konağı, eleştirmenlerden karışık tepkilere neden olsa da bugün 20. yüzyıl mimarisinde yeni bir kelime olarak algılanıyor.

Avrupa'da Art Nouveau tarzına daha çok Art Nouveau ve Amerika'da - Tiffany denir. Dik açıların ve düz çizgilerin reddedilmesi, farklı malzemelerin kombinasyonu, dekordaki bitkisel motifler ve tüm detayların sanatsal açıdan dikkatli bir şekilde detaylandırılmasıyla karakterize edilir.

Rus Art Nouveau'sunun başyapıtı

Ev sokağa yakın bir yerde duruyor, cepheleri hafif tuğlalarla kaplı ve çiçek açan süsenleri tasvir eden bir friz ile süslenmiş. Ferforje ızgaralı pencere ve balkonların çeşitli şekilleri tuhaf ve benzersiz bir desen yaratıyor.

Ön kapının arkasındaki salonda konuk, iç mekanın ana dekorasyonu - düşen dalga şeklinde beyaz mermer bir merdiven tarafından karşılanıyor. Tavanın altında yüksekte asılı bir avize denizanasına benziyor; pencerede bir kelebeğin kanatlarını gösteren devasa bir vitray pencere var. Kapı kollarının bulunduğu bronz deniz atları bile genel temaya uygun. Mavi-yeşil tonlardaki zemin ve duvarlar su mercimeğiyle kaplı bir göleti andırıyor. Sütunların başlıkları, konağın sahibinin bir diğer arkadaşı Mikhail Vrubel'in çizimlerine göre yapılmıştır.

İnşaat sırasında Eski İnananlar hala yasa dışı ilan edildi, bu nedenle mimar, müşterinin isteği üzerine evin içinde dışarıdan görülmeyen gizli bir ibadet odası inşa etti. İç kısmı kubbeli, ikonostasisli ve resimlerle minyatür bir kiliseyi tekrarlıyor. Ryabushinsky eski ikonları satın aldı ve evinde bunların restorasyonu için Rusya'daki ilk atölyeyi düzenledi. 1917'den sonraki koleksiyonunun çoğu Tretyakov Galerisi'ne yerleşti. Karanlıkta şapelin tavanında harflerin ve desenlerin parıldadığını söylüyorlar.

Ryabushinsky'nin konağı bugün

Yaratılış tarihi: 1900 - 1902 Mimar: Shekhtel F.O.

Ryabushinsky'nin malikanesi Malaya Nikitskaya Caddesi'ndeki erken modern konağın klasik bir örneğidir. “Cephe” mimarisinin aksine, güçlü bir şekilde ileri doğru uzanan korniş levhalarının yatayları ve her biri ayrı ayrı benzersiz olan duvarların, masif sundurmaların, balkonların tuhaf asimetrik çıkıntıları ile vurgulanan kübik hacim burada zafer kazanıyor ve bu nedenle tüm cephelerin eşdeğerliği.

Binanın üstünü kaplayan açık renkli tuğlalarla kaplama ve iris görüntülerinin bulunduğu geniş mozaik friz, büyük pencerelerin kareleriyle kesilen duvar yüzeyinin estetik ifadesini ortaya koyuyor.

Ana merdiven etrafında gruplanan iç mekanların düzeninin rasyonalizmi, sofistike ve rafine dekorasyon biçimlerinin (ana merdivenin korkuluğu, şömineyi süsleyen kabartma, odanın kulak zarındaki metal kafes) irrasyonelliği ile birleştirilmiştir. yemek odası kapısının kemeri ve ahşap çerçevesi, avizelerin demir çerçevesi vb.) . Mimarın odaların enfilade düzenleme ilkesini reddetmesi sayesinde her oda bağımsızlık ve izolasyon kazanır; aynı zamanda iç mekanı ve onun serbest akışkanlığını birleştirme arzusu da açıkça ifade ediliyor. Kapı kollarına, aydınlatma armatürlerine, mobilyalara kadar iç dekorasyonun tüm detayları özenle düşünülmüş ve estetik değerle donatılmıştır; güzellik ve konfora gösterilen özen her şeyde görülmektedir.

Moskova ve Moskova bölgesi. M., Sanat. 1979. S.500

1917'den sonra Ryabushinsky konağı şehrin mülkü haline geldi ve dönüşümlü olarak Halk Dışişleri Komiserliği, Devlet Yayınevi, Psikanaliz Enstitüsü ve anaokuluna aitti.

1931'den beri M. Gorky konakta yaşıyordu. Günümüzde Ryabushinsky konağı Gorki Anıt Evi-Müzesi tarafından işgal edilmiştir.

Stepan Pavlovich Ryabushinsky (1874-1942), devrim öncesi Rusya'daki ünlü sanayici ve bankacı hanedanının temsilcisiydi. Ryabushinsky ailesinin gelecekteki refahının temelleri, Gostiny Dvor'da kumaş ticareti yapmak için Kaluga eyaletinden Moskova'ya gelen baba tarafından büyükbabası Mikhail Yakovlevich (1787-1858) tarafından atıldı. Napolyon'un yıkımından ve işgalinden sağ kurtulan, çalışan insanlara yakın, "tutumlu bir adam" olan dindar bir Eski İnanan, hala sıkı çalışmayla para biriktirmeyi başardı ve kendisinin sıklıkla ustabaşı olarak çalıştığı birkaç imalathane satın aldı. Varislerine iki milyon rublelik bir sermaye bıraktı - o zamanlar duyulmamış bir para!

Anne ve babasının isteği dışında evlenen en büyük oğlu Ivan, evden ve aile işinden aforoz edildi. Ancak en küçük oğulları Pavel ve Vasily'nin çok girişimci olduğu ortaya çıktı, onlarla birlikte aile geliri büyüdü ve güçlendi. 1882'de Ryabushinsky'ler, yüksek kaliteli ürünlerin bir işareti olan devlet amblemini mallarının üzerinde tasvir etme hakkını aldı. Pavel Mihayloviç, sınıfının yaşamında aktif rol aldı: Ticaret mahkemesi olan Moskova Dumasına seçildi ve Moskova Borsa Derneği'nin seçilmiş bir üyesiydi. Aile aynı zamanda hayırseverlik faaliyetlerine de büyük önem verdi: 1891'deki kıtlık sırasında Ryabushinsky'ler kendi paralarını bir barınak ve günde bin kişiye kadar barınabilecek ücretsiz bir halka açık kantin inşa etmek için kullandılar.

1900 yazında, hanedanlığın üçüncü neslinin temsilcilerinden Stepan Pavlovich Ryabushinsky için Malaya Nikitskaya'da lüks bir malikanenin inşaatına başlandı. O yıllarda Malaya Nikitskaya çok taşralı görünüyordu: alçak ahşap veya taş evler, arnavut kaldırımlı sokaklarda yürüyen tavuklar, semaver dumanının kokusu. Buraya muhteşem bir ev, avlu ve çamaşırhane, kapıcı, depo odası, garaj ve ahırlar gibi hizmetlere sahip bir kentsel mülk yerleştirmek için kalıpların dışında düşünebilen deneyimli bir mimar gerekiyordu. İnşaat siparişi, Stepan Pavlovich'in çalışmalarını özellikle beğendiği Fyodor Osipovich Shekhtel (1859-1926) tarafından alındı.

İnanılmaz bir hayalperest ve büyük deneyci olan Shekhtel, Rusya'daki Art Nouveau tarzının en parlak ve üretken ustasıydı. Moskova ünlüleri ona memnuniyetle emirler verdi ve inşa ettiği binalar büyük ölçüde eski Moskova'nın görünümünü belirledi. Yirminci yüzyılın başında profesyonel zanaatkarların ana müşterisi, yoksul soyluların yerini alan Rus tüccar sınıfıydı. Sanayiciler ve bankacılar kendilerini sadece hayatın efendileri olarak değil, aynı zamanda çağa ayak uyduran, yüksek eğitimli insanlar olarak da göstermeye çalıştılar. Modernite mahkemeye geldi.

1902 yılında inşaat çalışmaları tamamlandı ve lüks konak hemen turistik bir cazibe merkezi haline geldi. Üç yayıncılık şirketi - M. Kampel, P. von Girgenson ve Sherar, Nabholz and Co. - 1903-1905'te Ryabushinsky mülkünü tasvir eden kartpostallar yayınladı.

Evin en önemli özelliği salonun dalga şeklinde yapılmış ana merdiveniydi. Denizanası avizesini yukarıya fırlatan mermer dalgalar çağlayanı, deniz unsurunu taklit eden yeşilimsi duvarlar, loş ışık ve denizatı şeklindeki kapı kolları, su altı dünyasının bir resmini oluşturuyor. Shekhtel bu oyunu kalan odaların tasarımında da sürdürdü - bitki motifleri, deniz temaları, iç detaylarda gizlenmiş süslü salyangozlar ve kelebekler - bu ev özel hayatla dolu.

Konağın da kendi sırları var - evin kuzeybatı kısmının çatı katında bulunan gizli bir Eski Mümin şapeli; Sokaktan göremezsiniz. Şapelin duvarları ve kubbesi benzersiz bir soyut tapınak resmiyle kaplıdır - küçük oda maksimum düzeyde eski bir kilise olarak stilize edilmiştir. Gizli odaya girmek için ikinci kata çıkmanız, dar bir galeri boyunca yürümeniz ve arka merdivenden yukarı çıkmanız gerekiyordu. Dışarıdakilerin evde böyle bir oda olduğundan haberi yoktu.

Ryabushinsky'ler son derece dindar insanlardı; Tanrı'ya olan inanç ve ahlaki mükemmellik arzusu bu ailede en yüksek değer olarak nesilden nesile aktarıldı. Ve zor zamanlarda bile, "şizmatiklere" karşı savaşan I. Nicholas'ın emriyle Eski İnananlar tüccar loncasına kabul edilmedi ve çocukları 25 yıllık zorunlu askerlikle tehdit edildi, Ryabushinsky'ler kararlıydı. birçok tüccar ailesi baskılara dayanamadı ve "bölünme"den ayrıldı. Eski İnananlar, resmi kiliseyle tam eşit haklara ancak 1905'te II. Nicholas'ın dini hoşgörü hakkındaki manifestosundan sonra kavuştular. Stepan Pavlovich'in evindeki mescit bu yüzden bir sırdı.

Stepan Pavlovich Ryabushinsky, yalnızca bir girişimci ve hayırsever olarak değil, aynı zamanda ikon toplayan bir bilim adamı ve koleksiyoncu olarak da tarihe geçti. İkonları restore etmeye başlayan ilk kişilerden biriydi ve onların sanatsal ve tarihi önemini kanıtladı. Ryabushinsky, malikanesinde bir ikon müzesi açmayı bile planladı. Muhtemelen ikinci kattaki duvarları deri kaplı odalar bu amaç için tasarlanmıştı.

Ekim Devrimi'nin kasırgası birden fazla ailenin kaderini sekteye uğrattı. Müreffeh ve başarılı Ryabushinsky'ler, 1917'den sonra yerli burjuvazinin sembolü haline geldi ve Rus girişimciliğinin halk karşıtı özüyle eşanlamlı hale geldi. Yeni rejimin saldırılarından ve suçlamalarından tek kurtuluşları zorunlu göç oldu.

Shekhtel'in kaderi de trajikti. Fyodor Osipovich Rusya'da kaldı ve yabancı müşterilerden gelen çok cazip teklifleri reddetti. Sosyalizmin yeni, yabancı ülkesinde içtenlikle yerini bulmaya çalıştı. Shekhtel'in ailesi Bolshaya Sadovaya'daki malikanelerinden tahliye edildi ve Rus Art Nouveau'nun kökeninde yer alan büyük mimar, Morozov'lar, Ryabushinsky'ler, Smirnov'lar için inşaatlar yaparak günlerinin sonuna kadar kiralık ortak apartmanlarda dolaşıp hasta ve öldü. fakir. Bugün mimarlık tarihi onun projelerinden hareketle inceleniyor ve gökyüzünde onun adını taşıyan küçük bir gezegen var...

Ana cephe. Çizim. Kentsel sanat tarihi cilt 2

D.Andreev. Ryabushinsky malikanesinin perspektifi. Mürekkep, sulu boya

D.B. Barhin. Ryabushinsky'nin evinin yeniden yapımı. Yan batı cephesi.

1. kat planı. Shekhtel'in çizimi.

F. O. Shekhtel. Moskova'daki Ryabushinsky malikanesindeki merdiven. 1902 - 1906.

Sukharev N.I. Kağıt. İtalyan kalemi.

Moskova ve Moskova bölgesi. M., Sanat. 1979. S.500

1917'den sonra Ryabushinsky konağı şehrin mülkü haline geldi ve dönüşümlü olarak Halk Dışişleri Komiserliği, Devlet Yayınevi, Psikanaliz Enstitüsü ve anaokuluna aitti.

1931'den beri M. Gorky konakta yaşıyordu. Günümüzde Ryabushinsky konağı Gorki Anıt Evi-Müzesi tarafından işgal edilmiştir.

Ana cephe. Çizim. Kentsel sanat tarihi cilt 2

D.Andreev. Ryabushinsky malikanesinin perspektifi. Mürekkep, sulu boya

D.B. Barhin. Ryabushinsky'nin evinin yeniden yapımı. Yan batı cephesi.

1. kat planı. Shekhtel'in çizimi.

F. O. Shekhtel. Moskova'daki Ryabushinsky malikanesindeki merdiven. 1902 - 1906.

Sukharev N.I. Kağıt. İtalyan kalemi.

Baharın ve sıcaklığın gelişiyle birlikte Kvartblog, uzun ve yavaş yürüyüşlerden korkmayan çoğu Rus gibi, şehrini çok daha sık ve büyük bir zevkle dolaşmaya başladı. Sonunda, eski hayalimi gerçekleştirmeye karar verdim ve benim için en muhteşem yerlerden biri olan ve tüm Moskova için ikonik olan, bugün M. Gorky'nin müze-dairesine ev sahipliği yapan Ryabushinsky konağına bir gezi için kaydoldum.

Ryabushinsky'nin Moskova'daki malikanesi

Mimar Shekhtel'in birçok eseri arasında bu konak, belki de "Rus Art Nouveau" lakaplı benzersiz tarzının en iyi örneğidir, çünkü Fyodor Osipovich projelerinde sıklıkla Eski Rus'un mimari geleneklerini takip etmiştir.

İki yıl içinde, yani 1900'den 1902'ye kadar, bitişik binalara sahip bu konak, Malaya Nikitskaya Caddesi boyunca küçük bir arsa üzerinde büyüdü ve 1903'ten 1905'e kadar üç yayınevi, fotoğraflarının yer aldığı büyük kartpostal baskıları üretiyordu.

İlk bakışta küpü andıran şekli, karşıda duran Büyük Yükseliş Kilisesi'nin şeklini yansıtıyor. Konağın etrafında bir bahçe çiçek açmaya başladı, Ryabushinsky ailesinin çeşitli çalışanlarına yönelik binalar her yere dağılmış durumda. A.N. Tolstoy, devrimden sonra hizmetkarların kanadında yaşadı, şimdi apartman müzesi orada bulunuyor.

Konağın cepheleri, Shekhtel'in eskizlerine göre yapılmış orijinal pencere çerçeveleri desenleri ve Frolov'un St. Petersburg atölyesinde yine mimarın eskizlerine göre oluşturulan dev orkidelerden oluşan bir mozaikle süslenmiştir (bu motif, detayların abartılmasıdır). eserlerinde sıklıkla bulunur, örneğin Yaroslavsky tren istasyonu binasındaki çilekler). Bu mozaik, içine yerleştirilen altın smalt parçaları sayesinde özellikle güneşli günlerde güzelleşiyor. Art Nouveau tarzının araştırmacılarından biri, onu "Ryabushinsky konağının cephelerini çevreleyen değerli, parıldayan bir kemer" olarak adlandırdı.

Eve bir zamanlar siyah olan bir girişten giriyoruz, ancak bu genellikle Ryabushinsky'lerin, Gorki ailesinin ve yazarı sık sık ziyaret eden Stalin'in kullandığı girişti.

Ünlü girişimci, bankacı, koleksiyoncu ve hayırsever Stepan Pavlovich Ryabushinsky, 26 yaşındayken Shekhtel'e bu evi kendisi, karısı ve oğlu için inşa etmesini emretti. Başbakan Ryabushinsky'nin sekiz çocuğunun dördüncü kardeşiydi. Bütün kardeşler çok okudu ve çalıştı, bilim ve hayır işleriyle uğraştı. Stepan, kardeşleriyle birlikte Zavorovo köyünde kendilerine miras kalan tekstil fabrikasının işlerini yönetti ve kardeşi Sergei ile birlikte Rusya'nın ilk otomobil fabrikası AMO'yu kurdular.

Ryabushinsky ailesi - Stepan Pavlovich, Anna Alexandrovna ve küçük Boris

Burjuva pratikçiliği aynı zamanda o zamanın mimari kavramlarını da şekillendirdi. Ekonomik tüccar Ryabushinsky, aristokrat balo salonları gibi sürekli kullanılmayacak odalar inşa etmekle ilgilenmiyordu. Evin merkezi, çevresinde yemek odası, çalışma odası ve diğer oturma odalarının bulunduğu ikinci kata çıkan büyük bir merdivendir. Bu proje o kadar rasyonel çıktı ki, sadece özel değil, aynı zamanda apartman binaları da inşa edilmeye başlandı.

Bir Rus girişimcinin tüm tutumluluğuna rağmen düşüncesizce harcama yapabilme yeteneğine sahip olduğu gerçeği, bu evin kayıtlı olduğu Ryabushinsky'nin karısının hayatta kalan gider defterinden derlenen ilginç bir gerçekle kanıtlanıyor. Anna Alexandrovna, garsonlara bahşişler ve taksi şoförünün masrafları da dahil olmak üzere tüm masraflarını bu deftere titizlikle ve tek tek yazdı, ancak yurt dışına seyahat etmeleri halinde kayıt defterinde bir özet giriş belirdi, örneğin, "Paris Gezisi" - 5 bin” - modern seyahat davranışı modeliyle alakalı komik bir ayrıntı.

Konağın odaları hem para hem de emek açısından büyük yatırımların sonucudur. Pahalı taş ve ahşap türleri, dalgalara benzeyen karmaşık ve güzel desenlerle süslenmiştir. Birinci katın tamamı su elemanı ile bağlantılıdır. Oturma odasındayken sanki bir göletin dibinde duruyoruz ve tavanda su yüzeyine bakan büyük yıldız çiçeği çiçeklerini görebiliyoruz. Pencere çerçevesinin deseninin tavan sıvasına da yansıdığını lütfen unutmayın.

Ön koridordaki zemin, içine taş atılan bir su yüzeyini andırıyor. Burada yusufçuğun kanatlarını anımsatan iki güzel vitray vardı. Artık güvenlik nedeniyle kaldırıldılar ancak tur rehberinin verdiği söze göre yakında yerlerine iade edilecekler. Cam gardırop ise sihirli kulpları sayesinde günümüze kadar gelmiştir. Sadece güzel olmakla kalmıyorlardı, aynı zamanda misafirlerden biri onlara yaslanmaya karar verirse cam kapıları da koruyorlardı.

Bu koridoru süsleyen vitray manzara, bu evin genel stilistik ve felsefi konsepti açısından çok önemlidir. Art Nouveau, bildiğimiz gibi doğadan ilham alıyor ve aktif olarak onun görüntülerini ödünç alıyor. Güzel doğanın kararsız ve değişken olduğu da iyi bilinmektedir. Gün boyunca bu vitray pencere, aydınlatmaya ve görüş açısına bağlı olarak bir akşamı, bir günü, bir sabahı veya bir gece manzarasını tasvir ederek görünümünü değiştirir.

Buradan kendimizi hem Ryabushinsky hem de Gorky için ofis görevi gören bir odada buluyoruz. Ortak motifi, eski çağlardan beri başarının, ihtişamın ve refahın sembolü olan defnedir. Defne ağacını burada ahşap kaplamada, kapı kollarında ve başka bir vitray pencerede bulabilirsiniz. İlk bakışta bir dağ manzarasını andıran tablo, daha yakından bakıldığında defne ağacının altında düşünceli bir şekilde oturan sakallı bir adamın kafasını görebiliriz.

Bu arada stil araştırmacılarından birine göre konaktaki kapı kolları ayrı bir senfoni oluşturuyor. Her odada sıva veya parke deseni kadar orijinaldirler.

Modern mimari mekan her zaman kendine has felsefesi olan bir mekandır. Shekhtel'e göre bu evin içinden geçen geçit ruhu yükseltmenin yoludur. Eğer birinci kat bir su altı dünyasıysa, o zaman salonun ve tüm evin merkezini oluşturan inanılmaz bir dalga merdiven bizi suyun derinliklerinden yukarıya çıkarabilir. Görünümü bize Gaudí'nin mimarisini hatırlatıyor. Bu arada Shekhtel ve Gaudi birbirlerini iyi tanıyor, birden fazla kez buluşuyor ve fikir alışverişinde bulunuyorlardı. Gaudi ondan neredeyse 20 yaş büyüktü ve Shekhtel üzerinde şüphesiz otoriteye sahipti; her iki mimar da 1926'da öldü.

Merdiven korkuluğu sorunsuz bir şekilde banka dönüşür. Alttan bakıldığında etkileyici lamba, üzerinizde yüzen dev bir denizanasına, üstten bakıldığında ise su altında yüzen bir kaplumbağaya benziyor.

Merdivenlerin üzerindeki ilginç küçük balkon, bir ejderhaya veya baykuşa benziyor. Bu hayvanın kaşları, Shekhtel'in A.P. Çehov için çizdiği bir sembol olan Moskova Sanat Tiyatrosu martısını oluşturuyor. Teatrallik, mistisizm ve gerçeklikten uzaklaşma arzusu genel olarak Art Nouveau tarzının karakteristik özelliğidir ve Shekhtel bu özellikleri mimaride zekice somutlaştırmayı başarmıştır.

İyiyle kötünün yüzleşmesi, ikinci kattaki merdivenlerin yakınındaki sütunun dekoruna da yansıyor: iğrenç semenderler ve güzel saf zambaklardan oluşan bir kompozisyonla çevrelenmiş.

İkinci katın tamamı bir zamanlar S.P. Ryabushinsky'nin ünlü ikon koleksiyonu tarafından işgal edilmişti. Koleksiyonu Rusya'nın en büyüğüydü ve sanat eleştirmeni N. Punin'e göre "içerdiği simgelerin sanatsal ve tarihi değeri nedeniyle" muazzam bir ün kazandı. Aynı evde, restorasyon sanatçıları baba ve oğul Tyulin'in bu ikonların restorasyonuyla meşgul olduğu bir restorasyon atölyesi vardı. Şimdi ikon sergisinin bulunduğu odada M. Gorky'ye adanmış bir sergi var.

Ryabushinsky'ler Eski İnananlar'dı. Evlerinin çatı katında, arka merdivenle ulaşılan bir şapel var; mantıksal olarak bu sembolik dünyayı taçlandırıyor. Eski İnananlara yalnızca 1905'te diğer inananlarla eşit haklar verildi ve ondan önce Rogozhskoe mezarlığının kendileri için dini olan sunaklarının "mühürlenmesi" ile birlikte zulme maruz kaldılar. Bu nedenle 1904 yılında inşa edilen şapel bir sırdı. Görünüşü geleneksel kiliselere mümkün olduğu kadar yakın, çünkü o zamanlar Eski İnananların hizmetleri zengin tüccarların özel şapellerine taşınmıştı. Kubbenin tabanında eski Yunanca yazı dört kez tekrarlanıyor: "Gerçek Hıristiyan kadınlar, Kıyamet Günü'nde çektikleri acılardan dolayı kutsallığa kavuşacaklar."

Devrimden ve Ryabushinsky'lerin göçünden sonra, ev dönüşümlü olarak Halk Dışişleri Komiserliği'ne, RSFSR Devlet Yayınevi'ne, yetimhane-laboratuarlı Devlet Psikanaliz Enstitüsü'ne, Tüm Rusya'daki anaokulu "Okul Öncesi Komünü"ne aitti. Merkezi Yürütme Komitesi" ve "Yabancı Ülkelerle Kültürel İlişkiler Tüm Birlik Topluluğu." 1931'de Maksim Gorki'nin ailesi kendi istekleri dışında buraya taşındı. Gelecek hafta, Gorky'nin buradaki yaşamı boyunca evin nasıl değiştiğini ve Sovyet hükümetinin yazar için duvarları içinde ne gibi sürprizler hazırladığını konuşacağız.

Quartblog Özeti

Chukovsky, Şubat 1938'den Ekim 1969'a kadar bu evde yaşadı. Bibigon masalı şöyle başlıyor: “Peredelkino'da bir kır evinde yaşıyorum...” Bugün Kvartblog sizi Korney Chukovsky'nin Peredelkino'daki ev-müzesiyle tanıştırıyor.

- “Kvartblog” sembolist Valery Bryusov'un işyerine baktı ve yüz yıllık geçmişi olan şeylere baktı.

Shekhtel konağının kaderinin devamı - şimdi burada Maxim Gorky'nin hayatı boyunca. Kvartblog size Gorky'nin Moskova'daki apartman müzesini anlatacak.

Kvartblog, kraliyet halkına ayak uydurmak için mimar M.F.'nin Petrovsky Seyahat Sarayı'nı ziyaret etti. Kazakova, bir zamanlar Rus çarlarının taç giyme törenlerinden önce uzun bir yolculuğun ardından dinlendikleri Leningradsky Prospekt'te.

Kvartblog, St. Petersburg'dan A.A.'nın müze-dairesiyle ilgili bir hikaye getirdi. Akhmatova. Tarih, fotoğraf, açıklama.

Yulia Evstafieva'nın fotoğrafları ve M. Gorky Apartman Müzesi arşivlerinden

A. M. Gorky'nin müze dairesi, ünlü Moskova mimarı F. Shekhtel tarafından genç bir Rus girişimcinin ailesi için inşa edilen eski Ryabushinsky konağında yer almaktadır. Yazarın hayatının son yıllarında yaşadığı Malaya Nikitskaya'daki lüks ev, yirminci yüzyılın başlarındaki mimarinin gerçek bir şaheseridir. O yılların Moskova'sı için alışılmadık bir durum olan Rus Art Nouveau tarzında yapılmıştır ve tarihi, aynı dönemde yaşayan ancak çok farklı kaderleri olan üç seçkin insanla bağlantılıdır. Ve cepheye yerleştirilen anıt plakette bunlardan sadece bir tanesinin adı geçiyor.

Konak, başkentin merkezinde bulunan halka açık birkaç benzer nesneden biridir. Bazı binalarda sıradan vatandaşların girmesine izin verilmeyen devlet kurumları ve elçilikler bulunuyor. F. Shekhtel tarafından tasarlanan ve uygulanan iç dekorasyonu neredeyse orijinal haliyle korunmuştur.

Ryabushinsky'nin malikanesi

Çok seviyeli ve çok formatlı pencerelere, çiçek motifli mozaik frize ve sırlı tuğla süslemelere sahip sıradışı bir ev, yalnızca Malaya Nikitskaya Caddesi'nin değil tüm başkentin dekorasyonu olarak kabul ediliyor. İç dekorasyonun ihtişamı yoldan geçenlerin gözünden gizlenmiştir ancak A. M. Gorky'nin müze-dairesini ziyaret ederek bunu kendi gözlerinizle görebilirsiniz.

Konak, F. Shekhtel tarafından, mimari görünümde ve iç mekanlarda düz çizgiler ve net açılar yerine doğal yumuşak kıvrımların tercihli kullanımıyla karakterize edilen Art Nouveau moda trendleriyle birleştirilmiş Avrupa Art Nouveau'nun etkisi altında tasarlandı. Bu alanın bir özelliği de yeni, standart dışı teknolojilerin kullanımını içerir. Stilistik çözümlerin ödünç alınmasına rağmen, F. Shekhtel bunları kendi dekoratif unsurları ve detaylarıyla uyumlu bir şekilde doldurmayı başardı.

Konak, müşterinin ve evin ilk sahibi Stepan Ryabushinsky'nin adını taşıyor. Ünlü bir girişimci ve koleksiyoncuydu ama en önemlisi zengin Ryabushinsky hanedanına aitti ve onun değerli takipçisi oldu. Stepan Pavlovich, Rusya'daki en iyi ikon koleksiyonlarından birine sahipti ve Romanov Hanesi'nin 300. yıldönümü de dahil olmak üzere büyük ikon resim sergileri düzenledi. Katılımı sayesinde gerçek ikonografik şaheserlerin keşfedilmesini ve restore edilmesini mümkün kılan bilimsel araştırmalar gerçekleştirildi.

Ekim Devrimi'nin ardından Ryabushinsky ülkeyi terk etmek zorunda kaldı. İkon koleksiyonuna el konuldu. Bir kısmı satıldı, bir kısmı da müzelere bağışlandı. Neyse ki koleksiyonun çoğu korunmuş ve Tretyakov Galerisi'nde bulunuyor. Bugün Stepan Pavlovich'in Ryabushinsky evlerinden birinde topladığı ikonlardan oluşan kalıcı bir serginin düzenlenmesinden bahsediliyor.

Sovyet döneminde konağın yerini devlet kurumlarından birkaç sahip aldı. Bu süre zarfında Carrara'dan özel olarak getirilen benzersiz mobilyalar, lambalar ve mermerden yapılmış orijinal şömine portalı ortadan kayboldu. Ayrıca evin kendine özgü havalandırma sistemi de hasar gördü. Konağın son harabesinden kurtuluş, 1931 yılında proleter bir yazarın ailesinin buraya yerleşmesidir.

Shekhtel'in evinin mimarisi

Ryabushinsky konağı, 1900'den 1902-03'e kadar mimarın yönetimi altında inşa edildi. Ön verandalı ana cephe Malaya Nikitskaya Caddesi'ne bakmaktadır. Şu anda binaya Spiridonovka'dan başlangıçta hizmetçiler için tasarlanan "siyah" kapıdan girilebiliyor.

Shekhtel, başkentte ve Moskova bölgesinde 19. ve 20. yüzyılın başında inşa edilen 210'dan fazla binanın tasarımlarından sorumluydu. Bunların arasında Yaroslavsky tren istasyonu, Morozova'nın Spiridonovka'daki konağı ve Arbat'taki Khudozhestvenny sineması var. Hayatta kalan 86 nesnenin çoğu bugün devlet koruması altındadır. Mimar, hayatını devrimden sonra ortak bir daireye dönüştürülen kızının dairesinde geçirdi.

Shekhtel'in Malaya Nikitskaya'daki evi ustanın gerçek bir şaheseri haline geldi. Pencere açıklıklarının muhteşem kademeli düzeni nedeniyle bina çok katlı görünüyor. Kemerli tonozların aerodinamik formları, kıvırcık dallar şeklindeki pencere ızgaraları ve balkon korkuluklarının spiral kıvrımları dış cepheye ilave hafiflik kazandırır. Alçak bir çit, geniş bir mozaik frizle süslenmiş cephenin görünümünü açar. Üzerinde tasvir edilen bitki motifleri gizemleri ve sembolleri gizlemektedir.

Ana girişin üzerinde asılı olan merkezi teras, figürlü lentolarla birleştirilen masif sütunlara dayanmaktadır. Bunlardan ikisi “kırmızı” çizgiye yaklaşıyor. Yan cephelerde dekoratif korkuluklu balkonlar bulunmaktadır. Mülkün topraklarında ahırın bağlı olduğu bir ek bina bulunmaktadır. Odalar hizmetçiler için tasarlanmıştı. Binalardan biri İkinci Dünya Savaşı sırasında A. Tolstoy tarafından kiralandı. Bugün yazarın müze dairesine ev sahipliği yapıyor.

Shekhtel'in evinin ön kısmı, özellikle yaz aylarında, konak ağaç tepelerinin arkasına gizlendiğinde yoldan geçenler tarafından fark edilmeyebilir. En ilginç ve şaşırtıcı şeylerin tümü Gorki Evi Müzesi'nin ziyaretçilerine açıklanıyor.

Iç özellikler

Shekhtel, mimari yeniliği konağın teknik donanımıyla başarıyla tamamladı. Havalandırma sistemi, evin tüm alanı boyunca havanın dolaşmasına izin verdi. Yemekler mutfaktan yemek odasına asansörle taşınıyordu.

İçeri giren herkesin ilk gözüne çarpan şey zarif kavisli korkuluklarıyla meşhur Shekhtel merdivenidir. Yazarın fikrine göre dalgaların sonsuz hareketini simgelemektedir. Tabanında, konağın "modernizasyon" yıllarında devlet kurumlarının temsilcileri tarafından mucizevi bir şekilde korunan orijinal bir denizanası lambası duruyor.

Güneş ışığındaki renkli vitray pencereler, duvarlarda ve mat tavanlarda inanılmaz bir renk oyunu yaratıyor. Detaylı dekoratif unsurlar iç mekanı başarıyla tamamlıyor. Burada kapı kolları bile denizatı şeklinde, sütun başlıkları ise zambaklarla çevrelenmiş semenderlerle süslenmiş.

Üçüncü katta sigorta envanterlerinde adı bile geçmeyen gizli bir oda var. Erken Hıristiyan tarzında dekore edilmiş ve dualar için tasarlanmıştı. Gizlilik, özel evlerde dini binaların bulunmasının yasaklanmasıyla ilişkilendirildi. Ancak Ryabushinsky'ler Eski İnananlara aitti ve bir şapele ihtiyaçları vardı.

Açıklamalardan ve fotoğraflardan konağın iç mekanını hayal etmek oldukça zor, bu yüzden onu ziyaret etmek daha iyi olur.

Gorki Apartmanı Müzesi'nin Tarihi

Ryabushinsky konağı 1931'de Gorki ailesine verildi. "Saray odalarına" taşınmaya kategorik olarak karşıydı ve haklı olarak bunun kışlalarda ve ortak apartmanlarda yaşamaya zorlanan proleterlerin görüşlerini olumsuz yönde etkileyeceğine inanıyordu. Yine de yurt dışından dönen Gorki, istasyondan doğrudan Malaya Nikitskaya'ya, halihazırda yenilenmiş ve döşenmiş bir eve getirildi.

Çağdaşlara göre, Ryabushinsky konağı yazara ne ruh ne de statü açısından uymuyordu. Burada kendini rahatsız hissetti, dinlenme odasına "balerin yatak odası" adını verdi ve ikinci kata çıkması zor olduğu için Shekhtel merdivenlerini hiç kullanmadı. Zamanla Alexey Maksimovich, özellikle bazı gereksinimleri karşılandığı için evin mobilyalarına ve özelliklerine alıştı. Özellikle:

çalışma odası önceki ofislerinin mobilyalarına uygun olarak dekore edilmişti;
oturma odası, duvarları çok katmanlı dolaplarla dolduran bir kütüphaneye dönüştürüldü;
yatak odası ofislerden birine yerleştirildi;
iç mekanı süsleyen yarı çıplak figürler kaldırıldı.

Gorki'nin yönetimi altında Malaya Nikitskaya'daki ev, her zaman kalabalık ve gürültülü olan edebi Moskova'nın kültür merkezine dönüştü. Bir yazarın hayatı meşgul ve biraz yorucu hale geldi. Yazarların ve eserlerinin kaderinin belirlendiği, Stalin ve Politbüro üyeleriyle yapılan ünlü gece toplantıları da dahil olmak üzere sosyal aktiviteler ve sürekli yaratıcı toplantılar, dikkati ana faaliyetten uzaklaştırdı. Ancak kendi eserlerini yazmak için çok az zaman kalmasına rağmen Gorki, romanlar ve oyunlar üzerinde çalışmaya devam etti.

1934'te Alexei Maksimovich, ailesiyle birlikte Ryabushinsky konağının ikinci katında yaşayan oğlunun ölümüyle ilgili trajik olaylara katlanmak zorunda kaldı. Son yıllarda gelini ve torunları yazarın yanında kaldı. Gorki'nin ölümünden (1936) sonra, Nadezhda Peshkova veya ailesinin dediği gibi Timosha, yazar Ekaterina Pavlovna Peshkova'nın resmi dul eşinin doğrudan katılımıyla kayınpederinin mirasını, eşyalarını ve eşyalarını korumaya çalıştı. 1931-36 yılları arasında yaşadığı ve çalıştığı ortam.

Nadezhda Alekseevna (gelini), Malaya Nikitskaya'daki Gorki Anıt Müzesi-Apartmanı'nın açıldığı 1965 yılına kadar konakta kaldı. Onun çabaları ve coşkusu sayesinde çağdaşları, zor hayatının son yıllarında yazarı çevreleyen atmosfere dalma fırsatı buluyor.

Sergiler

Konağın zemin katında yer alan 5 odasında 1936 yılına ait mobilyalar tamamen korunmuş olup bunlar yazarın çalışma odası ve yatak odası, kütüphane ve sekreter odası ile yemek odasıdır. Burada o yıllara ait mobilyalar, kişisel eşyalar ve Gorki'nin kendi dönemindeki sıraya göre dizilmiş kitap koleksiyonunu bulabilirsiniz. İkinci katta Alexei Maksimovich'in İtalya'dan memleketine döndükten sonraki hayatını anlatan bir sergi var. Binanın bir kısmı müze fonunun depolanmasına devredildi. Donanımlı bodrum katında Ryabushinsky ve Shekhtel hakkında fikir veren bir sergi var.

Çalışma modu

Pazartesi, Salı ve resmi tatil günleri hariç her gün 11:00 - 17:30 saatleri arasında Gorki Müzesi'ni ziyaret edebilir ve konağın iç mekanlarını tanıyabilirsiniz. Her ayın son perşembe günü kurumda sıhhi bir gün düzenlenmektedir.

2019 yılı bilet fiyatları

Gorki Apartmanı Müzesi'ne giriş ücreti:

yetişkinler için - 300 ruble;
7 ila 15 yaş arası çocuklar ve emekliler için - 100 ruble;
öğrenciler ve öğrenciler için - 150 ruble;
Rusya Federasyonu'nda yerleşik olmayanlar için - 400 ruble.

Bir grup gezisi için (20 kişiye kadar) 3.000 ruble ödemeniz gerekecek. Yabancılar için böyle bir hizmet 4000-5000 rubleye mal olacak. 10 kişiye kadar olan gruplara bireysel olarak hizmet verilmektedir. Rusya Federasyonu sakinleri için turun fiyatı 1500 ruble, Rusya Federasyonu'nda ikamet etmeyenler için - 2000 ruble.