ايليا برنشتاين

ينشر الملف الشخصي للجميع مقالًا بقلم إيليا بيرنشتاين ، ناشر مستقل متخصص في أدب الأطفال والمراهقين في الحقبة السوفيتية ، عن الكاتب ليونيد سولوفيوف ، الذي تعرض للقمع بسبب "التحريض ضد الاتحاد السوفيتي والتصريحات الإرهابية" وأعيد اعتباره قبل نهاية عقوبته. . ولأول مرة ، نُشر المقال ضمن مواد إضافية لقصة ليونيد سولوفيوف "الأمير المسحور" (تكملة لـ "ذي تربد وان" حول مغامرات خوجة نصر الدين) ، التي نشرها كاتب المقال. بالمناسبة ، قصة "الأمير المسحور" كتبها المؤلف بالكامل في المخيم ، حيث سُمح لسولوفيوف رسميًا "بالعمل الأدبي" - وهو أمر يثير الدهشة في حد ذاته. يحلل إيليا بيرنشتاين في مقالته التحقيق الاستقصائي لليونيد سولوفيوف ويتوصل إلى استنتاجات غير متوقعة - سلوك الكاتب أثناء التحقيق يذكره برواية "مارقة".

حول كيف أصبح مؤلف كتاب "الأمير المسحور" المستقبلي "سجينًا ليونيد سولوفيوف ، كاتب محتجز في 14 l / o Dubravlag، Art. 58 ص. 10 ح. 2 و17-58 ص .8 ، مصطلح - 10 سنوات "(هكذا تم التوقيع على البيان لرئيس قسم دوبرافلاغ) ، نعرف من وثيقتين: ملف تحقيقه وطلب أرسلت إعادة التأهيل إلى المدعي العام لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في عام 1956 ... الصفحة الأولى ليست متاحة بالكامل لنا - بعض الصفحات (حوالي 15 بالمائة من العدد الإجمالي) مخفية ، "مخيطة" في مظاريف مختومة: يتم فتحها في أرشيف FSB فقط بناءً على طلب الأقارب ، الذين يفعلهم سولوفيوف لم يغادر. من الالتماس إلى المدعي العام ، نعلم أنه خلال التحقيق لا مواجهة مع شهود الادعاء - نعرف شهادتهم فقط في ملخص موجز للمحقق. هذه أيضًا فجوة كبيرة جدًا ، لا تسمح ، على سبيل المثال ، بتقييم الدور الذي لعب في اعتقال وإدانة الكاتب فيكتور فيتكوفيتش - مؤلف مشارك في سولوفيوف حول سيناريوهات أفلام "نصر الدين في بخارى" و " مغامرات نصر الدين ". لقد كتبوا النصوص معًا في عام 1938 وعام 1944 على التوالي ، ووفقًا لفيتكوفيتش ، تضمن سولوفيوف في قصصه حركات حبكة وحوارات ابتكرها المؤلف المشارك: "لقد توسلت إليه حرفياً أن يأخذ كل ما هو أفضل من النص. لم يفعل ذلك بدون مقاومة داخلية. عزز هذا صداقتنا ... في صفحة العنوان ، قرأت أن السيناريو العام لدينا هو الأساس ، وتمردت مرة أخرى بحزم ... هل كان هناك أي مهذب ؛ مسحت الحاشية بيدي "(V. Vitkovich." Circles of life ". M.، 1983. pp. 65–67). لا نعرف نسخة سولوفييف ، لكن فيتكوفيتش (الذي لم يُقبض عليه) أُعطي مساحة كبيرة في محاضر الاستجواب. لكن سولوفيوف كتب عنه لاحقًا في التماسه ، وسنعود إليه لاحقًا. من مذكرات "المعسكر" نعرف كيف تم الاستجواب وكيف كان سلوك المحققين. ومن المعروف أيضًا سخافة التهم بموجب المواد "السياسية" التي لا أساس لها من الصحة وزيف البروتوكولات. ونقرأ "حالة" سولوفيوف من هذه الزاوية. ما هي الأدلة الكاذبة على الجرائم المزعومة التي قدمها المحقق؟ ما هو خط الدفاع الذي اتخذه المتهم؟ هل تصرفت بكرامة رافضة خطأك أو "كسرت" بسرعة؟ هل تحدثت مع شخص ما؟ لا يتوافق سلوك سولوفيوف أثناء التحقيق من نواح كثيرة مع الأفكار المعتادة. والسبب في ذلك هو خصوصيات شخصية ومصير ليونيد فاسيليفيتش ، فضلاً عن الظروف غير المعروفة لنا (ربما يتغير شيء ما عند فتح المظاريف المذكورة أعلاه مع الأختام).

لذا ، "قضية التحقيق بتهمة ليونيد فاسيليفيتش سولوفيوف ، رقم R-6235 ، سنة الإنتاج 1946 ، 1947". يبدأ بـ "مرسوم الاعتقال" الذي وضعه الرائد كوتريف (أذكرك أن رتب ضباط أمن الدولة كانت أعلى بمرحلتين من الجيش العام ، أي أن رتبة ميجور كانت بمثابة عقيد في الجيش). تاريخ التجميع - 4 سبتمبر 1946 ، على الرغم من أن الأدلة التي تدين الكاتب تم الحصول عليها في يناير. بشكل عام ، اتضح أن القضية خطيرة - فقد استغرقت وقتًا طويلاً للتحضير ، وتم إجراؤها بواسطة رتب كبيرة - التوقيع الثاني على القرار يعود إلى “البداية. قسم 2-3 2 الرئيسية مراقبة. وزارة أمن الدولة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية "اللفتنانت كولونيل ف. Shubnyakov - شخصية بارزة في تاريخ الأجهزة القمعية السوفيتية. المديرية الرئيسية الثانية - مكافحة التجسس ، زار فيودور غريغوريفيتش لاحقًا رئيس هذا القسم ومقيمًا في النمسا (في منتصف الخمسينيات) ، لكنه اشتهر بمشاركته الشخصية في مقتل ميخويلز. بماذا اتهم سولوفيوفا؟

"أعضاء المجموعة المناهضة للسوفييت الذين اعتقلتهم وزارة أمن الدولة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في عام 1944 - الكتاب إل إن أولين ، إس. و Gekht A.G. أظهر أن Soloviev A. هو شخص متشابه في التفكير وفي المحادثات معهم تحدث عن الحاجة إلى تغيير النظام القائم في الاتحاد السوفيتي على أساس برجوازي ديمقراطي. من جانب L.V. Solovyov تمت الإشارة مرارًا وتكرارًا إلى مظاهر المشاعر الإرهابية ضد رئيس حزب الشيوعي (ب) والحكومة السوفيتية. وجود مشاعر إرهابية في L.V. Solovyov تم تأكيد Fastenko A.I. ، الذي تم القبض عليه في يناير 1945. في 12 يناير 1945 ، أدلى فاستنكو بشهادته: "... أعرب سولوفيوف عن نوايا إرهابية تجاه الحزب في حوالي فبراير 1944 ، معلناً:" لتغيير الوضع القائم في البلاد ، من الضروري إزاحة زعيم الحزب "، وبعد ذلك وقال انه مستعد شخصيا لارتكاب عمل ارهابي ضد زعيم الحزب مصحوبا بعبارات مسيئة ". إل في سولوفييف له تأثير مناهض للسوفييت على الأشخاص غير المستقرين سياسياً من بين دائرته ".

الإرهاب مقال نار. في الثلاثينيات الأكثر قسوة ، لم يكن أمام سولوفيوف فرصة تذكر لإنقاذ حياته لكن التحريض المناهض للسوفييت ، من ناحية أخرى ، هو عبء واجب ، الوسيلة الرئيسية لتنفيذ خطة تزويد نظام غولاغ بعمالة حرة ومحرومة. أي أن المهمة العملية (لن يكون من الممكن الحصول على تبرئة) للشخص قيد التحقيق هي محاولة إقناع المحقق بإعادة تأهيل القضية وتقديمها بطريقة تجعل الشيء الرئيسي هو الثرثرة هذا آمن نسبيًا للبلاد من خلال خلط ملاحظة إرهابية. على ما يبدو ، نجح سولوفيوف (أو كان الكاتب فقط محظوظًا) ، على أي حال ، كانت العقوبة - عشر سنوات من معسكرات العمل القسري - خفيفة نسبيًا.

واستمر التحقيق ستة أشهر: أولها 15 استجوابًا في 5 سبتمبر 1946 ، وآخرها في 28 فبراير 1947. لم تكن هناك محاكمة ، وصدر الحكم من قبل مكتب تنسيق العمليات ، وبعد ثلاثة أشهر ، في 9 يونيو ؛ قضى سولوفيوف عشرة أشهر في السجن. تتلاءم البروتوكولات الأولى جيدًا مع المخطط المألوف لدينا: عدة ساعات من الاستجوابات في الليل - على سبيل المثال ، من 22.30 إلى 03.20 - تتبع واحدًا تلو الآخر. (نتذكر أنه خلال النهار ، يتم رفع الأسرة في الزنزانة وربطها بالجدران: "سُمح لهم بإنزالها من الحادية عشرة إلى السادسة صباحًا بإشارة خاصة. في السادسة - ارتفاع ، وحتى الحادية عشر لا يمكنك استلقِ. فقط قف أو اجلس على كرسي ، "- إفغينيا جينزبورغ ،" طريق شديد الانحدار. ") سولوفيوف ، منهك من الاستجواب ، كان لديه ساعتان ونصف للنوم هذه الأيام.

لكن هذا كان فقط في البداية. منذ 12 أكتوبر ، من الاستجواب الثامن ، تم تبسيط كل شيء ، وفي النهاية أصبح الأمر رسميًا تمامًا: المحقق يعمل لمدة ساعة ونصف إلى ساعتين وحاول إدارته حتى نهاية يوم العمل المنصوص عليه في قانون العمل . والسبب ، على ما يبدو ، هو أن سولوفيوف لم يصبح صعب المراس بالنسبة للمحقق ، اللفتنانت كولونيل روبليف (الذي ، بالمناسبة ، قبل ذلك بوقت قصير ، في يونيو 1945 ، كانت لائحة الاتهام في قضية سولجينتسين). إليكم ما كتبه ليونيد فاسيليفيتش نفسه في التماس لإعادة التأهيل بعد عشر سنوات:

"غرس روبليف بداخلي بلا كلل:" إنهم لا يخرجون من هنا. مصيرك محدد سلفا. الآن كل شيء يعتمد على خصائصي الاستقصائية - كل من مدة الجملة والمخيم الذي سيتم إرسالك إليه. هناك مخيمات لا يعود منها أحد ، لكن هناك مخيمات أسهل. قم بالاختيار. تذكر أن اعترافك أو عدم اعترافك لا يهم ، إنه مجرد نموذج "...

لم أفكر إلا في الخروج من الحبس الاحتياطي في أسرع وقت ممكن - على الأقل إلى المعسكر. لا فائدة من المقاومة في مثل هذه الظروف ، خاصة وأن المحقق قال لي: "لن تكون هناك محاكمة عليك ، لا تأمل. سنترك قضيتك تمر باجتماع خاص ". بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما أدفع للمحقق باعترافاتي - من مطالبه الملحة للشهادة ضد معارفي - الكتاب والشعراء ، الذين لم أكن أعرف المجرمين بينهم. قال لي المحقق أكثر من مرة: "إنك تمنع كل شخص بظهرك العريض ، لكنهم لا يمنعونك كثيرًا".

جميع طرق التحقيق التي وصفها ليونيد سولوفيوف معروفة جيدًا وتم تطويرها قبل عام 1946 بوقت طويل. (بعد عدة سنوات ، في المعسكر بالفعل ، سيضمّن سولوفيوف مشهد استجواب خوجة في رواية "الأمير المسحور". أولئك المطلعون على التجربة الشخصية للكاتب قرأوها بشعور خاص) لماذا لم يقاوم ، رغم " تدابير جسدية ... لم تستخدم "(جوعى ، لم يُسمح لهم بالنوم ، لكنهم لم يضربوا)؟ من المحتمل أن سلوكه أثناء التحقيق كان مدروسًا جيدًا: قرر سولوفيوف الخروج من المأزق ، وتقديم نفسه بطريقة غير معتادة بالنسبة لـ "عدو الشعب" ، ولكنه يثير التفاهم وحتى التعاطف من المحقق (الذي يتناسب جيدًا مع كل من الأفكار النموذجية وفي ظروفه الواقعية ، Solovyova).

« سؤال ما هو التعبير عن عدم مسؤوليتك؟

إجابة أولاً ، انفصلت عن زوجتي بسبب السكر والغش وتركت وحدي. لقد أحببت زوجتي كثيرًا ، وكان الانفصال عنها كارثة بالنسبة لي. ثانياً ، ازداد سكرتي. أصبحت فترات عملي الرصينة أقل فأقل ، وشعرت أن أكثر من ذلك بقليل ، وأن نشاطي الأدبي سيكون مستحيلًا تمامًا ، وسأنتهي ، ككاتب. كل هذا ساهم في ظهور أحلك تشاؤم بداخلي. بدت الحياة بالنسبة لي محطمة ويائسة العالم - فوضى قاسية لا معنى لها. رأيت كل شيء في الجوار في ضوء ثقيل مظلم بلا روح. بدأت في تجنب الناس ، لقد فقدت البهجة والبهجة المتأصلة في نفسي. في وقت تفاقم أزمتي الروحية ، حدث أكبر تفاقم لمشاعري المعادية للسوفييت (1944-1946). أنا نفسي كنت مريضًا ، وبدا لي العالم كله مريضًا أيضًا ".

(يتم اقتباس سجلات الاستجواب مع اقتطاعات طفيفة).

« سؤال لماذا تسمي نفسك عازبًا عندما كنت متزوجة وكان لديك أصدقاء أيضًا؟

إجابة لقد أدى سكرتي ، وحياتي المحمومة ، وعلاقتي مع المتشردين والمتشردين من حانات أربات ، الذين أحضرتهم في مجموعات كاملة لزيارة منزلي ، إلى حقيقة أن زوجتي وانفصالنا نهائيًا. غادرت في الصباح الباكر للعمل ، ولم تعد إلا في وقت متأخر من المساء ، وذهبت إلى الفراش هناك ، وكنت وحيدًا طوال اليوم. لقد واجهت مسألة الاستحالة الكاملة لمواصلة هذه الحياة والحاجة إلى مخرج ما.

سؤالمن أين بدأت تبحث عن مخرج؟

إجابة كنت أفكر بجدية في الانتحار ، لكن ما أوقفني هو أنني سأموت متسخًا. بدأت أفكر في التدخل الخارجي في مصيري ، وغالبًا ما كنت أتحدث عن أعضاء NKVD ، معتقدًا أن مهمة NKVD لا تشمل فقط وظائف عقابية بحتة ، ولكن أيضًا وظائف عقابية وتصحيحية.

في بداية عام 1945 ، بعد عدة هلوسات ، أدركت أن المجال النفسي لدي كان منزعجًا تمامًا وأن وقت القيام بعمل حاسم قد حان. ذهبت إلى أول سينما فنية في ساحة أربات ، حيث اكتشفت رقم لوحة المفاتيح من ضابط NKVD المناوب ، وبدأت في الاتصال وطلب وصولي إلى فندق NKVD الأدبي.

سؤال لأي غرض؟

إجابة أردت أن أقول إنني أقف على حافة الهاوية ، وأنني أطلب منك أن تعزلني ، دعني أعود إلى حواسي ، ثم استمع بإنساني وأخذني في غمامات صعبة للفترة التي تكون ضرورية للتخلص من كل الأوساخ الأخلاقية.

سؤال هل اتصلت بـ NKVD؟

إجابة اتصلت بالشخص المناوب ، وأخبرته من أين أتصل ومن أكون ، وانتظرت الرد. في هذا الوقت ، استجوبني مدير السينما بتعاطف ورأى حالتي العقلية الخطيرة ، وأبلغني باكوفيكوف ، الموظف في مكتب تحرير صحيفة "ريد فليت" ، حيث كنت أعمل قبل التسريح ، كما أخبرت باكوفيكوف. عني حالة خطيرةطلب منه بعض المساعدة.

سؤال ما هي المساعدة التي حصلت عليها؟

إجابة وضعني باكوفيكوف في مستشفى للأمراض العصبية والنفسية للمحاربين القدامى المعاقين في الحرب الوطنية ، حيث مكثت لمدة شهرين. غادرت في حالة هدوء إلى حد ما ، ولكن مع نفس الشعور بالثقل على روحي.

لن أزعم أن سولوفيوف كان يلعب خدعة على المحقق (الذي ، على سبيل المثال ، يمكنه بسهولة التحقق من صحة القصة من خلال الاتصال بـ NKVD) ، لكن فوائد استراتيجية السلوك هذه أثناء التحقيق واضحة ، خاصة بالنسبة لشخص متهم بالإرهاب: ما هو نوع الخطر الذي يمكن أن يشكله سكير سقط على البلاد؟ وكيف يمكنك اعتباره بجدية محرضًا مناهضًا للسوفييت؟ من الواضح - الثعبان الأخضر خدر. "أجد صعوبة في تقديم صيغ دقيقة لتصريحاتي في حالة سكر ، لأنني ، بعد أن استيقظت ، لا أتذكر أي شيء بالتأكيد وأعرف ما حدث فقط من كلمات الآخرين".

لكن هذا لا ينطبق إلا على التصريحات "الإرهابية". يعيد الكاتب سرد خطاباته الأخرى للمحقق باستعداد وبتفصيل كبير. يمكن للمرء أن يفترض أن هذا هو عمل روبليف ، الذي وافق سولوفيوف على أن ينسبه لنفسه بسبب ألم دخوله إلى المخيم ، "من حيث لا يعودون". ولكن عندما يتعرف المرء على شهادة اعتراف الكاتب ، تثور الشكوك في هذا: لا يمكن للعقيد أن يأتي بمثل هذا الشيء. كل شيء مدروس جيدًا ، أدبيًا مثاليًا وموجهًا للجدل. يبدو أن سولوفيوف يضع برنامجًا لإصلاح البلاد ، يتعلق بجميع قطاعات اقتصادها وجميع مجالات الحياة الاجتماعية والثقافية. كما لو كان يعمل عليها لفترة طويلة بمفرده ويعرض نتائجه الآن لجمهور صغير ولكن كفء.

النظام السياسي. "إن دولة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية خالية من المرونة - فهي لا تمنح الناس فرصة للنمو وتحقيق كامل قوتهم الفكرية والروحية ، التي تهدد التحجر والموت في حالة الحرب."

صناعة."إن التأميم الكامل للصناعة ومركزية يؤديان إلى إرهاق غير عادي ، ولا يحفز إنتاجية العمل ، وبالتالي تضطر الدولة إلى اللجوء إلى تدابير قسرية ، لأن الأجور منخفضة للغاية ولا يمكن أن تكون بمثابة حافز لزيادة إنتاجية العمل والاحتفاظ موظفين في المؤسسة ". "العمال الآن راسخون أساسًا في المصانع ، وبهذا المعنى ، حققنا قفزة إلى الوراء ، وعادنا إلى الأيام الماضية من العمل الجبري ، والذي دائمًا ما يكون غير منتج." كما تحدثت عن ضرورة إعفاء الدولة من إنتاج السلع الاستهلاكية الصغيرة ، وتحويل إنتاجها إلى الحرفيين والفنانين.

الزراعة. "فيما يتعلق بمسألة المزارع الجماعية ، قلت إن هذا النموذج لا يبرر نفسه ، وأن تكلفة أيام العمل في معظم المزارع الجماعية صغيرة جدًا لدرجة أنها لا تحفز عمل المزارعين الجماعيين على الإطلاق ، وبعض المزارعين الجماعيين ، كونهم منتجين للحبوب ، هم أنفسهم جالسون بدون خبز ، منذ ذلك الحين يذهب المحصول كله إلى الدولة ". "بعد انتهاء الحرب ، وعودة المسرحين ، الذين رأوا بأم عينهم وضع الفلاحين في الغرب ، سيتفاقم الوضع السياسي في قريتنا إلى حد كبير ؛ هناك طريقة واحدة فقط لتحسين صحة المزارع الجماعية - إعادة هيكلة جادة وفورية لها على أساس مبادئ جديدة ". "يجب إعطاء المزارع الجماعية شكلاً مختلفًا ، مع ترك إسفين الحبوب فقط في الاستخدام الجماعي - الأساس ، والباقي يجب أن يترك للمزارعين الجماعيين أنفسهم ، مما يوسع بشكل كبير قطع الأراضي المنزلية لهذا الغرض."

التجارة العالمية. "يجب على الاتحاد السوفيتي إقامة علاقات تجارية نشطة مع أمريكا ، وتحديد سعر صرف الذهب للروبل ، ورفع الأجور بشكل كبير."

الأدب."توحيد الأدب وغياب المجموعات الأدبية والصراع فيما بينها أدى إلى تدهور لا يصدق في المستوى الأدبي للبلاد ، والحكومة لا ترى ذلك ، معنية فقط بشيء واحد - الحفاظ على الموجود. طلب." "أدبنا مثل سباق من العدائين بأرجل مقيدة ، والكتاب يفكرون فقط في كيفية عدم قول شيء لا لزوم له. لذلك ، فهو مهين ولا علاقة له اليوم بالأدب العظيم الذي جلب شهرة روسيا على مستوى العالم. إن تأميم الأدب عبثية مدمرة ، فهو يحتاج إلى تنفس حر ، وغياب الخوف والرغبة المستمرة في إرضاء السلطات ، وإلا فإنه يموت ، وهو ما نراه. اتحاد الكتاب السوفييت هو دائرة حكومية ، ويسود الانقسام بين الكتاب ، فهم لا يشعرون بالأدب على أنه مسألة دم وعمل كما لو كان مالكه يحاول إرضائه ".

العلاقات العامة."المثقفون لا يشغلون المكان الذي يخصهم بحق ، بل يلعبون دور الخادم ، بينما يجب أن يكونوا القوة الرائدة. تسود الدوغماتية. تبقي الحكومة السوفيتية المثقفين في جسد أسود ، في منصب مدرس أو طالب في منزل تاجر ثري أو جنرال متقاعد. تطالب بالشجاعة والجرأة في مجال الفكر العلمي ، لكنها مقيدة بكل الطرق في مجال العلم والسياسة ، والتقدم الفكري ظاهرة واحدة معقدة. في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، يكون المثقفون في وضع الشخص المطلوب من شجاعة الأسد وجبن الأرنب. إنهم يصرخون حول الجرأة الإبداعية والابتكار الجريء - ويخافون من كل كلمة جديدة. نتيجة هذا الموقف ركود الفكر الإبداعي وتأخرنا في مجال العلم (القنبلة الذرية ، البنسلين). من أجل العمل المثمر للناس ، هناك حاجة إلى بيئة مادية مناسبة وأجواء أخلاقية ، وهي أمور غير موجودة في الاتحاد السوفيتي ". (الدليل غير المباشر على عدم مشاركة المقدم روبليف في إعداد "برنامج" سولوفيوف هو دليل معجمي: أينما يتحدث الكاتب عن الجرأة ، يكتب المحقق "العذاب" في البروتوكول).

في رأيي ، هذا نص استثنائي تمامًا ، مفاجئ ليس فقط لتضارب الوقت والظروف. في أوقات لاحقة وأكثر "نباتية" ، في عهد خروتشوف ، وحتى أكثر من ذلك - في عهد بريجنيف ، وبعد مؤتمري الحزبين العشرين والثاني والعشرين ، نشأت حركة منشقة في البلاد ، وبدأ النقاش حول مصير البلاد (وإن كان ذلك في ساميزدات أو في المطابخ الفكرية) وطرق إصلاحها. ولكن حتى ذلك الحين ، تم تنفيذه بشكل أساسي من موقع الماركسية اللينينية الاشتراكية "الحقيقية" ، المطهرة من الستالينية.

يبدو أن سولوفيوف في شهادته مؤيد لإيديولوجية أخرى "الأرض الليبرالية". هنا مرة أخرى يظهر تشابه مع ألكسندر سولجينتسين ، الذي سيطرح ، بعد ما يقرب من ثلاثين عامًا ، أطروحات مشابهة جدًا: "حزن الأمة التي توقف أدبها بسبب تدخل القوة: هذا ليس مجرد انتهاك لـ" حرية الصحافة "انغلاق القلب الوطني استئصال الذاكرة الوطنية" (محاضرة نوبل في الأدب ، 1972). لقد أصبحت زراعتنا "الأيديولوجية" بالفعل أضحوكة للعالم كله ... لأننا لا نريد الاعتراف بخطئنا الجماعي في المزرعة. طريقة واحدة للخروج من أجل أن نكون بلدًا يتمتع بتغذية جيدة: التخلي عن المزارع الجماعية الإجبارية ... النظرية الاقتصادية البدائية ، التي أعلنت أن العامل وحده هو الذي ينتج القيم ، ولم ترَ مساهمة المنظمين أو المهندسين ... تم منحك جميع أحجار الرحى التي غرقت من قبل التعليم المتقدم. والتجميع. وتأميم الحرف والخدمات الصغيرة (مما جعل حياة المواطنين العاديين لا تطاق) "(" رسالة إلى قادة الاتحاد السوفيتي "، 1973).

في شهادة سولوفيوف ، الشكل ليس أقل إثارة للدهشة من المحتوى. ولا يستخدم لفظ قذف وخيانة وافتراء ونحو ذلك. هذه هي مفردات أسئلة التحقيق ، لكن ليست إجابات المدعى عليه. يعبر سولوفيوف عن آرائه عن طيب خاطر وبالتفصيل ، ولا يعطيها أي تقييم ولا يظهر الندم. الإجابات هادئة ، مليئة بالاحترام للموضوع والإجراءات ذاتها لتبادل الآراء مع المقدم.

« سؤال ما هي الدوافع التي دفعتك للشروع في مثل هذا المسار المعادي للسوفييت؟

إجابة يجب أن أقول إنني لم أكن أبدًا شخصًا سوفيتيًا بالكامل ، وأن مفهوم "الروسية" لطالما طغى على مفهوم "السوفياتي" بالنسبة لي.

كل هذا يذكر ، في لغة اليوم ، "التصيد الخفي" للخصم. لقد تم تدريبه على حفر الفتنة المخفية بعمق (وغالبًا ما تكون غائبة تمامًا) في الشهادة ، والأساليب الواقعية لـ "القبض" - شهادة سولوفيوف مفرطة لدرجة أن روبليف غالبًا ما يحيرها ولا يتعهد بتدوير الاتهامات أكثر. تم قطع العديد من خطوط التحقيق بنفسه - توقف عن الاستجواب "في أكثر الأماكن إثارة للاهتمام". سأذكر مقطعًا آخر ، يشير مرة أخرى إلى الراحل سولجينتسين:

« إجابةلقد طرحت الصياغة القائلة بوجود كتاب روس ، وهناك كتاب باللغة الروسية.

سؤالفك معنى كلماتك هذه.

إجابة لقد أشرت إلى الكتاب الروس على أنهم كتاب ترتبط حياتهم ارتباطًا وثيقًا بالمصائر التاريخية ، وأفراح وأحزان روسيا ، بأهميتها التاريخية في العالم. أما بالنسبة للكتاب باللغة الروسية ، فقد عزت "المدرسة الجنوبية الغربية" المستوحاة من ف. كاتاييف ويو أوليشا وآخرين. معظم ممثلي هذه المجموعة ، مثل الشاعر كيرسانوف ، في رأيي ، غير مبالين تمامًا بما يكتبون عنه. بالنسبة لهم ، يعتبر الأدب مجرد ساحة لألعاب الخفة اللفظية والموازنة اللفظية ".

(من المثير للاهتمام أن سولوفيوف ينقسم إلى "روس" و "ناطق بالروسية" ليس على الإطلاق على أساس الجنسية ، مشيرًا على وجه الخصوص إلى الأخير كاتاييف وأوليشا.)

كيف تتناسب شهادة شهود الإثبات مع هذا الوضع (علاقة "المحقق بالمتهم" ، تجريم سولوفيوف الذاتي) (لم يطبق التحقيق والمحكمة على شهود الدفاع في تلك السنوات)؟ ماذا قال ليونيد فاسيليفيتش نفسه عنهم ، إلى من "أشار"؟ بشكل عام ، يمكن وصف سلوكه على النحو التالي: "المساومة - فقط بشأن المدانين بالفعل ، وجميع الآخرين - وفوق كل شيء ، أولئك الذين تم القبض عليهم - لحمايتهم بأفضل ما لديهم".

"الرماديون لم يدعموني أبدًا ، لقد أحبطتني ؛ كانت آرائها السياسية مستقرة "؛ "أخبرني روسين وفيتكوفيتش وكوفالينكوف أكثر من مرة أنني يجب أن أتوقف عن السكر والثرثرة ، بمعنى هذا الحديث المعادي للسوفييت" ؛ "لا أتذكر أسماء كتّاب أولين" ؛ "قال روسين إنني وضعته في موقف خاطئ وأنه في المحادثات المستقبلية حول مواضيع سياسية يجب أن أراقب نفسي ، وإلا فسيتعين عليه إبلاغ السلطات المختصة بهجماتي ضد السوفييت".

والعكس صحيح: "لقد ألهمني إيغوراشفيلي بفكرة أنه من الضروري التمييز بين الأهداف الحقيقية للدولة من إعلاناتها وشعاراتها ووعودها ، وأن كل الوعود والبيانات والإعلانات ما هي إلا قصاصات ورق" ؛ "قال ناسيدكين: المزارع الجماعية هي شكل من أشكال الحياة الريفية المتشددة والمبتكرة ، إذا كان الفلاحون يضغطون بطريقة ما على وجودهم ، فإن ذلك يرجع فقط إلى طبقة الدهون المتراكمة خلال سنوات السياسة الاقتصادية الجديدة" ؛ "ذكر ماكاروف أن القضاء على الكولاك هو في الأساس قطع رأس القرية ، والقضاء على العنصر الأكثر صحة وجدية والمبادرة منها" (تم إطلاق النار على الكاتب إيفان ماكاروف في عام 1937 ، والناقد الأدبي ديفيد إيغوراشفيلي والشاعر فاسيلي ناسيدكين في عام 1938).

هذا الوضع ، على ما يبدو ، يناسب المحقق. لم يكن متحمسًا بشكل خاص ، راضٍ عن الاعترافات التفصيلية ؛ لم يكلف روبليف نفسه بمهمة خلق قضية "رنانة" كبيرة مع العديد من المتهمين.

من الواضح أن هذا هو السبب في أن الأشخاص الآخرين المعنيين بقضيته لم يشاطروا سولوفيوف مصيرها. وفوق كل شيء - فيكتور فيتكوفيتش ، الذي كان معه في "علاقات ودية وتجارية". من الصعب علينا أن نتخيل كيف سيكون الأمر أن نكون رفاقًا ومؤلفين مشاركين لسنوات عديدة ، ثم ندلي بشهادة اتهام ضد بعضنا البعض ("لقد جادلت بأن المزارع الجماعية غير مربحة ، وبسبب التكلفة المنخفضة ليوم العمل ، ليس لدى المزارعين الجماعي أي حافز للعمل. وافق فيتكوفيتش معي على هذا. ... شارك فيكتور بشكل أساسي آرائي المناهضة للسوفييت حول القضايا الأدبية "- من بين جميع شهود الادعاء ، لم يقل هذا سوى فيتكوفيتش سولوفيوف). لا يوجد دليل على فيتكوفيتش في الجزء المفتوح من القضية ، لكن هذا ما كتبه سولوفيوف في التماسه: "رأيت فيتكوفيتش عند عودتي من المعسكرات ، وأخبرني أنه قدم شهادته ضدي تحت ضغط لا يصدق ، وتحت جميع أنواع التهديدات. لكن شهادته كانت مقيدة. وبقدر ما أتذكر ، فإن أصعب الاتهامات التي صدرت منه كانت كما يلي: "قال سولوفيوف إن ستالين لن يشارك أي شخص مجد قائد عظيم وفائز في الحرب الوطنية ، وبالتالي سيحاول دفع المارشالات جوكوف وروكوسوفسكي إلى الظل".

صورة تشهد على الاجتماع "عند العودة": رجلان مسنان يجلسان على مقعد. سيعيش أحدهما ربع قرن آخر ، ويموت الآخر في عام 1962. لكن أفضل كتبهم قد كتبت بالفعل: حكايات فيتكوفيتش الخيالية ("يوم المعجزات. حكايات مضحكة" ، شارك في تأليفها غريغوري ياجدفيلد) وكتاب عن خوجا نصر الدين. الشخص الذي أبلغ عنه ليونيد فاسيليفيتش أثناء الاستجواب:

« سؤال ما هي البيانات والالتماسات التي لديك للمدعي العام أثناء التحقيق في قضيتك؟

إجابة ليس لدي التماسات أو طلبات للتحقيق. سأطلب من مكتب التحقيق والنيابة بعد الانتهاء من قضيتي إرسالي لقضاء عقوبتي في سجن وليس في معسكر. في السجن يمكنني كتابة المجلد الثاني من عملي "نصر الدين في بخارى".

إيليا برنشتاين - حول مواضيع الكبار في أدب الأطفال ، وعصر الذوبان وأذواق الكتب للأجيال المختلفة

لقد أدرك علماء فقه اللغة مؤخرًا نسبيًا أن الأدب الروسي للأطفال ، خاصة خلال أوجها - عصر ذوبان الجليد في الاتحاد السوفياتي ، لا يتعلق بوقت وأشخاص أقل من أدب الكبار. كان إيليا بيرنشتاين من أوائل من اكتشفوا هذه الخزانة ، ناشر مستقل... بدأ في نشر كتب الأطفال مع التعليق على عدة مئات من الصفحات. وقد تباعدوا ، وأصبحوا قراءة شائعة بين البالغين الذين نشأوا ذات مرة على "حكايات دينيس" أو "دونو على القمر". أخبر الناشر بمزيد من التفاصيل حول مشاريعه ومساره الشخصي وأدب الأطفال في مقابلة مع Realnoe Vremya.

"كان الوقت على هذا النحو: الشباب والوقاحة والقبعات والمتطلبات المهنية المنخفضة للغاية"

ايليا طريقك الى عالم الكتاب والنشر صعب وطويل. أخبرنا بما مررت به قبل أن تصبح ما يسمونه "ناشر الحرف المستقل"؟

عندما اضطررت إلى اختيار مهنتي المستقبلية ، كانت عام 1984 ، وكانت أفكاري حول الفرص ضيقة جدًا. سار الجيلين السابقين من "أجدادي" على نفس الطريق: في الشركة التي اجتمعت في منزل والديّ ، كان جميع الرجال مرشحين للعلوم التقنية والصداع. لم يكن لدي القدرة ولا الاهتمام بهذا. لكن الناس كانوا متشككين في أي تخصص آخر للرجل.

لقد اتبعت المسار الأقل مقاومة ، وتدربت كمهندس برمجيات وحتى عملت في تخصصي لفترة من الوقت. لحسن الحظ بالنسبة لي ، سرعان ما جاء التسعينيات ، عندما كان هناك خيار - إما مغادرة البلاد ، كما فعلت الأغلبية المطلقة في بيئتي ، أو البقاء والعيش في وضع جديد ، حيث تم فتح جميع المنافذ وكان من الممكن فعل أي شيء.

أحببت الكتب منذ الطفولة. ككائن بالضبط - أحببت كثيرًا عنها إلى جانب النص والرسوم التوضيحية. لقد قرأت الإخراج وحفظت أسماء الخطوط ، كنت قلقة. إذا كانت الكتب تحتوي على تعليق ، فغالبًا ما أقرأها قبل النص. كبرت ، أصبحت جامعًا للكتب. كل يوم ، أثناء عودتي من العمل ، كنت أقوم بعملية نقل في Kuznetsky Most ، حيث كان سوق كتب المضاربين يعمل لسنوات عديدة. في الظلام (خاصة في فصل الشتاء) ، كان الصامتون يمشون أو يقفون ، ويقتربون من بعضهم البعض ، ويتبادلون العبارات السرية ، ويتنحون جانباً ويتبادلون الكتب مقابل المال. كنت أقضي ساعة هناك كل يوم تقريبًا وأنفقت كل الأموال التي جنيتها "كأخصائي شاب".

لكنني لم أشتري كتبًا لقراءتها. قرأت نسبة قليلة من مكتبتي الكبيرة. في ذلك الوقت ، كان الكتاب نادرًا ، موضوعًا للصيد. كان لدي اهتمام رياضي. ولم أفهم ماذا أفعل بهذا الاهتمام. أول ما يتبادر إلى الذهن هو التجميع. Litpamyatniki ، Academia ، Aquilon - الطريقة القياسية. وإذا سألوني كيف أرى مستقبلي ، فسأجيب (ربما فعلت ذلك) بأنني سأكون بائعًا في مكتبة لبيع الكتب المستعملة ، ولكن ليس في روسيا ، ولكن بجوار جامعة غربية. لكن كل هذا كان تخمينيًا ، وبعد ذلك لن أفعل أي شيء من أجل هذا.

ثم اصطدت مثل هذه السمكة في المياه العكرة: قرر الكثيرون ، بعد أن كسبوا أموالهم الأولى ، أن الشيء التالي الذي سيفعلونه هو نشر صحيفة. وأصبحت رئيس تحرير مثل هذه الصحف. نادرًا ما وصلت هذه الإصدارات إلى الإصدار الثاني أو الثالث ، على الرغم من أنها بدأت بعنف. لذا في غضون عامين ، قمت بتحرير نصف دزينة من الصحف والمجلات المختلفة حول مجموعة متنوعة من الموضوعات ، حتى الدينية منها. كان الوقت على هذا النحو: الشباب ، والمغامرة ، والوقاحة ، والقبعات ، والمتطلبات المهنية المتدنية للغاية ، والمتطلبات الأخلاقية أيضًا - كان الجميع يخدع بعضهم البعض بطريقة ما ، وأنا محرج من تذكر أشياء كثيرة قمت بها في ذلك الوقت.

بعد ذلك ، نتيجة لكل هذا ، تم تشكيل هيئة تحرير - مصور ، مصمم ، مصحح لغوي ، محرر. وقررنا عدم البحث عن العميل التالي ، ولكن إنشاء وكالة إعلانات. وفيه كنت شخصًا مسؤولًا أمام العميل. كانت هذه أوقاتًا رهيبة من الوقفات الاحتجاجية الليلية في المطبعة. وكل هذا مرتبط بحقيقة أنه لمدة خمس سنوات كان لدي مطبعة صغيرة خاصة بي.

"أحببت الكتب منذ الطفولة. ككائن بالضبط - أحببت كثيرًا عنها إلى جانب النص والرسوم التوضيحية. قرأت الإخراج وحفظت أسماء الخطوط ، كنت قلقة بشأن ذلك ". صور فقه اللغة .livejournal.com

- كيف أثرت عليك الأزمات الاقتصادية المنتظمة في البلاد؟

أنا حرفيا طفلهم. لقد غيروا الوضع كثيرا. كان لديّ مطبعة ، وقسم تصميم ، وكنت فخورة بالقول إن جميع الموظفين لديّ لديهم تعليم فني عالي. وبعد ذلك بدأت الأزمة ، اضطررت إلى طرد الناس وأن أصبح مصممًا بنفسي ، وأنتج العديد من الكتيبات والكتيبات وكتالوجات المعارض والألبومات.

لكن طوال هذا الوقت كنت أرغب في تأليف الكتب. تذكرت ذلك وفصلت بسهولة عن مساعيي المالية الناجحة نسبيًا ، إذا بدا لي أن الباب إلى عالم كتابي أكثر انفتاحًا. لذلك من شركة تصنيع طباعة إعلانية أصبحت مصممًا ، ثم - مصمم كتب. أرسلت لي الحياة مدرسين ، على سبيل المثال ، فلاديمير كريشيفسكي ، مصمم متميز. في سياق التعارف العرضي بشكل عام ، عرضت عليه أن يعمل لديه مجانًا ، إذا كان يعلمني فقط. ويبدو أنها أعطتني أكثر من أي تعليم آخر (وبالتأكيد أكثر من "مدرسة ثانوية" عادية).

عندما أصبحت مصممًا ، اتضح أنه في الناشرين الصغار هناك حاجة إلى التحرير الكامل. أي أنه سيكون من الجيد أن يعمل المصمم مع الرسوم التوضيحية والنص ، وأن يكون قادرًا على الإضافة والتقصير. وأصبحت محررًا متعدد الاستخدامات يقوم بالتعديل الأدبي والفني والتقني بنفسي. وحتى يومنا هذا ما زلت كذلك.

وقبل 10 سنوات ، عندما حدثت أزمة أخرى وغادر العديد من الناشرين السوق ، وقلل الباقون حجم الإنتاج ، قررت أن أصنع الكتب بقدر ما أستطيع: كل ذلك بنفسي. وقد بدأ بكتب أطفالي المفضلة - تلك التي ، كما اعتقدت ، لم تعد مستحقا للاستخدام الثقافي. في عام 2009 ، نُشر كتابي الأول - "حياة كلب" لودويك أشكنازي مع رسوم توضيحية لتيم يارزومبيك ، ولم أقم بإعداده فحسب ، بل قمت أيضًا بتمويل النشر. الناشر مدرج في صفحة عنوان الكتاب، كان يعمل في المبيعات. لقد صنعت عشرات الكتب (أو أكثر قليلاً) ، وقد لاحظها الزملاء ، وعرض ناشرون آخرون التعاون معهم. أول "سكوتر" ، ثم "وايت كرو". في ذلك الوقت كان هناك طفرة في دور نشر الأطفال الصغار.

لعبت الحوادث دائمًا دورًا مهمًا في حياتي. ناقشت مع زملائي نشر الكتب ذات التعليقات المعقدة الكبيرة. بينما كانوا يفكرون فيما إذا كانوا سيوافقون على هذا (كنت بحاجة إلى شركاء ، وعدت المشاريع بأن تكون باهظة الثمن) ، في رأيي أن كل شيء "بُني" بالفعل ، لذلك عندما رفض الجميع ، كان علي أن أفتح دار النشر الخاصة بي لهذا الغرض. يطلق عليه مشروع النشر A و B ، وقد تم نشر آخر عشرين كتابًا تحت هذه العلامة التجارية.

- كيف يتم ترتيب عمل دار النشر أو ورشة العمل كما يطلق عليها؟

هذا إلى حد كبير يمليه الوضع الاقتصادي. لا أمتلك المال لتوظيف موظفين مؤهلين ، لكن يجب أن أجذب بطريقة ما أشخاصًا يرغبون في العمل لدي. وأقترح إعادة إنشاء نوع من الإنتاج والتعليم قبل الصناعي. هذا قيد الاستخدام الآن في جميع أنحاء العالم. هذا ليس إنتاجًا لخط تجميع للكتاب ، عندما يكون فيه العديد من المؤدين ويكون الجميع مسؤولاً عن منطقتهم.

أقوم ، كما كانت ، بإنشاء ورشة عمل من العصور الوسطى: يأتي شخص ، ولا يعرف كيف يفعل أي شيء ، إنه طالب ، ويتعلم مواد العمل ، ويتم إعطاؤه وظيفة وفقًا لمؤهلاته ، وهذه ليست مشكلة مدرسية ، بل كتاب حقيقي. لا أدفع له منحة دراسية ، بل راتباً زهيداً ، وهو أقل مما سأدفعه لمتخصص جاهز ، لكنه يحصل على تعليم وممارسة. وإذا أراد تلميذي افتتاح ورشة العمل الخاصة به ، فسوف أساعد ، حتى يمكنني التبرع بفكرة الكتاب الأول أو سأحضره مع الناشرين الذين يوافقون على نشر كتابه.

لم أعمل أبدًا مع ناشرين كموظف ، فقط كشريك. الكتاب ملكي قانونيًا ، وحقوق النشر علي. الناشر لا يدفع لي رسومًا ، لكنه يشاركني العائدات. بالطبع ، دار النشر لا تحب هذا الموقف ، فهي مستعدة للذهاب إليه فقط إذا فهمت أنها لا تستطيع صنع مثل هذا الكتاب بنفسه ، أو إذا كان باهظ الثمن. يجب أن تكون قادرًا على إنشاء مثل هذه الكتب ، والتي من أجلها يوافق الناشر على قبول شروطك.

أنا لا أفعل ما لست مهتمًا به ، ولكن يفترض أنني ناجح. لم يحدث هذا في ممارستي بعد ، على الرغم من أن الوقت قد حان. بدلا من ذلك ، تظهر فكرة ، وأنا أنفذها. أبدأ دائمًا سلسلة ، وهذا صحيح من وجهة نظر تسويقية: يعتاد الناس على التصميم ويشترون كتابًا دون معرفة المؤلف ، نظرًا لسمعة السلسلة. ولكن عندما يتم إنشاء الإنتاج التسلسلي ، يتم إنتاج خمسة إلى عشرة من هذه الكتب ، ولا يعد ذلك مثيرًا للاهتمام بالنسبة لي ، وتظهر الفكرة التالية.

الآن نحن نصدر سلسلة Ruslit. في البداية كان يُنظر إليه على أنه "آثار أدبية" ، ولكن مع تحفظات: كتب مكتوبة في القرن العشرين للمراهقين ، ومزودة بتعليقات ، ولكنها ليست أكاديمية ، ولكنها مسلية ، ومتعددة التخصصات ، وليست تاريخية ولغوية فحسب ، بل اجتماعية أنثروبولوجية أيضًا ، إلخ ص.

"لم أعمل أبدًا مع دور النشر كموظف ، فقط كشريك. الكتاب ملكي قانونيًا ، وحقوق النشر علي. دار النشر لا تدفع لي رسوماً ، لكنها تشاركني العائدات ". الصورة papmambook.ru

"نحن مثل الرواد الذين رسموا المؤامرات ببساطة والمضي قدمًا"

- كيف جئت لكتابة تعليقات كبيرة وجادة على كتب الأطفال؟

لقد قدمت أيضًا تعليقات في حلقات أخرى ، وكانت دائمًا ممتعة بالنسبة لي. أنا ممل ، وأثناء قراءة كتاب لطفل أو مشاهدة فيلم معًا ، يمكن أن يتوقف فجأة ويسأل: "هل تفهم ما أعنيه؟"

لقد كنت محظوظًا ، فقد وجدت زملاء من علماء اللغة المحترفين وفي نفس الوقت أشخاص مبتهجين والذين يكون إطار التعليق اللغوي التقليدي ضيقًا بالنسبة لهم. أوليج ليكمانوف ، ورومان ليبوف ، ودينيس دراغونسكي ... لن أذكرهم جميعًا - فجأة سأنسى من. لقد نشرنا 12 كتابًا روسليت. هناك خطط للعام أو العامين المقبلين.

لقد حدث أن تم إطلاق كتب التعليق هذه فجأة. في السابق ، إذا كان هناك طلب لمثل هذا الشيء ، فعندئذٍ في شكل كامن مخفي ، لم يكن هناك شيء من هذا القبيل ، ولم يحدث أبدًا لأي شخص. ولكن الآن بعد أن أصبح هناك ، يبدو بديهيًا أنه من الممكن نشر قصص Deniskin بجهاز علمي من مائتي صفحة.

من يحتاجها؟ حسنًا ، على سبيل المثال ، القراء الكبار لهذه الكتب ، أولئك الذين أحبوا هذه الكتب ويريدون فهم ماهية السر ، تحقق من انطباعاتهم. من ناحية أخرى ، يمنحنا أدب الأطفال الذي نختاره الفرصة لتجربة نوع جديد - هذه ليست تعليقات بالمعنى المقبول عمومًا للكلمة (شرح الكلمات والحقائق غير المفهومة ، المراجع الببليوغرافية الحيوية) ، ولكنها قصة حول مكان ووقت العمل ، والتي تستند إلى النص ...

نشرح العديد من النقاط التي لا تتطلب شرحًا ، لكن لدينا ما نقوله عن ذلك. أحيانًا تكون هذه مجرد طفولتنا ، التي نرتبط بها ارتباطًا وثيقًا ونعرف الكثير مما لا يمكنك قراءته في الكتب. هذا ينطبق حتى على Dragoons. نحن أصغر من دينيسكا ، لكن الواقع تغير بعد ذلك ببطء ، وليس من الصعب علينا تخيل ما حدث قبل عشر سنوات.

- في السابق لم ينخرط أحد في التعليق على أدب الأطفال؟

حتى وقت قريب ، لم يكن علماء اللغة الجادون يعتبرون أدب الأطفال مجالًا للنشاط المهني. العصر الفضي مختلف! وبعض دونو - هذا ليس بالأمر الخطير. وانتهى بنا المطاف للتو في كلوندايك - هذا عدد هائل من الاكتشافات ، وليس لدينا الوقت لمعالجتها. نحن مثل الرواد الذين قاموا ببساطة برسم المؤامرات والمضي قدمًا: إنه أمر مثير للاهتمام ما هو التالي ، حيث لا يوجد وقت ورغبة في تطوير حبكة مفتوحة. هذا غير معروف. وأي لمسة لهذا ورحلة إلى الأرشيف تفتح هاوية. كما أن حداثة نهجنا في التعامل مع الكبار حول الطفل تسمح لنا أيضًا باستخدام بصريات بحثية مثيرة للاهتمام. اتضح أنها "قناة" للغاية.

- ومن يشتري؟

الأشخاص الموجهون للعمل الإنساني يشترون. أولئك الذين يشترون جميع أنواع أدب الكبار الفكري. لقد أصبح نوعًا من الأدب الفكري للبالغين. على الرغم من أن هناك دائمًا عملًا حقيقيًا للأطفال ، إلا أنه يتم كتابته بشكل كبير مع صور "أطفال". وحذف التعليق في النهاية ، فهو لا يتدخل في الحصول على انطباع فوري. يمكنك قراءة كتاب والتوقف عند هذا الحد. على الرغم من أن وجود تعليق مطول ، بالطبع ، يجعل الكتاب أكثر تكلفة.

"يمكنهم الكتابة للأطفال دون خفض مطالبهم من أنفسهم ، دون الركوع ، سواء بالمعنى الحرفي أو المجازي".

من الواضح أن الموقف مع الأدب ليس ثابتًا. قد يفترض المرء أنه في أي وقت يوجد كتاب رائعون وجيدون ومتوسطون وسيئون ، فإن نسبتهم قابلة للمقارنة تقريبًا. وفي أي وقت ، يتم إنشاء أعمال رائعة. ولكنه ليس كذلك. كان هناك العصر الذهبي ، والعصر الفضي ، وبينهما - ليس بكثافة. وخلال سنوات الذوبان ، ظهر العديد من كتاب الأطفال الجيدين ، ليس فقط لأن الحرية جاءت (وإن كانت محدودة للغاية). هناك العديد من العوامل المشتركة. يعتمد الكثير على تزامن الظروف والشخصيات.

الذوبان هو ذروة أدب الأطفال الروسي ، ثم دخل العديد من الموهوبين والمشرقين الأحرار إلى ديتليت. لم يُلغِ ذوبان الجليد الرقابة ، لكنه ولّد رغبة في محاولة "تجاوز المقلاع". لا يزال الكتاب غير قادرين على نشر نصوصهم "الكبار" الجريئة. وأدب الأطفال ، الذي كانت فيه رقابة أقل بكثير ، سمح لأولئك الذين ، في حالة الاختيار الحر ، على الأرجح لن يختاروا أدب الأطفال ، أن يدركوا أنفسهم.

كان هناك أيضًا ، إذا جاز التعبير ، "نهج تجاري". إذا قرأت ما نشره دوفلاتوف في مجلة "Koster" ، فسيصبح الأمر محرجًا - إنه اختراق انتهازي صريح. لكن كان هناك العديد من الكتاب "البالغين" الذين سئموا من هذا حتى في التفاصيل.

تم تشكيل مجموعات أدبية غير رسمية. لدي سلسلة "الخطاب الأصلي" في دار النشر "Samokat" - هذا هو أدب لينينغراد الذوبان. عندما بدأت في نشر هذا ، لم أتخيل حتى ماهية هذه الظاهرة. ولكن من نتائج "البحث الميداني" اتضح أن هذه الكتب وهؤلاء المؤلفين لديهم الكثير من القواسم المشتركة. فيكتور جوليافكين ، سيرجي وولف ، إيغور إيفيموف ، أندريه بيتوف ، العديد ممن يعيشون ويكتبون الآن ، على سبيل المثال فلاديمير فوسكوبوينيكوف ، فاليري بوبوف. الدائرة ، التي يتم تحديدها عادةً من خلال أسماء دوفلاتوف وبرودسكي ، هي أشخاص من نفس وقت الميلاد تقريبًا (سنوات ما قبل الحرب أو سنوات الحرب) ، وأطفال الآباء المكبوتين (أو غير المعجزة) ، الذين نشأوا خارج النموذج الستاليني ، والذي ، بشكل نسبي ، لم يفعل المؤتمر العشرين للحزب الشيوعي الشيوعي الذي لم يفتح عينيه عليه.

ويمكنهم الكتابة للأطفال دون التقليل من المتطلبات لأنفسهم ، دون الركوع ، سواء بالمعنى الحرفي أو المجازي. لم يتخلوا فقط عن أفكار ومهام نثرهم الراشد ، ولم يستسلموا لقمع الرقابة فحسب ، بل حتى في أدب الأطفال لم يسترشدوا بالاعتبارات "هل سيفهم القارئ الصغير ذلك؟" هذه أيضًا واحدة من الفتوحات المهمة للذوبان - إذًا لم تتوقف الكتب فقط عن البناء والتعليمي والمحملة أيديولوجيًا ، تغيرت النغمة العامة.

في السابق ، كان هناك تسلسل هرمي واضح في أدب الأطفال. هناك طفل صغير ، وهناك شخص بالغ. الراشد ذكي والطفل غبي. يخطئ الطفل ويساعده الكبار على التحسن. وهنا ، مرارًا وتكرارًا ، يتضح أن الطفل أعمق وأنحف وأذكى من البالغ. والكبار مصدوم.

على سبيل المثال ، في قصة "الفتاة على الكرة": تعلم دينيسكا أن "هي" قد غادرت - الفنانة تانيشكا فورونتسوفا ، التي لم يرها إلا في الساحة وفي أحلامه. كيف يتفاعل أبي؟ "هيا ، دعنا نذهب إلى مقهى ، ونأكل الآيس كريم ونشرب بعض الليمون." والطفل؟ أو في قصة أخرى: "كيف قررت إعطاء شاحنة قلابة لهذه الدودة؟" "كيف لا تفهم ؟! بعد كل شيء ، هو على قيد الحياة! وهو يضيء! "

"دراجونسكي مقاتل ماهر لجبهة الرقابة ، ولم يكن منشقًا - رجل من عالم البوب \u200b\u200b، ناجح ، ولا يمكن للمرء أن يمثله ككاتب" من تحت الأرض "وضحية للرقابة. من الأصح الحديث عن فرض رقابة على قصصه بعد الموت. إنه لشيء سيء ، وطوال الوقت ". الصورة donna-benta.livejournal.com

من ناحية أخرى ، في علم أصول التدريس ، خضع دور الراشد ، الذي ينظر إلى أسفل ، لمراجعة ملحوظة أثناء الذوبان ، وقد أفاد هذا الأدب.

لقد تغير الكثير في علم الجمال. أولئك الذين جاؤوا إلى أدب الأطفال ، الدائرة التقليدية لدوفلاتوف ، حاولوا الإصلاح ، وربط الاتصال المعطوب للأوقات - بعد كل شيء ، كان لا يزال من الممكن العثور على أولئك الذين وجدوا وتذكروا العصر الفضي ، على سبيل المثال. بعد كل شيء ، جاء الشباب ، بكلماتهم الخاصة ، وفقًا لبرودسكي ، إلى الأدب "من النسيان الثقافي". أخبرني بيتوف: الجيل السابق كان متعلمًا بشكل لائق ، ويعرف اللغات ، وعندما لم يتمكن الكتاب من النشر ، كانت لديهم فرص أخرى - الترجمة الأدبية ، والمهن الأكاديمية. "ونحن ، مهندسو الأمس ، لم يكن لدينا فرصة أخرى سوى دراسة أدب الأطفال." من ناحية ، نشأوا على الحداثة الأوروبية التي وصلت حديثًا: همنغواي ، كتّاب "الجيل الضائع" ، ريمارك. وبهذا جاءوا إلى أدب الأطفال. ثم تم استخلاص أدب الأطفال من مصادر مختلفة.

- قلت إن هناك نوعًا من الرقابة في أدب الأطفال. ما الذي تم حظره بالضبط؟

دراجونسكي مقاتل ماهر لجبهة الرقابة ، ولم يكن معارضًا - رجل من عالم البوب \u200b\u200b، ناجح ، ولا يمكن للمرء أن يمثله ككاتب "من تحت الأرض" وضحية للرقابة. من الأصح الحديث عن فرض رقابة على قصصه بعد الموت. إنه لشيء سيء ، وطوال الوقت. تكشف مقارنة بسيطة بين الإصدارات مدى الحياة والإصدارات اللاحقة للوفاة عن مئات التغييرات. يمكن تقسيمها إلى عدة فئات: على سبيل المثال ، الحشمة. على سبيل المثال ، في قصة "The Wheels of Tra-Ta-Ta Sing" يسافر دينيسكا بالقطار مع والده ، حيث يقضيان الليل على نفس الرف. وسأل أبي: "أين ستستلقي؟ على الحائط؟ " ويقول دينيسكا: "على الحافة. شربت كأسين من الشاي ، ولا بد لي من الاستيقاظ في الليل ". في أوقات الذوبان ، لم يكن ذلك نفاقًا ، لم تكن هناك جريمة في هذا. لكن لا يوجد شاي في الإصدارات الحديثة.

نوع آخر من التحرير أكثر تعقيدًا وتناقضًا. يتطلب التحرير القواعد واللوائح التي تم تدريب المحرر عليها ، ويمكنه مساعدة المؤلف غير الكفؤ في تصحيح العيوب الواضحة. هذا مطلوب غالبًا. لكن في حالة النص الأدبي حقًا ، فإن أي سلاسة تحريرية أسوأ من قسوة المؤلف.

عندما كنت أعمل مع قصة Golyavkin "My Good Dad" ، حصلت على هدية القيصر - مراجعته الخاصة: قبل وفاته ، كان يحضر إعادة طباعة ، وأخذ كتابه من الرف وقام بتصويبه يدويًا (أفترض أنه أعاد ما أتى به ذات مرة إلى المحرر). تخيل نسختين من الحوار: في أحدهما "قال" و "قال" ، والآخر - "اشتعل" و "شخير" و "هسهسة". الخيار الثاني هو المراجعة التحريرية: أساسيات المهنة - لا يمكنك وضع نفس الكلمات الجذرية بجانب بعضها البعض. وَقَالَ ، قَالَ ، أَحْسَنٌ: هكذا يُنقل حديث الطفل وشخصيته وأخلاقه ، فهو الذي يحكي ، وليس الراشد. والصواب المتعمد يخون الرقيب.

كان دراغونسكي حداثيًا تلقائيًا ، والعديد من تقنياته مستمدة من كتاب مدرسي عن تاريخ أدب القرن العشرين. دعنا نقول تيار من الوعي. فترة طويلة بدون نقاط ، مع التكرار اللانهائي ، كأن دينيسكا يتحدث بحماس ، يلوح بيديه: "وهو لي ، وأنا له ..." في مكان قريب ، كل شيء نظيف (استعدنا الإصدار القديم في نسختنا).

دراجونسكي حساس جدا للكلمة ، كتب "كسرة" ، وليس "كسرة" ، لكن المحرر صححه. كتاب مثل قصص Deniskin ، وهو إنجاز أدبي لا شك فيه (أي ، أولاً وقبل كل شيء ، ليس "ماذا" ، ولكن "كيف") ، هو نص حيث تكون كل الكلمات في مكانها ، ولا يمكن استبدال أحدها بآخر دون خسائر كبيرة. ليس كل كتاب الأطفال يضعون مثل هذه المتطلبات الأسلوبية لأنفسهم ، لكن كل شيء دقيق ودقيق وكثير من الأشياء التافهة الضرورية. على سبيل المثال ، قصة "من أعلى إلى أسفل بشكل غير مباشر" (حول الرسامين الذين تركوا مخزونهم ، والأطفال أساءوا التصرف). في التعليق ، نكتب أن الرسام لم يُدعى بالصدفة Sanka و Raechka و Nelly ، وهذا قطع اجتماعي واضح: المرأة المحدودة Sanka و dandy Nelli و Raechka - ابنة والدتي ، لم تدخل المعهد في المرة الأولى ، حيث اكتسبت خبرة في العمل. Dragoonsky ، بالطبع ، يلعب لعبة للكبار ، تقرأها دائرته ، لكن هذه أيضًا سمة من سمات أدب الأطفال الروسي في الذوبان: ليس له من حيث المبدأ اتجاه واضح للعمر وهو جزء لا يتجزأ منه. هذه ليست التين في جيبك ، بل "للمطلعين".

"كتب عن الحرب الوطنية العظمى ، على الرغم من الاتجاه الوطني القوي ، فإن الآباء ليسوا في عجلة من أمرهم لشرائها"

- ما كتب الأطفال التي أدهشتك كشخص بالغ؟ على سبيل المثال ، قرأت مؤخرًا قصة "Sugar Child" ، وأجرينا مقابلة مع مؤلفها Olga Gromova.

- "طفل السكر" كتاب رائع (بالمناسبة ، قمت بنشر كتاب عن نفس الشيء - كلا الوالدين المقموعين والحياة في الإخلاء في أوزبكستان - "فتاة أمام الباب" ، كتبت على الطاولة في أوقات الرقابة ونشرت فقط في ساميزدات. جدا. وسيكون الطفل الذي يتراوح عمره بين 7 و 10 سنوات صعبًا للغاية).

اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية بلد ضخم ، وكانت الكلمة الأدبية مهمة للغاية ، وكثير من الناس كتبوا وكُتب الكثير من الأشياء. لقد لمسنا فقط القمم. إذا تعهد شخص ما بقراءة مجموعة مختارة لمدة نصف قرن من بعض المجلات الإقليمية مثل "Siberian Lights" أو "Ural Pathfinder" ، فمن المحتمل أن يجد هناك الكثير من الكنوز التي لا يعرفها أحد.

ليس لدي وقت لنشر كل الكتب التي أريدها. هذا الاتجاه ، الذي لعبت دورًا مهمًا في إنشائه - إعادة إصدار السوفييت - يحدني إلى حد ما. وأنا أجلت أو حتى ألغي المخطط. على سبيل المثال ، كنت أفكر في نشر كتب لسيرجي إيفانوف. وهو معروف بأنه مؤلف السيناريو الخاص بالرسوم المتحركة "تساقط الثلج في العام الماضي" ، ولكن بصرف النظر عن "الثلج" كتب الكثير من الأشياء الجيدة. "أولغا ياكوفليفا" ، "بولكا السابق وابنته" (بالمناسبة ، يتحدثون بجدية عن الموت ، جزء من الحدث يحدث في مستشفى للأورام - هذا الموضوع ، وفقًا للرأي العام ، لم يتم التطرق إليه في السوفييتية). لكن صدمتي الرئيسية من التعارف مع غير المقروء في الطفولة - "انتظار ماعز" لإيفجيني دوبروفين. الكتاب مكثف ومخيف للغاية لدرجة أنني لم أجرؤ على أخذه. يتعلق الأمر بمجاعة ما بعد الحرب في أواخر الأربعينيات. ثم أعادت إعادة نشرها - حسنًا ، بهذه الطريقة ، كما كانت.

"ليس لدي الوقت لنشر كل الكتب التي أريدها. هذا الاتجاه ، الذي لعبت دورًا مهمًا في إنشائه - إعادة إصدار السوفييت - بالفعل يحدني إلى حد ما. وأنا أؤجل أو حتى ألغي ما خططت له ". صور jewish.ru

يقول العديد من كتّاب الأطفال الذين تحدثنا معهم أن الآباء في روسيا لا يقبلون أدب الأطفال الذي تثار فيه مواضيع مثيرة للجدل (على سبيل المثال ، الانتحار وزنا المحارم والمثلية الجنسية) ، على الرغم من تلقي هذه الكتب بهدوء في الغرب. كيف تشعر حيال ذلك؟

في الغرب ، يُعتقد على الأرجح: إذا كان هناك شيء ما ويمكن للطفل مواجهته ، فلا ينبغي للأدب أن يمر. لذلك ، فإن سفاح القربى والاعتداء الجنسي على الأطفال "موضوع". ولكن في الواقع ، يوجد نفس الرفض من مجتمعنا الأبوي فيما يتعلق بالموضوعات التقليدية المفتوحة تمامًا. أنا أقوم بالبناء خبرة شخصية - تداول عدة مرات في معارض الكتب في مدن مختلفة. وتحدثت كثيرًا مع والدي.

كتب عن الحرب الوطنية العظمى ، على الرغم من الاتجاه الوطني القوي والجهود الكبيرة للدولة ، فإن الآباء ليسوا في عجلة من أمرهم لشرائها. "إنه صعب ، لماذا هو ، ليس لديك شيء أكثر متعة؟" إن حقيقة أن الافتقار إلى التعاطف ، والقدرة على التعاطف ، وعدم وجود موقف خاص تجاه تنمية التعاطف هي واحدة من السمات الرئيسية للمجتمع الروسي الحديث. يمكن رؤية هذا من هنا ، على الجانب الآخر من عداد الكتب.

لا يرغب الناس في شراء كتاب عن طفل معاق أو مرض عضال ، أو عن الموت بشكل عام ، لأنه "غير لائق" أو يتعارض مع مواقفهم التربوية. إنه صعب - "يكبر ويتعلم بنفسه ، لكن في الوقت الحالي ليس ضروريًا." أي أن المشكلة لا تكمن على الإطلاق في الترويج لنصوص عن سفاح القربى ، فالكتب الدرامية الثقيلة تباع بشكل سيء وشراؤها ، والآباء أنفسهم لا يريدون قراءتها. حسنًا ، ليس كل شيء ، ولكن بكميات كبيرة.

- ما رأيك في أدب المراهقين المعاصر في روسيا؟

لم أفعل هذا كناشر حتى الآن ، لكنني آمل هذا العام أن أنشر أول كتاب حديث ، كتب الآن عن التسعينيات. يبدو لي أنه لكي تزدهر ، من الضروري إضفاء الطابع المهني على البيئة. لكي تظهر 10 كتب رائعة ، تحتاج إلى كتابة ونشر 100 كتاب جيد فقط. لتعلم كيفية سرد القصص بشكل جيد. وهذا ، في رأيي ، قد تحقق بالفعل. لست متأكدًا مما إذا كان هناك 10 كتب رائعة مكتوبة ، ولكن هناك 25 أو حتى 50 كتابًا جيدًا يمكنني ضمانها. يكتب كتاب الأطفال الجدد الآن بطريقة يصعب على مجلس خبراء جائزة الكتاب اختيار الفائزين بها.

ناتاليا فيدوروفا

مرجع

ايليا برنشتاين- محرر ومعلق وناشر مستقل ، حائز على جائزة مارشاك في ترشيح "مشروع العقد" ، يشارك في إعادة نشر كلاسيكيات الأطفال السوفيتية وأعمال فترة "الذوبان" مع تعليقات ومواد إضافية. الناشر ("مشروع النشر أ و ب") ، محرر ، معلق ، مترجم سلسلة "روسليت" ("أ و ب") ، "رودنايا ريش" و "كيف كان" (جنبًا إلى جنب مع دار النشر "ساموكات") وإصدارات أخرى.

غالينا أرتيمينكو

في السجل على & nbsp "سكوتر"

في سانت بطرسبرغ للمرة العاشرة ، سميت الجائزة الأدبية لعموم روسيا باسم S. Ya. Marshak ، التي أنشأتها دار النشر "Detgiz" واتحاد الكتاب في سانت بطرسبرغ.

فاز ميخائيل ياسنوف في ترشيح "أفضل مؤلف" ، واختير ميخائيل بيتشكوف ، رسام سانت بطرسبرغ ومصمم وعضو اتحاد الفنانين في روسيا ، الذي رسم أكثر من مائة كتاب ، أفضل فنان. مُنحت جائزة "أفضل كتاب" لعمل ليونيد كامينسكي ، جامع ورسام فلكلور الأطفال ، ودار النشر "ديتجز" عن "تاريخ الدولة الروسية في مقتطفات من مقالات مدرسية".

كان الناشر إيليا بيرنشتاين هو الوحيد من سكان موسكو الذي حصل على أعلى جائزة ، والذي أصبح الأفضل في ترشيح "من أجل تفاني النشر". أقيم حفل توزيع الجوائز في مكتبة مدينة الأطفال المركزية في سانت بطرسبرغ ظهر يوم 30 أكتوبر ، وفي نفس المساء ألقى إيليا بيرنشتاين محاضرة بعنوان "أدب الأطفال عن الذوبان: مدرسة لينينغراد لأدب الأطفال في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي" في مساحة "سهلة سهلة" في سانت بطرسبرغ. المجموعة من المحاضرة كانت موجهة للأعمال الخيرية.

قدم إيليا بيرنشتاين سلسلة من كتب "الكلام الأصلي" التي تصدرها دار نشر ساموكات. وهو يتضمن كتبًا تنقل أجواء بيئة كتابة لينينغراد في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، والأسماء الحالية ، والموضوعات التي نشأت في ذلك الوقت. من بين الكتب في السلسلة أعمال فاليري بوبوف وبوريس ألمازوف وألكسندر كريستنسكي وسيرجي وولف.

ولدت السلسلة على هذا النحو: عُرض على الناشر إعادة نشر كتابين لسيرجي وولف. لكن ليس من قواعد إيليا بيرنشتاين إعادة نشر الكتب ببساطة - فهو في الواقع ينشرها من جديد بحثًا عن رسامين. قرأ وولف ، ثم بوبوف وقرر عمل سلسلة: "كل هؤلاء الكتاب دخلوا الأدب بعد مؤتمر XX ، وكان معظمهم مألوفًا وودودًا إلى حد ما ، وكثير منهم مذكور في دفاتر ملاحظاته من قبل سيرجي دوفلاتوف."

لكن الشيء الرئيسي الذي يلاحظه الناشر هو أن هؤلاء الكتاب في أدب الأطفال لم يحددوا لأنفسهم "مهام الأطفال". في الواقع ، أدب الأطفال هو حبكة مشرقة ، مؤامرة مثيرة للاهتمام لا تسمح للقارئ بالرحيل ، شخصيات مضحكة ، عنصر تعليمي إلزامي. لكن بالنسبة للمؤلفين المذكورين ، أصبح الشيء الرئيسي شيئًا آخر - تفاعل الكلمات في النص. أصبحت الكلمة الشخصية الرئيسية. لم يخفضوا الشريط بأي حال من الأحوال من خلال التحدث إلى القارئ الطفل عن كل أنواع الأشياء.

يوجد في الوقت الحاضر ثمانية كتب في هذه السلسلة ، بما في ذلك "انظر - أنا أنمو" و "أجمل حصان" لبوريس ألمازوف ، و "نحن لسنا وسيمين" لفاليري بوبوف ، و "توسيا" لألكسندر كريستنسكي ، و "والدي الطيب" بقلم فيكتور جوليافكين و "نحن مع. Kostik "بواسطة Inga Petkevich ،" بطريقة ما كانت غبية "لسيرجي وولف و" What What ... "بواسطة فاديم فرولوف. بالمناسبة ، قصة فرولوف ، التي اشتهرت في عصرنا ، نُشرت في عام 1966 ، ولا تزال مدرجة في برامج القراءة اللامنهجية الإجبارية في المدارس اليابانية ، في الولايات المتحدة الأمريكية ، يُطلق على المؤلف اسم "سالينجر الروسي". وهنا ، كما قال برنشتاين ، بعد إعادة طبع الكتاب ، رفضوا مؤخرًا وضع الكتاب في مكان بارز في إحدى المكتبات المرموقة ، مما حفز ذلك على حقيقة أن "تصنيفه" 12+ "لا يتطابق بأي شكل من الأشكال مع محتوى للبالغين". الحكاية هي قصة نمو

مراهقة تبلغ من العمر 13 عامًا ، يحدث تصادم دراماتيكي في عائلتها: تغادر أم المنزل ، بعد أن وقعت في حب رجل آخر ، تاركة ابنها وابنتها البالغة من العمر ثلاث سنوات مع زوجها. الصبي يحاول معرفة ما يحدث ...

كتاب بوريس ألمازوف "انظر - أنا أنمو" كان يحمل علامة "6+". بالنسبة لأولئك الذين لم يقرؤوا ذلك في الطفولة ، اسمحوا لي أن أذكركم أن الحدث يحدث في معسكر رواد ما بعد الحرب بالقرب من لينينغراد ، حيث يستريح الأطفال ، بطريقة ما يعانون من الصدمة بسبب الحصار العسكري والإخلاء وفقدان أحبائهم. من المستحيل مغادرة أراضي المخيم - يتم إزالة الألغام من كل مكان ، وليس بعيدًا ، الألمان الأسرى يرممون الجسر. التقى أحد الأولاد ، الذي غادر المنطقة مع ذلك ، بالسجين و ... رأى رجلاً فيه. لكن أصدقائه لا يفهمون هذا ...

يشير إيليا بيرنشتاين إلى أن سلسلة "الخطاب الأصلي" لم تتضمن في البداية التعليقات والأجهزة العلمية. لكن الناشر تساءل: ما هو الفرق بين ما يعتقده المؤلف وما يستطيع أن يقوله؟ كُتبت الكتب في الستينيات ، وكان بإمكان الكتاب قول الكثير ، لكن ليس كل شيء. عملت الرقابة الخارجية والداخلية. لذا فإن كتاب "Tusya" للكاتب Alexander Krestinsky - قصة عن صبي صغير يعيش في النصف الثاني من الثلاثينيات مع والدته وأبيه في شقة مشتركة كبيرة في لينينغراد ، تضمن قصة لاحقة ، كتبت بالفعل في عام 2004 في إسرائيل قبل عام من وفاة المؤلف. "الإخوة". وهذه في الواقع نفس قصة الصبي ، الآن فقط يتحدث ألكسندر كريستنسكي مباشرة عن القمع وعن الاعتقالات وعن نوع الأشغال الشاقة التي مر بها أحد إخوته وكيف مات الآخر. لم تعد هذه القصة مصحوبة برسوم توضيحية ، ولكن بصور عائلية من أرشيف كريستنسكي.

يتضمن كتاب بوريس ألمازوف "أجمل حصان" عملين لاحقين للمؤلف - "رقيق روان" و "فات" ، حيث يروي ألمازوف قصة عائلته. كما أنها مرفقة بصور عائلية.

برنشتاين في دار نشر Samokat يصنع شيئًا آخر سلسلة كتب "كيف كانت" ، والغرض منها هو إخبار المراهقين المعاصرين عن الحرب الوطنية العظمى بأمانة ، وأحيانًا بأقسى ما يمكن. المؤلفون مرة أخرى هم أشخاص من تلك الأوقات الذين خاضوا الحرب - فيكتور دراغونسكي ، بولات أوكودزهافا ، فاديم شيفنر ، فيتالي سيمين ، ماريا رولنيكايت ، إسحاق ميراس. والآن ، في كل كتاب من هذه السلسلة ، يتم استكمال عمل فني بمقال كتبه مؤرخ ، يحدد وجهة نظر اليوم للأحداث الموضحة.

عندما سُئل عن مدى حاجة الأطفال والمراهقين المعاصرين لهذه الكتب ، وكيفية قراءتها وقراءتها ، أجاب الناشر: "إن النشر من أي نوع يوفر الوقت ، ويراكم الخبرة ويستوعبها ، مهم كتقدير لذكرى أولئك الذين اكتسبوا هذه التجربة ، والذين لمن هو موجه الآن. ليس لدي مهمة خاصة ، ربما تساعدني هذه الكتب في فهم ما يحدث اليوم واتخاذ قراري ".

تعليقات

الأكثر قراءة

افتتح المتحف الروسي معرضًا في قلعة ميخائيلوفسكي مخصصًا للذكرى الـ 150 لكونستانتين سوموف.

في فيلمه ، يقارن المخرج بين حقيقة الحياة - وتقليد الشاشة الأبدي غير القابل للتدمير.

الأوبريتا جيد في أي وقت من السنة ، وخاصة في الصيف.

حانت لحظة مهمة لثقافة بلدنا: هناك حرب تدور حول كيفية تطورها أكثر.

نتذكر اثنين من المخرجين السوفيت.

أتاحت مشاركة هواة الجمع إظهار التناقضات المرئية للفنان ، الذي كان مهتمًا بنفس القدر بموضوعات العاصفة والهدوء.

- إيليا ، غالبًا ما تتحدث في مقابلاتك عن أنشطتك كـ "ناشر ومحرر". هل هذا هو وضعك الشخصي الخاص في عالم النشر أم يمكنك تعلمه في مكان ما ، وجعله مهنتك؟

سأحاول الإجابة. كانت هناك عدة اتجاهات حضارية في التاريخ. على سبيل المثال ، الصناعية. هذا هو عصر المنتجات الجنيسة ذات الإنتاج الضخم. هذا هو عصر خط التجميع. يجب أن يتم تصميم المنتج بطريقة مناسبة ، يجب أن تكون الطريقة التي يتم بها الترويج للمنتج بعد الإصدار هي نفسها. وكانت هذه الطريقة الصناعية أمرًا مهمًا للغاية في وقتها. هذه مرحلة حضارية كاملة. لكنه ليس الوحيد.

هناك أيضًا إنتاج غير صناعي. شخص ما يصنع الجعة ، شخص ما يخيط السراويل ، شخص ما يصنع الأثاث. اليوم هو احتلال أكثر شيوعًا ، على الأقل في عالم المدن الكبرى. وأنا ممثل لعالم من النشاط غير الصناعي. وبما أن هذا العمل غير متطور وجديد ، فيجب بناء كل شيء منذ البداية: من نظام تدريب المتخصصين إلى نظام توزيع الكتب الجاهزة. حتى أن منشوراتنا تبيع بشكل مختلف عن الكتب الأخرى: فهي لا تقع في منافذ المستهلك المعتادة. بعد أن استلمها تاجر المتجر ، وجد نفسه في موقف صعب. أين يعرّف مثل هذا الكتاب ، فهو لا يعرف: بالنسبة للطفل فهو بالغ جدًا ، وبالنسبة للبالغين - فهو طفولي جدًا. هذا يعني أنه يجب أن تكون طريقة أخرى للتقديم والبيع والترويج. وشيء من هذا القبيل مع كل جوانب هذه القضية.

لكن ، بالطبع ، هذا ليس مزيجًا من بعض الصفات الفردية الفريدة لشخص واحد. هذا نشاط عادي. إنها تحتاج فقط إلى الدراسة بطريقة مختلفة ، للتعامل معها بطريقة مختلفة.

- إذن ما هو - العودة إلى العصور الوسطى ، إلى ورش العمل المخصصة؟ نظام الحرفيين والمتدربين؟

لقد أطلقنا عليه في وقت ما اسم "المتجر". وأنا أعلم حقًا ، ولدي ورشة عمل. وفيه نستخدم مصطلحات مثل المبتدئ ، المبتدئ ، من أجل التبسيط.

من المفترض أن يصبح المتدرب يومًا ما سيدًا ، بعد أن دافع عن بعض طموحات سيده أمام أساتذة آخرين ، وحصل على الفرصة المناسبة لفتح ورشة العمل الخاصة به. وسيساعده سادة آخرون في هذا.

لذلك كان يجب أن تكون - كما كانت في السابق: ورشة عمل مع لافتة ورشة عمل. لست متأكدًا مما إذا كان لدي متابعون في هذا الشأن. لكني أحاول بناءه بهذه الطريقة. ولا أرى أي مشكلة في هذا.

المشكلة تكمن في مكان آخر. لقد تم شحذ كل شيء من المدرسة بطريقة (مبالغة قليلاً) إما أن يرسم الشخص أو يكتب. وإذا رسم ، فعادة يكتب بالأخطاء. وإذا كتب ، فهو لا يعرف كيف يمسك قلم رصاص في يده. هذا مثال واحد فقط. على الرغم من أنه منذ وقت ليس ببعيد نسبيًا ، كان من الطبيعي تمامًا أن يكتب ضابط الحراسة الشعر بسهولة في ألبوم لسيدة المقاطعة أو يرسم رسومات لائقة في الحقول. فقط مائة - مائة وخمسون عامًا!

- هناك أيضًا عنصر اقتصادي لمسألة مهنتك. لقد قلت في إحدى المقابلات التي أجريتها أن الحضارة الصناعية تخلق الكثير من السلع الرخيصة المتاحة للناس. وما تفعله هو منتج "متخصص" باهظ الثمن إلى حد ما ، كما يقولون الآن. حق؟

لو كنت هنري فورد ، لكنت سأنافس عالم السيارات بأكمله من أجل ملايين المستهلكين. إذا فعلت شيئًا غير عادي تمامًا ، ولم يتم إنتاجه بكميات كبيرة في ورشتي ، فبطبيعة الحال ليس لدي العديد من المستهلكين. وإن لم يكن قليلا. أعتقد أنه يمكن بيع أي من المنتجات الأكثر غرابة اليوم. لا يزال لدي أمر مفهوم تمامًا ... لكن من ناحية أخرى ، ليس لدي منافسة ، وكل تكاليفها. لا خوف من سرقة منتجي مني. لن يقوم أحد بعمل كتاب مثلي على أي حال! بشكل عام ، بشكل عام ، لا يمكن أخذ أي شيء مني. لا يمكنك حتى أن تأخذ عملي بعيدًا عني ، لأنه كله في رأسي. نعم ، دعنا نقول إنهم اعتقلوا عملي في أسوأ الحالات. لذلك سأفعل ما يلي. ولكن ، على أي حال ، فإن 90٪ من قيمة البضاعة دائمًا معي. ولا يمكنني أن أطرد من شركتي. لن يتمكن أحد من صنع سلسلة Ruslit-2 ، على سبيل المثال. أي أنه يمكنه نشر شيء ما ، لكنه سيكون منتجًا مختلفًا تمامًا. إنها مثل علامة السيد. يذهب الناس إلى معلم معين ، ولا يهتمون على الإطلاق بورشة عمل أخرى. هذه ليست مصلحتهم.

- هل يريدون نموذجًا مختلفًا للعلاقة؟

بالطبع!

والعلاقة مع الطلاب في الورشة غير ذلك مع الموظفين في الشركة. لا أخشى أن يغري الموظفون براتب أعلى أو أن يغادر الموظف ويأخذ معه أي "قاعدة عملاء". لحسن الحظ ، نحن أيضًا مرتاحون لكل هذه النواقص في العمل.

- مع تنظيم العمل ، كل شيء أكثر أو أقل وضوحًا. وفكرة الطبعات المعلقة - هل هي فكرتك الخاصة أم نتيجة لبعض استطلاعات الرأي ، اتصالات مع القراء؟

مرة أخرى: تفترض الطريقة الصناعية مسبقًا بعض التقنيات والمهن الخاصة: التسويق ، وبحوث السوق ، وإجراء المسوحات ، وتحديد الفئات المستهدفة. يفترض الإنتاج الفردي في البداية أنك تفعل لنفسك بشكل عام بالطريقة التي تهتم بها وما تعجبك ؛ تفعل لأناس مثلك. لذلك ، فإن العديد من الأسئلة التقليدية والإلزامية للأعمال العادية لا تثار ببساطة. ؟ من هو جمهورك المستهدف لا اعرف! أفعل ما أراه مناسبًا ؛ الأشياء التي أحبها ؛ ما يمكنني فعله ، وليس ما يشترونه. حسنًا ، ربما ليس جذريًا تمامًا ... بالطبع ، أفكر في من قد يحتاج إليها. ولكن إلى حد كبير ، في مثل هذه الأعمال التجارية ، يتشكل الطلب من خلال العرض وليس العكس. أي أن الناس لا يعرفون بوجود مثل هذه الكتب. لم يخطر ببالهم أبدًا أنهم بحاجة إلى النقيب Vrungel مع تعليق من 200 صفحة.

- علاوة على ذلك ، على ما يبدو ، أمر مفهوم: لقد رأوا مثل هذا الكتاب ، ونظروا ، في البداية فوجئوا ، ثم أحبوه ...

وعندما يظهر مثل هذا الاقتراح ، فإنهم سيبحثون عنه بالفعل ، وسيبحثون عن مثل هذه المنشورات فقط. علاوة على ذلك ، من غير المفهوم والغريب أن الأمر لم يكن كذلك من قبل.

- تعتقد أن التعليقات الواردة في الكتاب ضرورية. لماذا ا؟ وهل تعتقد أن التعليقات يمكن أن تضر بفهم النص على أنه خيال؟

لا أعتقد أنها ضرورية. ونعم ، أعتقد أنها يمكن أن تؤذي. لذلك ، أنا أقوم بتربيتها - لا توجد تعليقات على صفحات كتبي. أعتقد أن تعليقًا صفحة بصفحة ، حتى وإن بدا بريئًا مثل تفسير كلمة غير مفهومة ، يمكن أن يدمر النسيج الفني للسرد.

لا أعتقد أن التعليقات ضرورية على الإطلاق. في المنزل مع الأطفال ، كان لدي مثل هذا الاتفاق: إذا شاهدنا فيلمًا معًا ، فلن يتم منح أبي جهاز التحكم عن بعد. هذا يعني أنه ليس لدي الحق في بعض اللحظات المهمة ، من وجهة نظري ، لإيقاف العمل من أجل شرح ما لم يفهمه الأطفال (مرة أخرى من وجهة نظري). لأن لدي - ولست الوحيد ، للأسف - مثل هذه العادة الغبية.

ولكن بالنسبة لأولئك المهتمين ، يجب أن يكون "التفسير": منفصل ، ومصمم بشكل مختلف ، ومنفصل بوضوح.

- ومن تعليقاتكم ومن اختيار الأعمال للنشر ، يُلاحظ أن موضوع الحرب بالنسبة لكم ، من ناحية ، ذو صلة ، ومن ناحية أخرى ، لديك موقف خاص تجاهه. على سبيل المثال ، في إحدى المقابلات التي أجريتها ، قلت إنه لا يمكن كسب الحرب على الإطلاق. هذا لا يتماشى تمامًا مع الاتجاهات الحكومية الحالية. هل تعتقد أنه من الممكن إيجاد توازن بين احترام الأجداد وتحويل الحرب نفسها إلى عبادة؟

أود أن أقول أن هذه مسألة احترام الشخص بشكل عام. لا يتعلق الأمر بالأجداد. بعد كل شيء ، ما هي القوة العظمى؟ إذا كانت القوة العظمى هي دولة يعيش مواطنوها بشكل جيد ، حيث تهدف جهود الدولة إلى ضمان حصول كبار السن على معاش جيد ، وحصول كل فرد على دواء جيد ، وحصول الشباب على تعليم جيد ، حتى لا يكون هناك فساد ، بحيث تكون هناك طرق جيدة ، إذن هذه الأسئلة لا تنشأ حتى. هذه الأسئلة ، في رأيي ، هي نتيجة لفكرة مختلفة عن العظمة ، والتي لا تتوافق معي على الإطلاق. وهذا عادة مشتق من الدونية القومية. أ الشعور بالنقص، للأسف ، في بلدنا - مصدر الفكرة الوطنية... نوع من عقدة النقص. وبالتالي فإن إجابتنا على الجميع هي نفسها دائمًا: "لكننا فزنا بك. يمكننا أن نكرر ".

- في موضوع الأدب والدولة. أخبرني ، هل كانت كتب المراهقين السوفيتية تخضع للرقابة الشديدة أم أنها كتبت بالفعل في إطار معين؟

على حد سواء. كما خضعت لمزيد من الرقابة من قبل المحررين ، بما في ذلك بعد وفاة المؤلف. لدي مقال منفصل حول هذا الموضوع في إصدار قصص دينيسكين - حول كيفية مراقبة وتحرير قصص دينيسكين ، وكيف تم تقصير قصص دينيسكين - على الرغم من أنه يبدو ، ما الذي يمكن فرض الرقابة عليه؟ ويعتبر هناك على عدد كبير من الأمثلة.

- أحد إصداراتك هو "كوندويت وشوامبرانيا" بقلم ليف كاسيل. تكتب أن إصدار المؤلف الأصلي كان مختلفًا تمامًا عن النص الحالي المعروف عمومًا. لماذا ، بدلاً من التعليقات ، كان من المستحيل نشرها فقط؟

- لقد أصدرت Conduit و Schwambrania في النسخة الأصلية. هذا ما كتبه ونشره ليف كاسيل لأول مرة. هاتان قصتان منفصلتان ، مختلفتان تمامًا عن النسخة المدمجة للمؤلف الراحل. على سبيل المثال ، لأن مشهد الحركة هو الأرض التي عاش فيها ألمان الفولغا بشكل مضغوط. هذه هي مدينة بوكروفسك - العاصمة المستقبلية لأول حكم ذاتي في بلدنا ، جمهورية ألمان الفولغا المتمتعة بالحكم الذاتي. نظرًا لأن حركة "Conduit" و "Schwambrania" تحدث أثناء الحرب العالمية الأولى ، فقد كان هذا وقتًا للمشاعر المعادية للألمان ، والمذابح المعادية للألمان في المدن. كل هذا كان في بوكروفسك. كتب كاسيل عن هذا كثيرًا ، وكتب بتعاطف كبير مع أصدقائه وزملائه الألمان. كان هناك أيضًا موضوع يهودي مهم في النص. بطبيعة الحال ، لم يتم تضمين كل هذا في الإصدار الأحدث. وهنا يمكننا أن نتحدث بالفعل عن الرقابة ، عن مزيج من الرقابة الداخلية والخارجية. مثل هذه الظروف التاريخية تتطلب فقط التعليقات.

- أنت تنشر الكثير من الكتب القديمة نسبيًا ، من عشرينيات إلى سبعينيات القرن الماضي. ماذا يمكنك أن تقول عن أدب المراهقين المعاصر؟

يبدو لي أنها الآن في صعود. وأتوقع أنه على وشك الوصول إلى مستوى جديد تمامًا ، إلى نوع من الذروة ، كما في العشرينات والستينيات. لا يتم تلطيخ الأدب بشكل عام بالتساوي بمرور الوقت. كان هناك عصر ذهبي ، كان هناك عصر فضي. أعتقد أن الازدهار قريب الآن ، لأن الكثير قد تراكم بالفعل. يعمل العديد من المؤلفين ، وقد تم كتابة العديد من الكتب اللائقة وحتى اللائقة للغاية ، والكتب الرائعة على وشك الظهور.

- وما هي كتب المراهقات الحديثة المتميزة التي يمكنك تسميتها؟ أو على الأقل لطيف بالنسبة لك شخصيًا؟

لا ، لست مستعدًا لذلك. أولاً ، أنا أقرأ القليل نسبيًا الآن ، لأكون صادقًا. أنا في الواقع لست من هؤلاء البالغين الذين يحبون قراءة كتب الأطفال. أنا لا أقرأ كتب الأطفال لنفسي. وثانيًا ، حدث أن أعرف الأشخاص الذين يكتبون الكتب أفضل بكثير من مؤلفاتهم.

- بماذا تربط مثل هذا الارتفاع الآن؟ هل لها بعض الأسباب الخارجية أم أنها مجرد عمليات داخلية في الأدبيات نفسها؟

لا أعرف ، هذا أمر صعب ، لا يمكنك شرحه بهذه الطريقة. أعتقد أن كل شيء موجود في مجمع هنا. بعد كل شيء ، ما هو العصر الذهبي لبوشكين أو العصر الفضي للشعر الروسي؟ ربما توجد دراسات خاصة ، لكن لا يمكنني إلا أن أذكر ذلك.

هذا ما أريده حقًا. على العكس من ذلك ، لا أريد الاستمرار في فعل ما هو جيد بالفعل. أصبح شيء جديد مثيرًا للاهتمام ، لكنك لا تفعل ذلك لأن عملك السابق يسير على ما يرام. أنا لا أعمل هكذا.

- شكرا جزيلا لك على المقابلة.

أجرى المقابلة يفغيني زربين
تصوير غالينا سولوفيفا

_________________________________

إيفجيني زيربين ، حاصل على دبلوم "خبير كتب في القرن الحادي والعشرين" ، وعضو هيئة تحرير الأطفال في "Papmambuka" ، 14 عامًا ، سانت بطرسبرغ

كتب سلسلة روسليت

- إيليا ، أنت تضع نفسك كناشر مستقل. ماذا يعنى ذلك؟

في الوقت الذي لم يكن لدي فيه علامتي التجارية للنشر بعد ، قمت بإعداد الكتاب للنشر من البداية إلى النهاية ، ونشرته على أساس شراكة مع بعض دور النشر. وكان من المهم جدًا بالنسبة لي أن تكون دار نشر معروفة. يتم شراء الكتب من ناشر غير معروف (وناشر غير معروف) بشكل سيء. لقد اقتنعت بهذا من تجربتي الخاصة. عملت لفترة طويلة في دار نشر Terevinf - كموظفة. وبصفته ناشرًا مستقلاً ، بدأ في نشر الكتب مع Terevinf. لكن دار النشر هذه تخصصت في نشر المؤلفات عن أصول التدريس العلاجية. لا تحتل مكانة جادة في سوق أدب الأطفال. عندما نشرت دار النشر Belaya Vorona نفس الكتب التي نشرتها منذ بعض الوقت تحت رعاية Terevinfa ، تبين أن الطلب عليها أكبر عدة مرات. ولا يقتصر الأمر على المشترين فقط ، بل أيضًا على التجار. إذا تم نشر الكتاب من قبل ناشر غير معروف ، فإن التطبيق الخاص به يتضمن 40 نسخة. ويتم طلب كتب دار نشر مشهورة على الفور بمبلغ 400 قطعة.

كيف أصبحت اقتراحاتك مثيرة للاهتمام لدار نشر مثل Samokat ، على سبيل المثال؟ هل كان برنامج النشر الخاص بك مختلفًا بطريقة ما لم يتمكن الناشر نفسه من تنفيذه؟ أم أنه نوع من المشروع الواعد وغير المتوقع؟

أقترح عدم نشر كتاب منفصل فقط. ولا حتى سلسلة من الكتب. جنبًا إلى جنب مع الكتاب ، أقدم أفكارًا لتحديد موقعه والترويج له. وكلمة مشروع هنا هي الراجح. أعرض على دار النشر مشروعًا جاهزًا - تصميم كتاب به رسوم توضيحية وتعليقات. تم بالفعل عمل الحصول على حق المؤلف.

- هل تشتري حقوق الكتاب بنفسك؟ هل يوافق أصحاب الحقوق على نقل الحقوق إلى فرد؟

في المجال الذي أعمل فيه ، نعم. أنا ، في الغالب ، أتعامل مع كتب مؤلفين منسيين ، قليلة النشر أو لدي أعمال غير منشورة. عادة ما يكون المؤلف الأكبر سنًا أو وريثه سعيدًا عندما تتاح له الفرصة لرؤية كتاب منشور أو معاد طبعه. تكمن الصعوبة الوحيدة في أنهم لا يوافقون دائمًا على نقل الحقوق الحصرية إلى ناشر محتمل. لكن في معظم الأحيان لا يتعارض هذا مع الترويج للكتاب. أعتقد أن عملي له جودة نشر خاصة.

- إذن ما هي الفكرة الرئيسية لمشروعك؟

بعد فوات الأوان ، يبدو المشروع أكثر سلاسة مما كان يعتقد في الأصل. عندما قررت الدخول في مجال النشر ، بدأت ببساطة بإعادة طباعة كتب أطفالي المفضلة. ولدت عام 1967. أي أن الكتب التي خططت لإعادة نشرها تعود إلى نهاية الخمسينيات - السبعينيات. ثم لم يكن لدي أي تفضيلات أخرى ، باستثناء الحنين إلى الماضي - على سبيل المثال ، لنشر الأدب الروسي. كان أول كتاب لي هو "حياة الكلب" للودويك أشكنازي المترجم من التشيكية في الستينيات. في عام 2011 ، تم نشره من قبل دار نشر Terevinf مع تعليقاتي ، ومقال عن مؤلف الكتاب ومطالبات النشر الخاصة بي. إيرينا بالاخونوفا ، رئيسة تحرير دار نشر Samokat ، أحب ما فعلته. وبعد مرور بعض الوقت ، أخبرتني إيرينا أن ساموكات يرغب في نشر كتب لكاتبين من بطرسبورغ - فاليري بوبوف وسيرجي وولف. ألن آخذها؟ ربما يحتاجون إلى التزيين بطريقة خاصة. لكن لم يتم تكليف المحرر بأي دور خاص في إعداد هذه الكتب للنشر ، ولم يكن ذلك مثيراً للاهتمام بالنسبة لي. لذلك قلت إنني مستعد للعمل - لكنني سأبنيها بشكل مختلف. أخذت كل ما كتبه وولف وكل ما كتبه بوبوف ، وقرأت كل شيء. قرأت كتب فاليري بوبوف في شبابي. ولم أسمع قط عن سيرجي وولف (باستثناء أنني التقيت بهذا الاسم في يوميات سيرجي دوفلاتوف). جمعت مجموعات ، ودعوت الرسامين الذين ، كما بدا لي ، يمكنهم التعامل مع المهمة ، وصدرت الكتب. لقد أثبتوا نجاحهم في سوق الكتاب. بدأت أفكر في أي صف يمكنهم الوقوف. ما هي دائرة الكتابة هذه؟ ثم خطر لي أن المشروع يجب أن يكون مرتبطًا بأدب الذوبان. لأن هذا شيء خاص يتميز بالإنجازات الخاصة للأدب الروسي بشكل عام. ويمكنك أيضًا ترجمة المشروع - خذ فقط الكتب التي كتبها مؤلفو لينينغراد في ذلك الوقت. لكن ، بالطبع ، في بداية مسيرتي المهنية في مجال النشر ، لم أستطع القول إنني تصورت مشروعًا لإعادة نشر الأدب "إذابة الجليد". يبدو المفهوم الآن أقل نحافة.

انتظر ، لكن كتب وولف وبوبوف سبعينيات القرن الماضي ، أليس كذلك؟ و "ذوبان الأدب" ، كما أفهمه ، هو أدب منتصف الخمسينيات والستينيات؟

هل تعتقد أن كتب السبعينيات لم يعد من الممكن اعتبارها أدب "ذوبان الجليد"؟

لكن "الذوبان" ، كما يبدو لي ، له إطار محدد تاريخيًا؟ هل تنتهي بنزوح خروتشوف؟

أنا لا أتحدث عن الذوبان كظاهرة سياسية. أعني نوعًا من الأدب الذي نشأ خلال هذه الفترة واستمر في الوجود لبعض الوقت. يبدو لي أننا يمكن أن نتحدث عن بعض السمات المشتركة التي كانت مميزة لهذه الأدبيات ، والتي وصفتها بأنها "ذوبان الجليد". كُتَّاب هذه الفترة هم أشخاص ولدوا في أواخر الثلاثينيات - أوائل الأربعينيات ...

- الناجون من الحرب وهم طفل.

ولم يتلقوا أي تعليم ستاليني. هؤلاء ليسوا "أبناء الكونجرس العشرين" ، ولم يكن عليهم كسر أي شيء في أنفسهم - لا سياسيًا ولا جماليًا. شباب سانت بطرسبرغ من عائلات المثقفين المتأثرين بالقمع أو المتأثرين بطريقة أخرى في عصر الإرهاب. الأشخاص الذين دخلوا في الأدب على الإنكار الأيديولوجي والجمالي للقيم السابقة. إذا كانوا قد استرشدوا بشيء ما في عملهم ، فمن المرجح أن يكون همنغواي وريمارك ، وليس ليو كاسيل ، على سبيل المثال. بدأوا جميعًا ككتاب بالغين. لكن لم يتم نشرها ، وبالتالي تم حشرها في أدب الأطفال. هناك فقط يمكنهم كسب لقمة العيش من خلال العمل الأدبي. هنا تأثرت خصوصية تعليمهم أيضًا. كانوا جميعاً "متعلمين ضعيفاً".

تقصد أنهم لا يعرفون لغات اجنبية؟ أنه لم يكن لديهم صالة للألعاب الرياضية أو خلفية جامعية ، مثل كتّاب بداية القرن؟

بما فيها. كان بإمكان باسترناك وأخماتوفا كسب عيشهما من خلال الترجمات الأدبية. وهذه - لا يمكن. فاليري بوبوف ، على سبيل المثال ، تخرج من المعهد الكهروتقني. قال أندريه بيتوف في نفسه: ماذا يمكننا أن نفعل؟ كنا متوحشين. وأرادوا الوجود في المجال الإنساني. لذلك كان علي أن "أذهب" إلى أدب الأطفال. لكنهم جاءوا إلى أدب الأطفال كأشخاص أحرار. لم يكونوا لائقين ولم يكونوا لائقين. كتبوا كما يرون مناسبا. بالإضافة إلى ذلك ، وجدت أعمالهم نفسها في سياق عالي الجودة: في تلك اللحظة بدأوا في ترجمة الأدب الأجنبي الحديث ، والذي كان مستحيلًا تمامًا من قبل ، ظهرت أعمال سالينجر وبيل كوفمان. فجأة ، تحدث كتّاب الجيل الأكبر سناً بشكل مختلف تمامًا. ظهر نثر تربوي جديد لفريدا فيغدوروفا في كتاب "الطريق يغادر إلى المسافة" من ألكسندرا برشتين. نشأ نقاش تربوي ... كل هذا أدى إلى ظهور ظاهرة مثل الأدب السوفيتي "إذابة الجليد" ...

لكن اهتماماتي لا تقتصر على هذا. "جمهورية شكيد" أو "قناة. Schwambrania "كتب من فترة أخرى أعيد نشرها. على الرغم من أن كلمة "إعادة طبع" لن تفاجئ أحد الآن ...

انها حقيقة. اليوم يعاد نشر كل شيء. لكن هل تعتقد أن إعادة طبعك تختلف اختلافًا كبيرًا عما يفعله الناشرون الآخرون؟

حسنًا ، أتمنى أن يختلفوا في مستوى ثقافة النشر. هل تعلمت نفس الشيء خلال عشر سنوات؟ على سبيل المثال ، حقيقة أنك ، عند إجراء إعادة طبع ، تحتاج إلى العثور على الطبعة الأولى ، أو حتى أفضل - مخطوطة المؤلف في الأرشيف. ثم يمكنك أن تفهم الكثير. قد تجد قوانين رقابة تشوه النية الأصلية للمؤلف. يمكنك أن تفهم شيئًا ما عن سعي المؤلف وعن تطوره المهني. ويمكنك أن تجد الأشياء التي كانت موجودة بشكل عام حتى الآن فقط في المخطوطة. بالإضافة إلى ذلك ، يلعب المحرر وتعليقاته دورًا خاصًا في المطبوعات التي أقوم بإعدادها. مهمتي ليست فقط تعريف القارئ بالطبعة الأولى من العمل الذي يبدو مشهورًا لـ Lev Kassil ، ولكن بمساعدة التعليقات ، وبمساعدة مقال تاريخي ، أخبر عن الوقت الموصوف في الكتاب ، عن الناس في ذلك الوقت. في المكتبات يمكنك العثور على مجموعة متنوعة من إصدارات "Republic SHKID" في فئات أسعار مختلفة. لكن كتابي ، آمل ، أن يشتريه القارئ من أجل التعليقات والمقال النصي. هذا هو الشيء الأكثر أهمية تقريبًا.

- هذا هو ، بطريقة ما نوع خاص - "كتاب معلق"؟

لنضع الأمر على هذا النحو: إنه نقل تقليد النشر العلمي للآثار الأدبية إلى الأدب الذي تم إنشاؤه مؤخرًا نسبيًا ، ولكنه ينتمي أيضًا إلى زمن آخر. التعليقات التي أقدمها على كتبي ليست أكاديمية على الإطلاق. لكن لا ينبغي لأي ناقد أدبي أن يتجاهل عند قراءتها - على أي حال ، هذه هي المهمة التي حددتها لنفسي.

- كيف يتم اختيار الكتب لإصدار معلق؟

المعيار الرئيسي هو الفن. أعتقد أنه يجب علي إعادة نشر تلك النصوص التي تغير شيئًا ما في تكوين النثر أو الشعر الروسي. وهذه ، أولاً وقبل كل شيء ، أعمال لا يكون فيها الشيء الرئيسي هو الحبكة ، وليس الشخصيات ، ولكن كيفية تكوين الكلمات هناك. بالنسبة لي ، "كيف" أهم من "ماذا".

- كتبك صادرة عن دار نشر متخصصة في أدب الأطفال والمراهقين ، فيطرح السؤال لمن توجه هذه الكتب. على سبيل المثال ، كان لدي شعور صعب للغاية عندما قرأت "الفتاة أمام الباب" لماريانا كوزيريفا. يبدو لي أنه لا يوجد مراهق معاصر واحد ، إذا لم يكن "في الموضوع" ، فلن يفهم شيئًا - على الرغم من التعليقات. ولكن إذا تم اختيار كتاب ما لميزته اللغوية والفنية ، فيبدو أنه يجب "العمل" بأنفسهم ، دون تعليق. هل يوجد تناقض هنا؟

- في رأيي ، لا. كتبت ماريانا كوزيريفا كتابًا عن القمع في الثلاثينيات وعن الحياة في الإخلاء. هذا عمل راسخ من الناحية الفنية. ويجعل من الممكن طرح هذا الموضوع وإرفاق النص بالتعليقات التاريخية. لكني لا أنكر أن هذا الكتاب ليس للمراهقين. كتبت ماريانا كوزيريفا للكبار. وكتب كاسيل قناة قناة للكبار. تم تغيير المرسل إليه من الكتاب بالفعل في عملية نشر الكتاب.

يبدو لي أن هذا كان نموذجيًا للأدب في ذلك الوقت. المفتاح الذهبي ، كما كتب ميرون بتروفسكي ، كان له أيضًا عنوان فرعي "رواية للأطفال والكبار" ...

بشكل عام ، منذ البداية قمت بعمل كتب ذات عناوين غامضة - تلك الكتب التي تهمني بنفسي. من استراتيجيات النشر أن يتم تسويق هذه الكتب على أنها أدب المراهقين. كتب المراهقين تباع أفضل من البالغين. لكن ما هو "كتاب المراهقين" ، لا أستطيع تحديده بالضبط.

هل تقول أن المراهقين الأذكياء الذين تتراوح أعمارهم بين 15 و 16 عامًا يقرؤون نفس الشيء مثل البالغين؟ أنه لا توجد حدود واضحة؟

حتى في سن مبكرة ، يقرأ المراهق "المندفع" جماليا نفس الشيء مثل الكبار. إنه قادر بالفعل على الشعور بأن الشيء الرئيسي هو "كيف" وليس "ماذا". على الأقل كنت مراهقًا. ويبدو لي أن الفترة من 13 إلى 17 عامًا هي الفترة الأكثر كثافة في القراءة. خلال هذه الفترة قرأت أهم الكتب بالنسبة لي. بالطبع ، من الخطير أن تجعل تجربتك الخاصة مطلقة. لكن الشخص يحتفظ بكثافة عالية في القراءة فقط إذا كان محترفًا كإنساني. وفي مرحلة المراهقة ، يتم وضع الطرق الأساسية للقراءة.

أي أنك ما زلت تقصد مراهقًا عندما تقوم بإعداد كتاب للنشر. وإلا لماذا تحتاج الرسوم التوضيحية؟

الرسوم التوضيحية مهمة لتصور النص. وأعلق أهمية كبيرة على الصورة المرئية للكتاب. لقد قمت دائمًا بنشر الكتب وما زلت أنشرها برسوم توضيحية جديدة. أنا أبحث عن فنانين معاصرين ، من وجهة نظري ، يمكنهم التعامل مع المهمة. ويرسمون صورًا جديدة. على الرغم من أن الاتجاه السائد في نشر الكتب الحديثة مختلف. عادة ما يتم إعادة طباعة الكتب بنفس الرسوم التوضيحية التي يتذكرها أجداد المراهقين اليوم.

هذا مفهوم جدا. هذا يجعل الكتاب معروفًا. يجذب التقدير مشاعر الحنين إلى الماضي ويؤدي إلى مبيعات جيدة.

نعم. ولكن بهذه الطريقة يتم التأكيد على فكرة أن العصر الذهبي لتوضيح الكتاب الروسي قد ولى. العصر الذهبي هو كوناشيفيتش. أو على الأقل كالينوفسكي. وينحت الرسامون المعاصرون ما هو الرعب ... وفي مراجعات كتبي (على سبيل المثال ، في مراجعات القراء على موقع Labyrinth) غالبًا ما يتكرر نفس "الدافع": يقولون ، النص جيد ، لكن الصور سيئة. ولكن الآن هو الوقت المناسب لرؤية جديدة. ومن المهم جدًا أن تعمل من أجل تصور جديد للنص. على الرغم من أنها بالتأكيد ليست سهلة.

- وقابل للنقاش بالطبع ... لكن - مثير للاهتمام. كان من الممتع جدا التحدث معك.

أجرت المقابلة مارينا أرومشتام

____________________________

مقابلة مع ايليا بيرنشتاين