"Sastra anak-anak dari Era Thaw adalah Klondike, yang kita tidak punya waktu untuk menangani. Ilya Bernstein Penerbit Tentang Editor, Sensor dan "Cerita Denisian Bernstein Ilya Publisher Independen

Bagaimana ide menciptakan edisi akademik buku anak-anak - dan bukan yang tidak jelas, dan apakah itu semua yang dibaca semua orang?

Semuanya agak lebih vital dan kurang konseptual. Saya telah melakukan buku untuk waktu yang lama sebagai penerbit independen, tetapi sebagai pendamping penerbit. Buku-buku saya berada di bawah merek "Skuter", "Crow Crow", "Terevinf" - dan terus keluar begitu. Dan mereka telah lama berkomentar - dan cara yang berbeda, penerimaan komentar. Artinya, hiperproekt seperti itu, yang dapat disebut "abad XX Rusia pada fiksi anak-anak dan dalam komentar."

Tiga tahun lalu, saya memutuskan untuk membuat seri yang sangat baru - "Ruslit". Ini adalah bagaimana jika mengacu pada "monumen sastra", tetapi dengan perbedaan seperti itu: dalam bahasa Rusia, untuk remaja, abad kedua puluh, dan komentar itu sendiri adalah non-akademik (sesuai dengan gaya garis besar di atas) dan multidisiplin. Artinya, ini bukan sejarah sastra, melainkan upaya untuk menceritakan tentang waktu dan tempat tindakan, mendorong menjauh dari teks, yang tidak berusaha untuk mengklarifikasi dengan spesifik tempat-tempat gelap dan tidak dapat dimengerti. Teks dianggap sebagai titik awal untuk pernyataan komentator sendiri.

"Tiga kisah tentang Anda Kurololesyova" - Seri buku keenam. Oleh karena itu, ketujuh, delapan dan sembilan - "Deniska", "Lunners" dan komentar ke Brushtein padam: Dalam buku ini - untuk pertama kalinya untuk seri - tidak akan ada teks dari pekerjaan yang ditandai. Dan dalam semua buku-buku sebelumnya ini jenis yang berbeda. Komentar. Dan selain itu, komentar seperti itu sudah ada di lain seri saya. Anda tahu, ada seri seperti itu dalam "skuter" - "Bagaimana itu", buku-buku itu tampaknya dibungkus dengan surat kabar?

Secara umum, proyek muncul: Tampaknya bagi saya bahwa ini adalah cara alami - ketika Anda memiliki ide yang tidak jelas tentang bentuk akhir. Sebenarnya, saya tidak punya presentasi selesai sekarang. Saya tidak berpikir bahwa ini dilakukan sekarang - inilah yang saya cari dan apa yang harus dicapai. Ini adalah proses, ide, pengembangan. Perbedaan antara Kurololeps, pemimpin penjualan tahun lalu, bukanlah bahwa itu adalah sesuatu yang jauh lebih baik daripada yang sebelumnya, tetapi dalam apa yang menarik perhatian.

Komentar tentang "tiga kali pada Vasya Kurolesy" Ilya Bernstein menulis dalam kolaborasi dengan kritikus sastra Roman Labov dan Oleg Lekmanov

Sampel apa yang Anda andalkan ketika Anda membuat buku-buku ini - "LitpaMathers", komentar Gardner kepada Alice, tentang yang sulit untuk tidak diingat?

Secara eksplisit, saya pikir tidak ada. Tampak bagi saya bahwa kami membuat format kami sendiri yang mengandalkan teknologi. Pertama, penting bagaimana ini dilakukan. Saya mengomentari (bersama dengan rekan penulis), saya memenuhi peran seorang desainer, editor tagihan, switera, direktur kolorografis. Banyak pekerjaan didikte banyak. Saya menemukan gambar yang menarik dan saya menanamkannya ke teks komentar, saya menulis tanda tangan yang diperpanjang untuk itu - ternyata hypertext seperti itu. Saya dapat memangkas komentar karena tidak cocok, penting bagi saya, misalnya, sehingga ada dua gambar pada pembalikan dan mereka berhubungan satu sama lain. Saya dapat menambahkan teks jika saya rindu, untuk tujuan yang sama. Teknologi aneh ini pada pandangan pertama menciptakan efek konseptualitas.

Kedua, katakanlah, "cerita denisian" - hasil percakapan. Kami pergi tiga orang puluhan kali - Denis Dragunsky, Olga Mikhailova dan saya, - berpikir dan berkata. Olga (dia, omong-omong, membela tesisnya tentang Deniska) sedang mempersiapkan - dia ada di arsip, saya punya komputer, di belakang buku, - maka Anda pergi untuk mengunjungi Denis Viktorovich untuk berdiskusi - tidak hanya dengan Denis yang tumbuh. , tetapi dengan seorang pria yang memiliki rasa terhadap material dan sejarah lainnya dan pengetahuan yang luar biasa. Saya juga, taraf tertentu saksi kali ini: lahir pada tahun 1967, waktu aksi hanya menemukan keunggulan dan pada anak usia dini, tetapi kemudian lingkungan berubah jauh lebih lambat dan lebih akurat daripada sekarang. Saya lebih muda dari Dragunsky, tetapi pada dasarnya yang lebih tua dan Olga Mikhailova, dan penerima utama buku-buku ini bukanlah anak, tetapi orang tua seorang anak. Dan kemudian percakapan yang direkam dan setengah jam ini didekripsi, kami merawatnya, sehingga ternyata komentar ini.

Dalam kasus Oleg Lieberry dan Romawi Labov, rekan penulis komentar kami ke "Lunnedel", itu berbeda karena novel itu hidup di Tartu. Medium kami adalah Google Dock di mana kami bertiga bekerja, memerintah, berkomentar. Saya mengatakan ini dalam detail ini, karena menurut saya itu semua benar-benar terikat dengan teknologi manufaktur.

Selain itu, ketika saya berbicara tentang multidisiplininasi, maksud saya kata ini dalam arti luas. Misalnya, dalam mengomentari kisah Leonid Solovyov "Pangeran Enchanted" tentang Hojo Nasreddin memiliki beberapa topik penting dan paradoks: Sufisme dalam sastra Soviet, perilaku Solovyov, tentang penyelidikan tradisi Plutovsky Roman (penulis dihukum Dari artikel ke-58 pada tahun 1946, "Pangeran" - satu dari dua atau tiga teks prosa besar dalam sastra Rusia, dari awal hingga akhir yang ditulis di kamp), literatur klasik Persia saat ini. Saya tidak membawa studi terakhir sampai akhir, tetapi saya mengambil wawancara siklus (dengan foto-foto lawan bicara, pekerjaan dan perumahan mereka), Moskow Tajiks - ilmuwan dan petugas kebersihan, kerah putih dan koki - tentang bagaimana mistisisme Islam Persia dan Islam sedang menempati dalam hidup mereka, dalam pikiran mereka. Sejak disana, di mana kita berada di letterpress shtcheyev atau koltsov, di Tajikistan - Jami dan Rumi. Saya harap bahan ini selesai ke edisi kedua "Pangeran Enchanted".

Dalam menciptakan komentar untuk "cerita denisian", Denis Dragunsky sendiri ambil bagian - prototipe karakter utama

Dalam bahan tambahan untuk "cerita Denisian" saya dikejutkan oleh plot esai Anda tentang perubahan editorial semi-ampace yang mengejar kisah-kisah ini di seluruh buku. Di luar, antara Uni Soviet Dengan sensornya dan hari ini dengan undang-undang tentang perlindungan anak-anak dari ketidaksensoran itu tidak pergi ke mana saja?

Saya tidak akan mempolitisasi dan disebut sensor. Editor ini. Ada penerbit, ia mempekerjakan editor. Ada banyak buku penulis pemula atau bahkan pemula, di mana pahala editor sangat bagus. Editor berpengalaman dapat sangat membantu, dan memiliki tradisi besar, masih Soviet. Secara umum, seorang penulis Dragunsky, mulai, meskipun hampir lima puluh tahun, datang ke editor, meskipun kecerdasannya memberinya saran, itu bekerja dengan teksnya. Ketika penulis masih muda, lebih tepatnya tidak membuat mastitis, sulit baginya untuk membela sendiri, karena ia telah menjadi popularitas, ia memiliki lebih banyak dan lebih tepat.

Aku akan memberitahumu sebuah cerita pendek tentang penulis Viktor Golavkin dan ceritanya "ayahku yang baik." Saya menerbitkannya di "skuter" dalam seri "Pidato Asli". Dan - Keberuntungan Langka: Saya memberi saya seorang janda Gia bahwa dia ingin menerbitkan kembali "ayah yang baik" sebelum kematiannya, mengambil buku dari rak dan meluruskannya dengan pegangan dan herbalis. Dan di sini dia menyerahkan saya edisi ini. Bayangkan dua halaman dengan dialog panjang yang sama: dalam versi yang sama, "kata", "kata", "kata", di lain - "terbakar", "pecah", "Masimamlil" dan "dicuci". Opsi apa yang penulis, dan apa editorial? Jelas bahwa "berkata", "kata" penulis menulis. Ini adalah situasi khas.

Dalam setiap profesi ada tradisi rata-rata yang diuji pendapat, dan jarang, misalnya, editor memahami konvensionalitas hukum perusahaan ini, relevansi dan bahkan keinginan pelanggarannya. Gyavkin, seperti Dragunsky, berusaha membuat teks alami, kekanak-kanakan, kurang mulus. Dan editor tidak disensor sama sekali (dalam arti kata literal dan paling sederhana), justru keinginan untuk menyisir. Editor tampaknya penulis tidak tahu cara menulis, dan dalam banyak kasus itu. Tapi untungnya, tidak semuanya. Dan editor bersikeras, menggabungkan ketidakasakan, keanehan, kerak, terutama jika penulis tidak lagi mampu membela teksnya.

Dalam publikasi "petualangan Kapten Lunned" termasuk biografi Andrei Nekrasov dan fragmen surat-suratnya

Percakapan ini membingungkan saya, karena saya tidak terlalu suka menceritakan tentang masa depan, dan sekarang dalam arti di persimpangan jalan. Ketika hasil tenaga kerja menjadi dapat dipahami sebelumnya ketika jelas bagaimana diatur, saya ingin berubah. Sepertinya saya bahwa di bidang Litpamatmers anak-anak yang sudah saya ucapkan. Adalah mungkin untuk membuat HotTABach tua tua, atau Tomik Gaidar, atau sesuatu yang lain - saya bahkan memiliki beberapa proyek, tidak jelas. Tapi sekarang saya memikirkan sesuatu yang sepenuhnya teman. Misalnya, saya ingin membangun rantai Instagram - sebuah buku. Saat mengomentari, saat mencari dan memilih ilustrasi, masih ada banyak yang tidak digunakan. Cerita menarik saya, tetapi tentang topik komentar hanya tepi dan karenanya tidak termasuk dalamnya. Atau termasuk, tetapi terpisah-pisah. Artinya, komputer saya membuat koleksi fakta menarik bagi saya divisualisasikan dalam gambar yang diunduh dari berbagai sumber. Dan di sini saya akan memulai akun - sebenarnya sudah dimulai, - di mana saya akan meletakkan segala macam cerita yang menarik Di sekitar foto-foto ini. Jika ini sering dilakukan, setiap hari atau hampir semua orang, maka pada akhir tahun itu akan dicetak di album dalam format buku meja kopi - buku-buku di meja kopi di ruang tamu. Koleksi Fakta Menjamu pada topik saya: semua abad XX Rusia yang sama, bukan dalam teks, tetapi dalam gambar.

Tahun lalu dalam seri lain - "seratus cerita" - menerbitkan Kitab Elena Yakovlevna Danko "Rahasia Cina". Ini adalah sejarah fiksi porselen, ditulis pada tahun 1929 oleh artis di Cina (dan penulis). Dan ada komentar besar juga, dengan gambar, lebih keras daripada di "Ruslite". Berikut adalah contoh cerita yang memasuki komentar hanya sebagian.

Ada ornamen Pabrik Porselen Lomonosovsky yang sangat terkenal - kobal kobal , Blue Rhombic. Dia muncul pada tahun 1944, diyakini bahwa artis Anna Yatskevich menginspirasi jenis jendela cross-cross-condong penjara di Blocade Leningrad - ada mitos romantis seperti itu. Ada versi lain yang terkait - tentang menyeberang di langit malam Leningrad dari sinar lampu sorot pertahanan udara. Pada saat yang sama, produk LFZ paling terkenal (kemudian iPh, Imperial), di mana tanaman itu benar-benar dimulai, - layanan sendiri Elizabeth Petrovna , paruh kedua abad XVIII, sangat mirip. Rhombic Ada yang lebih rumit, di node ornamen bunga - Elizabethan Baroque. Semakin menarik adalah hubungan ini, parafrase abad XX, pemahaman modernis tentang warisan budaya era sebelumnya. Jauh lebih bermakna, menurut saya, mitos militer romantis.

Presentasi komentar ke Trilogy "Road Goes to Dal" akan diadakan pada 3 Desember di Pameran Non / Fiksi

Atau ini adalah kisah yang menyatukan Denis dengan Vasya Kleoles. Dalam edisi Koval kami, ada komentar tentang "milisi cologne" schipr ". Mereka berkata, diproduksi di "fajar baru", berisi setidaknya 70 persen etil alkohol, adalah cologne paling umum dari pria Soviet menengah. Juga diketahui bahwa Soviet Schipr meniru Cologne Prancis Chypre Coty. "Shipr" Roh, aroma yang, terdiri dari campuran wewangian lumut, bergamot, nilam, sandal dan LADAN, didirikan pada tahun 1917 oleh parfum Perancis Francois Coti.. The Story "Red Ball in the Blue Sky" menggambarkan perangkat yang memercik cologne. Komentar menjelaskan: mesin penjual otomatis dan spacker digantung di penata rambut, hotel, di stasiun, satu psyah bernilai 15 presendor kopecks. Dan saya masih menemukan keripik Faketonia dari warga yang tidak bisa didukung, mengetuk di pagi hari untuk menangkap aliran cologne, dan bahkan karikatur yang sesuai. Jadi rantai gambar dibangun, memvisualisasikan keseluruhan cerita - dari Cypre Coty ke penderita pagi.

Semua ini terlihat sambil sepenuhnya tidak koheren dan enteng. Tetapi dalam pengalaman saya, formulir dan penyelesaian konseptual datang dalam bekerja dengan bahan. Hanya perlu memberi mereka perkecambahan, melihat potensi ini, membantu mewujudkan atau, seperti yang mereka katakan di surat kabar dan majalah, "Minuman".

Ilya Bernstein - Tentang Topik Dewasa Sastra Anak, Epoch Thaw dan Book Tastes dari berbagai generasi

Para filolog relatif baru-baru ini menyadari bahwa literatur anak-anak Rusia, terutama pada saat masa kejayaannya - era mencair di Uni Soviet, yang tidak kurang menceritakan tentang waktu dan orang-orangnya daripada orang dewasa. Salah satu yang pertama, perbendaharaan ini dibuka oleh Ilya Bernstein, penerbit independen. Dia mulai menghasilkan buku anak-anak dengan komentar untuk beberapa ratus halaman. Dan mereka menyimpang, menjadi pembacaan populer pada orang dewasa yang pernah tumbuh pada "kisah-kisah Denisi" atau "tautan di bulan." Untuk informasi lebih lanjut tentang proyek mereka, jalur pribadi dan literatur anak-anak, penerbit dalam sebuah wawancara dengan "waktu nyata".

"Waktu adalah seperti: pemuda, penipuan, shappodies, dan persyaratan profesional yang sangat rendah"

Ilya, jalanmu untuk memesan, dunia penerbitan itu sulit dan panjang. Beri tahu kami apa yang harus Anda lakukan sebelumnya, sebelum Anda menjadi mereka yang disebut "Publisher Kerajinan Independen"?

Ketika saya harus memilih profesi masa depan, itu tahun 1984, dan ide-ide saya tentang kemungkinan itu sangat sempit. Dua generasi sebelumnya dari "leluhur" saya berjalan satu, secara umum, sayang: Di perusahaan yang pergi ke rumah orang tua saya, semua pria adalah kandidat ilmu teknis dan tirai. Saya tidak memiliki kemampuan atau minat. Tetapi untuk spesialisasi lainnya untuk pria yang lain memperlakukan skeptis.

Saya melanjutkan jalan paling tidak resistensi, belajar pada insinyur programmer dan bahkan untuk beberapa waktu bekerja dalam spesialisasi. Untungnya bagi saya, segera tahun 90-an datang, ketika sebuah pilihan muncul - baik untuk meninggalkan negara itu, sebagai mayoritas mutlak dibuat di lingkungan saya, atau tinggal dan hidup dalam situasi baru, ketika semua relung terbuka dan dapat terlibat dalam apa pun.

Saya suka buku sejak kecil. Ini seperti objek - saya menyukai banyak dari mereka selain teks dan ilustrasi. Saya membaca akhir pekan, saya ingat nama headset (font), itu membuat saya khawatir. Jika buku dengan komentar, saya sering membacanya sebelum teks. Setelah jatuh tempo, saya menjadi kolektor buku. Setiap hari, kembali dari pekerjaan, saya membuat transplantasi di Jembatan Kuznetsky, di mana pasar buku spekulan berfungsi selama bertahun-tahun. Dalam kegelapan (terutama di musim dingin), orang-orang diam berjalan atau berdiri, mereka saling mendekati, bertukar frasa konspirasi, mengesampingkan dan mengubah buku untuk uang. Saya hampir setiap hari menghabiskan waktu dan menghabiskan semua uang yang mendapatkan "spesialis muda."

Tapi saya tidak membeli buku untuk membacanya. Dari perpustakaan besar saya, saya membaca unit-unit yang menarik. Pada saat itu, buku itu jarang terjadi, objek berburu. Saya memiliki minat olahraga. Dan saya tidak mengerti apa yang harus dilakukan dengan minat ini. Hal pertama yang terjadi di kepala harus dikumpulkan. LitpaMathers, Academia, Akvilon - jalur standar. Dan jika saya ditanya bagaimana saya melihat masa depan saya akan menjawab (mungkin saya menjawab) bahwa saya akan menjadi penjual di toko bukinistik, tetapi tidak di Rusia, dan di sebelah Universitas Barat. Tetapi semua ini spekulatif, dan kemudian saya tidak akan melakukan apa pun untuk ini.

Kemudian saya menangkap air berlumpur ikan seperti itu: banyak, menghasilkan uang pertama, diselesaikan bahwa hal berikutnya yang akan mereka lakukan, publikasi surat kabar itu akan terjadi. Dan saya menjadi editor surat kabar semacam itu. Publikasi ini jarang hidup ke nomor kedua atau ketiga, meskipun mereka mulai menjadi badai. Jadi dalam beberapa tahun saya telah menginstal setengah lusin dari berbagai surat kabar dan majalah tentang berbagai topik, bahkan agama. Waktunya adalah: pemuda, petualangan, inpercaya, menetas dan persyaratan profesional yang sangat rendah, dan moral, juga - satu sama lain sesuatu tertipu, dan tentang banyak hal yang saya lakukan, saya ingat memalukan.

Kemudian, sebagai hasil dari semua ini, papan editorial adalah seorang fotografer, desainer, korektor, editor. Dan kami memutuskan untuk tidak mencari pelanggan berikutnya, tetapi untuk membuat biro iklan. Dan saya ada di dalam dirinya seorang pria yang bertanggung jawab kepada pelanggan. Ini adalah hari-hari mengerikan dari gerai malam di rumah percetakan. Dan itu semua melemparkan semuanya bahwa lima tahun saya memiliki tipografi kecil saya sendiri.

"Aku suka buku sejak kecil. Ini seperti objek - saya menyukai banyak dari mereka selain teks dan ilustrasi. Saya membaca akhir pekan, saya ingat nama headset (font), saya khawatir tentang saya. " Foto Filolog.LiveJournal.com.

- Dan krisis ekonomi reguler pada Anda telah dipengaruhi oleh negara?

Saya benar-benar anak mereka. Mereka sangat mengubah situasi. Saya memiliki tipografi, departemen desainer, dan saya dengan bangga mengatakan bahwa semua karyawan saya dengan pendidikan seni senior. Dan kemudian krisis dimulai, saya harus memberhentikan orang dan menjadi desainer sangat banyak, membuat buklet, jalan, katalog pameran, album yang berbeda.

Tapi selama ini saya ingin membuat buku. Saya ingat ini dan mudah berpisah dengan kegiatan saya yang relatif sukses dan moneter, jika menurut saya bahwa pintu dibuka ke dunia buku yang lebih. Jadi dari produsen pencetakan iklan saya menjadi desainer, kemudian seorang desainer buku. Hidup mengirim saya guru, misalnya, Vladimir Krichevsky, seorang desainer yang luar biasa. Dalam kursus, secara umum, seorang kenalan acak, saya menyarankan bekerja secara gratis untuk bekerja untuknya, jika hanya dia mengajari saya. Dan tampaknya memberi saya lebih dari doktrin lain (dan tentu saja "sekolah tinggi" yang lebih teratur).

Ketika saya menjadi seorang desainer, ternyata di penerbit kecil ada kebutuhan untuk mengedit total. Artinya, akan lebih baik bahwa perancang dapat bekerja dengan ilustrasi, dan dengan teks, tahu bagaimana dan menambah, dan memotong. Dan saya menjadi editor serbaguna, yang membuat sastra, artistik dan pengeditan teknis itu sendiri. Dan sejauh ini saya tetap.

Dan 10 tahun yang lalu, ketika ada krisis lain dan banyak penerbit pergi dari pasar, dan sisanya mengurangi volume yang diproduksi, saya memutuskan untuk membuat buku, karena saya sudah dapat: semuanya sendiri. Dan dimulai dengan buku-buku anak-anak favorit saya - mereka yang saya percayai, tidak terlepas dari penggunaan budaya. Pada tahun 2009, buku pertama saya dirilis - "Kehidupan Anjing" Ludwick Ashkenazi dengan Ilustrasi Tim Jurgk, saya tidak hanya menyiapkannya, tetapi juga membiayai publikasi. Penerbitan judul Halaman, Penjualan. Saya membuat buku selusin (atau sedikit lebih), diperhatikan oleh kolega, penerbit lain menawarkan untuk bekerja sama dengan mereka. Pertama, "skuter", lalu "Crow Crow". Maka itu adalah booming penerbit anak-anak kecil.

Dalam kehidupan saya, kecelakaan selalu memainkan peran penting. Saya membahas dengan buku-buku penerbitan kolega dengan komentar besar yang kompleks. Sementara mereka berpikir, apakah akan menyetujui ini (saya membutuhkan teman, proyek-proyek itu dijanjikan untuk mahal), semuanya sudah "dibangun" dalam pikiran saya, jadi ketika semua orang menolak, saya harus membuka rumah penerbitan saya sendiri. Ini disebut "Publishishing Project A dan B", dua lusin buku terakhir keluar di bawah merek seperti itu.

- Bagaimana pekerjaan rumah penerbitan Anda atau, bagaimana namanya, lokakarya?

Ini sebagian besar didikte oleh situasi ekonomi. Saya tidak punya uang untuk mempekerjakan karyawan yang berkualifikasi, tetapi sesuatu yang saya miliki untuk menarik orang sehingga mereka ingin bekerja dengan saya. Dan saya sarankan untuk menciptakan kembali beberapa produksi dan pendidikan pra-industri. Serupa sekarang di seluruh dunia. Ini bukan produsen konveyor ketika dia memiliki banyak pemain dan semua orang bertanggung jawab atas plot mereka.

Saya buat apa adanya toko abad pertengahan: Seseorang datang, dia tidak tahu apa-apa, dia adalah seorang siswa, dia diajarkan pada bahan yang bekerja, memberikan pekerjaan sesuai dengan kualifikasinya, dan ini bukan tugas sekolah, tetapi buku nyata. Saya membayarnya bukan beasiswa, tetapi gaji kecil yang kurang dari itu saya akan membayar spesialis jadi, tetapi mendapat pendidikan dan praktik. Dan jika siswa saya ingin membuka lokakarya, saya akan membantu, saya bahkan dapat memberikan ide buku pertama atau meringkas dengan penerbit yang akan setuju untuk menerbitkan bukunya.

Saya tidak pernah bekerja dengan penerbit sebagai karyawan yang disewa, seperti halnya pendamping. Buku itu secara hukum milik saya, hak cipta dikeluarkan untuk saya. Penerbit membayar saya bukan biaya, tetapi berbagi pendapatan dengan saya. Tentu saja, rumah penerbitan tidak menyukai situasi ini, sudah siap untuk melanjutkannya, hanya jika itu mengerti bahwa buku ini sendiri tidak akan dapat melakukan, atau jika terlalu mahal. Kita harus dapat membuat buku-buku seperti itu yang disepakati penerbit untuk menerima kondisi Anda.

Saya tidak membuat apa yang saya tidak tertarik, tetapi mungkin berhasil. Tidak ada yang namanya dalam latihan saya, meskipun itu sudah waktunya. Sebaliknya, idenya muncul, dan saya mengimplementasikannya. Saya selalu mengakhiri seri, itu benar dengan sudut pandang pemasaran: Orang-orang terbiasa dengan desain dan membeli buku, bahkan tidak mengetahui penulis, karena reputasi seri. Tetapi ketika ada produksi massal, lima atau sepuluh buku seperti itu telah dibuat, itu tidak lagi menarik bagi saya, dan ide berikut muncul.

Sekarang kami memproduksi serangkaian "ruslit". Pada awalnya, dia dipahami sebagai "Lit. Litters", tetapi dengan pemesanan: Buku-buku yang ditulis pada abad ke-20 untuk remaja, dilengkapi dengan komentar, tetapi bukan akademik, tetapi menghibur, multidisiplin, tidak hanya sejarah dan filologis, tetapi juga sosial-antropologis , dll. P.

"Saya tidak pernah bekerja dengan penerbit sebagai karyawan yang dipekerjakan, sama seperti teman. Buku itu secara hukum milik saya, hak cipta dikeluarkan untuk saya. Penerbit membayar saya bukan biaya, tetapi berbagi pendapatan dengan saya. " Photo papmambook.ru.

"Kami seperti perintis yang hanya membelai plot dan pergi"

- Bagaimana Anda datang untuk menulis komentar serius besar pada buku anak-anak?

Saya juga membuat komentar dalam seri lain, itu selalu menarik bagi saya. Saya membosankan yang dengan mudah dapat membaca anak kepada anak atau melihat bersama film, tiba-tiba berhenti dan bertanya: "Apakah Anda mengerti apa yang dimaksud?"

Saya beruntung, saya menemukan kolega bahwa ahli filologi profesional dan pada saat yang sama ada orang-orang lucu yang merupakan kerangka komentar filologis tradisional. Oleg Lekmanov, Roman Labov, Denis Dragunsky ... Saya tidak akan mendaftar semua - tiba-tiba seseorang lupa. Kami merilis 12 buku "Ruslita". Ada rencana untuk satu atau dua tahun ke depan.

Kebetulan buku-buku ini dengan komentar tidak terduga ditembak. Sebelumnya, permintaan seperti saya ada, kemudian dalam bentuk laten, tersembunyi, tidak seperti ini, itu tidak terjadi pada siapa pun. Tapi sekarang, ketika itu, tampaknya diberikan bahwa Anda dapat mempublikasikan "cerita deniscory" dengan alat ilmiah dua yang tersebar.

Siapa yang membutuhkannya? Nah, misalnya, untuk menumbuhkan pembaca buku-buku ini, mereka yang menyukai buku-buku ini dan ingin memahami apa rahasianya, periksa tayangannya. Di sisi lain, literatur anak-anak, yang kami pilih, memberi kami kesempatan untuk mencoba genre baru - ini bukan komentar dalam arti kata yang diterima secara umum (penjelasan dari kata-kata dan realitas yang tidak dapat dipahami, referensi biobibliografi), dan Cerita tentang tempat dan waktu tindakan, yang dilakukan, mendorong menjauh dari teks.

Kami menjelaskan banyak momen yang tidak memerlukan penjelasan, tetapi kami memiliki sesuatu untuk diceritakan tentang ini. Kadang-kadang hanya masa kecil kita, yang dengannya kita terhubung erat dan tahu banyak yang tidak bisa Anda kurangi dalam buku. Bahkan memperlakukan dragoon. Kami memalukan denky, tetapi kemudian kenyataan berubah perlahan, dan kami mudah membayangkan apa yang sepuluh tahun sebelumnya.

- Sebelumnya, tidak ada yang terlibat dalam mengomentari literatur anak-anak?

Sastra anak-anak tidak dianggap sebagai filolog serius hingga saat ini sebagai bidang kegiatan profesional. Apakah bisnisnya adalah kelopak mata perak! Dan semacam omong kosong tidak serius. Dan kami baru saja menemukan diri mereka dalam Klondike - ini adalah sejumlah besar penemuan, kami tidak punya waktu untuk menanganinya. Kita sebagai perintis yang hanya mencap plot dan melangkah lebih jauh: Sangat menarik bahwa ada selanjutnya bahwa tidak ada waktu dan keinginan untuk mengembangkan plot terbuka. Ini tidak diketahui. Dan setiap sentuhan untuk ini dan mendaki di arsip membuka jurang. Dan kebaruan pendekatan kami "dewasa untuk anak-anak" juga memungkinkan Anda untuk menggunakan optik penelitian yang menarik. Ternyata ini sangat "saluran".

- Dan siapa yang membeli?

Membeli orang berorientasi kemanusiaan. Mereka yang membeli semua literatur dewasa intelektual. Itu menjadi genus literatur intelektual untuk orang dewasa. Terlepas dari kenyataan bahwa selalu ada pekerjaan yang dilakukan untuk anak-anak, sebagian besar diperoleh, dengan gambar "anak-anak". Dan komentar dihapus sampai akhir, ia tidak mencegah kesan segera. Anda dapat membaca buku dan ini terbatas. Meskipun kehadiran komentar sekitarnya, tentu saja, membuat buku lebih mahal.

"Mereka bisa menulis untuk anak-anak tanpa mengurangi klaim mereka tanpa berlutut secara langsung, atau dalam arti figuratif"

Jelas bahwa situasi dengan literatur tidak konstan. Adalah mungkin untuk berasumsi bahwa kapan saja ada penulis yang hebat, baik, menengah dan buruk, persentase mereka kira-kira sebanding. Dan kapan saja, karya-karya luar biasa dibuat. Tapi tidak begitu. Ada zaman keemasan, usia perak, dan di antara mereka - tidak begitu tebal. Dan selama pencairan, banyak penulis anak-anak yang baik muncul bukan hanya karena kebebasan datang (meskipun sangat terbatas). Ada banyak faktor. Banyak tergantung pada kebetulan, dari kepribadian.

Thaw adalah bagian atas literatur anak-anak Rusia, maka banyak orang berbakat yang cerdas dan bebas memasuki dewit. Hadis itu tidak membatalkan sensor, tetapi dia melahirkan keinginan untuk mencoba "mem-bypass slingshots." Publikasikan penulis "dewasa" yang berani Anda masih tidak bisa. Dan literatur anak-anak di mana sensor jauh lebih sedikit, memungkinkan dirinya untuk menyadari diri mereka sendiri yang dalam situasi pilihan bebas kemungkinan besar tidak memilih literatur anak-anak.

Itu juga merupakan "pendekatan bisnis". Jika Anda membaca bahwa saya menerbitkan di majalah "Bone" dari Dovlatov, itu akan menjadi memalukan - ini adalah hack konjungtur Frank. Tetapi ada banyak penulis "dewasa" yang cantik dan defensif.

Kelompok sastra informal dibuat. Saya memiliki serangkaian "pidato asli" di rumah penerbitan "Scooter" - ini adalah literatur literatur Leningrad. Ketika saya mulai menerbitkannya, saya bahkan tidak membayangkan apa fenomena itu. Tetapi sesuai dengan hasil "penelitian lapangan" menjadi jelas bahwa buku-buku ini dan penulis ini banyak mengikat. Viktor Golowkin, Sergey Wolf, Igor Efimov, Andrei Bitov, banyak yang sehat dan menulis, misalnya, Vladimir Zakoboboinikov, Valery Popov. Lingkaran yang adil untuk menentukan melalui nama-nama Dovlatova dan Brodsky adalah orang-orang sekitar satu kali kelahiran (tahun prediktif atau militer), anak-anak ditekan (atau secara ajaib) orang tua mengangkat luar paradigma Stalinis, yang, secara konvensional, ke-20 Kongres Kongres Apa yang tidak membuka matanya.

Dan mereka dapat menulis untuk anak-anak, tanpa mengurangi klaim mereka, tanpa berlutut atau langsung, atau dalam arti kiasan. Mereka tidak hanya tidak menolak ide dan tugas-tugas dengan prosa dewasa mereka, tidak hanya tidak menghargai sensor, tetapi bahkan dalam literatur anak-anak tidak dipandu oleh pertimbangan "Apakah itu akan mengerti pembaca kecil?" Ini juga merupakan salah satu penaklukan yang penting dari pencairan - maka tidak hanya buku-buku yang berhenti untuk dinilai, didaktik dan dimuat secara ideologis, nada umum telah berubah.

Sebelumnya, hierarki itu jelas dibangun pada literatur anak-anak. Ada anak kecil, ada orang dewasa. Cerdas dewasa, anak bodoh. Anak itu membuat kesalahan, dan orang dewasa membantunya benar. Dan di sini, karena pada saat anak ternyata lebih dalam, lebih tipis, lebih pintar dari orang dewasa. Dan orang dewasa terkejut.

Misalnya, dalam cerita "Gadis pada Ball": Deniska mengetahui bahwa "dia" pergi - artis Tanechka Vorontsov, yang hanya dia lihat di arena dan masih dalam mimpi. Bagaimana kabar ayah? "Oh, mari kita pergi ke kafe, kita akan makan es krim dan tembak." Dan sayang? Atau dalam cerita lain: "Bagaimana Anda memutuskan untuk memberikan dump truck untuk cacing ini?" "Bagaimana kamu tidak mengerti?! Bagaimanapun, dia masih hidup! Dan bersinar! "

"Dragunsky - pejuang yang terampil dari front sensor, dia bukan pembangkang - seorang pria dari pop di dunia, sukses, dan tidak dapat diserahkan oleh penulisnya" dari bawah tanah "dan korban sensor. Lebih benar untuk berbicara tentang menyensor kisah-kisahnya setelah kematian. Ini adalah hal yang buruk, dan benar-benar dekat. " Foto donna-benta.livejournal.com.

Di sisi lain, dalam pedagogi, peran orang dewasa, melihat dari atas ke bawah, telah mengalami audit yang nyata dalam pencairan, dan itu pergi ke lektur.

Banyak berubah dalam estetika. Lingkaran konvensional datang ke literatur anak-anak, mencoba menambal, untuk mengikat koneksi waktu yang rusak - karena masih mungkin untuk menemukan mereka yang menemukan dan mengingat usia perak, misalnya. Bagaimanapun, orang-orang muda, menurut kata-kata mereka sendiri, menurut Brodsky, datang ke literatur "dari budaya non-keberadaan." Bitov mengatakan kepada saya: generasi sebelumnya berpendidikan baik, tahu bahasa, dan ketika penulis tidak dapat dipublikasikan, mereka memiliki kemungkinan lain - terjemahan sastra, karier akademik. "Dan kami, para insinyur kemarin, tidak ada kesempatan lain, kecuali pergi ke literatur anak-anak." Di satu sisi, mereka dibesarkan pada modernisme Eropa yang baru berikutnya: Hemingway, penulis "generasi yang hilang", komentar. Dan dengan ini mereka datang ke literatur anak-anak. Sastra anak-anak kemudian menarik dari sumber yang berbeda.

"Kamu mengatakan bahwa beberapa sensor dalam literatur anak-anak masih." Apa sebenarnya yang disensor?

Dragunsky - seorang pejuang yang terampil dari front sensor, ia bukan pembangkang - seorang pria dari pop di dunia, berhasil, dan tidak dapat diserahkan oleh penulisnya "dari bawah tanah" dan korban sensor. Lebih benar untuk berbicara tentang menyensor kisah-kisahnya setelah kematian. Ini adalah hal yang buruk, dan ini benar-benar dan ada. Perbandingan sederhana dari publikasi seumur hidup dan anumerta mengidentifikasi ratusan perubahan. Mereka dapat dikurangi menjadi beberapa kategori: misalnya, ini adalah kesopanan. Katakanlah, dalam cerita "menyanyikan tra-ta-dia" Deniska mengendarai kereta dengan Ayah, mereka menghabiskan malam di satu rak. Dan Ayah bertanya: "Di mana kamu terbang? Di dinding? " Dan Deniska mengatakan: "Dari tepi. Bagaimanapun, saya minum dua gelas, saya harus bangun di malam hari. " Dalam cairan, bukan engkol seperti itu, tidak ada kejahatan. Tetapi dalam edisi modern tidak ada teh.

Jenis pengeditan yang lain, lebih kompleks dan paradoks. Editor sastra menyiratkan keberadaan aturan dan aturan yang dilatih editor, dan dapat membantu penulis yang tidak kompeten untuk memperbaiki kekurangan yang jelas. Seringkali itu perlu. Tetapi dalam kasus teks artistik sejati, setiap kelancaran editorial lebih buruk daripada kekasaran penulis.

Ketika saya bekerja dengan kisah Golowkin "ayah saya yang baik", saya mendapat hadiah kerajaan - suntingnya sendiri: Dia mempersiapkan penerangannya sebelum kematiannya, mengambil bukunya dari rak dan dia harus meluruskannya (saya berasumsi bahwa saya harus melakukannya memulihkan apa yang terjadi dengan editor). Bayangkan dua opsi untuk dialog: Dalam satu "kata", "kata", dan di yang lain - "pecah", "terbakar" dan "macet". Opsi kedua adalah pengeditan editorial: dasar-dasar profesi - tidak mungkin untuk menempatkan kata-kata satu tangan di dekatnya. Tapi "berkata, berkata, berkata," Lagipula, lebih baik: jadi pidato anak itu berlalu, karakter dan sopan santunnya, itu memberitahu itu, dan bukan orang dewasa. Dan kebenaran yang disengaja mengeluarkan sensor.

Dragunsky adalah seorang modernis spontan, banyak teknik darinya sejak sejarah buku teks dari literatur abad XX. Katakanlah aliran kesadaran. Periode panjang tanpa poin, dengan rebus tak berujung, seolah-olah Deniska menyebut dirinya sendiri, berkata, Melambaikan tangannya: "Dan dia, dan aku ..." Itu di bawah Dragunsky, tetapi dalam edisi yang luas, teks dipotong menjadi frasa yang rapi , dibersihkan, dikeluarkan berulang, kata-kata berwarna tunggal di dekatnya, semuanya bersih (kami telah mengembalikan opsi lama di edisi kami).

Dragunsky sangat sensitif terhadap kata itu, ia menulis "makan", dan bukan "Meakish", tetapi editor dikoreksi. Buku seperti itu, seperti "cerita denisian", prestasi sastra yang tidak diragukan (yaitu, pertama-tama, bukan "itu", tapi "bagaimana"), adalah teks di mana semua kata ada di tempatnya, dan tidak dapat diganti dengan yang lain. tanpa kerugian yang signifikan. Persyaratan gaya serupa jauh dari semua penulis anak untuk diri mereka sendiri, tetapi semuanya baik-baik saja, tipis, massa hal-hal kecil yang diperlukan. Misalnya, ceritanya "dari atas ke bawah diagonal" (tentang Marysha, yang meninggalkan inventaris mereka sendiri, dan anak-anak sedang mengemudi). Dalam komentar, kami menulis bahwa Malashchet tidak secara kebetulan disebut Sanka, Rushka, dan Nelli, ini adalah bagian sosial yang jelas: Sankie Lautchitsa, Gaya Nelly dan putri Runchka, tidak tiba sejak pertama kali ke institut, menghasilkan pengalaman kerja. Dragunsky Leads, tentu saja, permainan dewasa, itu dibaca olehnya, tetapi ini juga merupakan fitur literatur anak Rusia yang mencair: itu tidak memiliki orientasi usia yang jelas dan banyak yang diletakkan di dalamnya. Ini bukan buah ara di saku Anda, lebih mungkin "untukmu".

"Buku tentang perang patriotik besar, meskipun tren patriotik yang kuat, tidak terburu-buru untuk membeli orang tua"

- Buku-buku anak-anak apa yang dipukul Anda sebagai orang dewasa? Misalnya, saya baru-baru ini membaca cerita "Sugar Baby", kami memiliki wawancara dengan penulisnya Olga Gromovoy.

- "Sugar Child" - sebuah buku yang brilian (saya, omong-omong, menerbitkan buku tentang orang tua yang sama - dan ditekan, dan kehidupan dalam evakuasi di Uzbekistan - "Gadis di depan pintu", ditulis dalam tabel dalam objek dan Diterbitkan hanya di Samizdate. Sangat saya sarankan. Dan anak berusia 7-10 tahun akan berada di gigi).

Uni Soviet adalah negara besar, ada kata sastra yang sangat berat, banyak orang menulis dan banyak hal ditulis. Kami hanya menyentuh puncak. Jika seseorang hanya mengambil untuk membaca seleksi selama setengah abad beberapa majalah regional seperti "lampu Siberia" atau "kentang ural", maka pasti akan ada begitu banyak harta, tidak ada yang dipimpin.

Saya tidak punya waktu untuk mempublikasikan semua buku yang saya inginkan. Tren ini, dalam penciptaan yang saya mainkan bukan peran terakhir, adalah penerangan kembali Soviet - saya sudah membatasi saya. Dan saya menunda atau bahkan membatalkan yang direncanakan. Misalnya, saya berpikir tentang penerbitan buku Sergei Ivanov. Ini dikenal sebagai penulis skenario kartun "Jatuh salju tahun lalu", tetapi juga selain "salju" dia menulis banyak hal baik. Olga Yakovleva, "bekas banteng dan putrinya" (di sana, ngomong-ngomong, serius berbicara tentang kematian, bagian dari aksi terjadi di rumah sakit onkologi - topik ini, menurut pendapatnya, di defit Soviet tidak menjadi perhatian) . Tetapi kejutan utama dari kenalan dengan tidak dibaca di masa kanak-kanak adalah "menunggu kambing" Yevgeny Dubrovina. Buku itu sangat tegang, sangat mengerikan sehingga saya tidak berani mengambilnya. Ini tentang kelaparan pasca-perang, akhir tahun 1940-an. Dan kemudian ia mencetak ulang "pidato" - yah, seperti "persis" di jalan.

"Saya tidak punya waktu untuk menerbitkan semua buku yang saya inginkan. Tren ini, dalam penciptaan yang saya mainkan bukan peran terakhir - Reissue of the Soviet - Saya sudah membatasi saya. Dan saya menunda atau bahkan membatalkan yang direncanakan. " Foto Yahudi.ru.

Banyak penulis anak-anak dengan siapa kami berkomunikasi, mengatakan bahwa di Rusia orang tua tidak menerima literatur anak-anak, di mana topik yang ambigu dinaikkan (misalnya, bunuh diri, inses, homoseksualitas), meskipun di Barat, buku-buku seperti itu dengan tenang. Bagaimana perasaan Anda tentang ini?

Di Barat, mungkin dipertimbangkan: jika ada sesuatu yang ada dan anak dapat menemukan ini, literatur tidak boleh lewat. Oleh karena itu, inses dan pedofilia cukup "topik." Tetapi pada kenyataannya, tentang penolakan yang sama terhadap publik orang tua kita ada dalam kaitannya dengan topik tradisional yang cukup terbuka. Saya Berdasarkan pengalaman pribadi - Banyak kali diperdagangkan di pameran buku di berbagai kota. Dan saya berbicara banyak dengan orang tua saya.

Buku-buku tentang Great. Perang PatriotikMeskipun tren patriotik yang kuat dan upaya besar negara, orang tua tidak terburu-buru untuk membeli. "Sulit, mengapa kamu tidak memiliki sesuatu yang lebih menyenangkan?" Fakta bahwa kekurangan empati, kemampuan untuk berempati, kurangnya pabrik khusus untuk pengembangan empati adalah salah satu fitur utama dari masyarakat modern Rusia. Itu juga dapat dilihat dari sini, di sisi lain dari penerimaan buku.

Orang-orang bukan karena mereka tidak ingin membeli buku tentang anak cacat atau penyakit yang tidak dapat disembuhkan atau secara umum tentang kematian, bahwa itu "tidak senonoh" atau masuk ke dalam konflik dengan instalasi pedagogis mereka. Sulit - "Tumbuh dan menemukan dirinya sendiri, tetapi untuk saat ini tidak perlu." Artinya, masalahnya sama sekali tidak mempromosikan teks tentang instansi, pergi dan mengganggu buku dramatis yang berat, orang tua itu sendiri tidak mau membacanya. Yah, tidak semua, tetapi dalam misa.

- Apa pendapat Anda tentang literatur remaja modern di Rusia?

Saya belum terlibat dalam hal ini sebagai penerbit, tetapi tahun ini saya berharap untuk mempublikasikan buku modern pertama yang ditulis sekarang tentang tahun 90-an. Tampaknya bagi saya bahwa untuk memiliki kekuatan yang berkembang, Anda perlu secara profesional mematuhi Rabu. Untuk muncul 10 buku yang luar biasa, Anda perlu menulis dan menerbitkan 100 dengan baik. Untuk belajar menceritakan kisah dengan baik. Dan ini, menurut saya, sudah tercapai. Saya tidak yakin bahwa 10 buku luar biasa ditulis, tetapi apa yang tertulis 25 atau bahkan 50 baik, saya berbalik. Penulis anak-anak baru sekarang menulis sehingga saran ahli dari penghargaan buku sulit untuk memilih pemenang.

Natalia Fedorova

referensi

Ilya Bernstein.- Editor Independen, Komentator, dan Penerbit, Pemenang Hadiah Marshak dalam Nominasi "Proyek Dekade", terlibat dalam menegur klasik anak-anak Soviet dan karya-karya "mencair" dengan komentar dan materi tambahan. Penerbit ("Pubrishishing Project A dan B"), editor, komentator, kompiler seri "ruslit" ("A dan B"), "pidato asli" dan "seperti" (bersama-sama dengan rumah penerbitan "skuter") dan publikasi lainnya.

Pada akhir November, pameran literatur intelektual non / fiksi penerbit independen Ilsa Bernstein merayakan semacam peringatan: mereka disiapkan dan menerbitkan lima puluh buku. Apa yang bukan alasan untuk berbicara?

Ksenia Molavskaya. → Bisakah kita bertemu pada hari Jumat?

Ilya Bernstein. ← ayo pergi di pagi hari: awal lebih awal.

Km. → Apa kepatuhan dengan kumuh? Pertanyaan tentang iman? Kesadaran diri? Sesuatu yang lain yang tidak bisa saya rumuskan?

Ib. ← Nah, iman, mungkin, dan kesadaran diri, dan sesuatu yang Anda tidak dapat dirumuskan juga.

Saya punya saudara perempuan, lebih tua dari saya selama sebelas tahun. Di tengah-tengah tahun tujuh puluhan, pada saat "Renaissansi Agama Mahasiswa Pedoman Pesawat," ia menjadi mengamati seorang Yahudi dan, secara umum, masih tetap demikian. Saudari itu adalah otoritas bagi saya dalam segala hal - baik secara moral, dan intelektual. Karena itu, sejak kecil, saya memperlakukan keyakinannya dengan sangat simpatik dan pergi ke sinagog bahkan dengan usia yang lembut. Pertama, "Secara teknis," karena menemukan lebih banyak kerabat lanjut usia yang harus, misalnya, membantu membeli Matsu. Kemudian dia mulai berjalan di hari libur, tetapi belum menghina, dan seterusnya, untuk nongkrong di jalan. Drift bertahap, cukup alami: pertama - tanpa daging babi, maka tanpa daging yang terlihat dan sebagainya. Saya tidak berpikir bahwa suatu hari nanti saya akan datang ke opsi "Tugas", tetapi saya pergi ke sinagog dan saya mengikuti hari Sabtu.

Km. → Tapi kamu belum memakai kip.

Ib. ← Tidak ada perintah seperti itu untuk terus-menerus memakai Kip. Dalam kehidupan sehari-hari Yahudi Ortodoks, ada sesuatu yang "pada Taurat", dan ada "pada orang bijak". Yang terakhir ini penting bagi saya dan menarik, tetapi tidak peduli seberapa kerasnya. Tetapi, secara umum, di rumah saya sering pergi ke tumpukan.

Km. → By the way, tentang orang bijak. Ketika kami bertemu dengan Anda, Anda bekerja di rumah penerbitan pintar "Terevinf" ...

Ib. ← Tidak. Saya berkolaborasi dengan mereka, dan baik freelancer, dan seperti penggemar dan teman. Terevinf pertama adalah departemen editorial dan penerbitan pusat pedagogi medis, dan masih arah utamanya adalah buku tentang anak-anak dengan gangguan perkembangan. Ketika saya memutuskan untuk memulai penerbitan saya sendiri pada tahun 2009, saya mengusulkan mereka untuk memperluas jangkauan. Jadi ada serangkaian buku "untuk anak-anak dan orang dewasa", dan kami telah menjadi teman dengan Terevinf.

Selama bertahun-tahun saya telah melakukan buku pengeditan uang. Dia mulai di tengah-tengah tahun sembilan puluhan, belajar secara independen pada desainer buku dan editor buku. Disampaikan teks dan desain, dan tata letak. Saya ingin menjadi penerbit, tetapi pada saat yang sama saya menyadari langit-langit intelektual saya. Buku dewasa yang canggih juga sulit dibaca, dan bahkan lebih - untuk memahami level ini sehingga mereka tidak lebih buruk daripada penulis untuk berkomentar dan bermaksud. Ini bayi, remaja - saya mengerti cukup ini: Saya dapat mengevaluasi bagaimana hal itu dilakukan, untuk melihat kekuatan dan kelemahan, saya pasti dapat berkomentar. Saya, secara umum, ada keinginan untuk menjelaskan, memberi tahu, "perkenalkan konteks budaya dan sejarah" adalah bor. Saya punya anak ketika Anda duduk untuk menonton film, mereka berkata: "Hanya dalam kasus tidak mendorong jeda untuk menjelaskan." Fakta yang saya sukai adalah dan apa yang saya sadari dengan jelas kemampuan saya telah membuat saya menjadi pilihan literatur anak-anak sebagai area profesional dan bisnis.

Km. → Buku Terevinfovsky Anda jelas dari masa kecil Anda. Sekarang jelas bahwa pilihan Anda dibangun di atas sesuatu yang lain, kecuali untuk pengalaman membaca pribadi.

Ib. ← Saya mulai dengan "skuter" serangkaian buku "seperti itu," karena sejarah perang telah menjadi bagian dari perjuangan ideologis, itu menjadi privatisasi oleh "pihak yang berlawanan". Dan saya mencoba mencapai objektivitas - saya mulai mempublikasikan prosa militer otobiografi, berkomentar oleh sejarawan modern. Ketika saya melakukan empat buku pertama, menjadi jelas bahwa itu, secara umum, langkah itu, dan sekarang memposisikan seri ini sebagai "abad kedua puluh Rusia dalam fiksi otobiografi dan komentar sejarawan." Saya sekarang mulai melakukan produk besar dengan konten media di sekitar karya seni - kompartemen video, mengomentari situs buku, semua ini dalam mencari cara untuk "menjelaskan".

Km. → Komentar ke "Conduita dan Svambraia" Saya menulis kepada Anda oleh Oleg Lekmanov, dan sekarang pembaca bergetar menembus betapa tragisnya kitab Cassil. Sebagai seorang anak, tidak ada sensasi seperti itu, meskipun jelas bahwa panggilan roll terakhir adalah cikal bakal tragedi itu.

Ib. ← Nah, sulit untuk berbicara secara objektif di sini, karena kita tahu bagaimana semuanya berakhir dan untuk orang-orang ini - pahlawan sastra dan prototipe asli mereka. Dan tentang pusat kota, yang, pada dasarnya, karakter utama- Secara emosional secara emosional, - kita tahu bahwa pada awalnya ia menjadi seorang Marxis Ortodoks, dan kemudian ia ditembak. Ini sangat penting secara emosional teks yang tidak mungkin untuk dirasakannya, diabstrak. Tapi saya tidak tampak buku tragis. Dia dapat diandalkan, berbicara tentang waktu yang mengerikan, dan pengetahuan kita tentang hal itu dan memberikan kedalaman tragedi yang Anda rasakan. Perbedaan utama antara publikasi saya dari biasanya tidak dalam tragedi, tetapi di atas segalanya - dalam topik nasional. Tempat tindakan adalah Pokrovsk - ibukota masa depan Republik Republik Jerman Volga, dan kemudian - pusat tanah penjajah. Pada tahun 1914, suasana hati Antinec sangat kuat di Rusia dan Pogrom Jerman terjadi, dan buku itu semua diserahkan oleh Paphos anti-shenophobia. Pahlawan bersimpati tersinggung oleh Jerman, dan pada tahun 1941 teks ini benar-benar tidak dicetak. Butuh seluruh bab, dan ganti nama Pahlawan Jerman yang tersisa.

Cukup banyak disita dan Yahudi. Episode tentang "Kucing kami, yang juga seorang Yahudi," satu-satunya yang tersisa. Dalam edisi asli, banyak yang dinyatakan tentang anti-Semitisme. Cassil memiliki Bonna anti-Semita, ia dihina di kelas ... dalam persiapan publikasi tahun empat puluh delapan, secara alami dihapus.

Menariknya, dalam proses mempersiapkan komentar, saya belajar bahwa kakek singa Cassille Gershon Mendelevich adalah Rabi Hasidian dari Panevezis, yang sudah secara nundrival, memimpin komunitas khasid Kazan.

Km. → Buku membuat kesan bahwa keluarga itu progresif, jika tidak ateistik ...

Ib. ← Ya, saya curiga bahwa ini bukan kebenaran, seperti Brushein. Saya ragu bahwa di sini langsung ateistik ... Cassili memilih kehidupan sekuler, tetapi hampir tidak menolak untuk Yahudi. Mungkin, pendidikan medis Ini bergeser pemikiran ke sisi "positivistik" kondisional, tetapi sehingga ia langsung mulai meledak - keraguan besar. Meskipun, tentu saja, setiap orang memiliki kisah mereka sendiri. Tetapi Anna Josephovna, Ibu, berasal dari keluarga tradisional Yahudi, dan ayah dari Abram Grigorievich Okusher adalah yang juga tradisional (sebagian dan dipaksakan) pilihan seorang dokter Yahudi. Dan kakek adalah Hasid. Tetapi masih perlu untuk menyelidiki.

Km. → Maukah?

Ib. ← I - Tidak. Saat bekerja, saya mendapatkan banyak hal menarik yang belum mempelajari hal-hal. Tapi saya bukan seorang filolog dan bukan sejarawan. Dengan "Republik Skid", kami biasanya menemukan topik yang semuanya dapat meletakkan di kepala Anda, tetapi belum ada yang melakukannya. Ada cerita seperti itu, "gimnasium terakhir" yang ditulis oleh Shider lain, Olkhovsky dan Evstafyev, orang-orang yang dihormati dan teman-teman Panteleev dengan Putih. Ini menggambarkan realitas yang sama sekali berbeda, jauh lebih mengerikan, jauh lebih mirip dengan satu, yang tercermin dalam halaman-halaman brosur 1920-an, seperti "tentang kokaisme pada anak-anak" dan "kehidupan seks di jalanan". Baik anak, dan guru, dan sutradara Vikniksor tidak cocok dengan gambar yang dibuat oleh Panteleyev, bahkan kurang mirip dengan para pahlawan genotasi Gennady Poloki.

Km. → Tingkatkan?

Ib. ← Tidak, dia tidak dapat dipertahankan secara artistik. Ini adalah rapov literatur non-leaturasi seperti itu. Tetapi saya melakukan "buku harian tentang buku harian Ryabtseva", dengan cerita tentang eksperimen pedagogis tahun 1920-an: baik tentang pedologis, dan tentang rencana Dalton, dan metode pelatihan yang kompleks dan brigadd, dan ide-ide non-sepele lainnya. Saya punya cerita pribadi ini. Nenek saya adalah seorang Pedolog, Raisa Naumovna Gofman. Dia lulus dari Fakultas Pedologis dari Universitas Negeri Moskow ke-2, ia belajar, mungkin, Vomptsky dan Elkonin. Dan dalam edisi terevinfovskiy "tulang diary Ryabtsev", saya menempatkan foto nenek saya di tempat kerja.

- Ilya, dalam wawancaranya Anda sering berbicara tentang kegiatan Anda dari "Editor Publisher". Apakah ini posisi pribadi khusus Anda di dunia penerbitan atau dapatkah Anda belajar di suatu tempat, membuat profesi Anda?

Saya akan mencoba menjawab. Ada beberapa tren peradaban dalam sejarah. Misalnya, industri. Ini adalah era produk khas, yang diproduksi secara besar-besaran. Ini adalah era conveyor. Desain produk harus dilakukan dengan demikian, metode mempromosikan barang setelah rilis harus sama khas. Dan metode industri seperti itu - itu adalah hal yang sangat penting pada satu waktu. Ini adalah tahap utangal. Tapi dia bukan satu-satunya.

Ada juga produksi nonindustrial. Seseorang memasak kerajinan bir, seseorang menjahit celana, seseorang membuat furnitur. Hari ini adalah pekerjaan yang semakin umum, dalam hal apa pun, di dunia mangititas. Dan saya adalah perwakilan dari dunia aktivitas neindustri ini. Dan karena ini adalah hal kecil dan baru, maka perlu untuk membangun semuanya sejak awal: dari sistem spesialis pelatihan ke sistem distribusi buku-buku yang sudah jadi. Publikasi kami bahkan dijual sebagai buku lainnya: mereka tidak jatuh ke ceruk konsumen yang biasa. Toko yang mercharged, setelah menerimanya, ternyata berada dalam situasi yang sulit. Di mana mengidentifikasi buku seperti itu, ia tidak tahu: untuk pembibitan itu terlalu dewasa, untuk orang dewasa - terlalu anak-anak. Jadi itu harus menjadi cara lain dari pengarsipan, penjualan dan promosi. Dan kira-kira dengan semua aspek kasus ini.

Tapi, tentu saja, ini bukan kombinasi dari beberapa kualitas individu unik dari satu orang. Ini normal. Saya hanya perlu belajar secara berbeda, untuk melakukannya dengan cara yang berbeda.

- Jadi apa kembali pada Abad Pertengahan, ke bengkel yang bekerja untuk memesan? Ke sistem tuan dan magang?

Kami benar-benar menyebutnya di beberapa titik struktur "lokakarya". Dan saya benar-benar mengajar, saya punya lokakarya. Dan di dalamnya kita benar-benar menggunakan istilah-istilah seperti siswa, magang.

Diasumsikan bahwa suatu hari subset harus menjadi master, membela beberapa master beberapa ambisi lokakarya, dan mendapatkan hak, kesempatan untuk membuka lokakaryanya. Dan ini akan membantunya dengan tuan lain.

Jadi seharusnya - seperti halnya: lokakarya, dengan spanduk toko. Saya tidak yakin apakah saya memiliki dalam pengikut ini. Tetapi saya mencoba membangunnya dalam bentuk ini. Dan saya tidak melihat masalah dalam hal ini.

Masalah di yang lain. Kita semua dipertajam dari sekolah sehingga (hampir tidak melebih-lebihkan) seseorang menggambar atau menulis. Dan jika dia menggambar, dia biasanya menulis dengan kesalahan. Dan jika dia menulis, dia tidak tahu bagaimana memegang pensil di tangannya. Ini seperti satu contoh. Meskipun relatif belum begitu lama, benar-benar wajar bahwa petugas penjaga dengan mudah menulis puisi ke album wanita county atau dilukis pada bidang grafis yang cukup baik. Hanya seratus - seratus lima puluh tahun yang lalu!

- Ada komponen ekonomi dalam pertanyaan profesi Anda. Anda mengatakan dalam salah satu wawancara saya bahwa peradaban industri menciptakan massa produk murah yang tersedia untuk orang-orang. Dan apa yang Anda lakukan adalah seorang yang pasti, "Niche", seperti biasa untuk berbicara, produk. Baik?

Apakah saya Henry Ford, saya akan bersaing dengan seluruh dunia produksi otomotif untuk jutaan konsumen. Jika saya melakukan sesuatu yang sepenuhnya atipikal dalam lokakarya saya, bukan Misa, saya tentu saja, tidak banyak konsumen. Meski tidak sedikit. Saya percaya bahwa setiap produk eksotis hari ini dapat dijual. Saya masih memiliki sesuatu yang cukup mudah dimengerti ... tetapi saya tidak memiliki persaingan, dan semua biaya. Tidak ada ketakutan bahwa produk saya akan dicuri. Persis buku seperti itu, seperti saya, tidak ada yang akan melakukannya! Secara umum, pada umumnya, tidak ada yang bisa diambil. Aku bahkan tidak bisa mengambil bisnis, karena dia semua ada di kepalaku. Ya, katakanlah, mereka menangkap sirkulasi saya, dalam kasus terburuk. Jadi saya akan melakukan hal berikut. Tapi, bagaimanapun, 90% dari biaya barang selalu ada bersama saya. Dan saya tidak bisa diusir dari perusahaan saya. Tidak ada yang bisa membuat serangkaian "ruslit-2", misalnya. Artinya, itu dapat dipublikasikan, tetapi itu akan menjadi produk yang sama sekali berbeda. Ini seperti master perangko. Orang-orang pergi ke tuan tertentu, dan mereka sama sekali tidak tertarik dengan lokakarya lain. Itu bukan minat mereka.

- Apakah mereka menginginkan model hubungan lain?

Tentu saja!

Dan hubungan dengan siswa di bengkel selain, bukan dengan karyawan di perusahaan. Saya tidak takut bahwa saya akan mengguncang karyawan dengan gaji besar, atau bahwa karyawan pergi dan mengambil beberapa "basis klien" dengannya. Dari semua ulkus bisnis ini, kami, untungnya, juga senang.

- Dengan organisasi pekerjaan semakin atau kurang dimengerti. Dan gagasan edisi berkomentar adalah ide Anda sendiri atau hasil dari beberapa jajak pendapat, kontak dengan pembaca?

Di sini lagi: Metode industri melibatkan beberapa teknologi dan profesi khusus: pemasaran, riset pasar, survei, penentuan kelompok sasaran. Produksi individu awalnya mengasumsikan apa yang Anda lakukan, secara umum, untuk diri sendiri, seperti yang Anda minati dan suka; Anda lakukan untuk orang-orang seperti Anda. Oleh karena itu, banyak pertanyaan, tradisional, wajib untuk bisnis biasa, sama sekali tidak muncul. Siapa audiens target Anda? Saya tidak tahu! Saya melakukan apa yang saya anggap perlu; hal-hal yang saya suka; Apa yang saya bisa, bukan apa yang mereka beli. Yah, mungkin tidak begitu radikal ... tentu saja, saya berpikir tentang siapa yang bisa membutuhkannya. Tetapi sebagian besar dalam bisnis seperti itu, permintaan dibentuk oleh proposal, dan bukan sebaliknya. Artinya, orang tidak tahu bahwa buku-buku seperti itu. Mereka tidak pernah terpikir oleh mereka bahwa mereka membutuhkan "Kapten Lunner" dengan komentar dua yang dilacak.

- Lebih lanjut, tampaknya, tampaknya: mereka melihat buku seperti itu, melihat, pada awalnya mereka terkejut, maka mereka menyukai ...

Dan ketika proposal semacam itu berasal, mereka sudah akan mencarinya, mereka akan mencari publikasi seperti itu. Selain itu, sudah tidak bisa dipahami dan aneh bahwa itu tidak ada sebelumnya.

- Anda pikir komentar diperlukan dalam buku. Mengapa? Dan bagaimana menurut Anda, dapat berkomentar membahayakan persepsi teks sebagai artistik?

Saya tidak berpikir mereka dibutuhkan. Dan ya, saya percaya bahwa mereka dapat membahayakan. Karena itu, saya menghancurkan mereka - di buku-buku saya tidak ada komentar ongkos kirim. Saya percaya bahwa komentar terlatih, bahkan tampaknya sangat polos sebagai penjelasan kata-kata yang tidak bisa dipahamiBenar-benar dapat menghancurkan jaringan artistik narasi.

Saya tidak berpikir sama sekali komentar itu wajib. Saya bahkan memiliki kesepakatan seperti itu di rumah dengan anak-anak: Jika kita melihat bersama film bersama - jangan memberi saya pape. Ini berarti bahwa saya tidak punya hak untuk beberapa hal penting, dari sudut pandang saya, momen untuk menghentikan tindakan untuk menjelaskan apa yang anak-anak (lagi dari sudut pandang saya) tidak mengerti. Karena saya miliki - dan saya tidak memilikinya, sayangnya, adalah kebiasaan yang bodoh.

Tetapi bagi mereka yang tertarik, "Explano" harus: terpisah, di tempat lain, didekorasi, dipisahkan dengan jelas.

- Dan sesuai dengan komentar Anda, dan pada pemilihan karya untuk publikasi itu terlihat bahwa topik perang untuk Anda, di satu sisi, relevan, dan di sisi lain - sikap Anda terhadapnya istimewa. Misalnya, dalam salah satu wawancara Anda berbicara tentang fakta bahwa dalam perang tidak mungkin untuk menang sama sekali. Ini tidak sesuai dengan tren keadaan saat ini. Menurut Anda, bagaimana mungkin untuk menemukan keseimbangan antara rasa hormat terhadap leluhur dan untuk mengubah perang menjadi kultus?

Saya akan mengatakan bahwa ini umumnya menghormati seseorang. Intinya bukan di leluhur. Lagi pula, apa kekuatan yang bagus? Jika kekuatan besar adalah negara yang warganya hidup dengan baik di mana upaya negara ditujukan pada kenyataan bahwa orang-orang tua memiliki pensiun yang baik, semua orang memiliki obat yang baik, anak muda memiliki pendidikan yang baik sehingga tidak ada korupsi untuk menjadi Jalan bagus, pertanyaan-pertanyaan ini bahkan tidak muncul. Pertanyaan-pertanyaan ini, menurut saya, adalah konsekuensi dari gagasan besar tentang kebesaran, yang sama sekali tidak sesuai dengan saya. Dan ini biasanya merupakan turunan dari kerusakan nasional. TAPI sensasi kerusakanSayangnya, di negara kita - sumber ide nasional. Semacam kompleks inferioritas. Dan karena itu, jawaban kami untuk semua orang dan selalu satu: "Tapi kami memenangkan Anda. Kita bisa ulangi. "

- Pada pertanyaan literatur dan negara. Katakan padaku, buku-buku remaja Soviet sangat disensor atau sudahkah mereka menulis dalam kerangka tertentu?

Kedua. Dan mereka juga disensor di masa depan, termasuk setelah kematian penulis. Saya memiliki artikel terpisah dalam publikasi "Denisian Stories" - tentang bagaimana "Kisah Denechory menurun" disensor dan diedit, sebagai teriakan, "Meskipun tampaknya apa yang harus dicacur di sana? Dan itu dianggap ada pada sejumlah besar contoh.

- Salah satu publikasi Anda adalah "Kondiit dan Svwambra" Lion Cassil. Anda menulis bahwa versi penulis awal sangat berbeda dari teks yang terkenal saat ini. Mengapa, bukan komentar, tidak mungkin untuk hanya menerbitkannya?

- "Conduit and Svwambra" Saya dirilis persis dalam versi aslinya. Inilah yang ditulis Lev Cassiel dan diterbitkan untuk pertama kalinya. Ini adalah dua cerita terpisah yang sangat berbeda dari versi terpadu penulis akhir sehari-hari. Misalnya, karena tempat tindakan adalah tanah di mana Jerman wilayah Volga hidup dengan kompak. Ini adalah kota Pokrovsk - ibukota masa depan otonomi pertama di negara kita, Republik Autonomus Jerman dari Wilayah Volga. Sejak aksi "Conduela" dan "Svavabrania" terjadi selama Perang Dunia Pertama, inilah saatnya sentimen anti-enesis, pogrom antinec di kota-kota. Itu semua di Pokrovsk. Cassille menulis cukup banyak, menulis dengan simpati besar kepada teman-teman Jerman dan teman sekelasnya. Ada teks dan topik Yahudi yang cukup besar. Secara alami, dalam versi yang terlambat, semua ini tidak dimasukkan. Dan di sini Anda sudah dapat berbicara tentang sensor, tentang menggabungkan sensor internal dan eksternal. Keadaan historis semacam itu hanya membutuhkan komentar.

- Anda sangat berkaitan dengan buku-buku lama, tahun 1920-an - 1970-an. Apa yang bisa Anda katakan tentang literatur remaja modern?

Tampaknya bagi saya bahwa dia sekarang sedang naik daun. Dan saya berharap dia akan datang ke tingkat yang sama sekali baru, untuk beberapa puncak, seperti pada tahun 20-an dan pada tahun 60-an. Sastra sama sekali tidak dioleskan dengan lapisan halus dalam waktu. Ada zaman keemasan, adalah perak. Saya pikir itu bahkan sekarang berkembang, karena sudah ada banyak akumulasi. Ini berhasil banyak penulis, banyak yang ditulis dalam buku yang layak, bahkan sangat baik, buku-bukunya luar biasa.

- Dan apa yang bisa Anda sebut buku remaja modern yang luar biasa? Atau setidaknya imut Anda secara pribadi?

Tidak, saya belum siap untuk ini. Pertama, saya membaca lebih relatif sedikit, jujur \u200b\u200bsaja. Saya sebenarnya bukan dari orang dewasa yang suka membaca buku anak-anak. Saya sendiri tidak membaca buku anak-anak untuk diri saya sendiri. Dan kedua, kebetulan saya jauh lebih baik mengenal orang-orang menulis buku daripada karya mereka.

- Apa yang kamu angkat sekarang? Apakah dia memiliki alasan eksternal atau hanya proses internal dalam literatur itu sendiri?

Saya tidak tahu, ini hal yang sulit, Anda tidak menjelaskannya. Saya pikir semuanya ada di sini di kompleks. Lagi pula, dengan mana usia keemasan pushkin atau usia perak puisi Rusia terhubung? Mungkin ada penelitian khusus, tetapi saya hanya bisa menyatakannya.

Itulah yang sebenarnya saya inginkan. Saya tidak mau, sebaliknya, terus melakukan apa yang sudah diperoleh dengan baik. Sesuatu yang baru itu menjadi menarik, tetapi Anda tidak melakukannya, karena Anda memiliki bisnis yang baik. Saya tidak banyak bekerja.

- Terima kasih banyak atas wawancara.

Percakapan LED Evgeny Gerbin
Foto Galina Solovyva.

_________________________________

Evgeny Zherbin, Pemenang Diploma "Pakar Buku Abad XXI", anggota kantor editorial anak-anak "Papembuk", 14 tahun, St. Petersburg

Seri buku "ruslit"

Penerbit Ilya Bernstein membuat buku dengan augmented reality - mengambil teks Soviet, misalnya, "petualangan kapten Carrunel" atau "cerita Denisian", dan menambah komentar dari saksi mata dari peristiwa tersebut kepada mereka. Dalam sebuah wawancara, situs yang dia katakan, yang membutuhkan literatur 3D, mengapa mencari tahanan kamp konsentrasi dan mengapa literatur pembangkang sangat populer di Rusia.

Entah bagaimana Anda mengatakan bahwa Anda tidak membuat buku untuk uang. Dalam hal ini, Anda dapat tetap sukses?
"Saya pikir Anda dapat membangun karir Anda sedemikian rupa sehingga dapat membuat keputusan yang tidak ditentukan oleh keadaan keuangan, dan pada saat yang sama tetap" dalam bisnis ". Untuk ini, banyak hal yang perlu. Misalnya, tidak memiliki kewajiban - saya tidak memiliki tempat sewaan, praktis tidak ada karyawan dengan gaji. Saya sendiri memesan sendiri - saya bisa dan berbaring, dan memindai dengan berbunga, saya berbicara dan sebagai artistik, dan sebagai sastra, dan sebagai editor teknis. Saya tidak berpura-pura hanya untuk hal-hal yang sepenuhnya istimewa, seperti ilustrasi atau proofreading. Nah, dan kurangnya kewajiban memunculkan kebebasan memilih.

Anda adalah peserta aktif dalam pengembangan sastra non-fikshn dan menonton fenomena ini dekat. Bagaimana dia berubah tahun lalu.?
- Pameran "non-fikshn" tumbuh tahun lalu urutan besarnya, dalam hal apa pun, bagian anak-anak. Orang-orang baru datang, kurator baru dari program anak-anak Vitaly Zriesko datang dan membuat program budaya jenuh yang luar biasa, termasuk visual. Jika saya tidak berdiri di belakang meja, maka setiap jam akan duduk di beberapa acara baru. Dalam massa acara penerbitannya yang sangat berkualitas - misalnya, pameran ilustrasi yang diselenggarakan oleh perpustakaan anak-anak Rusia. Semua tahun sebelumnya, kegiatan ini telah terkonsentrasi di sekitar perdagangan. Secara umum, pameran adalah warisan 90-an - hanya adil, di mana orang-orang datang untuk membeli buku lebih murah, dan segala sesuatu yang lain - by time. Pada 2017, ini, menurut saya, telah berubah untuk pertama kalinya. Adapun penerbit buku yang sebenarnya - orang mencapai kesuksesan. Pada 2016 adalah megahit - buku "Apartemen Tua", yang keluar dalam "skuter". Dia dibuat hanya dua orang - penulis Alexander Litvin dan artis Anna Desnitskaya. Seluruh pameran berputar di sekitar buku ini. Tahun lalu, pameran berputar di sekitar literatur anak-anak secara keseluruhan, dan bukan satu edisi atau penerbit.

Penerbitan buku anak-anak "baru" kami muncul di sekitar beberapa orang bepergian ke dunia wanita muda, ibu yang memutuskan untuk mempublikasikan di sini untuk anak-anak Rusia, buku-buku yang dirampas. Itu sangat sehat dalam setiap ide akal, tetapi masalah yang sangat sulit. Penerbitan rumah "skuter", "merah muda jerapah" dan hal-hal lain harus benar-benar menusuk dinding ini - bahkan tidak begitu banyak kesalahpahaman dan ketidaktahuan, berapa banyak orang tua. Itu diterjemahkan, banyak buku yang memberi dorongan prosa remaja Rusia diterbitkan dan dilokalisasi. Dan dia sekarang di lifting besar. Lihatlah Non-FIKSHN: Jumlah remaja modern Rusia dan buku-buku anak-anak telah tumbuh di kali. Dan prosa, dan puisi, dan non-non-fikishna. Di mana dulu ada - secara konvensional - hanya Arthur Givargizov dan Mikhail Mikhail, puluhan orang bekerja sekarang. "Skuter" tahun ini membuat "acara pameran" di sekitar Nina Dashevsky - ini adalah prosa yang sangat baik dan sepenuhnya "lokal". Saya takut kelupaan untuk menyinggung penulis yang familier, jadi saya tidak akan mendaftar. Sama dalam puisi - di pameran "disajikan", misalnya, Nastya Orlov. Masha Rupasova benar-benar luar biasa - ini sudah menjadi penyair Rusia modern dari luar negeri. Apa yang selalu, terutama di provinsi, "melalui bibir" bertanya kepada orang-orang TV: "Yah, di mana kita? Rusia di mana? " Tapi itu.

Manakah dari proyek Anda yang dapat Anda sebut yang paling sukses?
- Buku "historis", "Soviet" dari berbagai jenis komentar, saya menembakkan sekitar 30 buah. Dan yang paling sukses - "Tiga kisah Vasya Kurololepsov", "Adventures of Captain Carrunel", "Ksatria dan 60 cerita lagi (cerita Denisi)". Sekarang buku "Jalan pergi ke Dal masih secara tak terduga berhasil. Komentar. " Ini adalah empat buku ini di peringkat saya, dan mereka adalah pemimpin penjualan. Dengan "skuter" kami masih memiliki pekerjaan bersama yang menarik - seri "pidato asli", misalnya, buku-buku "seperti itu", di mana sistem komentar yang dikembangkan sudah. Dikembangkan dalam arti bahwa saya sedang mencari cara lain yang tidak akademik untuk menjelaskan yang berpengalaman. Misalnya, dalam "Bagaimana itu" buku harian Masher Ruzynate "Aku harus tahu." Masha adalah pria legendaris, dia melewati Vilnius Ghetto, dua kamp konsentrasi, selama ini berhasil memimpin buku harian itu dan dapat menyimpan catatan-catatan ini. Buku harian itu berulang kali diterbitkan, tetapi tetap, secara umum, secara khusus membaca Yahudi. Dan saya ingin memperluas lingkaran pembaca, menarik buku dari "ghetto" ini. Kami pergi ke Lithuania dan melewati semua tempat yang dijelaskan dalam buku ini, dengan mantan tahanan ghetto, dan kemudian pejuang pasukan partisan Faye Brantsovskaya. Pada saat itu, Fana berusia 93 tahun. Kami mencatat kisah-kisahnya tentang tempat-tempat ini, kami juga berbicara dengan Lithuania modern dan orang-orang Yahudi Lithuania yang paling berbeda tentang Holocaust, tentang partisipasi Lithuania di Holocaust, tentang peran yang dimainkan dan dimainkan oleh Holocaust dan bermain dalam kehidupan pasca-perang dan Lithuania modern. Ada 24 film video kecil di sana, dan dalam buku ada kode QR dan tautan pada mereka. Ternyata kompartemen video terperinci. Sekarang perhatian tersebar luas pada topik ini mampu menarik root Vanagate dengan bukunya "kami" dan pertunjukan lebih lanjut - itu juga orang yang sangat heroik. Dan kemudian, dua tahun lalu, saya tidak dapat menarik sumber daya berbahasa Rusia dengan topik Holocaust di Lithuania, meskipun bahannya sudah siap dan asli. Tetapi kami berhasil melakukan yang sepenuhnya universal, dapat dimengerti tidak hanya untuk anak-anak Yahudi buku, yang sekarang mengakhiri edisi kedua. Artinya, dari sudut pandang komersial, cukup berhasil dan baik untuk dijual di toko-toko biasa.

Bernama Books.- Ini adalah buku-buku periode Soviet dengan komentar modern. Siapa audiens mereka untuk siapa mereka?
- Ini adalah seri dewasa. Saya mulai di daerah "anak-anak", dan itu paling nyaman bagi saya. Tetapi jika kita berbicara tentang adil non-fiksi, maka ini adalah buku-buku untuk lantai dua, di mana "orang dewasa" dipamerkan, dan bukan untuk yang ketiga, "remaja". Itu dibeli oleh orang-orang yang tahu siapa LiBanov, labes dan Denis Dragunov, yang memahami komentar komentar. Mereka membeli sendiri, bukan anak-anak.

Dalam beberapa tahun terakhir, literatur "mencair", cerita nostalgia dan buku tentang masa kanak-kanak militer lagi populer. Dengan apa tren ini?
- Seri "pidato asli" saya ditentukan - literatur Leningrad "mencair". Di segmen ini penerbitan buku anak-anak, kami termasuk yang pertama. Militer anak adalah seri "Bagaimana?". Ini bukan satu buku - dalam setiap kasus setidaknya sepuluh. Saya dipandu oleh kriteria estetika murni. Literatur "mencair" mencakup generasi penulis yang menyangkal Soviet dan terutama wacana Stalinis. Penolakan itu bahkan tidak begitu banyak di tingkat politik, meskipun sering kali anak-anak dari orang tua yang ditekan, berapa banyak pada tingkat estetika: generasi Brodsky dan Dovlatov, dan dalam kasus saya - Bitova, Popova, Wolf, Efimova. Dia datang ke sastra Rusia, atau kembali, "Hemingway" bersyarat dengan komentar. Dapat dikatakan bahwa ini adalah penolakan total pengalaman sastra Soviet - untuk alasan artistik. Dan orang-orang ini, penulis "dewasa", tanpa kesempatan untuk mempublikasikan, datang ke literatur anak-anak, di mana itu dengan cepat dalam sensor. Menjadi non-konformis, mereka, tanpa mengurangi klaim mereka, mulai menulis untuk anak-anak ketika mereka menulis untuk orang dewasa.

Di sisi lain, perubahan yang sangat penting terjadi di Barat. Dan mereka entah bagaimana pindah ke sini dalam kekuatan "mencair". Di tingkat literatur anak-anak - Lindgren, di tingkat remaja - Harper Lee, Kaufman, Sallinger. Semua ini cukup terkonsentrasi muncul di negara kita dalam waktu kurang dari 10 tahun. Dan ini juga memiliki dampak yang signifikan. Kemudian diskusi pedagogis sangat penting. Apa yang dilakukan Vigdorova, Cape - tentang hubungan baru antara orang tua dan anak-anak, antara siswa dan guru. Penghancuran hierarki yang tangguh, gagasan bahwa anak itu bisa lebih menarik, dalam dan kurus daripada orang dewasa, itu, karena ini, ia bisa berada tepat dalam perselisihan dengan para tetua. Ingatlah setidaknya "gadis di mangkuk" atau "dia hidup dan bersinar" sebagai contoh hierarki baru. Kemudian dikembalikan ke literatur buku "tertekan" yang sangat penting. "Republik Skid" adalah pencapaian puncak sastra sebelumnya. Selama "mencair", buku-buku yang tidak ada dekade dipublikasikan. Artinya, itu adalah waktu ketika, seperti pada metafora yang terkenal, tampaknya tahu sepatu di mana itu tidak berhasil di musim dingin, tetapi yang menyimpan semua "doodle" ini. Contoh - buku Alexandra Brushtein "jalan menuju ke kejauhan." Ini, menurut saya, salah satu teks "mencair" utama, ditulis pada usia 75 tahun, sebelum penulis penulis Soviet yang benar-benar Soviet.

Apakah layak mengharapkan beberapa cetak ulang sampel literatur Soviet anak-anak, katakanlah, "Timura dan timnya"?
- Saya memasaknya saja. Gaidar adalah kisah yang sulit, karena dia memiliki buku-buku yang ditulis dengan luar biasa sebagai "misteri militer", misalnya. Dan mereka memasuki kanon yang sama. Mereka adalah sastra yang luar biasa, palsu yang tak terpikirkan secara etis. Dengan pemberian penulis yang jelas. Inilah cara melakukan semuanya? Di sini saya memiliki penghalang etis. Yaitu, ke Gaidar, sulit bagi saya dengan hidung dingin untuk mendekati, itu karena garde-nya dan berbahaya dalam jumlah besar, menurut pendapat saya. Tapi "Timur dan timnya", "nasib drummer", "Cup Blue" menarik. Pahami bagaimana dengan itu untuk memberitahu tanpa peregangan, tanpa rasa tidak nyaman, saya belum bisa, tetapi saya akan melakukannya di tahun mendatang.