"Laste kirjandus ajastu sulav on Klondike, mis meil ei ole aega käsitseda. Ilya Bernstein Kirjastaja toimetaja, tsensuuri ja "Denisesi lugude Bernstein Ilya sõltumatu kirjastaja kohta

Kuidas idee luua laste raamatute akadeemiliste väljaannete akadeemiliste väljaannete loomine - ja mitte see ei ole ilmselge ja kas kõik on kõik need, kes kõik kõik lugesid?

Kõik on mõnevõrra olulisem ja vähem kontseptuaalselt. Olen teinud raamatuid juba pikka aega sõltumatu kirjastajana, kuid kirjastajate kaaslaseks. Minu raamatud olid välja "Scooter" kaubamärkide all, "Valge Crow", "Terevinf" - ja jätkake nii. Ja nad on pikka aega kommenteeritud - ja erinevalt, Kommentaaride vastuvõtt. See tähendab, et selline hüperproekt tekkis, mida võib nimetada "Vene XX sajandiks laste ilukirjanduses ja kommentaarides."

Kolm aastat tagasi otsustasin ma teha väga uue seeria - "Rusliit". See on see, kuidas viide "kirjandusmälestistele", kuid selliste erinevustega: vene keeles, noorukitel, kahekümnendal sajandil ja kommentaarid ise on mitte-akadeemilised (vastavalt ülaltoodud pildile) ja multidistsiplinaarse stiili See tähendab, et see ei ole kirjanduse ajalugu, vaid pigem püüda rääkida ajast ja tegevuskohta, tekstist surudes, ei püüa konkreetselt selgitada pimedat, ebapiisavalt arusaadavaid kohti. Tekst loetakse kommentaari enda avalduse lähtepunktiks.

"Kolm lugu teie kohta Kuroolesyova" - Kuuenda raamatu seeria. Seega seitsmendal, kaheksas ja üheksandal "Deniska", "lunne" ja kommentaarid Brintein kustub: selles raamatus - esimest korda seeria - ei ole teksti kommenteeritud töö. Ja kõik need eelmised raamatud olid erinevad tüübid Kommentaarid. Ja peale selle olid sellised kommentaarid juba teistes minu seerias. Tead, seal on selline seeria "roller" - "Kuidas see oli", raamatud tunduvad olevat pakitud ajalehes?

Üldiselt tekib projekt: mulle tundub, et see on loomulik viis - kui teil on veel üks ebamäärane idee lõplikust vormist. Tegelikult ei ole mul nüüd lõpule esitlust. Ma ei usu, et seda tehakse nüüd - see on see, mida ma otsisin ja mida saavutada. See on protsess, idee, arendamine. Erinevus Kurooleva vahel, eelmise aasta liider meie müügi, ei ole, et see on midagi palju parem kui varasemad, kuid mis meelitab tähelepanu.

Kommentaarid "kolm korda Vasya Kuroles" Ilya Bernstein kirjutas koostöös Kirjandusliku kriitiku Roman Labov ja Oleg Lekmanoviga

Milliseid proove te toetate, kui teete need raamatud - "Litpamaatide", Gardoneri kommentaarid Alice'ile, millest seda on raske meeles pidada?

Vähemalt, ma arvan, mitte ükski. Mulle tundub, et loome oma vormingu, mis tugineb tehnoloogiale. Esiteks on oluline, kuidas seda tehakse. Ma kommenteerin (koos kaasautustega), täidan ma disaineri, eelnõu redaktori, vertelleri, kolorograafilise direktori rolli. Palju tööd dikteerib palju. Ma leian huvitava pildi ja ma kinnitan selle kommentaari tekstile, kirjutan talle laiendatud allkirja - selgub sellise hüperteksti. Võin lõigata kommentaari, sest see ei sobi, see on minu jaoks oluline, näiteks, et ümberpööramisel oleks kaks pilti ja nad vastasid üksteisele. Võin lisada teksti, kui ma igatsen, samal eesmärgil. See imelik tehnoloogia esmapilgul loob kontseptuaalsuse mõju.

Teiseks ütleme: "Denisen Stories" - vestluste tulemus. Me läksime threesome kümneid korda - Denis Dragunsky, Olga Mišhailova ja mina, - mõtlesin ja ütles. Olga (ta, muide, kaitses tema väitekirja Deniska kohta) valmistas ette - ta on arhiivis, mul on raamatu taga arvuti, - siis läksite Denis Viktorovitšile külastama - mitte ainult kasvas üles Denisega , Aga mehega, kellel on maitse materjali ja muu ajalugu ja suured teadmised. Ka mina, ka mõningal määral tunnistajaks seekord: sündinud 1967. aastal, aeg leiti ainult serva ja varajase lapsepõlves, kuid siis keskkond muutus palju aeglasemalt ja täpsem kui praegu. Ma olen noorem kui Dragunsky, kuid sisuliselt vanem ja Olga Mišhailova ja nende raamatute peamine adressaat ei ole laps, vaid lapse vanem. Ja siis need registreeriti üks ja pool-tunniste vestlused dekrüpteerisime, me käsitles neid, seega selgus see kommentaar.

Oleg Liebery ja Roman Labovi puhul, meie kommentaaride kaasautorid "lundeli", oli see erinev, sest romaan elab Tartus. Meie keskkond oli Google dokk, kus me kolm töötas, valitsesime, kommenteeris. Ma ütlen seda selle üksikasjalikult, sest mulle tundub, et kõik on tõesti seotud tootmise tehnoloogiaga.

Lisaks, kui ma räägin multidistsipliinist, mõtlen seda sõna kõige laiemas tähenduses. Näiteks kommenteerides lugu Leonid Solovyov "Enchanted Prince" umbes Hojo Nasreddinil mitmeid olulisi ja paradoksaalset teemasid: sufism Nõukogude kirjanduses, Solovyovi käitumist Plutovsky Roman'i traditsioonide uurimise kohta (kirjanik süüdi mõisteti süüdi 1946. aastal 58. artikkel, "prints" - üks kahest või kolmest suurest proosalisest tekstist vene kirjanduses, alates algusest lõpuni laagrile kirjutatud), Pärsia klassikalise kirjandus täna. Ma ei toonud viimast uuringut lõpuni, kuid ma võtsin tsükli intervjuu (koos partnerite fotodega, nende tööde ja eluasemetega), Moskva Tadjiks - Teadlased ja Janittors, Valge krae ja kokad - selle kohta, kuidas Pärsia klassika ja islami müstika on hõivatud oma elus, nende mõtetes. Alates sealt, kus meil on Shtcheyevi või Koltsovi kirjas, Tadžikistanis - Jami ja Rumi. Loodan, et see materjal lõpeb "enchanted printsi teisele väljaandele.

Märkuste loomisel "Denisian lugudele", Denis Dragunsky ise osalenud - prototüüp peategelane

Täiendavates materjalides "Denisian lugude" i tabas krunt oma essee umbes pool-amplace toimetuse muutused, mis jätkavad neid lugusid peaaegu kogu raamatu. Väljaspool, vahel Nõukogude Liit Tema tsensuuri ja tänapäeva päevaga laste kaitse seadustega sobimatute tsensuuride kohta ei läinud kuhugi?

Ma ei politiseerita ja nimetatakse tsensuuri. See toimetajad. On kirjastaja, see töötab toimetajatele. On palju raamatuid algaja autorid või isegi mitte algajatele, kus toimetaja teenete on väga suur. Kogenud toimetajad võivad väga palju aidata ja tal on suur, ikka Nõukogude traditsioon. Üldiselt, kirjanik Dragunsky, alustades, hoolimata tema peaaegu viiskümmend aastat, tuleb toimetaja, vaatamata oma intelligentsuse annab talle nõu, see toimib tema teksti. Kui kirjanik on noor, siis täpsemalt ei tee mastiiti, see on raske teda kaitsta oma, nagu ta on populaarseks kasvanud, on tal üha rohkem õigus.

Ma ütlen teile lühikese lugu kirjaniku Viktor Golavkinist ja tema lugu "Minu hea isa". Ma avaldasin selle "native kõnes" seeria "roller". Ja - Haruldane Luck: Ma andsin mulle leskinina lese, mida ta tahtis "hea isa" taasalustada enne tema surma, võttis raamatu riiulilt ja selle käepideme ja Herbaliga. Ja siin ta andis mulle selle väljaande. Kujutage ette kaks sama pika dialoogiga lehekülge: samas versioonis: "ütles", "ütles:" ütles: "ütles:" ütles: "Põletatud", "murdis", "masimamlil" ja "pestud". Mis valik on autor ja mis on toimetuse? On selge, et "ütles:" ütles: "Autor kirjutas. See on tüüpiline olukord.

Igas kutsealal on traditsioon keskmiselt testitud arvamus ja harva, näiteks redaktor mõistab selle ettevõtte õiguse, asjakohasuse ja isegi selle rikkumiste soovitavuse tavapärasust. Gyavkin, nagu Dragunsky, püüdis teha teksti loomulikku, lapsehoidmist, vähem sujuvat. Ja toimetaja ei tsenseeritud üldse (sõna otseses mõttes ja kõige lihtsamas mõttes sõna), see oli just soov kamm. Toimetaja tundub, et autor ei tea, kuidas kirjutada ja paljudel juhtudel on see. Aga õnneks mitte üldse mitte. Ja toimetaja nõuab, ühendab ebatavaline, kummaline, koorik, eriti kui autor ei suuda enam oma teksti jaoks seista.

Avaldamisel "seiklustest kapten lunes" sisaldas elulugu Andrei Nekrasov ja fragmendid tema kirjade

See vestlus segab mind, sest ma ei taha tegelikult tulevast rääkida ja nüüd seastuses ristteel. Kui tööjõu tulemus muutub arusaadavaks, kui on selge, kuidas see on paigutatud, tahan ma muuta. Mulle tundub, et laste litpamatmers valdkonnas olen juba rääkinud. Oleks võimalik teha vana vana Hottabach või TOMIK GAIDAR või midagi muud - mul on isegi paar projekti, mitte selline ilmne. Aga nüüd ma mõtlen midagi täiesti sõbrale. Näiteks tahan ehitada Instagrami ahela - raamat. Kui kommenteerite illustratsioone otsides ja valides, jääb palju kasutamata. Lugudest huvitatud lood, kuid kommentaaride teema kohta ainult serva ja seetõttu ei ole see kaasatud. Või kaasa arvatud, kuid fragmentaarne. See tähendab, et minu arvuti hoiab huvitavate faktide kogumi, mis visualiseeritakse erinevatest allikatest allalaaditud piltides. Ja siin ma alustan konto - tegelikult juba alanud, - kus ma panen igasuguseid huvitavad lood Nende piltide ümber. Kui seda sageli tehakse iga päev või peaaegu igaüks, siis aasta lõpuks on see albumis kohvilaua raamatu - raamatute formaadis elutoas kohvilaual. Kogumine meelelahutuslik faktide minu teema: kõik sama vene XX sajandi, mitte tekstide, kuid piltides.

Eelmisel aastal teises seerias - "Sada lugu" - avaldas Elena Yakovlevna Danko raamatu "Hiina saladuse" raamat. See on fiktiivne ajalugu Portselan, mis on kirjutatud 1929. aastal Kunstnik Hiinas (ja kirjanik). Ja seal on ka suured kommentaarid, pilte, raskem kui "Ruslite". Siin on näide lugu, mis esitas kommentaari ainult osaliselt.

On väga kuulus ornament Lomonosovsky portselanitehas - koobaltivõrk , Sinine rombiline. Ta ilmus 1944. aastal, arvati, et kunstnik Anna Yatsevich inspireeris Blocade Leningradi kinnipeetavate ristlõike tihedamate akende tüüp - seal on selline romantiline müüt. Seal on veel üks, seotud versioon - umbes ületatud Leningradi öö taevas õhukaitsekomplekud. Samal ajal, kõige kuulsam LFZ toode (siis teine \u200b\u200biPh, Imperial), kus taim tegelikult algas, - oma teeninduse Elizabeth Petrovna XVIII sajandi teine \u200b\u200bpool on väga sarnane. Rhombi on keerulisem, lillede ornamenti sõlmedes - Elizabethani barokk. Huvitavam on see ühendus, sajandi parafraseerimine XX, eelmise ajastu kultuuripärandi modernistlik arusaam. Palju mõttekam, minu arvates, romantiline sõjaline müüt.

Märkus kommentaari triloogia "tee läheb Dal" toimub 3. detsembril mitte / väljamõeldis

Või see on lugu, mis ühendab Denis Vasya Kleolesiga. Meie Koval väljaandes on kommentaar "Militia Köln" Schipr "kohta. Nad ütlevad, toodetud "New Dawn", sisaldas vähemalt 70 protsenti etüülalkoholOli nõukogude meeste keskmise kaalu kõige tavalisem Köln. Samuti on teada, et Nõukogude SCHIPR imiteeris Prantsuse Kölni Chypre Coty "Shipr" Vaimud, mille aroom, mis koosneb Moss lõhnaainete segust, Bergamot, patšuli, sandaali ja Ladan, asutati 1917. aastal kuulsa prantsuse parfüümi Francois Coti poolt.. Lugu "Red Ball sinises taevas" kirjeldab seadet pritsiva Kölni. Kommentaar selgitab: müügiautomaadid ja kudumaht riputatud juuksurid, hotellid jaamades, üks pshic oli väärt 15 presendor kopikat. Ja mul oli ikkagi tekkinud faketoni keelde vastupidistes kodanikele, kes koputasid hommikul, et püüda Kölni voolu ja isegi vastavaid karikatuure. Nii et piltide ahela ehitatakse, visualiseerides kogu lugu - Chypre Coty'st hommikul kannatajatele.

Kõik see välimus täiesti ebajärjekindlalt ja kergelt. Kuid minu kogemustel tulevad vorm ja kontseptuaalne lõpetamine materjaliga töötamise käigus. See on vaja ainult selleks, et anda neile idanevus, näha neid potentsiaali, aidata kehastada või, nagu nad ütlevad ajalehtedes ja ajakirjades, "jook".

Ilya Bernstein - laste kirjanduse täiskasvanud teemad, EPOCH sulatamine ja erinevate põlvkondade maitsed

Füroloogid suhteliselt hiljuti aru, et Vene laste kirjandus, eriti ajal tema Hoorday - ERA sulanud NSVL, ei vähem sügavalt räägib oma aega ja inimesed kui täiskasvanud. Üks esimesi, selle riigikassa avati Ilya Bernstein, sõltumatu kirjastaja. Ta hakkas valmistama lasteraamatuid kommentaaridega mitusada lehekülge. Ja nad erinevad, muutudes populaarseks lugemiseks täiskasvanutel, kes on kunagi kasvanud "Denisian lugudest" või "lingil Kuu lingil". Lisateavet nende projektide, isikliku tee ja laste kirjanduse kohta, kirjastaja intervjuus "reaalajas".

"Aeg oli selline: noored, incomitsies, Shappodies ja äärmiselt madal professionaalsed nõuded"

Ilya, Sinu tee broneerimine, kirjastamismaailm oli raske ja pikk. Räägi meile, mida sa pidid minema enne, enne kui said neid, kes nimetatakse "sõltumatu käsitöö kirjastajaks"?

Kui ma pidin valima tulevase elukutse, oli see 1984 ja minu ideed võimaluste kohta olid väga kitsad. Eelmised kaks põlvkonda minu "esivanemate" kõndis üks, üldiselt kallis: ettevõttes, kes läks oma vanemate kotta, olid kõik mehed tehniliste teaduste ja ruloodide kandidaate. Mul ei olnud mingit võimeid ega huvi. Kuid mõnele muule erialale meestele, keda tegid skeptilisi.

Ma läksin mööda teed vähemalt vastupanu, õppinud programmeerija insener ja isegi mõnda aega töötas eriala. Õnneks minu jaoks oli varsti 90-ndate aastate jooksul, kui valiku ilmus - kas riigist lahkuda, kuna minu keskkonnas absoluutse häälteenamus või jääda ja elada uues olukorras, kui kõik avati midagi.

Ma armastasin raamatuid lapsepõlvest alates. See on nagu objekt - mulle meeldis lisaks teksti ja illustratsioonide jaoks palju neid. Ma lugesin nädalavahetust, ma mäletasin peakomplekti nimesid (fonte), see mures mind. Kui raamatud olid kommentaaridega, lugesin neid sageli enne teksti. Olles laagerdunud, sain raamatu kogujaks. Iga päev, töölt naaseb, tegin Kuznetsky silla siirdamise, kus spekulantne raamatuturg toimisin aastaid. Pimedas (eriti talvel), vaiksed inimesed kõndisid või seisis, nad lähenesid üksteisele, vahetasid konsootorite fraase, läksid kõrvale ja muutis raha eest raamatuid. Ma veedesin peaaegu iga päev tund ja veetis kogu raha, mis teenis "noorte spetsialisti".

Aga ma ei ostnud raamatuid neid lugeda. Minu suurest raamatukogust lugesin huviühikuid. Sel ajal oli raamat haruldane, jahi objekt. Mul on spordi huvi. Ja ma ei saanud aru, mida selle huviga teha. Esimene asi, mis tekib peaga, on koguda. Litpamaatide, akadeemiate, akvilon - standardne tee. Ja kui ma küsisin, kuidas ma näen, et minu tulevik vastaks (võib-olla ma vastasin), et ma oleksin müüja bukkinistis kaupluses, kuid mitte Venemaal ja mõnede Lääne-ülikooli kõrval. Aga kõik see oli spekulatiivne ja siis ma ei kavatse midagi teha.

Siis ma püütud mudases vees nagu kala: paljud, teenides esimest raha, lahendas, et järgmine asi, mida nad tegelevad, ajalehe avaldamist oleks. Ja ma sain selliste ajalehtede toimetajaks. Need väljaanded elasid harva teisele või kolmandale numbrile, kuigi nad hakkasid olema tormine. Nii et paari aasta pärast olen paigaldatud poole tosin erineva ajalehe ja ajakirjade kohta erinevatel teemadel, isegi religioosne. Aeg oli: Noored, adventurismi, vastuolutus, koorumine ja äärmiselt madal professionaalsed nõuded ja moraalsed, liiga - kõik üksteisega midagi peeti ja palju asju, mida ma siis tegin, mäletan piinlikkust.

Seejärel oli selle tulemusena toimetuse pardal fotograaf, disainer, korrektor, toimetaja. Ja me otsustasime mitte otsida järgmist klienti, vaid luua reklaamibüroo. Ja ma olin temaga mees, kes oli kliendi vastutav. Need olid trükikoja ööpunktide kohutavad päevad. Ja kõik viskasid kõik, mis viis aastat oli mul oma väike tüpograafia.

"Ma armastasin raamatuid lapsepõlvest. See on nagu objekt - mulle meeldis lisaks teksti ja illustratsioonide jaoks palju neid. Ma lugesin nädalavahetust, ma mäletasin peakomplekti nimesid (fonte), olin minust mures. " Foto filoloog.livejournal.com

- ja regulaarne majanduskriisid, mida riik on mõjutanud?

Ma olen sõna otseses mõttes laps. Nad muutsid olukorda väga palju. Mul oli tüpograafia, disaineri osakond ja ma olen uhkelt öelnud, et kõik mu töötajad kõrgema kunstiharidusega. Ja siis algas kriis, ma pidin rahuldamata inimesi ja muutunud disaineriks väga palju, muutes erinevad brošüürid, võimalused, näituste kataloogid, albumid.

Aga kogu selle aja tahtsin teha raamatuid. Mäletasin seda ja lihtsalt lahkus minu suhteliselt eduka ja rahandustegevusega, kui see tundus mulle, et uks avati rohkem raamatumaailma. Nii sai reklaami trükkimise tootjalt disainerina, siis raamatu disainer. Elu saatis mulle õpetajad, näiteks Vladimir Krichevsky, silmapaistev disainer. Muidugi, üldiselt juhuslik tuttav, soovitasin ma töötada vaba töötada teda, kui ainult ta õpetas mind. Ja tundub mulle rohkem kui ükski teine \u200b\u200bdoktriin (ja kindlasti korrapärasem "kõrgkool").

Kui ma muutus disaineriks, selgus, et väikestes kirjastajate on vaja kogu redigeerimist. See tähendab, et see oleks hea, et disainer saab töötada nii illustratsiooniga kui ka tekstiga, teadis, kuidas ja lisage ja lõigake. Ja ma sain sellise mitmekülgse toimetaja, mis muudab kirjandus-, kunsti- ja tehnilise redigeerimise ise. Ja siiani jään need.

Ja 10 aastat tagasi, kui oli veel üks kriis ja paljud kirjastajad läksid turult ja ülejäänud vähendas toodetud mahtu, otsustasin ma raamatuid teha, sest ma olin juba võimalik: kõik ise. Ja algas minu lemmik laste raamatutega - need, nagu ma uskusin, langesid ta otsustavalt kultuurilisest kasutusest välja. 2009. aastal vabastati minu esimene raamat - "Koera elu" Ludwick Ashkenazi Tim JURGK Illustratsioonidega, ma mitte ainult seda ette valmistasin, vaid ka avaldamist rahastas. Kirjastus pealkiri, Müük. Ma tegin kommi (või veidi rohkem) raamatuid, märkasid kolleegide poolt, teised nendega pakutud kirjastajad. Esiteks "roller", siis "valge vares". Siis oli see väikeste laste kirjastajate buum.

Minu elu õnnetustel mängis alati olulist rolli. Arutasin kolleegide kirjastamine raamatute suurte komplekssete kommentaaridega. Kuigi nad arvasin, kas sellega nõustuda (ma vajasin kaaslasi, olid projektid olema kallid), kõik oli juba "ehitatud" minu meelest, nii et kui igaüks keeldus, pidin ma oma kirjastamise maja avama. Seda nimetatakse "kirjastamise projekt A ja B", viimased kaks tosinat raamatut tuli välja sellise kaubamärgi all.

- Kuidas töö oma kirjastus- või kuidas muidu seda nimetatakse, töökoda?

See on suuresti tingitud majanduslikust olukorrast. Mul ei ole raha, et palgata kvalifitseeritud töötajaid, kuid midagi, mida ma pean meelitama inimesi, et nad tahaksid minuga töötada. Ja ma soovitan taastada mõned tööstuse eeltööde tootmine ja haridus. Sarnaselt nüüd liikvel üle kogu maailma. See ei ole konveieri tootja, kui tal on palju esinejaid ja igaüks vastutab nende krundi eest.

Ma loome nii, nagu see oli keskaegne kauplus: Isik tuleb, ta ei tea midagi, ta on üliõpilane, ta õpetatakse töömaterjali, annavad töö vastavalt oma kvalifikatsioonile ja see ei ole kooli ülesanne, vaid tegelik raamat. Ma maksan talle mitte stipendiumi, vaid väike palk, mis on väiksem kui ma maksaksin valmis spetsialisti, kuid see saab hariduse ja praktika. Ja kui minu õpilane tahab oma seminari avada, aitan ma isegi anda idee esimese raamatu või kokkuvõtliku kirjastajatega, kes nõustuvad oma raamatu avaldamisega.

Ma ei tööta kunagi kirjastajatega palgatöötajana, nagu kaaslane. Raamat kuulub mulle seaduslikult, autoriõigus väljastatakse minu jaoks. Kirjastaja maksab mulle mitte tasu, kuid jagab minuga tulusid. Muidugi, kirjastus ei meeldi see olukord, see on valmis minema, ainult siis, kui ta mõistab, et see raamat ise ei saa teha, või kui see on liiga kallis. Peame suutma teha selliseid raamatuid, mille jaoks kirjastaja nõustub teie tingimustega nõustuma.

Ma ei tee seda, mida ma ei huvita, kuid arvatavasti edukalt. Minu praktikas ei olnud sellist asja, kuigi see oleks juba aeg. Pigem tekib idee ja ma rakendan seda. Lõpetan seeria alati, see on õige turundus seisukohast: inimesed harjuvad disain ja osta raamat, isegi mitte teades autori, tänu maine seeria. Aga kui on masstootmine, viis või kümme sellist raamatut on tehtud, see lakkab mulle huvitavaid ja ilmub järgmine idee.

Nüüd toodame seeria "ruskit". Esiteks oli ta loodud kui "Lit. pettoreid", kuid reservatsioonidega: 20. sajandil kirjutatud raamatud noorukite jaoks, kes on varustatud kommentaaridega, kuid mitte akadeemilise, kuid meelelahutuslik, multidistsiplinaarne, mitte ainult ajalooline ja filoloogiline, vaid ka sotsiaal-antropoloogiline jne P. P.

"Ma ei töötanud kunagi kirjastajatega palgatöötajana, nagu kaaslane. Raamat kuulub mulle seaduslikult, autoriõigus väljastatakse minu jaoks. Kirjastaja maksab mulle mitte tasu, kuid jagab minuga tulusid. " Foto papmambook.ru.

"Me oleme nagu pioneerid, kes lihtsalt löövad krundid ja jätkavad"

- Kuidas sa tulnud kirjutada suured tõsised kommentaarid lasteraamatute kohta?

Ma tegin ka teiste seeria kommentaaride, see oli minu jaoks alati huvitav. Ma olen selline aelus, et kergesti saab lapse lapsele lugeda või filmi kokku vaadata, äkki peatuda ja küsida: "Kas sa mõistad, mis on mõeldud?"

Ma olin õnnelik, leidsin kolleegid, et professionaalsed filoloogid ja samal ajal on naljakasid inimesi, kes on traditsioonilise filoloogilise kommentaaride raamistik. Oleg Lekmanov, Roman Labov, Denis Drakensky ... Ma ei loe kõik - äkki keegi unustama. Me vabastasime 12 raamatut "Ruslita". Järgmise aasta või kaks on plaane.

Nii juhtus see, et need raamatud kommentaaride ootamatult tulistas. Varem taotlus sellistele nagu ma eksisteeris, siis varjatud, peidetud kujul, midagi sellist ei olnud, see ei toimunud kellelegi. Aga nüüd, kui see on, tundub, et saate avaldada "Discy Stories" kahe hajutatud teadusliku aparatuuriga.

Kes seda vajab? Noh, näiteks kasvatada nende raamatute lugejaid, kes armastavad neid raamatuid ja tahavad mõista, mis oli saladus, kontrollige oma muljeid. Teisest küljest annab lastekirjanduse, mida me valime, annab meile võimaluse proovida uut žanri - see ei ole kommentaar üldtunnustatud mõttes sõna (arusaamatute sõnade ja tegelikkuse selgitus, bibibiograafilised viited) ja Lugu koha kohta ja aeg, mis toimub, lükates teksti ära.

Me selgitame palju hetki, mis ei vaja selgitusi, kuid meil on sellest midagi rääkida. Mõnikord on just meie lapsepõlv, millega me oleme tihedalt ühendatud ja teame palju, et sa ei saa raamatuid maha arvata. See käsitleb isegi draakonit. Me häbi me densky, kuid siis reaalsus muutus aeglaselt ja me oleme kerge ette kujutada, mis oli kümme aastat varem.

- Varem ei osalenud keegi laste kirjanduse kommenteerimisel?

Lastekirjandust ei peetud tõsistele filoloogidele alles hiljuti kutsetegevuse valdkonnas. Kas äri on hõbedane silmalaud! Ja mingi mõttetus ei ole tõsine. Ja me lihtsalt leidsime end Klondike'is - see on suur hulk avastusi, meil ei ole aega nende käsitsemiseks. Oleme nagu pioneerid, kes lihtsalt tembeldasid krundid ja lähevad veelgi: see on nii huvitav, et seal on järgmine, et ei ole aega ja soovi arendada avatud krundi. See on tundmatu. Ja selle ja mõni puudutus arhiivis avab kuristikute. Ja meie lähenemise uudsus "Laste täiskasvanud" võimaldab teil kasutada huvitavaid uurimisoptika. Selgus, et see on väga "kanalid".

- Ja kes ostab?

Osta humanitaarabile orienteeritud inimesi. Need, kes ostavad kogu intellektuaalse täiskasvanud kirjanduse. See muutub täiskasvanute intellektuaalse kirjanduse perekonnaks. Hoolimata asjaolust, et lastele on alati tehtud tööd, mis on suures osas saanud laste "laste" piltidega. Ja kommentaar eemaldatakse lõpuni, ta ei takista kohest muljet. Te saate raamatut lugeda ja see on piiratud. Kuigi ümbritsemise kommentaari olemasolu teeb muidugi raamatu kallim.

"Nad võisid lastele kirjutada ilma nende nõuete vähendamata ilma otsese ega kujutisse kujutis"

On selge, et olukord kirjandusega ei ole konstantne. Oleks võimalik eeldada, et igal ajal on olemas suured, head, keskmised ja halvad kirjanikud, nende osakaal on ligikaudu võrreldav. Ja igal ajal luuakse tasumata teosed. Aga see ei ole nii. Oli kuldne vanus, hõbedane vanus ja nende vahel - mitte nii paks. Ja sulatamise ajal ilmnesid paljud head laste kirjanikud mitte ainult sellepärast, et vabadus tuli (kuigi väga piiratud). Seal on palju tegureid. Palju sõltub kokkusattumisest isiksustest.

Thaw on Vene laste kirjanduse ülemine osa, siis palju eredad ja vaba andekad inimesed sisenesid Dewitisse. Thaw ei tühistanud tsensuuri, kuid ta sünnitas soovi proovida "mööda hiilgade ümbersõit." Avaldage oma vapper "Täiskasvanud" Kirjanikud ikka veel ei saanud. Ja lastekirjandus, kus tsensuur oli palju vähem, lubas ennast mõista, kes vabal valikus olukorras ei valis tõenäoliselt laste kirjandust.

See oli ka "äri lähenemine". Kui sa loed, et ma avaldasin Dovlatovi ajakirja "luu", muutub see piinlikuks - see on ausate konjunktuur häkkimine. Aga seal oli palju "täiskasvanute" kirjanikud, kes olid päris ja kaitsev.

Loodud mitteametlikud kirjandusrühmad. Mul on kirjastuse "roller" seeria "roller" seeria - see on Leningradi kirjandus sulatamine. Kui ma hakkasin selle avaldama, ma isegi ei kujutanud ette, mida nähtus oli. Kuid vastavalt "väliuuringute" tulemustele selgus, et need raamatud ja need autorid siduvad palju. Viktor Golowkin, Sergei Wolf, Igor Efimov, Andrei Bitov, palju terve ja kirjutamist, näiteks Vladimir Zakoboboinikov, Valery Popov. Ring, mis on tavapärane määrata Dovlatova nimede ja Brodski nimede kindlakstegemiseks, on umbes ühekordse sünniaeg (ennustavad või sõjalised aastat) inimesed, lapsed represseerisid (või imekombelised) vanemad kasvanud väljaspool stalinisti paradigma, mis tavapäraselt 20. Kongressi kongress Mis ei avanud oma silmi.

Ja nad võisid lastele kirjutada, vähendamata oma nõudeid ilma põlvkondadeta ega otseselt ega kujutis. Nad mitte ainult ei keeldunud ideedest ja ülesannetest oma täiskasvanud proosaga, mitte ainult ei hindanud tsensuuri, kuid isegi laste kirjanduses ei olnud kaalutlustest lähtunud "Kas see mõistab väikese lugeja?" See on ka üks tähtsamaid vallutusi sulatamise - siis mitte ainult raamatuid enam hinnata, didaktiline ja ideoloogiliselt laaditud, ühine toon on muutunud.

Varem oli hierarhia selgelt ehitatud laste kirjanduses. On väike laps, on täiskasvanu. Adult Smart, Laste loll. Laps teeb vigu ja täiskasvanu aitab tal õigesti õige. Ja siin, sest ajal aeg, et laps osutub sügavamaks, õhemaks, targemaks kui täiskasvanu. Ja täiskasvanud šokeeritud.

Näiteks lugu "Tüdruk palli": Deniska õpib, et "ta" lahkus - kunstnik Tanecha Vorontsov, mida ta nägi ainult areenil ja ikka unistustes. Kuidas isa reageerib? "Oh hästi, lähme kohvikusse, me sööme jäätist ja süütamise." Ja laps? Või teises lugu: "Kuidas otsustasite selle ussi jaoks anda kallurile?" "Kuidas sa ei mõista?! Lõppude lõpuks on ta elus! Ja helendab! "

"Dragunsky - sunserhi ees on kvalifitseeritud võitleja, ta ei olnud dissident - mees pop maailmast, edukas ja ei saa esitada tema kirjanik" maa all "ja tsensuuri ohvriks. On õige rääkida oma lugude tsenseerimisest pärast surma. See on vastik asi ja see on täiesti ja lähedal. " Foto Donna-Benta.LiveJournal.com

Teisest küljest on täiskasvanud rolli pedagoogilisel kohal, vaadates ülevalt allapoole, Thaws märgatav audit ja see läks kirjandusele.

Palju muutunud esteetikas. Tavapärane ring tuli laste kirjandusse, püüdis plaaster, et siduda kordi purustatud ühendamine - sest see oli veel võimalik leida neid, kes leidsid ja meenutasid näiteks hõbedast vanust. Lõppude lõpuks noored, vastavalt oma sõnade sõnul Brodski sõnul tuli kirjanduse "kultuurilisest mitte-olemasolu". Bitov ütles mulle: Eelmine põlvkond oli haritud, teadis keeli ja kui kirjanikud ei saa avaldada, neil oli muid võimalusi - kirjanduslik tõlge, akadeemiline karjäär. "Ja me eile insenerid ei olnud muud võimalust, välja arvatud laste kirjandusse minna." Ühest küljest tõstatati need hiljuti järgmisele Euroopa modernismile: Hemingway, kirjanikud "Kadunud põlvkonna", märkus. Ja selle nad tulid laste kirjandusse. Laste kirjandus juhtis seejärel erinevatest allikatest.

"Sa ütlesid, et mõni tsensuuri laste kirjanduses oli veel." Mis täpselt oli tsenseeritud?

Dragunsky - kvalifitseeritud võitleja tsensuuri ees, ta ei olnud dissident - mees pop maailma, edukas ja ei saa esitada tema kirjanik "maa all" ja ohver tsensuuri. On õige rääkida oma lugude tsenseerimisest pärast surma. See on vastik asi ja see on täiesti ja seal. Lihtne võrdlus eluaegse avaldamise ja postikotous identifitseerib sadu muudatusi. Neid saab vähendada mitme kategooriasse: näiteks see on väärik. Oletame, lugu "Laulge ratta tra-ta-ta" Deniska sõidab rongi isaga, nad veedavad öösel ühel riiulil. Ja isa küsib: "Kus sa lendavad? Seina? " Ja Deniska ütleb: "servast. Lõppude lõpuks, ma jõin kaks klaasi, ma pean öösel üles tõusma. " Sulatides, mitte sellise vänt, ei olnud kuritegu. Aga kaasaegsetes väljaannetes ei ole teed.

Teine keerulisem ja paradoksaalne, redigeerimisliik. Kirjandusmenetlused eeldavad redaktori koolitamise eeskirjade ja eeskirjade olemasolu ja see võib aidata saada ebaõnnestuda ilmseid vigu. Sageli on see vajalik. Kuid tõelise kunstilise teksti puhul on mis tahes toimetuse sujuvus halvem kui autori karedus.

Kui ma töötanud lugu Golowkin "Minu hea isa", ma sain kuningliku kingituse - tema enda redigeerimine: ta valmistas oma reitingu enne tema surma, võttis oma raamat riiulilt ja ta oli seda sirgendanud (ma eeldan, et ma pidin seda tegema taastatud, mis toimus toimetajaga). Kujutage ette kaks dialoogi võimalust: ühes "ütles", "ütles" ja teisel - "murdis", "põlenud" ja "kinni". Teine võimalus on toimetuse redigeerimine: elukutse põhitõdesid - see on võimatu ühe käega sõnadega panna. Aga "ütles:" ütles: "Lõppude lõpuks, see on parem: nii lapse kõne on möödas, tema iseloom ja viisid, see ütleb talle ja mitte täiskasvanule. Ja tahtlik õigsus küsib tsenseerijat.

Dragunsky oli spontaanne modernist, paljud tehnikaid temalt õigustatult alates XX sajandi kirjanduse õpiku ajaloost. Oletame teadvuse voolu. Pikk ajavahemik ilma punktideta, lõputu recy, justkui Denka kutsub ennast, ütleb oma käed: "Ja ta, ja ma olen ..." See oli Dragansky all, kuid ulatuslikke väljaandeid lõigatakse tekst puhas fraase , puhastatud, eemaldatud kordused, ühevärvilised sõnad lähedal, kõik on puhas (oleme taastanud vana võimaluse meie väljaandes).

Dragunsky on sõna suhtes väga tundlik, kirjutas ta "sööki", mitte "lõhenenud", vaid toimetaja parandanud. Selline raamat, nagu "Denisian lood", vaieldamatute kirjanduslike saavutustega (see tähendab esiteks mitte "seda", vaid "kuidas"), on tekst, kus kõik sõnad on oma kohapeal ja seda ei saa teistega asendada ilma märkimisväärsete kahjudeta. Sarnased stilistilised nõuded on kaugel kõigist laste kirjanikel ise, kuid kõik on hea, õhuke, vajalike vähe asjade mass. Näiteks lugu "ülalt alla diagonaalist" (umbes Marysha, kes lahkus oma inventuuri ja lapsed sõitsid). Kommentaaris kirjutame, et Malashchet ei olnud juhuslikult kutsutud Sanka, Rushka ja Nelli, see on ilmselge sotsiaalne osa: Sankie Limitchitsa, Nelly Styles ja Runchka - Mine tütar, ei jõudnud esimest korda instituudi teenida tööhõive kogemus. Dragansky viib loomulikult täiskasvanud mängu, seda loetakse tema ümber, kuid see on ka laste vene kirjanduse omadus: see ei ole põhimõtteliselt selge vanuse orientatsiooni ja palju pannakse sellesse. Need ei ole viigimarja taskus, tõenäolisemalt "sinu jaoks".

"Raamatud suurte patriootilise sõja kohta, hoolimata võimsast patriootilisest trendist, ei kiirusta vanemate ostmist"

- Millised lasteraamatud tabasid teid täiskasvanuna? Näiteks lugesin hiljuti lugu "Sugar Baby", meil oli intervjuu tema autor Olga Gromovoy.

- "suhkru laps" - geniaalne raamat (I, muide, avaldas raamatu umbes sama - ja represseeritud vanemate ja elu evakueerimise Usbekistanis - "tüdruk ees ukse", kirjutatud tabelis objektides ja Ainult samizdate. Väga soovitan. Ja laps on 7-10-aastane, kes on hammastel).

NSVL on suur riik, seal oli väga kaalu kirjanduslik sõna, paljud inimesed kirjutasid ja kirjutati palju asju. Me puudutasime ainult kõige rohkem topid. Kui keegi lihtsalt asus lugeda valiku poole sajandi mõningase piirkondliku ajakirja nagu "Siberi tuled" või "Ural Traia", siis kindlasti oleks nii palju aare, keegi ei ole.

Mul ei ole aega avaldada kõik ma tahan raamatuid. See suundumus, mille loomisel ma ei olnud viimane roll, on Nõukogude taasasustamine - ma juba piirasin mind mõnevõrra. Ja ma edasi lükata või isegi tühistades planeeritud ühe. Näiteks mõtlesin ma raamatute avaldamise kohta Sergei Ivanovi. See on tuntud kui autor Cartoon Stsenaariumi "langenud eelmise aasta lumi", vaid ka peale "lumi" ta kirjutas palju head. Olga Yakovlevat, "Endine Bull ja tema tütar" (Seal, muide, surmast räägib surmast, toimub osa tegevusest onkoloogilises haiglas - see teema, vastavalt arvamusele Nõukogude puhul ei olnud selles küsimuses puudutanud) . Kuid peamine šokk tuttavust ei loe lapsepõlvest ", kes ootab kitse" Jevgeni dubrovina. Raamat on nii pingeline, nii kohutav, et ma ei julgenud võtta. See on sõjajärgse nälja pärast, 1940. aastate lõpus. Ja siis kordustrükk "kõne" - hästi, näiteks "täpselt" teel.

"Mul ei ole aega avaldada kõik ma tahan. See suundumus, mille loomisel ma mängisin mitte viimast rolli - Nõukogude taasasutus - ma juba piirasin mind mõnevõrra. Ja ma edasi lükata või isegi planeeritud tühistamise. " Foto Jewish.ru.

Paljud laste kirjanikud, kellega me edastasime, ütlevad, et Venemaa vanemad ei aktsepteeri laste kirjandust, kus ebaselged teemad tõstetakse (näiteks enesetapu, intsest, homoseksuaalsus), kuigi läänes kohtuvad sellised raamatud rahulikult. Kuidas tunnete seda?

Lääne-lääneosas peetakse tõenäoliselt: kui midagi eksisteerib ja laps võib seda kokku puutuda, ei tohiks kirjandus läbida. Seetõttu on intsest ja pedofiilia üsna "teema". Kuid tegelikult on traditsiooniliste üsna avatud teemadega seotud sama tagasilükkamise kohta meie vanemliku avaliku tagasilükkamise kohta. Ma tuginesin isiklik kogemus - Mitu korda kaubeldakse raamatute messidel erinevates linnades. Ja ma rääkisin palju vanematega.

Raamatud suur Patriootlik sõdaVaatamata võimsale patriootilisele trendile ja riigi suurtele jõupingutustele ei kiirusta vanemad ostma. "See on raske, miks mitte, et teil on midagi lõbusam?" Asjaolu, et ebapiisavus empaatia, võime empaatia, puudumine eritaime arendamiseks empaatia on üks peamisi tunnuseid Vene kaasaegse ühiskonna. Seda võib näha ka siin, raamatu sissepääsu teisel poolel.

Inimesed ei ole sellepärast, et nad ei taha osta raamat puudega lapse või ravimatu haiguse kohta või üldiselt surma kohta, et see on "vääritu" või siseneb vastuolus oma pedagoogiliste seadmetega. See on raske - "kasvab üles ja avastab ennast, kuid nüüd ei ole see vajalik." See tähendab, et probleem ei ole üldse mitte öelnud tekstide kohta tekkide kohta, halvasti lähevad ja vaevavad rasked dramaatilised raamatud, vanemad ise ei taha seda lugeda. Noh, mitte kõik, vaid massis.

- Mida sa arvad kaasaegse teismeliste kirjanduse kohta Venemaal?

Ma ei ole veel tegelenud selles kirjastajana, kuid sel aastal loodan, et avaldas nüüd 90-ndate aastate kohta kirjutatud kaasaegse raamatu. Mulle tundub, et õitsengute jaoks peate professionaalselt järgima kolmapäeva. Ilmuda 10 silmapaistva raamatu, peate kirjutama ja avaldada 100 lihtsalt hea. Õppida lugu rääkima hästi. Ja see on minu arvates juba saavutatud. Ma ei ole kindel, et 10 silmapaistvat raamatut on kirjutatud, kuid mida on kirjutatud 25 või isegi 50 hea, ma pöördun. Uued laste kirjutajad kirjutavad nüüd nii, et raamatu auhinna eksperdiabi on võitjate valimiseks raske valida.

Natalia Fedorova

viide

Ilya Bernstein- Sõltumatu redaktor, kommentaator ja kirjastaja, Marshak auhinna võitja nimetamise "projekti projekti", tegeleb sisseolus Nõukogude laste klassika ja tööde "sulatada" kommentaaride ja lisamaterjalide. Kirjastaja ("kirjastamine projekt A ja B"), toimetaja, kommentaator, seeria kompilaator "Ruslit" ("A ja B"), "Native kõnes" ja "nagu see oli" (koos kirjastamise maja "roller") ja muud väljaanded.

Novembri lõpus tähistas mitte / ilukirjanduse intellektuaalse kirjanduse mess sõltumatu kirjastaja Ilya Bernsteinit omamoodi aastapäeva: nad olid valmis ja avaldanud viiskümmendraamatuid. Mis ei ole põhjust rääkida?

Ksenia Moldovskaya → Kas me saame kohtuda reedel?

Ilya Bernstein ← Lihtsalt lähme hommikul: varajane varajane.

Km → Mis on Shabby järgimine? Usu küsimus? Eneseteadvus? Midagi muud, mida ma ei saa sõnastada?

Ib ← Noh, usu, ilmselt ja eneseteadvus ja midagi, mida sa ei saa sõnastada.

Mul on õde, vanem kui mina üheteistkümneaastase jaoks. Seitsmekümnendate keskel, ajal "religioosse renessansi küsimustes õpilaste religioosse renessance," ta jälgides juut ja üldiselt jääb ikka veel see. Õde oli mulle igas mõttes asutus - nii moraalselt kui ka intellektuaalses mõttes. Seega, sest lapsepõlvest, ma kohtlesin tema veendumusi väga sümpaatiliselt ja läks sünagoogi isegi õrnates vanuses. Esiteks "Tehniliselt", sest see leidis rohkem eakaid sugulasi, kes pidid olema näiteks Matsu ostma. Siis hakkas ta puhkusel kõndima, kuid mitte veel solvata ja nii, et tänaval lendaks. Järkjärguline triiv, üsna loomulik: esmalt - ilma sealiha, siis ilma märgatava lihata ja nii edasi. Ma ei usu, et ühel päeval ma tulen "tollimaksu" võimalus, kuid ma lähen sünagoogi ja ma järgin laupäeva.

Km → Aga te ei kanna KIP veel.

Ib ← Selline käsk ei ole pidevalt kanda kipi. Ortodoxi juudi igapäevaelus on midagi, mis torahil "ja seal on" SAGS ". Viimane on minu jaoks oluline ja huvitav, kuid ükskõik kui rangelt tingimata. Aga üldiselt kodus ma lähen sageli kuhja.

Km → Muide, umbes targad. Kui me teiega kohtusime, töötasite Smart Publishing House "Terevinf" ...

Ib ← Ei. Ma koostööd nendega ja nii vabakutseline ja nagu fänn ja sõber. Terevinf oli kõigepealt meditsiinilise pedagoogika keskuse toimetuse ja kirjastamise osakond ja endiselt selle peamine suund on arengukahjustusega laste kohta raamatud raamatuid. Kui ma otsustasin alustada oma avaldamist 2009. aastal, tegi ma neile laiendada vahemikku. Seega oli mitmeid raamatuid "lastele ja täiskasvanutele" ja oleme muutunud kaaslasteks Terevinfiga.

Paljude aastate jooksul olen teinud raha redigeerimisraamatuid. Ta algas üheksakümnendate keskel, õppinud iseseisvalt raamatu disainer ja raamatu redaktor. Tarnitakse teksti ja disaini ja paigutuse. Ma tahtsin saada kirjastajaks, kuid samal ajal mõistsin oma intellektuaalset lakke. Keerukad täiskasvanute raamatuid on ka raske lugeda ja veelgi enam - selle taseme mõistmiseks nii, et nad ei ole halvemad kui autor kommenteerimiseks ja kavatsustest. Siin on laps, teismeline - ma mõistan seda piisavalt: ma saan hinnata, kuidas seda tehakse, et näha tugevaid ja nõrku külgi, võin kindlasti kommenteerida. Ma üldiselt on soov selgitada, öelda, "tutvustada kultuurilist ja ajaloolist konteksti" on selline kandmine. Mul on lapsi, kui sa istud filmide vaatamiseks, nad ütlevad: "Ainult mingil juhul ei suruge pausi selgitada." Asjaolu, et ma armastan selgitada on ja mida ma selgelt aru saan, on minu võimalused juhtinud mind lastekirjanduse valikuks professionaalseks ja ärivaldkonnas.

Km → Teie Terevinfovsky raamatud on teie lapsepõlvest selgelt teie lapsepõlvest. Nüüd on selge, et teie valik on ehitatud midagi muud, välja arvatud isikliku lugemise kogemus.

Ib ← Ma hakkasin tegema "rolleriga" rida raamatuid ", sest see oli:" Kuna sõja ajalugu on muutunud ideoloogilise võitluse osaks, erastati see "vastulausete pooled". Ja ma püüdsin objektiivsust saavutada - hakkasin avaldama autobiograafilist sõjalist proosa, kommenteerinud kaasaegsed ajaloolased. Kui ma tegin esimesed neli raamatut, sai selgeks, et see oli üldiselt liikumine ja nüüd positsioneeritakse see seeria "Vene kahekümnenda sajandina autobiograafilise väljamõeldi ja ajaloolaste kommentaaridega." Nüüd hakkasin tegema suurt toodet meediasisuga kunstiteos - videokambris, kommenteerides raamatu saiti, kõik see otsides viise, kuidas "selgitada".

Km → Kommentaar "Condura ja Svambraia" ma kirjutasin teile Oleg Lekmanov ja nüüd lugeja raputab autorid, kuidas traagiline raamat Cassiil. Lapsena ei olnud sellist tunnet, kuigi see oli selge, et viimane rullkõne on tragöödia eelkäija.

Ib ← Noh, siin on raske objektiivselt rääkida, sest me teame, kuidas see kõik lõppenud ja nende inimeste jaoks - kirjanduslikud kangelased ja nende tõelised prototüübid. Ja kesklinna kohta, mis sisuliselt, peategelane- Emotsionaalselt täpselt, - me teame, et alguses sai ta õigeusu marxistiks ja siis ta tulistati. See on nii palju emotsionaalselt värvimine teksti, et see on võimatu tajuda, abstracting. Aga ma ei tundu traagiline raamat. Ta on usaldusväärne, räägib kohutavast ajast ja meie teadmisi selle kohta ja annab tunda tragöödia sügavusele. Peamine erinevus oma avaldamise vahel tavalisest mitte tragöödiast, vaid eelkõige riiklikus teemal. Tegevuspaika on Pokrovsk - Sakslaste Vabariigi tulevane pealinn Volga piirkonnas ja seejärel kolonistide keskus. 1914. aastal olid Antineci meeleolud Venemaal väga tugevad ja Saksa pogroms toimus ning raamat on lihtsalt kõik anti-shenofoobse paphos. Sakslaste poolt solvatud kangelase kaastunne ja 1941. aastal muutus see tekst täiesti trükkimatuks. See võttis kogu peatüki ja ümber ülejäänud saksa kangelased.

Päris palju arestitud ja juudi. Episood "Meie kass, kes on ka juut," ainus allesjäänud. Esialgses väljaandes on palju semitismi kohta palju märgitud. Cassiilil oli Anti-Semita Bonna, ta oli solvanud klassis ... 40-aastase kaheksanda aasta avaldamise ettevalmistamisel eemaldati see loomulikult.

Huvitav on see, et kommentaaride koostamise protsessis sain teada, et lõvi Cassile Gershon Mendelevichi vanaisa oli Panevezist Hasidian Rabbi, mis oli juba mittetrivially, juhtis Kazani Khasidide kogukonda.

Km → Raamat muudab mulje, et perekond oli progressiivne, kui mitte ateistiline ...

Ib ← Noh, ma kahtlustan, et see ei ole täpselt tõde, nagu Brustertein. Ma kahtlen, et siin on otse ateistiline ... Cassili valis ilmaliku elu, kuid vaevalt keeldus juutidele. Ilmselt meditsiiniline haridus See nihkub mõtlema tingimuslikult "positiivistlikule" poolele, kuid et ta hakkas otse lõhkema - suured kahtlused. Kuigi muidugi on kõigil oma lugu. Aga Anna Josephovna, ema, oli traditsiooniline juudi perekond ja isa Aabram Grigorievarich Okarler oli see ka traditsiooniline (osaliselt ja sunnitud) valik juut arsti. Ja vanaisa oli hassid. Aga see on veel vaja uurida.

Km → Kas sa oled?

Ib ← I - Ei. Töö ajal saan palju huvitavaid asju, mis ei ole veel asju uurinud. Aga ma ei ole filoloog ja mitte ajaloolane. Mis "Skid", me üldiselt leidis teema, mis võib kõik panna oma pea, kuid keegi pole seda veel teinud. Seal on selline lugu, "viimane gümnaasium" kirjutatud teiste kirikute, Olkhovsky ja Evstafyev, austatud inimesed ja sõbrad Panleevi valge. Selles kirjeldatakse täiesti erinevat tegelikkust, palju rohkem kohutavamat, palju sarnast, mis peegeldub 1920. aastate brošüüride lehekülgedel, nagu "laste cochaisms" ja "tänavate seksuaalelu". Nii lapsed kui ka õpetajad ja direktor ViknikSor ei sobi valge panteyeviga loodud pilte, mis on veelgi vähem sarnased Gennadi Poloki genotatsiooni kangelastega.

Km → Parandage?

Ib ← Ei, ta on kunstiliselt vastuvõetamatu. See on Rappov selline mitte-litureeritud kirjandus. Aga ma teen "päeviku Ryabtseva" päeviku, lugu 1920. aastate pedagoogilistest katsetest: nii pedagoogiliste katsete kohta: nii pedagoogilistest katsetest kui ka Daltoni plaani ja keerukate ja BRIGADD-i koolituste ja muude mitte-triviaalsete ideede kohta. Mul on see isiklik lugu. Minu vanaema oli pedoloogi Raisa Naumovna Gofman. Ta lõpetas 2. Moskva Riikliku Ülikooli pedoritegevuse, ta õppis ilmselt Vommetsky ja Elkoniini. Ja terevinfovskiy väljaandes "Ryabtsev" päeviku luud, panin ma oma vanaema foto tööle.

- Ilya, tema intervjuus te sageli räägite oma tegevust "toimetaja kirjastaja". Kas see on teie eriline isiklik positsioon kirjastamismaailmas või saate õppida kusagil, tehke oma elukutse?

Ma püüan vastata. Ajaloos oli mitmeid tsivilisatsiooni suundumusi. Näiteks tööstus. See on tüüpiliste toodete ajastu, mis on valmistatud massiliselt. See on konveieri ajastu. Toote disain peab toimuma vastavalt sellele, et kaupade reklaamimise meetod pärast vabastamist peaks olema sama tüüpiline. Ja selline tööstuslik meetod - see oli korraga väga oluline asi. See on kogu tsivilisatsiooni etapp. Aga ta ei ole ainus.

Samuti on mittetööstuslik tootmine. Keegi küpsetab õlle käsitöö, keegi õmbleb püksid, keegi teeb mööblit. Täna on see üha enam tavalisem okupatsioon, igal juhul maailma meguratsioone. Ja ma olen selle ebasoovitava tegevuse maailma esindaja. Ja kuna see on väike ja uus asi, siis on vaja ehitada see kõik alates algusest peale: koolituse spetsialistide süsteemist valmisraamatute jaotussüsteemile. Meie väljaanded müüakse isegi teiste raamatutena: nad ei kuulu tavalistesse tarbijanichi. Parandatud kauplus, olles neid saanud, osutub keerulises olukorras. Kust sellist raamatut tuvastada, ta ei tea: lasteaeda jaoks on see liiga täiskasvanu täiskasvanute laste jaoks. Seega peaks see olema muul viisil esitamise, müügi ja edendamise. Ja ligikaudu nii kõigi selle juhtumi aspektidega.

Aga muidugi ei ole see ühe inimese ainulaadsete individuaalsete omaduste kombinatsioon. See on normaalne. Ma lihtsalt vaja õppida erinevalt, teha seda teistmoodi.

- Mis see on keskajal tagasi, töökojale tööle? Masters'i ja praktikantide süsteemile?

Me nimetasime seda tegelikult "töökoja" struktuuri. Ja ma tõesti õpetan, mul on seminar. Ja see me tõesti kasutame selliseid termineid nagu üliõpilane, praktikant.

Eeldatakse, et ühel päeval peab alamhulk saama kapteniks, kaitstes mõned meistrid mõned tema seminarid ambitsioonid ja saada õige, võimalus avada oma töökoda. Ja see aitab teda teiste meistritega.

Nii et see peaks olema - nagu see oli millalgi: töökoda kaupluse bänneriga. Ma ei ole kindel, kas mul on selles järgijatel. Aga ma püüan ehitada see selles vormis. Ja ma ei näe selles probleeme.

Probleemid teises. Me kõik peame koolist teritanud nii, et (vaevalt liialdab) isik kas tõmbab või kirjutab. Ja kui ta tõmbab, kirjutab ta tavaliselt vigadega. Ja kui ta kirjutab, ei tea ta, kuidas oma käes pliiats hoida. See on nagu üks näide. Kuigi suhteliselt ei ole nii kaua aega tagasi, oli täiesti loomulik, et valvurid kirjutasid luuletajad luuletusi maakonna albumisse või värvitud väljadele üsna korralik graafika. Vaid sada sada viiskümmend aastat tagasi!

- Teie elukutse küsimuses on majanduslik osa. Sa ütlesid ühes minu intervjuudest, et tööstuse tsivilisatsioon loob massi odav toode, mis on inimestele kättesaadav. Ja mida sa teed, on kindel kallis, "nišš", nagu on tavapärane, toode. Õigus?

Kas ma olen Henry Ford, ma konkureeriksin kogu autotööstuse tootmise maailmaga miljonite tarbijate jaoks. Kui ma teen midagi täiesti ebatüüpilist minu seminaril, mitte mass, ma loomulikult mitte palju tarbijaid. Kuigi mitte nii vähe. Usun, et iga eksootilist toodet täna saab müüa. Mul on veel midagi üsna arusaadavat ... aga mul ei ole konkurentsi ja kõiki selle kulusid. Ei ole hirmu, et minu toode varastatakse. Täpselt selline raamat, nagu mina, keegi ei tee ikkagi! Ma üldiselt ja suur, midagi ei saa ära võtta. Ma ei saa isegi äri võtta, sest ta on kõik minu peas. Jah, ütleme, nad vahistavad mu ringlusse halvimal juhul. Nii et ma teen järgmise. Kuid igal juhul on 90% kaupade maksumusest alati minuga. Ja ma ei saa minu ettevõttelt välja saata. Keegi ei saa teha näiteks "RUSLIT-2" seeriat. See tähendab, et seda saab avaldada, kuid see on täiesti erinev toode. See on nagu templi kapten. Inimesed lähevad konkreetse kapteni ja nad ei ole absoluutselt huvitatud teisest seminarist. See ei ole nende huvi.

- Kas nad tahavad teistsuguseid suhteid?

Muidugi!

Ja suhted seminari õpilastega peale, mitte Ettevõtte töötajatega. Ma ei karda, et ma raputasin töötajaid suur palka või et töötaja lahkub ja võtab mõned "kliendibaas" temaga. Kõigist nendest ärihaavanditest on meil õnneks ka rõõmus.

- töökorraldusega on üha või vähem arusaadav. Ja kommenteeritud väljaannete idee on teie enda idee või mõnede küsitluste, lugejatega kontaktid?

Jällegi: Tööstusmeetod hõlmab mõningaid spetsiaalseid tehnoloogiaid ja kutsealasid: turundus, turu-uuringud, uuringud, sihtrühmade määramine. Individuaalne toodang algselt eeldab, mida te teete, üldiselt ise, nagu te olete huvitatud ja meeldib; Te teete inimestega nagu sina. Seetõttu paljud küsimused, traditsiooniline, kohustuslik tavalise äri, lihtsalt ei teki lihtsalt. Kes on teie sihtrühm? Ma ei tea! Ma pean seda vajalikuks; asju, mida mulle meeldib; Mida ma saan, mitte seda, mida nad ostavad. Noh, võibolla mitte päris nii radikaalselt ... muidugi ma arvan, kes seda vajavad. Kuid suurel määral sellises äritegevuses moodustab nõudlus ettepanekuga ja mitte vastupidi. See tähendab, et inimesed ei teadnud, et sellised raamatud on. Nad ei olnud neile kunagi, et nad vajasid "kapten lunneri" kaherattalise kommentaari.

- Lisaks tundub, tundub, et nad nägid sellist raamatut, vaatasin kõigepealt üllatunud, siis nad meeldisid ...

Ja kui selline ettepanek pärineb, nad juba otsivad seda, nad otsivad selliseid väljaandeid. Lisaks on see juba arusaamatu ja imelik, et see ei olnud varem.

- Sa arvad kommentaarid on vaja raamatus. Miks? Ja kuidas sa arvad, võivad kommentaarid kahjustada teksti taju nagu kunstiline?

Ma ei usu, et neid on vaja. Ja jah, ma usun, et nad saavad kahjustada. Seetõttu hävitan ma neid - minu raamatud ei ole postikulu kommentaare. Usun, et koolitatud kommentaar, isegi näiliselt nii süütu kui selgitus arusaamatuid sõnuTõesti võib hävitada narratsiooni kunstiline koe.

Ma ei usu üldse märkusi kohustuslikud. Mul oli isegi selline kokkulepe lastega kodus: kui me vaatame koos filmi koos - ärge andke mulle pape. See tähendas, et mul ei olnud mingit õigust mõnele olulisele, minu seisukohast, hetked peatada tegevus, et selgitada, mida lapsed (jälle minu seisukohast) ei mõistnud. Sest mul on - ja mul ei ole ühtegi, kahjuks on selline loll harjumus.

Aga neile, kes on huvitatud, "Explano" peab olema: eraldi, teises, kaunistatud, selgelt eraldatud.

- Ja vastavalt teie kommentaaridele ja avaldamise teoste valikule on märgatav, et teie ühelt poolt sõja teema on asjakohane ja teiselt poolt - teie suhtumine see on eriline. Näiteks ühes intervjuudes rääkisite sellest, et sõjas on võimatu võita. See ei vasta praegustele riigi suundumustele. Kuidas teie arvates on võimalik leida tasakaalu esivanemate austamise ja sõja muutmiseks kultusse?

Ma ütleksin, et see on üldiselt inimese austamise küsimus. Punkt ei ole esivanematena. Lõppude lõpuks, mis on suur jõud? Kui suur jõud on riik, kelle kodanikud elavad hästi, kus riigi jõupingutused on suunatud asjaolule, et vanad inimesed olid head pensioni, oli kõigil hea ravim, noortel oli hea haridus, nii et korruptsiooni ei oleks Hea tee, need küsimused ei tekiks isegi. Need küsimused, minu arvates on tagajärg teise idee ülevuse, mis on absoluutselt ei vasta mulle. Ja see on tavaliselt riigi kahju tuletisinstrument. AGA kahjude tunneKahjuks meie riigis - riikliku idee allikas. Mingi alaväärsuse keeruline. Ja seetõttu meie vastus kõigile ja alati üks: "Aga me võitsime sind. Me võime korrata. "

- kirjanduse ja riigi küsimuses. Ütle mulle, Nõukogude teismeliste raamatud olid tugevalt tsenseeritud või on nad juba kirjutanud teatud raamistiku?

Mõlemad. Ja nad olid ka tulevikus tsenseeritud, sealhulgas pärast autori surma. Mul on väljaande "Denisian lugude" eraldi artikkel - selle kohta, kuidas "Deniscy lood vähenesid" olid tsenseeritud ja redigeerinud, nagu karjus, "kuigi see tundub, mida seal tugevdada? Ja seda peetakse suurel hulgal näiteid.

- Üks teie väljaannetest on "Kondiit ja Svwambra" Lion Cassiil. Sa kirjutad, et esialgne autori versioon oli väga erinev praegusest tuntud tekstist. Miks, kommentaaride asemel, oli võimatu lihtsalt avaldada?

- "CONDUIT ja SVWAMBRA" ilmus täpselt algses versioonis. Seda kirjutas ja avaldas Lev Cassiel esimest korda. Need on kaks eraldi lugu, mis on väga erinevad igapäevase hilise autori ühtne versioonist. Näiteks, sest tegevuskoht on maa, kus Volga piirkonna sakslased elasid kompaktselt. See on Pokrovski linn - meie riigi esimese autonoomia tulevane kapital, Volga piirkonna sakslaste autonoomsed sakslaste autonoomsed. Kuna "Condura" ja "Svavabrania" tegevus toimub esimese maailmasõja ajal, on see anti-vastase sentimentide aeg, Antinec Pogroms linnades. See oli kõik Pokrovskis. Cassile kirjutas üsna palju, kirjutas oma Saksa sõprade ja klassikaaslastega suurepärase kaastunnet. Seal oli tekst ja märkimisväärne juudi teema. Loomulikult ei olnud hilisemas versioonis kõik see sisestatud. Ja siin saate juba rääkida tsensuuri, umbes ühendades sisemise ja välise tsensuuri. Sellised ajaloolised asjaolud nõuavad lihtsalt kommentaare.

- Te olete väga vanade raamatute kohta, 1920. - 1970. aastatel. Mida saab öelda kaasaegse teismeliste kirjanduse kohta?

Mulle tundub, et ta on nüüd tõusuteel. Ja ma loodan, et ta hakkab tulema täiesti uuele tasemele, mõned tipp, nagu 20-ndatel ja 60ndatel aastatel. Kirjandus üldse ei määrdunud sujuva kihi ajal. Seal oli kuldne vanus, oli hõbe. Ma arvan, et isegi õitses, sest seal on juba palju kogunenud. See töötab palju autoreid, palju kirjutatakse korralikes, isegi väga korralikes raamatutes, raamatud on imelised.

- Ja mida sa võiksid helistada silmapaistvateks teismeliste raamatuteks? Või vähemalt armas te isiklikult?

Ei, ma ei ole selleks valmis. Esiteks lugesin ausalt suhteliselt vähe. Ma ei ole tegelikult nendest täiskasvanutest, kes armastavad lasteraamatuid lugeda. Ma ise ei loe endale lasteraamatuid. Ja teiseks juhtus see nii, et ma olen palju parem, teades inimesi, kes kirjutavad raamatuid kui nende tööd.

- Mida sa nii tõstab nüüd? Kas tal on väliseid põhjuseid või on kirjanduses lihtsalt sisemised protsessid?

Ma ei tea, see on raske asi, sa ei selgita. Ma arvan, et kõik on siin keerukas. Lõppude lõpuks, mille kuldne vanus Pushkini või hõbedane vanus Vene luule on ühendatud? Tõenäoliselt on erilist uurimistööd, kuid ma võin seda ainult märkida.

Seda ma tõesti tahan. Ma ei taha vastupidi, lihtsalt jätkata seda, mis on juba hästi saadud. Midagi uut, see sai huvitavaks, aga sa ei tee seda, sest teil on hea äri. Ma ei tööta nii palju.

- Tänan teid intervjuu eest.

Vestlus LED Evgeny Gerbin
Foto Galina Solovyva

_________________________________

Evgeny Zherbin, diplomi võitja "XXI sajandi raamatu ekspert", laste toimetuse liikmeks "Paperbuk", 14-aastane, Peterburi

Raamatud seeria "RusLit"

Kirjastaja Ilya Bernstein loob raamatuid laiendatud reaalsusega - võtab näiteks Nõukogude tekstid, näiteks "Kapten Carruneli" või "Denisesi lugude" seiklused ning lisab neile märkusi nende sündmuste turistide kohta. Intervjuu, saidi ta ütles, kes vajab 3D kirjandust, miks otsida vangide koonduslaagrid ja miks dissident kirjandus on nii populaarne Venemaal.

Kuidagi sa ütlesid, et te ei tee raha eest raamatuid. Sel juhul võite jääda edukaks?
"Ma arvan, et saate oma karjääri ehitada nii, et oleks võimalik teha otsuseid, mis ei ole tingitud rahaliste asjaoludest ja samal ajal jäävad" äri ". Selleks vajavad palju asju. Näiteks ei ole kohustusi - mul ei ole renditud ruume, palka praktiliselt ei ole töötajaid. Ma teen ise raamatuid - ma saan ja panna ja skaneerimine õitsemisega, ma räägin ja kunstilise ja kirjanduslikuna ja tehnilise redaktorina. Ma ei teeselda ainult täiesti erilisi asju, nagu illustratsioonid või korrektuur. Noh ja kohustuste puudumine tekitab valikuvabadust.

Te olete aktiivne osaleja mitte-fikshni kirjanduse arendamisel ja vaatavad seda nähtust peaaegu lähedal. Kuidas ta muutis viimased aastad?
- Näitus "mitte-fikshn" kasvas eelmisel aastal suurusjärgus suurusjärgus, igal juhul lasteosa. Uued inimesed tulid, uue kuraatori lasteprogrammi Vitali Zriesko tuli ja tegi ebatavaliselt küllastunud kultuuriprogrammi, sealhulgas visuaalne. Kui ma ei seisnud loenduri taga, siis iga tunni jooksul istuks mõnel uuel üritusel. Oma väga kvaliteetse kirjastamise sündmuste massil - näiteks Vene laste raamatukogu korraldatud illustratsioonide näitus. Kõik eelmised aastad on see tegevus kontsentreeritud kaubandusele. Üldiselt näitus oli 90ndate pärand - lihtsalt õiglane, kus inimesed tulevad ostma raamatuid odavamalt ja kõike muud - kõrval. 2017. aastal on see minu arvates esmakordselt muutunud. Tegeliku raamatute kirjastajate puhul saavutavad inimesed edu. 2016. aastal oli Megahit - raamat "Vana korter", mis tuli välja "roller". Ta tehti ainult kaks inimest - Alexander Litvini autor ja kunstnik Anna Desnitsskaya autor. Kogu näitus selle raamatu ümber ketramine. Eelmisel aastal näitus ketramine ümber laste kirjanduse tervikuna, mitte üks väljaanne või kirjastaja.

Meie "New" laste raamatu kirjastamine tekkis mitmete inimeste ümber, kes sõitsid noorte naiste maailma, moms, kes otsustasid siin avaldada vene lastele, raamatutele, mis on ära võetud. See oli väga tervislik igas mõttes idee, kuid väga raske küsimus. Kirjastus majad "roller", "roosa kaelkirjak" ja muud asjad pidid sõna otseses mõttes purustama selle seina - isegi mitte nii palju habras arusaamatus ja teadmatus, kui palju vanem. See tõlgiti, paljud raamatud, mis andsid vene teismeliste proosa, avaldati ja lokaliseeriti. Ja ta on nüüd suurel tõstes. Vaata mitte-Fikshn: Vene kaasaegsete noorukite ja lasteraamatute arv on kohati kasvanud. Ja proosa ja luule ja mitte-fikishna. Kui seal oli varem - tavapäraselt - ainult Arthur Givargizov ja Mihhail Mihhail, töötavad nüüd kümneid inimesi. Tänavune "Scooter" tegi Nina Dashevsky ümber "näituseürituse" - see on väga hea ja täiesti "kohalik" proosa. Ma kardan unustamine tuttavate autorite solvamise eest, nii et ma ei loe. Sama luule - näitusel "Esitatakse" näiteks Nastya Orlov. Masha Rupasova on täiesti tähelepanuväärne - see on juba kaasaegne Vene luuletajad välismaalt. Mis on alati, eriti provintsis, "läbi huule" küsib televiisorite vaatamist: "Noh, Kus on meie? Vene kus? " Aga see on.

Milline teie projektidest võiks helistada kõige edukamaks?
- "Ajalooline", "Nõukogude" raamatud erinevatest kommentaaridest, vallandasin umbes 30 tükki. Ja kõige edukam - "Kolm Vasya Kuroolevi jutud", "Kapten Carruneli seiklused", "Knights ja 60 Rohkem lugu (Denisen lood)". Nüüd on raamat "Tee Dal on veel ootamatult edukas. Kommentaarid. " Need on need neli raamatut oma edetabelites ja nad on müügijuhid. Mis "roller" meil oli veel huvitav ühine töö - "emakeelne kõne" seeria, näiteks raamatud "nagu see oli", kus arenenud kommenteeritud süsteem oli juba. Arenenud selles mõttes, et ma otsisin teisi, tahketeadmeid kogenud selgitamiseks. Näiteks "kuidas see oli" päevik masher Ruzynate "ma pean ütlema." Masha on legendaarne mees, ta läbis Vilniuse geto, kahe koonduslaagri, kõik seekord õnnestus juhtida päevikut ja suutis neid andmeid salvestada. Päevik avaldati korduvalt, kuid jäi üldiselt konkreetselt juudi lugemise. Ja ma tahtsin laiendada lugejate ringi, tühistage raamat sellest "Ghettost". Me läksime Leedusse ja läksime läbi kõik raamatus kirjeldatud kohad, millel on geto endise vangiga ja siis FAYE BRANTSOVSOVSOVSOVSOVSOVSOVSOVSOVSOVSOVSOVSOVS-i võitja võitleja. Sel ajal oli Fana 93-aastane. Me salvestasime oma lugusid nendest kohtadest, rääkisime ka kõige erinevamate kaasaegsemate leedulaste ja Leedu juutide kohta holokausti kohta, umbes leedulaste osalemise kohta holokaustikus, roll, mida holokausti mängis ja mängib sõjajärgses elus ja mängib Kaasaegne Leedu. Seal oli 24 väikest videofilmi ja raamatus olid QR-koodid ja nende lingid. Sel kujul sellise üksikasjaliku videokambris. Nüüd laialt levinud tähelepanu sellele teemale suutis juure ligi meelitada oma raamatu "meie" ja edasiste etendustega - see on ka üsna kangelaslik inimene. Ja siis kaks aastat tagasi, ma ei suutnud meelitada Vene keelt kõneleva ressursi teemale holokausti Leedus, kuigi materjal oli valmis ja originaalne. Aga me suutsime teha täiesti universaalse, arusaadava mitte ainult juudi lastele, kes nüüd teise väljaande lõpeb. See tähendab, et kaubanduslikust vaatenurgast on see üsna edukas ja hästi müügiks tavalistes kauplustes.

Nimega raamatud- Need on Nõukogude perioodi raamatud kaasaegsete kommentaaridega. Kes on nende publik, kellele nad on?
- See on täiskasvanute seeria. Ma alustasin "laste" piirkonnas ja see on minu jaoks kõige mugavam. Aga kui me räägime mitte-väljamõeldist messist, on need teise korruse raamatud, kus "täiskasvanud" on eksponeeritud, mitte kolmandaks, "teismelistele". See on ostetud inimesed, kes teavad, kes Liebanov, Labes ja Denis Dragunov, kes mõistavad kommenteerimise kommentaari. Nad ostavad ise, mitte lapsi.

Viimastel aastatel on kirjandus "sulanud", nostalgilised lood ja raamatud sõjaväe lapsepõlve kohta. Mis see trend on?
- Minu "emakeelekõne" seeria on määratud - Leningradi kirjandus "sulanud". Lasteraamatu kirjastamise segmendis olid me esimesena seas. Sõjalise lapsepõlve on sarja "Kuidas see oli?". See ei ole üks raamat - igal juhul vähemalt kümme. Ma juhindub puhtalt esteetilise kriteeriumiga. Kirjandus "sulatamine" hõlmab kirjanikud, kes eitasid Nõukogude ja eriti stalinistliku diskursusega kirjanike põlvkonda. Deniaal ei olnud poliitilisel tasandil isegi nii palju, kuigi sageli olid represseeritud vanemad lapsed, kui palju esteetikumi tasemel: Brodski ja Dovlatovi põlvkond ja Dovlatov ja minu puhul - Bitova, Popova, Wolf, Efimova. Ta tuli vene kirjandusse või tagastati, tingimuslik "Hemingway" koos märkusega. Võib öelda, et see oli Nõukogude kirjandusliku kogemuse täielik eitamine - kunstilistel põhjustel. Ja need inimesed, üsna "täiskasvanud" kirjanikud, ilma võimaluse avaldada, tuli laste kirjandusele, kus see oli kiiresti tsensuuriga. Olles mitteformeerunud, hakkasid nad vähendamata oma väiteid vähendamata lastele, nagu nad täiskasvanutele kirjutasid.

Teisest küljest toimusid väga olulised muudatused läänes. Ja nad olid kuidagi kaasatud siin "sulatamise" võimuses. Lastekirjanduse tasemel - Lindgren teismeliste tasandil - Harper Lee, Kaufman, Salliger. Kõik see päris kontsentreeritud tundus meie riigis vähem kui 10 aasta jooksul. Ja see mõjutas ka märkimisväärset mõju. Siis pedagoogiline arutelu oli ebatavaliselt oluline. Mis Vigdorova tegi, Cape - uute suhete vahel vanemate ja laste vahel õpilaste ja õpetajate vahel. Raske hierarhia hävitamine, idee, et laps võib olla huvitavam, sügavam ja õhuke mees kui täiskasvanu, et sellepärast võiks ta olla vanemate vastu vaidluses õigus. Meenuta vähemalt "tüdruk kaussi" või "ta elab ja heleneb" uute hierarhiate näidetena. Siis tagastati kirjandusele väga olulised "represseeritud" raamatud. "SkID-i Vabariik" on eelmise kirjanduse tipp saavutamine. Ajal "sulanud", raamatuid, mis olid aastakümneid avaldati. See tähendab, et see oli aeg, millal nagu kuulsa metafooris tundus, et talvel ei õnnestunud kingad, kuid mis hoidis seda kõike "Doodle". Näide - Alexandra Brushteini raamat "Tee läheb kaugusele." See tundub mulle, üks peamisi "sulanud" tekstid, mis on kirjutatud 75-aastastele, enne Nõukogude kirjaniku Nõukogude kirjutajat.

Kas tasub oodata mõningaid laste Nõukogude kirjanduse silmapaistvate proovide kordustrükk, ütlevad: "Timra ja tema meeskonnad"?
- Ma valmistan selle lihtsalt. Gaidar on raske lugu, sest ta on ebatavaliselt halvasti kirjutatud raamatuid "sõjaväe saladus", näiteks. Ja nad sisenevad sama kanooni. Nad on uskumatu kirjanduslikud, mõeldamatu võltsitud eetiliselt. Autori ilmselge kingitusega. Siin on, kuidas seda teha kõik? Siin ma olen eetiline barjäär. See tähendab, et Gaidarile on minu jaoks raske külma ninaga raske läheneda, sest tema aeda ja kahjulik lahtiselt, minu arvates. Aga "Timur ja tema meeskond", "Trummari saatus", "sinine tass" on huvitav. Mõista, kuidas see rääkida ilma venitamisteta, ilma ebamugavustunne, ei saa ma veel, kuid ma teen seda järgmise aasta jooksul.