Glavna ideja priče, draga. Analiza Čehovljeve priče, draga, esej. III. Pronalaženje referentnih točaka kompozicije priče

Anton Pavlovič Čehov napisao je priču “Draga” 1899. godine. Odnosi se na kasni rad spisateljice. Važno je napomenuti da je Čehovljeva "Draga" odmah izazvala mješovite kritike u književnim krugovima.

Glavna tema djela je ljubav. Samo za glavnog lika to postaje ne samo potreba, već smisao života. Štoviše, puno joj je važnije ne primati ljubav, već je davati. Komika situacije je u tome što se svaki put ponavlja priča o nesebičnim, dubokim osjećajima junakinje. Kompozicija priče sastoji se od četiri dijela: prema broju srdačnih ljubavi u Olenkinu životu. U nastavku donosimo kratak sadržaj ove književne kreacije.

Nekoliko riječi o glavnom liku

Olenka Plemyannikova, kći umirovljenog kolegijalnog procjenitelja, živi u svojoj kući s ocem. Ovo je mlada dama rumenih obraza, mekog bijelog vrata, punašnih ruku, nježnog pogleda i dirljivog osmijeha.

Ljudi oko njega vole lijepe djevojke. Svima se sviđa bez iznimke. Kada razgovarate s njom, samo želite dotaknuti njezinu ruku i reći joj: "Draga!" U Olenkinoj duši uvijek postoji neka naklonost: prvo je bila zaljubljena u svog profesora francuskog, zatim je počela obožavati svog tatu, a zatim svoju tetu, koja ju je posjećivala dva puta godišnje. Problem je što te simpatije često zamjenjuju jedna drugu. Ali Olenku to ne smeta, kao ni ljude oko nje. Impresionirani su djevojčinom naivnošću, lakovjernošću i tihom ljubaznošću. Ovako Čehov opisuje svoju junakinju u priči “Draga”. Kratki sažetak pomoći će vam da dobijete ideju o osobnim kvalitetama junakinje. Njezina je slika kontradiktorna: s jedne strane obdarena je darom nesebične ljubavi. Ne može se svatko na ovaj način otopiti u svojoj srodnoj duši. I to, naravno, tjera čitatelja da poštuje junakinju. No, s druge strane, ona nam se čini kao lakovjerna i nestalna osoba. Potpuni nedostatak duhovnih interesa, nedostatak vlastitih pogleda i ideja o svijetu oko nas - sve to izaziva podsmijeh kod čitatelja.

Kukin - Olenkina prva naklonost

U velikoj kući Plemjanikovih živi izvjesni Ivan Petrovič Kukin, vlasnik i poduzetnik zabavnog vrta Tivoli. Olenka ga često viđa u dvorištu. Kukin se stalno žali na život. Sve što se od njega može čuti je: “Javnost je danas podivljala i neuka. Što za nju znači opereta ili ekstravaganca? Daj joj farsu! Nitko ne hoda. I svake večeri pada kiša! Ali moram plaćati stanarinu i plaće umjetnicima. Ukupni gubici. Uništena sam! Olenki ga je jako žao. S druge strane, u njenom srcu se budi ljubav prema toj osobi. Pa što ako je mršav, niskog rasta i govori kreštavim glasom. Kukin je u njezinoj glavi heroj koji se svakodnevno bori sa svojim glavnim neprijateljem – neukom javnošću. Ispostavilo se da je heroinina simpatija obostrana, a mladi se uskoro vjenčaju. Sada Olenka naporno radi u kazalištu svog supruga. Ona, poput njega, grdi publiku, govori o važnosti umjetnosti u životu osobe i posuđuje glumce. Zimi stvari idu bolje za par. Navečer Olenka daje Ivanu Petroviču čaj s malinama i umata ga u tople deke, želeći poboljšati muževljevo narušeno zdravlje.

Nažalost, sreća mladih bila je kratkog vijeka: Kukin je tijekom korizme otišao u Moskvu kako bi regrutirao novu trupu i tamo iznenada umro. Sahranivši muža, mlada je dama utonula u duboku žalost. Istina, nije dugo trajalo. Čehovljeva priča “Draga” ispričat će nam što se zatim dogodilo. U međuvremenu vidimo da junakinja, prožeta mislima o mužu, postaje njegova sjena i odjek. Kao da njezine individualne kvalitete nisu postojale. Smrću muža žena gubi smisao života.

Olenka se ponovno udaje

Kad se Olenka, kao i obično, vratila kući s mise, kraj nje je bio Vasilij Andrejič Pustovalov, upravitelj šume trgovca Babakajeva. Ispratio je ženu do kapije i otišao. Samo od tada naša junakinja nije pronašla mjesto za sebe. Uskoro se u njezinoj kući pojavio provodadžija iz Pustovalova. Mladi su se vjenčali i počeli živjeti u miru i slozi. Sada je Olenka govorila samo o šumskim zemljištima, o cijenama drva, o teškoćama njegova transporta. Činilo joj se da to oduvijek radi. Kuća Pustovalovih bila je topla i ugodna, a miris domaće hrane bio je ugodan. Par nije nigdje izlazio, vikend su provodili samo u međusobnom društvu.

Kad su njeni ljudi iz okoline savjetovali njezinom “dragom” da ode i opusti se u kazalište, odgovorila je da je to prazna aktivnost koja nije za radne ljude. U odsutnosti muža, kad je otišao u šumu, ženi je bilo dosadno. Slobodno vrijeme katkad joj je uljepšavao vojni veterinar Smirnin. Ovaj gospodin u drugom gradu ostavio je suprugu i dijete, što ga nije spriječilo da vrijeme provodi u društvu drugih žena. Olenka ga je posramila i snažno mu savjetovala da se urazumi i pomiri sa svojom ženom. Tako bi tiha obiteljska sreća "drage" trajala još mnogo godina, da nije tragične smrti njenog supruga. Vasilij Andrejič jednom se prehladio i iznenada umro. Olenka je ponovno utonula u duboku žalost. Na što autor želi skrenuti pozornost opisujući drugu ljubav junakinje, što tu zabavlja Čehova? Darling je nesebična žena, sposobna za velike i duboke osjećaje. Komika situacije je u tome što se priča o velikoj ljubavi do smrti ponavlja u životu junakinje. I ovdje je isto: potpuno rastvaranje u voljenoj osobi, ponavljanje njegovih riječi, tiha obiteljska sreća i tragičan kraj.

Nova simpatija junakinje

Sad su oni oko nje Olenku gotovo i ne viđali. Tek ponekad se mogla naći u crkvi ili na tržnici s kuharicom. Ali ubrzo su susjedi već vidjeli sliku u dvorištu kuće: "draga" je sjedila za stolom u vrtu, a Smirnin je pio čaj pored nje. Sve je postalo jasno od trenutka kada je Olenka iznenada rekla prijateljici u pošti o problemu kontaminacije mlijeka od bolesnih krava i konja. Od tada je mlada dama pričala samo o goveđoj kugi, bisernoj bolesti i još mnogo čemu. Olenka i Smirnin pokušavali su tajiti svoju vezu. Međutim, onima oko nje postalo je jasno: u ženinom srcu pojavila se nova ljubav. O čemu će nam Čehov još govoriti u svojoj priči “Draga”? Kratki sažetak djela omogućuje nam da pratimo lanac Olenkinih simpatija. Autor daje čitatelju priliku da osjeti duboke osjećaje junakinje. A ujedno na primjeru ponavljanja situacije pokazuje koliko su one ograničene i relativne. Postaje nam jasno kako se u srcu junakinje pojavio novi osjećaj. Ovo joj je treći prilog. Čini se komično da s njezinim dolaskom ženino duboko žalovanje istog trenutka nestaje.

Olenka ostaje sama

Ali Olenka ovaj put nije bila dugo sretna. Smirnin je ubrzo dodijeljen udaljenoj pukovniji i otišao je ne pozvavši svoju voljenu sa sobom. Žena je ostala sama. Otac joj je davno umro. U blizini nije bilo bliskih ljudi. Za Olenku su počeli crni dani. Smršavjela je, izgledala ružno i ostarjelo. Kad su je prijatelji vidjeli, pokušali su prijeći na drugi kraj ulice kako je ne bi sreli. U ljetnim večerima Olenka je sjedila na trijemu i u sjećanju prebirala sve svoje osjećaje. Ali tamo se činilo praznim. Činilo joj se da život nema smisla. Ranije je znala sve objasniti, pričati o svemu. Sada je bila takva praznina u njenom srcu i mislima, bilo je tako strašno i gorko, kao da je „pojela previše pelina“. Ovako je opisao usamljenost junakinje u svojim životima Darling only when you can pruža ljubav voljenoj osobi pored sebe. Čini se da ovdje trebate žaliti heroinu, jer ona pati. Ali autor namjerno omalovažava Olenkine osjećaje i sada, ironizirajući ih riječima: „kao da je pojela previše pelina...“. I to s pravom. Zatim ćemo vidjeti kako se brzo slike u životu žene mijenjaju od potpune malodušnosti i tuge do apsolutne sreće.

Novi smisao života junakinje

Sve se promijenilo u jednom trenutku. Sa ženom i desetogodišnjim sinom vratio se u grad Smirnin. Olenka je s veseljem pozvala njega i njegovu obitelj da žive u njezinoj kući. I sama se preselila u pomoćnu zgradu. Njezin je život dobio novi smisao. Hodala je sretna naokolo, naređivala u dvorištu. Ova promjena nije ostala skrivena od očiju drugih. Prijatelji su primijetili da žena izgleda mlađe, ljepše i da se udebljala. Svima je postalo jasno: stari "dragi" se vratio. A to znači da u njezinu srcu opet postoji nova ljubav. Zatim ćemo vidjeti što je zarobilo Čehovljevu dragu Olenku. Njezina posljednja simpatija primjer je nesebične nježnosti, spremnosti da umre za svoje dijete. Vjerojatno bi svaka žena u svom životu trebala ostvariti ovu prirodnu potrebu - pružiti nježnost i toplinu djeci. Dobra vijest je da je naša junakinja uspjela i kao žena i majka.

Majčinski osjećaji u Olenkinoj duši

Olenka se svim srcem zaljubila u Sašenjku, Smirninova sina. Supruga bivšeg veterinara otišla je poslom u Kharkov, a on je cijeli dan negdje nestao, pojavivši se tek kasno navečer. Dijete je cijeli dan bilo samo u kući. Olenki se činilo da je uvijek gladan, napušten od roditelja. Odvela je dječaka u svoju pomoćnu zgradu. S kakvom ga je nježnošću žena gledala dok ga je pratila u gimnaziju.

Kako je razmazila dijete, neprestano ga hraneći slatkišima. S kakvim sam zadovoljstvom radio zadaću sa Sashom. Sada se od “drage” moglo čuti samo o učenju u gimnaziji, udžbenicima, profesorima i slično. Olenka je procvjetala i udebljala se. Žena se bojala jedne stvari - da će joj voljeni Sasha iznenada biti oduzet. S kakvim je strahom slušala kucanje na kapiji: što ako je dolazilo od dječakove majke, zahtijevajući od njega da dođe k njoj? U ovom nedovršenom trenutku Čehov završava svoje djelo. "Draga", čija je analiza i sažetak ovdje dana, priča je o nesebičnoj ljubavi, koja je tako rijetka u našim životima, o njezinim ponekad apsurdnim i smiješnim manifestacijama. Glavna stvar u heroini je neiscrpna zaliha nježnosti i topline, brige i ljubavi. Njezini odabranici su smiješni i beznačajni u usporedbi s njom. Zabavna je samo utoliko što u potpunosti prihvaća njihov način života i njihove poglede na stvarnost. Tek u svojoj posljednjoj majčinskoj ljubavi ona postaje istinski lijepa. Vjerojatno će se mnoge žene prepoznati u ovoj njenoj slici.

Prepričali smo i analizirali Čehovljevu priču “Draga”, te pratili kako žena od male građanke postaje prava Čehovljeva junakinja.

Mišljenja suvremenika o junakinji priče "Draga" (1898.) pokazala su se oštro suprotna. Priča se svidjela gotovo svima, smijali su joj se i plakali. Ali što je glavna stvar u Darlingu i kako se autor predlaže odnositi prema njoj - mnoge su međusobno isključive presude bile i nastavljaju biti izražene o ovoj temi.

Dragi - bezlični rob svoje ljubavi? (Tako je Gorki doživljavao junakinju priče.)

Draga - prevrtljivo, neprincipijelno stvorenje? (Ovako se ona pojavljuje u Lenjinovoj recenziji.)

Draga - utjelovljenje istinske svrhe žene?

(Ovakvu ju je vidio L. Tolstoj.)

Višeznačnost slike i djela, mogućnost svestranog razumijevanja i tumačenja svojstvo je djela visoke umjetnosti. Nije uzalud Lav Tolstoj stavio sliku Darlinga uz slike Don Quijotea i Sancha Panze, uz sliku Shakespeareova Horacija iz Hamleta. Tolstoj je tvrdio da je ismijavanje u srcu koncepta "Draga", ali je vjerovao da priča nije ispala onako kako je Čehov namjeravao. “Draga” je smatrao remek-djelom, ali je ispalo kao mimo ili suprotno autorovim namjerama, “nesvjesno”: htjelo se ismijati, a ispalo je pohvala.

Dakle, što je u ovoj priči: podsmijeh, divljenje? A što je glavno kod Drage? I još nešto - je li slika stvarno ispala takva mimo volje autora ili je Čehovljeva namjera izražena sasvim jasno i poanta je osjetiti, pogoditi, vidjeti tu namjeru?

Kako to možete vidjeti? Osluškivanje jezika kojim se autor obraća čitateljima – jezik umjetničkih sredstava i tehnika. Ponavljanje, Čehovljevo omiljeno umjetničko sredstvo, u priči "Draga" možda je glavni način izgradnje djela.

Priča govori o promjeni četiri ljubavi Darlinga. U njezin život naizmjenično ulaze, pa odlaze (ili je možda napuštaju) poduzetnik, trgovac drvom, veterinar i mali školarac – tako je postavljena četverodijelna kompozicija priče. Budući da se svaki od četiri dijela-situacije razvija po istom obrascu (Dragino shvaćanje tuđe situacije – sažaljenje ili suosjećanje – ljubav – reprodukcija tuđeg mišljenja – kraj), već negdje na sredini drugog od njih čitatelj čitateljicu tumači kako se svaka od četiriju cjelina-situacija razvija prema istom obrascu (Dragino shvaćanje tuđe situacije – sažaljenje ili sućut – ljubav – reprodukcija tuđeg mišljenja – kraj). spreman je očekivati ponavljanje. I nije u krivu; i tada je očekivanje ovog čitatelja još jednom opravdano.

I najčešće, pribjegavajući ponavljanju, pisac računa na komični učinak. Monotonija, očekivane situacije, monotonija radnji, pomnožena naizgled mehaničkom prirodom njihove reprodukcije - sve to postavlja čitatelja na ironičnu reakciju.

Ne samo da se skladba “Darlings” temelji na ponavljanju. Ponavljanja – velika i mala – dočekuju nas od samog početka djela.

Već prve riječi Čehovljeve priče sadrže neprimjetan nagovještaj o okruženju u kojem će se radnja odvijati, pa čak i o tonu pripovijedanja koje slijedi. To se također radi ponavljanjem - u ovom slučaju sufiksima. Draga, Olenka, na trijemu: deminutivni sufiksi, koji se ponavljaju u naslovu iu prvoj rečenici, stvaraju ugođaj za priču o situaciji i vrsti ljudi poznatih čitatelju, o prosječnom i običnom.

Ali ako je čitatelj podlegao šarmu ovih sufiksa i već se prilagodio sentimentalnom raspoloženju, nježnosti i divljenju, autor odmah prekida ovo očekivanje.

Odmah se pojavljuje lik s apsurdnim prezimenom Kukin (smiješnim upravo u kombinaciji s egzotičnim i pretencioznim imenom “Tivoli”, koje je egzotično za rusku provinciju). I opet, ponavljanjem se postiže željeni učinak autora. Već na prvoj stranici Kukin, poput cirkuskog klauna gubitnika, tri puta pada, tri puta se nalazi žrtvom neprijateljskih sila koje mrzi - kišnog vremena i neuke (tj. ravnodušne prema njegovim idejama) javnosti. Jasno je da takvo ponavljanje dovodi do nedvojbeno komične percepcije ovog lika i svega što mu se događa.

Dakle, već na prvoj stranici priče (a ima ih ukupno 12 stranica) utvrđuje se njezin glavni ton, temeljni princip po kojem će se priča voditi. Taj princip nije jedan ton priče, recimo lirski, sentimentalan ili, obrnuto, samo ironičan, podrugljiv. Ovo je kombinacija suprotnih tonova koji se izmjenjuju, bolje rečeno prekidaju: čas ozbiljnih, čas ironičnih; ponekad lirski, ponekad komični. Narativ u “Darlingu” izgrađen je na tom principu, a upravo ta umjetnička konstrukcija pomaže razumjeti autorovo značenje djela.

Prva stranica ne ograničava korištenje ponavljanja u ovoj priči. Ne ponavljaju se samo riječi i situacije. Čehov izmjenjuje opise jednokratnih događaja ili scena s onim što se događa obično, ponavlja se uvijek ili često. Tako, izmjenjujući jednokratni s reprizom, autor gradi umjetničko vrijeme u priči.

U iščekivanju ponovnog približavanja kiše, Kukin izgovara svoj očajnički histerični monolog Olenki "jedne vruće večeri". Ali onda saznajemo da se sve ponovilo i drugi dan i treći. Također, jednog lijepog dana Olenka je osjetila da se zaljubila u tog patnika. Ali onda saznajemo da je uvijek nekoga voljela "i nije mogla živjeti bez toga". Riječ "volio" ponavlja se četiri puta - tako autor označava glavni sadržaj Olenkinog života. A zadovoljstvo koje su svi osjećali gledajući je - i muškarci i dame koje su poznavali - označeno je kao reakcija koja se neprestano ponavljala. Prosidba koju joj je Kukin dao, njihovo vjenčanje, njegov put u Moskvu za vrijeme korizme, telegram s viješću o njegovoj smrti jednokratni su događaji. I sve ono što je ispunjavalo vrijeme u pauzama između tih događaja označeno je kao stalno ponavljano: Dragine nevolje u vrtu, u kazalištu, i način na koji je, riječ po riječ s mužem, grdila publiku ili hvalila kazališni posao, i kako su je glumci zvali "Vanička i ja" i "draga", i Kukina neukrotiva sklonost žaljenju na sudbinu, i način na koji ga je sažaljevala i tješila...

"Jednom" ovdje je sinonim za "uvijek". Tako Čehov obično organizira vrijeme u svojim pričama: rezultat je složena, prostrana sažetost - čitave sudbine ocrtane na nekoliko stranica.

“Dobro su živjeli” dva puta je rečeno u ovom opisu. Ovo je već ponavljanje neke ocjene. Naravno, ovdje “dobro” odražava gledište junakinje: upravo je ona od takvog života “postala punašna i sva blistala od zadovoljstva”, dok je njezin suputnik u tom životnom razdoblju samo “mršavio i žuti i žalio se.” Potom će se, također dva puta, to “dobro” ponoviti u opisu sljedećeg segmenta Darlingina života, ovoga puta s trgovcem drvetom Pustovalovim; i konačno će postati jasno da je "dobro" u njezinu svijetu, s njezine točke gledišta, kada ima nekoga koga voli i do koga mu je stalo. I, susrećući se još jednom s takvim "dobrom", čitatelj je spreman to shvatiti ne u doslovnom smislu, već sa zrnom ironije.

Dakle, načelo zacrtano na početku priče: dopustiti čitatelju da osjeti osjećaj junakinje, ali onda svakako ukazati na relativnost, ograničenost tog osjećaja, nasmiješiti se toj ograničenosti - dosljedno se poštuje.

Čak i telegram o Kukinovoj smrti, koji je učinio Darlinga duboko nesretnim, sadrži apsurdno smiješne riječi "syuchala", "hohoron". Inače, ovi “pogrebni utorci” na čudan način ponavljaju motiv koji se prije povezivao s Kukinom. Svoj monolog s pritužbama na sudbinu drugog dana razgovora s Olenkom izrekao je “uz histeričan smijeh”. Kao da je odjeknuo s onoga svijeta, u telegramu je odjeknuo zvuk ovog Kukinog histeričnog smijeha.

A onda se ova tehnika redukcije ponavlja, ukazujući na relativnost osjećaja junakinje i kako ona sama procjenjuje ono što se događa. O osjećaju usamljenosti i praznine koji je obuzeo Olenku nakon što nije imala koga voljeti, kaže se: “I tako strašno, i tako gorko, kao da se jela previše pelina.” Sami osjećaji su visokog reda, a njihovo objašnjenje je kroz asocijacije biljke i životinje. Opet pad, opet ironičan osmijeh. Fraze poput ove spajaju ne jednoznačnu, nego ambivalentnu (simpatično-ironičnu) karakterizaciju i ocjenu.

Tako ponavljanje postaje glavno organizacijsko načelo priče - od njezine cjelovite kompozicije do načina karakterizacije likova, od suodnosa pojedinih odlomaka do prozivki unutar jedne rečenice.

Ali ne samo u svrhe ironije u odnosu na junakinju služe umjetnička sredstva koja koristi autor, a glavna stvar među njima je ponavljanje.

Ponavljanje u umjetnosti (ne nužno samo u govornoj umjetnosti) služi stvaranju ritma pojedinog odlomka ili djela u cjelini. Nešto (neka skupina zvukova, riječi) mora se ponoviti nekoliko puta kako bi slušatelj ili čitatelj imao osjećaj ritma koji je u osnovi ovog djela. I tada umjetnik, tražeći novi, jači utjecaj, može posegnuti za sljedećom tehnikom - kršenjem ritma, odstupanjem od zadanog ritma. I Čehov mu pribjegava više puta.

Ritam u izgradnji “Draga” su četiri, približno slične po početku, razvoju i završetku, epizode u životu junakinje. Ali onda se sredinom druge epizode pojavljuje motiv - spominjanje dječaka lišenog roditeljske ljubavi - motiv koji će, kasnije će se pokazati, odjeknuti u četvrtoj i posljednjoj epizodi i koji će dati sasvim poseban značenja izgledu junakinje i stavu prema njoj koji iz toga proizlazi.

Upravo će taj dječak postati nova, posljednja i najvažnija ljubav Drage. Čini se da se uz pomoć ponavljanja zadani ritam u potpunosti reproducira u ovom dijelu priče. Draga najprije suosjeća s osobom koja joj se nađe na putu, zatim je obuzima ljubav prema njemu (“srce joj u grudima naglo zagrije i slatko se stisne... pogleda ga s nježnošću i sažaljenjem...”), a tu ljubav prati i potpuni prijelaz na njegovu koncepciju (“Otok je dio zemlje...”).

Zapravo, tempo u ovoj epizodi ozbiljno je poremećen. Dragu obuzima dotad nepoznata ljubav, majčinska, nešto sasvim drugačije od ljubavi prema bivšim muževima. I u odnosu na ovu posljednju ljubav (“kao da joj je ovaj dječak rođeni sin”) sve prethodne izgledaju beznačajne, neautentične.

U ovom dijelu, metoda rekreacije osjećaja junakinje, postavljena u prethodnim epizodama, takoreći je poništena. Prethodno, nakon prijenosa tih osjećaja i osjeta na Dragu - najčešće nježnosti, zadovoljstva, ugodnosti - u pripovijedanju je nužno slijedilo nešto što je smanjivalo i poništavalo te osjećaje i osjete. Prekidi i ironijski padovi dosljedno su pratili sve dotadašnje karakteristike unutarnjeg svijeta junakinje. Slika Darling pojavila se u dvostrukom svjetlu: dirljivo i slatko u njoj bilo je neodvojivo od smiješnog i ograničenog. Lirski početak u priči o njoj uvijek je pratio ironijski početak.

No, u posljednjoj epizodi, kada je Darlingova ljubav krenula u sasvim drugom smjeru, rečeno joj je sasvim drugačije.

“Oh, kako ga voli! Od prijašnjih privrženosti niti jedna nije bila tako duboka; nikada prije njezina duša nije bila podjarmljena tako nesebično, nezainteresirano i s takvom radošću kao sada, kad se u njoj sve više razbuktavao njezin majčinski osjećaj. Za ovog dječaka, njoj stranca, za njegove rupice, za njegovu kapicu, dala bi cijeli život, dala bi ga s radošću, sa suzama nježnosti. Zašto? I tko zna – zašto?”

U svom glavnom svojstvu - ljubavi - Draga se nije promijenila. Još jedno svojstvo njezine duše ostalo je nepromijenjeno - da se bez rezerve "pokori" onome koga voli. Sljedeći odlomci podsjećaju nas na ovo svojstvo, u kojem Darling govori ljudima koje susreće “o učiteljima, o lekcijama, o udžbenicima - isto što i Sasha govori o njima,” i plače sa Sashom dok ona s njim priprema lekcije. Čehovljev smiješak ostaje u priči o Dragoj do kraja, ali više ne poništava razumijevanje i simpatiju prema junakinji do koje nas je autor doveo u posljednjoj epizodi svoje priče, razumijevanje odnosa u kojem su njezina svojstva u Draga, tko je od njih glavni, a koji prateći. Tek dolaskom Sashe doista je spoznat i razvijen Darlingin glavni talent - sposobnost nesebične ljubavi.

Dakle, “Draga” je priča o tom daru, koji se ne daje svakome, i koji se rijetko nalazi u tako iznimnom sažimanju? Da, ovo je priča o osobi koja je sposobna voljeti do samozaborava. I o tim smiješnim, zabavnim i apsurdnim manifestacijama koje ova sposobnost ima u stvarnosti. Prije svega, Darlingini odabranici su smiješni i beznačajni, a ona je duhovita utoliko što usvaja njihov način života i viđenje svijeta. Glavna stvar kod nje je neiscrpna zaliha ljubavi.

U umjetnosti se snaga ljubavi često mjeri spremnošću da se umre za voljenu osobu. Olenka je iskreno ubijena nakon smrti i Kukina i Pustovalova, au svojim jadikovkama - kao retorička figura - mogla je izraziti želju da ode s njima na drugi svijet. Ali umrijeti zbog Kukina ili Pustovalova izgledalo bi doista apsurdno. A istinitost ljubavi prema Saši potvrđuje se upravo spremnošću da da svoj život za njega - "s radošću, sa suzama nježnosti." Ovo govori o autentičnosti i uključenosti najvišeg posljednjeg osjećaja Drage.

Darling živi u istom okruženju, među ljudima istog tipa i razine kao Ionych. I Ionych i Darling doživljavaju snagu tog okruženja, nemogućnost izlaska iz nametnutih im oblika životnog ponašanja: on se tim oblicima pokušavao oduprijeti i oduprijeti, ona ih je svojevoljno i radosno prihvaćala. Ali ova dva junaka Čehov je prikazao na različite načine, a pisac je u njima utjelovio različite aspekte svoje ideje o svijetu.

“Ionych” je priča o porazu u životnoj borbi, konstruirana je kao priča o neprimjetnoj, ali neumoljivoj degradaciji čovjeka. Takva se degradacija kod Darlinga ne događa. Neobičan dar koji nosi u sebi omogućuje joj ne samo da ostane nepromijenjena, već da tom nebeskom daru nađe koristi u svojoj bijednoj svakodnevici. Posjedovanje takvog dara istinski je obasjava i uzdiže, iako se češće čini da je krv i meso ovog jadnog i beznačajnog svijeta.

Tolstoj, vođen svojim pogledima na svrhu žene i fasciniran darom ljubavi i požrtvovnosti Čehovljeve junakinje, nije želio ismijavati ono što je smatrao svetim i lijepim. Dvosmisleno pokrivanje junakinje priče objasnio je činjenicom da je Čehov htio napisati jedno, ali je zahvaljujući intervenciji "boga poezije" smislio nešto drugo: kažu, Čehov se htio nasmijati Darlingu , ali ju je uslijed toga uzvisio. Ali Čehov umjetnik, naravno, ostao je u punom posjedu umjetnosti prikazivanja složenog u jednostavnom. Nije pisao o tome kakva bi žena trebala biti. Pokazao je da žene mogu biti sasvim drugačije - usput, kratkotrajno, ali sasvim jasno - u liku Smirninove žene, Sashine majke. Ljubav joj nije dopuštena: ni prema mužu, ni prema djetetu, iako se, vrlo moguće, mogla pokazati na bilo kojem društvenom i profesionalnom polju.

Svejedno, čitatelj ne suosjeća s njom, već s Darlingom u otvorenom i alarmantnom završetku priče: neće li se zaista prekinuti neumoljivi ritam i Darling izgubiti ono što joj ispunjava život, i ovaj put, kao i u tri prethodna slučajevima?

Napisana 1898. godine i objavljena u časopisu "Obitelj", priča A. P. Čehova "Draga" uvrštena je u 9. svezak piščevih sabranih djela. Glavni lik, Olga Semyonovna Plemyannikova, živi u kući svojih roditelja nedaleko od vrta Tivoli u Tsyganskaya Slobodka. Ova najslađa, prijateljska djevojka. Zbog njene krotke naravi i lakoće, susjedi su je prozvali "draga". Čehov otkriva sliku djevojke, govori o njezinoj sudbini, ponekad s ironijom, ponekad s tragičnim notama.

Olenka Plemyannikova pojavljuje se pred nama kao osoba za koju je smisao života u ljubavi prema drugim ljudima. Živi s problemima i brigama svoje obitelji. Njena ljubav je iskrena, bez pretvaranja. Dok je još mala, voli svog tatu, svoju tetu koja živi u Brjansku i svog profesora francuskog. Tada se zaljubljuje u kazališnog impresarija Kukina, koji živi u susjednoj gospodarskoj zgradi. Neuglednog čovjeka: niskog rasta, mršave građe, počešljanih sljepoočnica i žućkastog lica. Ova vječito nezadovoljna, gunđava osoba. Stalno se žali na kišno vrijeme, na to što ljudi ne idu u njegovo kazalište.

Ni ne primijetivši, Olenka doslovno nestane u njegovim problemima. Ona postaje zaražena prezirnim odnosom svog supruga prema posjetiteljima kazališta i stalno ponavlja njegove riječi doslovno. Prisustvuje probama i komentira ako su scene previše neozbiljne. Glumci iskorištavaju njezinu dobrotu, posuđuju novac, ali ne žure ga vratiti. Međusobno je zovu "Vanja i ja". Ova fraza stalno zvuči u razgovorima same djevojke. Saznavši za smrt svog muža, Darling gubi smisao života, njegov unutarnji sadržaj.

Prazninu koja se stvorila u duši treba popuniti, a Olenka utjehu pronalazi u novoj bezobzirnoj ljubavi prema trgovcu drvetom Pustovalovu. Doslovno je izjedaju njegovi problemi. Sada je njezina briga postala prodaja drva i njegove cijene. Ali život s Pustovalovom ne traje dugo; on umire. I Dragi opet gubi smisao života.

Tu ljubav zamjenjuje ljubav prema veterinaru Smirninu, koji se posvađao s njegovom ženom. Sada joj je problem loš veterinarski nadzor u gradu. Ali ova veza ne traje dugo; liječnik je premješten u drugi grad. Život Olge Semjonovne opet gubi smisao, ona vene i stari. Međutim, Smirnin ponovno dolazi u grad sa svojim sinom Sashom. Useljavaju se u pomoćne zgrade pored Olenkine kuće. Dječak ulazi u gimnaziju. Draga se udubljuje u Sashine školske probleme, živi s njegovim radostima i tugama i žali se svojim susjedima na poteškoće u učenju. Njezin govor sadrži riječi "Sasha i ja", a ona stalno citira odlomke iz udžbenika. Njezini snovi usmjereni su na Sashinu budućnost. Olga ga vidi kao inženjera ili liječnika, u velikoj kući, oženjen s djecom. Ženu brine samo jedna stvar: jako se boji da bi roditelji dječaka mogli odvesti.

“Draga” je priča o osobi koja je u stanju voljeti strastveno, svim srcem. Olenka je dirljiva u izražavanju svoje zabrinutosti, ali u isto vrijeme smiješna. Za nju voljeti ne znači primati, nego potpuno se davati, živjeti prema interesima i problemima drugih.

Nekoliko zanimljivih eseja

Esej Kućanski poslovi
Svaka obitelj ima svoje rutine, pravila i tradiciju. I iako se sve obitelji razlikuju jedna od druge, jedno ostaje isto - svaki član obitelji mora imati svoje obveze
Esej Konstantina Trepleva u drami Galeb Čehova (karakteristike i slika junaka)
Čehov je napisao ogroman broj različitih djela i mnoga od njih se uče u školi, poput "Galeba". Ovdje je glavni lik bio mladić po imenu Treplev Konstantin Gavrilovich. Otac mu je bio glumac kojeg je poznavao cijeli svijet.
Slika i karakterizacija Sonje Rostove u Tolstojevom romanu Rat i mir esej
Čini se da je Sonya Rostova jedna od najnesretnijih junakinja romana Lava Nikolajeviča Tolstoja "Rat i mir". Kakva je ova djevojka zapravo?
Analiza Nosove priče Živi šešir
Djelo sovjetskog dječjeg pisca N. N. Nosova prožeto je iskrenom ljubavlju prema djeci. Priča “Živi šešir” nastala je 1938. godine, kada je spisateljičina karijera tek počinjala.
Esej Tema domovine u Jesenjinovoj lirici (u stvaralaštvu, poeziji, djelima)
Tema ljubavi prema domovini provlači se kroz cijeli Jesenjinov rad. Rođen je u Ryazanjskoj guberniji, u selu Konstantinovo. U mladosti, kada se svijet promatra kroz ružičaste naočale, pjesnik piše da mu ne treba nikakav raj

Priča "Draga", napisana 1899. godine, pripada posljednjem razdoblju stvaralaštva A. P. Čehova.

Posebna značajka priče je dvosmislenost slike glavnog lika, što omogućuje diverzifikaciju razumijevanja i tumačenja ovog djela. Zato je jedna od najboljih Čehovljevih priča, priča o “zaljubljenom životu”, izazivala i izaziva i danas oprečna mišljenja i ocjene.

Predmet rada

Glavna tema djela je ljubav koju Čehov suprotstavlja vrijednosnom vakuumu društva. Istovremeno, bit ljubavi, kako je shvaća glavni lik, leži u sposobnosti davanja ljubavi, a ne primanja.

Posjedujući dar da u jednostavnom vidi složeno, Čehov u svakodnevnom životu običnog čovjeka pronalazi i pokazuje ono što čini bit tog čovjeka, za što on živi.

Zaplet i kompozicijska struktura priče

U “Darling” su jasno vidljive dvije priče. “Chain of Hobbies” Darlinga oslikava sliku neozbiljne dame koja brzo mijenja sklonosti srca i rastapa se u svojim odabranicima. “Lanac gubitaka i žalosti” prikazuje osjećaje Olge Semjonovne nakon gubitka najmilijih.

Četverodijelna kompozicija priče odgovara izmjeni Darlingovih četiriju naklonosti. Da bi konstruirao narativ, Čehov se služi tehnikom ponavljanja: u svakom od četiri dijela situacija se razvija prema istom scenariju. Draga razumije tuđu situaciju, prožeta je simpatijom, zatim ljubavlju, postaje "jeka" i "sjena" svog ljubavnika, tada dolazi kraj situacije. Ta monotonija radnji i predvidljivost daljnjeg razvoja stvaraju komičan učinak.

Pisac organizira vrijeme u priči izmjenjujući ponavljajuće scene i jednokratne događaje. Pripovijest u tri dijela govori o prošlosti junakinje, samo u četvrtom dijelu koriste se glagoli sadašnjeg vremena.

Čehov je kraj priče ostavio otvorenim: hoće li se situacija gubitka ponovno ponoviti za Darling? Hoće li doista izgubiti ono što joj ispunjava život i daje mu smisao?

Sustav slika priče

Glavni likovi djela su Olga Semyonovna Plemyannikova (Dushechka), Kukin, Pustovalov, veterinar i njegov sin Sasha. Kukinova slika ima komičnu orijentaciju. Slike drugih likova nisu tako jarko nacrtane.

Najveća pažnja posvećena je imidžu glavnog lika. Slika Darlinga je složena i kontradiktorna. Dar nesebične ljubavi kojom je junakinja obdarena iznenađujuće je isprepleten s potpunim nedostatkom duhovnih interesa i nesposobnošću samostalnog mišljenja („nije imala mišljenja“).

U prva tri dijela slika Drage ima dvije projekcije: Čehov pokazuje dirljivo i slatko u ovoj ženi, a istovremeno ismijava ono smiješno i ograničeno u njoj. Koristeći tehniku redukcije, pisac najprije daje priliku osjetiti osjećaje junakinje, ali u isto vrijeme pokazuje ograničenost i relativnost tih osjećaja, a ta ograničenost ne može a da ne izmami osmijeh čitatelju. Olga se potpuno rastapa u svijetu svog odabranika, gubeći vlastitu individualnost. Nije slučajno što je junakinja lišena vlastitog govornog obilježja, već ponavlja, poput jeke, riječi svojih muževa. Uz pomoć detalja govora, Čehov pokazuje promjenu u Dushechkinom vokabularu - razgovore o kazališnim temama kod Kukina zamjenjuju se korištenjem šumarskih izraza kod Pustovalova, a zatim razgovorima o konjskim bolestima kod veterinara Smirnina.

U četvrtom dijelu priče ironija nestaje. Darling se pred čitateljem pojavljuje u novom svjetlu - svjetlu majčinske ljubavi. Pojavom srednjoškolke Sashe u njezinom životu, lišene roditeljske ljubavi, u Olgi se budi majčinska ljubav. “Oh, kako ga ona voli!” Svi dosadašnji osjećaji izgledaju beznačajni, nestvarni u usporedbi s ovom posljednjom ljubavi. Draga shvaća svoj glavni dar, koji je toliko razlikuje od svijeta običnih ljudi - sposobnost nesebične ljubavi. Žena se pronalazi u tom osjećaju. Darling izrasta iz uskogrudne buržujke u pravu čehovljevsku junakinju, izazivajući razumijevanje i suosjećanje.

Umjetnička originalnost priče

Priča je napisana umjetničkim stilom. Umjetnička konstrukcija teksta temelji se na izmjeni lirskog i komičnog tonaliteta pripovijetke. Originalnost priče očituje se u ponavljanju deminutivnih sufiksa, korištenju ponavljanja u cijeloj priči i obraćanju pažnje na verbalne detalje.

Analiza priče A.P. Čehovljev "Jonih"

Glavna značajka Čehovljeve prirode je oštar instinkt za tuđu bol, urođena mudrost visoke i dobre duše. Da biste razumjeli njegove poglede i misli, potrebno je zaviriti u dubinu njegovih djela, poslušati zvučne glasove junaka njegova djela. Pisca zanimaju obični ljudi u kojima pokušava pronaći ono što ih čini ispunjenima visokom duhovnošću.

Osamdesetih godina devetnaestog stoljeća Čehov je počeo objavljivati u utjecajnim novinama “Novoe Vremya”, čiji je vlasnik A.S. Suvorin. Postaje moguće potpisivati priče svojim pravim imenom. Od 1887. Suvorin je objavio gotovo sva piščeva djela. Po tim je knjigama Rusija prepoznala Čehova.

Govoreći o prototipu Darlinga, možemo s pouzdanjem reći da je ovo generalizirani simbol, određeno opće svojstvo karaktera - podrijetlo predaka.

S oduševljenjem sam primio priču L.N. Tolstoj.

Žanr, smjer

Čehov nastavlja najbolje tradicije klasičnog realizma, koji se isprepliće s tehnikama visokog naturalizma.

Pisac dolazi u dodir i sa simbolizmom, tražeći u njemu suvremene oblike prikazivanja stvarnosti.

“Draga” je kratka priča, muzikalnost njenog zvuka dopušta nam da govorimo o njenoj intimi. Pripovijedanje je popraćeno laganom ironijom koja skriva podrugljiv osmijeh.

Suština

Fokus je na običnom životu Olge Semyonovne Plemyannikove. Nema intrige u zapletu.

Priča ističe dvije linije radnje, obje povezane s Olenkinom pričom: s jedne strane, "lanac heroininih hobija", s druge strane, "lanac gubitaka i žalosti". Draga nesebično voli sva tri muža. Ona ne traži ništa zauzvrat za svoju ljubav. Čovjek jednostavno ne može živjeti bez strasti. Oduzmite joj ovaj osjećaj i život će izgubiti svaki smisao.

Svi muževi napuštaju ovu zemlju. Iskreno ih žali.

Prava ljubav dolazi Darlingu tek kada se u njezinoj sudbini pojavi dječak Sasha.

Glavni likovi i njihove karakteristike

Karakteri i duše Čehovljevih junaka ne otkrivaju se odmah. Autor nas uči da ne žurimo s definitivnim ocjenama svojih likova.

Olga Semjonovna Plemjanikova- “tiha, dobroćudna, suosjećajna mlada dama.” Sve na njenom izgledu bilo je "meko": i oči i bijeli vrat. Ali posjetnica je bio "ljubazan, naivan osmijeh". Osoba puna ljubavi u čijoj se sudbini jedna za drugom pojavljuju tri iskrene privrženosti: poduzetnik Ivan Kukin, upravitelj skladišta drva Vasilij Andrejič Pustovalov, veterinar Vladimir Platonić Smirnin. Olenka postaje njihova “sjena”, “žena-jeka”. Lišena vlastitog mišljenja, uvijek ponavlja ono što joj muž kaže. Voleći bez osvrtanja, Draga ne može zamisliti svoj život sama. Vanečka, Vasečka, pa Volodečka. Sve je zvala "dušo". Ostavši potpuno sama, izgubljena je, nijedna joj se misao ne rađa u glavi. Praznina i nepoznata budućnost postaju stalni suputnici života. I samo pojava u njenom životu desetogodišnjeg dječaka Sashe, Smirninova sina, "daje" Olgi Semyonovnoj ljubav koja joj obuzima cijelu dušu. Opća crta karaktera može se definirati općom riječi "ženstvenost", ona izražava cjelokupnu sliku Darlinga.
Ivan Kukin. Karakterizacija junaka temelji se na antitezi: on vodi vrt uživanja u Tivoliju, ali se neprestano žali na život. Izgled mu je neopisiv: mršav, govori iskrivljenih usta. Žuti ten je znak lošeg fizičkog zdravlja i mrzovoljnog karaktera. Nesretan čovjek. Kiša koja neprestano pada simbol je taoca u situaciji koja očajava nad svojom sudbinom.
Vasilij Andrejič Pustovalov- Plemyannikova susjeda. “Smiren glas”, “tamna brada”. Potpuno zaboravljiva osobnost. Ne voli nikakvu zabavu. Zajednički život s Olenkom vidljiv je kroz detalje: “oboje su dobro mirisali”, “vratili su se jedno uz drugo”.
Vladimir Platonić Smirnin- mladić, veterinar. Rastavio se od supruge jer ju je mrzio, ali je redovito slao novac za uzdržavanje sina.

Teme i problemi

Sudbina žene u društvu uvijek zabrinuti Anton Pavlovič. Njoj je posvetio nezaboravne stranice svog stvaralaštva, stvarajući imidž “Čehovljevke”,
Glavna tema priče je ljubav. Ljubav prema rodbini, ljubav prema čovjeku i majčinska ljubav. Ljubavna tema je glavna u Darlinginom životu. Njezini su osjećaji tihi, tužni. Priča govori o sposobnosti Ruskinje za nesebičnost kako bi nastavila i sačuvala život.
Ali jesu li likovi u priči potpuno slobodni u svom ponašanju i prosudbi? Najteže je pitanje stvarne ljudske slobode, o prevladavanju ovisnosti o ljudima koje volite.
Problem sreće. Može li se sretnom nazvati osoba koja živi samo za dobrobit i sreću svoje obitelji i prijatelja? Je li im doista potrebno osigurati “sreću” prema nekakvoj normi? Na ova pitanja autor pokušava odgovoriti svojom uobičajenom delikatnošću.
Filozofski problem vrijednosti života. Osoba ima obveze prema njemu i prema njegovu očuvanju. Nema potrebe da ga uništite.
Sukob između svakodnevnog besmislenog života i osobnosti, koja mora “ubiti roba u sebi” i početi živjeti svjesno. Junakinja će morati odbaciti pospanu obamrlost pasivnosti i preuzeti odgovornost za tuđu sudbinu.

Značenje

Pisac obično ne daje utješne odgovore. Nije mu sve jasno u životu. Ali u prozi postoje vrijednosti u koje je majstor uvjeren. Što je ljubav? Prije svega, to je osjećaj koji omogućuje osobi da otkrije potencijal svoje duše. Voljeti ne znači kopirati svoju drugu polovicu, slijepo ponavljati njezine misli, potpuno se lišiti slobode izbora. Ljubav daje osobi nevidljivu energiju, koja mu omogućuje da sa svojom voljenom podijeli sve životne nedaće i prevlada poteškoće koje se susreću na putu. Gdje nema prave ljubavi, život nije potpuno stvaran - glavna je misao spisateljice.

Žena nije samo supruga puna ljubavi i brige. Ona je majka koja daje svijetu dijete, nastavljača ljudskog roda. Čehovljeva ljubav duboko je kršćanski osjećaj, pa otuda i njegova ideja - darovati Dragoj osjećaje koji je uzdižu, a ne robovati rutini.

Prava ljubav moguća je samo u obiteljskom svijetu. Majčina ljubav omogućuje vam da sa svojim djetetom ponovno prođete put učenja života.

Što podučava?

Čehov čitatelja suočava s potrebom da sam izabere odgovor na pitanje. Glavna ideja sadržana je u sceni “sata geografije”: “Otok je dio kopna”, ponavlja Olenka. “Otoci” su ljudske sudbine, “zemlja” je naš golemi svijet koji se sastoji od obiteljskih “otoka”. Uostalom, samo tamo možete doživjeti najvišu puninu života i pronaći sebe.

Pisac uči da je svaka ispovijeđena istina ograničena. Život u raznolikosti svojih manifestacija ispada "mudriji". Pisac je želio da se čovjek ne zatvori pred njom, već da može živjeti svaki trenutak koji ona daje.

Zanimljiv? Spremite ga na svoj zid!