Karetnikovaning xotiralaridan: Hamma Rixterning gomoseksual ekanligini bilar edi, lekin u Dorliak bilan turmush qurgan. Rasmiylar uchun u uning xotini edi. Pianinochi Svyatoslav Rixter va opera divasi Nina Dorliak: Yuqori sevgi yoki qulay ekran

Ular musiqa tanqidchilari, madaniyat mutaxassislari, hamkasblari, do'stlari va tanishlari tomonidan yozilgan, garchi Rixter o'zini tutashgan odam bo'lsa-da, birdan ko'pchilik paydo bo'ldi. Bundan tashqari, uning tarjimai holining har qanday tafsilotlari g'iybat va g'iybat mavzusiga aylandi. Rixterning misolida chegaralar umuman yo'qdek tuyuladi. Bu erda hamma narsa bor - avliyolikka ko'tarilish va shayton shohligiga kirish.

Sammit qurshab olingan

Men ekspert va hakam rolini o'z zimmamga olmayman, lekin menda ham eslash kerak bo'lgan narsa bor. O'n yil davomida men Rixterning rafiqasi Nina Lvovna Dorliakni, xona qo'shiqchisi, vokal professorini bilardim, ularning uyiga tashrif buyurdim va Svyatoslav Teofilovich bilan uchrashdim. Lekin u bilan bo'lgan munosabatlarimda har doim masofa bor edi. Shu sababli, nufuzli musiqashunos Georgiy Gordonning nashri meni hayratda qoldirdi, unda u shunday yozadi: "Rixter doirasiga kirgan ba'zi odamlarning ismlarini eslaylik: Milshteyn, Zolotov, Goldin".

Musiqiy ijro nazariyasi va tarixi bo'yicha ajoyib mutaxassis Yakov Milshteyn haqiqatan ham Rixter bilan juda ko'p muloqot qildi. Musiqa tanqidchisi Andrey Zolotov Rixter bilan gastrol safariga chiqdi. Rixterga yaqin yozuvchilar orasida Chemberji, Borisov, Delson, Tsipin, Rabinovich bor edi. Va, albatta, musiqachilar: Kagan, Gutman, Gavrilov, Viardot, Bashmet, Berlinskiy. U Pushkin muzeyi direktori Irina Aleksandrovna Antonova bilan do'st bo'lib, u bilan mashhur "Dekabr oqshomlari" festivalini tashkil qilgan. Uning atrofida rassomlar, aktyorlar va yozuvchilar bor edi.

Men hech qachon Rixterning kontsertlarini qoldirmadim va u bilan uchrashishni orzu qilardim. Mening musiqiy ma'lumotim yo'q, lekin hali Sovet Ittifoqida yashab, har kuni kechqurun konservatoriyaga tashrif buyurdim. Musiqa olami koinotning cho‘qqisidek tuyulardi. Cho'qqilarning tepasi esa Rixterdir.

Men do'stlarimdan meni tanishtirishlarini so'rashni xohlamadim va boshqa yo'l topdim. Konservatoriyada Nina Lvovna bilan uchrashib, unga bir nechta maqolalarini ko'rsatdi va Rixter haqida yozishni xohlashini aytdi, lekin taqriz emas, chunki men tanqidchi emasman. Nina Lvovna buni mening afzalligim deb hisobladi va tez orada meni uyga taklif qildi. Men u bilan uzoq suhbatlashdim, lekin Rixter bilan umumiy mavzuni topish qiyin edi. Men musiqa haqida gapirishga jur'at eta olmadim; falsafa ko'proq mos tuyuldi, lekin mening do'stlarim orasida falsafa tarixi bo'yicha taniqli mutaxassis Valentin Asmus bor edi, shuning uchun, masalan, Hegel va Kant haqida gapirishni istisno qilishdi.

Ayniqsa, Rixter bilan uchrashuvlar uchun men Leninkaga Teodor Adornoni o‘qish uchun bordim, lekin Rixter “Osvensimdan keyin she’r bo‘lmaydi” degan iqtibosga munosabat bildirmadi va Adorno Betxoven musiqasini totalitar deb hisoblaganini aytganimda, u xonani tark etdi. U kimdan ko'proq norozi bo'lganini bilmayman - menmi yoki nemis faylasufi.

Nega daho haydalgan?

Men yaqinda Rixterga yaqin bir odamning xotiralarida o'qidim: "Slava musiqiy mavzularda nazariya yaratish bilan bog'liq hamma narsadan nafratlanardi; agar u nazariya qila boshlasa, u hatto yaxshi va qiziqarli odamni begonalashtirishi va abadiy yo'qotishi mumkin edi". Ko'p o'tmay, Rixter ijtimoiy fanlarni o'rganishni istamagani uchun konservatoriyadan haydalganini bildim. Rixterni qayta tiklash uchun Neuhaus uzoq vaqt davomida partiya qo'mitasi bilan kurashishga majbur bo'ldi. Makrizizm-leninizm kafedrasida Rixterning kimligini tushunadigan professorlar bor edi va undan talab qilinadigan narsa ba'zan darsga kelib, imtihonga rekordlar daftarini olib kelish edi. Ammo u bunday kichik murosaga rozi bo'lmadi.

Men “Falsafa muammolari”, “Asr musiqachisi” nomli katta ilmiy jurnalda mumtoz musiqa ijrochisi haqidagi birinchi maqolamni chop etdim. Nina Lvovna qo'lyozmani o'qib chiqdi va hech narsa demadi, lekin men bu ma'qullashni anglatishini allaqachon bilardim. Men jurnalni uning uyiga olib keldim va uni o'qib bo'lgach, unga qo'ng'iroq qilishini so'radim. Nina Lvovna qo'ng'iroq qilmadi, men uni konservatoriyada uchratganimda, taassurotlari haqida so'radim. - "Oh, biz juda bandmiz, biz uni hali o'qimaganmiz." Bu vaqtda uyning violonçelchi va yaqin do'sti Natalya Gutman kelib: "Biz hammamiz yig'ildik va maqolani baland ovozda o'qidik, ajoyib." Hammaga ham yoqmadi. Mashhur skripkachi meni konservatoriyada uchratganida: "Hech kim musiqaga Rixter kabi zarar etkazmagan", dedi. Faqat bugun men aytilganlarning ma'nosini tushunaman - Rixter va uning davrining titanlari hayoti davomida klassikadan estrada yulduzlari o'z o'rnini bilishgan.

Men mashhur "Znanie" nashriyotida Rixter haqidagi "Kosmik va yer" ni nashr etdim. Bu erda klassikadan iqtiboslar va sovet madaniyatini maqtash muqarrar edi. Nina Lvovna shunday dedi: "Rixter qilgan hamma narsa rahmat emas, balki bunga qaramay." Bu uning siyosat haqida gapirgan yagona vaqti edi; Rixter uyida bu mavzu odobsiz deb hisoblangan.

Chuqurlikka qarang

Rixter davrida Moskva madaniy hayotining cho'qqisi "Dekabr oqshomlari" edi. Yuqori zinapoya muzey zaliga olib boradi. Tepada Rixter o'rab olingan holda turadi va devorga kontsert mavzusini aks ettiruvchi rasmlarni sozlaydi. U meni ko'rdi va hamma eshitishi uchun juda baland ovozda dedi: "Bu faylasuf Goldin. Uning ta'kidlashicha, Rixterning falsafasi bor. Men norozilik bildiraman! Rixterda falsafa yo‘q, faqat musiqa bor”.

Atrofimdagi odamlar jilmayishadi, lekin men yerga tushishga tayyorman. Faylasuflar Aristotel va Hegel, doktorlik dissertatsiyasi va professorlik diplomi meni faylasuf qilmaydi. Ushbu epizoddan keyin men kontsertlarga borishni davom ettirdim, lekin endi Rixter bilan gaplashmadim. Ijrochining iste'dodi birinchi navbatda falsafiy talqinning chuqurligi bilan belgilanishini isbotlamang.

Rixterning hayoti haqidagi har bir nashrda uning Nina Dorliak bilan munosabatlariga va yaqinda bu munosabatlardan tashqarida sodir bo'lgan voqealarga ko'proq e'tibor beriladi. Gey jamoalari buyuk nomlar bilan huquqlar uchun kurashlarini bajonidil qo'llab-quvvatlaydi. Va keyin Rixterning jinsiy hayoti haqida nashrlar ko'chkisi bor edi. Inga Karetnikova o'z xotiralarida nikoh uydirma ekanligini yozadi, bu bayonot Vikipediya tomonidan ham keltirilgan. Bugun, qirg‘oqsiz liberalizm davrida nikohning yagona to‘g‘ri ta’rifini kim biladi?!

Menimcha, Rixter va Dorliak ideal nikohga ega edilar - bir-birini mukammal tushunadigan, ma'naviy, ijodiy, kasbiy jihatdan bog'langan odamlar ittifoqi. Nina Lvovna kotib, PR menejeri, ishonchli odam, psixoterapevt va uy bekasi bo'lib, uni chalg'ituvchi tashvishlardan xalos qildi. Ushbu ittifoqqa eng yaqin o'xshashlik - Vladimir va Vera Nabokov. Bunday hayotiy do‘stga ega bo‘lish har qanday ijodkorning orzusidir.

Andrey Gavrilovning "Choynak, Fira va Andrey" kitobi shov-shuvga aylandi. Fira - Rixter, u Rostropovichning taklifiga binoan tor doirada shunday deb atalgan. Noyob iste'dodli pianinochi Andrey ko'p yillar davomida KGB va Sovet madaniyat posbonlariga qarshi kurashdi. Chaykovskiyning Birinchi kontsertining buyukligini Gavrilov ijro etgandagina angladim. Uning Shopeni minglab talqinlar orasidan tan olinadigan haqiqiy vahiydir. Biz bir-birimizni o'g'li bilan ijodiy va shaxsiy taqdirining barcha murakkabliklarini baham ko'rgan musiqachi onasi bilan ko'proq bildik. Sho‘rolar sahnasidan haydalganidan keyin “Adabiyot”da u haqida birinchilardan bo‘lib yozganman shekilli. Televizion yozuvlarimiz paytida mojaro kelib chiqdi (Andrey haq edi), biz boshqa uchrashmadik.

Yosh farqiga qaramay, Rixter hech kim bilan Andrey bilan bo'lgani kabi yaqin ruhiy munosabatlarga ega emas edi. Biz bu mavzudan qochib qutula olmasligimiz sababli, ular o'rtasida jinsiy aloqa yo'q edi, Gavrilovning guvohligida hech qanday shubha yo'q. Uning tan olishi chegara yoki qo'rquvni bilmaydi.

U meni yaxshilik va yomonlikdan tashqariga qaratdi - va dahshatga tushdi. Rixterni butparast qilganlar kitobni qo‘yib yubormasdan o‘qishni tugatadi, lekin o‘z munosabatini o‘zgartirmaydi. Ammo uni uchratmaganim yaxshi bo'lardi. Amerikaliklar aytganidek, "men bilishni xohlaganimdan ham ko'proq". Dmitriy Bikovning aytishicha, "bu go'zallikning dahshatli pastki tomoni haqida yoki agar xohlasangiz, iste'dod va shon-sharaf uchun to'lanadigan narx haqida". Agar shokdan qutulganingizdan so'ng, musiqachi Rixterga tegishli narsalarni qayta o'qib chiqsangiz, unda boshqalar aytmagan juda ko'p muhim narsalar bor.

"Oltin sizning qo'lingizda qoladi"

"Shon-sharaf musiqasi, - deb yozadi Gavrilov, - texnik mahoratiga qaramay, qiynoqqa solingan, qamoqxona, sovet musiqasi." Men bahslashmayman, tushunishga harakat qilaman. O'ylaymanki, agar siz salbiy ma'noga e'tibor bermasangiz, Andrey Adorno musiqada totalitarizm deb atagan narsaga ishora qilmoqda - uning mutlaq, qochib bo'lmaydigan ishontirish qobiliyati. Rixterda liberalizm va postmodernizm uchun juda qadrli bo'lgan inson va dunyodagi qarama-qarshiliklar oldida shubhalar, noaniqlik va chalkashliklar yo'q. Tan olish mumkinki, Rixter dialogga taklif qilmaydi - unga bo'ysunish shartsizdir. U biladi va biz unga ishonamiz. Hech bo'lmaganda kimgadir ishonishingiz kerak! Uning musiqasida yorug'likdan ko'ra zulmat bordir, lekin bu dunyoda shunday emasmi?

Gavrilovdan yana biri: "U olomon sevgan hamma narsani yomon ko'rardi, lekin u zerikarlilarning butiga aylanish uchun hamma narsani qildi va mumkin emas edi." Rixter madaniy elita uchun but bo'lganiga oydinlik kiritib, keling, Gavrilovning aytganlarini haqorat sifatida emas, balki xizmat sifatida qabul qilaylik. Pushkin va Chaykovskiy kabi Rixter ham hamma uchun butga aylandi. Hozirgi yulduzlarning hech biri bunday universal e'tirofga ega emas. Ushbu e'tirofni o'qiyotganda, muallifning guvohliklarini o'tkazib yubormaslik kerak: "U haqida o'ylamagan kunim yo'q. U mening har bir konsertimda ishtirok etadi”. La'natmi yoki barakami?!

Ko'p yillar davomida buyuk musiqachilar menga eng qiziqarli odamlar bo'lib tuyuldi, men ularning iste'dodini shaxsiyatining miqyosi va qadr-qimmatiga qarab o'lchadim va ularning muloqotidan faxrlanardim. O'zaro munosabatlar vaqt sinovidan o'tmadi. Bugungi kunda bu sobiq tanishlarni kontsertlarda, hatto yozuvlarda ham tinglashni juda qiyinlashtiradi. Samoviylarning shaxsiy hayotidan vahiylarning tartibsizligi yaxshi narsa qo'shmaydi. Ular bir paytlar: "Yodgorliklarni vayron qilganda, poydevorlarni saqlanglar", deyishgan. Ammo hozir barcha poydevorlar qulab tushmoqda.

Tinglash, o‘qish, daholar ijodini ko‘rish – buning o‘zi ajralmas mulkdir. Agar bu taqdir emas, balki hissiy impuls bo'lsa, yaqinlashishning hojati yo'q. "Yodgorliklarga tegmang, zargarlik sizning qo'lingizda qoladi", dedi Flober. Muloqot hech narsa qo'shmaydi va, ehtimol, asosiy narsani ko'rishga xalaqit beradi.

Mamlakatimizda hamma narsa jimgina amalga oshirildi va buning sababini tushunish qiyin emas. Otamga kelsak, hali hech kim hamma narsani avvalgidek tasvirlashga jur'at eta olmadi. 1941 yilda nemislar Odessaga yetib borgunga qadar uning sovet hokimiyati tomonidan qatl etilgani haqida hech kim bir og'iz so'z aytmadi. Men haqiqatni faqat yigirma yildan keyin bildim, chunki hamma narsa urush boshida sodir bo'lgan. Oxirgi marta men bir necha hafta oldin Odessada bo'lganman. Men ota-onam bilan hech qanday aloqadan mahrum bo'lgan holda Moskvada yashadim. Bu mening tarjimai holimning eng qorong'u sahifasi... Eng qorong'i!

30-yillarning boshlarida, hali Odessada yoshligimda men o'qituvchidan kompozitsiya va nazariya darslarini shunchalik zerikarli oldimki, u meni musiqa yozishdan qaytardi. U juda bilimdon odam bo‘lib, uch yo‘nalish: huquq, geologiya va musiqa bo‘yicha oliy ma’lumotga ega bo‘lgan, Sankt-Peterburgda Taneyevdan tahsil olgan. Albatta, u mutlaqo o'rtacha emas edi, lekin men unga dosh berolmadim va u gapirgan zahoti men chidab bo'lmas darajada uyquni his qila boshladim. Sergey Kondratyev - o'sha paytda uning ismi shunday edi - mening hayotimda dahshatli rol o'ynadi. Men sizga bu qanday sodir bo'lganini va nima uchun ekanligini aytib beraman.

Qaysidir ma'noda hammasiga o'zim aybdor edim. Men Kondratyev bilan Odessadagi taniqli musiqashunos Boris Dmitrievich Tyuneev orqali bog'landim. U maftunkor keksa, bilimli, izlanuvchan, ammo aqldan ozgan chol edi. Soqoli bilan u biroz Ivan Dahshatliga o'xshardi. Uning yuzi inqilob davrida boshidan kechirgan baxtsiz hodisalar, josuslikda ayblanganidan keyin uni tinimsiz qiynagan qo'rquv tufayli doimo qimirlatib turardi.

Xullas, o'sha Tyuneev bir paytlar meni Kondratiyevning oldiga olib kelib, undan saboq olishimni maslahat bergandi. Kondratiyev kompozitsiyadan dars bergan. Uning shogirdlari orasida hatto yunon bo'lgan juda iqtidorli bastakor ham bor edi, Vova Femelidi, "Karmagnola" baletini yaratuvchisi, o'sha yillardagi boshqa bastakorlarning musiqasidan ancha yaxshi musiqaga ega. Unda Prokofyevning o'zi uyalmaydigan parchalar bor edi. Kondratievning umumiy nazorati ostida yaratilgan va Odessada sahnalashtirilganda haqiqiy voqeaga aylangan ushbu baletning to'liq partiturasi hozir ham xotiramda saqlanib qolgan.

Ikkinchi marta Tyuneev bilan doim uyda o‘tiradigan Kondratiyevga hech qanday ogohlantirishsiz ko‘rindik. Eshik yopiq, hamma joyda chiroqlar o'chirilgan. Ichkariga kirsak, tilini osgan holda yerda yotganini ko‘rdik. Men o'zimni osib qo'ydim. Tyuneev imkon qadar tezroq chiqib ketmoqchi edi, lekin men o'n besh yoshimda uni ushlab turdim va qo'shnilarni kambag'alga yordam berishlari uchun oyoqqa turg'izdim. Uni haydab chiqarishdi.

Keyinchalik men bu voqeani tez-tez Gamlet fojiasi bilan bog'ladim, chunki o'sha kuni u erda bo'lmaganimda, Kondratievni qutqarish uchun javobgarlikni o'z zimmamga olishim shart emas edi - otam va men uchun kelajakdagi ko'plab baxtsizliklar sababchisi va u yomonlik qila olmay, narigi dunyoga ketgan bo'lardi.

U podshoh davrida yuqori martabali amaldorning o‘g‘li, nemis oilasidan chiqqan, asl ismi nemis edi. Inqilobdan keyin u yashirinishga majbur bo'ldi, keyin esa birinchi marta familiyasini o'zgartirdi. Keyin o‘z hayotini saqlab qolish umidida Moskvadan Odessaga qochib ketdi. Uning do'sti, dirijyor Nikolay Golovanov (va eng mashhur rossiyalik qo'shiqchi Nejdanovaning eri) unga soxta pasport olishga, Moskvani tark etishga yordam berdi va Odessa konservatoriyasiga o'qishga kirishga muvaffaq bo'ldi.

Familiyasi o'zgartirilganiga qaramay, Kondratyev o'zini xavfsiz his qilmadi. U hibsga olinishidan qo'rqib, uyda yashirin dars berish bilan kifoyalanib, konservatoriyada dars berishni tark etdi. Uning atrofida o'ziga xos aura paydo bo'ldi, uning ma'ruzalarini tinglash uchun yoshlar to'da bo'lib kelishdi. Taxminlarga ko'ra, u yaxshi o'qituvchi bo'lgan, lekin uning mani bor edi: u tinimsiz gapirardi. Shuning uchun bo'lsa kerak, men jim bo'lib qoldim.

Kunning eng yaxshisi

Uning ta'kidlashicha, u suyak sili bilan kasallangan, taxminan yigirma yil yotoqda yotib, faqat nemislar kelishi bilan undan qutulgan. Bu yigirma yildan ortiq davom etgan simulyatsiya, simulyatsiya edi!

Onam unga har xil e'tiborni ko'rsatdi, bu, tabiiyki, ota uchun sir emas edi. Urush boshlanganda Kondratiev biznikiga joylashdi. Nemis qo'shinlari yaqinlashganda, ota-onalarni evakuatsiya qilishni so'rashdi, lekin hamma narsa ketishga tayyor bo'lgach, onasi to'satdan "uni" o'zi bilan olib ketishning iloji yo'q degan bahona bilan borishdan bosh tortdi. Ota hibsga olingan va otib tashlangan. Bu 1941 yil iyun oyida sodir bo'ldi.

Yovuz tillarning ta'kidlashicha, Kondratyev otasidan qutulish uchun yuborgan anonim xat sabab bo'lgan. U yoki bu bahona bilan denonsatsiya qilish o‘sha paytda qiyin emas edi, albatta. Kondratiev, albatta, kelib chiqishi va tarbiyasidan qat'i nazar, shubhali odam edi, lekin uning bunday jirkanch ishni qilganiga ishonish qiyin.

Men otamning vafoti haqida 1943 yilda, Tbilisiga birinchi safarim chog‘ida bildim. Uning qanday vafot etganini menga aniq aytishmagan. Men uning o'limi haqida faqat bolaligimdan eslagan ayoldan bildim. U ko‘chada yonimga kelib gapira boshladi. U meni hamdardlik bilan ilhomlantirmadi va men unga nisbatan yashirin dushmanlik tufayli: "Ha, bilaman", dedim, garchi men hech narsani bilmasam ham. Men shunchaki uni tinglashni xohlamadim. Faqat uzoq vaqtdan keyin men haqiqatda nima bo'lganini bilib oldim. Onam va Kondratiev 1941 yilda nemislar bilan birga mamlakatni tark etishdi. Otalarining Germaniya konsulligidagi eski aloqalari tufayli ular qandaydir tarzda Germaniyaga joylashishdi va turmush qurishdi. Kondratiev yana familiyasini o'zgartirdi va Rixter bo'ldi. Qanday qilib u buni qilishga ruxsat berganini hech qachon tushunmadim. U hammaga otamning ukasi ekanligini aytdi, keyin esa men Sovet Ittifoqida biroz shuhrat qozonganimda, lekin hech qachon chet elga chiqmaganimda, u o'zining beadabligi bilan o'zini otam deb e'lon qilishgacha borgan. Tabiiyki, men Germaniyada bo'lmagan holda buni rad eta olmadim va hamma unga ishondi. Oradan ko‘p yillar o‘tib, Germaniyada gastrol paytida: “Biz Baynero otasini bilamiz”, “Ihr Vater!” deganini eshitganimda, ichimdagi g‘azabni tasvirlab bera olmayman. Ihr Vater! O'n to'qqiz yillik ajralishdan so'ng, men onamni 1960 yilda Amerikada yana ko'rdim, u erda mening debyutim uchun eri bilan uchib ketdi. Uchrashuv meni xursand qilmadi. Keyinchalik men ularga Germaniyaga tashrif buyurdim, chunki men onam bilan Bayroytga tashrif buyurishni umid qilgandim, bu men uzoq vaqtdan beri orzu qilgan edi. Ularning uyi oldida to‘xtab, darvozaga yopishtirilgan taxtada shunday yozuvni ko‘rdim: “S. Rixter." "Buning menga nima aloqasi bor?" - boshimdan chaqnadi, lekin keyin uning ismi Sergey ekanligini esladim.

Onam butkul o‘zgarib ketdi, o‘zining aldanib qo‘yishi bilan uni sehrlab qo‘ydi, uni bir qadam ham tashlab qo‘ymadi, bir og‘iz so‘z ham ichkariga kirishiga yo‘l qo‘ymadi, yonimda bo‘lsa ham tinimsiz chatoq bo‘ldi. Patologik suhbatdoshligi tufayli u bilan muloqot qilishning iloji yo'q edi. Amerikaga birinchi gastrol safarim yakunlangan Nyu-Yorkdagi xayrlashuv kechki ovqatiga Moskalev tarafidagi barcha qarindoshlarim, musiqaga zarracha aloqasi bo'lmagan odamlar yig'ildi. Shunga qaramay, kechki ovqat paytida u Rimskiy-Korsakovdagi uyg'unlik haqida to'xtovsiz gapirdi. Bu hech kimni mutlaqo qiziqtirmasdi, lekin uni to'xtatish mutlaqo mumkin emas edi. Men ularni Germaniyaga yana borganimda, onam vafot etishidan biroz oldin u kasalxonada edi. Men unga tashrif buyurganimdan so'ng, menga tunash uchun biron bir joy kerak edi va men Shtutgart yaqinidagi Shvebish Gmundga borishim kerak edi. Men ularga Parijdan keldim va ertasi kuni ertalab u erga qaytishim kerak edi, chunki yangi kontsertlar yaqinlashmoqda. Onam undan so'radi: "Iltimos, Sergey, ko'p gapirma. Menga va'da ber, bir yarim soatdan keyin uni uxlashga qo'yib yuborasan». Lekin u ertalab oltigacha g'o'ng'illadi. Men anchadan beri tinglashni to'xtatib, chalqancha yotardim, u g'o'ldiradi va g'o'ldiradi. Minglab marta eshitgan bema'ni gaplar: musiqa, voqealar, bou-bu-bou, ju-ju-ju... Xuddi manyak bo'lganidek, u hamon!..

Ammo eng yomoni Venadagi yakkaxon konsertimda yuz berdi. Konsert arafasida Maggio Fiorentino festivalida ishtirok etib, Italiyadan keldim va ahvolim yomon edi. Shunday qilib, u kontsert kuni menga keldi: "Mening xotinim o'lmoqda!" Ayting-chi! Xuddi shunday, birdan!

Men ilgari Venada hech qachon chiqish qilmaganman va muvaffaqiyatsizlikka uchraganman. Tanqidchilar imkoniyatni qo'ldan boy berishmadi: "Abschied von der Legende" ("Afsonaning oxiri").

Men haqiqatan ham dahshatli futbolchi edim.

Aleksandr Genis: Efirda - Solomon Volkovning "Musiqiy javon".

Bugun javoningizda nima bor, Sulaymon?

Sulaymon Volkov: Svyatoslav Rixter haqidagi eng yangi G'arb monografiyasi "Svyatoslav Rixter: pianinochi" deb nomlangan. Uning muallifi daniyalik professor Karl Aage Rasmussen bo'lib, u hozirgina Amerikada nashr etilgan. Va shuni aytishim kerakki, ushbu kitobni katta zavq va qiziqish bilan o'qib chiqib, Rossiyada Rixter haqida va, ehtimol, boshqa hech qanday musiqachi haqida hali hech narsa nashr etilmagani naqadar afsuski, deb o'yladim.

Aleksandr Genis: Nima demoqchisiz - ""bunday""?

Sulaymon Volkov: Kitob "Pianist" deb nomlanadi va u haqiqatan ham musiqiy xususiyatlar, musiqiy talqinlar va Rixter nima qilayotganini tahlil qilishga qaratilgan. Ammo bu, shuningdek, juda aniq va hech qanday muhim kamchiliklarsiz Rixterning tarjimai holi, unda har xil dramatik lahzalar bo'lgan. Hozirgacha bu tarjimai holga o'xshash hech narsa paydo bo'lmagan va negadir Rixter hayotining juda muhim va muhim daqiqalari sukutda o'tib ketgan.

Aleksandr Genis: Sizning fikringiz nima?

Sulaymon Volkov: U juda dramatik hayot kechirgan. Birinchidan, uning otasi urush boshida nemis josusi sifatida otib tashlangan. Bundan tashqari, onasi nemis qo'shinlari bilan Germaniyaga, otasining hayoti davomida uning sevgilisi bo'lgan, musiqachi bo'lgan va butun umri u erda yashagan odam bilan birga ketdi. Rixterning u bilan va uning yangi eri bilan munosabatlari nihoyatda qiyin va travmatik edi. Sovet adabiyotida va hatto Rixter haqidagi keyingi nashrlarda bu haqda to'liq sukunat. Nihoyat, Rixterning gomoseksual yo'nalishi bilan bog'liq savol. Bu yo'nalish hech qanday sir emas edi - hatto Sovet Ittifoqida ham, musiqa doiralarida ham bu haqda hamma bilar edi. Ammo, yana, hech kim buni tilga olmaydi, go'yo bu tarjimai holga hech qanday aloqasi yo'q.

Aleksandr Genis: Sizningcha, musiqaga qanday aloqasi bor? Buni bilish muhimmi?

Sulaymon Volkov: Inson hayotining jinsiy tomoni haqida bilish qanchalik muhim, agar u hayotda juda muhim bo'lsa! Bu insonning jinsiy biografiyasi inson hayoti uchun muhim emasligini aytish bilan bir xil. Bunday bema'ni gaplarni ayta olmaymiz. Ko'rinib turibdiki, insonning jinsiy dunyosi uning borlig'ining katta qismini tashkil qiladi va muqarrar ravishda bu tomoni hamma narsada - uning tarjimai holida, ijodida va undan ham ko'proq noan'anaviy yo'nalish haqida gapirganda va undan ham ko'proq namoyon bo'ladi. shuning uchun Sovet Ittifoqida shunday bo'lganida. Biroq, u xuddi er ostida bo'lganidek, Rixter uchun mutlaqo alohida yashash sharoitlarini yaratdi, uning ijtimoiy aloqalari, hokimiyat bilan, davlat bilan, jamiyat bilan munosabatlarining mutlaqo alohida tizimini yaratdi. Shu tufayli hamma narsa butunlay o'zgardi. Misol uchun, men ushbu tarjimai holdan birinchi bo'lib uning qo'shiqchi Nina Dorleak bilan ko'p yillar davom etgan mashhur dabdabali nikohi hamma ularni er va xotin ekanligiga ishonishgan, ammo ma'lum bo'lishicha, ular hayotlari davomida hech qachon ro'yxatga olinmagan. Rixter va Dorleakning nikohi Rixterning o'zi vafotidan keyin qayd etilgan. Aytishim kerakki, huquqiy nuqtai nazardan, kitobda ta'riflanganidek (yana shu kitobdan hukm qilaman, men bularning hech birini bilmaganman) bularning barchasi juda ajoyib ko'rinadi.

Aleksandr Genis: Bema'nilik demaslik kerak.

Sulaymon Volkov: Ammo, yana, faqat bitta kitob mavjud bo'lganda, biz Rixterning hayoti haqidagi bilimlarimizni ushbu kitobdan olamiz va men Rossiyada bunday narsa yo'qligidan afsusdaman.

Aleksandr Genis: Ammo biz Rixter haqida uning musiqasi tufayli ham bilamiz. Rixterning pianino musiqasiga qo'shgan asosiy hissasi nimada?

Sulaymon Volkov: Rixterning nafaqat pianino musiqasiga qo'shgan hissasi juda katta edi. Sovet Ittifoqida ko'p yillar davomida u, agar xohlasangiz, mamlakatning musiqiy vijdonining timsoli bo'lib tuyuldi. Rixter poklikning, ba'zi dunyoviy tashvishlardan, bu zerikarli va yolg'on ijtimoiy-siyosiy hayotda qatnashishdan ajralishning ramzi edi. U hamma narsadan ustun turgandek edi. Va bu borada ramziylik uning Baxning ijrosidir. Bu, umuman olganda, Rixterning jamiyat hayotiga munosabatiga juda mos keladi - u o'zining Bax ijrosida atrofdagi musiqadan yuqoriga ko'tarilganday tuyuldi, xuddi kundalik hayotida ham bu bema'nilik va janjallardan ustun bo'lgan.

Aleksandr Genis: Sulaymon, ular Rixter Baxni katta mashhurlikka qaytarganiga ishonishadi. Va bu jihatdan u G'arbiy, Yangi Dunyoda taxminan bir xil ishni qilgan yana bir buyuk pianinochiga o'xshaydi - bu Gould. Bax bu pianinochilar orasida qanday farq qiladi?

Sulaymon Volkov: Bilasizmi, Rixter bilan solishtirganda, Guldning Baxi populistik musiqa, chunki Guld Baxni juda ekssentrik va umuman, dadil ijro etadi. Uning uchun Bax juda faol bastakor, Rixter uchun esa Baxning barcha ranglari biroz xiralashgan. Va bu, yuqorida aytib o'tganimdek, shov-shuv dengizidan yuqoriga ko'tarilgan juda mustaqil musiqa. Gouldning Baxi haqida buni mutlaqo aytish mumkin emas.

Aleksandr Genis: Ularning ikkalasi ham shimollik bo'lishiga qaramay. Axir, Gould kanadalik.

Sulaymon Volkov: Bax Gulda hayotning faol ishtirokchisi, u har doim biz bilan birga bo'lganga o'xshaydi. Rixter ijrosidagi Baxni tinglab, biz hayotni tark etamiz, bizni qayoqqadir olib ketamiz va bu musiqani xuddi yuqoridan uzoqda tinglaymiz.

Aleksandr Genis: ""Shaxsiy eslatma"".

Sulaymon Volkov: Bugun “Shaxsiy eslatma” bo‘limida men ko‘p yillardan buyon tanish bo‘lgan, Leningrad konservatoriyasida o‘qigan paytlarimda allaqachon yetakchi va hurmatli o‘qituvchi bo‘lgan, men u bilan birga bo‘lgan peterburglik bastakor Sergey Slonimskiyning asari bo‘ladi. tez-tez uchragan, gaplashgan, men undan ko'p narsani o'rgandim. Va men hali ham uning shaxsiyatining sehridaman. Yaqinda Nyu-Yorkka keldi, deyarli 40 yildan beri ko‘rishmagan edik, go‘yo hech qachon ajralmagandek uchrashib, suhbatlashdik. Va men aytayotgan kompozitsiya yaqinda Sankt-Peterburgda ijro etilgan. U erda Sankt-Peterburg konservatoriyasida "Abadiyat belgisi ostida" festivali tashkil etildi. Bu ikkinchi marta o'tadi. Bu holda, u "Qirollik kitoblari" sarlavhasiga ega edi, chunki ushbu festival dasturida uchta rus monarxlari bilan bog'liq asarlar mavjud edi: Ivan Dahliz, Boris Godunov va Buyuk Pyotr. Musiqiy jihatdan, mening fikrimcha, bu erda eng qiziqarli figura - bu Ivan Terrible. Shuning uchun, men ko'rsatadigan Slonimskiyning opusi uning "Ivan dahshatli vahiylari" operasining uverturasidir. Lekin birinchi navbatda men rus klassikasi Rimskiy-Korsakovning ishini ko'rsatmoqchiman, u ham Ivan Terrible figurasiga juda yoqdi. Umuman olganda, Grozniy, ehtimol, hech kim kabi, har doim ramziy shaxs, rus madaniyati uchun ramziy shaxs bo'lib kelgan. Ya'ni, Grozniy oynasida, nisbatan aytganda, har safar rus jamiyatining zamonaviy ahvoli aks etgan.

Aleksandr Genis: Bundan tashqari, bu tarixchilardan ham keladi: Karamzindan, Klyuchevskiydan va Solovyovdan. Ularning barchasida Ivan Dahshatli asosiy shaxs hisoblanadi. Menimcha, bu ham shunday bo'ladi, chunki qadimgi dunyo bilan qandaydir parallellik kerak. Aytaylik, Ivan Dahshatli Tsezarga o'xshaydi, bu rus monarxiyasi turgan o'qdir. Va bu har doim liberal va konservativ dunyoqarash masalasi bo'lib kelgan.

Sulaymon Volkov: Va yoki Grozniyni Rossiyaning kollektori sifatida ijobiy talqin qilishdi (bu abadiy mavzu), yoki unga zolim sifatida munosabatda bo'lish mumkin (lekin, ular aytganidek, o'z fikrida ham zolim) yoki u mumkin. mutlaqo aqldan ozgan qotil sifatida talqin qilinadi.

Aleksandr Genis: Qizig‘i shundaki, Meyerxold Ivanni Uyg‘onish davri siymosi sifatida talqin qilgan va u Ivanning orqasida mana shu erkinlik shamoli, daholar shamoli esgan chodirlar ochilganini aytgan. Va u unda shunday zolim dahoni ko'rdi. Qizig'i shundaki, Ivan Dahliz obrazi endi rus madaniyatiga yana va nihoyatda qiziq tarzda qaytdi. Gap shundaki, qayta qurish hali boshlanmagan, lekin qayta qurish allaqachon tugaganida, Rossiya erkinligi boshlanganda, hozirgi vaziyat boshlanganda, barcha yo'nalishdagi siyosatchilar o'zlarining butlari sifatida ko'rishni istagan asosiy tarixiy qahramon Buyuk Pyotr edi. Biroq, bu Pyotr emas, balki rus madaniyatiga qaytgan Ivan dahshatli edi. Endi Ivan Dahshatli - "Tsar" haqida film chiqdi.
Ammo meni Sorokinning Ivan Dahshatli talqini ko'proq qiziqtiradi, u bu tasvirni ham, bu tilni ham madaniyatimizga qaytardi. Men Sorokindan so‘radimki, u qanday qilib Ivan Dahshatli tilda shu qadar mohirlik bilan yozishga muvaffaq bo‘lgan — axir, bu 16-asr tili. Uning so'zlariga ko'ra, har bir rusning tilida bu til bor, siz faqat tormozni olib tashlashingiz kerak va nutq oqadi, bu soqchilarga tushunarli edi.

Sulaymon Volkkov: Aytgancha, xuddi shu narsa ko'p jihatdan musiqada. O'z musiqasida ijtimoiy muammolarga keskin munosabatda bo'lgan Rimskiy-Korsakovning Ivan Dahliz bilan bog'liq ikkita operasi bor - "Pskov ayoli" va "Tsar kelini". "Pskovit" u juda yoshligida yozishni boshlagan, uning birinchi nashri 1872 yilga to'g'ri keladi, keyin u boshqa nashrni yaratdi, lekin u odatda 1892 yil oxirgi nashrida ijro etiladi va u erda Grozniy Tsar Grozniy deb talqin qilinadi. shoir Lev May dramalari adabiy printsipiga muvofiq, lekin shaxs sifatida, ular aytganidek, u juda aqlli va oqilona. Qizig'i shundaki, men hozir ko'rsatmoqchi bo'lgan Rimskiy-Korsakovning uverturasida biz ham Ivan Dahlizning umuman ijobiy nuqtai nazariga hamroh bo'lgan bu dahshatli aurani his qilamiz. BBC filarmonik orkestri Vasiliy Sinayskiy dirijyor.

Aleksandr Genis: Sulaymon, biz ushbu musiqiy epizodda eshitgan bu dahshatli aura, menimcha, bu Prokofyevning "Ivan Terrible" filmidagi musiqasiga o'xshaydi.

Sulaymon Volkov: Shubhasiz. Prokofyev Rimskiy-Korsakovning shogirdi edi va bu Sankt-Peterburg an'anasi Rimskiy-Korsakovdan Prokofyevga, keyin esa aslida o'sha maktabga mansub Slonimskiyga o'tdi, u Prokofyev haqida qiziqarli va ko'p yozgan. U Prokofyev ishining ajoyib mutaxassisi. Aytgancha, u doimo shikoyat qilib, Sankt-Peterburgda unga doimo qora qo'y kabi munosabatda bo'lishlarini aytdi. Bu Shostakovich shahri va u ko'proq Prokofyevning izdoshi bo'lgan. Ammo Slonimskiyning Ivan Dahlizga munosabati shubhasiz salbiy va u uni aqldan ozgan qon to'kuvchi sifatida ko'radi.

Aleksandr Genis: Chunki u allaqachon Stalin tajribasidan o‘tgan edi.

Sulaymon Volkov: Albatta. Ushbu operaning "Ivan dahshatli vahiylari" deb nomlangan librettosini (1999 yilda Samarada Mstislav Rostropovich rahbarligida dirijyor sifatida premyerasi bo'lgan) Slonimskiy opera sohasida hamkorlik qilgan Yakov Gordin tomonidan yozilgan.

Aleksandr Genis: Ajoyib. Yakov Gordin, eslatib o'taman, "Zvezda" jurnalining hammuharriri va bizning umumiy do'stimiz va o'rtoqimiz.

Sulaymon Volkov: Shuningdek, u Slonimskiyning boshqa operalari - "Mariz Styuart" va "Gamlet" librettosining muallifi. Va bu podshohning zamonaviy va shu bilan birga tarix bilan bog'liq portreti Slonimskiyning "Ivan dahshatli vahiylari" operasiga uverturasida aks ettirilgan.

Aleksandr Genis: "Tolstoy va musiqa: urush va tinchlik". Sulaymon, bizning "Urush va tinchlik" ruknida urush ko'paymoqda. Va Tolstoy, butun fe'l-atvori bilan, albatta, u qarshilik ko'rsata olmadi va u o'sha paytdagi Rossiyaning butun musiqa olami bilan kurashdi. U sevgan musiqachi bormidi?

Sulaymon Volkov: Ha, men shunday edim. Bu Aleksandr Borisovich Goldenweiser, musiqa sohasidagi afsonaviy shaxs, pianinochi va bastakor, o'qituvchi, bir nechta ajoyib pianinochilarni tayyorlagan ajoyib o'qituvchi. Va bilasizmi, men u bilan uchrashdim.

Aleksandr Genis: O'shanda u necha yoshda edi?

Sulaymon Volkov: Oh, u juda keksa bo'lardi, shuning uchun hamma narsa quriydi. Men unga aql bovar qilmaydigan hurmat bilan qaradim, chunki bu odam Tolstoy bilan shunchalik ko'p vaqt o'tkazganki, u bu haqda butun kitob yozgan. O'shanda menda bu kitob bor edi va uni yozish uchun unga berdim. Va u yozgan bu kitob va "Adabiyot va san'at haqida Lev Tolstoy" kitobi (u men uchun ikkita kitob yozgan) hali ham shu erda, Nyu-York kutubxonamda saqlanmoqda. Bular mening shaxsiy kitoblar kolleksiyamning xazinalari. Shuning uchun ular undan qo'rqishdi va uni hurmat qilishdi va undan qo'rqishdi - u aql bovar qilmaydigan hokimiyat edi. Va u, o'z navbatida, yoshligida ishonchli Tolstoyan edi va shu tariqa u Tolstoy bilan do'st bo'ldi. Ammo, bundan tashqari, Tolstoy Goldenweiserni yaxshi ko'rardi, unga o'ynash uslubi yoqdi, shaxmatni yaxshi o'ynagan. U Tolstoy bilan ko'p shaxmat o'ynagan va hatto shaxmat taxtasida ularning fotosurati ham bor. Va Goldenweiser, ular aytganidek, Lev Nikolaevichning shaxsiy, shaxsiy pianinochisi edi. Odamlar o'sha Yasnaya Polyanada o'z ishlari bilan shug'ullanishdi va Goldenweiser pianino oldida o'tirdi va turli xil musiqalarni ijro etdi.

Aleksandr Genis: Ya'ni, uning tufayli biz Tolstoy nimani sevganini bilamiz?

Sulaymon Volkov: Ha. Qizig'i shundaki, u Tolstoyga yoqqan narsani ham, Tolstoyga ham yoqmagan narsani o'ynadi. Xususan, u uning uchun Chaykovskiyni o'ynadi, chunki Goldenweiser va Chaykovskiy juda to'g'ridan-to'g'ri chiziqqa ega edi, Goldenweiser Arenskiy va Taneyev bilan kompozitsiyani o'rgandi, ular o'z navbatida Chaykovskiydan o'qigan, Chaykovskiyning sevimli shogirdlari edilar va shuning uchun Goldenweiserni musiqiy nabirasi deb atash mumkin. Chaykovskiyning. Chaykovskiyning "Sentimental valsi" ning ushbu yozuvini tinglaganimda, men u qanday o'tirib, bu musiqani chalayotganini tasavvur qilaman va Lev Nikolaevich, ehtimol tinglaydi, o'qiydi va hamma o'z ishi bilan shug'ullanadi - kim to'qiydi, kim gazetalarni ko'radi? boshqa uy yumushlari bilan band bo'lgan va eng avvalo, Chaykovskiyning "Sentimental valsi" ni boshqaradi.

Milliy assotsiatsiya vakili Yanis Jesalnieks 2015 yil iyun oyida Rigada bo'lib o'tgan EuroPride ishtirokchilarining xatti-harakatlaridan g'azablangan. Bu haqda u Twitter mikroblogida yozgan.

"EuroPride vakillarining hech qanday muqaddas joyi yo'q! Bugun motam kunida ular multfilmlar ko'rgazmasi va estrada kontserti uyushtirmoqda! Shunday qilib, ular sovet istilosi qurbonlariga o'z munosabatini ko'rsatmoqda", - deydi Iesalnieks.
Manba: Geylar va lesbiyanlar ishg'ol qurbonlariga hurmatsizlikda ayblangan
http://baltijalv.lv/news/read/26020

Noan'anaviy sevgi mavzusi tug'ilishning ko'payishiga yordam bermaydi,
saytimizning asosiy mavzusiga muvofiq (bolalar uchun mahsulotlar). Ammo bu mavzu so'nggi paytlarda siyosatda, san'atda va jamoatchilik bilan aloqalarda hukmronlik qilmoqda. Shuning uchun biz ushbu sahifani pushti, ko'k va boshqa noan'anaviylikka bag'ishlaymiz.
Siz gomofobiya yoki shunga o'xshash narsalarni topa olmaysiz, biz bunga ahamiyat bermaymiz. Buzuqlar ham qiziqmaydi, qulupnay yo'q. Faqat havolalar.
Shunday qilib, noan'anaviy jinsiy orientatsiya mavzusiga havolalar:

Latviyaning eng mashhur geylari - yarim afsonaviy Riga restoranchisi

Sariq matbuot Dima Bilanning sevgilisi deb ataydigan Rowens Pritula

Va Latviya Tashqi ishlar vazirligining haqiqiy rahbari Edgars Rinkevich, u bir necha bor bir necha marta shov-shuvli hikoyalarning markazi bo'lgan, masalan, "qora ro'yxat" yoki tashqariga chiqqani bilan, u Twitterda faxrlanayotganini yozgan. uning yo'nalishi ..

Shu paytgacha Latviyadan tashqarida hech kimga ma'lum bo'lmagan, ammo hozir hamma joyda tanilgan odam uchun shon-sharaf lahzasi. Va bu odamning kimligini hamma biladi.

Rossiya, siz bilganingizdek, Latviyadan biroz kattaroqdir, shuning uchun unda geylar ko'proq:

televizor

Televizorda geylar bilan bog'liq ko'plab fojiali hikoyalar mavjud. So'nggi yillarda teleboshlovchilar va jurnalistlarning bir nechta qotilligi darhol voqeaning jinsiy kelib chiqishi haqidagi ishonchli mish-mishlar bilan o'ralgan edi.

Maksim Galkin va Alla Pugachevalar oilasida egizaklarning dunyoga kelishi haqidagi dahshatli xabar butun mamlakatni hayratda qoldirdi. Biroq, hatto yaqinda bo'lib o'tgan "uning yuragi ayoli" bilan to'y va bolalarning tug'ilishi kabi ajoyib voqea, garchi surrogat bo'lsa ham, uning yo'nalishiga shubha qiladigan jamoatchilikni ishontira olmaydi. Axir, Maksim mahalliy shou-biznesdagi noan'anaviy jinsiy imtiyozlarda gumon qilingan yagona otadan uzoqdir. Biz yana kamida ettita topdik.
(Jami 8 ta fotosurat)

Svyatoslav Rixter va Nina Dorliak 50 yildan ortiq birga yashagan. Va ular butun hayoti davomida bir-birlariga "siz" deb murojaat qilishdi. Bu yuksak sevgimi yoki buyuk musiqachining tug'ma xushmuomalalik va rahm-shafqati uni tark etishga imkon bermaganmi? Biroq, bu ittifoq shunchaki boshqa bir sevgi yashiringan ekran bo'lishi mumkinmi?

Musiqa tanishish uchun sabab sifatida

Bugungi kunda Svyatoslav Rixterning Nina Dorliak bilan tanishishining ikkita versiyasi mavjud. O'zini pianinochining do'sti va uning yagona yaqin odami deb atagan Vera Proxorovaning yozishicha, Ninaning onasi, konservatoriya o'qituvchisi o'sha paytda juda mashhur bo'lgan pianinochiga yaqinlashib, Nina bilan ansambl yaratishni so'radi. Va allaqachon Tbilisida gastrolda ular katta muvaffaqiyatlarga erishdilar, shundan so'ng Nina Svyatoslav unga hayot sherigi sifatida mos keladi, deb qaror qildi.

Bu tavsifda qandaydir ayyorlik bor, deb taxmin qilish mumkin. Ayniqsa, Vera Ivanovnaning aytishicha, u Rixter bilan uchrashganida, Nina Dorliak "sahnadan ba'zi xitlarni kuylayotgan edi. Ammo uning hech qachon maxsus ovozi bo'lmagan."

Siz uning o'sha davrdagi bir nechta audio yozuvlarida saqlanib qolgan kumushrang ovozini tinglashingiz mumkin. Va siz Nina Lvovnaning tarjimai holida 1943 yilda Rixter bilan uchrashgunga qadar u Sovet organ maktabining asoschisi, taniqli organist Aleksandr Fedorovich Gödikke bilan muvaffaqiyatli va qayta-qayta kontsert berganini tasdiqlashingiz mumkin. Nina Dorliak, shuningdek, juda iste'dodli pianinochi Nina Musinyan, taniqli pianinochilar Abram Dyakov, Mariya Grinberg, Boris Abramovich, Konstantin Igumnov va Mariya Yudina bilan kontsert berdi. Konservatoriyada o'qib yurganida, qo'shiqchi "Figaroning nikohi" filmida Syuzanna rolini kuyladi, shundan so'ng taniqli dirijyor Georg Sebastyan qo'shiqchini Brams, Vagner va Shubert asarlaridan iborat kamera dasturida o'zi bilan birga chiqishga taklif qildi. . Bundan tashqari, Nina Lvovna 1935 yildan beri Moskva konservatoriyasida dars bergan.

Bularning barchasi Svyatoslav Rixter bilan uchrashishdan va hamkorlik qilishdan oldin sodir bo'lgan. Bunday vaziyatda Nina Dorliakning o'zi aytgan versiya yanada ishonchli ko'rinadi.

Uning so‘zlariga ko‘ra, u Rixter bilan urush paytida tanishgan va dastlab ular faqat uchrashganlarida salomlashishgan, keyin tanishlari yaqinlashib qolgan. Filarmoniyadagi uchrashuvdan keyin esa uni o‘tkazishga ruxsat so‘radi. O'shanda u Nina Lvovnani qo'shma kontsert berishga taklif qildi. U allaqachon juda mashhur edi va Nina kontsertni ikki qismga bo'lishni taklif qilishga qaror qildi. Birinchisida u o'zini o'zi ijro etadi, ikkinchisida esa u o'ynaydi.

Ammo Svyatoslav Teofilovich butun kontsert davomida Nina Lvovnaga hamroh bo'lishni xohladi. Ularning ijodiy tandemi shunday boshlandi. Ular Nina Lvovnaning uyida birga mashq qilishni boshladilar. Va asta-sekin ijodiy tandem hayotiy duetga aylandi.

G'ayrioddiy roman

1944 yilda Nina Lvovnaning onasi Kseniya Nikolaevna Dorliak vafot etdi. Yosh ayol yolg'iz qoldi, jiyani Mitya qo'lida. Nina Lvovna yaqinini yo'qotishdan tuzalib ketganidan keyingina Rixter bilan mashg'ulotlarni davom ettiradi.

Prokofyev musiqasi ustida ishladilar. Bir paytlar "Yomon o'rdak" Nina Lvovnaning yuragiga shunchalik ta'sir qildiki, u pianino chalayotganda yig'lab yubordi. Va qo'llarini yuzidan uzib, u Svyatoslav Teofilovichning ko'zlarida yoshni ko'rdi. Ular musiqa va yo'qotish bilan birgalikda hamdard bo'lishdi.

1945 yilda Nina Dorliakning so'zlariga ko'ra, Svyatoslav Rixter uni birga yashashga taklif qildi. U o'zining ancha murakkab odam ekanligi va vaqti-vaqti bilan g'oyib bo'lishini, unga kerakligi haqida ochiqchasiga ogohlantirib, uning yoniga ko'chib o'tdi.

Taxminan o'sha davrda Vera Proxorovaning yozishicha, Nina Dorliak Svyatoslav Rixterni bostirgan, uni ko'z yoshlari bilan shantaj qilgan, u mutlaqo chiday olmadi. U uning barcha pullarini oldi va u qarz olishga majbur bo'ldi. U do'stlari bilan undan yashirindi va u uni topdi.

Va shu fonda, Bruno Monsainginning "Rixter, zabt etmagan" filmidagi Nina Lvovna haqida umrining oxirida aytgan Svyatoslav Rixterning so'zlari juda ziddiyatli ko'rinadi. Buyuk pianinochi Nina Lvovna haqida nafaqat qo'shiqchi sifatida gapiradi, balki u iborani qo'shadi: "U malika kabi edi". Malika emas, qattiqqo'l, hukmron, avtoritar. Malika engil, shirin, havodor.

Musiqa va hayot

Vaqt o'tishi bilan Svyatoslav Teofilovich bunga vaqt topolmagani uchun Nina Lvovna bilan o'qishni to'xtatdi. Ammo bugungi kunga qadar Nina Dorliakning yozuvlari saqlanib qolgan, u erda u buyuk maestro hamrohlik qiladi. Ushbu yozuvlardan ularning ijodiy ittifoqi qanchalik uyg'un bo'lganini aniqlash mumkin. Aftidan, ovoz pianino tovushlariga oqib tushadi va pianino birdan kumushrang soprano bilan kuylaydi.

Yuriy Borisov o'zining "Rixter tomon" kitobida musiqachining Nina Lvovna bilan bo'lgan hayoti haqida hikoya qiladi. Buyuk maestro o'n sakkizinchi sonatani o'rganayotganda o'z sevgisini tan oldi. Keyin ularning hayotlarida "his-tuyg'ularning uzilishlari" bor edi, ular kuchli janjal bo'lganida va u skameykaga o'tirishga ketdi. U uni qayerdan topishni bilardi, lekin hech qachon unga ergashmadi. (Svyatoslav Teofilovichning o'zi buni aytadi). U qaytib keldi va indamay xonasiga ketdi.

Ertalab esa, albatta, uni qahva xushbo'y hidi kutib oldi, uni yangi dazmollangan ko'ylaklar kutib turardi va stolda vinaigrette uchun uy qurilishi mayonezi bor edi. Rixterning aytishicha, bu, albatta, kundalik hayot, lekin kundalik hayot Nina Lvovna tomonidan "she'riylashtirilgan".

"Men tirik ekanman, men siz bilan bo'laman ..."

Svyatoslav Rixter. / Foto: www.1tv.ru

2015 yilda Inga Karetnikovaning xotiralari to'satdan musiqachining noan'anaviy yo'nalishi haqida gapiradi. Muallif va kinoshunosning qat'iy ta'kidlashicha, hamma bu haqda bilgan va Nina Lvovna faqat hokimiyat uchun ekran bo'lib xizmat qilgan.

Ammo qo'shiqchi va musiqachi o'rtasidagi 52 yillik nikohni nima qilish kerak? Va Svyatoslav Rixterning ko'plab do'stlari va muxlislari, ular o'sha vaqt uchun bunday g'ayrioddiy ehtirosni sezmay qololmadilar. Hatto Vera Proxorova ham Rixter va Dorliak o'rtasidagi sevgi haqiqatini qabul qilishdan bosh tortgan holda, uning erkak jinsi uchun zaifligi haqida hech narsa aytilmagan.

Aftidan, buyuk Rixter va uning rafiqasi o'rtasidagi munosabatlar uzoq vaqt davomida ongni hayajonga soladi va haqiqat donalari topish istagini uyg'otadi.

Hayotning zigzaglari va o'lim sirlari Rixter va Dorliak o'rtasidagi munosabatlar siridan kam emas.