ജീവചരിത്രം. ഉദ്ധരണികൾ എവിടെയാണ് കാർമെൻ ഗ്രൂപ്പ്

ജെ. ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറ "കാർമെൻ"

ജെ. ബിസെറ്റിന്റെ "കാർമെൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം പി. മെറിമിയുടെ അതേ പേരിലുള്ള നോവലിൽ നിന്നാണ് എടുത്തത്. സംഭവങ്ങളുടെ ചക്രത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ സുന്ദരവും വികാരഭരിതനും സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നതുമായ ഒരു ജിപ്സിയാണ്, അവളുടെ ജീവിതശൈലിയും പ്രവർത്തനങ്ങളും കൊണ്ട് ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളുടെ ജീവിതത്തെ മാറ്റുന്നു. പ്രശസ്തിയിലേക്കും ലോക തീയറ്ററുകളുടെ ഘട്ടങ്ങളിലേക്കും മുള്ളുള്ള പാതയിലൂടെ കടന്നുപോയ സംഗീതസംവിധായകന്റെ അവസാന ഓപ്പറയാണിത്. ഇത് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പര്യവസാനമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു ജോർജ്ജ് ബിസെറ്റ് അവന്റെ ജീവിത പരാജയവും.

ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറ "" യുടെ ഒരു സംഗ്രഹവും ഈ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ നിരവധി വസ്തുതകളും ഞങ്ങളുടെ പേജിൽ വായിക്കുക.

കഥാപാത്രങ്ങൾ		വിവരണം
	മെസോ-സോപ്രാനോ	ആൻഡലൂഷ്യൻ ജിപ്സി
ഡോൺ ജോസ്	കാലയളവ്	ഡ്രാഗൺ സർജന്റ്
മൈക്കിള	സോപ്രാനോ	നാട്ടിൻപുറത്തുകാരി, ജോസിന്റെ വധു
എസ്കാമില്ലോ	ബാരിറ്റോൺ	കാളപ്പോരാളി
ഫ്രാസ്‌ക്വിറ്റ	സോപ്രാനോ	ജിപ്സി
മെഴ്‌സിഡസ്	മെസോ-സോപ്രാനോ	ജിപ്സി
മൊറേൽസ്	ബാരിറ്റോൺ	ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, ഡ്രാഗണുകളുടെ സർജന്റ്
സുനിഗ	ബാസ്	ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, ഡ്രാഗണുകളുടെ ലെഫ്റ്റനന്റ്
റെമെൻഡഡോ	കാലയളവ്	കള്ളക്കടത്തുകാരൻ
ഡാൻകൈറോ	ബാരിറ്റോൺ	കള്ളക്കടത്തുകാരൻ

"കാർമെൻ" എന്നതിന്റെ സംഗ്രഹം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ സ്പെയിനിലാണ് ഓപ്പറ നടക്കുന്നത്. കാർമെൻ ഒരു സിഗരറ്റ് ഫാക്ടറിയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന സുന്ദരിയായ, വികാരാധീനനായ, സ്വഭാവമുള്ള ഒരു ജിപ്‌സിയാണ്. അവൾ മറ്റ് തൊഴിലാളികൾക്കിടയിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു - ഈ കത്തുന്ന സൗന്ദര്യം തെരുവിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടാലുടൻ, അഭിനന്ദിക്കുന്ന എല്ലാ പുരുഷ നോട്ടങ്ങളും ഉടനടി അവളിലേക്ക് തിരിയുന്നു. തന്റെ ചുറ്റുമുള്ള പുരുഷന്മാരെയും അവരുടെ വികാരങ്ങളെയും കളിയാക്കുന്നതിൽ കാർമെൻ പ്രത്യേകം സന്തോഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ ജോസ് തന്നോട് നിസ്സംഗനാണെന്ന വസ്തുത സ്വഭാവമുള്ള പെൺകുട്ടി ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല; അവന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ അവൾ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും ശ്രമിക്കുന്നു. പരാജയപ്പെട്ടതിനാൽ, ജിപ്സി, മറ്റ് പെൺകുട്ടികൾക്കൊപ്പം ജോലിയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവർക്കിടയിൽ ഒരു വഴക്ക് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു, അത് തൽക്ഷണം വഴക്കായി മാറുന്നു. സംഘട്ടനത്തിന്റെ കുറ്റവാളി കാർമെൻ ആയി മാറുന്നു. അവളെ ഒരു സെല്ലിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ ജോസിന്റെ മേൽനോട്ടത്തിൽ വാറണ്ടിനായി കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ അവൾ ക്ഷീണിതയായി. എന്നാൽ വഞ്ചനാപരമായ വശീകരണകാരി സർജന്റിനെ അവളുമായി പ്രണയത്തിലാക്കുകയും കസ്റ്റഡിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ അവളെ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ അശ്രദ്ധമായ പ്രവൃത്തി അവന്റെ ജീവിതത്തെ പൂർണ്ണമായും തലകീഴായി മാറ്റുന്നു: ജോസിന് എല്ലാം നഷ്ടപ്പെടുന്നു - അവന്റെ കാമുകി, കുടുംബം, ബഹുമാനം, റാങ്ക്, ഒരു സാധാരണ സൈനികനാകുന്നു.

ഇക്കാലമത്രയും, കാർമെൻ നിഷ്ക്രിയ ജീവിതം നയിക്കുന്നു - അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം, അവൾ ഭക്ഷണശാലകളിലൂടെ അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു, അവിടെ അവൾ പാട്ടുകളും നൃത്തങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് സന്ദർശകരെ രസിപ്പിക്കുന്നു. അതേ സമയം, കള്ളക്കടത്തുകാരുമായി സഹകരിക്കാനും കാളപ്പോരാളി എസ്കാമില്ലോയുമായി ശൃംഗരിക്കാനും പെൺകുട്ടി കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. താമസിയാതെ ജോസ് ഭക്ഷണശാലയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അധികനാളായില്ല - സായാഹ്ന പരിശോധനയ്ക്കായി ബാരക്കിലേക്ക് മടങ്ങാനുള്ള സമയമാണിത്. എന്നിരുന്നാലും, സൈനികൻ തന്നെ വിട്ടുപോകാതിരിക്കാൻ ജിപ്സി അവളുടെ എല്ലാ മനോഹാരിതയും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ജോസ് അവളിൽ ആകൃഷ്ടനാണ്, ക്യാപ്റ്റന്റെ ഓർഡർ ഇപ്പോൾ അവനു അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല. അവൻ ഒരു ഒളിച്ചോട്ടക്കാരനാകുന്നു, ഇപ്പോൾ കാർമന്റെയും കള്ളക്കടത്തുകാരുടെയും കൂടെ ആയിരിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. എന്നാൽ ഉടൻ തന്നെ ജ്വലിക്കുന്ന സൗന്ദര്യത്തിന്റെ വികാരങ്ങൾ മങ്ങുന്നു - അവൾക്ക് ജോസിനോട് വിരസതയുണ്ട്. അവളുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം യുദ്ധം ചെയ്യുമെന്ന് പോലും വാഗ്ദാനം ചെയ്ത കാളപ്പോരാളിയോട് അവൾ ഗൗരവമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു. പ്രണയത്തിലായ പട്ടാളക്കാരൻ അവളെ താൽക്കാലികമായി ഉപേക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു - തന്റെ മുൻ കാമുകനിൽ നിന്ന് അമ്മ മരിക്കുകയാണെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവൻ തിടുക്കത്തിൽ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു.

സെവില്ലെയിലെ ഒരു ചത്വരത്തിൽ കാളപ്പോരിനുള്ള ഒരുക്കങ്ങൾ നടക്കുന്നു. ജിപ്സി ആഘോഷത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്നു, പക്ഷേ ജോസ് അവളുടെ വഴിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വീണ്ടും തന്നോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരിക്കാൻ അവൻ പെൺകുട്ടിയോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു, തന്റെ പ്രണയം ഏറ്റുപറയുന്നു, ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാം വെറുതെയായി - അവൾ അവനോട് തണുത്തുറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. കോപത്തിന്റെ മൂർദ്ധന്യത്തിൽ, അവൻ ഒരു കഠാര പുറത്തെടുത്ത് തന്റെ പ്രിയതമയുടെമേൽ കുത്തുന്നു.

ഫോട്ടോ:

രസകരമായ വസ്തുതകൾ

അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, ഞാൻ ഒരിക്കലും സ്പെയിനിൽ പോയിട്ടില്ല. ആവശ്യമായ സംഗീത അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്, അദ്ദേഹം നാടോടി മെലഡികൾ പുനർനിർമ്മിച്ചു, അവർക്ക് ആവശ്യമുള്ള സ്പാനിഷ് രസം നൽകി.
1905-ൽ ശാസ്ത്രജ്ഞർ ഒരു പുതിയ ഛിന്നഗ്രഹം കണ്ടെത്തി, അതിന് "കാർമെൻ" എന്ന് പേരിട്ടു.

പ്രശസ്ത ജർമ്മൻ ചാൻസലർ ഓട്ടോ വോൺ ബിസ്മാർക്ക് വിവിധ സാഹചര്യങ്ങളിൽ 27 തവണ കാർമെന്റെ സ്ക്രീനിംഗിൽ പങ്കെടുത്തു.
ഇംഗ്ലീഷ് സംഗീതജ്ഞനായ ഹ്യൂ മക്ഡൊണാൾഡ് എഴുതി, ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറയ്ക്ക് കാർമെനേക്കാൾ വലിയ മാരകവാദിയെ അറിയില്ല. ഫ്രാൻസിന് പുറത്ത്, അതിന്റെ പിൻഗാമികൾ റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ സലോമിയും ആൽബൻ ബെർഗിന്റെ ലുലുവും ആകാം.
1875 മാർച്ച് 3-ന് പ്രദർശിപ്പിച്ച നാടകം പൂർണ്ണ പരാജയത്തിൽ അവസാനിച്ചു. കൃത്യം 3 മാസത്തിനുശേഷം, കമ്പോസർ തന്നെ മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണകാരണങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, പ്രീമിയറിന് ശേഷം അദ്ദേഹം ആരോപിക്കപ്പെട്ട "കാർമെൻ" എന്ന പരാജയത്തെയും "അധാർമ്മികതയെയും" അതിജീവിക്കാൻ ബിസെറ്റിന് കഴിഞ്ഞില്ല. ഓപ്പറ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് നീചമായി തോന്നി, കാരണം അതിന്റെ നായകന്മാർ കൊള്ളക്കാർ, പുകവലി ഫാക്ടറി തൊഴിലാളികൾ, കള്ളക്കടത്തുക്കാർ, സാധാരണ സൈനികർ എന്നിവരായിരുന്നു. ഓപ്പറയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ, ആർട്ട് ആസ്വാദകർ ഒന്നും മിണ്ടിയില്ല - അവൾ അശ്ലീലതയുടെയും അഴുക്കിന്റെയും യഥാർത്ഥ ആൾരൂപമായിരുന്നു.
ഓപ്പറയെ കമ്പോസർ കോമിക് ആയി നിശ്ചയിച്ചു. ആദ്യത്തെ പ്രകടനം ഓപ്പറ-കോമിക്സിൽ നടന്നു. കോമിക്ക് ഇതുമായി എന്താണ് ബന്ധം, നിങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു? ഇത് ലളിതമാണ്. ഫ്രഞ്ച് തിയേറ്ററിന്റെ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ സാധാരണക്കാരായ എല്ലാ സൃഷ്ടികളും കോമഡികളായി തരംതിരിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഈ കാരണത്താലാണ് ഓപ്പറ സംഭാഷണ സംഭാഷണങ്ങളുള്ള സംഗീത നമ്പറുകൾ മാറിമാറി നൽകുന്നത് - ഫ്രാൻസിലെ എല്ലാ കോമിക് ഓപ്പറകളും ഈ സ്കീം അനുസരിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.
ഓപ്പറ കോമിക് തിയേറ്ററിന്റെ സഹസംവിധായകരിൽ ഒരാൾക്ക് ഈ ജോലി കാരണം തന്റെ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടിവന്നു. അഡോൾഫ് ഡി ല്യൂവൻ വിശ്വസിച്ചത് കോമിക് ഓപ്പറ പോലുള്ള ഒരു വിഭാഗത്തിൽ ഒരു കൊലപാതകവും ഉണ്ടാകരുത്, പ്രത്യേകിച്ച് അത്തരം ഭയാനകവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഒന്ന്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അക്രമം തികച്ചും മാന്യമായ ഒരു സമൂഹത്തിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ഇത് രചയിതാക്കളെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു, തന്നോട് സംസാരിക്കാൻ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകളെ ആവർത്തിച്ച് ക്ഷണിച്ചു, കാർമന്റെ സ്വഭാവം മൃദുവാക്കാനും അവസാനം മാറ്റാനും അവരെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. രണ്ടാമത്തേത് ആവശ്യമായതിനാൽ പ്രേക്ഷകർ മികച്ച മാനസികാവസ്ഥയിൽ തിയേറ്റർ വിട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, അവർ ഒരിക്കലും ഒത്തുതീർപ്പിലെത്തിയില്ല, അതിന്റെ ഫലമായി അഡോൾഫ് തന്റെ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. കൊലപാതകത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്ന പ്രകടനത്തിനെതിരായ പ്രതിഷേധത്തിന്റെ ഒരു തരം അടയാളമായി ഇത് മാറി.

മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, ജെ. രചയിതാവിന്റെ ഒറിജിനലിൽ നിന്ന് ചില എഡിറ്റുകളും വ്യത്യാസങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പ്രകടനം വൻ വിജയമായിരുന്നു. "കാർമെൻ" സാധാരണ പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, പ്രമുഖ സംഗീതസംവിധായകരിൽ നിന്നും പ്രശംസ നേടി ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് ഒപ്പം റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ . ലോക അംഗീകാരത്തിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ ജെ ബിസെറ്റിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യത്തെ ഗുരുതരമായ വിജയമായിരുന്നു ഇത്.
1878 ഒക്‌ടോബർ 23-ന് അമേരിക്കയിലെ ഈ കൃതിയുടെ ആദ്യ പ്രീമിയർ ന്യൂയോർക്ക് അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ നടന്നു. അതേ വർഷം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ഓപ്പറ പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.
ബോൾഷോയ് (കമേനി) തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ച അവസാന ഓപ്പറയാണ് "കാർമെൻ". ഈ സൃഷ്ടിയോടെയാണ് തിയേറ്റർ അതിന്റെ ചരിത്രം അവസാനിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചത് - അവസാന നിർമ്മാണത്തിന് ശേഷം അത് അടച്ചു, തുടർന്ന് RMO യിലേക്ക് മാറ്റി, തുടർന്ന് പൂർണ്ണമായും പൊളിച്ചു. 1896-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ കെട്ടിടം അതിന്റെ സ്ഥാനത്ത് സ്ഥാപിച്ചു.

ജനപ്രിയ ഏരിയകളും നമ്പറുകളും

ഹബനേര - കേൾക്കുക

എസ്കാമില്ലോയുടെ ഈരടികൾ - കേൾക്കുക

ആര്യ ജോസ് - കേൾക്കൂ

ജിപ്സി നൃത്തം - കേൾക്കുക

"കാർമെൻ" സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

1872-ൽ കാർമെൻ എന്ന ഓപ്പറ എഴുതാനുള്ള തന്റെ പദ്ധതി അദ്ദേഹം പ്രഖ്യാപിച്ചു. അപ്പോഴും, "കോമിക് ഓപ്പറ" പ്രശസ്ത ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകളായ ഹെൻറി മെയിലക്, ലുഡോവിക് ഹാലേവി എന്നിവർക്ക് ഒരു ഓർഡർ നൽകി, അവർ വാചകത്തിൽ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു. P. Merimee യുടെ നോവലിനെ ഗണ്യമായി പരിവർത്തനം ചെയ്യാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു. ഒന്നാമതായി, മാറ്റങ്ങൾ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളെ ബാധിച്ചു - അവരുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ അവർ കൂടുതൽ മാന്യരായി. കഠിനമായ നിയമലംഘകനിൽ നിന്ന് ജോസ്, സത്യസന്ധനും എന്നാൽ ദുർബല-ഇച്ഛാശക്തിയുള്ളവനുമായി മാറി. ജിപ്സി സ്ത്രീയും വ്യത്യസ്തമായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു - അവളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം കൂടുതൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, മോഷണത്തിനും തന്ത്രത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ദാഹം മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. രചയിതാക്കൾ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്ഥാനവും മാറ്റി - സാഹിത്യ സ്രോതസ്സിൽ എല്ലാം ചേരികളിലും ഗോർജുകളിലും സംഭവിച്ചുവെങ്കിൽ, ലിബ്രെറ്റോയിൽ എല്ലാ സംഭവങ്ങളും സെവില്ലെയുടെ മധ്യഭാഗത്തേക്കും സ്ക്വയറുകളിലേക്കും തെരുവുകളിലേക്കും മാറ്റി. നാടകകൃത്തുക്കൾ ഓപ്പറയിൽ ഒരു പുതിയ കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ചു - ജോസിന്റെ പ്രിയങ്കരിയായ മൈക്കേല, കാർമന്റെ പൂർണ്ണമായ വിപരീതം കാണിക്കാൻ. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ വിധിയിൽ നിർണായക പങ്ക് വഹിച്ച കാളപ്പോരാളി മുൻകൈയെടുക്കാത്തതും പേരില്ലാത്തതുമായ പങ്കാളിയിൽ നിന്ന് സന്തോഷവാനായ എസ്കാമില്ലോ ആയി മാറി.

1873 ലെ വസന്തകാലത്തോടെ വാചകം പൂർണ്ണമായും തയ്യാറായി, തുടർന്ന് കമ്പോസർ ജോലി ആരംഭിച്ചു. 1874-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ഓപ്പറ പൂർണ്ണമായും പൂർത്തിയായി.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഓപ്പറയുടെ നിരസിക്കൽ അതിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ആശയം ഉയർന്നുവന്നയുടനെ - നാടകീയ സംഭവങ്ങളുടെ സമൃദ്ധിയും അഭിനിവേശങ്ങളുടെ തീവ്രതയും ആദ്യ നിർമ്മാണം ആസൂത്രണം ചെയ്ത ഘട്ടത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല. ഓപ്പറ കോമിക് ഒരു മതേതര തിയേറ്ററായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു എന്നതാണ് കാര്യം, അത് സമ്പന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ മാത്രം സന്ദർശിച്ചിരുന്നു. തിയേറ്ററിൽ പോകുമ്പോൾ, രസകരമായ സാഹചര്യങ്ങളുടെ സമൃദ്ധമായ ഒരു ലൈറ്റ് തരം തങ്ങൾ കാണുമെന്ന് അവർക്ക് മുൻകൂട്ടി അറിയാമായിരുന്നു. ഈ പ്രേക്ഷകർ ഉന്മാദ വികാരങ്ങളിൽ നിന്നും, തീർച്ചയായും രക്തരൂക്ഷിതമായ കൊലപാതകങ്ങളിൽ നിന്നും വളരെ അകലെയായിരുന്നു. ഓപ്പറ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അസ്വീകാര്യമായ കഥാപാത്രങ്ങളും അഭിനിവേശങ്ങളും അവതരിപ്പിച്ചു - ധാർമ്മികതയാൽ ചുരുങ്ങാത്ത പെൺകുട്ടികൾ, സിഗരറ്റ് ഫാക്ടറിയിലെ തൊഴിലാളികൾ, കൊള്ളക്കാർ, പട്ടാളം ഉപേക്ഷിച്ചവർ.

ഫ്രാൻസിന്റെ തലസ്ഥാനമായ ഓപ്പറ കോമിക്സിൽ ഓപ്പറ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. 1875 മാർച്ച് മൂന്നിനായിരുന്നു അത്. ഈ പ്രകടനത്തോട് എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കണമെന്ന് പ്രേക്ഷകർക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു: അതിൽ വളരെ മനോഹരമായ സംഗീതം ഉണ്ടായിരുന്നു, തൽക്ഷണം ഓർമ്മയിൽ പതിഞ്ഞിരുന്നു, എന്നാൽ ഒരു ഭയങ്കരമായ പ്ലോട്ടും ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് മതേതര സമൂഹത്തിൽ സംസാരിക്കാൻ വൃത്തികെട്ടതാണ്. ഓപ്പറ ഒരു പരാജയമായിരുന്നു, അതിന്റെ രചയിതാക്കൾ ധിക്കാരവും അധാർമികതയും ആരോപിച്ചു. പക്ഷേ, ബിസെറ്റിന്റെ സൃഷ്ടി ഒരു സമ്പൂർണ്ണ പരാജയമായിരുന്നിട്ടും, ആ വർഷം അത് 45 തവണ അരങ്ങേറി. ഇതിന്റെ കാരണം വളരെ ലളിതമാണ് - സാധാരണ മനുഷ്യ ജിജ്ഞാസ. അക്കാലത്ത് പാരീസ് മുഴുവൻ ഈ ജോലിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് പൊതുജനങ്ങളെ വേട്ടയാടിയിരുന്നു. വേനൽക്കാലത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ജോലിയിൽ താൽപ്പര്യം വർദ്ധിച്ചു - പ്രീമിയർ കഴിഞ്ഞ് കൃത്യം 3 മാസത്തിനുശേഷം, ജെ. ബിസെറ്റ് മരിച്ചു. കാർമനുമായുള്ള പരാജയമാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തലെന്ന നിഗമനത്തിലെത്തി പലരും, കാരണം പത്രങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പരാജയവും പീഡനവും മാസ്ട്രോയിൽ ഒരു നാഡീ ഞെട്ടൽ ഉണ്ടാക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം വഷളാകാൻ കാരണമാവുകയും ചെയ്തു. നാടക സീസൺ അവസാനിച്ചതോടെ നാടകം സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചു. പിന്നെ അവൻ ഇനി ഒരിക്കലും അവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടില്ലെന്ന് എല്ലാവർക്കും ഉറപ്പായിരുന്നു.

1875 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ജർമ്മൻ ഭാഷയിലെ വിയന്നയിൽ ഓപ്പറ അരങ്ങേറിയത്. എന്നിരുന്നാലും, പ്രേക്ഷകർക്ക് കാണിച്ചത് ബിസെറ്റ് ഉദ്ദേശിച്ചതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു - ഇത് നിരവധി ഡാൻസ് നമ്പറുകളുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ ഓപ്പറ-ബാലെ ആയിരുന്നു. വിയന്ന തിയേറ്റർ പ്രേക്ഷകരെ അതിശയിപ്പിക്കുന്ന കാഴ്ചകൾ കാണാൻ തീരുമാനിച്ചു - യഥാർത്ഥ കുതിരപ്പുറത്ത് സവാരി ചെയ്യുന്നവരും കാളപ്പോരാളികളുടെ മുഴുവൻ സംഘവും വേദിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.

അതേ വർഷം ഡിസംബറിൽ ഇറ്റലിയിൽ കാർമെൻ അരങ്ങേറി. തുടർന്ന്, ഈ കൃതി അഭൂതപൂർവമായ വിജയം നേടി, ഉടൻ തന്നെ പല ലോക തീയറ്ററുകളുടെയും ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. മാത്രമല്ല, വിയന്നീസ്, ക്ലാസിക്കൽ പ്രൊഡക്ഷൻ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. മറ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിൽ ഈ ഓപ്പറ അവതരിപ്പിച്ച മറ്റ് സംവിധായകർ അതിനെ ആശ്രയിച്ചു.

1878 ഫെബ്രുവരിയിൽ, ഓപ്പറ റഷ്യയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ബോൾഷോയ് (കമേനി) തിയേറ്ററിലെ വേദിയിൽ സമ്പന്നരായ പ്രേക്ഷകർക്ക് കാണിച്ചു. സാമ്രാജ്യത്വ ഇറ്റാലിയൻ ട്രൂപ്പ് അതിന്റെ പതിപ്പിൽ ഇത് അവതരിപ്പിച്ചു. പ്രേക്ഷകരെ ഞെട്ടിക്കാതിരിക്കാൻ പല രംഗങ്ങളും വർക്കിൽ നിന്ന് വെട്ടിമാറ്റി. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് സഹായിച്ചില്ല, പ്രകടനം വിജയിച്ചില്ല. നിർമ്മാണത്തിൽ തിരക്കിലായതിനാൽ സോളോയിസ്റ്റുകൾക്ക് നന്നായി തയ്യാറാകാൻ സമയമില്ല എന്ന വസ്തുത പല തരത്തിൽ ഈ സംഭവവികാസത്തിന് സഹായകമായി. അക്കാലത്ത് പല പത്രങ്ങളും എഴുതിയതുപോലെ, ഈ പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രീമിയർ ഒരു റിഹേഴ്സൽ പോലെയായിരുന്നു, അതിനാൽ നിരവധി കുറവുകളും "പരുക്കൻ" അതിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു.

എന്നാൽ 1882-ൽ, പ്രേക്ഷകർ നാടകത്തിന്റെ മറ്റൊരു നിർമ്മാണത്തെ സന്തോഷത്തോടെ അഭിവാദ്യം ചെയ്തു, ഒടുവിൽ, ബിസെറ്റിന്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് അർഹമായ അംഗീകാരം ലഭിച്ചു. അതിന്റെ തുടക്കക്കാരൻ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ പുതിയ ഡയറക്ടർ I.A. Vsevolozhsky. മുറിച്ച ഭാഗങ്ങൾ സ്റ്റേജിൽ വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഒരു പുതിയ അഭിനേതാക്കളെ തിരഞ്ഞെടുത്തു, എല്ലാ കൊറിയോഗ്രാഫിക് നമ്പറുകളും കൊറിയോഗ്രാഫി ചെയ്തു.

1885-ൽ, ലിബ്രെറ്റോയുടെ വാചകം റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, ഈ പതിപ്പിൽ ഓപ്പറ ആദ്യമായി മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

കാർമെൻ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അംഗീകാരം നേടിയത് ഫ്രഞ്ചുകാർക്ക് അതിൽ വീണ്ടും താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കി. അക്കാലത്തെ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായ ഏണസ്റ്റ് ഗുയ്‌റോഡ് സ്വന്തം പതിപ്പ് നിർമ്മിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു - ബിസെറ്റിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ സംഭാഷണ സംഭാഷണങ്ങളെല്ലാം അദ്ദേഹം പാരായണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി, കൂടാതെ ഓപ്പറയുടെ അവസാനഭാഗം ശോഭയുള്ള കൊറിയോഗ്രാഫിക് രംഗങ്ങളാൽ അലങ്കരിച്ചു. 1883-ൽ ഈ പതിപ്പിൽ പാരീസിൽ ഓപ്പറ അരങ്ങേറി, ഇത്തവണ അത് ഒരു യഥാർത്ഥ വിജയമായിരുന്നു. 21 വർഷത്തിനുശേഷം, ഫ്രാൻസിന്റെ തലസ്ഥാനം വാർഷികം കണ്ടു, "" ന്റെ ആയിരം പ്രകടനം.

ഈ കൃതിയുമായി പരിചയപ്പെട്ട ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാൾ ബിസെറ്റ് , ആയി പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി . അദ്ദേഹം അത് വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് മുഴുവൻ ക്ലാവിയറും ഹൃദ്യമായി പഠിച്ചു. മാധ്യമങ്ങൾ നെഗറ്റീവ് അവലോകനങ്ങളും വിനാശകരമായ അവലോകനങ്ങളും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നത് തുടരുമ്പോൾ, ഒരു ദിവസം ഈ ഓപ്പറ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമാകുമെന്ന് അദ്ദേഹം ശഠിച്ചു. റഷ്യൻ പ്രതിഭ തെറ്റിയില്ല. ഇന്ന്, ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യസ്നേഹിയായ ജിപ്സിയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദാരുണമായ കഥ, മഹാനായ ഫ്രഞ്ച് മാസ്ട്രോ വ്യാഖ്യാനിച്ചതുപോലെ, ഓപ്പറ സംഗീതത്തിന്റെ പരകോടികളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു - ഉജ്ജ്വലവും മാതൃകാപരവും അനുകരണീയവുമായ സൃഷ്ടി.

വീഡിയോ: ജോർജ്ജ് ബിസെറ്റിന്റെ "കാർമെൻ" എന്ന ഓപ്പറ കാണുക

ജനപ്രിയവും തെറ്റായ എളിമയുമില്ലാത്ത, അതുല്യവും അസാധാരണവുമായ എക്സോട്ടിക് പോപ്പ് ജോഡിയായ "കാർ-മാൻ", ഇംഗ്ലീഷിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്ത "മാൻ-മെഷീൻ" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്, 1989 ൽ രൂപീകരിച്ചത് സെർജി ലെമോഖും (യഥാർത്ഥ പേര് ഒഗുർട്ട്സോവ്) ആൻഡ്രി ഗ്രോസ്നിയും (നിർമ്മാതാവ്) ആണ്. Blestyashchie , MF-3 എന്ന ഗ്രൂപ്പിന്റെ), എന്നാൽ സെർജി ലെമോക്കും ബോഗ്ദാൻ ടൈറ്റോമിറും തമ്മിലുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം സാഹചര്യങ്ങൾ മാറി. ഒരു പുതിയ സംഗീത പ്രോജക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ എല്ലാ പദ്ധതികളും സെർജി മാറ്റി, അതിനെ പിന്നീട് എക്സോട്ടിക് പോപ്പ് ഡ്യുവോ "കാർ-മാൻ" എന്ന് വിളിക്കും, അതായത്, ബോഗ്ദാൻ ടൈറ്റോമിറിനൊപ്പം ഒരു പുരുഷ ഡ്യുയറ്റും പാട്ടുകളുടെ എല്ലാ തീമുകളും സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. അക്കാലത്ത് അവർ ഒരുമിച്ച് എഴുതിയത് യഥാർത്ഥത്തിൽ വിചിത്രമായ ഉള്ളടക്കം ഉണ്ടായിരുന്നു: രാജ്യങ്ങൾ, ഭൂഖണ്ഡങ്ങൾ, നഗരങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച്.

സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ആദ്യത്തെ പുരുഷ ഡ്യുയറ്റായിരുന്നു ഇത്, അവരുടെ ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, ഓരോ ഗാനത്തിനും ഒരു മുഴുവൻ നൃത്ത നൃത്തവും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ആൺകുട്ടികൾ റഷ്യയിലെ ഫാഷനബിൾ നൃത്ത സംഗീതത്തിന്റെ നിരവധി ആരാധകരുടെ ഹൃദയങ്ങളെ പ്രകാശിപ്പിച്ചു, അവരുടെ ജനപ്രീതി ഗണ്യമായി വർദ്ധിച്ചു.
1991 വരെ ഇതായിരുന്നു: ടൂറുകൾ, സംഗീതകച്ചേരികൾ, അവിശ്വസനീയമായ ജനപ്രീതി എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു.

1991-ൽ, റെക്കോർഡിംഗ് കമ്പനിയായ ഗാല റെക്കോർഡ്സ് രണ്ട് അംഗങ്ങളിൽ നിന്ന് 10 വർഷം മുമ്പ് വലിയ ബാധ്യതകളുള്ള ഒരു കരാർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അതിൽ ബോഗ്ദാൻ ടൈറ്റോമിർ ഒപ്പിടാൻ വിസമ്മതിച്ചു, പക്ഷേ സെർജി ഒപ്പുവച്ചു. ഇവിടെയാണ് ഇരുവരുടെയും കഥ അവസാനിക്കുന്നതും കാർ-മാൻ ഗ്രൂപ്പിന്റെ കഥ ആരംഭിക്കുന്നതും. തകർച്ചയുടെ കാരണം ഈ വസ്തുത മാത്രമല്ല, ടിറ്റോമിറും ലെമോഖും യഥാർത്ഥ നേതാക്കളായിരുന്നുവെന്നും ടീമിലെ ഓരോരുത്തരും ആദ്യ വേഷങ്ങളിൽ വരാൻ ആഗ്രഹിച്ചുവെന്നും കണക്കാക്കാം.

ആൺകുട്ടികൾ പരസ്പരം വേർപിരിയാൻ തീരുമാനിച്ചു, 90 കളിലെ ഇപ്പോൾ അറിയപ്പെടുന്ന ഹിറ്റായ "ഞാൻ ചെയ്യുന്നതുപോലെ ചെയ്യുക" എന്ന ഗാനത്തിലൂടെ ബോഗ്ദാൻ തന്റെ സോളോ കരിയർ ആരംഭിച്ചു, സെർജി കാർ-മാൻ ഗ്രൂപ്പിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നത് തുടർന്നു.
കുറച്ച് കൂടി പശ്ചാത്തലം: ആദ്യം, സെർജി ലെമോഖും ബോഗ്ദാൻ ടൈറ്റോമിറും വ്‌ളാഡിമിർ മാൾട്‌സെവിന്റെ ബാക്കപ്പ് നർത്തകരായി പ്രവർത്തിച്ചു, അവർക്കായി അവർ അവരുടെ ആദ്യ ഗാനം എഴുതി, അന്നത്തെ എക്സോട്ടിക് പോപ്പ് ജോഡിയായ "കാർ-മാൻ" - പാരീസ്, പാരീസ്, പിന്നീട് ലളിതമായി " "എറൗണ്ട് ദ വേൾഡ്" എന്ന റൊമാന്റിക് നാമത്തിൽ "കാർ-മാൻ" എന്ന ആദ്യ ആൽബത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പാരീസ്" (വരിയും സംഗീതവും എഴുതിയത് സെർജി ഒഗുർട്ട്സോവ്, അതായത് ലെമോഖ്)

90 കളുടെ കൊടുമുടിയിൽ അവർ ഇങ്ങനെയാണ് കാണപ്പെട്ടത്:

എല്ലാ കൊറിയോഗ്രാഫിയും ഇമേജും മിക്കവാറും എല്ലാ സംഗീതവും വാക്കുകളും ചെയ്തത് സെർജി ലെമോക്ക് ആണ്, അത് ബോഗ്ദാൻ ഇല്ലാതെ അദ്ദേഹം തുടർന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം ഒരു കൂട്ടം നർത്തകരെയും സോളോയിസ്റ്റും നർത്തകിയുമായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെയും റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു. പിന്നീട് ഭാര്യയായി.
കൂടാതെ, കാർ-മാൻ ഗ്രൂപ്പിന്റെ കഥ അവസാനിക്കുന്നില്ല, അവ ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു, അവരുടെ ഏറ്റവും പുതിയ സൃഷ്ടി ഇതാ, സെർജി വളരെ ക്ഷീണിതനാണെന്ന് വ്യക്തമായി കാണാം:

കർ-മാന്റെ മുഴുവൻ ഡിസ്ക്കോഗ്രഫി:

ലോകമെമ്പാടും (മാഗ്നറ്റിക് ആൽബം - ഗാല 1990) (ഗാല/സിന്റസ്, 1991 - വിനൈൽ, സിഡിയിൽ വീണ്ടും പുറത്തിറക്കി, 1994-ൽ എംസി ഗാല റെക്കോർഡ്സ്)
കാർമാനിയ (ഗാല റെക്കോർഡ്‌സ്, 1991 - മാഗ്നറ്റിക് ആൽബം, 1992 - വിനൈൽ, 1994-ൽ സിഡിയിലും എംസിയിലും വീണ്ടും പുറത്തിറക്കി)
റഷ്യൻ വലിയ ശബ്ദ ആക്രമണം (ജെ.എസ്.പി., 1994; 1997; 2004)
പോളാരിസ് (1995)
നിങ്ങളുടെ സെക്‌സി തിംഗ് (സെക്കോ, 1996)
ഡിസ്കിന്റെ രാജാവ് (ജെ.എസ്.പി., 1998; 2003)

സെർജിയുടെയും ബോഗ്ദാനിന്റെയും സംയുക്ത പ്രവർത്തനം അവരുടെ എല്ലാ വ്യക്തിഗത പ്രവർത്തനങ്ങളേക്കാളും വളരെ ശ്രദ്ധേയമാണെന്ന് ഞാൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു സംയുക്ത പ്രോജക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കാൻ ബോഗ്ദാൻ സെർജിയെ വാഗ്ദാനം ചെയ്തതായി കിംവദന്തികൾക്ക് അറിയാം, പക്ഷേ സെർജി വ്യക്തമായി നിരസിച്ചു.
ഇപ്പോൾ സെർജി ലെമോഖ് (സെർജി ഒഗുർട്ട്സോവ്) കാർ-മെൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിന് കൂടുതൽ ശ്രമിക്കുന്നു, സംഗീതം, സത്യസന്ധമായി പറഞ്ഞാൽ, 90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഗ്ലാമറസ് മോഡേൺ മ്യൂസിക്കൽ ഇഫക്‌റ്റുകൾ നിറഞ്ഞ, കേൾക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, പക്ഷേ നിർഭാഗ്യവശാൽ സെർജി എഴുതിയ സംഗീതം നിങ്ങൾക്ക് അവിടെ കണ്ടെത്താനാവില്ല.
എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാവരും അവർക്കിഷ്ടമുള്ളത് സ്വയം തീരുമാനിക്കും. ഔദ്യോഗിക പേജ് ഇതാ

ജോർജ്ജ് ബിസെറ്റ് "കാർമെൻ" ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അവളുടെ കഥ എളുപ്പമായിരുന്നില്ല, ഈ അത്ഭുതകരമായ കൃതി പൊതുജനങ്ങളോടും വിമർശകരോടും ഉടനടി പ്രതിധ്വനിച്ചില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അക്കാലത്തെ പ്ലോട്ട് നിർമ്മാണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളിലൊന്ന് ലംഘിക്കപ്പെട്ട ഒരു ഓപ്പറയാണ് "കാർമെൻ". ആദ്യമായി, പ്രഭുക്കന്മാരല്ല, മറിച്ച് അവരുടെ പാപങ്ങളും വികാരങ്ങളും ഉജ്ജ്വലമായ വികാരങ്ങളുമുള്ള സാധാരണക്കാരെ വേദിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. .

1875-ൽ പാരീസിലെ ഓപ്പറ കോമിക്സിൽ നാടകം പ്രദർശിപ്പിച്ചു. തുടർന്നുണ്ടായ പ്രതികരണം അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവിനെ കടുത്ത നിരാശയിലാക്കി. കാർമെൻ ഓപ്പറയുടെ രചയിതാവായ ജോർജ്ജ് ബിസെറ്റ് അക്കാലത്തെ കഴിവുള്ള സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. കരിയറിന്റെ ഉന്നതിയിലാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ഓപ്പറ സൃഷ്ടിച്ചത്. പി.മെറിമിയുടെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എൽ. ഹാലിവിയും എ. മെയിലക്കും ചേർന്നാണ് ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത്. പ്രീമിയർ പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത പ്രേക്ഷകർ വ്യത്യസ്ത അഭിപ്രായങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചിരുന്നു. ജിപ്സി കാർമെന്റെ വേഷം ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത് ഗായകൻ സെലസ്റ്റിൻ ഗല്ലി-മാത്യു ആയിരുന്നു. നായികയുടെ ധൈര്യം കൃത്യമായി അറിയിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. ഇതിൽ ചിലർ ആഹ്ലാദിച്ചപ്പോൾ മറ്റുചിലർ രോഷാകുലരായി. പത്രങ്ങൾ ഓപ്പറയെ വൃത്തികെട്ടതും അപകീർത്തികരവും അശ്ലീലവും എന്ന് വിളിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, കാർമെൻ ഒരു ഓപ്പറയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഭയെ പിന്നീട് വിലമതിക്കുകയും യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങളുടെ ക്ലാസിക്കൽ കമ്പോസർ പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി അതിനെ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് എന്ന് വിളിച്ചു. ഓപ്പറയിൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന ഏറ്റവും അവിസ്മരണീയമായ മെലഡികളിലൊന്നാണ് നായികയുടെ ഏരിയ "സ്നേഹത്തിന്, ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ ചിറകുകളുണ്ട്." ഹബനേരയുടെ ഈണത്തെയും പി. മെറിമിയുടെ ചെറുകഥയിലെ ജിപ്സി സ്ത്രീയുടെ വശീകരണ വിവരണത്തെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് സംഗീതസംവിധായകൻ ഇത് സൃഷ്ടിച്ചത്. . ഈ ഏരിയയ്ക്ക് പുറമേ, "ടോറെഡോർ മാർച്ച്", സ്യൂട്ട് നമ്പർ 2 എന്നിവ ശരിക്കും ജനപ്രിയമായി.

അക്കാലത്തെ വിചിത്രത കാരണം, ഓപ്പറ ഒരു ജനപ്രിയ പ്രകടനമായി മാറി. കാർമെൻ സാധാരണക്കാരുടെ ജീവിതം വിവരിക്കുന്നു, അതേ സമയം, ഓപ്പറ റൊമാന്റിസിസം ഇല്ലാത്തതല്ല. "കാർമെൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ സംഗ്രഹം ഞങ്ങൾ വിവരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നമുക്ക് അത് കുറച്ച് വാക്യങ്ങളിൽ സംഗ്രഹിക്കാം. പി. മെറിമിയുടെ അതേ പേരിലുള്ള നോവലിന്റെ മൂന്നാം അധ്യായത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഇതിവൃത്തം, അത് പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചാണ്. നാടകം നടക്കുന്നത് സ്പെയിനിലാണ്, അതിനാൽ കമ്പോസർ ക്ലാസിക് സ്പാനിഷ് മെലഡികളാൽ ഓപ്പറ നിറച്ചു: ഫ്ലമെൻകോ, പാസോ ഡോബിൾ, ഹബനേര.

ചെറുകഥയുടെയും ഓപ്പറയുടെയും പ്രധാന കഥാപാത്രം ജിപ്സി കാർമെൻ ആണ്. ഓപ്പറ അവളെ തടസ്സമില്ലാത്തവളായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, സ്വതന്ത്രയായി, നിയമങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല. തന്നോട് അടുപ്പമുള്ള എല്ലാവരുടെയും വിധി മാറ്റാൻ ജിപ്സിക്ക് കഴിയും. അവൾ പുരുഷന്മാരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, അവരുടെ സ്നേഹം ആസ്വദിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ വികാരങ്ങൾ പരിഗണിക്കുന്നില്ല. ഇതിവൃത്തം അനുസരിച്ച്, സുന്ദരിയായ ഒരു ജിപ്സി സ്ത്രീ ഒരു സിഗരറ്റ് ഫാക്ടറിയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു. ഒരു വഴക്ക് അവളെ പോലീസ് സ്റ്റേഷനിൽ എത്തിച്ചു. അവളുടെ കാവൽ സാർജന്റ് ജോസ് ആയിരുന്നു. അവനെ അവളുമായി പ്രണയത്തിലാക്കാനും അവളെ വിട്ടയക്കാൻ അവനെ ബോധ്യപ്പെടുത്താനും അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. ജിപ്സിക്ക് വേണ്ടി, ജോസിന് എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടു: അവന്റെ സ്ഥാനം, സമൂഹത്തിൽ ബഹുമാനം. അവൻ ഒരു സാധാരണ സൈനികനായി. കാർമെൻ കള്ളക്കടത്തുകാരുമായി സഹകരിക്കുകയും കാളപ്പോരാളിയായ എസ്കാമില്ലോയുമായി ഉല്ലസിക്കുകയും ചെയ്തു. അവൾ ജോസിനെ മടുത്തു. അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ എല്ലാം അവസാനിച്ചുവെന്ന് അവൾ പെട്ടെന്ന് അവനോട് പറഞ്ഞു. പിന്നീട് ആർക്കും കിട്ടാതിരിക്കാൻ ജോസ് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കാർമനെ കൊന്നു.

"കാർമെൻ" പ്രീമിയർ പ്രകടനത്തിന്റെ പരാജയത്തിൽ ജെ. ബിസെറ്റ് വളരെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു. പിന്നീട് ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആയി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ഓപ്പറ, കമ്പോസറിൽ നിന്ന് വളരെയധികം ഊർജ്ജം എടുത്തു. പ്രീമിയറിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, 3 മാസത്തിനുശേഷം, സംഗീതസംവിധായകൻ 37-ആം വയസ്സിൽ മരിച്ചു. മരണത്തിന്റെ വക്കിൽ, ജെ. ബിസെറ്റ് പറഞ്ഞു: "ജോസ് കാർമനെ കൊന്നു, കാർമെൻ എന്നെ കൊന്നു!"

എന്നിരുന്നാലും, സ്വതന്ത്ര ജീവിതത്തിന്റെയും അനിയന്ത്രിതമായ അഭിനിവേശത്തിന്റെയും അസൂയ മൂലമുള്ള അപകട മരണത്തിന്റെയും കഥ വർഷങ്ങളായി പ്രേക്ഷകരെ തിയേറ്ററുകളിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. ഇന്നുവരെ, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഓപ്പറ സ്റ്റേജുകളിൽ കാർമെൻ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

പ്രോസ്പെർ മെറിമിയുടെ ഒരു ചെറുകഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഹെൻറി മിൽഹാക്കും ലുഡോവിക്കോ ഹാലേവിയും ചേർന്ന് ജോർജസ് ബിസെറ്റിന്റെ ഒരു ലിബ്രെറ്റോയുടെ നാല് ആക്ടുകളിലെ ഓപ്പറ.

കഥാപാത്രങ്ങൾ:

കാർമെൻ, ജിപ്സി (സോപ്രാനോ, മെസോ-സോപ്രാനോ അല്ലെങ്കിൽ കോൺട്രാൾട്ടോ)
ഡോൺ ജോസ്, കോർപ്പറൽ (ടെനോർ)
എസ്കാമിലോ, കാളപ്പോരാളി (ബാരിറ്റോൺ)
മൈക്കല, കർഷക സ്ത്രീ (സോപ്രാനോ)
EL DANCAYRO, കള്ളക്കടത്തുകാരൻ (ബാരിറ്റോൺ)
എൽ റെമെൻഡഡോ, കള്ളക്കടത്തുകാരൻ (ടെനോർ)
സുനിഗ, ക്യാപ്റ്റൻ ജോസ് (ബാസ്)
മോറൽസ്, ഓഫീസർ (ബാസ് അല്ലെങ്കിൽ ബാരിറ്റോൺ)
ഫ്രാഷിറ്റ, ജിപ്സി (സോപ്രാനോ)
മെർസിഡസ്, ജിപ്സി (സോപ്രാനോ)

കാലഘട്ടം: ഏകദേശം 1820.
സ്ഥലം: സെവില്ലെയും അതിന്റെ ചുറ്റുപാടുകളും.
ആദ്യ പ്രകടനം: പാരീസ്, ഓപ്പറ കോമിക്, 3 മാർച്ച് 1875.

എല്ലാ ഓപ്പറകളിലും ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായത് കാർമെൻ ആണെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയറിൽ പരാജയപ്പെട്ടതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ച മാനസിക ആഘാതമാണ് ബിസെറ്റിന്റെ മരണത്തിന് കാരണമെന്ന് ഒരു അഭിപ്രായമുണ്ട് (അതിന് മൂന്ന് മാസത്തിന് ശേഷം കമ്പോസർ മരിച്ചു). എന്നാൽ ഈ ഓപ്പറയ്ക്ക് ബിസെറ്റിന്റെ മുൻകാല സൃഷ്ടികളേക്കാളും മികച്ച സ്വീകരണം ലഭിച്ചു എന്നത് ഒരു വസ്തുതയാണ് (ഇതിനകം ഓപ്പറ കോമിക്കിൽ നിർമ്മിച്ച വർഷത്തിൽ, "കാർമെൻ" മുപ്പത്തിയേഴ് തവണ നൽകി, അതിനുശേഷം ഈ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ. മൂവായിരം തവണ). വാസ്തവത്തിൽ, ബിസെറ്റ് മരിച്ചു - വെറും മുപ്പത്തിയേഴാം വയസ്സിൽ - അസുഖത്താൽ; അത് ഒരുപക്ഷെ ഒരു എംബോളിസം (രക്തക്കുഴലിലെ തടസ്സം) ആയിരിക്കാം. ഇക്കാലത്ത്, ഈ ഓപ്പറ എല്ലാ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പുകളുടെയും ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് കൂടാതെ ജാപ്പനീസ് ഉൾപ്പെടെ എല്ലാ ഭാഷകളിലും അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. അവളുടെ ജനപ്രീതി ഓപ്പറ സ്റ്റേജിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല. ഇത് റെസ്റ്റോറന്റ് സംഗീതത്തിന്റെ ശേഖരത്തിലേക്ക് വികസിച്ചു, കൂടാതെ പിയാനോ ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്ഷനുകളിലും ഫിലിം പതിപ്പുകളിലും നിലവിലുണ്ട് (ഏറ്റവും പുതിയതും വിജയകരവുമായ കാർമെൻ ജോൺസ്, ബ്രോഡ്‌വേയിൽ ഹിറ്റായ ഒരു ഓപ്പററ്റ പതിപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്).

അത്തരം ജനപ്രീതിയുടെ കാരണം മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമില്ല. ഓപ്പറയ്ക്ക് നിരവധി മികച്ച മെലഡികളുണ്ട്! അവൾ അസാധാരണമാംവിധം നാടകീയമാണ്. അവൾ വളരെ മിടുക്കിയും വ്യക്തവുമാണ്! കൂടാതെ, ഈ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെല്ലാം ഇതിനകം തന്നെ ഓവർച്ചറിൽ വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഇത് തെളിച്ചമുള്ളതും വ്യക്തവുമായി ആരംഭിക്കുന്നു - സ്പെയിനിലെ ഒരു സണ്ണി ദിവസം പോലെ. അടുത്തതായി, കാളപ്പോരാളിയുടെ ഈരടികളുടെ പ്രസിദ്ധമായ മെലഡി മുഴങ്ങുന്നു, ഒടുവിൽ അത് അപ്രതീക്ഷിതമായി നാടകീയമായി മാറുന്നു - ഓർക്കസ്ട്രയിൽ വിധിയുടെ പ്രമേയം കേൾക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ, കാർമനെയും അവളുടെ ഭ്രാന്തമായ പ്രണയത്തെയും ചിത്രീകരിക്കുന്ന തീം.

ആക്ട് ഐ

നാടകീയമായ വിയോജിപ്പോടെയാണ് ഓവർചർ അവസാനിക്കുന്നത്. തിരശ്ശീല ഉയരുന്നു. ഞങ്ങളുടെ മുന്നിൽ സെവില്ലെയിലെ ഒരു ചതുരം ഉണ്ട് (ഏകദേശം 180 വർഷം മുമ്പ്). ഉച്ചഭക്ഷണം. ബാരക്കിൽ ഡ്യൂട്ടിക്ക് പുറത്തുള്ള ഒരു കൂട്ടം പട്ടാളക്കാർ ഉണ്ട്, അവർ വഴിയാത്രക്കാരെ നോക്കുകയും അവരോട് വിദ്വേഷത്തോടെ സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബാരക്കിന് നേരെ ഒരു സിഗാർ ഫാക്ടറിയുണ്ട്. മൈക്കിള പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൾ നാട്ടിലല്ല, അവളുടെ സുഹൃത്ത് കോർപ്പറൽ ഡോൺ ജോസിനെ ഇവിടെ തിരയുന്നു, അവൻ ഇവിടെ ഇല്ലെന്ന് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, അവരോടൊപ്പം താമസിക്കാൻ അവന്റെ സഹപ്രവർത്തകരുടെ വാഗ്ദാനത്തിൽ ലജ്ജിച്ചു, അവൾ പോകുന്നു. കാവൽക്കാരനെ മാറ്റുന്നു, ഈ സമയത്ത് ഒരു കൂട്ടം തെരുവുനായകൾ പട്ടാളക്കാരായി പോസ് ചെയ്യുന്നു. പകരം വന്നവരിൽ ഡോൺ ജോസും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കമാൻഡർ ക്യാപ്റ്റൻ സുനിഗയും ഉൾപ്പെടുന്നു, ഡോൺ ജോസുമായുള്ള ഹ്രസ്വ സംഭാഷണത്തിൽ, സിഗാർ ഫാക്ടറിയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന പെൺകുട്ടികളിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്. ഒരു കൂട്ടം യുവാക്കൾ (ഇന്ന് ഞങ്ങൾ അവരെ നാടൻ കൗബോയ്‌കൾ എന്ന് വിളിക്കും) ഫാക്ടറി ഗേറ്റുകളിൽ ഒത്തുകൂടി, ഉച്ചഭക്ഷണത്തിനായി അവർ പുറത്തുവരുന്നതും കാത്ത് അവർ വ്യക്തമായും ആകർഷകമാണ്. ഫാക്ടറിയിലെ മണി മുഴങ്ങുന്നത് ഇടവേളയുടെ ആരംഭം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, തകർന്ന, സന്തോഷമുള്ള തൊഴിലാളികളുടെ ഒരു ജനക്കൂട്ടം ഗേറ്റുകളിൽ നിന്ന് ഒഴുകുന്നു, അവർ ചുരുട്ട് വലിക്കുന്നു - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇരുപതുകളിൽ ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക് തികച്ചും ധീരമായ പ്രവർത്തനം! എന്നാൽ ഒത്തുകൂടിയ ചെറുപ്പക്കാർ ആദ്യം കാത്തിരിക്കുന്നത് അവരിൽ ഏറ്റവും ആകർഷകമായ കാർമെൻ ആണ്.

അവളുടെ വിധിയുടെ പ്രമേയത്തിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ പതിപ്പിനൊപ്പം കാർമെന്റെ രൂപം ഓർക്കസ്ട്ര പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു; ഇവിടെ, ഒടുവിൽ, അവൾ തന്നെ. അവൾ ആൺകുട്ടികളുമായി ശൃംഗരിക്കുകയും പാടുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രശസ്തമായ ഹബനേര ശബ്ദങ്ങൾ ("L'amour est un oiseau rebelle" - "സ്നേഹത്തിന് ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ ചിറകുകളുണ്ട്"). കാർമന്റെ പ്രണയം അപകടകരമായ ഒരു ബിസിനസ്സാണെന്ന വ്യക്തമായ മുന്നറിയിപ്പാണിത്. ഡോൺ ജോസ് (അവൻ എപ്പോഴും ഒരുതരം ഔപചാരികവാദിയും പെഡന്റുമായി എനിക്ക് തോന്നി) കാർമെനെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, അവളുടെ പാട്ടിന്റെ അവസാനം അവൾ പുച്ഛത്തോടെ അവനു നേരെ ഒരു പുഷ്പം എറിയുന്നു. പെൺകുട്ടികൾ ജോലിയിലേക്ക് മടങ്ങുകയും അവന്റെ നാണക്കേട് കണ്ട് ചിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഡോൺ ജോസിനെ തേടി മൈക്കിള എത്തുന്നു. അവൾക്ക് അവന്റെ അമ്മയിൽ നിന്ന് ഒരു കത്തും ഒരു സമ്മാനവുമുണ്ട് - വളരെ ആർദ്രമായ ഒരു ഡ്യുയറ്റിന് ഒരു നല്ല കാരണം (“പാർലെ മോയി മാ മേരെ” - “ബന്ധുക്കൾ എന്ത് പറഞ്ഞു?”). അവരുടെ ഡ്യുയറ്റ് പൂർത്തിയാക്കാൻ സമയമാകുന്നതിന് മുമ്പ്, ഫാക്ടറിയിൽ ഭയങ്കരമായ ഒരു ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു, തൊഴിലാളികൾ തെരുവിലേക്ക് ഓടുന്നു. ക്രമം പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ക്യാപ്റ്റൻ സുനിഗ, കാർമന്റെ പരിഭ്രാന്തിയുടെ കാരണം കണ്ടെത്തുന്നു: അവൾ പെൺകുട്ടികളിൽ ഒരാളെ ആക്രമിക്കുകയും കത്തികൊണ്ട് വെട്ടിവീഴ്ത്തുകയും ചെയ്തു. കുറ്റവാളിയെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യാനും അവളെ ബാരക്കിൽ വിചാരണയ്‌ക്കായി കൊണ്ടുവരാനും അവളെ എന്ത് ചെയ്യണമെന്ന് തീരുമാനിക്കുന്നത് വരെ അവളെ കാത്തുസൂക്ഷിക്കാനും ഡോൺ ജോസിനോട് അദ്ദേഹം കൽപ്പിക്കുന്നു. "പ്രെസ് ഡി ലാ പോർട്ട് ഡി സെവില്ലെ" - "സെവില്ലെയിലെ കൊത്തളത്തിന് സമീപം"). അതിൽ, അവൾ അവനുവേണ്ടി പാടാനും നൃത്തം ചെയ്യാനും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു - അവനെ സ്നേഹിക്കുകയും! - സെവില്ലിനടുത്തുള്ള ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ (വളരെ നല്ല പ്രശസ്തിയല്ല), അത് അവളുടെ സുഹൃത്ത് ലിലിയാസ് പാസ്ത്യ സൂക്ഷിക്കുന്നു. സുനിഗ തിരിച്ചെത്തി, കാർമനെ ജയിലിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ ഡോൺ ജോസിനോട് അദ്ദേഹം ഉത്തരവിട്ടു. അവിടേക്കുള്ള വഴിയിൽ, അവൾ ഡോൺ ജോസിനെ തള്ളിമാറ്റി രക്ഷപ്പെടുന്നു. തൽഫലമായി, യുവ കോർപ്പറൽ അറസ്റ്റിലായി.

ACT II

കാർമെന്റെ നാല് പ്രവൃത്തികളിൽ ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ സിംഫണിക് ആമുഖം അല്ലെങ്കിൽ ഇടവേളയുണ്ട്. ഡോൺ ജോസ് പിന്നീട് പാടിയ ഒരു ചെറിയ പട്ടാളക്കാരന്റെ ഗാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് രണ്ടാമത്തെ അഭിനയത്തിനുള്ള ഇടവേള. തിരശ്ശീല ഉയരുമ്പോൾ ലില്ലാസ് പാസ്തയുടെ ഭക്ഷണശാല കാണാം. ജിപ്‌സി നൃത്തം തീക്ഷ്ണമായ വിനോദമാണ്. ജോസിന്റെ ഈ ബോസ് ക്യാപ്റ്റൻ സുനിഗയും ഇവിടെയുണ്ട്. സന്ദർശകരിൽ, അവൻ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തിയാണ്. ഇപ്പോൾ അവൻ കാർമനെ വിജയിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ നന്നായി വിജയിക്കുന്നില്ല - കാർമെൻ ബഹുമാനം കുറഞ്ഞ സമൂഹത്തെയാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ രക്ഷപ്പെടലിനു സഹായകമായി ലഭിച്ച ഡോൺ ജോസിന്റെ അറുപതു ദിവസത്തെ ഗാർഡ് ഹൗസ് അവസാനിക്കുന്നു എന്നറിയുന്നതിൽ അവൾക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്.

പെട്ടെന്ന് ഒരു ജനപ്രിയ കായികതാരം വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇതാണ് എസ്കാമില്ലോ, കാളപ്പോരാളി, തീർച്ചയായും, അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രശസ്തമായ "ടോറെഡോർ ദമ്പതികൾ" ("വോട്ട്രെ ടോസ്റ്റ്, ജെ പ്യൂക്സ് ലെ റെൻഡ്രെ" - "ടോസ്റ്റ്, സുഹൃത്തുക്കളേ, ഞാൻ നിങ്ങളുടേത് സ്വീകരിക്കുന്നു") പാടുന്നു; എല്ലാവരും അവനോട് ഐക്യത്തോടെ ചേരുന്നു. സുനിഗയെപ്പോലെ, കാർമന്റെ കണ്ണുകളിലെ തിളക്കത്താൽ അവൻ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. അതേ, അവളുടെ ഭാഗത്ത്, അവന് കൂടുതൽ പ്രതീക്ഷ നൽകാനാവില്ല.

എന്നാൽ ഇതിനകം വൈകി, ഭക്ഷണശാല അടയ്ക്കാൻ സമയമായി. താമസിയാതെ എല്ലാവരും പോകുന്നു, കാർമെനും നാല് കള്ളക്കടത്തുകാരും ഒഴികെ മറ്റാരും അവശേഷിക്കുന്നില്ല - ഫ്രാസ്‌ക്വിറ്റ, മെഴ്‌സിഡസ് എന്ന രണ്ട് പെൺകുട്ടികൾ, കൂടാതെ കുറച്ച് കൊള്ളക്കാർ - എൽ ഡാൻകൈറോയും എൽ റെമെൻഡാഡോയും. അവർ ഒരുമിച്ച് ഒരു ലഘുവായ, ചടുലമായ ക്വിന്ററ്റ് പാടുന്നു (“നൗസ് അവോൺസ് എൻ ടെറ്റെ യുനെ അഫയേ” - “ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ജോലി വാഗ്ദാനം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു”). പെൺകുട്ടികൾ കള്ളക്കടത്ത് റെയ്ഡ് നടത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് എല്ലാവരും സംസാരിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് അവരുടെ ബിസിനസ്സാണ്. വഞ്ചിക്കാനും ശ്രദ്ധ തിരിക്കാനും ആവശ്യമുള്ളിടത്ത് സ്ത്രീകൾ പകരം വയ്ക്കാനില്ലാത്തവരാണ്. ഈ സമയത്ത്, ഡോൺ ജോസിന്റെ ശബ്ദം സ്റ്റേജിന് പിന്നിൽ കേൾക്കുന്നു, തന്റെ സൈനികന്റെ ഗാനം ആലപിക്കുന്നു.

ജോസിനെ കാത്തിരിക്കുന്ന കാർമെൻ, എല്ലാവരേയും ഭക്ഷണശാലയിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും അറസ്റ്റിൽ നിന്ന് മോചിതനായ ശേഷം ഇവിടെയെത്തിയ ഡോൺ ജോസിനെ ഊഷ്മളമായി അഭിവാദ്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തതുപോലെ, അവൾ അവനുവേണ്ടി പാടുകയും നൃത്തം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ നൃത്തത്തിനിടയിൽ, ഒരു കാഹളം മുഴങ്ങുന്നു, അത് ഡോൺ ജോസിന് ബാരക്കുകളിൽ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യാനുള്ള ഒരു സൂചനയാണ്. അവൻ പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് കാർമനെ കൂടുതൽ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു. "ഇങ്ങനെയാണോ നിങ്ങൾ ഒരു പെൺകുട്ടിയോട് പെരുമാറുന്നത്?" - അവൾ അവനോട് നിലവിളിക്കുന്നു. കാർമെൻ ദേഷ്യത്തിലാണ്: അവളുടെ സ്നേഹത്തേക്കാൾ പ്രധാനപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും ഉള്ള ഒരു പുരുഷനെ കാണാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. അവളുടെ നിന്ദകളാൽ സ്പർശിച്ച അവൻ ഒരിക്കൽ അവൾ അവനിലേക്ക് എറിഞ്ഞ പുഷ്പം പുറത്തെടുക്കുന്നു, കൂടാതെ വളരെ വികാരാധീനമായ “പുഷ്പത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏരിയയിൽ” അവൻ ജയിലിൽ കഴിഞ്ഞ ദിവസങ്ങളിലെല്ലാം അത് അവനെ എങ്ങനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു (“La fleur que tum avais jete" - "നീ എനിക്ക് തന്ന പുഷ്പം ഞാൻ എത്ര പവിത്രമായി സംരക്ഷിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നു"). ഹൃദയത്തിൽ സ്പർശിക്കുകയും മൃദുലമാവുകയും ചെയ്ത കാർമെൻ വീണ്ടും അവനെ വാത്സല്യത്തോടെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ അവൾക്ക് വാത്സല്യത്തോടെ നേടാൻ കഴിയാത്തത്, അസൂയ കൈവരിക്കുന്നു: ഡോൺ ജോസിന്റെ കമാൻഡറായ സുനിഗ, ഭക്ഷണശാലയുടെ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ഒരു തീയതിയിൽ കാർമെനെ കാണാൻ വന്നിരിക്കുന്നു, കോർപ്പറലിന് ഇവിടെ മറ്റൊന്നും ചെയ്യാനില്ല. അവൻ അഹങ്കാരത്തോടെ ഡോൺ ജോസിനോട് ബാരക്കിലേക്ക് പോകാൻ ആജ്ഞാപിക്കുന്നു. ശരി, ഇത് വളരെ കൂടുതലാണ്! തല നഷ്ടപ്പെട്ട ഡോൺ ജോസ് തന്റെ സേബർ വരയ്ക്കുന്നു; മുതിർന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥനെ ആക്രമിക്കാൻ അവൻ തയ്യാറാണ്. ഈ നിമിഷം, ജിപ്‌സികൾ പൊട്ടിത്തെറിക്കുകയും ക്യാപ്റ്റനെ നിരായുധരാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഡോൺ ജോസിന് മറ്റ് വഴികളൊന്നുമില്ല: അവൻ തന്റെ സൈനിക ജീവിതം ഉപേക്ഷിച്ച് ജിപ്സികളുടെ ഒരു സംഘത്തിൽ ചേരുന്നു - കള്ളക്കടത്തുകാരൻ - ഇതാണ് കാർമെൻ ആസൂത്രണം ചെയ്തത്. സ്വതന്ത്ര ജീവിതത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു കോറസോടെയാണ് രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി അവസാനിക്കുന്നത്. സുനിഗ ഒഴികെ എല്ലാവരും അത് ആവേശത്തോടെ പാടുന്നു.

ACT III

മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിന്റെ ഇടവേള ആരംഭിക്കുന്ന ഫ്ലൂട്ട് സോളോ, പ്രകൃതിയുടെ ഒരു കാവ്യാത്മക ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു - ഉറങ്ങുന്ന പർവതങ്ങളുടെ സമാധാനവും സ്വസ്ഥതയും. കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ ഒരു കോറസ് മുഴങ്ങുന്നു, ഡോൺ ജോസ് ചേരാൻ നിർബന്ധിതനായ ഒരു ഗാനം. ഇപ്പോൾ അവർ പർവതങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു ആളൊഴിഞ്ഞ സ്ഥലത്ത് ഒരു ചെറിയ വിശ്രമത്തിനായി സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ അവർ അവരുടെ അനധികൃത ബിസിനസ്സിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഡോൺ ജോസ് ഗൃഹാതുരത്വം അനുഭവിക്കുന്നു (അവൻ ശാന്തമായ ഒരു കർഷക ജീവിതം സ്വപ്നം കാണുന്നു), പശ്ചാത്താപത്താൽ അവൻ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. കാർമെനോടുള്ള അവന്റെ തീക്ഷ്ണമായ സ്നേഹം മാത്രമാണ് അവനെ കള്ളക്കടത്ത് ക്യാമ്പിൽ നിർത്തുന്നത്. എന്നാൽ കാർമെൻ അവനെ ഇനി സ്നേഹിക്കുന്നില്ല, അവൾ അവനെ മടുത്തു. ഒരു വേർപിരിയൽ അനിവാര്യമാണ്. കാർഡുകൾ എന്താണ് പ്രവചിക്കുന്നത്? ഫ്രാസ്‌ക്വിറ്റയും മെഴ്‌സിഡസും ഊഹിക്കുന്നു. അവർ തങ്ങൾക്ക് വളരെ ആകർഷകമായ ഭാവി പ്രവചിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് ഞാൻ പറയണം: ഫ്രാസ്‌ക്വിറ്റ ഒരു വികാരാധീനനായ കാമുകനെ കാണാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവളാണ്, മെഴ്‌സിഡസ് അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു ധനികനായ വൃദ്ധനെ കാണാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവളാണ്, അവൾ, കാർമെൻ, "സ്പേഡുകൾ" കണ്ടുമുട്ടാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവളാണ്. പതിനെട്ടാം തവണ - മരണം. "നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം വിധിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് അർത്ഥശൂന്യമാണ്," അവൾ പ്രശസ്തമായ "കാർഡ്" ഏരിയയിൽ പാടുന്നു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ കടത്തുകാര് ജോലിക്ക് പോകാനുള്ള സിഗ്നൽ മുഴങ്ങുന്നു. (ഈ സ്ഥലത്തെ അവരുടെ ഗായകസംഘം അതിന്റെ ബഹളത്താൽ എന്നെ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് നിയമവിരുദ്ധവും രഹസ്യവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന കുറ്റവാളികളാണ് പാടുന്നത്.)

അവർ പോകുമ്പോൾ, ഡോൺ ജോസിനെ തിരയുന്ന മൈക്കേല പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൾ വളരെ ഭയപ്പെട്ടു, ഹൃദയസ്പർശിയായ ഒരു ഏരിയയിൽ (“Je dis que rien ne m’epouvante” - “ഞാൻ വെറുതെ ഉറപ്പുതരുന്നു”) ദൈവത്തോട് സംരക്ഷണം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. പെട്ടെന്ന് സാധനങ്ങളുടെ ഒരു ഭാഗം കാക്കാൻ വിട്ട ജോസ് ഇവിടെ ഒളിഞ്ഞുനോക്കുന്ന ഒരാളെ വെടിവച്ചു. ഭയന്ന പെൺകുട്ടി ഒളിവിലാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ജോസ് ലക്ഷ്യം വച്ചത് മൈക്കിളയെയല്ല, മറിച്ച്, താൻ പ്രണയത്തിലായിരുന്ന കാർമനെ തേടി ഇവിടെയെത്തിയ എസ്കാമില്ലോയെയാണ്. അവനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞ്, ഡോൺ ജോസ് ഒരു കത്തി പിടിക്കുന്നു, എതിരാളികൾക്കിടയിൽ ഒരു പോരാട്ടം നടക്കുന്നു, എന്നാൽ എസ്കാമില്ലോയുടെ കുള്ളൻ തകരുന്നു, കാളപ്പോരാളി നിലത്ത് അവസാനിക്കുന്നു. ഈ നിമിഷം - വളരെ അവസരോചിതമായി - കാളപ്പോരാളിയെ രക്ഷിക്കാൻ കാർമെൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കാർമെനോട് അതിമനോഹരമായി നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട്, സെവില്ലെയിലെ തന്റെ അടുത്ത പ്രകടനത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം എല്ലാവരേയും ക്ഷണിക്കുന്നു. എസ്കാമില്ലോ പോകുന്നു, തുടർന്ന് ഡോൺ ജോസ് മൈക്കേലയുടെ സാന്നിദ്ധ്യം കണ്ടെത്തി. കള്ളക്കടത്തുകാരെ പിന്തുടർന്ന് അപകടകരമായ ഈ യാത്ര പോകാൻ തീരുമാനിച്ചത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് അവൾ പറയുന്നു: ഡോൺ ജോസിന്റെ അമ്മ മരിക്കുകയാണ്, അവനെ അവസാനമായി കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പോകുന്നതാണ് നല്ലത് എന്ന് കാർമെൻ പുച്ഛത്തോടെ ജോസിനോട് പറയുന്നു. എന്നാൽ പോകുന്നതിനുമുമ്പ്, അവൻ അവളിലേക്ക് തിരിയുകയും അവർ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടുമെന്ന് ദേഷ്യത്തോടെ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു - മരണത്തിന് മാത്രമേ അവരെ വേർപെടുത്താൻ കഴിയൂ. സ്റ്റേജിന് പിന്നിൽ ഒരു കാളപ്പോരാളിയുടെ അരിയ മുഴങ്ങുന്നു, കാർമെൻ അവന്റെ നേരെ ഓടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഡോൺ ജോസ് ഒരിക്കൽ കൂടി അവളുടെ നേരെ തിരിഞ്ഞു, ഏകദേശം, തന്റെ സർവ്വശക്തിയുമുപയോഗിച്ച്, അവളെ തള്ളിയിടുകയും അങ്ങനെ അവൾ നിലത്തു വീഴുകയും ചെയ്തു. ഇതിനുശേഷം മാത്രമേ അത് ഇല്ലാതാക്കുകയുള്ളൂ. കാളപ്പോരാളിയുടെ താളം നിശബ്ദമായും അശുഭകരമായും ഓർക്കസ്ട്ര ആവർത്തിക്കുന്നു.

ആക്റ്റ് IV

സ്‌പാനിഷ് നാടോടി നൃത്തമായ പോളോയുടെ ശൈലിയിൽ, അതിന്റെ താളാത്മകമായ സ്പന്ദനത്താൽ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു സിംഫണിക് എപ്പിസോഡ് - അവസാന പ്രവർത്തനത്തിന് മുമ്പായി, മുഴുവൻ സ്‌കോറിലെയും ഏറ്റവും മികച്ച ഓർക്കസ്ട്ര ശകലങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. എല്ലാവരും ഉത്സവ വസ്ത്രത്തിലാണ്; സെവില്ലെയിലെ അരങ്ങിൽ എസ്കാമില്ലോയുടെ ഗംഭീര പ്രകടനം ആസ്വദിക്കാൻ എല്ലാവരും തയ്യാറാണ്. കുലീനരായ സ്ത്രീകൾ, ഉദ്യോഗസ്ഥർ, സാധാരണക്കാർ, സൈനികർ - കാളപ്പോര് കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന നഗരം മുഴുവൻ ഒത്തുകൂടിയതായി തോന്നുന്നു. ഒടുവിൽ, കാളപ്പോരാളി തന്നെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവന്റെ കൈയിൽ കാർമെൻ ഉണ്ട്, ആഡംബര വസ്ത്രം ധരിച്ച്, തന്റെ മഹത്വത്തിന്റെ ഉന്നതിയിലുള്ള ഒരു കാള ജേതാവിന് മാത്രമേ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ കഴിയൂ. അവർ ഹ്രസ്വവും നിസ്സാരവുമായ ഒരു പ്രണയ യുഗ്മഗാനം ആലപിക്കുന്നു. എസ്കാമില്ലോ തിയേറ്ററിനുള്ളിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകുമ്പോൾ, കാർമെൻ ഒഴികെ എല്ലാവരും അവന്റെ പിന്നാലെ ഓടുന്നു. ഡോൺ ജോസ് ഇവിടെ എവിടെയോ ഒളിച്ചിരിക്കുകയാണെന്ന് അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളായ ഫ്രാസ്‌ക്വിറ്റയും മെഴ്‌സിഡസും അവൾക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു. അവൾ ധിക്കാരപൂർവ്വം ഒറ്റയ്ക്ക് നിൽക്കുന്നു, താൻ അവനെ ഭയപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചു.

ഡോൺ ജോസ് അകത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, അവൻ അവളുടെ നേരെ ഭയാനകമായി മുന്നേറുന്നു, തുണിക്കഷണങ്ങൾ, മുറിവേറ്റവർ - അവളുടെ വിജയദിനത്തിൽ കാർമെനിൽ നിന്ന് ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു വ്യത്യാസം. തന്നിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അവൻ അവളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. അവളുടെ ഉറച്ച വിസമ്മതമായിരുന്നു മറുപടി. അവന്റെ ഒരു അപേക്ഷ കൂടി - പിന്നെയും മറുപടി അവജ്ഞ മാത്രമായിരുന്നു. അവസാനം, അവൾ ക്രോധത്തോടെ അവൻ അവൾക്ക് നൽകിയ സ്വർണ്ണ മോതിരം അവന്റെ മുഖത്തേക്ക് എറിഞ്ഞു. വേദിക്ക് പിന്നിൽ, വിജയിയായ കാളപ്പോരാളിക്ക് - ഡോൺ ജോസിന്റെ ഭാഗ്യ എതിരാളിയോട് ആഹ്ലാദകരമായ ഒരു കോറസ് മുഴങ്ങുന്നു. ഇതെല്ലാം കണ്ട് നഷ്ടപ്പെട്ട ഡോൺ ജോസ് കാർമനെ ഒരു കഠാര കൊണ്ട് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. തിയേറ്ററിൽ അവനിൽ നിന്ന് ഒളിക്കാൻ അവൾ തീവ്രമായി ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ ആ നിമിഷം, തിയേറ്ററിലെ ജനക്കൂട്ടം വിജയിയെ ആവേശത്തോടെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ - എസ്കാമില്ലോ, ഡോൺ ജോസ് ഇവിടെ, തെരുവിൽ, തനിക്ക് എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടപ്പെട്ട പ്രിയപ്പെട്ടവരിലേക്ക് ഒരു കഠാര വീഴ്ത്തുന്നു. തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് ജനക്കൂട്ടം ഒഴുകുന്നു. മാനസികമായി തകർന്ന ഡോൺ ജോസ് നിരാശയോടെ നിലവിളിക്കുന്നു: “എന്നെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യൂ! ഞാൻ അവളെ കൊന്നു. ഓ മൈ കാർമെൻ! - മരിച്ച കാർമന്റെ കാൽക്കൽ വീഴുന്നു.

ഹെൻറി ഡബ്ല്യു. സൈമൺ (വിവർത്തനം: എ. മൈക്കപ്പാറ)

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കുറച്ച് ഓപ്പറകളെ ഇതുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയും: കാർമെൻ ഇല്ലെങ്കിൽ സംഗീത ലോകം അപൂർണ്ണമായിരിക്കും, ബിസെറ്റ് ആകാൻ ഈ ഓപ്പറ എഴുതിയാൽ മതി. എന്നാൽ 1875-ൽ, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന നിസ്സംഗതയോടും രോഷത്തോടും കൂടി ഓപ്പറ ആദ്യമായി സ്വീകരിച്ചപ്പോൾ ഓപ്പറ കോമിക്സിലെ പ്രേക്ഷകർ അങ്ങനെ ചിന്തിച്ചില്ല. ഏറ്റവും പ്രക്ഷുബ്ധമായ രംഗങ്ങളും പ്രധാന വേഷം അവതരിപ്പിച്ച മേരി-സെലസ്റ്റിൻ ഗാലി-മാരിയറിന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് പ്രകടനവുമാണ് പ്രത്യേക നിരസിക്കാൻ കാരണമായത്, പിന്നീട് ബിസെറ്റിന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് വേദിയിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നതിന് സംഭാവന നൽകി. പ്രീമിയർ സമയത്ത്, ഗൗനോഡും തോമസും മാസനെറ്റും ഹാളിൽ സന്നിഹിതരായിരുന്നു, മാന്യതയുടെ പേരിൽ മാത്രം രചയിതാവിനെ പ്രശംസിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ പലതവണ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തിയ ലിബ്രെറ്റോ, ലൈറ്റ് വിഭാഗത്തിലെ രണ്ട് യജമാനന്മാരുടേതാണ് - ഹാലേവി (ബിസെറ്റിന്റെ ഭാര്യയുടെ കസിൻ), മെയിലക്ക്, തുടക്കത്തിൽ ഓഫൻബാക്കുമായി സഹകരിച്ച് പ്രേക്ഷകരെ രസിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് സ്വതന്ത്രമായി കോമഡികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. വളരെ വിലമതിക്കപ്പെടുന്നു. അവർ മെറിമിയുടെ നോവലിൽ നിന്ന് ഇതിവൃത്തം വരച്ചു (മുമ്പ് ബിസെറ്റ് അദ്ദേഹത്തോട് നിർദ്ദേശിച്ചതും) അത് ഓപ്പറ കോമിക്സിൽ അംഗീകരിക്കാൻ കഠിനമായി പരിശ്രമിക്കേണ്ടിവന്നു, അവിടെ രക്തരൂക്ഷിതമായ അവസാനവും സാധാരണ പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ളതുമായ ഒരു പ്രണയകഥ കാര്യമായ ആശയക്കുഴപ്പം സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, എല്ലായ്‌പ്പോഴും പരമ്പരാഗതമായിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചിരുന്ന ഈ തിയേറ്റർ, സദുദ്ദേശ്യമുള്ള ബൂർഷ്വാസി സന്ദർശിച്ചിരുന്നു, അവർ അവരുടെ കുട്ടികളുടെ വിവാഹകാര്യങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കാൻ പ്രകടനങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു. മെറിമി തന്റെ ചെറുകഥയിൽ അവതരിപ്പിച്ച, മിക്കവാറും അവ്യക്തമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ - ജിപ്സികൾ, കള്ളന്മാർ, കള്ളക്കടത്തുക്കാർ, സിഗാർ ഫാക്ടറി തൊഴിലാളികൾ, എളുപ്പമുള്ള സ്ത്രീകൾ, കാളപ്പോരാളികൾ - നല്ല ധാർമ്മികത നിലനിർത്തുന്നതിന് സംഭാവന നൽകിയില്ല. ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകൾക്ക് സജീവമായ ഒരു സ്പാനിഷ് രസം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, അവർ നിരവധി ശോഭയുള്ള ചിത്രങ്ങൾ എടുത്തുകാണിച്ചു, അതിമനോഹരമായ ഗായകസംഘങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് അവയെ സൃഷ്ടിച്ചു, കൂടാതെ ഈ ഇരുണ്ട കമ്പനിയിലേക്ക് നിഷ്കളങ്കവും ശുദ്ധവുമായ ഒരു കഥാപാത്രം ചേർത്തു - യുവ മൈക്കിള, അവൾ പരിധിക്ക് പുറത്താണെങ്കിലും. പ്രവർത്തനം, അവിഭാജ്യവും സ്പർശിക്കുന്നതുമായ നിരവധി സംഗീത പേജുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി.

സംഗീതം ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകളുടെ കാഴ്ചപ്പാടിനെ കൃത്യമായ അനുപാതബോധത്തോടെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; ഈ സംഗീതം സ്പാനിഷ് നാടോടിക്കഥകളുടെ സംവേദനക്ഷമത, തീക്ഷ്ണത, ശക്തമായ രസം എന്നിവ സംയോജിപ്പിച്ചു, ഭാഗികമായി ആധികാരികവും ഭാഗികമായി രചിച്ചതും, വിദ്വേഷകരമായ അഭിരുചിക്ക് പോലും ആനന്ദം നൽകാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. എന്നാൽ ഇത് നടന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, പരാജയപ്പെട്ടെങ്കിലും, കാർമെൻ അതിന്റെ പ്രീമിയർ വർഷത്തിൽ നാൽപ്പത്തിയഞ്ച് പ്രകടനങ്ങൾ തുടർന്നു. ഇതൊരു യഥാർത്ഥ റെക്കോർഡായിരുന്നു, ഇത് തീർച്ചയായും ജിജ്ഞാസയും ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരു "അപവാദ" പ്രകടനം കാണാനുള്ള ആഗ്രഹവും വഴി സുഗമമാക്കി. മുപ്പത്തിയഞ്ചാം പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, ഇപ്പോഴും യുവ എഴുത്തുകാരന്റെ മരണം മൂലമുണ്ടായ ആഘാതവും ഉണ്ടായി, അവർ പറഞ്ഞതുപോലെ, അർഹതയില്ലാത്ത പരാജയത്താൽ കൊല്ലപ്പെട്ടു. അതേ വർഷം ഒക്ടോബറിൽ വിയന്നീസ് നിർമ്മാണത്തിന് ശേഷം ഓപ്പറയ്ക്കുള്ള യഥാർത്ഥ അംഗീകാരത്തിന്റെ ആദ്യ ലക്ഷണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (ഇതിൽ സംഭാഷണ സംഭാഷണങ്ങൾക്ക് പകരം പാരായണങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു), ഇത് ബ്രാംസ്, വാഗ്നർ തുടങ്ങിയ യജമാനന്മാരുടെ ശ്രദ്ധയും അംഗീകാരവും ആകർഷിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കി 1876-ൽ ഒന്നിലധികം തവണ പാരീസിൽ "കാർമെൻ" കാണുകയും 1880-ൽ വോൺ മെക്കിന് എഴുതിയ കത്തുകളിൽ ഒന്നിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന ആവേശകരമായ വാക്കുകൾ എഴുതുകയും ചെയ്തു: "... സംഗീതത്തിൽ ഒരു ഘടകത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ കൂടുതൽ അവകാശമുള്ള ഒന്നും എനിക്കറിയില്ല. ഞാൻ പ്രെറ്റി, ലെ ജോളി എന്ന് വിളിക്കുന്നു... ധാരാളം പിക്വന്റ് ഹാർമണികളുണ്ട്, പൂർണ്ണമായും പുതിയ ശബ്ദ കോമ്പിനേഷനുകൾ ഉണ്ട്, പക്ഷേ ഇതെല്ലാം ഒരു പ്രത്യേക ലക്ഷ്യമല്ല. നൂറ്റാണ്ടിനും ആധുനികതയ്ക്കും ആദരാഞ്ജലികൾ അർപ്പിക്കുന്ന ഒരു കലാകാരനാണ് ബിസെറ്റ്, എന്നാൽ യഥാർത്ഥ പ്രചോദനത്താൽ ഊഷ്മളമാണ്. ഓപ്പറയുടെ എത്ര മനോഹരമായ ഇതിവൃത്തം! കണ്ണീരില്ലാതെ എനിക്ക് അവസാന രംഗം കളിക്കാൻ കഴിയില്ല! ചില ഈണങ്ങളും ഹാർമോണികളും ഭാഗികമായി ഉപകരണ നിറവും അവനെ സ്വാധീനിച്ചു - ഇത് സംശയാതീതമാണ്: ഒരു സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ ജ്വലിക്കുന്നതും ആവേശഭരിതരാകുന്നതുമായ അഭിനിവേശം ബിസെറ്റ് വളരെ നന്നായി അവതരിപ്പിച്ചു, അവളുടെ സ്വന്തം സൗന്ദര്യത്താൽ നശിപ്പിച്ചതുപോലെ - ദുരന്തത്തിന്റെ തീജ്വാല നായികയുടെ സൗന്ദര്യവും അപചയവും.

ഫ്രെഡറിക് നീച്ച 1888-ൽ "ദി വാഗ്നർ കേസ്" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ ആദ്യ അധ്യായങ്ങളിൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി, "കാർമെൻ" ഇരുപത് തവണ കേട്ടതിനുശേഷം, 1881 ൽ ജെനോവയിൽ ആദ്യമായി, ഓപ്പറയുടെ വിധി ഇതിനകം തീരുമാനിച്ചപ്പോൾ. നീച്ച തന്റെ "കാർമെനെ" കുറിച്ചുള്ള ഇംപ്രഷനുകൾ അറിയിക്കുന്നു: "അവൾ സമീപിക്കുന്നു, സുന്ദരിയും, ക്ഷീണിതയും, ഉല്ലാസകാരിയും... അവളുടെ ശാന്തതയിൽ ആഫ്രിക്കൻ എന്തോ ഉണ്ട്... അവളുടെ അഭിനിവേശം ചെറുതാണ്, അപ്രതീക്ഷിതമാണ്, പനിയാണ്... ഇതാണ് പ്രണയം - കൊഴുപ്പ്, വിധി, ലജ്ജയില്ലാത്ത, നിരപരാധി, ക്രൂരൻ." കാളപ്പോരിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, പകൽവെളിച്ചത്തിൽ, മരണത്തിന് മറഞ്ഞിരിക്കാനില്ലാത്തതാണ് ദുരന്തം. നായികയുടെ ആലാപനം - വിചിത്രമായ, അസാധാരണമായ, സ്വതസിദ്ധമായ, ഒരു നീണ്ട യാത്രയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ പോലെ - ഇതുവരെ എഴുതിയിട്ടുള്ളതിൽ വച്ച് ഏറ്റവും ശുദ്ധവും ആവേശഭരിതവുമായ കോറൽ പേജുകളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അപ്പോൾ സ്മഗ് പ്രേക്ഷകന്റെ മുഖത്ത് ഒരു വെല്ലുവിളി എറിയപ്പെടുന്നു, യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിൽ ആദ്യമായി, ഒരു വെറിസ്റ്റിക് അലാറം മുഴങ്ങുന്നു: പ്രൈമയുടെ നല്ല പെരുമാറ്റത്തിന് അനുയോജ്യമല്ലാത്ത ഒന്ന്. ഇതിനകം ദി പേൾ ഫിഷേഴ്‌സിൽ, സ്വപ്നങ്ങളുടെ മൂടൽമഞ്ഞ് മൂടിയ കണ്ണുകൾ എങ്ങനെ പരുക്കനും ക്രൂരവുമായ ഭൗതിക ലോകത്തെ പെട്ടെന്ന് കാണാൻ തുടങ്ങുന്നുവെന്ന് ബിസെറ്റ് കാണിച്ചുതന്നു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഒരു ഭാഷ സൃഷ്ടിച്ചത് സ്വപ്നങ്ങളല്ല, മറിച്ച് അനുഭവമാണ്, കൂടാതെ അക്കാദമിക് പെഡന്റുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അസാധ്യമെന്ന് കരുതിയിരുന്ന ഘടകങ്ങൾ മനോഹരമായ ശൈലിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു (ഈ പെഡന്റുകളിൽ പലർക്കും കാർമെനെ ഒരിക്കലും മനസ്സിലായില്ല).

ഓപ്പറയുടെ സ്വരഭാഗം, തീക്ഷ്ണവും ആവേശഭരിതവുമായതിനാൽ, സങ്കീർണ്ണതയില്ലാത്തതല്ല. പലപ്പോഴും നീളവും വീതിയും കുറഞ്ഞതോ വളരെ താളാത്മകമോ ആയ ഈണങ്ങൾ വിചിത്രമായ ചാരുതയോടെ ചിത്രങ്ങളെ വലയം ചെയ്യുന്നു, കാർമന്റെ ഷാൾ പോലെ, അവൾ അവളുടെ മുഖത്തേക്ക് താഴ്ത്തി, ഒരു കണ്ണ് മറയ്ക്കുമ്പോൾ മറ്റൊന്ന് ഹൃദയങ്ങളിലേക്ക് മിന്നൽ വീഴ്ത്തി. എന്നാൽ ഓപ്പറയ്ക്ക് ഇന്ദ്രിയതയ്ക്ക് മാത്രമല്ല സ്ഥാനമുണ്ട്. ബിസെറ്റ് എല്ലാം ലൈനിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു, ഏറ്റവും വന്യമായ ഭാവന പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഭക്ഷണശാലയിലെ അവസാന സംഘമാണിത്, ഇത് റോസിനിയുടെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിൽ ആരംഭിക്കുകയും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ കോമിക് ശൈലിയെ സ്വാധീനിക്കുകയും ചെയ്യും, വെർഡിയുടെ ഫാൾസ്റ്റാഫ്: ബിസെറ്റ് കുതികാൽ, കാസ്റ്റാനറ്റുകൾ എന്നിവ ക്ലിക്കുചെയ്യുന്നതിന് ക്രോമാറ്റിക് മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു (പിന്നീട് തിളങ്ങുന്ന ആലാപനമായി മാറുന്നു) ഉയർന്ന ശബ്ദത്തോടെ സ്വതന്ത്രവും അനിയന്ത്രിതവുമായ ഒരു ഗാനം ആരംഭിക്കുന്നു (ആദ്യ പ്രവൃത്തി മുതൽ കുട്ടികളുടെ മാർച്ചിലും അതേ ആവേശകരമായ ലാളിത്യം വ്യാപിക്കുന്നു). മറ്റൊരു ഗാനമുണ്ട് - കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ ക്യാമ്പ് കണക്കിലെടുത്ത് - ഇത് മൈക്കേലയും ജോസും തമ്മിലുള്ള ഒരു ഡ്യുയറ്റാണ്, അതിന്റെ ചർച്ച് കോഡൻസുകളോടൊപ്പം ത്വരിതഗതിയിലുള്ള ടെമ്പോയിൽ ഒരു ലാലേബിക്ക് അടുത്താണ് ഇത്. ചുരുട്ട് ഫാക്ടറിയിലെ തൊഴിലാളികൾ അവരുടെ ചടുലമായ നടത്തത്തെക്കുറിച്ചും, കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ ഐതിഹാസിക നാടിനെക്കുറിച്ചും, കാർഡുകളുള്ള ടെർസെറ്റോയെക്കുറിച്ചും, കാളപ്പോരിനുള്ള ആഡംബര തയ്യാറെടുപ്പുകളെക്കുറിച്ചും നമുക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും? ശരിക്കും വളരെയധികം സൗന്ദര്യം. നിരാശയിൽ മരിക്കാതിരിക്കാൻ ഇതെല്ലാം തികഞ്ഞതാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ മാന്യത എന്താണെന്ന് ബിസെറ്റിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, 1867-ൽ Revue National et Étranger-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനത്തിൽ നമുക്ക് വായിക്കാം. കലയിലെ ആത്മാർത്ഥതയെ പ്രതിരോധിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം എഴുതി: "എനിക്ക് രണ്ട് തരം സംഗീതമേയുള്ളു: നല്ലതും ചീത്തയും... എന്നെ ചിരിപ്പിക്കുകയോ കരയിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്യുക; എന്നോട് സ്നേഹം, വിദ്വേഷം, മതഭ്രാന്ത്, കുറ്റകൃത്യം എന്നിവ ചിത്രീകരിക്കുക: എന്നെ ആകർഷിക്കുക, എന്നെ അമ്പരപ്പിക്കുക, എന്നെ ആനന്ദിപ്പിക്കുക, തീർച്ചയായും, ചില കോലിയോപ്‌റ്ററസ് പ്രാണികളെപ്പോലെ ഒരു ലേബൽ ഒട്ടിച്ച് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മണ്ടത്തരം വരുത്തുകയില്ല.

ജി. മാർഷേസി (വിവർത്തനം ചെയ്തത് ഇ. ഗ്രെസിയാനി)

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

1874-ൽ കാർമെൻ ഓപ്പറയിൽ ബിസെറ്റ് പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1845-ൽ എഴുതിയ ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരനായ പ്രോസ്പർ മെറിമി (1803-1870) എഴുതിയ അതേ പേരിലുള്ള ചെറുകഥയിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ് ഇതിന്റെ ഇതിവൃത്തം. നോവലിന്റെ ഉള്ളടക്കം ഓപ്പറയിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായിട്ടുണ്ട്. പരിചയസമ്പന്നരായ എഴുത്തുകാരായ എ. മെലിയാക് (1831-1897), എൽ. ഹാലേവി (1834-1908) എന്നിവർ ലിബ്രെറ്റോയെ സമർത്ഥമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അത് നാടകത്തിൽ നിറച്ചു, വൈകാരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ആഴത്തിലാക്കി, അവരുടെ സാഹിത്യ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രമുഖ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഇരുണ്ട, അഭിമാനിയായ, കർക്കശനായ കൊള്ളക്കാരനായി എഴുത്തുകാരൻ ചിത്രീകരിച്ച ജോസ്, ഓപ്പറയിൽ വ്യത്യസ്ത സവിശേഷതകൾ നേടി; ഒരു വ്യാളിയായി മാറിയ ഒരു കർഷക ബാലൻ, അവൻ ലളിതവും സത്യസന്ധനും എന്നാൽ ചൂടുള്ളതും ദുർബലവുമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള വ്യക്തിയായി കാണിക്കുന്നു. ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, ധീരനായ കാളപ്പോരാളി എസ്കാമില്ലോയുടെ ചിത്രം, നോവലിൽ കഷ്ടിച്ച് വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഓപ്പറയിൽ ശോഭയുള്ളതും ചീഞ്ഞതുമായ സ്വഭാവം ലഭിച്ചു. സാഹിത്യ പ്രോട്ടോടൈപ്പുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ജോസ് മൈക്കേലയുടെ വധുവിന്റെ ചിത്രം കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട് - സൗമ്യയും വാത്സല്യവുമുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി, അവളുടെ രൂപം ജിപ്‌സിയുടെ അനിയന്ത്രിതവും തീവ്രവുമായ സ്വഭാവത്തെ സജ്ജമാക്കുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രത്തിലും കാര്യമായ മാറ്റം വരുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഓപ്പറയിലെ കാർമെൻ സ്ത്രീ സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും മനോഹാരിതയുടെയും ആൾരൂപമാണ്, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും ധൈര്യത്തിന്റെയും ആവേശകരമായ സ്നേഹം. തന്ത്രശാലി, കള്ളന്മാരുടെ കാര്യക്ഷമത - മെറിമിയുടെ കാർമെൻ എന്ന നോവലിന്റെ ഈ സവിശേഷതകൾ ഓപ്പറയിൽ ഇല്ലാതാക്കി. ബിസെറ്റ് തന്റെ നായികയുടെ സ്വഭാവം മെച്ചപ്പെടുത്തി, അവളുടെ വികാരങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ളതയ്ക്കും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും ഊന്നൽ നൽകി. ഒടുവിൽ, ആഖ്യാനത്തിന്റെ വ്യാപ്തി വിപുലീകരിച്ച്, ഓപ്പറയുടെ രചയിതാക്കൾ വർണ്ണാഭമായ നാടോടി രംഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. തെക്ക് കത്തുന്ന സൂര്യനു കീഴിലുള്ള ഒരു പ്രലോഭനവും നിറമുള്ളതുമായ ആൾക്കൂട്ടത്തിന്റെ ജീവിതം, ജിപ്സികളുടെയും കള്ളക്കടത്തുകാരുടെയും റൊമാന്റിക് രൂപങ്ങൾ, കാളപ്പോരിന്റെ ഉയർന്ന അന്തരീക്ഷം, പ്രത്യേക ആകർഷണീയതയും തെളിച്ചവും ഉള്ള ഓപ്പറയിൽ കാർമെൻ, ജോസ്, മൈക്കിള, എസ്കാമില്ലോ എന്നിവരുടെ യഥാർത്ഥ കഥാപാത്രങ്ങളെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. , അവരുടെ വിധികളുടെ നാടകവും. ഈ രംഗങ്ങൾ ദുരന്ത ഇതിവൃത്തത്തിന് ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം നൽകി.

"കാർമെൻ" ന്റെ പ്രീമിയർ 1875 മാർച്ച് 3 ന് പാരീസിൽ നടന്നു, അത് വിജയിച്ചില്ല. രചയിതാവ് അധാർമികത ആരോപിച്ചു: നായകന്മാരുടെ വികാരങ്ങളുടെ സ്വതന്ത്രമായ ആവിഷ്കാരം - ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സാധാരണക്കാർ - വിശുദ്ധ ബൂർഷ്വാ ധാർമ്മികതയെ വെറുക്കുന്നു. "കാർമെൻ" സംഗീതത്തെ അഭിനന്ദിച്ച ബിസെറ്റിന്റെ സമകാലികരിൽ ആദ്യത്തേത് പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി ആയിരുന്നു. "ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറ," അദ്ദേഹം എഴുതി, "ഒരു മാസ്റ്റർപീസ്, ഒരു യുഗത്തിന്റെ മുഴുവൻ സംഗീത അഭിലാഷങ്ങളെ ഏറ്റവും വലിയ പരിധിവരെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട ചുരുക്കം ചില കാര്യങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. പത്ത് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, കാർമെൻ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഓപ്പറയാകും. ഈ വാക്കുകൾ പ്രവചനാത്മകമായി മാറി. 1876-ൽ "കാർമെൻ" പാരീസിയൻ തിയേറ്ററുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് വളരെക്കാലം അപ്രത്യക്ഷമായെങ്കിൽ, വിദേശത്ത് - വിയന്ന (1875), സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് (1878), മറ്റ് പല യൂറോപ്യൻ നഗരങ്ങളിലും, അതിന്റെ വിജയം യഥാർത്ഥത്തിൽ വിജയിച്ചു. പാരീസിൽ, കാർമെന്റെ നിർമ്മാണം 1883-ൽ E. Guiraud ന്റെ (1837-1892) പതിപ്പിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹം സംഭാഷണ സംഭാഷണത്തിന് പകരം പാരായണങ്ങൾ നൽകുകയും ഓപ്പറയുടെ അവസാനത്തിൽ ബാലെ രംഗങ്ങൾ ചേർക്കുകയും ചെയ്തു, ബിസെറ്റിന്റെ മറ്റ് കൃതികളിൽ നിന്ന് സംഗീതം സ്വീകരിച്ചു.

സംഗീതം

ഓപ്പറയുടെ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ ഒന്നാണ് "കാർമെൻ". ജീവിതവും വെളിച്ചവും നിറഞ്ഞ സംഗീതം മനുഷ്യന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ വ്യക്തമായി ഉറപ്പിക്കുന്നു. സംഘട്ടനങ്ങളുടെയും സംഘട്ടനങ്ങളുടെയും നാടകം ആഴത്തിലുള്ള സത്യമാണ്. ഓപ്പറയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എല്ലാ മനഃശാസ്ത്രപരമായ സങ്കീർണ്ണതയിലും രസകരവും സ്വഭാവവും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. നാടകത്തിന്റെ ദേശീയ സ്പാനിഷ് രസവും ക്രമീകരണവും മികച്ച വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ പുനർനിർമ്മിച്ചു. വീരന്മാരും ജനങ്ങളും തമ്മിലുള്ള അഭേദ്യമായ ആന്തരിക ബന്ധത്തിലാണ് കാർമന്റെ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന്റെ ശക്തി.

സണ്ണി സ്‌പെയിനിന്റെയും ആഹ്ലാദകരമായ നാടോടി ഉത്സവങ്ങളുടെയും കാർമന്റെ ദാരുണമായ വിധിയുടെയും ചിത്രങ്ങൾ സമന്വയിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഓപ്പറ തുറക്കുന്നു.

ആദ്യ പ്രവൃത്തിയുടെ തുടക്കം ശാന്തവും വ്യക്തവുമാണ്. പ്രാരംഭ നാടോടി രംഗങ്ങൾ ചലനത്തിലും നിറത്തിലും സമ്പന്നമാണ്: സൈനികരുടെ ഒരു ഗായകസംഘം, ആൺകുട്ടികളുടെ തീക്ഷ്ണമായ മാർച്ച്. പെൺകുട്ടികളുടെ ഒരു ഗായകസംഘം, ഫാക്ടറി തൊഴിലാളികൾ, കാർമെന്റെ പുറത്തുകടക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്നു. അവളുടെ ഹബനേര "സ്നേഹത്തിന് പക്ഷിയെപ്പോലെ ചിറകുകളുണ്ട്" എന്നത് അഭിമാനകരമായ സ്പാനിഷ് ഗാന-നൃത്തങ്ങളോട് അടുത്താണ്. മൈക്കിളയും ജോസും തമ്മിലുള്ള ഡ്യുയറ്റ് "ഞാൻ പർവതനിരകളിൽ ഒരു ദിവസം ഓർക്കുന്നു" എന്ന ഡ്യുയറ്റ് രൂപകല്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത് ഇഡ്ലിക്ക് ടോണിലാണ്. ഭയങ്കരനായ ഒരു ഭർത്താവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം, സെഗ്വിഡില്ല, കാർമെന്റെയും ജോസിന്റെയും ഡ്യുയറ്റ് എന്നിവ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്ന ജിപ്‌സിയുടെ ബഹുമുഖ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി, തുടർന്നുള്ള എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും പോലെ, ഒരു വർണ്ണാഭമായ സിംഫണിക് ഇന്റർമിഷനാൽ മുൻപന്തിയിലാണ്. ആക്‌ട് തുറക്കുന്ന ജിപ്‌സി നൃത്തം തീക്ഷ്ണമായ തമാശ നിറഞ്ഞതാണ്. എസ്കാമില്ലോയുടെ ഊർജ്ജസ്വലമായ, ധീരമായ മാർച്ച് "ടോസ്റ്റ്, സുഹൃത്തുക്കളേ, ഞാൻ നിങ്ങളുടേത് സ്വീകരിക്കുന്നു" (അവന്റെ സംഗീതം ആദ്യം കേട്ടത് ഓവർച്ചറിൽ) കാളപ്പോരിലെ ധീരനായ നായകനെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. കള്ളക്കടത്തുകാരായ ക്വിന്റ്റെറ്റ് (കാർമെനെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു) "നമുക്ക് വഞ്ചിക്കണമെങ്കിൽ" ഒരു നേരിയ, സജീവമായ സ്വഭാവത്തിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു. കാർമെന്റെയും ജോസിന്റെയും ഡ്യുയറ്റ് ഓപ്പറയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രംഗമാണ്, രണ്ട് മനുഷ്യ ഇച്ഛകൾ, കഥാപാത്രങ്ങൾ, ജീവിതത്തെയും പ്രണയത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വീക്ഷണങ്ങൾ. നായകന്മാരുടെ ജീവിത ആദർശങ്ങളുടെ മൂർത്തീഭാവം ജോസിന്റെ “ഒരു പുഷ്പത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏരിയ” (“നിങ്ങൾ എനിക്ക് നൽകിയ പുഷ്പം ഞാൻ എത്ര പവിത്രമായി സംരക്ഷിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നു”) കൂടാതെ കാർമന്റെ ഗാനം, അവളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള സ്തുതിഗീതമായ “അവിടെ, അവിടെ, എന്റെ ജന്മമലകളിലേക്ക്. ” ജോസിന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിൽ ഗാന-റൊമാൻസ് എന്ന ഘടകമാണ് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നതെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മീയ മൃദുത്വത്തിന് ഊന്നൽ നൽകിയാൽ, സ്പാനിഷ് നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ സ്വഭാവ താളങ്ങളിലും മെലഡികളിലും കാർമെന്റെ വിമത മനോഭാവം വെളിപ്പെടുന്നു. ഗായകസംഘം കേൾക്കുന്ന കാർമെന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യ-സ്നേഹ ഗാനത്തിന്റെ മെലഡിയോടെയാണ് പ്രവൃത്തി അവസാനിക്കുന്നത്.

മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിനുള്ള സിംഫണിക് ഇടവേള പ്രകൃതിയുടെ ഒരു കാവ്യാത്മക ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു - ഉറങ്ങുന്ന പർവതങ്ങളുടെ സമാധാനവും ശാന്തതയും. കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ കോറസ്-മാർച്ചിനൊപ്പം ഇരുണ്ടതും ജാഗ്രതയുള്ളതുമായ ഒരു സെക്‌സ്റ്ററ്റ് "ധൈര്യം, റോഡിൽ ധൈര്യമുള്ളവരേ, സുഹൃത്തുക്കളേ, പോകൂ!" - ഒപ്പം മറ്റൊരു കോറസ് - സജീവവും സന്തോഷപ്രദവുമായ സ്വഭാവം, "കസ്റ്റംസ് പട്ടാളക്കാരൻ ഞങ്ങളെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല", കാർമനും ജോസും താമസിക്കുന്ന ലോകത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിന്റെ കേന്ദ്ര എപ്പിസോഡ് ഭാഗ്യം പറയുന്ന രംഗമാണ് (ടെർസെറ്റോ); ഫ്രാസ്‌ക്വിറ്റയുടെയും മെഴ്‌സിഡസിന്റെയും സന്തോഷകരമായ ചിലവ് കാർമെന്റെ ദുഃഖകരമായ പ്രതിബിംബത്തെ സജ്ജമാക്കുന്നു, അവൻ ഇവിടെ അസാധാരണവും ദാരുണവുമായ രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മൈക്കിളയുടെ ലിറിക്കൽ ഏരിയ "ഞാൻ വ്യർത്ഥമായി സ്വയം ഉറപ്പുതരുന്നു" ഒരു നിർണായക സ്വഭാവം കൈക്കൊള്ളുന്നു. എസ്കാമില്ലോയുമായുള്ള ജോസിന്റെ കൂടിക്കാഴ്ച നാടകീയമായ ഒരു ബിൽഡ്-അപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുകയും മൂന്നാം ആക്ടിന്റെ ക്ലൈമാക്സ് സജ്ജമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (ജോസുമായുള്ള കാർമന്റെ വേർപിരിയൽ). ആക്ടിന്റെ അവസാനഭാഗം സാഹചര്യത്തിന്റെ അശുഭകരമായ ജാഗ്രതയും പിരിമുറുക്കവും അറിയിക്കുന്നു, അനിവാര്യമായ നിന്ദയെ മുൻനിഴലാക്കുന്നു.

സ്പാനിഷ് നാടോടി നൃത്തമായ "പോളോ" യുടെ സ്വഭാവത്തിന് അനുസൃതമായി, നാലാമത്തെ അഭിനയത്തിനുള്ള സിംഫണിക് ഇടവേള, നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് ബിസെറ്റിന്റെ കടന്നുകയറ്റത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ്. ഈ പ്രവൃത്തി രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു: ശോഭയുള്ളതും തിളങ്ങുന്നതുമായ ദേശീയ അവധിക്കാലത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗത നാടകവുമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; ജീവിത വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ വളരെ തുറന്നുകാണിക്കുന്നു. സജീവമായ ഒരു നാടോടി രംഗത്തോടെയാണ് ആക്ഷൻ ആരംഭിക്കുന്നത്, ഓപ്പറയുടെ തുടക്കത്തെ അതിന്റെ തിളക്കവും സണ്ണി നിറവും അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. എസ്‌കാമില്ലോയുടെ വിജയഘോഷയാത്രയ്‌ക്കൊപ്പം ഗംഭീരമായ വീരോചിതമായ മാർച്ചും ഗായകസംഘവും. എസ്‌കാമില്ലോയുടെയും കാർമന്റെയും "നിങ്ങൾ സ്നേഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, കാർമെൻ" എന്ന ഡ്യുയറ്റിന്റെ മെലഡി വിശാലമായും സ്വതന്ത്രമായും ഒഴുകുന്നു, ചൂടുള്ള വികാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. അഭിനയത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ജോസും കാർമനും തമ്മിലുള്ള ഡ്യുയറ്റിൽ, നാടകീയമായ പിരിമുറുക്കം പെട്ടെന്ന് വർദ്ധിക്കുന്നു. മുഴുവൻ രംഗത്തിലും, ജനപ്രിയ ആഹ്ലാദവും വ്യക്തിഗത നാടകവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം തീവ്രമാക്കുന്നു, നാലിരട്ടി ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ നുഴഞ്ഞുകയറുന്ന ഉത്സവ ആഹ്ലാദങ്ങൾ നായകന്മാർ തമ്മിലുള്ള ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തെ തീവ്രമാക്കുന്നു, ഇത് ദാരുണമായ ഫലത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

എം ഡ്രുസ്കിൻ

ലോക ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകളിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്ന്. പരാജയത്തിൽ അവസാനിച്ച അപകീർത്തികരമായ പ്രീമിയറിന് ശേഷം, അതേ വർഷം തന്നെ ശരത്കാലത്തിലാണ് വിയന്ന പ്രീമിയർ (സംസാരിക്കുന്ന സംഭാഷണങ്ങൾക്ക് പകരം ഗൈറോഡ് പാരായണങ്ങൾ എഴുതിയത്) ഒരു മികച്ച വിജയമായിരുന്നു, അത് സംഗീതസംവിധായകന് കാണാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല (ബിസെറ്റ് പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു. 1875 ലെ വേനൽക്കാലം). അടുത്തിടെ, നിരവധി തിയേറ്ററുകൾ "ടോക്ക്" പതിപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി. റഷ്യൻ പ്രീമിയർ നടന്നത് 1885 ലാണ് (മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, കണ്ടക്ടർ നപ്രവ്നിക്, കാർമെൻ സ്ലാവിനയായി). 100 വർഷത്തിലേറെയായി കാർമെൻ അഭൂതപൂർവമായ ജനപ്രീതി ആസ്വദിച്ചു. അവളുടെ തീക്ഷ്ണമായ മെലഡികൾ: ഹബനേര "L'amour est oiseau rebelle", "Votre toast" എന്ന കാളപ്പോരിന്റെ ഈരടികൾ, ഹൃദയസ്പർശിയായ ഗാനരചനാ എപ്പിസോഡുകൾ (2 d. മുതൽ ജോസിന്റെ ഏരിയ "ഒരു പൂവിനൊപ്പം" മുതലായവ) ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായതും കേൾക്കുന്നു. നാടൻ, പോപ്പ് ഗാനങ്ങൾ. 1967-ൽ ബംബ്രി, വിക്കേഴ്സ്, ഫ്രെനി എന്നിവരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ കരാജൻ ഫിലിം-ഓപ്പറ "കാർമെൻ" അരങ്ങേറി. ഓപ്പറയുടെ ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് 1983-ൽ എഫ്. റോസി (സംവിധായകൻ മാസെൽ, സോളോയിസ്റ്റുകൾ മിഗെനെസ്-ജോൺസൺ, ഡൊമിംഗോ മുതലായവ) ചിത്രീകരിച്ചു. സമീപ വർഷങ്ങളിലെ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ, 1996-ലെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലും (ഗ്രേവ്സ് ഇൻ ടൈറ്റിൽ റോളിലും) മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലും (സംവിധായകൻ ഗെർജീവ്) നടത്തിയ പ്രകടനങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

ഡിസ്ക്കോഗ്രാഫി:സിഡി (പാരായണങ്ങൾക്കൊപ്പം) - ആർസിഎ വിക്ടർ. ഡയറക്ടർ കരാജൻ, കാർമെൻ (എൽ. പ്രൈസ്), ജോസ് (കോറെല്ലി), മൈക്കിള (ഫ്രെനി), എസ്കാമില്ലോ (മെറിൽ) - ഡച്ച് ഗ്രാമോഫോൺ. ഡയറക്ടർ ലെവിൻ, കാർമെൻ (ബാൾട്സ), ജോസ് (കാരേറസ്), മൈക്കിള (മിച്ചൽ), എസ്കാമില്ലോ (റാമി) - സിഡി (സംഭാഷണങ്ങളോടെ) - ഫിലിപ്സ്. ഡയറക്ടർ ഒസാവ, കാർമെൻ (നോർമൻ), ജോസ് (ഷിക്കോഫ്), മൈക്കിള (ഫ്രെനി), എസ്കാമില്ലോ (എസ്റ്റെസ്).

ഇ സോഡോകോവ്

"ജാമിലിൽ" ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ "കാർമെൻ" എന്ന പ്ലോട്ടിൽ ബിസെറ്റ് താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു, 1873-1874 ൽ അദ്ദേഹം ലിബ്രെറ്റോ പൂർത്തിയാക്കാനും സംഗീതം എഴുതാനും തുടങ്ങി. 1875 മാർച്ച് 3 ന്, "കോമിക് ഓപ്പറ" യുടെ പ്രീമിയർ തിയേറ്ററിൽ നടന്നു; മൂന്ന് മാസത്തിന് ശേഷം, ജൂൺ 3 ന്, ബിസെറ്റ് തന്റെ മറ്റ് നിരവധി ജോലികൾ പൂർത്തിയാക്കാൻ സമയമില്ലാതെ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു. (അവയിൽ ഹീറോയിക് ഓപ്പറ "സിഡ്" (പിന്നീടുള്ള പതിപ്പിൽ - "ഡോൺ റോഡ്രിഗോ") ഡി കാസ്ട്രോയുടെ ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. സംഗീതം പൂർണ്ണമായുംരചിച്ചത്, പക്ഷേ റെക്കോർഡ് ചെയ്തിട്ടില്ല (സ്വരഭാഗങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ മാത്രമേ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ) - ബിസെറ്റ് തന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് അത് പ്ലേ ചെയ്തു. മൊസാർട്ടിനെപ്പോലെ അപൂർവമായ ഒരു ഓർമ്മശക്തിയുള്ള ബിസെറ്റ്, അവരുടെ പ്രകടനത്തിനുള്ള സമയപരിധി അടുത്തപ്പോൾ മാത്രമാണ് സംഗീത പേപ്പറിൽ തന്റെ രചനകൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്തത്.)

കാർമെനെ ചുറ്റിപ്പറ്റി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ട സാമൂഹിക അഴിമതിയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അകാല മരണം വേഗത്തിലാക്കിയത്. ക്ഷീണിച്ച ബൂർഷ്വാസി - ബോക്സുകളിലും സ്റ്റാളുകളിലും സാധാരണ സന്ദർശകർ - ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം അശ്ലീലവും സംഗീതം വളരെ ഗൗരവമേറിയതും സങ്കീർണ്ണവുമാണെന്ന് കണ്ടെത്തി. പത്ര അവലോകനങ്ങൾ ഏതാണ്ട് ഏകകണ്ഠമായി നെഗറ്റീവ് ആയിരുന്നു. അടുത്ത വർഷം, 1876-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, "കാർമെൻ" പാരീസിലെ തിയേറ്ററുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് വളരെക്കാലം അപ്രത്യക്ഷമായി, അതേ സമയം വിദേശ രാജ്യങ്ങളുടെ നാടകവേദിയിൽ അതിന്റെ വിജയകരമായ വിജയം ആരംഭിച്ചു. (റഷ്യയിലെ ആദ്യ പ്രകടനം നടന്നത് 1878 ലാണ്). പാരീസിൽ, കാർമെന്റെ ഉത്പാദനം 1883 ൽ മാത്രമാണ് പുനരാരംഭിച്ചത്. ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ സ്റ്റേജിലേക്കുള്ള അവളുടെ പരിവർത്തനത്തിന് ശേഷം, ഏണസ്റ്റ് ഗൈറാഡ് യഥാർത്ഥ ഡയലോഗുകൾക്ക് പകരമായി പാരായണങ്ങൾ നൽകുകയും ബാലെ രംഗങ്ങൾ അവസാന ഘട്ടത്തിൽ ചേർക്കുകയും ചെയ്തു (ലാ ബെല്ലെ ഡി പെർത്തിന്റെയും ലാ ലെസ് ഡി ആർലെസിയന്നസിന്റെയും സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തത്). ഇപ്പോൾ മുതൽ, "കാർമെൻ" ലോക മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരത്തിലെ ആദ്യ സ്ഥാനങ്ങളിലൊന്ന് അർഹിക്കുന്നു.

എന്നാൽ അതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ, ചൈക്കോവ്സ്കി അതിന്റെ മികച്ച കലാപരമായ മൂല്യം രേഖപ്പെടുത്തി. ഇതിനകം 1875 ൽ അദ്ദേഹത്തിന് "കാർമെൻ" എന്ന ക്ലാവിയർ ഉണ്ടായിരുന്നു, 1876 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം അത് പാരീസിലെ "ഓപ്പറ-കോമിക്" വേദിയിൽ കണ്ടു. 1877-ൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതി: "...ഞാൻ അത് ഹൃദ്യമായി പഠിച്ചു, എല്ലാം തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ." 1880-ൽ അദ്ദേഹം പ്രസ്താവിച്ചു: "എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ വാക്കിന്റെ പൂർണ്ണമായ അർത്ഥത്തിൽ ഇത് ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആണ്, അതായത്, ഒരു യുഗത്തിന്റെ മുഴുവൻ സംഗീത അഭിലാഷങ്ങളും ഏറ്റവും വലിയ അളവിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട ചുരുക്കം ചില കാര്യങ്ങളിൽ ഒന്ന്." എന്നിട്ട് അദ്ദേഹം പ്രാവചനികമായി പ്രവചിച്ചു: "പത്തു വർഷത്തിനുള്ളിൽ കാർമെൻ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഓപ്പറയായിരിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് ബോധ്യമുണ്ട് ..."

ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം പ്രോസ്പെർ മെറിമിയുടെ "കാർമെൻ" (1847) എന്ന ചെറുകഥയിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്, അല്ലെങ്കിൽ കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ജോസിന്റെ ജീവിത നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മൂന്നാം അധ്യായത്തിൽ നിന്നാണ്. നാടക നാടകകലയിലെ പരിചയസമ്പന്നരായ മെലിയാക്, ഹാലേവി എന്നിവർ മികച്ചതും മനോഹരവുമായ ഒരു ലിബ്രെറ്റോ സൃഷ്ടിച്ചു, നാടകീയ സാഹചര്യങ്ങളും വാചകവും നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ വ്യക്തമായി പ്രതിപാദിക്കുന്നു. എന്നാൽ ബിസെറ്റിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഈ പ്ലോട്ടിന്റെ വികസന സമയത്ത്, വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട പുതിയ പോയിന്റുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

ഒന്നാമതായി, ജോസിന്റെ ചിത്രം (സ്പാനിഷ് ഉച്ചാരണത്തിൽ - ജോസ്) മാറി. മനസ്സാക്ഷിയിൽ നിരവധി കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ ഉള്ള ഒരു പ്രശസ്ത കൊള്ളക്കാരനാണ് മെറിമി. അവൻ കർക്കശക്കാരനും അഹങ്കാരമുള്ളവനും മ്ലാനനുമാണ്, എങ്ങനെയോ എഴുത്തുകാരനെ "മിൽട്ടന്റെ സാത്താനെ" ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. മെറിമി സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രം അസാധാരണവും ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറയിൽ ഉള്ളതിനേക്കാൾ പരമ്പരാഗതമായി "ഓപ്പറേറ്റ്" സ്വഭാവവുമാണ്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, ജോസ് മാനുഷികവും ലളിതവും വ്യക്തിഗത അസാധാരണത്വങ്ങളില്ലാത്തതുമാണ്. നിർഭയനായ, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, പ്രണയപരമായി ഏകാന്തനായ നായകനെ ബിസെറ്റ് വിവരിച്ചില്ല, മറിച്ച് അവന്റെ സമകാലികനായ, സത്യസന്ധനായ, നേരായ, കുറച്ച് ദുർബലനായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, സുഖകരവും ശാന്തവുമായ സന്തോഷം സ്വപ്നം കാണുന്നു, പക്ഷേ മാരകമായ സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം, സാധാരണ നിലനിൽപ്പിന്റെ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് കീറി. . ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ നാടകത്തിന് കാരണം.

ജോസിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെക്കുറിച്ചുള്ള സമൂലമായ പുനർവിചിന്തനം കാർമനുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധത്തിന് പുതിയ വശങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു.

ഒപ്പം ഈ ചിത്രം വ്യത്യസ്തമായി. എന്നാൽ ഇവിടെയുള്ള മാറ്റങ്ങൾ വിപരീത ദിശയിലേക്കാണ് പോയത് - കാർമന്റെ വൈദഗ്ധ്യം, തന്ത്രം, കള്ളൻ കാര്യക്ഷമത എന്നിവയുടെ ചിത്രീകരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാം നീക്കം ചെയ്തു, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഈ ചിത്രത്തെ ഇകഴ്ത്തുന്ന എല്ലാം. ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറയിൽ, അവൻ ഉയർത്തപ്പെടുകയും, കുലീനനാക്കുകയും, വീണ്ടും, കൂടുതൽ മാനുഷികമാക്കുകയും, അവസാനം ദുരന്താത്മകമായ മഹത്വത്തിന്റെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒറിജിനൽ സ്രോതസ്സുമായി ഭേദിക്കാതെ, ഓപ്പറയുടെ രചയിതാക്കൾ സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടുള്ള സ്നേഹവും നായികയുടെ ധീരമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ നേർരേഖയും കൂടുതൽ സജീവമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ബൂർഷ്വാ സദാചാരത്തിന്റെ കാപട്യത്തിന് വിരുദ്ധമായി, സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെയും വ്യക്തിബന്ധങ്ങളിലെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും പര്യായമായി "ജിപ്സി" എന്നതിന്റെ റൊമാന്റിക് വ്യാഖ്യാനത്തിലേക്ക് അവർ ഈ ചിത്രത്തിന്റെ സാരാംശം അടുപ്പിച്ചു, അത് പുഷ്കിന്റെ "ജിപ്സികളിൽ" അതിന്റെ ഏറ്റവും വ്യക്തമായ രൂപം കണ്ടെത്തി.

എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - സംഗീതംബിസെറ്റ് കാർമെനെ സവിശേഷതകൾ നൽകി നാടൻസ്വഭാവം. സംഗീതസംവിധായകന് ഇത് നേടുന്നതിനായി, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകൾ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ രംഗം മാറ്റി - അവർ അത് പർവതങ്ങളുടെ ചതുരങ്ങളിലേക്കും വിശാലമായ വിസ്തൃതികളിലേക്കും കൊണ്ടുപോയി, സജീവവും സജീവവുമായ സന്തോഷം നിറഞ്ഞ, നിരന്തരമായ ചലനത്തിലൂടെ, ധാരാളം ആളുകളെ കൊണ്ട് നിറച്ചു. ഓപ്പറയിലെ നായകന്മാർക്ക് ചുറ്റും ജീവിതം ശക്തമായി തിളച്ചുമറിയാൻ തുടങ്ങി, യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധം - പ്രത്യേകിച്ച് കാർമെൻ - ശക്തവും ബഹുമുഖവുമായി.

ഓപ്പറയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്ന നാടോടി രംഗങ്ങളുടെ ആമുഖം, മെറിമിയുടെ നോവലിന് വ്യത്യസ്തമായ വെളിച്ചവും വ്യത്യസ്തമായ രസവും, കൂടാതെ, മറ്റൊരു പ്രത്യയശാസ്ത്ര ദിശയും നൽകി: ഇരുണ്ട നിറമുള്ള നാടകം, ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ള ഒരു ദുരന്തത്തിന്റെ സ്വഭാവം കൈവരിച്ചു. . നാടോടി രംഗങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രസരിക്കുന്ന ജീവിത സ്‌നേഹത്തിന്റെ ശക്തിയാണ് നായികയുടെ ചിത്രവും. തുറന്നതും ലളിതവും ശക്തവുമായ വികാരങ്ങളുടെ മഹത്വവൽക്കരണം, ജീവിതത്തോടുള്ള നേരിട്ടുള്ള, ആവേശകരമായ മനോഭാവം എന്നിവയാണ് ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറയുടെ പ്രധാന സവിശേഷത, അതിന്റെ ഉയർന്ന ധാർമ്മിക മൂല്യം. "കാർമെൻ," റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് എഴുതി, "എല്ലാം പുറത്താണ്, എല്ലാ ജീവിതവും, എല്ലാ പ്രകാശവും, നിഴലുകളുമില്ല, നിസ്സാരതയില്ല."

പ്രവർത്തനത്തെ കേന്ദ്രീകരിക്കുക, കംപ്രസ് ചെയ്യുക, വശത്തെ ഗൂഢാലോചനകളിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കുക, എന്നാൽ അതേ സമയം വികസിക്കുന്നുആളുകളുടെ പങ്ക് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്, ഓപ്പറയുടെ രചയിതാക്കൾ നാടകത്തെ സുപ്രധാന വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാൽ പൂരിതമാക്കുകയും അതിന്റെ വികസനത്തിന് ഊർജ്ജവും ചലനാത്മകതയും നൽകുകയും ചെയ്തു. ജോസിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കാളപ്പോരാളി എസ്കാമില്ലോ, കുറച്ച് ബാഹ്യ സ്വഭാവമാണെങ്കിലും, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും വീരത്വവും നേടി, കാർമെനോടുള്ള വിരുദ്ധത വാത്സല്യവും സൗമ്യവുമായ മൈക്കലയായിരുന്നു - എഴുത്തുകാരൻ ആകസ്മികമായി എറിഞ്ഞ വാക്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകൾ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു ചിത്രം. "നീലപ്പാവാടയും സുന്ദരമായ ബ്രെയ്‌ഡുകളുമുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഈ വിരുദ്ധതയ്ക്ക് ശക്തമായ സാഹിത്യപാരമ്പര്യമുണ്ട്. സ്റ്റെൻഡലിന്റെ "ദ പാർമ മൊണാസ്ട്രി" അല്ലെങ്കിൽ "ദി റെഡ് ആൻഡ് ദി ബ്ലാക്ക്" എന്ന നോവലിൽ നിന്നുള്ള ക്ലെലിയയുടെയും ഡച്ചസിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം ഒരാൾക്ക് ഓർമ്മിക്കാം - മാഡം റെനൽ, മത്തിൽഡെ ഡി ലാമോൾ. ഓപ്പറയുടെ പ്രത്യേക പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ജോസിന്റെ ആത്മീയ നാടകത്തെയും സന്തോഷത്തിനായുള്ള വേദനാജനകമായ അന്വേഷണത്തെയും ബഹുമുഖമായ രീതിയിൽ കാണിക്കാൻ ഈ വിരുദ്ധത സഹായിച്ചു.

ബിസെറ്റിന്റെ സംഗീതം നാടകീയമായ വികാസത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യവും ചലനാത്മകതയും കൂടുതൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: സജീവത, മിഴിവ്, ചലനങ്ങളുടെ വൈവിധ്യം എന്നിവയാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷത. കമ്പോസറുടെ സാധാരണ ഈ ഗുണങ്ങൾ സ്പാനിഷ് പ്ലോട്ടിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ചിത്രീകരണവുമായി തികച്ചും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. അപൂർവ സന്ദർഭങ്ങളിൽ മാത്രം, നാടോടി മെലഡികൾ ഉപയോഗിച്ച്, ബിസെറ്റ് സ്പാനിഷ് ദേശീയ രസം ഉചിതമായി അറിയിച്ചു. ഇതാദ്യമായല്ല അദ്ദേഹം ഇതിലേക്ക് തിരിയുന്നത്: സിംഫണി-കാന്റാറ്റ "വാസ്‌കോ ഡ ഗാമ" (1859), ആറ് സ്പാനിഷ് ഗാനങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം (1867), "ദി പെർത്ത് ബ്യൂട്ടി" (1867) ലെ ജിപ്‌സി ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും - കൂടാതെ സ്പെയിനിന്റെ തെക്കൻ പ്രദേശങ്ങളിലെ നാടോടിക്കഥകളിൽ ജിപ്സി സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഒരു പ്രധാന ഘടകമായി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് - കൂടാതെ, അവസാനമായി, പൂർത്തിയാകാത്ത ഓപ്പറ "സിഡ്" (1873-1874) - ഇവയാണ് ബിസെറ്റിന്റെ പുനർനിർമ്മാണ രീതി കണ്ടെത്താനുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ അന്വേഷണത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ. സ്പാനിഷ് ദേശീയ ആത്മാവ്. പ്രോവൻസിന്റെ നാടോടിക്കഥകളും അതിന്റെ ഭാഷയും ഭാഗികമായി സ്പാനിഷ് ഭാഷയുമായി അടുത്തിരിക്കുന്നതിനാൽ "അർലെസിയെൻ" ന്റെ പങ്ക് വളരെ പ്രധാനമാണ്.

ഓപ്പറയുടെ സ്‌കോറിൽ മൂന്ന് യഥാർത്ഥ നാടോടി മെലഡികൾ മാത്രമേ ഉപയോഗിച്ചിട്ടുള്ളൂ: ഇത് ആക്റ്റ് I ന്റെ ഹബനേറയാണ്, 1864-ൽ ഒരു ശേഖരത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ക്യൂബൻ വംശജരുടെ ഒരു ഗാനത്തിന്റെ സൗജന്യ അഡാപ്റ്റേഷൻ നൽകുന്ന സംഗീതം (ഉദാഹരണങ്ങൾ 194 കാണുക. എ, ബി); പോളോ (സ്പാനിഷ് നാടോടി നൃത്തം) ആക്ട് IV-ലേക്കുള്ള ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തിൽ നിന്ന് - പ്രശസ്ത സ്പാനിഷ് ഗായകൻ എം. ഗാർഷ്യയുടെ ഗാനത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ് ഇതിന്റെ മെലഡി (ഉദാഹരണം 283 കാണുക. വി) കൂടാതെ, ഒടുവിൽ, ആക്റ്റ് I-ലെ കാർമെൻ സുനിഗയുടെ ധീരമായ പ്രതികരണത്തിന്റെ മെലഡി (ഉദാഹരണം 195 കാണുക), ഇതിനായി ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകൾ P. Merimee വിവർത്തനം ചെയ്ത പുഷ്കിന്റെ "ജിപ്‌സീസ്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള സെംഫിറയുടെ ഗാനത്തിന്റെ വാചകം ഉപയോഗിച്ചു.

അത്തരം “ഉദ്ധരണികൾ”ക്കൊപ്പം, സ്പാനിഷ് സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ മെലോഡിക്, റിഥമിക്, വ്യക്തിഗത തിരിവുകളും വികസന സാങ്കേതികതകളും ബിസെറ്റ് സംഗീത ഫാബ്രിക്കിലേക്ക് വിഭജിച്ചു. വി ഘട്ടത്തെ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്ന കേഡൻസ് രീതികൾ ഇവയാണ് - സൂചിപ്പിച്ച ഇടവേള ആധിപത്യത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു; മേജർ, മൈനർ ടെട്രാകോർഡുകളുടെ ഏഴ്-ഘട്ട മോഡിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലെ താരതമ്യങ്ങൾ, അവയിൽ ആദ്യത്തേതിന്റെ അവസാന ശബ്ദം രണ്ടാമത്തേതിന്റെ പ്രാരംഭ ശബ്‌ദവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, ഇത് മേൽപ്പറഞ്ഞ ഇടവേളയിലും ആക്റ്റ് I-ന്റെ സെഗ്വിഡില്ലയിലും സംഭവിക്കുന്നു.