Hlavná myšlienka príbehu, miláčik. Analýza Čechovovho príbehu, miláčik, esej. III. Nájdenie referenčných bodov kompozície príbehu

Anton Pavlovič Čechov napísal príbeh „Miláčik“ v roku 1899. Odkazuje na neskoré dielo spisovateľa. Je pozoruhodné, že Čechovov „Darling“ okamžite spôsobil zmiešané recenzie v literárnych kruhoch.

Hlavnou témou diela je láska. Len pre hlavnú postavu sa to stáva nielen potrebou, ale zmyslom života. Navyše je pre ňu oveľa dôležitejšie lásku neprijímať, ale dávať. Komédiou situácie je, že zakaždým, keď sa príbeh hrdinkiných nezištných, hlbokých pocitov opakuje. Kompozícia príbehu pozostáva zo štyroch častí: podľa počtu srdečných náklonností v Olenkinom živote. Nižšie je uvedený stručný súhrn tejto literárnej tvorby.

Pár slov o hlavnej postave

Olenka Plemyanniková, dcéra kolegiálneho posudzovateľa na dôchodku, žije vo svojom dome so svojím otcom. Toto je mladá dáma s ružovými lícami s jemným bielym krkom, bacuľatými rukami, jemným pohľadom a dojemným úsmevom.

Ľudia okolo neho milujú pekné dievča. Všetci ju majú radi bez výnimky. Keď sa s ňou rozprávate, chcete sa len dotknúť jej ruky a povedať jej: "Miláčik!" V Olenkinej duši je vždy nejaký druh náklonnosti: najprv bola zamilovaná do svojho učiteľa francúzštiny, potom začala zbožňovať svojho otca a potom svoju tetu, ktorá ju navštevovala dvakrát do roka. Problém je, že tieto sympatie sa často navzájom nahrádzajú. Ale Olenke to neprekáža, ani ľuďom okolo nej. Zapôsobí na nich dievčenská naivita, jej dôverčivosť a tichá láskavosť. Takto Čechov opisuje svoju hrdinku v príbehu „Darling“. Krátke zhrnutie vám pomôže získať predstavu o osobných kvalitách hrdinky. Jej obraz je rozporuplný: na jednej strane je obdarená darom nezištnej lásky. Nie každý sa môže takto rozpustiť vo svojej spriaznenej duši. A to, samozrejme, čitateľa núti rešpektovať hrdinku. Na druhej strane sa nám však javí ako dôverčivá a prchká osoba. Úplný nedostatok duchovných záujmov, nedostatok vlastných názorov a predstáv o svete okolo nás - to všetko vyvoláva u čitateľa výsmech.

Kukin - Olenkina prvá náklonnosť

Vo veľkom dome Plemyannikovovcov žije istý Ivan Petrovič Kukin, majiteľ a podnikateľ zábavnej záhrady Tivoli. Olenka ho často vída na dvore. Kukin sa neustále sťažuje na život. Jediné, čo od neho môžete počuť, je: „Dnešná verejnosť je divoká a ignorantská. Čo pre ňu znamená opereta alebo extravagancia? Dajte jej frašku! Nikto nechodí. A každý večer prší! Ale musím platiť umelcom nájom a platy. Celkové straty. Som zničený! Olenke je ho veľmi ľúto. Na druhej strane sa v jej srdci prebúdza láska k tejto osobe. No a čo, keď je chudý, nízkeho vzrastu a hovorí prenikavým hlasom. V jej mysli je Kukin hrdina, ktorý každý deň bojuje so svojím úhlavným nepriateľom – ignorantskou verejnosťou. Sympatie hrdinky sú obojstranné a mladí ľudia sa čoskoro zosobášia. Teraz Olenka tvrdo pracuje v divadle svojho manžela. Rovnako ako on nadáva publiku, hovorí o dôležitosti umenia v živote človeka a poskytuje pôžičky hercom. V zime to dvojici ide lepšie. Po večeroch dáva Olenka Ivanovi Petrovičovi čaj s malinami a zabaľuje ho do teplých prikrývok, aby zlepšila podlomené zdravie svojho manžela.

Žiaľ, šťastie mladých ľudí malo krátke trvanie: Kukin odišiel počas pôstu do Moskvy, aby naverboval nový súbor, a tam náhle zomrel. Po pochovaní svojho manžela sa mladá dáma ponorila do hlbokého smútku. Pravda, netrvalo to dlho. Čechovov príbeh „Darling“ nám povie, čo sa stalo ďalej. Medzitým vidíme, že hrdinka, presiaknutá myšlienkami svojho manžela, sa stáva jeho tieňom a ozvenou. Jej individuálne kvality akoby neexistovali. Smrťou manžela žena stráca zmysel života.

Olenka sa opäť vydáva

Keď sa Olenka, ako inak, vracala domov z omše, bol pri nej Vasilij Andrej Pustovalov, lesný správca kupca Babakaeva. Odprevadil ženu k bráne a odišiel. Až odvtedy si naša hrdinka nenašla miesto pre seba. Čoskoro sa v jej dome objavil dohadzovač z Pustovalova. Mladí ľudia sa oženili a začali žiť v mieri a harmónii. Teraz Olenka hovorila len o lesných pozemkoch, o cenách dreva, o ťažkostiach jeho odvozu. Zdalo sa jej, že to robila odjakživa. Dom Pustovalovcov bol teplý a útulný a vôňa domáceho jedla bola lahodná. Dvojica nikam nechodila, víkend trávila len vo vzájomnej spoločnosti.

Keď jej „miláčikovi“ okolie radilo, aby si išla oddýchnuť do divadla, odpovedala, že je to prázdna činnosť, ktorá nie je pre pracujúcich. V neprítomnosti manžela, keď odišiel do lesa, sa žena nudila. Voľný čas jej občas spríjemnil vojenský veterinár Smirnin. Tento pán v inom meste opustil manželku a dieťa, čo mu nebránilo tráviť čas v spoločnosti iných žien. Olenka ho zahanbila a dôrazne mu odporučila, aby sa spamätal a uzavrel s manželkou mier. Pokojné rodinné šťastie „miláčika“ by teda trvalo ešte mnoho rokov, nebyť tragickej smrti jej manžela. Vasilij Andrej raz prechladol a náhle zomrel. Olenka sa opäť ponorila do hlbokého smútku. Na čo chce autor upozorniť pri opise hrdinkinej druhej náklonnosti, čo tu baví Čechova? Miláčik je obetavá žena, schopná veľkých a hlbokých citov. Komédiou situácie je, že príbeh veľkej lásky na smrť sa opakuje v živote hrdinky. A tu je to to isté: úplné rozpustenie v milovanej osobe, ozvena jeho slov, tiché rodinné šťastie a tragický koniec.

Nové sympatie hrdinky

Teraz jej okolie Olenku takmer nevidelo. Len niekedy ju bolo možné nájsť v kostole alebo na zeleninovom trhu s kuchárkou. Čoskoro však susedia už videli obrázok na nádvorí domu: „miláčik“ sedel pri stole v záhrade a Smirnin vedľa nej pil čaj. Všetko sa vyjasnilo od chvíle, keď Olenka zrazu na pošte povedala kamarátke o probléme kontaminácie mlieka od chorých kráv a koní. Odvtedy mladá dáma hovorila len o moru dobytka, perlovej chorobe a mnohom inom. Olenka a Smirnin sa snažili svoj vzťah utajiť. Okoliu však bolo jasné: v srdci ženy sa objavila nová náklonnosť. O čom nám ešte povie Čechov vo svojom príbehu „Miláčik“? Krátke zhrnutie diela nám umožňuje sledovať reťaz Olenkiných sympatií. Autorka dáva čitateľovi možnosť precítiť hlboké city hrdinky. A zároveň na príklade opakovania situácie ukazuje, aké sú obmedzené a relatívne. Je nám jasné, ako v srdci hrdinky vznikol nový pocit. Toto je jej tretia príloha. Zdá sa komické, že s jej príchodom okamžite zmizne hlboký smútok ženy.

Olenka zostala sama

No Olenka sa tentoraz dlho netešila. Smirnin bol čoskoro pridelený k vzdialenému pluku a odišiel bez toho, aby so sebou pozval svoju milovanú. Žena zostala sama. Jej otec zomrel už dávno. V blízkosti neboli žiadni blízki ľudia. Pre Olenku sa začali temné dni. Schudla, vyzerala škaredo a zostarla. Keď ju videli priatelia, snažili sa prejsť na druhý koniec ulice, aby ju nestretli. Za letných večerov Olenka sedávala na verande a v pamäti preberala všetky svoje náklonnosti. Ale zdalo sa to tam prázdne. Zdalo sa jej, že život nemá zmysel. Predtým vedela všetko vysvetliť, porozprávať. Teraz bola v jej srdci a myšlienkach taká prázdnota, bolo to také hrozné a horké, akoby „zjedla príliš veľa paliny“. Takto opísal osamelosť hrdinky v jeho Miláčikových životoch len vtedy, keď môže dať lásku milovanej osobe vedľa nej. Zdá sa, že tu musíte hrdinku ľutovať, pretože trpí. Autorka však Olenkine pocity aj teraz zámerne bagatelizuje a ironizuje ich slovami: „akoby zjedla priveľa paliny...“. A oprávnene. Ďalej uvidíme, ako rýchlo sa obrazy v živote ženy menia z úplnej skľúčenosti a smútku na absolútne šťastie.

Nový zmysel hrdinkinho života

Všetko sa zmenilo v jednom okamihu. S manželkou a desaťročným synom sa vrátil do mesta Smirnin. Olenka ho a jeho rodinu s radosťou pozvala bývať do svojho domu. Sama sa presťahovala do prístavby. Jej život dostal nový zmysel. Chodila šťastná a rozkazovala na dvore. Táto zmena nebola skrytá pred očami ostatných. Priatelia si všimli, že žena vyzerala mladšie, krajšie a pribrala. Všetkým bolo jasné: starý „miláčik“ sa vrátil. A to znamená, že v jej srdci je opäť nová náklonnosť. Ďalej uvidíme, čo zachytilo Čechovovu miláčika Olenku. Jej posledný súcit je príkladom nezištnej nehy, pripravenosti zomrieť pre svoje dieťa. Pravdepodobne by si každá žena vo svojom živote mala uvedomiť túto prirodzenú potrebu - dať deťom nehu a teplo. Dobrou správou je, že naša hrdinka uspela aj ako žena a matka.

Materské city v Olenkinej duši

Olenka sa celým srdcom zamilovala do Sashenky, Smirninho syna. Manželka bývalého veterinára odišla služobne do Charkova a on sám na celý deň niekde zmizol a objavil sa až neskoro večer. Dieťa bolo celé dni v dome samo. Olenke sa zdalo, že je vždy hladný, opustený rodičmi. Vzala chlapca do svojho prístavku. S akou nehou sa naňho žena pozerala, keď ho sprevádzala do telocvične.

Ako rozmaznala dieťa, neustále ho kŕmila sladkosťami. S akou radosťou som robil so Sašou domácu úlohu. Teraz bolo od „miláčika“ počuť len o štúdiu na gymnáziu, učebniciach, učiteľoch a podobne. Olenka rozkvitla a pribrala. Žena sa bála jednej veci – že jej milovaného Sašu zrazu zoberú. S akým strachom počúvala klopanie na bránu: čo ak to prišlo od chlapcovej matky a žiadala, aby prišiel k nej? V tejto nedokončenej chvíli končí Čechov svoje dielo. „Miláčik“, ktorého analýza a zhrnutie je tu uvedené, je príbehom o nezištnej láske, ktorá je v našich životoch taká vzácna, o jej niekedy absurdných a vtipných prejavoch. Hlavná vec v hrdinke je nevyčerpateľná zásoba nežnosti a tepla, starostlivosti a náklonnosti. Jej vyvolení sú v porovnaní s ňou smiešni a bezvýznamní. Je vtipná len do tej miery, že úplne akceptuje ich spôsob života a ich názory na realitu. Až v poslednej materskej náklonnosti sa stáva skutočne krásnou. Na tomto jej obrázku sa pravdepodobne spozná mnoho žien.

Prerozprávali a analyzovali sme Čechovov príbeh „Miláčik“ a sledovali sme, ako sa žena z malej buržoáznej ženy mení na skutočnú čechovovskú hrdinku.

Názory súčasníkov na hrdinku príbehu „Darling“ (1898) sa ukázali byť ostro opačné. Rozprávka sa páčila takmer všetkým, smiali sa pri nej aj plakali. Čo je však v Darlingovej hlavné a ako s ňou autor navrhuje zaobchádzať - na túto tému bolo a stále existuje veľa vzájomne sa vylučujúcich úsudkov.

Miláčik – otrok jej náklonnosti bez tváre? (Takto Gorkij vnímal hrdinku príbehu.)

Miláčik - nestály, bezzásadový tvor? (Takto sa objavuje v Leninovej recenzii.)

Miláčik - stelesnenie skutočného účelu ženy?

(L. Tolstoj ju videl takto.)

Nejednoznačnosť obrazu a diela, možnosť všestranného chápania a interpretácie je vlastnosťou diel vysokého umenia. Nie nadarmo umiestnil Lev Tolstoj obraz Miláčika k obrazom Dona Quijota a Sancha Panzu, k obrazu Shakespearovho Horatia z Hamleta. Tolstoy tvrdil, že výsmech bol jadrom pojmu „miláčik“, ale veril, že príbeh nedopadol tak, ako ho Čechov zamýšľal. Považoval „Darling“ za majstrovské dielo, ale ukázalo sa, že okrem alebo v rozpore so zámermi autora, „nevedome“: malo byť zosmiešňované, ale ukázalo sa, že je to chvála.

Takže, čo je v tomto príbehu: výsmech, obdiv? A čo je na Darlingovi hlavné? A ešte jedna vec - naozaj sa obraz takto vydaril proti vôli autora, alebo bol Čechovov zámer vyjadrený celkom určite a ide o to, cítiť, hádať, vidieť tento zámer?

Ako to môžeš vidieť? Počúvanie jazyka, ktorým sa autor prihovára čitateľom – reč umeleckých prostriedkov a techník. Opakovanie, Čechovov obľúbený umelecký prostriedok, v príbehu „Darling“ je možno hlavným spôsobom konštrukcie diela.

Príbeh rozpráva o zmene štyroch náklonností Darlinga. Do jej života striedavo vstupujú podnikateľ, obchodník s drevom, zverolekár a malý školák, potom odchádzajú (alebo môžu od nej odísť) – tak je nastavená štvordielna skladba príbehu. Keďže každá zo štyroch častí-situácií sa vyvíja podľa rovnakého vzoru (Miláčikovo chápanie cudzej situácie - ľútosť alebo sympatie - láska - reprodukcia názorov iných ľudí - koniec), už niekde v polovici druhej z nich čitateľ je pripravený očakávať opakovanie. A nemýli sa; a potom je toto očakávanie čitateľa opäť opodstatnené.

A najčastejšie, keď sa uchýli k opakovaniu, spisovateľ počíta s komickým efektom. Monotónnosť, očakávané situácie, monotónnosť akcií, znásobená zdanlivo mechanickou povahou ich reprodukcie – to všetko nastavuje čitateľa na ironickú reakciu.

Nielen skladba „Darlings“ je založená na opakovaní. Opakovania - veľké aj malé - nás pozdravujú od samého začiatku práce.

Už prvé slová Čechovovho príbehu obsahujú nepostrehnuteľný náznak o prostredí, v ktorom sa bude dej odohrávať, a dokonca aj o tóne následného rozprávania. Robí sa to aj opakovaním – v tomto prípade príponami. Miláčik, Olenka, na verande: zdrobnelé prípony, opakujúce sa v názve a v prvej fráze, naladia na príbeh o situácii a type ľudí známych čitateľovi, o priemerných a obyčajných.

No ak čitateľ podľahol čaru týchto prípon a už sa naladil na sentimentálnu náladu, na nehu a obdiv, autor toto očakávanie okamžite prerušuje.

Okamžite sa objaví postava s absurdným priezviskom Kukin (smiešne práve v kombinácii s exotickým a honosným menom „Tivoli“, ktoré je pre ruskú provinciu exotické). A opäť, efekt požadovaný autorom sa dosiahne opakovaním. Už na prvej strane Kukin ako porazený cirkusový klaun trikrát zlyhá, trikrát sa ocitne obeťou nepriateľských síl, ktoré nenávidí – daždivého počasia a ignorantskej (t. j. ľahostajnej k jeho predstavám) verejnosti. Je jasné, že takéto opakovanie vedie k nepopierateľne komickému vnímaniu tejto postavy a všetkého, čo sa s ňou deje.

Takže už na prvej strane príbehu (a týchto strán je spolu 12) je stanovený jeho hlavný tón, základný princíp, podľa ktorého sa bude príbeh viesť. Tento princíp nie je jediným tónom príbehu, povedzme lyrickým, sentimentálnym alebo naopak iba ironickým, posmešným. Ide o kombináciu protichodných tónov, ktoré sa navzájom nahrádzajú, alebo skôr prerušujú: niekedy vážne, niekedy ironické; niekedy lyrické, niekedy komické. Na tomto princípe je postavený príbeh v „Darling“ a je to práve táto umelecká konštrukcia, ktorá pomáha pochopiť zmysel autorovho diela.

Prvá strana neobmedzuje použitie opakovania v tomto príbehu. Neopakujú sa len slová a situácie. Čechov strieda opis jednorazových udalostí či scén s tým, čo sa bežne deje, stále alebo často opakuje. Striedaním jednozáberu s opakovaním teda autor buduje v príbehu umelecký čas.

V očakávaní opäť prichádzajúceho dažďa Kukin vysloví svoj zúfalo hysterický monológ Olenke „jedného horúceho večera“. Potom však zistíme, že sa všetko opakovalo na druhý deň a na tretí. Jedného pekného dňa mala Olenka tiež pocit, že sa do tohto trpiteľa zaľúbila. Potom sa však dozvieme, že vždy niekoho milovala „a nedokázala bez toho žiť“. Slovo „milovaný“ sa opakuje štyrikrát - takto autor označuje hlavný obsah Olenkinho života. A potešenie, ktoré všetci pociťovali pri pohľade na ňu – muži aj dámy, ktorých poznali – sa označuje ako reakcia, ktorá sa neustále opakovala. Návrh, ktorý jej dal Kukin, ich svadba, jeho cesta do Moskvy počas pôstu, telegram so správou o jeho smrti sú jednorazové udalosti. A všetko, čo vypĺňalo čas v prestávkach medzi týmito udalosťami, sa označuje ako neustále sa opakujúce: Darlingine trápenie v záhrade, v divadle, aj to, ako slovo za slovom s manželom karhala publikum alebo vychvaľovala divadelný biznis, ako ju herci nazývali „Vanička a ja“ a „miláčik“ a Kukinova nepotlačiteľná tendencia sťažovať sa na osud a spôsob, akým ho ľutovala a utešovala...

„Raz“ je tu synonymom „vždy“. Takto si Čechov zvyčajne organizuje čas vo svojich príbehoch: výsledkom je zložitá, priestranná stručnosť – celé osudy načrtnuté na niekoľkých stranách.

„Žili dobre“ sa v tomto opise hovorí dvakrát. Toto je už opakovanie istého hodnotenia. Samozrejme, tu „dobré“ odráža uhol pohľadu hrdinky: bola to ona, ktorá sa z takého života „stala bacuľatou a celá žiarila potešením“, zatiaľ čo jej spoločníčka v tomto období života iba „schudla a žltý a sťažoval sa.“ Potom, tiež dvakrát, sa toto „dobro“ zopakuje v opise ďalšej časti Darlingovho života, tentoraz s obchodníkom s drevom Pustovalovom; a konečne bude jasné, že z jej pohľadu je v jej svete „dobré“, keď má niekoho milovať a na kom mu záleží. A pri opätovnom stretnutí s takýmto „dobrom“ je čitateľ pripravený vnímať to nie v doslovnom zmysle, ale so zrnkom irónie.

Takže zásada načrtnutá na začiatku príbehu: nechať čitateľa pocítiť pocit, ktorý prežíva hrdinka, ale potom určite naznačiť relativitu, obmedzenia tohto pocitu, usmiať sa nad týmto obmedzením – sa dôsledne dodržiava.

Dokonca aj telegram o Kukinovej smrti, z ktorej bol Darling hlboko nešťastný, obsahuje absurdne vtipné slová „syuchala“, „hohoron“. Tieto „pohrebné utorky“ mimochodom čudne opakujú motív, ktorý sa predtým spájal s Kukinom. Svoj monológ so sťažnosťami na osud na druhý deň rozhovorov s Olenkou predniesol „s hysterickým smiechom“. Akoby sa ozýval z druhého sveta, v telegrame sa ozýval zvuk tohto Kukinovho hysterického smiechu.

A potom sa táto technika redukcie opakuje, čo naznačuje relativitu pocitov hrdinky a toho, ako sama hodnotí, čo sa deje. O pocite osamelosti a prázdnoty, ktorý Olenku zavládol po tom, čo nemala koho milovať, sa hovorí: „A taká strašná a taká trpká, akoby zjedla priveľa paliny.“ Samotné pocity sú vysokého stupňa a ich vysvetlenie je prostredníctvom asociácií rastlín a zvierat. Opäť pokles, opäť ironický úsmev. Takéto frázy v sebe spájajú nie jednoznačnú, ale ambivalentnú (sympatiko-ironickú) charakteristiku a hodnotenie.

Opakovanie sa tak stáva hlavným organizačným princípom príbehu – od jeho kompozície ako celku až po spôsoby charakterizácie postáv, od korelácie jednotlivých odsekov až po rolovanie hovorov v rámci jednej vety.

Ale nielen na účely irónie vo vzťahu k hrdinke slúžia umelecké prostriedky použité autorom a hlavnou vecou medzi nimi je opakovanie.

Opakovanie v umení (nie nevyhnutne len v slovesnom umení) slúži na vytvorenie rytmu samostatnej pasáže alebo diela ako celku. Niečo (nejaká skupina zvukov, slov) sa musí niekoľkokrát opakovať, aby poslucháč alebo čitateľ mal pocit rytmu, ktorý je základom tohto diela. A potom sa umelec, ktorý hľadá nový, silnejší vplyv, môže uchýliť k nasledujúcej technike - narušenie rytmu, vybočenie z daného rytmu. A Čechov sa k nemu uchýli viac ako raz.

Rytmus v konštrukcii „Darling“ je štyri, približne podobné v začiatku, vývoji a konci, epizódy v živote hrdinky. Potom sa však v polovici druhej epizódy objaví motív – zmienka o chlapcovi zbavenom rodičovskej lásky – motív, ktorý, ako sa neskôr ukáže, bude rezonovať vo štvrtej, poslednej epizóde a ktorý dá veľmi zvláštny význam pre výzor hrdinky a výsledný postoj k nej.

Práve tento chlapec sa stane novou, poslednou a najdôležitejšou láskou Darlinga. Zdalo by sa, že pomocou opakovaní sa daný rytmus v tejto časti príbehu úplne reprodukuje. Miláčik najprv súcití s človekom, ktorý sa jej zjaví na ceste, potom ju premôže láska k nemu („srdce jej v hrudi zrazu zohrialo a sladko stislo... pozrela naňho s nehou a ľútosťou...“), a túto lásku sprevádza úplný prechod k jeho spektru konceptov („Ostrov je súčasťou zeme...“).

V skutočnosti je stimulácia v tejto epizóde vážne narušená. Miláčik je posadnutý pre ňu dovtedy neznámou láskou, materskou, niečím úplne iným, ako láskou k bývalým manželom. A vo vzťahu k tejto poslednej láske („akoby tento chlapec bol jej vlastný syn“) sa všetky predchádzajúce zdajú bezvýznamné, neautentické.

V tejto časti je spôsob obnovenia pocitov hrdinky, ktorý sa odohráva v predchádzajúcich epizódach, akoby zrušený. Predtým, po prenesení týchto pocitov a vnemov na Miláčika – najčastejšie nehy, spokojnosti, príjemnosti – nevyhnutne nasledovalo v rozprávaní niečo, čo tieto pocity a vnemy znižovalo a rušilo. Prerušenia a ironické poklesy dôsledne sprevádzali všetky predchádzajúce charakteristiky vnútorného sveta hrdinky. Obraz Darling sa objavil v dvojitom svetle: dojemné a sladké v nej bolo neoddeliteľné od vtipného a obmedzeného. Lyrický začiatok v príbehu o nej bol vždy sprevádzaný ironickým začiatkom.

No v poslednej epizóde, keď Darlingova láska nabrala úplne nový smer, jej povedali úplne inak.

„Ach, ako ho miluje! Z jej predchádzajúcich pripútaností nebola ani jedna taká hlboká, nikdy predtým nebola jej duša podrobená tak nezištne, bez záujmu a s takou radosťou ako teraz, keď v nej čoraz viac vzplanul jej materinský cit. Za tohto chlapca, pre ňu cudzieho, za jeho jamky, za čiapku by dala celý život, dala by ho s radosťou, so slzami nežnosti. prečo? A ktovie - prečo?"

V jej hlavnej vlastnosti – láske – sa Darling nezmenil. Ďalšia vlastnosť jej duše zostala nezmenená - „podriadiť sa“ bez výhrad tomu, koho miluje. Nasledujúce odseky nám pripomínajú túto vlastnosť, v ktorej Darling hovorí ľuďom, s ktorými sa stretáva „o učiteľoch, o lekciách, o učebniciach – to isté, čo o nich hovorí Sasha“, a plače so Sashom, keď s ním pripravuje hodiny. Čechovov úškrn zostáva v príbehu o Darlingovej až do konca, no už neruší pochopenie a sympatie k hrdinke, ku ktorým nás autor priviedol v poslednej epizóde svojho príbehu, pochopenie vzťahu, v ktorom sú jej vlastnosti. Miláčik, ktorý z nich je hlavný a ktorý sprevádza. Až s príchodom Sashy bol Darlingov hlavný talent skutočne realizovaný a rozvinutý - schopnosť nezištnej lásky.

Takže „Darling“ je príbeh o tomto dare, ktorý nie je daný každému a len zriedka sa vyskytuje v takej výnimočnej kondenzácii? Áno, toto je príbeh o človeku, ktorý je schopný milovať až do zabudnutia na seba. A o tých vtipných, zábavných a absurdných prejavoch, ktoré táto schopnosť v skutočnosti naberá. Po prvé, Darlingovi vyvolení sú zábavní a bezvýznamní a ona je zábavná do tej miery, že si osvojuje ich spôsob života a víziu sveta. Hlavná je na nej nevyčerpateľná zásoba lásky.

V umení sa sila lásky často meria ochotou zomrieť pre milovaného človeka. Olenka je po smrti Kukina aj Pustovalova úprimne zabitá a vo svojich nárekoch - ako rétorická postava - mohla pokojne prejaviť túžbu ísť s nimi na druhý svet. Ale zomrieť pre Kukina či Pustovalova by vyzeralo naozaj absurdne. A pravda o láske k Sashovi je potvrdená práve pripravenosťou dať za neho život - „s radosťou, so slzami nežnosti“. To hovorí o autentickosti a zapojení najvyššieho posledného pocitu Darlinga.

Miláčik žije v rovnakom prostredí, medzi ľuďmi rovnakého typu a úrovne ako Ionych. Ionych aj Darling zažívajú silu tohto prostredia, nemožnosť vymaniť sa z nanútených foriem životného správania: on sa snažil týmto formám vzdorovať a vzoprieť sa, ona ich prijímala dobrovoľne a radostne. Týchto dvoch hrdinov však Čechov zobrazil rôznymi spôsobmi a spisovateľ v nich stelesnil rôzne aspekty svojej predstavy o svete.

„Ionych“ je príbehom o porážke v boji o život, je konštruovaný ako príbeh o nepostrehnuteľnej, no neúprosnej degradácii človeka. Takáto degradácia sa u Darlinga nevyskytuje. Mimoriadny dar, ktorý v sebe nosí, jej umožňuje nielen zostať nezmenený, ale aj nájsť využitie pre tento nebeský dar vo svojom biednom každodennom živote. Vlastniť taký dar ju skutočne osvecuje a povznáša, hoci sa častejšie zdá, že je z mäsa a kostí tohto žalostného a bezvýznamného sveta.

Tolstoy, vedený svojimi názormi na účel ženy a fascinovaný darom lásky a sebaobetovania v Čechovovej hrdinke, sa nechcel vysmievať tomu, čo považoval za sväté a krásne. Nejednoznačné pokrytie hrdinky príbehu vysvetlil tým, že Čechov chcel napísať jednu vec, no vďaka zásahu „boha poézie“ prišiel na niečo iné: vraj sa Čechov chcel z Darlinga smiať , ale v dôsledku toho ju povýšil. Ale umelec Čechov, samozrejme, zostal plne v rukách umenia jednoduchého zobrazenia komplexu. Nepísal o tom, aká by mala byť žena. Ukázal, že ženy môžu byť úplne iné - mimochodom, letmo, ale celkom jasne - v podobe Smirninovej manželky, Sashovej matky. Nemá povolenú lásku: ani k manželovi, ani k dieťaťu, hoci sa dosť možno mohla prejaviť v akejkoľvek sociálnej alebo profesijnej oblasti.

Čitateľ však súcití nie s ňou, ale s Darlingom v otvorenom a alarmujúcom konci príbehu: naozaj sa neporuší neúprosný rytmus a Darling príde o to, čo napĺňa jej život, a tentoraz, ako v troch predchádzajúcich prípady?

Príbeh A. P. Čechova „Darling“, napísaný v roku 1898 a publikovaný v časopise „Family“, bol zaradený do 9. zväzku zozbieraných diel spisovateľa. Hlavná postava, Olga Semjonovna Plemyannikova, žije v dome svojich rodičov neďaleko záhrady Tivoli v Tsyganskej slobode. Toto najsladšie, priateľské dievča. Pre jej miernu povahu a nenútený charakter ju susedia prezývali „miláčik“. Čechov odhaľuje obraz dievčaťa, hovorí o jej osude, niekedy s iróniou, niekedy s tragickými poznámkami.

Olenka Plemyannikova sa pred nami objavuje ako človek, pre ktorého je zmysel života v láske k iným ľuďom. Žije s problémami a starosťami svojej rodiny. Jej láska je úprimná, bez pretvárky. Ešte ako mladé dievča miluje svojho otca, svoju tetu, ktorá žije v Brjansku, a svojho učiteľa francúzštiny. Potom sa zaľúbi do divadelného impresária Kukina, ktorý býva vedľa v prístavbe. Nepríťažlivý muž: nízkeho vzrastu, chudej postavy, s vyčesanými spánkami a žltkastou tvárou. Tento večne nespokojný, trucujúci človek. Neustále sa sťažuje na daždivé počasie, na to, že ľudia nechodia do jeho divadla.

Bez toho, aby si to Olenka čo i len všimla, doslova zmizne v jeho problémoch. Nakazí sa manželovým pohŕdavým prístupom k návštevníkom divadla a neustále doslovne opakuje jeho slová. Zúčastňuje sa skúšok a komentuje, ak sú scény príliš frivolné. Herci využijú jej láskavosť, požičiavajú si peniaze, ale neponáhľajú sa ich vrátiť. Medzi sebou ju volajú „Vanya a ja“. Táto fráza neustále znie v rozhovoroch samotnej dievčiny. Keď sa Darling dozvedel o smrti svojho manžela, stráca zmysel života, jeho vnútorný obsah.

Prázdnotu, ktorá sa vytvorila v duši, treba vyplniť a Olenka nachádza útechu v novej nerozvážnej láske k obchodníkovi s drevom Pustovalovovi. Jeho problémy ju doslova požierajú. Teraz sa jej starosti stal predaj dreva a jeho ceny. Život s Pustovalovom však netrvá dlho, zomiera. A Darling opäť stráca zmysel života.

Túto lásku vystrieda láska k veterinárovi Smirninovi, ktorý sa pohádal s manželkou. Teraz je jej problémom zlý veterinárny dozor v meste. Tento vzťah však netrvá dlho, lekár je preložený do iného mesta. Život Olgy Semjonovny opäť stráca zmysel, chradne a starne. Smirnin však opäť prichádza do mesta so svojím synom Sashom. Presťahujú sa do vedľajších budov vedľa Olenkinho domu. Chlapec vstúpi do telocvične. Darling sa ponára do Sašových školských problémov, žije s jeho radosťami a smútkami a sťažuje sa svojim susedom na ťažkosti s učením. Jej reč obsahuje slová „Sasha a ja“ a neustále cituje úryvky z učebníc. Jej sny sú zamerané na budúcnosť Sashy. Oľga ho vidí ako inžiniera alebo lekára vo veľkom dome, ženatý s deťmi. Ženu znepokojuje len jedna vec: veľmi sa bojí, že by si chlapca mohli vziať rodičia.

„Darling“ je príbeh o človeku, ktorý je schopný milovať vášnivo, celým svojím srdcom. Olenka je vo vyjadrení svojich obáv dojemná, no zároveň vtipná. Milovať pre ňu neznamená prijímať, ale úplne sa dávať, žiť podľa záujmov a problémov iných.

Niekoľko zaujímavých esejí

Esej Domáce práce
Každá rodina má svoje vlastné zvyky, pravidlá a tradície. A hoci sa všetky rodiny od seba líšia, jedno zostáva rovnaké – každý člen rodiny musí mať svoje povinnosti
Esej Konstantina Trepleva v hre Čajka od Čechova (charakteristika a obraz hrdinu)
Čechov napísal veľké množstvo rôznych diel a mnohé z nich sa študujú v škole, ako napríklad „Čajka“. Tu bol hlavnou postavou mladý muž menom Treplev Konstantin Gavrilovich. Jeho otec bol herec, ktorého poznal celý svet.
Obraz a charakteristika Sonyy Rostovej v Tolstého románovej eseji Vojna a mier
Sonya Rostova sa zdá byť jednou z najnešťastnejších hrdiniek románu „Vojna a mier“ od Leva Nikolajeviča Tolstého. Aké je toto dievča v skutočnosti?
Rozbor poviedky Živý klobúk od Nosova
Tvorba sovietskeho detského spisovateľa N. N. Nosova je presiaknutá úprimnou láskou k deťom. Príbeh „The Living Hat“ bol napísaný v roku 1938, keď sa kariéra spisovateľa len začínala.
Esej Téma vlasti v Yeseninových textoch (v tvorivosti, poézii, dielach)
Téma lásky k vlasti prechádza celou Yeseninovou tvorbou. Narodil sa v provincii Ryazan, v obci Konstantinovo. V mladosti, keď sa svet vníma cez ružové okuliare, básnik píše, že nepotrebuje žiaden raj

Príbeh „Miláčik“ napísaný v roku 1899 patrí do posledného obdobia tvorby A. P. Čechova.

Zvláštnosťou príbehu je nejednoznačnosť obrazu hlavnej postavy, čo umožňuje diverzifikovať chápanie a interpretáciu tohto diela. To je dôvod, prečo jeden z najlepších Čechovových príbehov, príbeh „života v láske“, dnes spôsobil a stále spôsobuje protichodné názory a hodnotenia.

Predmet práce

Hlavnou témou diela je láska, ktorú Čechov stavia do kontrastu s hodnotovým vákuom spoločnosti. Zároveň podstata lásky, ako ju chápe hlavná postava, spočíva v schopnosti lásku dávať, a nie prijímať.

Čechov, ktorý má dar vidieť komplex v jednoduchosti, nachádza a ukazuje v každodennom živote obyčajného človeka, čo tvorí podstatu tohto človeka, pre ktorú žije.

Dejová a kompozičná štruktúra príbehu

V „Darling“ sú jasne viditeľné dve dejové línie. „Chain of Hobbies“ od Darlinga vykresľuje obraz ľahkomyseľnej dámy, ktorá rýchlo mení náklonnosť svojho srdca a rozpúšťa sa vo svojich vyvolených. „Reťaz strát a úmrtia“ zobrazuje pocity Olgy Semyonovny pri strate svojich blízkych.

Štvordielna kompozícia príbehu zodpovedá zmene Darlingových štyroch náklonností. Na vybudovanie rozprávania Čechov využíva techniku opakovania: v každej zo štyroch častí sa situácia vyvíja podľa rovnakého scenára. Darling chápe situáciu niekoho iného, je presiaknutá sympatiou, potom láskou, stáva sa „echom“ a „tieňom“ svojho milenca, potom príde koniec situácie. Táto monotónnosť konania a predvídateľnosť ďalšieho vývoja vytvára komický efekt.

Spisovateľka organizuje čas v príbehu striedaním opakujúcich sa scén a jednorazových udalostí. Rozprávanie v troch častiach sa týka hrdinkinej minulosti, iba v štvrtej časti sú použité slovesá prítomného času.

Čechov nechal koniec príbehu otvorený: zopakuje sa pre Darlinga opäť situácia straty? Naozaj stratí to, čo napĺňa jej život a dáva mu zmysel?

Systém príbehových obrazov

Hlavnými postavami diela sú Olga Semyonovna Plemyannikova (Dushechka), Kukin, Pustovalov, veterinár a jeho syn Sasha. Kukinov obraz má komickú orientáciu. Obrazy ostatných postáv nie sú vykreslené tak výrazne.

Najväčšia pozornosť sa venuje imidžu hlavnej postavy. Obraz Darlinga je zložitý a rozporuplný. Dar nezištnej lásky, ktorým je hrdinka obdarená, sa prekvapivo prelína s úplným nedostatkom duchovných záujmov a neschopnosťou samostatne myslieť („nemala žiadne názory“).

V prvých troch častiach má obraz Miláčika dve projekcie: Čechov ukazuje dojímavosť a milosť v tejto žene a zároveň si robí srandu z vtipného a obmedzeného v nej. Technikou redukcie dáva spisovateľ najskôr možnosť precítiť pocity hrdinky, no zároveň ukazuje obmedzenosť a relatívnosť týchto pocitov, a táto obmedzenosť nemôže čitateľa nevyčarovať úsmev na tvári. Olga sa úplne rozplýva vo svete svojho vyvoleného, pričom stráca vlastnú individualitu. Nie je náhoda, že hrdinka je zbavená vlastných rečových charakteristík, ale ako ozvena opakuje slová svojich manželov. Pomocou detailov reči ukazuje Čechov zmenu v Dushechkovej slovnej zásobe - rozhovory o divadelných témach pod Kukinom sú nahradené používaním lesníckych pojmov pod Pustovalovom a potom rozhovormi o chorobách koní pod veterinárom Smirninom.

V štvrtej časti príbehu sa irónia vytráca. Miláčik sa pred čitateľom objavuje v novom svetle – vo svetle materskej lásky. S objavením sa stredoškoláčky Sashy v jej živote, zbavenej rodičovskej lásky, sa v Olge prebúdza materinská láska. "Ach, ako ho miluje!" Všetky predchádzajúce city sa zdajú v porovnaní s touto poslednou láskou bezvýznamné, neskutočné. Darling si uvedomuje svoj hlavný dar, ktorý ju tak odlišuje od sveta obyčajných ľudí - schopnosť nezištnej lásky. Žena sa v tomto pocite nachádza. Darling vyrastie z úzkoprsého meštiaka v skutočne čechovskú hrdinku, ktorá vyvoláva pochopenie a sympatie.

Umelecká originalita príbehu

Príbeh je napísaný umeleckým štýlom. Výtvarná výstavba textu je založená na striedaní lyrickej a komickej tonality rozprávania. Originalita príbehu sa prejavuje v opakovaní zdrobnených prípon, používaní opakovania v celom príbehu a pozornosti k verbálnym detailom.

Analýza príbehu od A.P. Čechov "Ionych"

Hlavnou črtou Čechovovej povahy je horlivý inštinkt pre bolesť iných, vrodená múdrosť vysokej a láskavej duše. Aby ste pochopili jeho názory a myšlienky, musíte nahliadnuť do hĺbky jeho diel, započúvať sa do znejúcich hlasov hrdinov jeho diela. Spisovateľ sa zaujíma o obyčajných ľudí, v ktorých sa snaží nájsť to, čo ich napĺňa vysokou duchovnosťou.

V osemdesiatych rokoch devätnásteho storočia začal Čechov publikovať vo vplyvných novinách „Novoe Vremya“, ktoré vlastní A.S. Suvorin. Príbehy je možné podpísať skutočným menom. Od roku 1887 takmer všetky diela spisovateľa vydáva Suvorin. Z týchto kníh Rusko uznalo Čechova.

Keď už hovoríme o prototype Darlinga, môžeme s istotou povedať, že ide o zovšeobecnený symbol, určitú všeobecnú vlastnosť charakteru - pôvod predkov.

Príbeh L. N. som prijal s potešením. Tolstého.

Žáner, réžia

Čechov pokračuje v najlepších tradíciách klasického realizmu, ktorý sa prelína s technikami vysokého naturalizmu.

Spisovateľ prichádza do styku aj so symbolikou, hľadá v nej moderné formy zobrazovania skutočnosti.

„Darling“ je krátky príbeh, muzikálnosť jeho zvuku nám umožňuje hovoriť o jeho intimite. Rozprávanie sprevádza mierna irónia, ktorá skrýva posmešný úsmev.

Podstatou

V centre pozornosti je bežný život Olgy Semjonovny Plemyannikovovej. Nie sú tam žiadne dejové intrigy.

Príbeh vyzdvihuje dve dejové línie, obe spojené s Olenkiným príbehom: na jednej strane „reťaz hrdinkiných koníčkov“, na druhej „reťaz strát a úmrtia“. Miláčik všetkých troch manželov nezištne miluje. Za svoju lásku nepožaduje nič na oplátku. Bez vášne sa jednoducho nedá žiť. Odstráňte z nej tento pocit a život stratí zmysel.

Všetci manželia opúšťajú túto zem. Úprimne za nimi smúti.

Skutočná láska príde k Darlingovi, až keď sa v jej osude objaví chlapec Sasha.

Hlavné postavy a ich vlastnosti

Postavy a duše Čechovových hrdinov nie sú hneď odhalené. Autor nás učí neponáhľať sa s definitívnymi hodnoteniami jeho postáv.

Oľga Semjonovna Plemyanniková- "Tichá, dobromyseľná, súcitná mladá dáma." Všetko na jej vzhľade bolo „mäkké“: oči aj biely krk. Ale vizitkou bol „milý, naivný úsmev“. Milujúci človek, v ktorého osude sa postupne objavujú tri srdečné pripútanosti: podnikateľ Ivan Kukin, vedúci skladu dreva Vasilij Andreich Pustovalov, veterinár Vladimir Platonich Smirnin. Olenka sa stáva ich „tieňom“, „ženou-echom“. Zbavená vlastného názoru vždy opakuje, čo hovoria jej manželia. Milujúca bez toho, aby sa obzrela späť, si Darling nevie predstaviť svoj život osamote. Vanechka, Vasechka, potom Volodechka. Každého volala „miláčik“. Keď zostane úplne sama, je stratená, v mysli sa jej nezrodí ani jedna myšlienka. Prázdnota a neznáma budúcnosť sa stávajú stálymi spoločníkmi života. A iba to, že sa v jej živote objavil desaťročný chlapec Sasha, Smirninov syn, „dáva“ Olge Semyonovne lásku, ktorá zachytáva celú jej dušu. Všeobecnú povahovú črtu možno definovať všeobecným slovom „ženskosť“, vyjadruje celkový obraz Darlinga.
Ivan Kukin. Charakterizácia hrdinu je založená na protiklade: prevádzkuje záhradu potešenia Tivoli, ale neustále sa sťažuje na život. Jeho vzhľad je neopísateľný: chudý, hovorí so skrútenými ústami. Žltá pleť je znakom zlého fyzického zdravia a nevrlého charakteru. Nešťastný človek. Neustále padajúci dážď je symbolom rukojemníka v situácii zúfalej zo svojho osudu.
Vasilij Andrej Pustovalov- Sused Plemyannikovovej. „Upokojený hlas“, „tmavá brada“. Úplne zabudnuteľná osobnosť. Nemá rád žiadnu zábavu. Spoločný život s Olenkou je viditeľný cez detaily: „obaja voňali“, „vracali sa bok po boku“.
Vladimír Platonich Smirnin- mladý muž, zverolekár. S manželkou sa odlúčil, pretože ju nenávidel, no pravidelne posielal peniaze na podporu svojho syna.

Témy a problémy

Osud ženy v spoločnosti vždy znepokojoval Anton Pavlovič. Venoval jej nezabudnuteľné stránky svojej práce, čím vytvoril obraz „čechovskej ženy“,
Hlavnou témou príbehu je láska. Láska k príbuzným, láska k mužovi a materinská láska. Téma lásky je hlavnou témou v Darlingovom živote. Jej pocity sú tiché, smutné. Príbeh je o schopnosti ruskej ženy nezištne pokračovať a zachovať si život.
Sú však postavy v príbehu úplne slobodné vo svojom správaní a úsudku? Najťažšia vec je otázka skutočnej ľudskej slobody, o prekonaní svojej závislosti na milujúcich ľuďoch.
Problém šťastia. Dá sa nazvať šťastným človek, ktorý žije len pre dobro a šťastie svojej rodiny a priateľov? Je naozaj potrebné poskytnúť im „šťastie“ podľa nejakej normy? Na tieto otázky sa autor snaží odpovedať svojou obvyklou jemnosťou.
Filozofický problém hodnoty života. Osoba má voči nej povinnosti a voči jej zachovaniu. Netreba ho ničiť.
Konflikt medzi každodenným nezmyselným životom a osobnosťou, ktorá musí „zabiť otroka vo vnútri“ a začať vedome žiť. Hrdinka bude musieť odhodiť ospalú otupenosť pasivity a prevziať zodpovednosť za cudzí osud.

Význam

Spisovateľ zvyčajne nedáva utešujúce odpovede. V živote mu nie je všetko jasné. Ale v próze sú hodnoty, ktorým je majster istý. Čo je láska? V prvom rade je to pocit, ktorý umožňuje človeku odhaliť potenciál svojej duše. Milovať neznamená kopírovať svoju polovičku, slepo opakovať jej myšlienky, úplne sa zbaviť slobody voľby. Láska dáva človeku neviditeľnú energiu, ktorá mu umožňuje zdieľať so svojou milovanou všetky ťažkosti života a prekonávať ťažkosti, s ktorými sa stretáva na ceste. Tam, kde nie je skutočná láska, život nie je úplne skutočný - to je hlavná myšlienka spisovateľa.

Žena nie je len milujúca a starostlivá manželka. Je to matka, ktorá dáva svetu dieťa, pokračovateľka ľudskej rasy. Čechovova láska je hlboko kresťanským citom, preto jeho myšlienka - dať Darlingovej city, ktoré ju povznášajú, a nie ju zotročiť rutinou.

Skutočná láska je možná len v rodinnom svete. Matkina láska vám umožňuje opäť prejsť s vaším dieťaťom cestou učenia sa života.

Čo učí?

Čechov konfrontuje čitateľa s potrebou vybrať si odpoveď na otázku sám. Hlavná myšlienka je obsiahnutá v scéne „hodiny zemepisu“: „Ostrov je súčasťou zeme,“ opakuje Olenka. „Ostrovy“ sú ľudské osudy, „zem“ je náš obrovský svet, ktorý pozostáva z rodinných „ostrovov“. Veď len tam môžete zažiť najvyššiu plnosť života a nájsť samých seba.

Spisovateľ učí, že každá vyznávaná pravda je obmedzená. Život v rozmanitosti svojich prejavov sa ukazuje ako „múdrejší“. Spisovateľ chcel, aby sa pred ňou človek neuzatváral, ale aby dokázal prežiť každú chvíľu, ktorú dáva.

zaujímavé? Uložte si to na stenu!