Kalman'ın eserleri. Imre Kalman'ın Rus aşkı. Besteci ilham perisiyle gardıropta tanıştı. “Ayrıldıktan sonra bir toplantı olacak...”

Liszt'in yarım sayfasının, hem önceden yazılmış hem de gelecekteki tüm operetlerimden daha ağır basacağını biliyorum... Büyük bestecilerin her zaman hayranları ve coşkulu hayranları olacaktır. Ama bunların yanında Johann Strauss'un klasiği olan hafif, neşeli, esprili, şık giyimli müzikal komediyi de ihmal etmeyen tiyatro bestecileri de olmalı.
I. Kalman

Balaton Gölü kıyısında bulunan bir tatil kasabasında doğdu. Küçük Imre'nin ilk ve silinmez müzikal izlenimleri, kız kardeşi Vilma'nın piyano dersleri, Siófok'ta tatil yapan Profesör Lilde'nin keman çalması ve J. Strauss'un "Die Fledermaus" operetiydi. Budapeşte'deki spor salonu ve müzik okulu, H. Kesler'in Franz Liszt Akademisi'ndeki kompozisyon dersi ve aynı zamanda üniversitenin Hukuk Fakültesi'nde hukuk eğitimi - bunlar geleceğin bestecisinin eğitiminin ana aşamalarıdır. Öğrencilik yıllarında müzik bestelemeye başladı. Bunlar senfonik eserler, şarkılar, piyano eserleri, kabare beyitleriydi. Kalman ayrıca Pesti Napló gazetesinde 4 yıl (1904-08) çalışarak müzik eleştirisi alanında da kendini sınadı. Bestecinin ilk tiyatro eseri “Pereslen'in Mirası” (1906) operetiydi. Talihsiz bir kadere maruz kaldı: Birkaç bölümde siyasi kargaşaya tanık olan hükümet yetkilileri, performansın hızla sahneden kaldırılmasını sağlamaya çalıştı. Kalman, “Sonbahar Manevraları” operetinin galasından sonra tanınmaya başladı. Önce Budapeşte'de (1908), ardından Viyana'da sahnelenen oyun, daha sonra Avrupa, Güney Afrika ve Amerika'da birçok sahneye çıktı.

Aşağıdaki müzikal komediler besteciye dünya çapında ün kazandırdı: “İzinli Asker” (1910), “Çingene Başbakanı” (1912), “Csardas Kraliçesi” (1915, daha çok “Silva” olarak bilinir). Kalman bu türün en popüler yazarlarından biri oldu. Eleştirmenler, müziğinin sağlam bir halk şarkısı temeline dayandığını ve derin insani duyguları açıkça ifade ettiğini, melodilerinin basit ama aynı zamanda orijinal ve şiirsel olduğunu ve operet finallerinin gelişimleri açısından gerçek senfonik resimler olduğunu belirtti. -sınıf teknik ve mükemmel enstrümantasyon.

Kalman'ın yaratıcılığı 1920'lerde zirveye ulaştı. Bu dönemde “Bayadere” (1921), “Kontes Maritza” (1924), “Sirk Prensesi” (1926) ve “Montmartre Menekşeleri” (1930) adlı yapıtlarının prömiyerlerinin yapıldığı Viyana'da yaşadı. Bu eserlerin müziğinin melodik cömertliği, dinleyicilerde Kalman'ın bestecisinin kaleminin dikkatsizliği ve hafifliği konusunda yanıltıcı bir izlenim yarattı. Ve bu sadece bir yanılsama olmasına rağmen harika bir mizah anlayışına sahip olan Kalman, kız kardeşine yazdığı bir mektupta, eserine ilgi duyanları hayal kırıklığına uğratmamasını tavsiye ediyor ve eserlerinden şöyle söz ediyor: “Kardeşim ve librettistleri her gün buluşuyorlar. gün. Birkaç litre sade kahve içerler, sayısız sigara ve sigara içerler, espriler yaparlar... tartışırlar, gülerler, tartışırlar, bağırırlar... Bu aylarca sürer. Ve bir gün aniden operet hazır oluyor.”

30'lu yıllarda Besteci, film müziği türünde çok çalışıyor, tarihi “Şeytanın Sürücüsü” (1932) operetini yazıyor, prömiyeri Kalman'ın Viyana'daki sonuncusuydu. Faşizm tehlikesi Avrupa'nın üzerinde beliriyor. 1938'de Avusturya'nın Nazi Almanyası tarafından ele geçirilmesinin ardından Kalman ve ailesi göç etmek zorunda kaldı. İsviçre'de 2 yıl geçirdi, 1940'ta ABD'ye taşındı, savaştan sonra 1948'de Avrupa'ya dönerek Paris'te yaşadı.

Kalman, J. Strauss ve F. Lehár ile birlikte Viyana operetinin temsilcisidir. Bu türde 20 eser yazmıştır. Operetlerinin muazzam popülaritesi, öncelikle müziğin esasıyla açıklanıyor - parlak melodik, etkili, zekice düzenlenmiş. Bestecinin kendisi, çalışmalarının P. Çaykovski'nin müziğinden ve özellikle Rus ustanın orkestra sanatından büyük ölçüde etkilendiğini itiraf etti.

Kalman'ın kendi deyimiyle "eserlerinde müziği kalbinin derinliklerinden çalma" arzusu, türün lirik yönünü alışılmadık bir şekilde genişletmesine ve birçok besteciyi büyüleyen büyülü operet klişeleri çemberinden çıkmasına olanak sağladı. . Her ne kadar operetlerinin edebi temeli her zaman müziğe eşdeğer olmasa da, bestecinin eserinin sanatsal gücü bu eksikliği aşmaktadır. Kalman'ın en iyi eserleri hâlâ dünya çapında birçok müzikal tiyatronun repertuarını süslüyor.

I. Vetlitsyna

Imre Kalman, 24 Ekim 1882'de Balaton Gölü kıyısındaki küçük Macaristan kasabası Siófok'ta doğdu. Müzik yeteneği çok yönlüydü. Gençliğinde virtüöz bir piyanist olmayı hayal ediyordu, ancak gençliğinin idolü Robert Schumann gibi o da elini "daha iyi çalarak" bu hayalinden vazgeçmek zorunda kaldı. Birkaç yıl boyunca, en büyük Macar gazetelerinden biri olan Pesti Naplo'nun çalışanı olarak müzik eleştirmeni olmayı ciddi olarak düşündü. Bir besteci olarak ilk deneyleri halk tarafından tanındı: 1904'te mezuniyet çalışması senfonik scherzo "Saturnalia" Budapeşte Müzik Akademisi mezunlarının konserinde sahnelendi ve kendisine oda ve vokal dallarında Budapeşte Şehir Ödülü verildi. İşler. 1908'de, ilk opereti "Sonbahar Manevraları"nın prömiyeri Budapeşte'de gerçekleşti ve kısa süre sonra tüm Avrupa başkentlerinin sahnelerine çıktı ve yurtdışında (New York'ta) sahnelendi. Kalman'ın yaratıcı biyografisi 1909'dan beri uzun süredir Viyana'yla ilişkilendiriliyor. 1938'de besteci göç etmek zorunda kaldı. Zürih, Paris'te ve 1940'tan itibaren New York'ta yaşadı. Kalman Avrupa'ya ancak 1951'de döndü. 30 Ekim 1953'te Paris'te öldü.

Kalman'ın yaratıcı evriminde üç dönem ayırt edilebilir. 1908-1915 yıllarını kapsayan ilki, bağımsız bir üslubun oluşmasıyla karakterize edilir. Bu yılların eserleri arasında (“İzinli Asker”, “Küçük Kral” vb.) “Çingene Başbakanı” (1912) öne çıkıyor. Hem bu “Macar” operetinin konusu (“babalar ve oğullar” arasındaki çatışma, sanatçının yaratıcı dramasıyla birleşen bir aşk draması) hem de müzikal çözümü, genç bestecinin Lehár'ın izinden gittiğini gösteriyor. keşiflerini kopyalamaz, ancak türün orijinal bir versiyonunu oluşturarak yaratıcı bir şekilde gelişir. 1913 yılında “Çingene Başbakanı”nı yazdıktan sonra bu görüşünü şu şekilde gerekçelendiriyor: “Yeni operetimde en sevdiğim dans türünden biraz uzaklaşmaya çalıştım, müziği kalbimin derinliklerinden çalmayı tercih ettim. Ayrıca son yıllarda sadece yardımcı unsur olarak yer alan koroya daha büyük bir rol vererek sahneyi doldurmayı düşünüyorum. Model olarak, koronun sadece finallerde “ha-ha-ha” ve “ah” söylemesinin gerekmediği, aynı zamanda aksiyonda da büyük rol aldığı operet klasiklerimizi kullanıyorum.” “Çingene Başbakanı”nda Macar-Çingene ilkesinin ustaca gelişimi de dikkat çekti. Önde gelen Avusturyalı müzikolog Richard Specht (genel olarak operetin en büyük hayranı değil), Kalman'ı bu bağlamda "halk müziğinin lüks topraklarında duran" "en umut verici" besteci olarak seçiyor.

Kalman'ın çalışmalarının ikinci dönemi 1915'te "Csardas Kraliçesi" ("Silva") ile açılıyor ve Viyana'da değil Avusturya dışında Zürih'te sahnelenen "İmparatoriçe Josephine" (1936) ile bitiyor. Bu yaratıcı olgunluk yıllarında besteci en iyi operetlerini yarattı: “Bayadera” (1921), “Kontes Maritza” (1924), “Sirk Prensesi” (1926), “Chicago Düşesi” (1928), “The Duchess of Chicago” (1928). Montmartre Menekşesi” (1930).

Kalman, ABD'de sürgündeyken son eserleri “Marinka” (1945) ve bestecinin oğlu tarafından tamamlanan ve ölümünden sonra sahnelenen “Arizona Lady” üzerinde çalıştı. Yaratıcı yolunda, bir tür son sözü temsil ediyorlar ve evrimin merkezi aşamasında gelişen türün yorumlanmasında temel değişiklikler yapmıyorlar.

Kalman'ın müzikal ve sahne konsepti kişiye özeldir. Her şeyden önce, operetin daha önce hiç bilmediği ana eylem çizgisinin gelişiminde böylesine bir drama ve çatışma düzeyi ile karakterize edilir. Sivri sahne durumlarının çekiciliği, benzeri görülmemiş bir ifade yoğunluğuyla birleşiyor: Lehár'da romantik renkli duyguların sözlerinin büyüleyici olduğu yerde, Kalman'da gerçek tutku titreşiyor. La Bayadère'in yazarı, tür içi zıtlıkları daha keskin bir şekilde ifade ediyor; onun melodramatik duygusu, özellikle ustaca yorumlanmış komedi ara bölümlerinin parlaklığıyla ortaya çıkıyor. Melos, Legarov'unki kadar zengin ve çeşitlidir, duygusal açıdan zengindir ve erotizmle doludur; cazın ritimlerinden ve tonlamalarından daha geniş şekilde yararlanır.

Kalman'ın türün operatik prototipleri, hem olay örgüsünün yorumlanmasında hem de müzik tarzında çok açık bir şekilde ortaya çıkıyor; “Silva”nın “La Traviata'nın bir operet versiyonu” olarak adlandırılması ve “Montmartre Menekşesi”nin Puccini'nin “La Bohème”ine benzetilmesi tesadüf değildir (bununla birlikte her iki eserin de olay örgüsünün temeli Murget'in romanıdır). ). Kalman'ın düşüncesinin operatik doğası kompozisyon ve drama alanında açıkça ortaya çıkıyor. Topluluklar ve özellikle de perdelerin büyük finalleri onun için biçimin destekleyici noktaları ve aksiyonun kilit anları haline gelir; Koro ve orkestranın rolü büyüktür, ana tema temalarını aktif olarak geliştirirler ve senfonik gelişimle doyurulurlar. Finaller müzikal dramaturjinin tüm gelişimini koordine eder ve ona mantıksal bir amaç kazandırır. Lehár'ın operetleri bu kadar dramatik bir bütünlüğe sahip değil, ancak bazı yapısal seçenekler sergiliyorlar. Kalman’ın eserinde, “Çingene Başbakanı”nda genel hatlarıyla çizilen ve son olarak “Csardas Kraliçesi”nde şekillenen yapı, sonraki tüm eserlerde minimum sapmalarla yeniden üretilir. Yapıyı bütünleştirme eğilimi elbette belli bir şablon oluşturma tehlikesi yaratır, ancak bestecinin en iyi eserlerinde bu tehlike kanıtlanmış bir şemanın ikna edici bir şekilde uygulanması, müzik dilinin parlaklığı ve kabartma ile aşılır. görüntülerin.

Avusturya
ABD ABD

Imre (Emmerich) Kalman(Hung. Kálmán Imre, Almanca. Emmerich Kalman; 24 Ekim - 30 Ekim) - Macar besteci, popüler operetlerin yazarı: "Silva", "Bayadera", "Sirk Prensesi", "Montmartre Menekşesi" ve diğerleri. Kalman'ın çalışması Viyana operetinin en parlak dönemini sonlandırıyor.

Biyografi

Avusturya'nın Anschluss'undan sonra “fahri Aryan” olma teklifini reddeden Kalman, önce Paris'e (), sonra ABD'ye () göç etti. Operetleri Nazi Almanya'sında yasaklandı ve Kalman'ın iki kız kardeşi toplama kamplarında öldü.

: Kalman, Vera'dan boşanır ancak birkaç ay sonra yeniden bir araya gelirler.

Nazizm'in yenilgisinden sonra 1949 kışında Kalman Avrupa'ya geldi, Lehár'ın mezarına çelenk koydu ve ardından ABD'ye döndü. 1949'da felç geçirdikten sonra kısmen felç oldu. Daha sonra sağlığı biraz iyileşti ve 1951'de Kalman, Vera'nın ısrarı üzerine Paris'e taşındı ve 2 yıl sonra orada öldü. Vasiyetine göre Viyana'daki Merkez Mezarlığı'na gömüldü. Avusturya Milli Kütüphanesi'nde Kalman için bir anma odası açıldı. 1982 tarihli bir Avusturya posta pulunda yer almaktadır.

Yaratılış



Kalman'ın müziğinin şenlikliliği, zarafeti, incelikli melodisi ve orkestrasyonu açısından operette eşi benzeri yoktur. Her zaman Macar motifleriyle doludur - karakter Hintli ("La Bayadera"), Rusça ("Sirk Prensesi") veya Fransızca ("Montmartre Menekşesi") olsa bile, Kalman'ın operetlerinin en Macarcası "Maritsa" dır. ".

  • "Sonbahar Manevraları" ( Tatarjarás, o aynı Ein Herbstmanöver, 1908, Budapeşte)
  • "İzinli Asker" ( Az Obsitolar, o aynı Der Gute Kamera, 1910, Budapeşte)
  • "Küçük kral" ( Der kleine König, 1912, Viyana)
  • "Çingene Başbakanı" ( Der Zigeunerprimás, 1912, Viyana)
  • "Czardas Kraliçesi (Silva)" ( Csárdásfürstin'i öldür, 1915, Viyana)
  • "Karnaval Perisi" ( Faschingsfee'yi Öl, 1917, Viyana)
  • "Hollandaca" ( Das Hollandweibchen, 1920, Viyana)
  • "Bayadera" ( Bajadere'yi öldür, 1921, Viyana)
  • "Maritsa" ("Kontes Maritza") ( Grafin Mariza, 1924, Viyana)
  • "Sirk Prensesi" ( Zirkusprinzessin'de ölmek, 1926, Viyana)
  • "Altın Şafak" ( Altın Şafak, 1927, New York)
  • "Chicago Düşesi" ( Herzogin von Chicago, 1928, Viyana)
  • "Montmartre Menekşesi" ( Das Veilchen vom Montmartre, 1930, Viyana)
  • "Şeytan Sürücüsü" ( Der Teufelsreiter, 1932, Viyana)
  • "İmparatoriçe Josephine" ( Kaiserin Josephine, 1936, Zürih)
  • "Marinka" ( Marinka, 1945, New York)
  • "Arizona Hanımı" ( Arizona Hanımı, 1953, Bern)

Hafıza

  • Film “Der Czardas-König” (yönetmen Harald Philip, Almanya'da üretildi)
  • D/f “Besteci Imre Kalman” (Grigory Yaron, Kalman'ın hayatını ve çalışmalarını anlatıyor)
  • Film “Kalman'ın Gizemi” (yönetmen Gyorgy Palasti, SSCB, Macaristan'da üretildi)

Kalman'ın eserlerinin film uyarlamaları

SSCB'DE

  • - "Silva"
  • - "Bay X"
  • - “Montmartre çatıları altında”
  • - "Silva"
  • - "Sirk Prensesi"
  • - "Meriç"

Başka ülkelerde

  • - İnternet Film Veritabanı web sitesinde (Almanca) “Gypsy Premier” (İngilizce). Der Zigeunerprimas), Almanya.
  • - İnternet Film Veritabanı web sitesinde (Almanca) “Karnaval Perisi” (İngilizce). Faschingsfee'yi Öl), Almanya.
  • - İnternet Film Veritabanı web sitesinde (Almanca) “Kontes Maritza” (İngilizce). Grafin Mariza), Almanya.
  • - İnternet Film Veritabanı web sitesinde (Fransızca) “Czardasha Prensesi” (İngilizce) Prenses Czardas), Fransa.
  • - İnternet Film Veritabanı web sitesinde (Almanca) “Csardas Prensesi” (İngilizce). Czardasfurstin'i Öl), Almanya.
  • - İnternet Film Veritabanı web sitesinde (Almanca) “Csardas Prensesi” (İngilizce). Csardasfurstin'i öl), Almanya, Marika Röck ile birlikte.
  • - “Maritza” (Almanca) Grafin Mariza), Almanya.
  • - İnternet Film Veritabanında (Almanca) “Circus Princess” (İngilizce). Zirkusprinzessin'de ölmek), TV prodüksiyonu, Almanya - Avusturya.
  • - İnternet Film Veritabanı web sitesinde (Almanca) “Csardas Prensesi” (İngilizce). Czardasfurstin'i Öl), Almanya - Macaristan - Avusturya, Anna Moffo ile birlikte SSCB'ye gitti.
  • - İnternet Film Veritabanı web sitesinde (Almanca) “Kontes Maritza” (İngilizce). Grafin Mariza), Almanya.

Ayrıca bakınız

"Kalman, İmre" makalesi hakkında yorum yazın

Notlar

Edebiyat

  • Vladimirskaya A. R.. - L.: Sanat, 1975. - 136 s.
  • Kalman Vera. Hatırlıyor musun? İmre Kalman'ın Hayatı. - M.: Eğitim kitabı artı, 2002, 336 s. ISBN 5-05-005406-0.
  • Yuri Nagibin. Imre Kalman'ın parlak ve hüzünlü hayatı. / Kitapta: Müzisyenler. - M .: Sovremennik, 1986. - (Sovremennik'ten yeni öğeler).
  • Trauberg L. Jacques Offenbach ve diğerleri. - M.: Sanat, 1987. (Bölüm 12: Kalman)
  • Yaron G.M.- M.: Sanat, 1960.
  • Savransky V. (karş.)İmre Kalman. Makaleler ve anıların toplanması. - M .: Sovyet bestecisi, 1980.

Bağlantılar

Kalman ve Imre'yi karakterize eden alıntı

"Evet, öyle olacak" dedi bir başkası.
- Ne umurumda olsun, duysun! Biz köpek değiliz” dedi eski polis memuru ve geriye baktığında Alpatych'i gördü.
- Peki Yakov Alpatych, neden oradasın?
Alpatych, gururla başını kaldırıp elini koynuna koyarak, "Ekselansları Sayın Vali'ye" diye cevap verdi; prensten bahsettiğinde hep yaptığı gibi... "Devlet hakkında bilgi almak için emir verme lütfunda bulundular." meselelerden" dedi.
“Peki, öğren bakalım,” diye bağırdı toprak sahibi, “onu bana getirdiler, araba yok, hiçbir şey yok!.. İşte burada, duydun mu? - dedi silah seslerinin duyulduğu tarafı işaret ederek.
- Herkesi ölüme sürüklediler... soyguncular! - tekrar dedi ve verandadan çıktı.
Alpatych başını salladı ve merdivenlerden yukarı çıktı. Kabul odasında tüccarlar, kadınlar ve memurlar sessizce birbirleriyle bakışıyorlardı. Ofisin kapısı açıldı, herkes ayağa kalkıp ilerledi. Bir memur kapıdan dışarı koştu, tüccarla bir şeyler konuştu, arkasından boynunda haç olan şişman bir memuru çağırdı ve görünüşe göre ona yöneltilen tüm bakışlardan ve sorulardan kaçınarak tekrar kapıdan içeri girdi. Alpatych ilerledi ve bir dahaki sefere memur dışarı çıkıp elini düğmeli ceketinin içine soktu ve memura dönerek ona iki mektup verdi.
"Genel Şef Prens Bolkonsky'den Bay Baron Asch'a," diye o kadar ciddi ve anlamlı bir şekilde ilan etti ki, yetkili ona döndü ve mektubunu aldı. Birkaç dakika sonra vali Alpatych'i kabul etti ve ona aceleyle şunları söyledi:
- Prens ve prensese hiçbir şey bilmediğimi bildirin: En yüksek emirlere göre hareket ettim - yani...
Kağıdı Alpatych'e verdi.
- Ancak prensin durumu iyi olmadığından onlara tavsiyem Moskova'ya gitmeleridir. Şuan yoldayım. Rapor... - Ama vali sözünü bitirmedi: tozlu ve terli bir memur kapıdan içeri koştu ve Fransızca bir şeyler söylemeye başladı. Valinin yüzünde dehşet vardı.
"Git" dedi, Alpatych'e başını salladı ve memura bir şeyler sormaya başladı. Valilikten ayrılırken açgözlü, korkmuş, çaresiz bakışlar Alpatych'e çevrildi. Alpatych farkında olmadan yakındaki ve gittikçe yoğunlaşan silah seslerini dinleyerek aceleyle hana koştu. Valinin Alpatych'e verdiği belge şöyleydi:
“Sizi temin ederim ki Smolensk şehri henüz en ufak bir tehlikeyle karşı karşıya değil ve onun tarafından tehdit edilmesi inanılmaz. Ben bir taraftayım, Prens Bagration diğer tarafta, ayın 22'sinde gerçekleşecek olan Smolensk önünde birleşeceğiz ve her iki ordu da birleşik kuvvetleriyle size emanet edilen eyaletteki yurttaşlarını savunacak, çabaları anavatanın düşmanlarını kendilerinden uzaklaştırıncaya veya son savaşçılarına kadar yiğit saflarında yok edilinceye kadar. Bundan, Smolensk sakinlerine güvence vermeye her türlü hakkınız olduğunu görüyorsunuz, çünkü bu kadar cesur iki birlik tarafından korunan kişi, zaferinden emin olabilir." (Barclay de Tolly'den Smolensk sivil valisi Baron Asch'a talimat, 1812.)
İnsanlar sokaklarda huzursuzca hareket ediyorlardı.
Ev eşyaları, sandalyeler ve dolaplarla dolu arabalar sürekli olarak evlerin kapılarından çıkıp sokaklarda dolaşıyorlardı. Ferapontov'un komşu evinde arabalar vardı ve vedalaşarak kadınlar uludu ve cümleler söyledi. Melez köpek, oyalanmış atların önünde havlıyor ve dönüyordu.
Alpatych, her zamankinden daha hızlı bir adımla avluya girdi ve doğrudan ahırın altından atlarına ve arabalarına gitti. Arabacı uyuyordu; onu uyandırdı, yatağına yatırmasını emretti ve koridora girdi. Efendinin odasında bir çocuğun ağlaması, bir kadının hıçkırıkları ve Ferapontov'un kızgın, boğuk çığlığı duyulabiliyordu. Aşçı, Alpatych içeri girer girmez korkmuş bir tavuk gibi koridorda kanat çırptı.
- Öldüresiye öldürdü - Sahibini dövdü!.. Öyle dövdü, öyle sürükledi!..
- Ne için? – Alpatych'e sordu.
- Gitmek istedim. Bu bir kadın işi! Beni götürün diyor, beni ve küçük çocuklarımı mahvetmeyin; insanların hepsi gitti diyor, ne diyor, biz mi? Nasıl dövmeye başladı. Bana öyle vurdu, öyle sürükledi!
Alpatych bu sözleri onaylayarak başını salladı ve daha fazla bir şey bilmek istemeyerek karşı kapıya - satın aldıklarının kaldığı odanın efendinin kapısına - gitti.
"Sen bir hainsin, bir yok edicisin" diye bağırdı o sırada kollarında bir çocuk ve başından yırtılmış bir eşarbı olan zayıf, solgun bir kadın, kapıdan fırlayıp merdivenlerden avluya doğru koştu. Ferapontov onu takip etti ve Alpatych'i görünce yeleğini ve saçını düzeltti, esnedi ve Alpatych'in arkasındaki odaya girdi.
- Gerçekten gitmek istiyor musun? - O sordu.
Alpatych, soruyu yanıtlamadan ve sahibine dönüp bakmadan, satın aldıklarına göz atmadan, sahibinin ne kadar kalması gerektiğini sordu.
- Sayacağız! Peki valinin bir tane var mıydı? – Ferapontov sordu. – Çözüm neydi?
Alpatych, valinin kendisine kesin bir şey söylemediğini söyledi.
- İşimizi bırakacak mıyız? - dedi Ferapontov. - Bana Dorogobuzh'a araba başına yedi ruble ver. Ben de diyorum ki: üzerlerinde haç yok! - dedi.
"Selivanov perşembe günü geldi ve orduya çuval başına dokuz rubleye un sattı." Peki çay içer misin? - ekledi. Atlar rehin bırakılırken Alpatych ve Ferapontov çay içip tahılın fiyatı, hasat ve hasat için uygun havalar hakkında konuştular.
Üç fincan çay içip ayağa kalkan Ferapontov, "Ancak durum sakinleşmeye başladı" dedi, "bizimki devralmış olmalı." Beni içeri almayacaklarını söylediler. Bu, güç anlamına gelir... Ve sonuçta, Matvey İvanoviç Platov'un onları Marina Nehri'ne sürdüğünü, bir günde on sekiz bin falan kişiyi boğduğunu söylediler.
Alpatych satın aldıklarını topladı, onları içeri giren arabacıya teslim etti ve sahibiyle hesaplaştı. Kapıda, giden bir arabanın tekerleklerinin, toynaklarının ve zillerinin sesi duyuldu.
Öğle vaktini çoktan geçmişti; Sokağın yarısı gölgedeydi, diğer yarısı ise güneş tarafından parlak bir şekilde aydınlatılıyordu. Alpatych pencereden dışarı baktı ve kapıya gitti. Aniden uzaktan tuhaf bir ıslık ve darbe sesi duyuldu ve ardından pencereleri titreten top ateşinin birleşen kükremesi duyuldu.
Alpatych sokağa çıktı; iki kişi caddeden köprüye doğru koştu. Farklı yönlerden ıslık sesleri, top atışları ve şehre düşen el bombalarının patlama sesleri duyuldu. Ancak bu sesler şehrin dışından duyulan silah sesleriyle karşılaştırıldığında neredeyse duyulamayacak düzeydeydi ve sakinlerin dikkatini çekmedi. Bu, Napolyon'un saat beşte yüz otuz topla şehre açılmasını emrettiği bir bombardımandı. İlk başta insanlar bu bombalamanın önemini anlamadılar.
Düşen el bombalarının ve güllelerin sesleri ilk başta sadece merak uyandırdı. Ahırın altında ulumayı hiç bırakmayan Ferapontov'un karısı sustu ve kucağında çocuğuyla sessizce insanlara bakıp sesleri dinleyerek kapıya çıktı.
Aşçı ve dükkan sahibi kapıya çıktılar. Herkes neşeli bir merakla başlarının üzerinde uçuşan mermileri görmeye çalıştı. Köşeden birkaç kişi heyecanla konuşarak çıktı.
- Bu güç! - dedi biri. "Hem kapak hem de tavan parçalara ayrıldı."
Bir diğeri, "Domuz gibi dünyayı parçaladı" dedi. - Bu çok önemli, seni bu şekilde cesaretlendirdim! - dedi gülerek. “Teşekkür ederim, geri çekildim, yoksa sana bulaşırdı.”
Halk bu insanlara yöneldi. Durdular ve çekirdeklerine yakın bir yerde eve nasıl girdiklerini anlattılar. Bu arada, diğer mermiler, şimdi hızlı, kasvetli bir ıslık sesiyle - gülleler, şimdi hoş bir ıslık sesiyle - el bombaları, insanların başlarının üzerinden uçmayı bırakmadı; ama tek bir mermi bile yaklaşmadı, her şey taşındı. Alpatych çadıra oturdu. Sahibi kapıda duruyordu.
- Ne görmedin! - Kollarını sıvamış, kırmızı etekli, çıplak dirsekleriyle sallanan, söylenenleri dinlemek için köşeye gelen aşçıya bağırdı.
"Ne mucize" dedi ama sahibinin sesini duyunca kıvrılmış eteğini çekiştirerek geri döndü.
Yine ama bu sefer çok yakından bir şey ıslık çaldı, kuş gibi yukarıdan aşağıya uçtu, sokağın ortasında bir ateş parladı, bir şey ateşlendi ve sokağı dumanla kapladı.
- Kötü adam, bunu neden yapıyorsun? - diye bağırdı sahibi, aşçıya doğru koşarak.
Aynı anda kadınlar farklı yönlerden acınası bir şekilde uludu, bir çocuk korkudan ağlamaya başladı ve solgun yüzlü insanlar sessizce aşçının etrafında toplandı. Bu kalabalıktan aşçının inlemeleri ve cümleleri en yüksek sesle duyuldu:
- Ah ah ah, canlarım! Benim küçük sevgililerim beyazdır! Ölmeme izin verme! Beyaz canlarım!..

Macar besteci ve popüler operetlerin yazarı Emmerich Kalman, 24 Ekim 1882'de doğdu.

Macar besteci Imre (Emmerich) Kalman, 24 Ekim 1882'de Siófok şehrinde (Avusturya, şimdi Macaristan), Balaton Gölü kıyısında, Yahudi tüccar Karl Koppstein'ın ailesinde doğdu.

Kısa süre sonra aile, babanın iflas ettiği Budapeşte'ye taşındı. Çocuk henüz okuldayken soyadını Kalman olarak değiştirdi. Budapeşte Üniversitesi Hukuk Fakültesi'nde okudu ve aynı zamanda Müzik Akademisi'nde (şimdiki adı Franz Liszt Müzik Akademisi) Hans Kesler'in kompozisyon dersinde okudu.

1904-1908'de Kalman, Budapeşte gazetesi Pesti Naplo'da müzik eleştirmeni olarak çalıştı.

Öğrencilik yıllarında müzik bestelemeye başladı. Bunlar senfonik eserler, şarkılar, piyano eserleri, kabare beyitleriydi.

Kalman'ın senfonik eserleri pek başarılı olmadı ancak şarkı dizisi Budapeşte Şehri Büyük Ödülü'nü aldı. "Gelin Fuarı" operetinin yazarı arkadaşı besteci Victor Jacobi'nin tavsiyesi üzerine Kalman, operette şansını denemeye karar verdi. 1908'de Budapeşte'de sahnelenen ilk opereti Sonbahar Manevraları izleyiciler arasında başarılı oldu. Daha sonra Viyana'da (Avusturya) sahnelendi ve ardından Avrupa ve Amerika'da birçok sahneye çıktı.

1908'de besteci, en iyi eserlerinin yaratıldığı Viyana'ya taşındı - "Çingene Başbakanı" (1912), "Çardas Kraliçesi" ("Silva" olarak bilinir, 1915), "Bayadera" (1921), "Kontes" operetleri Maritza" (1924), "Sirk Prensesi" (1926), "Montmartre Menekşesi" (1930). Kalman'ın operetlerinin çoğu, ulusal Macar şarkı ve dans melodik tarzıyla - duygusal melodiklik ve ritmik çeşitlilikle karakterize edilen Verbunkos tarzı - ilişkilidir.

1930'larda besteci, film müziği türünde çok çalıştı, prömiyeri Kalman'ın Viyana'daki son opereti olan tarihi "Şeytanın Sürücüsü" (1932) operetini yazdı.

1938'de Avusturya'nın Nazi Almanyası tarafından ele geçirilmesinin ardından Kalman, önce Paris'e (1938), ardından da ABD'ye (1940) göç etmek zorunda kaldı. Nazi Almanyası'nda operetleri yasaklandı. Besteci yurt dışında yalnızca iki operet yazdı: “Marinka” (1945) ve ölümünden kısa bir süre önce “Arizona Hanımı”.

Kalman, 20 operetin yanı sıra orkestra için çeşitli eserler (senfonik şiirler "Saturnalia" (1904) ve "Endre ve Johann" (1905) ve diğerleri), piyano için eserler, vokal eserleri, tiyatro ve sinema için müzik yazdı.

1949'da bir felçten sonra Kalman kısmen felç oldu. Sağlığı düzelince yakınlarının ısrarıyla 1951'de Paris'e taşındı. 30 Ekim 1953'te Imre Kalman öldü. Vasiyetine göre Viyana'daki Merkez Mezarlığı'na gömüldü.

Besteciye Fransız Onur Nişanı (1934) verildi.

Avusturya Milli Kütüphanesi'nde Kalman için bir anma odası açıldı.

Rusya'da Imre Kalman'ın operetleri ülkedeki hemen hemen tüm müzikal tiyatrolarda sahneleniyor. Çoğu zaman Moskova Operet Tiyatrosu'nda, Basmannaya Müzik Tiyatrosu'nda, Müzikal Komedi Tiyatrosu'nda (St. Petersburg) ve Yekaterinburg Müzikal Komedi Tiyatrosu'nda.

Imre Kalman, “Montmartre Menekşesi” operetini adadığı Perm'li bir Rus göçmen olan aktris Vera Makinskaya ile evlendi. Bir oğulları ve iki kızları vardı.

Materyal açık kaynaklardan alınan bilgilere dayanarak hazırlandı

Kendisine "Operet Kralı" ve "Viyana İmparatoru" deniyordu. Yaşamı boyunca bile onun tüm dünyaya ait olduğunu söylediler. D.D. Shostakovich bu besteciyi bir dahi olarak nitelendirdi ve arkadaşları onu "kasvetli bir ayı" olarak adlandırdı. Melankolik ve karamsar, eğlenmeyi bilmeyen ama neşe, sevgi ve iyilik dolu neredeyse iki düzine eser yaratan, onu kutlama dünyasına ve adaletin zaferine kaptıran mütevazı bir insan. Adı Imre Kalman, Viyana operetinin en önemli temsilcilerinden biri olan, onu eğlenceden gerçekçilik ve psikolojik derinlikle dolu bir türe dönüştüren usta.

Sayfamızda Imre Kalman'ın kısa biyografisini ve besteci hakkında birçok ilginç gerçeği okuyun.

Kalman'ın kısa biyografisi

Emmerich - bu, 24 Ekim 1882'de Yahudi işadamı Karl Koppstein ve eşi Paulie Singer'in ailesinde doğan, ünlü Balaton Gölü kıyısındaki küçük tatil beldesi Siófok'ta yaşayan çocuğa verilen addır. .


Emmerich erken yaşlarda olağanüstü müzik yetenekleri göstermeye başladı, ancak o zamanlar müzik kariyeri hakkında hiç düşünmüyordu. Çocuk dört yaşındayken terzi olmayı hayal ediyordu ve iki yıl sonra spor salonunda okuma zamanı geldiğinde çocukluk arzusu hukuka yöneldi. Oğullarının gelişimini çeşitlendirmeye çalışan ebeveynler, sekiz yaşındayken onu aynı anda iki okula gönderdi: sıradan bir okul ve bir müzik okulu. Çocuk çok özenle çalıştı, ancak tüm konularda coşkuyla çalıştı, yine de müziğe özel önem verdi ve her boş dakikayı piyano başında büyük klasiklerin eserlerini öğrenerek geçirdi. Tatillerde bile annesi onu azarladı ve onu enstrümandan uzaklaştırıp masaya oturtup yedirdi.



Kalman'ın biyografisine göre, 1896'da Karl Koppstein'ın ailesi, ciddi şekilde sarsılan mali durum nedeniyle Budapeşte'ye taşınmak zorunda kaldı. Herkes için zor bir dönem başladı, hatta o dönemde spor salonunda beşinci sınıfta olan genç Emmerich bile ailesine yardım etmek, ders vererek ve iş mektupları yazarak para kazanmak zorunda kaldı. Yine de çocuk iki okulda özenle çalışmaya devam etti ve başarısıyla ailesini memnun etti. Genç müzisyenin ilk halka açık performansı 1898 baharında gerçekleşti; bu konserde seyirciler ilk kez Imre Kalman'ın performansını dinledi. Çocuk bu Macar ismini kendisi için buldu ve daha sonra tüm dünya onu bu takma adla tanıdı. Genç adam on beş yaşındaydı ama o kadar küçük ve zayıftı ki ertesi gün başkentin gazetelerindeki gazeteciler on iki yaşındaki dahinin olağanüstü performansını övdü. Bu yıllarda Imre'nin piyanist olma hayali gerçekten çok büyüktü ama ne yazık ki gerçekleşmedi. Birincisi, Imre'nin ebeveynleri genç adamın geleceğini hukuk hukukuyla ilişkilendirdi ve ikincisi, ilerleyen artrit nedeniyle kısa süre sonra enstrümana veda etmek zorunda kaldı.

Kalman, liseyi bitirdikten sonra babasının isteği üzerine Hukuk Fakültesi'ne girmek zorunda kaldı ancak bir yıl sonra müzikten kopmak istemeyerek ailesinin sınavlarını gizlice geçerek girdi. Müzik Akademisi. İmre üniversitede okuduktan sonra asla avukat olmadı, tüm hayatını müzikle birleştirmeye karar verdi. Baba, oğlunun kararına kategorik olarak karşıydı ama Imre fikrini savundu. Bunun sonucunda genç adam ailesinden ayrılıp kendi geçimini sağlamak zorunda kaldı. Başkentin gazetelerinden birinde müzik eleştirmeni olarak şansını denedi ve aynı zamanda kabare için komik beyitlere müzik besteledi.


Taşıyıcı başlangıcı. İlk başarı.


Imre Kalman, 2004 yılında Macar Opera Evi'nde besteci olarak başarılı bir çıkış yaptı. Müzik Akademisi mezunlarının konserinde, senfoni orkestrası için yazdığı “Saturnalia” adlı şiiri ilk kez seslendirildi. Eğitimini tamamladıktan sonra bir gazetenin yazı işleri ofisinde müzik eleştirmeni olarak çalışmaya devam eden Kalman, boş zamanlarının tamamını beste yapmaya ayırdı ve kısa süre sonra oda vokal döngüsüyle Budapeşte Müzik Akademisi tarafından verilen Robert Volkmann Ödülü'nü aldı. . Bu ödül, Imre'nin Almanya'da birkaç hafta geçirmesine izin verdi; burada böylesine iyi bir fırsattan yararlanarak tüm ünlü Alman müzik yayınevleriyle temasa geçerek bestelerini sundu, ancak ne yazık ki her yerde reddedildi.

Kimsenin eserlerine ihtiyaç duymamasına üzülen Kalman, Budapeşte'ye döndü. Genç bestecinin öfkesi sınır tanımıyordu: Kimsenin onun ciddi eserlerine ihtiyacı yoktu ama restoranlar için bestelediği anlamsız müzik popülerdi. Imre, hayal kırıklığı nedeniyle bir operet yazmayı düşünmeye başladı, ancak bu düşünceyi her zaman öfkeyle kendisinden uzaklaştırdı: Seçkin Koesler'in değerli bir öğrencisi olan o, nasıl bu kadar anlamsız bir türe tenezzül edebilirdi. Belki de efsanevi operet yazarının doğuşu tam da böyle anlarda gerçekleşti, özellikle de zor yaşam koşulları Kalman'ın önemli bir karar vermesini gerektirecek şekilde geliştiği için. Ve böylece, 1908'de yine de ilk opereti olan "Sonbahar Manevraları"nı yazdı. Prömiyerin başarısı o kadar çarpıcıydı ki buna zafer tatili deniyordu, ancak en gurur verici şey ertesi sabah tüm şehrin yeni performanstan melodiler söylemesiydi. Operet, Budapeşte'de gösterildikten sonra Viyana, Londra, Berlin, Hamburg, Stockholm'de de coşkuyla karşılandı, Rusya'ya ulaştı ve ardından zaferle okyanusu geçti.


Zaferin zirvesinde

Kalman'ın hayatı 1909'dan beri Viyana'yla bağlantılıydı. İlk başta oyunlarının sahnelenmesi için sık sık buraya geldi, ardından ilk aşkı Paula Dvorak'la orada tanıştıktan sonra uzun yıllar Avusturya'nın başkentine yerleşti. Imre bu dönemde çok ve sıkı çalıştı. Dünya çapında o kadar muzaffer bir şekilde yürüyen, Birinci Dünya Savaşı'nın bile onları durduramadığı kaleminden birbiri ardına ışıltılı müzikal komediler çıktı. Melodiler " Czardas Kraliçeleri" - Yazarına gerçekten dünya çapında ün kazandıran operet, cephenin her iki tarafında da söylendi.

Ancak hayatının bu döneminde kader Kalman'a darbe üstüne darbe hazırladı: Önce babasının en ufak bir iyileşme şansı bırakmayan ciddi hastalığının haberi geldi ve ardından İmre, sevdiği kişinin zamansız ölümüyle derinden sarsıldı. ağabeyi Bela. Kalman, sevgili Paula'sının ve elbette sıkı çalışmasının bir çıkış yolu bulmasına yardımcı olduğu depresyona girdi. Besteci ancak ateşli melodilerini yarattığında dünyadaki tüm acıları unuttu. Bu dönemde Imre birbiri ardına eserler besteledi; bu eserlerden alıntılar hit oldu ve dünyanın farklı yerlerinde söylendi. Bestecinin tüm operetleri sevgiyle doluydu ama kendisi ailesini ve arkadaşlarını çok seviyordu ve onlar birbiri ardına ayrıldılar. 1924'te babası öldü ve Şubat 1928'de uzun ve ciddi bir hastalığın ardından aşkı, karısı ve arkadaşı Paula öldü.


Ancak altı ay sonra, o dönemde şöhretin zirvesinde olan besteci Vera Makinskaya'nın hayatına başka bir kadın girdi. Rus göçmen Imre'yi o kadar büyüledi ki çok geçmeden, yani 1930'da düğünleri gerçekleşti. Kalman, hayatının o döneminde alışılmadık derecede mutluydu: Daha sonra besteciye üç çocuk veren sevgili bir karısı vardı. Ancak büyük bela yine kapıdaydı. Otuzlu yılların ortalarında Avrupa semalarını “kara bulutlar” gölgelemeye başladı ve Mart 1938'de Avusturya Almanya'ya ilhak edildi. Imre'nin sessiz hayatı sona erdi, çünkü yalnızca beş gün sonra acilen İmparatorluk Şansölyeliği'ne çağrıldı, burada ona aşağılayıcı bir şekilde babasının bir Yahudi olduğu hatırlatıldı, ancak Reich Şansölyesi, kökenine rağmen Kalman'ın müzikal değerlerini takdir ettiğinden kendisine bu statü verildi. fahri Aryan'a verildi ve Avusturya'da yaşamasına izin verildi. Bunu hakaret olarak algılayan öfkeli besteci, her şeyden önce kendisinin Macar olduğunu hatırlattı ve böyle bir "merhameti" gururla reddetti.

Göç

Imre, Almanların bu küstahlığından dolayı kendisini affetmeyeceğini anladı ve ailesiyle birlikte acilen Viyana'yı terk etmeye karar verdi. Önce İsviçre'nin Zürih kentine gittiler, ardından Paris'e taşındılar. Ancak Almanlar hızla Fransız başkentine yaklaştığı ve 1940'ta Kalman'ın aceleyle Amerika Birleşik Devletleri'ne göç etmekten başka seçeneği olmadığı için orada kalmak tehlikeliydi. Hayattaki bu tür değişiklikler besteci için ciddi bir sınav haline geldi: İngilizce öğrenmek de dahil olmak üzere her şeye yeniden başlamak zorunda kaldı. Amerika'ya yerleşen Imre, bazı operetlerinin film uyarlamalarının haklarını satın alan film şirketinin aynı zamanda film müzikleri için de sipariş vereceğini gerçekten umuyordu. Ancak bestecinin umutları boşa çıktı: Kimse onun eserlerine dayanarak film yapmayacaktı ve Amerika'da kimsenin Kalman'ın müziğine ihtiyacı yoktu. Imre hayal kırıklığına uğradı ama pes etmedi. Doğası gereği iyi bir iş adamıydı ve parayı doğru bir şekilde nasıl yatıracağını biliyordu ve kısa süre sonra kendisine ülke çapında bir konser turu teklif edildi ve Kalman'ın operetlerinden unutulmuş melodiler yeniden moda olmaya başladı. Ayrıca uzun bir yaratıcı aradan sonra, yani 1945'te yeni bir müzikal komedi "Marinka" yazmaya karar verdi.


Amerika'da yaşayan Imre, Avrupa'da, özellikle de çok sevdiği Macaristan'da yaşanan olayları sürekli takip etti. Her iki kız kardeşinin de toplama kampında öldüğünü öğrenince kalp krizi geçirdi ve 1948 kışında hastalığından biraz kurtulan Kalman, Avrupa'ya dönmeye karar verdi. Eşinin ısrarı üzerine aile, orada büyük bir Rus diasporası bulunduğundan Paris'e yerleşti. Her şeyden önce, 1949'da Imre, F. Lehár'ın mezarını ziyaret ettiği Viyana'yı ziyaret etti ve bir süre sonra Paris'e döndüğünde felç geçirdi ve ardından bir kalp krizi daha geçirdi. Kalman, ciddi sağlık durumuna rağmen çalışmaya devam etti ve son opereti "Arizona Hanım"ın son notasını ölümünden bir gün önce - 30 Ekim 1953 - yazdı.



Kalman'la ilgili ilginç gerçekler

  • Kalman hiç dans etmedi, ancak bir gün baloda onu valse davet eden çekici bir bayanı hâlâ reddetmeye cesaret edemedi. Sonuç olarak besteci bu "dikkatsiz" davranışın bedelini ağır bir şekilde ödedi: Birkaç hareket yaptıktan sonra partnerinin trenine takıldı ve düştü. Imre, orada bulunanların yüksek kahkahaları karşısında utanç içinde salonu terk etti, ancak bundan sonra operetlerinin tüm kahramanlarının yaşlarına bakılmaksızın dans etmesi gerektiğine kendisi karar verdi. O zamandan beri performanslarının sanatçıları vokal kısımlarının yanı sıra dans numaralarını da öğrenmek zorunda kaldı.
  • Imre Kalman'ın çok ilginç bir alışkanlığı vardı: Eğer prömiyer performansı iyi giderse, hemen seyircilerin yanına çıkıp selam vermiyordu, ancak sanatsal bir tuvalette toplanıp gömleğinin manşetine sütunlar halinde rakamlar yazarak geliri sayıyordu. performanstan.
  • Bir zamanlar bir sirk performansına katılan besteci bir numara gördü ve çok ilgisini çekti. Bir akrobat, yüzünde maskeyle arenada gösteri yapıyordu. Kalman, gizemli sanatçıyla gerçekten tanışmak istediği için sahne arkasına gitti. Sirk sanatçısını konuşturmayı başaran Imre, onun Rusya'dan gelen soylu bir ailenin soyundan geldiğini, devrimden sonra Viyana'ya göç etmek ve hayatını benzer şekilde kazanmak zorunda kaldığını öğrendi. Tanınmaktan kaçınmak için aristokrat yüzünü gizlemek zorunda kaldı. Sanatçının hikayesinden etkilenen besteci, bu hikayeyi yeni operetinin konusu için kullanmaya karar verdi. Bu nasıl " Sirk Prensesi".
  • Kalman'ın biyografisinden, Imre'nin Paula Dvorak'la tanıştığında, sahibinin büyük bir şefkatle davrandığı sevgili kadının dairesinde bir daksundun yaşadığını öğreniyoruz. O zamandan beri, besteci nerede yaşarsa yaşasın, evinde her zaman köpekler vardı ve her zaman tek bir cins - daksund. Kalman, takma adlarla uğraşmadı ve hayvanlarına her zaman operetlerinin ana karakterlerinin adını verdi: Shari, Silva, Maritsa, Marinka.
  • Imre Kalman dünya çapında büyük saygı görüyor. Bestecinin memleketi Siófok'ta ve Budapeşte'deki operet tiyatrosunun yakınına anıtlar dikildi. Ayrıca Avusturya Milli Kütüphanesi'nde J. Kalman için bir anma odası açıldı ve astrologlar onun adını asteroit adına ölümsüzleştirdi.

  • Imre Kalman, birçok alametlere inanan, batıl inançlı bir insandı. Artık yılın kendisi için şanslı olduğunu düşündü, on üçüncü ve kara kedilerden hoşlanmadı, prömiyer tarihinin ertelenmesinden korktu ve notaları yazdığı kalemleri sakladı.
  • 1934'te Imre Kalman, müzik sanatına yaptığı önemli katkılardan dolayı Fransız Onur Nişanı'na layık görüldü.
  • Hitler, Kalman'ın müziğini gerçekten beğendi, ancak besteci gerçek bir Aryan olma yönündeki olumlu teklifi meydan okurcasına reddettikten sonra kendi kıyametine imza attı. Öfkeli Reichsführer, Alman kontrolündeki bölgelerde bulunan tüm tiyatrolarda Kalman'ın operetlerinin prodüksiyonunu yasakladı.
  • Kalman'ın planına göre son eseri “Arizona Hanımı” ilk radyo opereti olacaktı. Üstelik besteci sadece müziği değil aynı zamanda performansı parlak ve ilginç kılan metni de ustaca yazdı.
  • Bestecinin ölümünden sonra eşi Vera, onun anısına, asıl görevi dünya çapındaki genç yetenekli müzisyenlere maddi destek sağlamak olan Kalman Vakfı'nı kurdu.
  • Kalman, Viyana'yı çok sevdi ve kendisini bu şehre gömmeyi vasiyet etti. Mezarı büyük bestecilerin mezarlarının yanındadır: L.V. Beethoven, I. Brahms ve I. Strauss.

  • Imre Kalman'ın üç çocuğu vardı: Charlie adında bir oğlu ve Lily ve Ivonka adında iki kızı. Charlie babasının müzik yeteneklerini miras aldı ve aynı zamanda bir besteci oldu. Ciddi senfonik eserlerden pop şarkılarına kadar çeşitli türlerde çalıştı. Kalman'ın kızı Lili de çok yetenekli bir insandı ve hatta erkek kardeşinin daha sonra Avrupa'da başarıyla sahnelenen müzikaller yaratmasına yardım etti. Daha sonra resme ilgi duymaya başlayarak illüstratör oldu.

Imre Kalman'ın eserleri

Imre Kalman gelecek nesillere, günümüzde çok popüler olan zengin bir yaratıcı miras bıraktı. Bu, her şeyden önce müziğinin genel olarak kabul edilen değerleri ile açıklanabilir: parlak melodiklik ve mükemmel orkestrasyon. Bestecinin kendisine göre, hayatı boyunca sanat eserlerini inceledi. P.I. Çaykovski ana idolü olarak gördüğü kişi. Imre Kalman ilk müzikal eserlerini öğrencilik yıllarında yarattı ve daha sonra tüm dünyanın onu eşsiz bir operet ustası olarak tanımasına rağmen, besteci yaratıcı kariyerinin başlangıcında kendisini çeşitli müzik türlerinde denedi. Bunlar senfonik, piyano ve vokal müziği eserleriydi. Bestecinin o döneme ait eserleri arasında, yaylı çalgılar orkestrası için bir scherzo olan Ludwig Jakubowski'nin şiirleri, büyük bir senfoni orkestrası "Saturnalia" için şiirler ve "Endre ve Johann" şiirlerinden oluşan bir vokal döngüsüne dikkat çekmeye değer. Daha sonra vatansever oyun “Pereslen'in Mirası” için birkaç müzikal numara yazdı.

Ve sonra Kalman'ın küçümsediği bir türe nasıl çekildiğini anlamadığı bir şey oldu. Her şey, iyi bir ödül karşılığında yeni açılan bir kabare için komik bir şarkı bestelemeyi teklif eden bir yayıncının beklenmedik emriyle başladı. Hatta ilk başta Imre gücendi - ciddi eserlerin yazarı ve aniden bir tür hit oldu, ancak yine de şarkıyı hızla yazdı ve editöre götürdü. Kabare açıldı, şarkı çalındı ​​ve bir baktım her yerde söylendi ve melodinin isimsiz yazarı Macaristan'ın başkentinde çok popüler bir besteci oldu. Kalman şaşırdı ve hatta yazarlığını gizlediğine pişman oldu, ancak kısa süre sonra benzer bir kompozisyon daha besteledi, kendi adıyla yayınladı ve yanılmadı: ikinci hit birinciyi geride bıraktı. Imre kendini bu kadar neşeli melodiler bestelemenin sadece bir zevk olduğunu düşünürken yakaladı. Bu kolaylıktan ilham alarak ilk opereti olan "Tatar İstilası"nı yazmaya başladı ve bu operet daha sonra "Sonbahar Manevraları" olarak değiştirildi. “İstila”nın Budapeşte'deki muzaffer galasının ardından oyun Avusturya'nın başkentinde sahnelendi; bu da Imre Kalman'ın bu türde bir usta olarak tanındığı anlamına geliyordu.


Kalman'ın çalışmalarının evrimi üç döneme ayrılabilir. Bestecinin özgün üslubunun oluşmasıyla karakterize edilen ilk aşamada “İzinli Asker”, “Küçük Kral” ve “Çingene Başbakan” gibi eserler yer alıyor. Kalman'ın çalışmalarının çiçek açmasıyla belirlenen ikinci aşama, 1915'te yapılan Silva ile başlar ve 1936'da İmparatoriçe Josephine ile sona erer. Bu dönemde Imre en iyi başyapıtlarını yarattı: “Hollandalı Kız”, “Bayadera”, “ Meriç", "Sirk Prensesi", "Chicago Düşesi", " Montmartre Menekşesi" O dönemdeki eleştirmenler Kalman'ın operetlerinin gerçek senfonik resimler olduğunu belirtmişlerdi. Bestecinin çalışmasının son ve son aşaması sürgünde gerçekleşti. Memleketinden zorlu ayrılık, yabancı bir ülkenin yabancı kültürü - tüm bunlar Imre'ye yeni işler yaratma konusunda ilham vermedi. Sadece dokuz yıl sonra sondan bir önceki opereti “Marinka”yı yazdı ve sekiz yıl sonra da “Arizona Hanımı”nı besteleyerek çalışmalarına son verdi; bu eser, kendisinin de söylediği gibi, onu barındıran kıtaya bir övgü niteliğindeydi. ailesi zor zamanlar geçiriyor.

Imre Kalman'dan üç aşk hikayesi

Imre Kalman'ın hayatında ve çalışmalarında üç kadın önemli rol oynadı. İlki Salzburglu oyuncu Paula Dvorak. Imre'den on yaş büyüktü ve hayatının geri kalan on sekiz yılını besteciye adadı, onun için ev konforu yarattı ve ona kendi yeteneklerine güven aşıladı. Imre, Paula'yla başka hiç kimseyle böyle bir manevi yakınlık yaşamamıştı: Paula onun koruyucu meleği ve bestecinin yeteneğini koruyan arkadaşıydı. İlk başta Paula onunla kendisi ilgilendi: Yemek pişirdi, çamaşır yıkadı, daireyi temizledi, tüm faturaları ödedi ve daha sonra tüm hizmetçileri işe aldı. Kalman ısrarla sevgili kadınını ilişkiyi kaydetmeye ikna etti, ancak Paula onu reddetti çünkü hastalığı nedeniyle besteciye çocuk veremiyordu. Besteci son nefesine kadar sevgilisinin yanındaydı. Imre'ye Paula'yı ne sıklıkla hatırladığı sorulduğunda besteci onu asla unutmadığını söyledi.

Kalman'ın ikinci aşkı, parlak bir aristokrat ailenin temsilcisi olan sessiz sinema oyuncusu Agnes Esterhazy idi. Besteci ile oyuncu arasındaki ilişki oldukça karmaşıktı. Ataerkil bir ailede büyüyen Imre gerçekten çocuk istiyordu ve Agnes ünlü bestecinin metresi rolünden oldukça memnundu. Ayrıca oyuncunun kariyeri zirvedeydi ve buna ara vermek istemiyordu. Agnes, Kalman'ın ilham perisiydi: tüm başyapıtlarının kahramanlarının prototipiydi: Silva, Theodora ve Maritza. Kalman'ın ihanetini affedemediği Agnes'ten ayrıldıktan sonra besteci artık "Montmartre Menekşesi" dışında özellikle değerli bir şey yazmadı.

Kalman'ın biyografisi, Imre'nin üçüncü ve son aşkının Rusya'dan gelen bir göçmen olan Vera Makinskaya olduğunu söylüyor. 1928'de küçük bir kafede tesadüfen tanıştılar ve bir yıl sonra Vera 17 yaşına geldiğinde evlendiler. Bestecinin hayali kısa sürede gerçekleşti ve üç çocuğun babası oldu: bir oğlu ve iki kızı. Vera ve Kalman'ın aile hayatında her şey yolunda gitmedi, karı koca arasındaki otuz yaş farkının etkisi oldu: Imre huzur arıyordu, Vera ise eğlenmeyi seviyordu. Hatta sebebi genç ve zengin bir Fransız olan boşanmaya bile geldi. Ancak Vera yine de Kalman'ı ve çocuklarını bırakamadı, günlerinin sonuna kadar büyük bestecinin karısı olarak kaldı.


SSCB'de Imre Kalman'ın Müziği

Sovyetler Birliği'nde Kalman'ın müziği özellikle popülerdi. Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın zor zamanlarında insanları ahlaki olarak destekledi. Kuşatma altındaki Leningrad'da sevdiklerini kaybeden ve açlıktan şişmiş halk, büyük Macar bestecinin operetlerini dinlemek için tiyatroya gitti. Oyunlarda rol alan oyuncular da kişisel hünerlerini sergileyerek insanlara müziğin hakim olduğu, eğlenceli ve her zaman mutlu sonla biten bir masal yaşattı. Savaş sırasında Sovyet sinemasının görevi, yalnızca Anavatanı savunanların değil, aynı zamanda iç cephede kahramanca çalışmalarıyla onlara yardım edenlerin de moralini destekleyen filmler yapmaktı; bu filmlerden biri de “Silva” idi. 1944'te çekildi. Daha sonra barış zamanında Mister X (1958), Under the Roofs of Montmartre (1975), yine Silva (1981), Circus Princess (1982) ve Maritza (1985) filmleri çekildi. I. Kalman'ın operetlerinin yanı sıra, Macar film yapımcıları tarafından Sovyet yazar Yu. Nagibin'in büyük Macar bestecisinin hayatı ve çalışmalarını konu alan senaryosuna dayanarak çekilen “Kalman Bilmecesi” filmi, Sovyet arasında büyük başarı elde etti. televizyon izleyicileri.

Imre Kalman, çalışmalarıyla dünya müzik kültürünün gelişimine önemli katkılarda bulunan seçkin bir bestecidir. Operetlerinin temelini oluşturan muhteşem, unutulmaz melodiler günümüzde son derece popüler. Ünlü opera sanatçılarının sahnelediği konser salonları ve televizyon ekranlarından sürekli olarak duyulmaktadır. Bugün Kalman'ın eserleri zorunlu olarak tüm müzikal tiyatroların repertuarına dahil edilmiştir, ancak buna ek olarak operetin doğrudan soyundan gelen müzikal - giderek daha fazla tanınmaktadır.

Video: Imre Kalman hakkında bir film izleyin


Rus göçmen ile ünlü Macar besteci arasında hiçbir ortak noktanın olamayacağı görülüyordu. İlk başta Imre Kalman zavallı genç kıza yalnızca dostça ilgi gösterdi. O zaman hiç kimse Vera Makinskaya'nın bir dahinin son mutluluğu olacağını hayal edemezdi. İlişkilerinin hikayesi o zamanın operetlerinden birinin temelini oluşturabilir.

Rastgele olmayan toplantı


Vera Makinskaya, Imre Kalman'ı ilk kez 1926'da Berlin Tiyatrosu'nun kulislerinde gördü. Rus olduğunu öğrenen besteci, genç yaştan itibaren yabancı bir ülkede dolaşmaya zorlanan kıza sempati duydu.

Bir sonraki toplantı iki yıl sonra gerçekleşti. Vera 17 yaşındaydı, Viyana'daki bir pansiyonda yaşıyordu ve oyuncu olmayı tutkuyla istiyordu. Ama tiyatroda yeterince figüran vardı; sadece şanslı bir mola vermeyi umut edebilirdik. Kendisiyle aynı odayı paylaşan arkadaşlarıyla birlikte öğle yemeğinin ardından yakındaki bir kafeye gitti. Aynı kuruluş, müzik ve sanat seçkinlerinin temsilcileri tarafından sıklıkla ziyaret edildi. Her hevesli oyuncu, burada genç bir yeteneğin kariyer yükselişine yardımcı olma fırsatına sahip biriyle tanışmayı hayal ediyordu.


Imre Kalman ve Vera aynı anda paltoyu almak için tezgaha yaklaştılar, vestiyer görevlisi kızın hiçbir yere ödeme yapmadığını küçümseyerek Kalman'ı tercih etti. Ve Kalman aniden ona yardım teklif etti. Vera kararını verdi. Yeni operetindeki figüran rolü bile ona yakışıyordu.


Tiyatroda himaye ettiği gençle ilgilendi ve onu her gün jambonlu çörekle besledi, Vera'ya sade kahvaltısını verdi. Ona ilk düzgün kıyafeti aldı.

Ve ardından sevgili Agnes Esterhazy gala için tiyatroya geldi. Muhtemelen o zaman genç oyuncu aşık olduğunu fark etti. Ve sabah, bunu yaparak duygularına tamamen ihanet ettiğinin farkına bile varmadan, onun için gerçek bir olay yarattı. Imre Kalman sadece gülümsedi ve başını salladı. Sacher Cafe'de karşısına ilk çıktığı anda bu mücadeleyi kazandığından emindi.

Hayaller Gerçekleşiyor


Besteci “Montmartre Menekşesi”ni inanca adadı. / Fotoğraf: www.kp.by

Romantizmi çok hızlı gelişti. Ancak besteci uzun süre Veruschka'nın o kadar çok erkek arasından onu seçtiğine inanamadı. Vera için geleceğe dair tüm umutlar bu orta yaşlı ve çok nazik beyefendide yoğunlaşmıştı. Ünlü olmasına yardım edebilirdi ama Vera Makinskaya'nın oyunculuk yeteneğinin olmadığı ortaya çıktı. Ama ayık ve pratik bir zihni var. Imre Kalman'la evlenerek yoksulluktan kurtulma fırsatını yakalıyor.

Bestecinin ona evlenme teklif etmek için acelesi yoktu ama annesinin Viyana'dan ve hayatından almakla tehdit ettiği sevgilisini kaybetme korkusu onu evlenmeye karar verdi.


Sahnede parlayamadı ama Kalman'ın evinde düzenlediği sosyal etkinliklerde Vera kendini gerçek bir yıldız gibi hissetti. Doğru, kocası o sırada mutfakta oturmayı tercih ediyordu. Misafirlerinin çoğunu tanımıyordu ama karısını eğlenme fırsatından da mahrum bırakmak istemiyordu. Büyük İmre Kalman, çocukların doğumunu yukarıdan gelen bir ödül olarak algıladı. Mutluydu. En iyi operetlerinden biri olan Montmartre Menekşesini Vera'ya adadı.

“Ayrıldıktan sonra bir toplantı olacak...”


Hitler'in iktidara gelmesi ve Nazi birliklerinin Avrupa'ya muzaffer yürüyüşü, Kalman'ı önce Fransa'ya, sonra Amerika'ya doğru yola çıkmaya zorladı. Hitler müziği seviyordu ve besteciye kişisel himayesini sağlıyordu, ancak Imre faşizmle hiçbir ilgisi olamazdı ve yapmak istemiyordu.

Yabancı bir ülkede her şeye sıfırdan başlamak zorunda kaldılar. Aile maddi sıkıntılar yaşıyordu ve Veruschka bir salonda pazarlamacı olarak işe girdi. Elini ve kalbini teklif eden Fransız zengin bir adamla tanıştığı yer.


Kalman'dan boşanma talebinde bulundu ve o da yalnızca sevgilisinin mutluluğunu ve iyiliğini önemseyerek gitmesine izin verdi. Doğru, ayrılık kısa sürdü. Boşanma belgelerini aldıktan sonraki ilk görüşme hem Vera'yı hem de kocasını sarstı. Kısa süre sonra hayatlarındaki bu nahoş anı hatırlamamaya çalışarak tekrar birlikte yaşadılar.

Geri dönmek


Amerika'da Kalman'ın müziğine ilgi duyulmaması, sevdiği Verusha'dan ayrılması ve ardından Kalman'ın kız kardeşlerinin faşist toplama kampında ölüm haberi onun sağlığını ciddi şekilde bozdu. 1949'da besteci felç geçirdi.

Kocasının hastalığı Vera'nın ona karşı tutumunu değiştirdi. Kendi anılarına göre bu kişinin kendisi için ne kadar değerli olduğunu fark etmiş, ortak deneyimleri onları daha da yakınlaştırmıştı. Aşklarının beklenmedik ikinci rüzgârı, bestecinin iyileşmesine büyük katkı sağladı.


1950'de aile Avrupa'ya döndü. Kalman, Zürih'e yerleşmek istedi ancak karısına ve onun Paris'te yaşama arzusuna bir kez daha teslim oldu. Maestro son günlerini hemşiresi kız kardeşi Irmgard'ın eşliğinde geçirdi. Imre Kalman, karısının özgürlüğünü sınırlamadı, ancak onun yakında öleceğini tahmin ederek yavaş yavaş ona her konuda bilgi verdi.


30 Ekim 1953'te Imre Kalman uykusunda sessizce vefat etti. Kocasının ölümünden sonra Vera yeniden evlenmedi ve hayatının geri kalanını kocasının mirasını korumaya adadı. Ama hâlâ İmre Kalman'ı müzikten uzaklaştıran kadın olarak anılıyor.

Büyük bestecinin hayatında da anlamsız bir ilham perisi vardı.



Okumanızı öneririz