Kalmanova djela. Ruska ljubav Imrea Kalmana. Skladatelj je svoju muzu upoznao u garderobi. “Nakon rastanka slijedi sastanak...”

Znam da će pola stranice Lisztove partiture prevagnuti sve moje operete - i one već napisane i one buduće... Veliki će skladatelji uvijek imati svoje obožavatelje i oduševljene štovatelje. Ali uz njih moraju postojati i kazališni skladatelji koji ne zanemaruju laganu, vedru, duhovitu, elegantno odjevenu glazbenu komediju, čiji je klasik Johann Strauss.
I. Kalman

Rođen je u ljetovalištu smještenom na obali jezera Balaton. Prvi i neizbrisivi glazbeni dojmovi malog Imrea bili su satovi glasovira njegove sestre Vilme, sviranje violine profesora Lildea, koji je bio na odmoru u Siófoku, te opereta J. Straussa “Die Fledermaus”. Gimnazija i glazbena škola u Budimpešti, klasa kompozicije H. Keslera na Akademiji Franz Liszt i usporedni studij prava na Pravnom fakultetu sveučilišta - to su glavne faze obrazovanja budućeg skladatelja. Glazbu je počeo skladati već u studentskim godinama. Bila su to simfonijska djela, pjesme, glasovirske skladbe, kupleti za kabare. Kalman se okušao i na polju glazbene kritike radeći 4 godine (1904-08) u novinama Pesti Napló. Skladateljevo prvo kazališno djelo bila je opereta "Nasljedstvo Pereslena" (1906.). Doživjela je nesretnu sudbinu: vidjevši političke pobune u nizu epizoda, vladine su vlasti pokušale osigurati da se izvedba brzo ukloni s pozornice. Priznanje je Kalmanu stiglo nakon premijere operete "Jesenski manevri". Postavljen najprije u Budimpešti (1908.), zatim u Beču, potom je proputovao mnoge pozornice u Europi, Južnoj Africi i Americi.

Skladatelju su svjetsku slavu donijele sljedeće glazbene komedije: “Vojnik na odsustvu” (1910.), “Ciganska premijerka” (1912.), “Kraljica čardaša” (1915., poznatija kao “Silva”). Kalman je postao jedan od najpopularnijih autora ovog žanra. Kritičari su primijetili da njegova glazba stoji na čvrstim temeljima narodne pjesme i jasno izražava duboke ljudske osjećaje, njegove melodije su jednostavne, ali u isto vrijeme originalne i poetične, a finala opereta prava su simfonijska slika po svom razvoju, prvo -klasna tehnika i briljantna instrumentacija.

Kalmanovo stvaralaštvo svoj je vrhunac doživjelo dvadesetih godina 20. stoljeća. U to je vrijeme živio u Beču, gdje su premijerno izvedene njegove “Bayadere” (1921.), “Grofica Maritza” (1924.), “Cirkuska princeza” (1926.) i “Ljubičice s Montmartrea” (1930.). Melodijska velikodušnost glazbe ovih djela stvarala je kod slušatelja varljiv dojam o nemaru i lakoći Kalmanova skladateljskog pera. I premda je to bila samo iluzija, Kalman, koji je imao divan smisao za humor, u pismu svojoj sestri savjetuje joj da ne razočara one koji su zainteresirani za njegov rad i da o njegovom radu govori ovako: “Moj brat i njegovi libretisti susreću se svaki dan. Popiju nekoliko litara crne kave, popuše bezbroj cigareta i cigareta, pričaju viceve... svađaju se, smiju, svađaju, viču... To traje dugi niz mjeseci. I odjednom, jednog lijepog dana, opereta je spremna.”

U 30-im godinama Skladatelj mnogo radi u žanru filmske glazbe, piše povijesnu operetu “Vražji jahač” (1932.), čija je praizvedba bila posljednja Kalmanova u Beču. Prijetnja fašizma nadvija se nad Europom. Godine 1938., nakon što je nacistička Njemačka zauzela Austriju, Kalman i njegova obitelj bili su prisiljeni emigrirati. U Švicarskoj je proveo 2 godine, 1940. preselio se u SAD, a nakon rata, 1948. vratio se u Europu i živio u Parizu.

Kalman je, uz J. Straussa i F. Lehára, predstavnik tzv. bečke operete. Napisao je 20 djela u ovom žanru. Ogromna popularnost njegovih opereta objašnjava se prvenstveno zaslugama glazbe - vedro melodične, efektne, briljantno orkestrirane. Sam skladatelj je priznao da je na njegov rad uvelike utjecala glazba P. Čajkovskog, a posebno orkestralno umijeće ruskog majstora.

Kalmanova želja, kako je rekao, "da u svojim djelima svira iz dubine srca", omogućila mu je da neobično proširi lirsku stranu žanra i izađe iz začaranog kruga operetnih klišeja koji je bio začaran za mnoge skladatelje. . I premda literarna osnova njegovih opereta nije uvijek istovjetna glazbi, umjetnička snaga skladateljeva djela nadilazi taj nedostatak. Kalmanova najbolja djela i danas krase repertoare mnogih glazbenih kazališta u svijetu.

I. Vetlitsyna

Imre Kalman rođen je 24. listopada 1882. u malom mađarskom gradu Siófoku na obali Balatona. Njegov glazbeni talent bio je svestran. U mladosti je sanjao o tome da postane virtuozni pijanist, ali je, poput idola svoje mladosti, Roberta Schumanna, bio prisiljen odustati od tog sna, "nadigravši" svoju ruku. Nekoliko je godina ozbiljno razmišljao o tome da postane glazbeni kritičar, a bio je zaposlenik jedne od najvećih mađarskih novina Pesti Naplo. Njegovi prvi skladateljski eksperimenti dobili su javno priznanje: 1904. njegov diplomski rad, simfonijski scherzo "Saturnalije", izveden je na koncertu diplomanata Glazbene akademije u Budimpešti, a nagrađen je nagradom grada Budimpešte za komorni i vokal. djela. Godine 1908. u Budimpešti je održana praizvedba njegove prve operete “Jesenski manevri”, koja je ubrzo obišla pozornice svih europskih metropola i postavljena u inozemstvu (u New Yorku). Od 1909. Kalmanova stvaralačka biografija dugo je vezana uz Beč. Godine 1938. skladatelj je bio prisiljen emigrirati. Živio je u Zürichu, Parizu, a od 1940. u New Yorku. Kalman se u Europu vratio tek 1951. godine. Preminuo je 30. listopada 1953. u Parizu.

U Kalmanovoj stvaralačkoj evoluciji mogu se razlikovati tri razdoblja. Prvi, koji pokriva godine 1908-1915, karakterizira formiranje neovisnog stila. Među djelima tih godina (“Vojnik na dopustu”, “Mali kralj” i dr.) ističe se “Ciganski premijer” (1912.). I radnja ove “mađarske” operete (sukob “očeva i sinova”, ljubavna drama spojena sa stvaralačkom dramom umjetnika), i njezino glazbeno rješenje upućuju na to da mladi skladatelj, na tragu Lehára, ne kopira njegova otkrića, već se kreativno razvija, gradeći originalnu verziju žanra. Godine 1913., nakon što je napisao “Cigansku premijeru”, svoj stav obrazlaže na sljedeći način: “U svojoj novoj opereti pokušao sam se donekle odmaknuti od svog omiljenog plesnog žanra, radije svirajući iz dubine srca. Osim toga, namjeravam dati veću ulogu zboru koji je posljednjih godina uključen samo kao pomoćni element i da popuni pozornicu. Kao model koristim naše operetne klasike, u kojima je zbor ne samo trebao pjevati “ha-ha-ha” i “ah” u završnici, nego je imao veliku ulogu u radnji.” U “Ciganskom premijeru” pozornost je privukao i majstorski razvoj mađarsko-ciganskog principa. Istaknuti austrijski muzikolog Richard Specht (općenito ne najveći obožavatelj operete) Kalmana u tom pogledu izdvaja kao “najperspektivnijeg” skladatelja koji “stoji na raskošnom tlu narodne glazbe”.

Drugo razdoblje Kalmanova stvaralaštva počinje 1915. s "Kraljicom čardaša" ("Silva"), a završava s "Caricom Josephine" (1936), postavljenom ne u Beču, već izvan Austrije, u Zürichu. U tim godinama stvaralačke zrelosti skladatelj je stvorio svoje najbolje operete: “Bayadera” (1921.), “Grofica Maritza” (1924.), “Cirkuska princeza” (1926.), “Vojvotkinja od Chicaga” (1928.), Ljubičica s Montmartrea” (1930.) .

Svoja posljednja djela, “Marinku” (1945.) i “Arizona Lady” (koju je dovršio skladateljev sin i postavila nakon njegove smrti), Kalman je radio u emigraciji u SAD-u. Na njegovom stvaralačkom putu one predstavljaju svojevrsni pogovor i ne unose temeljne promjene u interpretaciju žanra koji se razvio na središnjem stupnju evolucije.

Kalmanov glazbeno-scenski koncept je individualan. Karakterizira je, prije svega, takva razina dramatičnosti i konfliktnosti u razvoju glavne radnje kakvu opereta dosad nije poznavala. Privlačnost zaoštrenim scenskim situacijama kombinirana je s neviđenim intenzitetom izražaja: gdje su u Leháru stihovi romantično obojenih osjećaja zadivljujući, u Kalmanu vibrira istinska strast. Autor Bayadère oštrije izražava unutaržanrovske kontraste, njegov melodramski patos naglašen je sjajem posebno maestralno interpretiranih komičnih interludija. Melos, jednako bogat i raznovrstan kao i Legarov, emocionalno je bogat i prožet erotikom, šire koristi ritmove i intonacije jazza.

Kalmanovi operni prototipovi žanra vrlo se jasno pojavljuju - kako u interpretaciji zapleta tako iu glazbenom stilu; Nije slučajno što se “Silva” naziva “operetnom parafrazom La Traviate”, a “Ljubičica s Montmartrea” se uspoređuje s Puccinijevim “La Bohème” (s tim više što je temelj radnje obaju djela bio Murgerov roman ). Opernost Kalmanova razmišljanja jasno se očituje na polju kompozicije i drame. Ansambli, a osobito velika završnica činova, za njega postaju nosive točke forme i ključni trenuci radnje; U njima je velika uloga zbora i orkestra, oni aktivno razvijaju lajtmotivsku tematiku i zasićeni su simfonijskim razvojem. Finale usklađuje cjelokupni razvoj glazbene dramaturgije i daje joj logičnu svrhovitost. Lehárove operete nemaju takvu dramsku cjelovitost, ali pokazuju određenu raznolikost strukturalnih opcija. U Kalmanovu djelu struktura, općenito zacrtana u “Ciganskom premijeru” i konačno oblikovana u “Kraljici čardaša”, reproducira se uz minimalna odstupanja u svim kasnijim djelima. Težnja za unificiranjem strukture, naravno, stvara opasnost od formiranja određenog predloška, ​​ali u najboljim skladateljevim djelima ta je opasnost prevladana uvjerljivom implementacijom provjerene sheme, svjetlinom glazbenog jezika i reljefnošću. od slika.

Austrija
SAD SAD

Imre (Emmerich) Kalman(mađ. Kálmán Imre, njem. Emmerich Kalman; 24. listopada - 30. listopada) - mađarski skladatelj, autor popularnih opereta: "Silva", "Bayadera", "Cirkuska princeza", "Ljubičica s Montmartrea" i druge. Kalmanovo djelo završava doba procvata bečke operete.

Biografija

Nakon anschlussa Austrije, odbivši ponudu da postane "počasni arijevac", Kalman je emigrirao - prvo u Pariz (), zatim u SAD (). Njegove operete bile su zabranjene u nacističkoj Njemačkoj, a dvije Kalmanove sestre umrle su u koncentracijskim logorima.

: Kalman se razvodi od Vere, no nakon nekoliko mjeseci ponovno se spajaju.

Nakon poraza nacizma, u zimu 1949., Kalman je došao u Europu, položio vijenac na Lehárov grob, potom se vratio u SAD. Godine 1949., nakon moždanog udara, djelomično je paraliziran. Zatim se njegovo zdravlje donekle poboljšalo, a 1951. Kalman se, na inzistiranje Vere, preselio u Pariz, gdje je umro 2 godine kasnije. Pokopan je, prema oporuci, u Beču na Centralnom groblju. U Austrijskoj nacionalnoj knjižnici otvorena je spomen-soba Kalmanu. Prikazan na austrijskoj poštanskoj marki iz 1982.

Stvaranje



Kalmanovoj glazbi nema ravne u opereti po svojoj svečanosti, eleganciji, te profinjenoj melodiji i orkestraciji. Uvijek je prožeta mađarskim motivima - čak i ako je lik indijski ("La Bayadera"), ruski ("Cirkuska princeza") ili francuski ("Ljubičica s Montmartrea"), ali najmađarskija Kalmanova opereta je "Marica ".

  • "Jesenski manevri" ( Tatárjarás, ona je ista Ein Herbstmanöver, 1908., Budimpešta)
  • "Vojnik na odsustvu" ( Az Obsitos, ona je ista Der gute Kamerad, 1910., Budimpešta)
  • "Mali kralj" ( Der kleine König, 1912., Beč)
  • "Ciganski premijer" ( Der Zigeunerprimás, 1912., Beč)
  • "Kraljica čardaša (Silva)" ( Die Csárdásfürstin, 1915., Beč)
  • "Karnevalska vila" ( Die Faschingsfee, 1917., Beč)
  • "nizozemski" ( Das Hollandweibchen, 1920., Beč)
  • "Bajadera" ( Die Bajadere, 1921., Beč)
  • "Marica" ​​("Grofica Marica") ( Grafin Mariza, 1924., Beč)
  • "Cirkuska princeza" ( Die Zirkusprinzessin, 1926., Beč)
  • "Zlatna zora" ( Zlatna zora, 1927., New York)
  • "Vojvotkinja od Chicaga" ( Die Herzogin von Chicago, 1928., Beč)
  • "Ljubičica s Montmartrea" ( Das Veilchen vom Montmartre, 1930., Beč)
  • "Đavolji jahač" ( Der Teufelsreiter, 1932., Beč)
  • "Carica Jozefina" ( Kaiserin Josephine, 1936., Zürich)
  • "Marinka" ( Marinka, 1945., New York)
  • "Dama iz Arizone" ( Dama iz Arizone, 1953., Bern)

Memorija

  • Film “Der Czardas-König” (red. Harald Philip, produkcija Njemačka)
  • D/f “Skladatelj Imre Kalman” (Grigory Yaron govori o Kalmanovu životu i radu)
  • Film “The Mystery of Kalman” (r. Gyorgy Palasti, produkcija SSSR, Mađarska)

Filmske adaptacije Kalmanovih djela

U SSSR-u

  • - "Silva"
  • - "Mister X"
  • - “Pod krovovima Montmartrea”
  • - "Silva"
  • - "Cirkuska princeza"
  • - "Marica"

U drugim zemljama

  • - “Gypsy Premier” (engleski) na web stranici Internet Movie Database (njemački). Der Zigeunerprimas), Njemačka.
  • - “Karnevalska vila” (engleski) na web stranici Internet Movie Database (njemački). Die Faschingsfee), Njemačka.
  • - “Countess Maritza” (engleski) na web stranici Internet Movie Database (njemački). Grafin Mariza), Njemačka.
  • - “Princess of Czardasha” (engleski) na web stranici Internet Movie Database (francuski) princeza čardaš), Francuska.
  • - “Princess of Csardas” (engleski) na web stranici Internet Movie Database (njemački). Die Czardasfurstin), Njemačka.
  • - “Princess of Csardas” (engleski) na web stranici Internet Movie Database (njemački). Die Csardasfurstin), Njemačka, s Marikom Röck.
  • - “Maritza” (njemački) Grafin Mariza), Njemačka.
  • - “Circus Princess” (engleski) na Internet Movie Database (njemački). Die Zirkusprinzessin), TV produkcija, Njemačka - Austrija.
  • - “Princess of Csardas” (engleski) na web stranici Internet Movie Database (njemački). Die Czardasfurstin), Njemačka - Mađarska - Austrija, s Annom Moffo, otišla je u SSSR.
  • - “Countess Maritza” (engleski) na web stranici Internet Movie Database (njemački). Grafin Mariza), Njemačka.

vidi također

Napišite recenziju članka "Kalman, Imre"

Bilješke

Književnost

  • Vladimirskaya A. R.. - L.: Umjetnost, 1975. - 136 str.
  • Kalman Vera. Sjećaš li se? Život Imrea Kalmana. - M.: Obrazovna knjiga plus, 2002, 336 str. ISBN 5-05-005406-0.
  • Jurij Nagibin. Briljantan i tužan život Imrea Kalmana. / U knjizi: Glazbenici. - M.: Sovremennik, 1986. - (Nove stavke iz Sovremennika).
  • Trauberg L. Jacques Offenbach i drugi. - M.: Umjetnost, 1987. (12. poglavlje: Kalman)
  • Yaron G. M.- M.: Umjetnost, 1960.
  • Savransky V. (komp.) Imre Kalman. Zbornik članaka i sjećanja. - M.: Sovjetski skladatelj, 1980.

Linkovi

Odlomak koji karakterizira Kalmana, Imrea

"Da, dobro, bit će", rekao je drugi.
- Što me briga, neka čuje! Pa mi nismo psi”, rekao je bivši policajac i, osvrnuvši se, ugledao Alpatycha.
- A, Jakove Alpatiču, zašto si tamo?
“Po nalogu njegove ekselencije, gospodinu namjesniku,” odgovorio je Alpatych, ponosno podižući glavu i stavljajući ruku u njedra, što je uvijek činio kad bi spominjao princa... “Udostojili su se narediti da se raspitaju o državi poslova”, rekao je.
„E, samo saznaj“, vikne vlastelin, „dovezli su mi je, ni kola, ni ništa!.. Evo je, čuješ li? - rekao je pokazujući na stranu odakle su se čuli pucnji.
- Sve su doveli u pogibao... razbojnici! - rekao je opet i otišao s trijema.
Alpatych je odmahnuo glavom i popeo se stepenicama. U sobi za primanje bilo je trgovaca, žena i službenika koji su šutke međusobno izmjenjivali poglede. Vrata ureda su se otvorila, svi su ustali i krenuli naprijed. Neki službenik je istrčao kroz vrata, razgovarao nešto s trgovcem, pozvao iza sebe debelog službenika s križem na vratu i opet nestao kroz vrata, očito izbjegavši ​​sve poglede i pitanja upućena njemu. Alpatych je krenuo naprijed i sljedeći put kad je dužnosnik izašao, gurnuvši ruku u svoj zakopčani kaput, okrenuo se prema službeniku, dajući mu dva pisma.
"Gospodinu barunu Aschu od glavnog načelnika kneza Bolkonskog", izjavio je tako svečano i značajno da se službenik okrenuo prema njemu i uzeo njegovo pismo. Nekoliko minuta kasnije guverner je primio Alpatycha i žurno mu rekao:
- Izvijestite princa i princezu da ništa nisam znao: postupio sam po najvišoj zapovijedi - dakle...
Dao je papir Alpatychu.
- Međutim, budući da je princu loše, moj im je savjet da odu u Moskvu. Sad sam na putu. Izvještaj... - Ali guverner nije završio: kroz vrata je utrčao prašnjavi i znojni časnik i počeo nešto govoriti na francuskom. Guvernerovo lice odavalo je užas.
"Idi", rekao je kimajući glavom Alpatychu i počeo nešto pitati policajca. Pohlepni, uplašeni, bespomoćni pogledi okrenuti su prema Alpatychu dok je izlazio iz ureda guvernera. Sada nesvjesno slušajući obližnje i sve jače pucnjeve, Alpatych je požurio u gostionicu. Papir koji je guverner dao Alpatychu bio je sljedeći:
“Uvjeravam vas da grad Smolensk još nije suočen ni s najmanjom opasnošću i nevjerojatno je da će mu prijetiti. Ja sam s jedne strane, a knez Bagration s druge strane, idemo se sjediniti pred Smolenskom, koji će biti 22., i obje će vojske sjedinjenim snagama braniti svoje sunarodnjake u pokrajini koja vam je povjerena, dok njihov trud ne ukloni od njih neprijatelje domovine ili dok ne budu istrijebljeni u svojim hrabrim redovima do posljednjeg ratnika. Vidite iz ovoga da imate puno pravo umiriti stanovnike Smolenska, jer tko god je zaštićen od dvije tako hrabre trupe može biti uvjeren u svoju pobjedu. (Uputa Barclaya de Tollyja smolenskom civilnom guverneru, barunu Aschu, 1812.)
Ljudi su se nemirno kretali ulicama.
Kola natovarena kućnim posuđem, stolicama i ormarićima neprestano su izlazila iz vrata kuća i vozila se ulicama. U susjednoj kući Ferapontova bila su kola i, opraštajući se, žene su zavijale i izgovarale rečenice. Pas mješanac lajao je i vrtio se ispred zaustavljenih konja.
Alpatych je žurnijim korakom nego inače hodao ušao u dvorište i otišao ravno ispod ambara do svojih konja i kola. Kočijaš je spavao; ga je probudio, naredio mu da ga položi u krevet i ušao u hodnik. U gospodarevoj sobi čuo se plač djeteta, razdražljivi jecaji žene i ljutiti, promukli plač Ferapontov. Kuharica je poput preplašene kokoši odlepršala u hodniku čim je Alpatych ušao.
- Ubio ju je na smrt - pretukao vlasnika!.. Tako ju je tukao, ona ju je tako vukla!..
- Za što? – upitao je Alpatych.
- Tražio sam da idem. To je ženski posao! Odvedite me, kaže, ne uništite mene i moju dječicu; narod je, kaže, sav otišao, što smo, kaže, mi? Kako je počeo tući. Tako me udario, tako me vukao!
Alpatych kao da je klimnuo glavom s odobravanjem na te riječi i, ne želeći ništa više znati, otišao je do suprotnih vrata - gospodarevih vrata sobe u kojoj su ostale njegove kupovine.
“Ti si zlikovac, razarač”, viknula je tada mršava, blijeda žena s djetetom u naručju i otrgnutom maramom s glave, izletjela na vrata i potrčala niz stepenice u dvorište. Ferapontov je pošao za njom i, ugledavši Alpatycha, popravio je prsluk i kosu, zijevnuo i ušao u sobu iza Alpatycha.
- Stvarno želiš ići? - upitao.
Bez odgovora na pitanje i bez osvrtanja na vlasnika, pregledavajući njegove kupovine, Alpatych je upitao koliko dugo vlasnik treba ostati.
- Brojit ćemo! Pa, je li ga guverner imao? – upita Ferapontov. – Koje je bilo rješenje?
Alpatych je odgovorio da mu guverner nije rekao ništa odlučujuće.
- Hoćemo li otići svojim poslom? - rekao je Ferapontov. - Dajte mi sedam rubalja po kolima do Dorogobuža. A ja kažem: na njima nema križa! - On je rekao.
"Selivanov, ušao je u četvrtak i prodao vojsci brašno za devet rubalja po vreći." Pa, hoćete li popiti čaj? - on je dodao. Dok su konje zalagali, Alpatych i Ferapontov pili su čaj i razgovarali o cijeni žita, žetvi i povoljnom vremenu za žetvu.
"Međutim, počelo se smirivati", rekao je Ferapontov, popio tri šalice čaja i ustao, "naši su sigurno preuzeli." Rekli su da me neće pustiti unutra. To znači snaga... A uostalom, rekli su, Matvej Ivanovič Platov ih je otjerao u rijeku Marinu, potopio osamnaest tisuća, ili tako nešto, u jednom danu.
Alpatych je pokupio svoje stvari, predao ih kočijašu koji je ušao i obračunao se s vlasnikom. Na vratima se čuo zvuk kotača, kopita i zvona automobila koji je odlazio.
Bilo je već dobro iza podneva; pola ulice bilo je u hladu, drugo je bilo jako obasjano suncem. Alpatych je pogledao kroz prozor i otišao do vrata. Odjednom se začuo čudan zvuk udaljenog zvižduka i puhanja, a zatim se začula tutnjava topovske paljbe, od koje su zadrhtala stakla.
Alpatych je izašao na ulicu; dvoje ljudi trčalo je niz ulicu prema mostu. Sa svih strana čuli smo zvižduke, udare topovskih zrna i praske granata koje su padale po gradu. Ali ti su zvukovi bili gotovo nečujni i nisu privlačili pažnju stanovnika u usporedbi sa zvukovima pucnjave koji su se čuli izvan grada. Bilo je to bombardiranje, koje je u pet sati Napoleon naredio da se počne na grad, iz sto trideset topova. Narod isprva nije shvaćao značaj ovog bombardiranja.
Zvukovi padanja granata i topovskih zrna izazivali su isprva samo znatiželju. Ferapontovljeva žena, koja nije prestajala urlati pod ambarom, ušutjela je i s djetetom u naručju izašla na kapiju, šutke gledajući ljude i slušajući zvukove.
Kuhar i trgovac izašli su na kapiju. Svi su s veselom znatiželjom pokušavali vidjeti granate koje su im letjele iznad glava. Nekoliko je ljudi izašlo iza ugla, živo razgovarajući.
- To je moć! - rekao je jedan. “I poklopac i strop bili su razbijeni u krhotine.”
“Razderao je zemlju kao svinja”, rekao je drugi. - To je tako važno, tako sam te ohrabrio! – rekao je smijući se. “Hvala, odskočio sam, inače bi te umazala.”
Narod se okrenuo tim ljudima. Zastali su i ispričali kako su ušli u kuću blizu svoje jezgre. U međuvremenu, druge granate, čas s brzim, sumornim zviždukom - topovska zrna, čas s ugodnim fijukom - granate, nisu prestajale letjeti nad glavama ljudi; ali niti jedna granata nije pala blizu, sve se prenijelo. Alpatych je sjeo u šator. Vlasnik je stajao na kapiji.
- Što sve nisi vidio! - vikne na kuharicu, koja zasukanih rukava, u crvenoj suknji, njišući se golim laktovima, dođe u kut da sluša što se govori.
"Kakvo čudo", rekla je, ali, čuvši vlasnikov glas, vratila se, povlačeći svoju podvrgnutu suknju.
Opet, ali ovaj put vrlo blizu, nešto je zazviždalo, poput ptice koja leti od vrha do dna, vatra je bljesnula nasred ulice, nešto je opalilo i prekrilo ulicu dimom.
- Zloče, zašto to radiš? – viknuo je vlasnik dotrčavši do kuhara.
U isti čas sa svih strana jadno su zavijale žene, jedno dijete počelo je plakati od straha, a ljudi blijedih lica šutke su se okupili oko kuhara. Iz te gomile najglasnije su se čuli kuharičini jauci i rečenice:
- Oh, oh, dragi moji! Moji mali dragani su bijeli! Ne daj da umrem! Bijele moje drage!..

Emmerich Kalman, mađarski skladatelj i autor popularnih opereta, rođen je 24. listopada 1882. godine.

Mađarski skladatelj Imre (Emmerich) Kalman rođen je 24. listopada 1882. u gradu Siófoku (Austrija, sada Mađarska), na obali Balatona, u obitelji židovskog trgovca Karla Koppsteina.

Ubrzo se obitelj preselila u Budimpeštu, gdje je otac bankrotirao. Još u školi dječak je promijenio prezime u Kalman. Studirao je na Pravnom fakultetu Sveučilišta u Budimpešti, dok je paralelno studirao na Glazbenoj akademiji (danas Muzička akademija Franz Liszt), u klasi kompozicije Hansa Keslera.

Od 1904. do 1908. Kalman je radio kao glazbeni kritičar za budimpeštanske novine Pesti Naplo.

Glazbu je počeo skladati već u studentskim godinama. Bila su to simfonijska djela, pjesme, glasovirske skladbe, kupleti za kabare.

Kalmanova simfonijska djela nisu bila baš uspješna, ali je njegov ciklus pjesama dobio Veliku nagradu grada Budimpešte. Na savjet svog prijatelja, skladatelja Victora Jacobija, autora operete "Sajam nevjesta", Kalman se odlučio okušati u opereti. Njegova prva opereta, Jesenski manevri, postavljena 1908. u Budimpešti, doživjela je uspjeh kod publike. Potom je postavljena u Beču (Austrija), a zatim je obišla mnoge pozornice u Europi i Americi.

Godine 1908. skladatelj se seli u Beč, gdje nastaju njegova najbolja djela - operete "Ciganski premijer" (1912.), "Kraljica čardaša" (poznata kao "Silva", 1915.), "Bajadera" (1921.), "Grofica". Maritza" (1924), "Cirkuska princeza" (1926), "Ljubičica s Montmartrea" (1930). Većina Kalmanovih opereta povezana je s nacionalnom mađarskom pjesmom i plesnom melodijom - stilom Verbunkos, kojeg karakterizira emocionalna melodičnost i ritmička raznolikost.

Tridesetih godina 20. stoljeća skladatelj je mnogo radio u žanru filmske glazbe, napisao je povijesnu operetu "Vražji jahač" (1932.), čija je Kalmanova premijera bila posljednja u Beču.

Godine 1938., nakon što je Austrija zauzela nacistička Njemačka, Kalman je bio prisiljen emigrirati najprije u Pariz (1938.), zatim u SAD (1940.). Njegove operete bile su zabranjene u nacističkoj Njemačkoj. U inozemstvu je skladatelj napisao samo dvije operete, "Marinka" (1945.) i, nedugo prije smrti, "The Arizona Lady".

Uz 20 opereta, Kalman je napisao nekoliko djela za orkestar (simfonijske pjesme "Saturnalije" (1904.) i "Endre i Johann" (1905.) i dr.), djela za klavir, vokalna djela, glazbu za kazalište i kino.

Godine 1949., nakon moždanog udara, Kalman je djelomično paraliziran. Nakon što mu se zdravstveno stanje poboljšalo, na inzistiranje najbližih, 1951. seli se u Pariz. 30. listopada 1953. godine umire Imre Kalman. Prema oporuci, pokopan je u Beču na Centralnom groblju.

Skladatelj je odlikovan francuskom Legijom časti (1934.).

U Nacionalnoj knjižnici Austrije otvorena je spomen-soba Kalmanu.

U Rusiji se operete Imrea Kalmana izvode u gotovo svim glazbenim kazalištima u zemlji. Najčešće u Moskovskom operetnom kazalištu, Glazbenom kazalištu na Basmannoj, Kazalištu glazbene komedije (Sankt Peterburg) i Jekaterinburškom kazalištu glazbene komedije.

Imre Kalman bio je oženjen ruskom emigrantkinjom iz Perma, glumicom Verom Makinskajom, kojoj je posvetio operetu “Ljubičica s Montmartrea”. Imali su sina i dvije kćeri.

Materijal je pripremljen na temelju informacija iz otvorenih izvora

Zvali su ga “Kralj operete” i “Bečki car”. Još za njegova života za njega su govorili da pripada cijelom svijetu. DD. Šostakovič je ovog skladatelja nazvao genijem, a njegovi prijatelji “tmurnim medvjedom”. Melankolik i pesimist, skromna osoba koja se nije znala zabavljati, ali je stvorila gotovo dvadesetak radova ispunjenih radošću, ljubavlju i dobrotom, uranjajući u svijet slavlja i trijumfa pravde. Njegovo ime je Imre Kalman, majstor koji je jedan od najistaknutijih predstavnika bečke operete, transformirajući je iz zabavne u žanr ispunjen realizmom i psihološkom dubinom.

Kratku biografiju Imre Kalmana i mnoge zanimljivosti o skladatelju pročitajte na našoj stranici.

Kratka biografija Kalmana

Emmerich - to je ime dano dječaku koji je rođen 24. listopada 1882. u obitelji židovskog poduzetnika Karla Koppsteina i njegove supruge Paulie Singer, koji su živjeli u malom ljetovalištu Siófok, smještenom na obali poznatog jezera Balaton. .


Emmerich je već u ranoj mladosti počeo pokazivati ​​izvanredne glazbene sposobnosti, ali tada uopće nije razmišljao o glazbenoj karijeri. S četiri godine, klinac je sanjao da postane krojač, a dvije godine kasnije, kada je došlo vrijeme za gimnaziju, njegove želje iz djetinjstva okrenule su se ka pravnoj praksi. Roditelji, pokušavajući diverzificirati razvoj svog sina, u dobi od osam godina poslali su ga da uči u dvije škole odjednom: običnu školu i glazbenu školu. Dječak je vrlo marljivo učio, ali je s entuzijazmom učio sve predmete, i dalje je posebnu pozornost posvećivao glazbi i provodio svaku slobodnu minutu za klavirom, učeći djela velikih klasika. Mama ga je i tijekom praznika grdila i odmicala od instrumenta da ga sjedne za stol i nahrani.



Prema Kalmanovoj biografiji, 1896. godine obitelj Karla Koppsteina bila je prisiljena preseliti se u Budimpeštu zbog ozbiljno uzdrmane financijske situacije. Počelo je teško razdoblje za sve, pa i mladi Emmerich, koji je u to vrijeme išao u peti razred gimnazije, morao je pomagati svojoj obitelji, zarađujući podučavanjem i pisanjem poslovnih pisama. Ipak, dječak je nastavio marljivo učiti u dvije škole, oduševljavajući roditelje svojim uspjehom. Prvi javni nastup mladog glazbenika dogodio se u proljeće 1898., a publika je na tom koncertu prvi put čula nastup Imrea Kalmana. Dječak je sam smislio ovo mađarsko ime, a cijeli svijet ga je kasnije prepoznao pod tim pseudonimom. Mladić je imao petnaest godina, ali je bio toliko malen i mršav da su sutradan novinari prijestolničkih novina pohvalili izvanrednu izvedbu dvanaestogodišnjeg čuda. Tijekom tih godina, Imre je zaista gajio san da postane pijanist, ali se, nažalost, nije ostvario. Prvo, Imreovi roditelji povezivali su mladićevu budućnost s pravnim pravom, a drugo, ubrzo se zbog progresivnog artritisa morao oprostiti od instrumenta.

Nakon završene srednje škole Kalman je, po nalogu oca, bio prisiljen upisati Pravni fakultet, ali je godinu dana kasnije, ne želeći se odvajati od glazbe, u tajnosti od roditelja položio ispite i upisao glazbenoj akademiji. Nakon studija na sveučilištu, Imre nikada nije postao odvjetnik, odlučio je cijeli svoj život povezati s glazbom. Otac je bio kategorički protiv sinove odluke, ali Imre je ostao pri svom. Zbog toga je mladić morao napustiti obitelj i sam zarađivati ​​za život. Okušao se kao glazbeni kritičar u jednoj od prijestolničkih novina, a također je skladao glazbu za smiješne kuplete za kabare.


Početak karijere. Prvi uspjeh.


Godine 2004. Imre Kalman uspješno je debitirao kao skladatelj u Mađarskoj opernoj kući. Na koncertu diplomskog studija Muzičke akademije premijerno je izvedena njegova poema “Saturnalije” - djelo za simfonijski orkestar. Nakon završetka studija, Kalman je nastavio raditi u uredništvu novina kao glazbeni kritičar, a sve svoje slobodno vrijeme posvetio je skladanju te je ubrzo dobio nagradu Robert Volkmann, koju dodjeljuje Budimpeštanska glazbena akademija, za ciklus komornih vokala. . Ova nagrada omogućila je Imreu da provede nekoliko tjedana u Njemačkoj, gdje je, iskoristivši tako dobru priliku, kontaktirao sve poznate njemačke glazbene izdavačke kuće, nudeći svoje skladbe, ali je, nažalost, svugdje bio odbijen.

Uzrujan što njegova djela nikome ne trebaju, Kalman se vratio u Budimpeštu. Ogorčenje mladog skladatelja nije imalo granica: nitko nije trebao njegova ozbiljna djela, ali neozbiljna glazba koju je skladao za restorane bila je popularna. Zbog frustracije, Imre je počeo razmišljati o pisanju operete, ali je tu misao uvijek tjerao od sebe u ljutnji: kako se on, vrijedan učenik izvanrednog Koeslera, mogao spustiti na tako neozbiljan žanr. Možda je baš u takvim trenucima rođenje legendarnog autora opereta, tim više što su se teške životne okolnosti tako razvile da je Kalman trebao donijeti važnu odluku. I tako je 1908. godine ipak napisao svoju prvu operetu “Jesenski manevri”. Uspjeh premijere bio je toliki da su je prozvali praznikom pobjede, no najlaskavije je što je već sljedećeg jutra cijeli grad pjevao melodije iz nove izvedbe. Nakon prikazivanja u Budimpešti, opereta je s oduševljenjem primljena iu Beču, Londonu, Berlinu, Hamburgu, Stockholmu, stigla je i do Rusije, a zatim slavodobitno preplovila ocean.


U zenitu slave

Od 1909. Kalmanov život vezan je za Beč. U početku je često dolazio ovamo radi produkcije svojih predstava, a zatim se, nakon što je ondje upoznao svoju prvu ljubav Paulu Dvorak, nastanio u glavnom gradu Austrije na dugi niz godina. Imre je u to vrijeme puno i naporno radio. Jedna za drugom iz njegova su pera izlazile iskričave glazbene komedije koje su tako trijumfalno promarširale svijetom da ih ni Prvi svjetski rat nije uspio zaustaviti. melodije" Kraljice čardaša“ – opereta, koja je svom autoru donijela istinsku svjetsku slavu, pjevala se s obje strane fronta.

Međutim, u tom razdoblju njegova života sudbina je Kalmanu pripremala udarac za udarcem: prvo je stigla vijest o teškoj bolesti njegova oca, koja nije ostavljala ni najmanju šansu za oporavak, a potom je Imrea duboko šokirala prerana smrt njegove voljene. stariji brat Bela. Kalman je pao u depresiju iz koje su mu pomogli voljena Paula i, naravno, naporan rad. Tek kad je skladatelj stvorio svoje vatrene melodije, zaboravio je na sve tuge svijeta. Tijekom tog razdoblja Imre je skladao jedno djelo za drugim, čiji su ulomci postali hitovi i pjevani na različitim dijelovima svijeta. Sve skladateljeve operete bile su prožete ljubavlju, ali on sam je jako volio svoju obitelj i prijatelje, koji su odlazili jedan za drugim. Godine 1924. umire mu otac, a u veljači 1928. nakon duge i teške bolesti umrla je Paula, njegova ljubav, žena i prijateljica.


Međutim, šest mjeseci kasnije, u život skladatelja, koji je u to vrijeme bio na vrhuncu slave, ušla je još jedna žena, Vera Makinskaya. Ruski emigrant toliko je očarao Imrea da je uskoro, naime 1930. godine, održano njihovo vjenčanje. U tom razdoblju svog života Kalman je bio neobično sretan: imao je voljenu ženu, koja je kasnije skladatelju podarila troje djece. Međutim, velika nevolja opet je bila na pragu. Sredinom tridesetih “tamni oblaci” počeli su se nadvijati nad europskim nebom, au ožujku 1938. Austrija je pripojena Njemačkoj. Imreov miran život završio je, jer je nakon samo pet dana hitno pozvan u Carsku kancelariju, gdje su ga ponižavajuće podsjetili da mu je otac Židov, no budući da je kancelar Reicha cijenio Kalmanove glazbene zasluge, unatoč njegovom podrijetlu, dobio je status počasnog arijevca i dopušteno mu je živjeti u Austriji. Ogorčeni skladatelj, koji je to shvatio kao uvredu, podsjetio je da je prije svega Mađar i ponosno je odbio takvu “milost”.

Iseljavanje

Imre je shvatio da mu Nijemci neće oprostiti takvu drskost pa je odlučio s obitelji hitno napustiti Beč. Prvo su otišli u švicarski Zürich, a potom su se preselili u Pariz. Ali bilo je opasno ostati ondje, budući da su se Nijemci ubrzano približavali francuskoj prijestolnici, pa Kalman 1940. nije imao izbora nego žurno emigrirati u Sjedinjene Države. Takve promjene u životu postale su težak test za skladatelja: morao je početi ispočetka, uključujući učenje engleskog jezika. Nakon što se nastanio u Americi, Imre se jako nadao da će filmska kuća, koja je otkupila prava na ekranizacije nekih njegovih opereta, naručiti i glazbu za filmove. Međutim, skladateljeve nade bile su uzaludne: nitko nije namjeravao snimati filmove na temelju njegovih djela, a Kalmanova glazba nitko nije trebala u Americi. Imre je bio razočaran, ali nije odustajao. Po prirodi je bio dobar poslovni čovjek i znao je pravilno uložiti novac, a ubrzo mu je ponuđena koncertna turneja po cijeloj zemlji, a zaboravljene melodije iz Kalmanovih opereta ponovno su počele ulaziti u modu. Osim toga, nakon duge kreativne stanke, naime 1945., odlučio je napisati novu glazbenu komediju "Marinka".


Živeći u Americi, Imre je neprestano pratio događaje koji su se odvijali u Europi, posebno u njegovoj voljenoj Mađarskoj. Kada je saznao za smrt obje svoje sestre u koncentracijskom logoru, doživio je srčani udar, au zimu 1948., nakon što se malo oporavio od bolesti, Kalman se odlučio vratiti u Europu. Na inzistiranje njegove supruge, obitelj se nastanila u Parizu, jer je tamo bila velika ruska dijaspora. Najprije je 1949. Imre posjetio Beč, gdje je posjetio grob F. Lehára, a nakon nekog vremena, vrativši se u Pariz, doživio je moždani, a potom i srčani udar. Unatoč teškom zdravstvenom stanju, Kalman je nastavio raditi i napisao završnu notu u svojoj posljednjoj opereti “The Arizona Lady” dan prije smrti - 30. listopada 1953. godine.



Zanimljivosti o Kalmanu

  • Kalman nikada nije plesao, ali se jednog dana na balu ipak nije usudio odbiti šarmantnu damu koja ga je pozvala na valcer. Kao rezultat toga, skladatelj je žestoko platio za ovaj "neoprezan" čin: nakon što je napravio nekoliko pokreta, zapleo se u vlak svog partnera i pao. Uz glasan smijeh prisutnih, Imre je osramoćen napustio dvoranu, ali je nakon toga za sebe odlučio da svi junaci njegovih opereta, bez obzira na godine, moraju plesati. Od tada su umjetnici njegovih nastupa, osim vokalnih dionica, morali naučiti i plesne brojeve.
  • Imre Kalman imao je vrlo zanimljivu naviku: ako je premijerna izvedba dobro prošla, nije odmah izlazio pred publiku da se pokloni, nego je, šćućuren u nekom umjetničkom toaletu, na rubu svoje košulje ispisivao stupce brojeva, brojeći zaradu. od izvedbe.
  • Jednom je skladatelj, prisustvujući cirkuskoj predstavi, vidio jednu pjesmu i bio je vrlo zaintrigiran. U areni je nastupao akrobat s maskom na licu. Kalman je otišao u backstage jer je jako želio upoznati misterioznog umjetnika. Nakon što je uspio nagovoriti cirkusanta na razgovor, Imre je saznao da je on potomak plemićke obitelji iz Rusije, koja je nakon revolucije morala emigrirati u Beč i na sličan način zarađivati ​​za život. Kako bi izbjegao prepoznavanje, aristokrat je bio prisiljen sakriti svoje lice. Impresioniran umjetnikovom pričom, skladatelj je odlučio tu priču iskoristiti za radnju svoje nove operete. Ovo je kako " Princeza cirkusa".
  • Iz Kalmanove biografije doznajemo da je, kad je Imre upoznao Paulu Dvorak, u stanu njegove voljene žene živio jazavčar prema kojem se vlasnik odnosio s velikom nježnošću. Od tada, bez obzira gdje je skladatelj živio, u njegovoj kući uvijek su bili psi, i uvijek samo jedne pasmine - jazavčar. Kalman se nije zamarao nadimcima i uvijek je svojim životinjama davao imena po glavnim likovima svojih opereta: Shari, Silva, Maritsa, Marinka.
  • Imre Kalman visoko je cijenjen u cijelom svijetu. Spomenici su mu podignuti u skladateljevoj domovini u Siófoku, kao iu blizini operetnog kazališta u Budimpešti. Osim toga, u Nacionalnoj knjižnici Austrije otvorena je spomen soba J. Kalmana, a astrolozi su njegovo ime ovjekovječili u nazivu asteroida.

  • Imre Kalman bio je vrlo praznovjerna osoba koja je vjerovala u mnoga znamenja. Prijestupnu godinu smatrao je sretnom za sebe, nije volio trinaesticu i crne mačke, bojao se odgode premijere, a čuvao je olovke kojima je pisao partituru.
  • Godine 1934. Imre Kalman je odlikovan francuskom Legijom časti za značajan doprinos glazbenoj umjetnosti.
  • Hitleru se jako sviđala Kalmanova glazba, ali nakon što je skladatelj prkosno odbio povoljnu ponudu da postane pravi Arijevac, potpisao je vlastitu propast. Razjareni Reichsführer zabranio je produkciju Kalmanovih opereta u svim kazalištima na teritorijima pod njemačkom kontrolom.
  • Po Kalmanovom planu, njegovo posljednje djelo, “The Arizona Lady”, trebalo je postati prva radijska opereta. Štoviše, skladatelj je majstorski napisao ne samo glazbu, već i tekst, što je izvedbu učinilo svijetlom i zanimljivom.
  • Nakon smrti skladatelja, u spomen na njega, njegova supruga Vera osnovala je Zakladu Kalman, čija je glavna zadaća bila financijska potpora mladim talentiranim glazbenicima diljem svijeta.
  • Kalman je jako volio Beč i ostavio je da se u ovom gradu pokopa. Njegov grob nalazi se u blizini grobova velikih skladatelja: L.V. Beethoven, I. Brahms i I. Straussa.

  • Imre Kalman imao je troje djece: sina Čarlija i dvije kćeri Lili i Ivonku. Charlie je naslijedio očeve glazbene sposobnosti te je također postao skladatelj. Djelovao je u raznim žanrovima, od ozbiljnih simfonijskih djela do pop pjesama. Kalmanova kći Lili također je bila vrlo nadarena osoba te je čak pomagala bratu u stvaranju mjuzikla koji su potom uspješno postavljani u Europi. Nakon toga, zanimajući se za slikarstvo, postala je ilustratorica.

Djela Imre Kalmana

Imre Kalman je potomcima ostavio bogato stvaralačko naslijeđe, koje je danas vrlo popularno. To se može objasniti, prije svega, općepriznatim zaslugama njegove glazbe: svijetlim melodizmom i briljantnom orkestracijom. Prema samom skladatelju, cijeli je život proučavao umjetnost iz djela P.I. Čajkovski, kojeg je smatrao svojim glavnim idolom. Imre Kalman stvorio je svoje prve glazbene kreacije tijekom studentskih godina i, unatoč činjenici da ga je cijeli svijet kasnije prepoznao kao nenadmašnog majstora operete, skladatelj se na početku svoje kreativne karijere okušao u različitim glazbenim žanrovima. Bila su to djela simfonijske, klavirske i vokalne glazbe. Među skladateljskim djelima tog razdoblja vrijedi istaknuti vokalni ciklus na pjesme Ludwiga Jakubowskog, scherzo za gudački orkestar, pjesme za veliki simfonijski orkestar “Saturnalije”, kao i “Endre i Johann”. Zatim je napisao nekoliko glazbenih brojeva za domoljubnu predstavu "Ostavština Pereslena".

A onda se dogodilo nešto što ni sam Kalman nije shvaćao kako je uvučen u žanr prema kojemu se odnosio s prezirom. Sve je počelo neočekivanom narudžbom izdavača koji je za dobru nagradu ponudio skladanje šaljive pjesme za novootvoreni kabaret. U početku se Imre čak i uvrijedio - on je autor ozbiljnih djela i odjednom nekakav hit, ali je ipak brzo napisao pjesmu i odnio je uredniku. Kabaret se otvorio, pjesma je izvedena, i gle čuda, tada se pjevala posvuda, a bezimeni autor melodije postao je vrlo popularan skladatelj u glavnom gradu Mađarske. Kalman je bio iznenađen i čak mu je bilo žao što je sakrio svoje autorstvo, ali ubrzo je skladao još jednu sličnu skladbu, izdavši je pod svojim imenom, i nije pogriješio: drugi hit je nadmašio prvi. Imre se uhvatio kako misli da je skladanje tako veselih melodija jednostavno zadovoljstvo. Nadahnut takvom lakoćom, počeo je pisati svoju prvu operetu, "Tatarska invazija", koja je kasnije preimenovana u "Jesenski manevri". Nakon trijumfalne premijere “Invazije” u Budimpešti, predstava je postavljena iu austrijskoj prijestolnici, čime je Imre Kalman prepoznat kao majstor u ovom žanru.


Evolucija Kalmanova rada može se podijeliti u tri razdoblja. Prva faza, koju karakterizira formiranje skladateljeva izvornog stila, uključuje djela kao što su "Vojnik na dopustu", "Mali kralj" i "Ciganski premijer". Druga faza, obilježena procvatom Kalmanova stvaralaštva, počinje Silvom, naslikanom 1915., a završava 1936. Caricom Jozefinom. U tom razdoblju Imre je stvorio svoja najbolja remek-djela: “Nizozemka”, “Bajadera”, “ Marica", "Cirkuska princeza", "Vojvotkinja od Chicaga", " Ljubičica s Montmartrea" Kritičari su tog vremena primijetili da su Kalmanove operete prave simfonijske slike. Posljednja, završna faza skladateljeva rada dogodila se u egzilu. Teško odvajanje od domovine, strana kultura nepoznate zemlje - sve to nije nadahnulo Imrea za stvaranje novih djela. Tek devet godina kasnije napisao je svoju pretposljednju operetu “Marinka”, a osam godina kasnije stavio je točku na svoj rad skladanjem “Dame iz Arizone” - djela, kako je rekao, posvete kontinentu koji je utočište svoju obitelj u teškim vremenima.

Tri ljubavne priče Imrea Kalmana

Tri su žene imale veliku ulogu u životu i radu Imrea Kalmana. Prva je Paula Dvorak, glumica iz Salzburga. Bila je deset godina starija od Imrea, a preostalih osamnaest godina života posvetila je skladatelju, stvarajući mu kućnu udobnost i ulijevajući mu povjerenje u vlastite sposobnosti. Imre nikada ni s kim drugim nije doživio takvu duhovnu bliskost kao s Paulom: ona je bila njegov anđeo čuvar i prijateljica koja je štitila skladateljev talent. Isprva se Paula sama brinula za njega: kuhala je hranu, prala rublje, čistila stan i plaćala sve račune, a kasnije je angažirala svu poslugu. Kalman je uporno nagovarao svoju voljenu ženu da registrira vezu, ali Paula ga je odbila jer zbog svoje bolesti nije mogla dati skladatelju djecu. Skladatelj je bio uz svoju voljenu do njenog posljednjeg daha. Na pitanje Imrea koliko se često sjeti Paule, skladatelj je odgovorio da je nikad ne zaboravlja.

Kalmanova druga ljubav bila je glumica nijemog filma Agnes Esterhazy, predstavnica briljantne aristokratske obitelji. Odnos između skladatelja i glumice bio je prilično složen. Imre, koji je odrastao u patrijarhalnoj obitelji, jako je želio djecu, a Agnes je bila prilično zadovoljna ulogom ljubavnice slavnog skladatelja. Osim toga, glumičina karijera bila je na vrhuncu, a ona nije htjela napraviti pauzu od toga. Agnes je bila Kalmanova muza: bila je prototip junakinja svih njegovih remek-djela: Silve, Theodore i Maritze. Nakon prekida s Agnes, kojoj Kalman nije mogao oprostiti izdaju, skladatelj više nije napisao ništa posebno vrijedno osim "Ljubičice s Montmartrea".

Kalmanova biografija kaže da je Imreova treća i posljednja ljubav bila emigrantica iz Rusije, Vera Makinskaya. Slučajno su se upoznali u malom kafiću 1928. godine, a godinu dana kasnije, kada je Vera napunila 17 godina, vjenčali su se. Skladateljev san ubrzo se ostvario i postao je otac troje djece: sina i dvije kćeri. U obiteljskom životu Vere i Kalmana nije sve bilo glatko, tridesetogodišnja razlika u godinama između muža i žene imala je utjecaja: Imre je tražio mir, a Vera se voljela zabavljati. Došlo je čak i do razvoda, a razlog je bio mladi i bogati Francuz. Međutim, Vera još uvijek nije mogla napustiti Kalmana i svoju djecu, ostala je supruga velikog skladatelja do kraja svojih dana.


Glazba Imrea Kalmana u SSSR-u

U Sovjetskom Savezu Kalmanova je glazba bila osobito popularna. Moralno je podržavala ljude u teškim vremenima Velikog Domovinskog rata. Ljudi u opkoljenom Lenjingradu, koji su izgubili svoje voljene i otekli od gladi, odlazili su u kazalište slušati operete velikog mađarskog skladatelja. A glumci koji su igrali u predstavama, izvodeći svoje osobne podvige, ljudima su priuštili bajku u kojoj je vladala glazba, zabava i uvijek sretan kraj. Tijekom rata zadatak sovjetske kinematografije bio je proizvoditi filmove koji podržavaju moral ne samo branitelja Domovine, već i onih koji su im svojim herojskim radom pomagali na domovini, jedan od takvih filmova bio je "Silva", snimljeno 1944. Zatim su u mirnodopsko vrijeme snimljeni Mister X (1958), Pod krovovima Montmartrea (1975), ponovno Silva (1981), Princeza cirkusa (1982) i Maritza (1985). Osim opereta I. Kalmana, film "Zagonetka Kalmana", koji su snimili mađarski filmaši prema scenariju sovjetskog pisca Yu. Nagibina o životu i djelu velikog mađarskog skladatelja, uživao je veliki uspjeh među Sovjetskim Savezom. televizijskih gledatelja.

Imre Kalman je izvanredan skladatelj koji je svojim radom dao značajan doprinos razvoju svjetske glazbene kulture. Spektakularne, nezaboravne melodije koje čine temelj njegovih opereta danas su iznimno popularne. Stalno se čuju s pozornica koncertnih dvorana i televizijskih ekrana u izvedbi poznatih opernih pjevača. Danas su Kalmanova djela neizostavno uvrštena u repertoar svih glazbenih kazališta, ali, osim toga, izravni potomak operete - mjuzikl - dobiva sve veću afirmaciju.

Video: pogledajte film o Imreu Kalmanu


Činilo se da nema ničeg zajedničkog između ruskog emigranta i slavnog mađarskog skladatelja. Imre Kalman isprva je samo prijateljski pokazivao brigu za jadnu mladu djevojku. Tada nitko nije mogao zamisliti da je Vera Makinskaya predodređena da postane posljednja sreća genija. Priča o njihovoj vezi mogla bi biti temelj jedne od opereta tog vremena.

Neslučajni sastanak


Vera Makinskaya prvi put je vidjela Imrea Kalmana iza pozornice u Berlinskom kazalištu 1926. Saznavši da je Ruskinja, skladatelj je suosjećao s djevojkom koja je od malih nogu bila prisiljena lutati tuđinom.

Sljedeći susret dogodio se dvije godine kasnije. Vera je imala 17 godina, živjela je u bečkom pansionu i žarko je željela postati glumica. Ali u kinu je bilo dovoljno statista; mogli smo se samo nadati sretnom prolasku. Zajedno s prijateljicama koje su s njom dijelile sobu, nakon ručka je otišla u obližnji kafić. Istu ustanovu često su posjećivali predstavnici glazbene i umjetničke elite. Svaka ambiciozna glumica sanjala je o tome da ovdje upozna osobu koja bi imala priliku pomoći u usponu karijere mladog talenta.


Imre Kalman i Vera istovremeno su prišli pultu da uzmu kaput, garderobijerka je prednost dala Kalmanu, prezirno rekavši da djevojka nigdje nije platila. I Kalman joj je odjednom ponudio svoju pomoć. Vera se odlučila. Pristajala joj je čak i uloga statista u njegovoj novoj opereti.


U kazalištu se brinuo za svoju mladu štićenicu i svaki dan ju je hranio lepinjom sa šunkom, a Veri je davao svoj jednostavan doručak. Kupio joj je prvu pristojnu odjeću.

A onda je u kazalište na premijeru došla njegova voljena Agnes Esterhazy. Vjerojatno je tada mlada glumica shvatila da se zaljubila. A ujutro mu je napravila pravu scenu, ni ne shvaćajući da time potpuno izdaje svoje osjećaje. Imre Kalman se samo nasmiješio i odmahnuo glavom. Pouzdano je znao da je ona pobijedila u ovoj borbi čim se prvi put pojavila pred njim u kavani Sacher.

Snovi se ostvaruju


Vjeri je skladatelj posvetio svoju “Ljubičicu s Montmartrea”. / Fotografija: www.kp.by

Njihova se romansa razvijala vrlo brzo. Ali skladatelj dugo nije mogao vjerovati da je Veruschka od svih muškaraca odabrala baš njega. Za Veru su sve nade za budućnost bile koncentrirane u ovom sredovječnom i vrlo ljubaznom gospodinu. Mogao joj je pomoći da postane slavna osoba, ali pokazalo se da Vera Makinskaya nema talenta za glumu. Ali ona ima trijezan i praktičan um. Priliku za bijeg od siromaštva vidi u braku s Imreom Kalmanom.

Skladatelj ju nije žurio zaprositi, ali ga je strah od gubitka voljene, koju je majka prijetila da će odvesti iz Beča i života, natjerao da se oženi.


Na pozornici nije mogla zablistati, ali na društvenim događanjima koja je organizirala u Kalmanovoj kući, Vera se osjećala kao prava zvijezda. Istina, njezin je suprug u to vrijeme radije sjedio u kuhinji. Većinu svojih gostiju nije poznavao, ali ni svojoj supruzi nije želio uskratiti priliku za zabavu. Veliki Imre Kalman je rođenje djece doživljavao kao nagradu odozgo. Bio je sretan. Jednu od svojih najboljih opereta, “Ljubičicu s Montmartrea”, posvetio je Veri.

“Nakon rastanka slijedi sastanak...”


Uspon Hitlera na vlast i pobjedonosni marš nacističkih trupa Europom natjerali su Kalmana da prvo krene u Francusku, a zatim u Ameriku. Hitler je volio glazbu i skladatelju je pružio osobno pokroviteljstvo, ali Imre nije mogao niti želio imati nikakve veze s fašizmom.

Morali su sve započeti ispočetka u nepoznatoj zemlji. Obitelj je bila u financijskim poteškoćama, a Veruschka je dobila posao prodavačice u salonu. Gdje je upoznala francuskog bogataša koji joj je zaprosio ruku i srce.


Zatražila je razvod od Kalmana, a on ju je pustio, brinući se isključivo o sreći i dobrobiti svoje voljene. Istina, razdvajanje je kratko trajalo. Već prvi susret nakon primitka dokumenata za razvod potresao je i Veru i njezinog supruga. Ubrzo su ponovno živjeli zajedno, pokušavajući se ne sjećati ovog neugodnog trenutka u svom životu.

Povratak


Nezainteresiranost za Kalmanovu glazbu u Americi, razdvojenost od voljene Verushe, a zatim i vijest o smrti Kalmanovih sestara u fašističkom koncentracijskom logoru ozbiljno su narušili njegovo zdravlje. Godine 1949. skladatelj je doživio moždani udar.

Muževljeva bolest promijenila je Verin stav prema njemu. Prema vlastitim sjećanjima, shvatila je koliko joj je ta osoba draga, njihova zajednička iskustva su ih zbližila. Neočekivani drugi vjetar njihove ljubavi uvelike je pridonio skladateljevu oporavku.


Godine 1950. obitelj se vratila u Europu. Kalman se želio nastaniti u Zürichu, ali opet je popustio ženi i njenoj želji da živi u Parizu. Posljednje dane maestro je proveo u društvu sestre Irmgard, svoje dojilje. Imre Kalman nije ograničavao slobodu svoje žene, već ju je postupno upoznavao sa svim stvarima, predviđajući njezinu skoru smrt.


30. listopada 1953. Imre Kalman preminuo je tiho u snu. Nakon smrti supruga, Vera se nije ponovno udala, posvetivši ostatak života očuvanju naslijeđa svog supruga. No, još uvijek je nazivaju ženom koja je Imrea Kalmana udaljila od glazbe.

U životu velikog skladatelja postojala je i neozbiljna muza,



Preporučamo čitanje