Ilya Bernshteyn

Har kimning shaxsiy faylida Sovet davridagi bolalar va o'spirinlar adabiyotiga ixtisoslashgan mustaqil noshir Ilya Bernshteynning "antisovet qo'zg'alishi va terroristik bayonotlari" uchun repressiya qilingan va jazo muddati tugamasdan reabilitatsiya qilingan yozuvchi Leonid Solovyov haqida maqolasi chop etilgan. . Birinchi marta maqola maqola muallifi tomonidan nashr etilgan Leonid Solovyovning "Sehrlangan shahzoda" (Xoja Nasreddinning sarguzashtlari haqidagi "Muammoli" ning davomi) hikoyasiga qo'shimcha materiallar qatorida nashr etildi. Aytgancha, "Sehrlangan shahzoda" qissasi to'liq muallif tomonidan lagerda yozilgan, u erda Solovyovga rasman "adabiy faoliyatga ruxsat berilgan" - bu o'z-o'zidan ajablanarli. Ilya Bernshteyn o'z maqolasida Leonid Solovyovning tergov ishini tahlil qiladi va kutilmagan xulosalarga keladi - yozuvchining tergov paytida o'zini tutishi unga "yolg'onchi" romanni eslatadi.

"Sehrlangan shahzoda" ning kelajakdagi muallifi qanday qilib mahbus Leonid Solovyovga aylandi, u Dubravlag ko'chasi, 14-uy, Art. 58 p. 10 soat 2 va 17-58 betlar 8, muddati - 10 yil "(bayonot Dubravlag bo'limi boshlig'iga shunday imzolangan), biz ikkita hujjatdan bilamiz: uning tergov hujjati va so'rov 1956 yilda SSSR Bosh prokuroriga yuborilgan reabilitatsiya ... Birinchisi biz uchun to'liq mavjud emas - ba'zi sahifalar (ularning umumiy sonining taxminan 15 foizi) yashiringan, muhrlangan konvertlarga "tikilgan": ular FSB arxivida faqat Solovyov qilgan yaqin qarindoshlarining iltimosiga binoan ochiladi. tark etmadim. Bosh prokurorga yuborilgan iltimosnomadan bilamizki, tergov davomida yo'q qarama-qarshilik prokuratura guvohlari bilan - biz ularning ko'rsatuvlarini faqat tergovchining qisqacha xulosasida bilamiz. Bu, shuningdek, yozuvchi Viktor Vitkovichning hibsga olinishida va sudlanganida - "Buxoroda Nasreddin" va "Ssenariylar bo'yicha Solovyov hammuallifi" ning hibsga olinishida va hukmida rolini baholashga imkon bermaydigan juda katta bo'shliq. Nasreddinning sarguzashtlari ". Ular ssenariylarni mos ravishda 1938 va 1944 yillarda birgalikda yozishgan va Vitkovichning so'zlariga ko'ra, Solovyov o'z hikoyalarida hammuallif tomonidan ixtiro qilingan syujet harakatlari va dialoglarni o'z ichiga olgan: «Men unga ssenariydan eng yaxshi narsalarni olishni iltimos qildim. U buni ichki qarshiliksiz amalga oshirdi. Bu bizning do'stligimizni mustahkamladi ... Sarlavha sahifasida bizning umumiy senariyimiz asos bo'lganini o'qidim va yana qat'iyat bilan isyon ko'tardim ... Xushmuomalalik bormi; Izohni qo'lim bilan o'chirib tashladim "(V. Vitkovich." Hayot doiralari ". M., 1983. S. 65-67). Biz Solovyevning versiyasini bilmaymiz, ammo Vitkovichga (u hibsga olinmagan) so'roq qilish bayonnomalarida juda ko'p joy berilgan. Biroq, keyinchalik Solovyov o'z arizasida u haqida yozgan va biz bu haqda keyinroq qaytamiz. "Lager" xotiralaridan biz so'roqlarning qanday o'tkazilganligi va so'roq qilinuvchilar o'zini qanday tutganligini bilamiz. Odatda "siyosiy" moddalar bo'yicha ayblovlarning asossiz mantiqsizligi va protokollarning soxtaligi ham ma'lum. Va biz Solovyovning "ishini" shu tomondan o'qiymiz. Tergovchi taxmin qilingan jinoyatlarning qanday soxta dalillarini taqdim etdi? Ayblanuvchi qanday himoya chizig'ini oldi? Xatoingizni rad etib, o'zingizni munosib tutdingizmi yoki tezda "buzdingizmi"? Birov bilan gaplashdingizmi? Solovyovning tergov davomida o'zini tutishi ko'p jihatdan odatdagi g'oyalarga mos kelmaydi. Buning sababi - Leonid Vasilevichning shaxsiyati va taqdirining o'ziga xos xususiyatlari, shuningdek bizga ma'lum bo'lmagan holatlar (ehtimol yuqorida ko'rsatilgan muhrlar konvertlari ochilganda biror narsa o'zgarishi mumkin).

Shunday qilib, "Leonid Vasilyevich Solovyovning ayblovlari bo'yicha tergov ishi, R-6235 raqami, ishlab chiqarilgan yili 1946, 1947". Bu mayor Kutyryov tomonidan tuzilgan "Hibsga olish to'g'risida farmon" bilan ochiladi (men sizga davlat xavfsizligi zobitlarining saflari umumiy harbiylardan ikki pog'ona ustun bo'lganligini eslatib o'taman, ya'ni MGB mayori armiya polkovnikiga to'g'ri kelgan). Yozuvchini ayblovchi dalillar yanvar oyida olinganiga qaramay, kompilyatsiya sanasi - 1946 yil 4 sentyabr. Umuman olganda, ish jiddiy bo'lib chiqdi - uni tayyorlash uzoq vaqt talab qildi va katta martabali shaxslar tomonidan olib borildi - Qarorda ikkinchi imzo «Boshlanish. 2-3 bo'lim 2 Asosiy Boshqaruv. SSSR Davlat xavfsizlik vazirligi "podpolkovnik F.G. Shubnyakov - Sovet repressiya organlari tarixida taniqli shaxs. 2-bosh boshqarma - qarshi razvedka, Fyodor Grigorievich keyinchalik ushbu bo'lim boshlig'iga va Avstriyada istiqomat qiluvchiga tashrif buyurdi (1950 yillarning o'rtalarida), lekin u Mixoelsni o'ldirishda shaxsiy ishtiroki bilan tanilgan. Solovyovaga nima ayblandi?

«1944 yilda SSSR Davlat xavfsizlik vazirligi tomonidan hibsga olingan antisovet guruhining a'zolari - yozuvchilar LN Ulin, SA Bondarin. va Gekht A.G. Soloviev A. The ekanligini ko'rsatdi. hamfikr odam va ular bilan suhbatda Sovet Ittifoqida mavjud tizimni burjua-demokratik asosda o'zgartirish zarurligi to'g'risida gapirdi. L.V.Solovyov tomonidan KPSS (b) boshlig'i va Sovet hukumatiga qarshi terroristik kayfiyatning namoyon bo'lishi bir necha bor qayd etildi. L.V.Solovyovda terrorchilik tuyg'ularining mavjudligi 1945 yil yanvar oyida hibsga olingan Fastenko A.I. 1945 yil 12-yanvarda Fastenko guvohlik berdi: "... Solovyov 1944 yil fevralida partiyaga nisbatan terroristik niyatini bildirdi:" Mamlakatdagi mavjud vaziyatni o'zgartirish uchun partiya etakchisini olib tashlash kerak "va keyinroq. shaxsan partiya rahbariga qarshi haqoratli so'zlar bilan hamrohlik qilib terroristik harakatni amalga oshirishga tayyorligini aytdi. " L.V.Soloviev o'z doirasidan chiqqan siyosiy jihatdan beqaror odamlarga Sovetlarga qarshi ta'sir ko'rsatadi. "

Terrorizm - bu o'q uzish to'g'risidagi maqola; qattiqroq o'ttizinchi yillarda Solovyov hayotini saqlab qolish uchun juda oz imkoniyatga ega bo'lar edi. Ammo aksincha, sovetlarga qarshi tashviqot bu GULAG tizimini bepul va imtiyozli ishchi kuchi bilan ta'minlash rejasini bajarishning asosiy vositasi bo'lgan navbatchilik vazifasidir. Ya'ni, tergov qilinayotgan shaxsning pragmatik (hali ham oqlanishni iloji bo'lmaydi) vazifasi tergovchini ishni qayta malakasini oshirishga ishontirishga urinish, uni asosiysi suhbatlashadigan qilib taqdim etishdir. terroristik notani aralashtirib, bu mamlakat uchun nisbatan xavfsizdir. Ko'rinishidan, Solovyov muvaffaqiyatga erishdi (yoki yozuvchiga shunchaki omad kulib boqdi), har holda, hukm - o'n yillik majburiy mehnat lagerlari nisbatan yumshoq edi.

Tergov olti oy davom etdi: 15 so'roqning birinchisi 1946 yil 5 sentyabrda, keyingisi 1947 yil 28 fevralda bo'lib o'tdi. Sud jarayoni bo'lmagan, hukm CCO tomonidan chiqarilgan va uch oy o'tgach, 9 iyun kuni; Solovyov o'n oy qamoqda o'tirdi. Birinchi protokollar bizga tanish bo'lgan sxemaga juda mos keladi: tunda ko'p soatlik so'roq qilish, masalan, 22.30 dan 03.20 gacha - birin-ketin. (Biz eslaymizki, kun davomida kameradagi yotoqlar ko'tarilib, devorlarga biriktirilgan: "Ularga maxsus signal orqali ularni ertalab soat o'n birdan oltigacha tushirishga ruxsat berildi. Olti ko'tarilganda, o'n bir yoshgacha siz qila olmaysiz. Yotib turing. Faqat turing yoki stulga o'tiring ", - Evgeniya Ginzburg," Tik yo'l ".) So'roq qilishdan charchagan Solovyovga shu kunlarda ikki yarim soat uxlash kerak edi.

Ammo bu faqat boshida edi. 12 oktyabrdan boshlab, sakkizinchi so'roqdan boshlab hamma narsa soddalashtirildi va oxir-oqibat u butunlay rasmiy bo'lib qoldi: tergovchi bir yarim-ikki soatga to'g'ri keldi va Mehnat kodeksida belgilangan ish kunining oxirigacha boshqarishga harakat qildi. . Buning sababi, aftidan, Solovyov tergovchi podpolkovnik Rublev uchun qattiq yong'oq bo'lmagani (u aytmoqchi, bundan sal oldin, 1945 yil iyun oyida, Soljenitsin ishi bo'yicha ayblov xulosasi bo'lgan). Leonid Vasilevichning o'zi o'n yil o'tgach reabilitatsiya qilish to'g'risida ariza yozgan edi:

“Rublev menga tinimsiz singdirdi:“ Ular bu erdan ketishmaydi. Sizning taqdiringiz oldindan belgilab qo'yilgan. Endi hamma narsa mening tergov xususiyatlarimga bog'liq - jazo muddati ham, siz yuboriladigan lager ham. Hech kim qaytib kelmaydigan lagerlar mavjud, ammo bundan ham osonlari bor. Tanlovingizni oling. Shuni unutmangki, sizning tan olinishingiz yoki tan olinmasligingiz muhim emas, bu shunchaki shakl "" ...

Men faqat tergov hibsxonasidan qanday qilib tezroq chiqib ketish haqida - hatto lagerga borishni o'ylardim. Bunday sharoitda qarshilik ko'rsatishning foydasi yo'q edi, ayniqsa tergovchi menga: «Sizning ustingizda sud bo'lmaydi, umid qilmang. Biz sizning ishingizni Maxsus yig'ilish orqali o'tkazamiz. " Bundan tashqari, men tez-tez o'z iqrorligim bilan tergovchiga - mening jinoyatchilarni tanimaydigan tanishlarim - yozuvchilar va shoirlarga qarshi guvohlik berish haqidagi qat'iy talablaridan kelib chiqib pul to'ladim. Tergovchi menga bir necha bor aytgan edi: "Siz barchangizni keng belingiz bilan to'smoqdasiz, lekin ular sizni ortiqcha to'sib qo'yishmayapti".

Leonid Solovyov ta'riflagan barcha tergov usullari 1946 yildan ancha oldin ma'lum va rivojlangan. (Bir necha yil o'tgach, lagerda Solovyov Xojani so'roq qilish joyini "Sehrlangan shahzoda" romaniga kiritadi. Yozuvchining shaxsiy tajribasi bilan tanish bo'lganlar uni o'zgacha his bilan o'qishdi) Nega u qarshilik ko'rsatmadi, garchi " jismoniy choralar ... ishlatilmadi "(ochlikdan, uxlashga ruxsat berilmagan, ammo urishmagan)? Ehtimol, tergov paytida uning xatti-harakatlari yaxshi o'ylangan bo'lishi mumkin: Solovyov o'zini "xalq dushmani" uchun odatiy bo'lmagan holda namoyish etib, ammo tergovchidan tushuncha va hatto xushyoqishni keltirib chiqargan holda, vaziyatdan chiqib ketishga qaror qildi. arxetipik g'oyalarga ham, Solovyovaga ham haqiqiy sharoitga mos keladi).

« savol Sizning mas'uliyatsizligingiz nimada ifodalangan?

javob bering Birinchidan, ichkilikbozligim va aldashim tufayli xotinim bilan ajrashdim va yolg'iz qoldim. Men xotinimni juda yaxshi ko'rardim va u bilan ajrashish men uchun falokat edi. Ikkinchidan, ichkilikbozligim ko'payib ketdi. Mening hushyor davrlarim tobora kamayib bordi, men biroz ko'proq va adabiy faoliyatim umuman imkonsiz bo'lib qolishini va men yozuvchi sifatida tugaganimni sezdim. Bularning barchasi mendagi eng qorong'u pessimizm paydo bo'lishiga yordam berdi. Hayot menga qadrsizlangan, umidsiz, dunyo ma'nosiz va shafqatsiz betartiblikdek tuyuldi. Men atrofdagi hamma narsani qorong'i, quvonchsiz og'ir nurda ko'rdim. Men odamlardan qochishni boshladim, ilgari o'ziga xos quvnoqlik va quvnoqlikni yo'qotdim. Mening ruhiy inqirozim eng og'ir avj olgan paytda, mening sovetlarga qarshi kayfiyatim (1944-1946) eng og'ir avj oldi. Men o'zim kasal bo'lib qoldim va butun dunyo menga ham kasal bo'lib tuyuldi. "

(So'roq yozuvlari kichik kesiklar bilan keltirilgan.)

« savol Nega turmush qurganingizda va do'stlaringiz bo'lganingizda o'zingizni yolg'iz deb ataysiz?

javob bering Mening ichkilikbozligim, mashaqqatli hayotim, uyimga tashrif buyurish uchun butun guruhlarga olib kelgan Arbat pablaridagi tramvaylar va sarson-sargardonlar bilan bo'lgan munosabatlarim xotinim bilan oxirgi ajralishimizga olib keldi. Erta tongda u ishiga jo'nab ketdi, faqat kechqurun qaytib keldi, u erda yotdi, men kun bo'yi yolg'iz edim. Men bunday hayotni davom ettirishning iloji yo'qligi va qandaydir yo'l topish zarurligi to'g'risida savolga duch keldim.

savolQaerdan chiqish yo'lini izlay boshladingiz?

javob bering Men o'z jonimga qasd qilish to'g'risida jiddiy o'ylardim, lekin meni to'xtatib qo'ygan narsa shuki, men harom bo'lib o'laman. Men taqdirimga tashqi aralashuv to'g'risida o'ylashni boshladim va ko'pincha NKVD vazifasi nafaqat jazolash, balki jazolash va tuzatish funktsiyalarini ham o'z ichiga oladi deb o'ylardim.

1945 yil boshida, bir nechta gallyutsinatsiyalardan so'ng, men ruhiy doiram butunlay xafa bo'lganini va hal qiluvchi harakat vaqti kelganligini angladim. Men Arbat maydonidagi birinchi badiiy kinoteatrga bordim, u erda NKVD navbatchisidan kommutator raqamini bilib, qo'ng'iroq qila boshladim va meni NKVD adabiy mehmonxonasiga ulashni so'radim.

savol Nima uchun?

javob bering Men tubsizlik tubida turganimni aytmoqchiman, sizdan meni ajratib qo'yishingizni so'rayman, o'zimga kelishga ijozat bering, keyin odamiylik bilan quloq soling va butun vaqtni silkitib yuborishim kerak bo'lgan muddat ichida meni qattiq ko'rlarga olib boring. axloqiy axloqsizlik.

savol Siz NKVDga qo'ng'iroq qildingizmi?

javob bering Navbatchiga qo‘ng‘iroq qilib, qayerdan qo‘ng‘iroq qilayotganimni va kimligimni aytib, javob kutdim. Ayni paytda kinoteatr direktori meni xayrixohlik bilan so'roq qilib, mening og'ir ruhiy holatimni ko'rib, meni demobilizatsiyadan oldin ishlagan "Qizil flot" gazetasi tahririyatining xodimi Bakovikov bilan aloqada qildi, - dedim men Bakovikovga. men haqimda jiddiy holat, undan bir oz yordam so'radi.

savol Siz qanday yordam oldingiz?

javob bering Bakovikov meni Vatan urushi nogironlari uchun mo'ljallangan asab-psixiatriya kasalxonasiga yotqizdi va u erda 2 oy yotdim. Men ozmi-ko'pmi xotirjam holatda, ammo ruhimdagi o'sha og'irlik hissi bilan ketdim.

Men Solovyovning tergovchiga hiyla-nayrang ko'rsatayotgani haqida bahslashmayman (masalan, NKVDga qo'ng'iroq qilish bilan voqeaning haqiqiyligini osongina tekshirishi mumkin), ammo tergov paytida bunday xatti-harakatlar strategiyasining foydalari aniq, ayniqsa, terrorizmda ayblangan shaxs uchun: qirib tashlangan ichkilikboz mamlakatga qanday xavf tug'dirishi mumkin? Qanday qilib uni antisovet ajitator sifatida jiddiy ko'rib chiqishingiz mumkin? Aniq - yashil ilon aldanib. "Men mast holatda o'zimning bayonotlarimning aniq formulalarini berishga qiynalaman, chunki hushyor tortib, men hech narsani eslay olmayman va nima bo'lganligini faqat boshqa odamlarning so'zlaridan bilib olaman."

Ammo bu faqat "terroristik" bayonotlarga tegishli. Yozuvchi tergovchiga boshqa nutqlarini juda batafsil tayyorlab aytadi. Bu Rublevning ishi, deb taxmin qilish mumkin, Solovyov lagerga kirish azobini o'ziga "ular qaytib kelmaydigan joydan" aytib berishga rozi bo'lgan. Ammo yozuvchining tan olgan guvohligi bilan tanishganda, shubhalar paydo bo'ladi: podpolkovnik bunday narsa haqida o'ylay olmadi. Hammasi juda yaxshi o'ylangan, adabiy jihatdan mukammal va polemik jihatdan aniqlangan. Solovyov mamlakatni isloh qilish dasturini ishlab chiqayotganga o'xshaydi, uning iqtisodiyotining barcha sohalari va ijtimoiy va madaniy hayotning barcha sohalari bilan bog'liq. Go'yo u uzoq vaqt davomida yolg'iz ishlagan va endi natijalarini kichik, ammo vakolatli auditoriyaga taqdim etmoqda.

Siyosiy tizim. "SSSR davlatchiligi moslashuvchanlikdan mahrum - bu odamlarga intellektual va ma'naviy kuchlarini o'sishi va to'liq amalga oshirish imkoniyatini bermaydi, bu urush paytida ossifikatsiya va o'limga tahdid soladi".

Sanoat."Sanoatni to'liq milliylashtirish va markazlashtirish favqulodda noqulaylikka olib keladi, mehnat unumdorligini rag'batlantirmaydi va shuning uchun davlat majburlov choralarini ko'rishga majbur, chunki ish haqi juda past va bu mehnat unumdorligini oshirish va ushlab qolish uchun turtki bo'lib xizmat qila olmaydi. korxonadagi kadrlar. " "Ishchilar endi asosan fabrikalarda mustahkamlanib qolishdi va shu ma'noda biz har doim samarasiz bo'lgan o'tmishdagi majburiy mehnat kunlariga qaytish bilan sakrab tushdik". - Shuningdek, men davlatni kichik iste'mol mollarini ishlab chiqarishdan ozod qilish, ularni ishlab chiqarishni hunarmandlar va artellarga o'tkazish zarurligi haqida gapirdim.

Qishloq xo'jaligi. "Kolxozlar masalasida men ushbu shakl o'zini oqlamaganligini, aksariyat kolxozlarda ish kunining narxi shunchalik pastki, bu umuman kolxozchilarning mehnatini rag'batlantirmaydi va ba'zi kolxozchilar g'alla bo'lishini aytdim ishlab chiqaruvchilar, o'zlari nonsiz o'tirishadi, chunki ular yo'q. butun hosil davlatga topshiriladi. " "Urush tugaganidan so'ng, G'arbdagi dehqonlar ahvolini o'z ko'zlari bilan ko'rgan demobilizatorlar qaytib kelgach, bizning qishlog'imizdagi siyosiy vaziyat juda og'irlashadi; kolxozlar sog'lig'ini yaxshilashning yagona yo'li bor - ularni yangi tamoyillar asosida jiddiy va zudlik bilan qayta qurish. " "Kolxoz xo'jaliklariga boshqa shakl berilishi kerak, faqat g'alla takozini jamoaviy foydalanishda qoldirish kerak - asos, qolganlari esa shu maqsadda uy-joy maydonlarini sezilarli darajada kengaytirib, kolxozchilarning o'zlariga qoldirilishi kerak."

Tashqi savdo. "SSSR Amerika bilan tezkor savdo aloqalarini o'rnatishi, rublning oltin kursini o'rnatishi va ish haqini keskin oshirishi kerak."

Adabiyot."Adabiyotning birlashishi, adabiy guruhlarning yo'qligi va ular o'rtasidagi kurash mamlakat adabiy darajasining nihoyatda pasayishiga olib keldi va hukumat buni ko'rmaydi, faqat bitta narsa - mavjudlikni saqlab qolish bilan shug'ullanadi. buyurtma. " «Bizning adabiyotimiz oyoqlari bog'langan yuguruvchilar poygasiga o'xshaydi, yozuvchilar faqat ortiqcha narsalarni aytmaslik haqida o'ylashadi. Shuning uchun, bu kamsituvchi va bugungi kunda Rossiyaga butun dunyoga shuhrat keltirgan buyuk adabiyot bilan hech qanday aloqasi yo'q. Adabiyotni milliylashtirish buzg'unchi absurdlikdir, unga erkin nafas olish, qo'rquvning yo'qligi va hokimiyatni mamnun qilish uchun doimiy intilish kerak, aks holda u o'ladi, biz ko'rib turibmiz. Sovet Yozuvchilar uyushmasi - bu hukumat idorasi, yozuvchilar o'rtasida tarqoqlik hukm suradi, ular adabiyotni qon masalasida his etmaydilar va egasiga yoqadigan kabi ishlaydilar.

Ijtimoiy munosabatlar.«Ziyolilar o'ziga tegishli bo'lgan joyni to'g'ri egallamaydi, u xizmatkor rolini o'ynaydi, shu bilan birga u etakchi kuch bo'lishi kerak. Dogmatizm hukmronlik qiladi. Sovet hukumati ziyolilarni qora tanada, boy savdogar yoki iste'fodagi generalning uyida o'qituvchi yoki talaba lavozimida saqlaydi. Undan ilmiy fikr sohasida jasorat va jasurlik talab etiladi, ammo u ilmiy va siyosiy sohada har tomonlama cheklangan va intellektual taraqqiyot yagona, murakkab hodisadir. SSSRda ziyolilar sherning jasurligidan ham, quyonning uyatsizligidan ham talab qilinadigan odamning pozitsiyasida. Ular ijodiy jasur va jasur yangilik haqida baqirishadi - va har bir yangi so'zdan qo'rqishadi. Ushbu vaziyatning natijasi - bu ijodiy fikrning turg'unligi, bizning ilm-fan sohasidagi orqamiz (atom bombasi, penitsillin). Odamlarning samarali ishlashi uchun SSSRda mavjud bo'lmagan tegishli moddiy muhit va axloqiy muhit zarur ". (Podpolkovnik Rublevning Solovyovning "dasturini" tuzishda qatnashmaganligining bilvosita isboti leksikdir: yozuvchi jasorat haqida qayerda gapirmasin, tergovchi protokolga "azoblarni" yozib qo'yadi).

Mening fikrimcha, bu juda kam uchraydigan matn, nafaqat vaqt va sharoitlarning nomuvofiqligi uchun ajablantiradi. Keyinchalik va undan ko'p "vegetarian" davrlarda, Xrushchev davrida va undan ham ko'proq - Brejnev davrida, XX va XXII partiyalarning s'ezdlaridan so'ng mamlakatda dissidentlar harakati paydo bo'ldi, mamlakat taqdiri to'g'risida munozaralar boshlandi (samizdat yoki intellektual oshxonalarda) va uni isloh qilish usullari. Ammo shunga qaramay, u asosan sotsialistik, "haqiqiy" marksizm-leninizm pozitsiyasidan, stalinizmdan tozalangan holda amalga oshirildi.

Solovyov o'z ko'rsatuvlarida boshqacha, "liberal-tuproq" mafkurasining tarafdori bo'lib ko'rinadi. Taxminan o'ttiz yil o'tgach, xuddi shunga o'xshash tezislarni bayon qilgan Aleksandr Soljenitsin bilan yana bir bor parallellik yuzaga keladi: "Adabiyoti kuch aralashuvi bilan to'xtatilgan millat qayg'usi: bu shunchaki" erkinlik buzilishi emas " press ", bu milliy qalbning yopilishi, milliy xotiraning eksiziyasi" (Nobel Literature to Literature, 1972). "Bizning" mafkuraviy "qishloq xo'jaligimiz allaqachon butun dunyo uchun kulgiga aylandi ... chunki biz kolxozdagi xatoni tan olishni istamaymiz. Bizning to'yimli mamlakat bo'lishimizdan chiqish yo'llaridan biri: majburiy kolxozlardan voz kechish ... Faqatgina ishchi qadriyatlarni keltirib chiqaradi deb e'lon qilgan va tashkilotchilarning ham, muhandislarning ham hissasini ko'rmagan ibtidoiy iqtisodiy nazariya ... Sizni cho'ktirgan barcha tegirmon toshlari sizga Advanced Teaching tomonidan mukofotlandi. Va kollektivizatsiya. Va kichik hunarmandchilik va xizmatlarni milliylashtirish (bu oddiy fuqarolar hayotini chidab bo'lmas holga keltirgan) "(" Sovet Ittifoqi rahbarlariga maktub ", 1973).

Solovyovning guvohligida shakl mazmundan kam ajablanarli emas. U "tuhmat", "xiyonat", "to'qima" va shunga o'xshash so'zlarni ishlatmaydi. Bu tergov savollarining lug'ati, ammo sudlanuvchining javoblari emas. Solovyov o'z fikrlarini bajonidil va tavba qilmasdan, o'z xohish-istaklari bilan batafsil bayon qiladi. Javoblar xotirjam, mavzuni hurmat qilish va podpolkovnik bilan fikr almashish tartibiga to'la.

« savol Sizni bunday antisovet yo'lga kirishga qanday sabablar undadi?

javob bering Aytishim kerakki, men hech qachon butunlay sovet odami bo'lmaganman, men uchun "rus" tushunchasi doimo "sovet" tushunchasini soya qilib kelgan.

Bularning barchasi, bugungi til bilan aytganda, raqibning "nozik trollingini" eslatadi. U guvohlikda "tutish" ning kasuistik usullarida chuqur yashirin (va umuman umuman yo'q) fitnalarni qazishga o'rgatilgan - Solovyovning ko'rsatmalari shunchalik haddan ziyodki, Rublev ko'pincha ularni hayratda qoldiradi va ayblovlar volanini aylantirishni o'z zimmasiga olmaydi. Ko'plab so'rovlarni o'zi kesib tashladi - u "eng qiziqarli joyda" so'roq qilishni to'xtatdi. Men yana bir parchani keltiraman, yana marhum Soljenitsinga murojaat qilib:

« javob beringMen rus yozuvchilari bor, rus tilida yozuvchilar bor degan so'zlarni ilgari surdim.

savolUshbu so'zlaringizning ma'nosini oching.

javob bering Men rus yozuvchilarini hayoti Rossiyaning tarixiy taqdirlari, quvonch va qayg'ulari bilan, uning dunyodagi tarixiy ahamiyati bilan uzviy bog'liq bo'lgan yozuvchilar deb atadim. Rus tilidagi yozuvchilarga kelsak, men V. Kataev, Yu. Olesha va boshqalardan ilhomlanib, "janubi-g'arbiy maktab" ni nazarda tutdim. Ushbu guruh vakillarining aksariyati, masalan, shoir Kirsanov, mening fikrimcha, nima haqida yozishga umuman befarq. Ular uchun adabiyot shunchaki og'zaki jonglyorlik va og'zaki muvozanatni saqlash harakatidir. "

(Qizig'i shundaki, Solovyov "ruslar" va "rus tilida so'zlashuvchi" larga millatiga qarab bo'linmaydi, xususan, ikkinchisi Kataev va Olesxaga murojaat qiladi).

Prokuratura guvohlarining ko'rsatmalari ushbu holatga ("tergovchi-sudlanuvchi" munosabatlari, Solovyovning o'zini ayblashi) qanday mos keladi (tergov va sud o'sha yillarda himoyachilarga nisbatan qo'llanilmagan)? Leonid Vasilevichning o'zi ular haqida nima dedi, kimga "ishora qildi"? Umuman olganda, uning xulq-atvorini quyidagicha ta'riflash mumkin: "murosaga kelish - faqat ilgari sudlanganlar, qolganlarning barchasi va eng avvalo hibsga olinganlar haqida - ularni imkon qadar himoya qilish uchun".

"Kulranglar meni hech qachon qo'llab-quvvatlamadilar, u meni qo'ydi; uning siyosiy qarashlari barqaror edi ”; "Rusin, Vitkovich, Kovalenkov menga bir necha marotaba ichkilikbozlik va suhbatni to'xtatishim kerakligini aytdilar, ya'ni bu antisovet nutqi bilan"; "Men Ulin tomonidan nomlangan yozuvchilarning ismlarini eslay olmayman"; "Rusin men uni yolg'on holatga qo'yganimni va kelajakdagi siyosiy mavzulardagi suhbatlarimda o'zimni kuzatib borishim kerakligini aytdi, aks holda u mening sovetlarga qarshi hujumlarim to'g'risida tegishli organlarga xabar berishi kerak edi."

Va aksincha: "Egorashvili menga davlatning haqiqiy maqsadlarini deklaratsiyalari, shiorlari va va'dalaridan ajratib turish kerakligi, barcha va'dalar, manifestlar, deklaratsiyalar qog'oz parchalaridan boshqa narsa emasligi to'g'risida fikr berdi"; "Nasedkin aytdi: kollektiv fermer xo'jaliklari - bu qishloq hayotining dogmatik, ixtiro qilingan shakli, agar dehqonlar qandaydir tarzda ularning mavjudligini tortib olsalar, bu faqat NEP yillarida to'plangan yog 'qatlami bilan bog'liq"; "Makarov kulaklarni yo'q qilish, aslida qishloqning boshini kesishni, undan eng sog'lom, mehnatsevar va tashabbuskor elementni yo'q qilishni aytdi" (yozuvchi Ivan Makarov 1937 yilda, adabiyotshunos David Yegorashvili va shoir Vasiliy Nasedkin 1938 yilda otib tashlangan) .

Ushbu holat tergovchiga ham to'g'ri kelgan. U, ayniqsa, g'ayratli emas edi, batafsil e'tiroflardan mamnun edi; Rublev ko'plab ayblanuvchilar bilan katta "jarangdor" ish yaratish vazifasini o'z oldiga qo'ymagan.

Aftidan, shuning uchun uning ishiga aloqador boshqa shaxslar Solovyovning taqdirini baham ko'rmadilar. Va eng muhimi - Viktor Vitkovich, u bilan "do'stona va ishbilarmonlik aloqalarida" bo'lgan. Ko'p yillar davomida yaqin o'rtoqlar va hammualliflar bo'lish, so'ngra bir-birlariga qarshi ayblov guvohlik berish qanday bo'lishini tasavvur qilishimiz qiyin ("Men kolxozlar rentabelsiz deb bahs qildim va arzon narxlar tufayli ish kuni, kollektiv dehqonlar ishlashga undaydigan narsa yo'q. Vitkovich bu borada men bilan rozi bo'ldi ... ... Viktor asosan mening Sovetga qarshi fikrlarimni adabiy masalalar bilan o'rtoqlashdi "- bu prokuratura guvohlaridan faqat Vitkovich Solovyov aytgan). Ishning ochiq qismida Vitkovichga oid dalillar yo'q, ammo Solovyov o'z arizasida shunday yozadi: "Men Vitkovichni lagerlardan qaytayotganimda ko'rdim va u menga qarshi o'z dalillarini aql bovar qilmaydigan bosim ostida berganini aytdi, har qanday tahdid ostida. Biroq, uning guvohligi cheklangan; Esimda, undan kelib chiqadigan eng qiyin ayblov quyidagicha edi: "Solovyov Stalin Vatan urushidagi buyuk sarkarda va g'olibning shon-sharafini hech kim bilan baham ko'rmasligini aytdi va shuning uchun u marshallar Jukov va Rokossovskiy soyada ".

Uchrashuv "qaytib kelganida" fotosurat bilan tasdiqlangan: ikkita o'rta yoshli odamlar skameykada o'tirishibdi. Biri yana chorak asr yashaydi, boshqasi 1962 yilda vafot etadi. Ammo ularning eng yaxshi kitoblari allaqachon yozilgan: Vitkovichning ertaklari ("Mo''jizalar kuni. Qiziqarli ertaklar", Grigoriy Yagdfeld bilan hammualliflik qilgan) va Xoja Nasreddin haqidagi dilogiya. Leonid Vasilevich so'roq paytida xabar bergani:

« savol Sizning ishingizni tergov qilish paytida prokurorga qanday bayonotlar va iltimosnomalaringiz bor?

javob bering Menda tergov uchun hech qanday iltimosnoma yoki ariza yo'q. Men ishim tugaganidan keyin tergov va prokuraturadan meni jazoni lagerga emas, balki qamoqxonada o'tashga yuborishlarini so'ragan bo'lardim. Men qamoqxonada "Nasreddin Buxoroda" asarimning ikkinchi jildini yozishim mumkin edi.

Ilya Bernshteyn - bolalar adabiyotining kattalar mavzusi, eritish davri va turli avlodlarning kitob didi haqida

Filologlar nisbatan yaqinda angladilarki, rus bolalar adabiyoti, ayniqsa, uning gullab-yashnagan davrida - SSSRda eritish davri, o'z davri va odamlari haqida kattalar adabiyotidan kam emas. Ilya Bernshteyn ushbu xazinani birinchilardan bo'lib kashf etdi, mustaqil noshir... U bolalar uchun kitoblarni bir necha yuz sahifalarda sharh bilan nashr etishni boshladi. Va ular bir-biridan ajralib, bir vaqtlar "Denisning ertaklari" yoki "Oydagi Dunno" da o'sgan kattalar orasida mashhur kitobxonga aylandi. Nashriyotchi "Realnoe Vremya" ga bergan intervyusida o'zining loyihalari, shaxsiy yo'li va umuman bolalar adabiyoti haqida batafsilroq aytib berdi.

"Vaqt shunday edi: yoshlik, beparvolik, shlyapa va juda past professional talablar"

Ilya, sizning kitob va nashriyot dunyosiga bo'lgan yo'lingiz qiyin va uzoq bo'lgan. O'zingizning "mustaqil hunarmandlik nashriyoti" deb atashdan oldin boshdan kechirgan narsalarni aytib bering?

Kelajakdagi kasbimni tanlashim kerak bo'lganida, bu 1984 yil edi va imkoniyatlar haqidagi g'oyalarim juda tor edi. Mening "ota-bobolarim" ning oldingi ikki avlodi xuddi shu yo'ldan yurishgan: ota-onamning uyida yig'ilgan kompaniyada barcha erkaklar texnika fanlari nomzodlari va bosh og'rig'i bo'lgan. Bunga menda na qobiliyat, na qiziqish bor edi. Ammo atrofdagi odamlar erkak uchun boshqa har qanday mutaxassislikka shubha bilan qarashgan.

Men eng kam qarshilik ko'rsatish yo'lini tutdim, dasturiy ta'minot muhandisi sifatida o'qidim va hattoki bir muncha vaqt o'z mutaxassisligim bo'yicha ishladim. Yaxshiyamki, mening 90-yillarim, 90-yillar yaqinlashib qoldi, ya’ni tanlovim bor edi - yoki mening atrofimdagi aksariyat ko'pchilik kabi mamlakatni tark etish yoki yangi uy sharoitida yashash va yashash joylari ochilib, imkoni bo'lganida. hech narsa qilmang.

Men bolaligimdan kitoblarni sevardim. Aynan ob'ekt sifatida - menga matn va illyustratsiyalardan tashqari ular haqida juda ko'p narsa yoqdi. Men chiqishni o'qidim, shriftlar (shriftlar) nomlarini yodladim, bu meni xavotirga soldi. Agar kitoblar sharh bilan yozilgan bo'lsa, men ularni ko'pincha matndan oldin o'qiganman. O'sib ulg'ayganimdan kitob yig'uvchiga aylandim. Har kuni ishdan qaytib, men ko'p yillardan buyon chayqovchilar kitoblari bozori ishlab kelgan Kuznetskiy Mostda transferni amalga oshirdim. Zulmatda (ayniqsa qishda) jim odamlar yurar yoki turar, bir-biriga yaqinlashar, maxfiy iboralar bilan almashib, chetga chiqib, kitoblarni pulga almashtirar edilar. Men u erda deyarli har kuni bir soat vaqt sarfladim va "yosh mutaxassis" sifatida ishlab topgan pullarimni sarfladim.

Ammo men ularni o'qish uchun kitob sotib olmadim. Men katta kutubxonamdan bir necha foizni o'qidim. O'sha paytda kitob noyob narsa edi, ov qilish ob'ekti edi. Sportga qiziqishim bor edi. Va men bu qiziqish bilan nima qilishni tushunmadim. Aqlga kelgan birinchi narsa yig'ish edi. Litpamyatniki, Academia, Aquilon - standart usul. Va agar ular mendan o'z kelajagimni qanday ko'rishimni so'rasalar, men javob berar edim (balki shunday qildim), men ikkinchi qo'l kitob do'konida sotuvchi bo'laman, lekin Rossiyada emas, balki ba'zi bir G'arb universitetlari yonida. Ammo bularning barchasi spekulyativ edi, keyin men buning uchun hech narsa qilmoqchi emas edim.

Keyin men bunday baliqni muammoli suvda ushladim: ko'pchilik birinchi pullarini topib, keyingi ishlarini gazeta chiqarishga qaror qilishdi. Va men bunday gazetalarning muharriri bo'ldim. Ushbu nashrlar zo'ravonlik bilan boshlangan bo'lsa-da, ikkinchi yoki uchinchi songa kamdan-kam uchradi. Shunday qilib, ikki yil ichida men turli xil, hatto diniy mavzudagi yarim o'nlab gazeta va jurnallarga tahrir qildim. Vaqt shunday edi: yoshlik, adventurizm, befarqlik, bosh kiyimlar va juda past professional talablar, shuningdek axloqiy talablar - hamma bir-birlarini qandaydir yo'l bilan aldab yurishgan va men o'sha paytdagi ko'p narsalarni eslashdan uyalaman.

Keyinchalik, bularning barchasi natijasida tahririyat kengashi - fotograf, dizayner, korrektor, muharrir shakllandi. Va biz keyingi xaridorni qidirishga emas, balki reklama agentligini yaratishga qaror qildik. Va unda men mijoz uchun javobgar bo'lgan odam edim. Bu bosmaxonada tungi hushyorlikning dahshatli paytlari edi. Va barchasi, besh yil davomida mening o'zimning kichik bosmaxonam borligi bilan bog'liq edi.

“Men bolaligimdan kitobni yaxshi ko'rardim. Aynan ob'ekt sifatida - menga matn va illyustratsiyalardan tashqari ular haqida juda ko'p narsa yoqdi. Men chiqishni o'qidim, shriftlarning nomlarini yodladim, bundan xavotirlandim. " Filolog.livejournal.com fotosurati

- Mamlakatdagi muntazam iqtisodiy inqirozlar sizga qanday ta'sir qildi?

Men tom ma'noda ularning farzandiman. Ular vaziyatni juda o'zgartirdilar. Menda bosmaxona, dizayn bo'limi bor edi va men barcha ishchilarimning yuqori san'at ma'lumotlariga ega ekanliklarini faxr bilan aytardim. Va keyin inqiroz boshlandi, men odamlarni ishdan bo'shatishim va o'zim dizayner bo'lishim, turli bukletlar, risolalar, ko'rgazmalar kataloglari, albomlar tayyorlashim kerak edi.

Ammo bu vaqt davomida men kitoblar qilishni xohladim. Men buni esladim va nisbatan muvaffaqiyatli va pul ishim bilan osonlikcha ajralib qoldim, agar menga ko'proq kitob olamiga eshik ochilayotgandek tuyulsa. Shunday qilib, men reklama nashri ishlab chiqaruvchisidan dizayner bo'ldim, keyin esa kitob dizayneri bo'ldim. Hayot menga o'qituvchilarni yubordi, masalan, taniqli dizayner Vladimir Krichevskiy. Umuman tasodifiy tanishish jarayonida men unga bepul ishlashni taklif qildim, agar u menga o'rgatsa. Va bu menga boshqa o'qituvchilardan ko'ra ko'proq narsa berganga o'xshaydi (va odatdagi "o'rta maktab" dan ham ko'proq).

Men dizayner bo'lganimda, kichik noshirlarda umumiy tahrirga ehtiyoj borligi aniqlandi. Ya'ni, agar dizayner illyustratsiyalar bilan ham, matn bilan ham ishlasa, qo'shib qisqartirsa yaxshi bo'lar edi. Va men adabiy, badiiy va texnik tahrirlarni o'zim bajaradigan juda ko'p qirrali muharrirga aylandim. Va shu kungacha men shundayligicha qolaman.

Va 10 yil oldin, yana bir inqiroz yuz berganda va ko'plab noshirlar bozorni tark etishganda, qolganlari ishlab chiqarish hajmini kamaytirganda, men imkon qadar kitoblar tayyorlashga qaror qildim: barchasi o'zim. Va u mening sevimli bolalar kitoblarimdan boshladi - men o'ylaganimdek, madaniy foydalanishdan asossiz ravishda chiqib ketgan kitoblar. 2009 yilda mening birinchi kitobim - Lyudvik Ashkenazining Tim Yarjombekning rasmlari bilan "Itning hayoti" nashr etildi, men uni nafaqat tayyorladim, balki nashrni ham moliyalashtirdim. Nashriyotchi ro'yxatda sarlavha sahifasi, sotish bilan shug'ullangan. Men o'nlab (yoki biroz ko'proq) kitoblar qildim, hamkasblarim e'tiboriga tushishdi, boshqa noshirlar ular bilan hamkorlik qilishni taklif qilishdi. Avval "Skuter", keyin "Oq qarg'a". O'sha paytda kichik bolalar nashriyotlarida shov-shuv bo'lgan.

Baxtsiz hodisalar har doim mening hayotimda muhim rol o'ynagan. Men hamkasblarim bilan katta murakkab sharhli kitoblarni nashr etishni muhokama qildim. Ular bunga rozi bo'lishni o'ylayotganda (menga sheriklar kerak edi, loyihalar qimmatga tushishini va'da qildilar), hamma narsa xayolimda allaqachon "qurilgan" edi, shuning uchun hamma rad etganda, men buning uchun o'z nashriyotimni ochishga majbur bo'ldim. U "A va B nashriyot loyihasi" deb nomlangan va so'nggi yigirma kitob ushbu brend ostida nashr etilgan.

- Sizning nashriyotingiz yoki, deyish mumkin, ustaxona ishi qanday yo'lga qo'yilgan?

Buni asosan iqtisodiy vaziyat belgilab beradi. Menda malakali ishchilarni yollashga pulim yo'q, lekin men odamlarni o'zim uchun ishlashni xohlashlariga jalb qilishim kerak. Va men biron bir sanoatgacha ishlab chiqarish va ta'limni qayta tiklashni taklif qilaman. Hozir bu butun dunyoda qo'llanilmoqda. Bu juda ko'p ijrochilarga ega bo'lgan va har kim o'z hududi uchun mas'ul bo'lganida, bu kitobni yig'ish liniyasi ishlab chiqarish emas.

O'rta asrlar ustaxonasini yaratgandek yarataman: odam keladi, u qanday ish qilishni bilmaydi, u talaba, unga ish materiali bo'yicha o'qitiladi, unga o'z malakasiga muvofiq ish beriladi va bu maktab muammosi emas, balki haqiqiy kitobdir. Men unga stipendiya emas, balki ozgina maosh to'layman, bu men tayyor mutaxassisga to'laganimdan kam, ammo u ta'lim oladi va amaliyot oladi. Agar talabam o'z ustaxonasini ochmoqchi bo'lsa, men yordam beraman, hatto birinchi kitob g'oyasini ehson qilishim yoki uni kitobini nashr etishga rozi bo'lgan noshirlar bilan olib kelishim mumkin.

Men hech qachon noshirlar bilan ishchi sifatida ishlamaganman, faqat sherik sifatida ishlaganman. Kitob qonuniy ravishda menga tegishli, mualliflik huquqi menda. Nashriyot menga maosh to'lamaydi, balki tushumni men bilan bo'lishadi. Albatta, bu holat nashriyotga yoqmaydi, agar u bunday kitobni o'zi yasay olmasligini tushunsa yoki u juda qimmat bo'lsa, bunga tayyor. Siz bunday kitoblarni yaratishingiz kerak, buning uchun noshir sizning shartlaringizni qabul qilishga rozilik beradi.

Men o'zimni qiziqtirmagan ish bilan shug'ullanmayapman, lekin ehtimol muvaffaqiyatli. Bu mening amaliyotimda hali sodir bo'lmagan, garchi bu vaqt kerak bo'lsa. Aksincha, g'oya paydo bo'ladi va men uni amalga oshiraman. Men har doim seriallarni boshlayman, bu marketing nuqtai nazaridan to'g'ri: odamlar serialning obro'si tufayli dizaynga o'rganib, muallifni ham bilmasdan kitob sotib olishadi. Ammo seriyali ishlab chiqarish yo'lga qo'yilganda, beshdan o'ntagacha bunday kitoblar yaratiladi, bu men uchun qiziq bo'lishni to'xtatadi va quyidagi fikr paydo bo'ladi.

Endi biz Ruslit seriyasini chiqaramiz. Dastlab u "Adabiy yodgorliklar" deb o'ylangan, ammo rezervasyonlar bilan: 20-asrda o'spirinlar uchun yozilgan, sharhlar bilan ta'minlangan, ammo ilmiy emas, balki ko'ngil ochar, ko'p tarmoqli, nafaqat tarixiy va filologik, balki ijtimoiy-antropologik va hk. P.

“Men hech qachon nashriyotlar bilan ishchi sifatida ishlamaganman, faqat sherik sifatida ishlaganman. Kitob qonuniy ravishda menga tegishli, mualliflik huquqi menda. Nashriyot menga maosh to'lamaydi, balki tushumni men bilan bo'lishadi ". Papmambook.ru fotosurati

"Biz shunchaki uchastkalarni qoqib, davom etadigan kashshoflarga o'xshaymiz"

- Bolalar kitoblariga katta, jiddiy sharhlar yozishga qanday keldingiz?

Boshqa epizodlarda ham sharhlar berdim, bu men uchun har doim qiziq edi. Men bolamga kitob o'qiyotganda yoki birgalikda film tomosha qilayotganda to'satdan to'xtab: "Men nimani nazarda tutayotganimni tushunyapsizmi?"

Menga omad kulib boqdi, men o'zimning professional filologlarim va shu bilan birga an'anaviy filologik sharhning doirasi tor bo'lgan quvnoq odamlarni topdim. Oleg Lekmanov, Roman Leybov, Denis Dragunskiy ... Men ularning hammasini sanab o'tmayman - to'satdan kimni unutaman. Biz 12 ruslit kitob nashr qildik. Kelgusi bir yoki ikki yil uchun rejalar mavjud.

Shunday qilib, bu sharh kitoblari to'satdan otilib chiqdi. Ilgari, agar bunday narsa haqida so'rov bo'lsa, unda yashirin, yashirin shaklda bunday narsa yo'q edi, bu hech kimning xayoliga kelmagan. Ammo hozir u erda bo'lganligi sababli, Deniskinning hikoyalarini ikki yuz sahifalik ilmiy apparat bilan nashr etish mumkinligi o'z-o'zidan ravshan ko'rinadi.

Bu kimga kerak? Masalan, ushbu kitoblarning katta yoshdagi o'quvchilari, bu kitoblarni yaxshi ko'radiganlar va buning sirini tushunishni istaganlar o'zlarining taassurotlarini tekshirib ko'rishadi. Boshqa tomondan, biz tanlagan bolalar adabiyoti yangi janrni sinab ko'rish imkoniyatini beradi - bu so'zning umumiy qabul qilingan ma'nosidagi sharhlar (tushunarsiz so'zlar va haqiqatlarni tushuntirish, bio-bibliografik havolalar) emas, balki matnga asoslangan harakat joyi va vaqti haqida hikoya ...

Biz tushuntirishni talab qilmaydigan ko'plab fikrlarni tushuntiramiz, ammo bu borada aytadigan narsalarimiz bor. Ba'zan bu bizning bolaligimiz, biz ular bilan chambarchas bog'liq va siz kitoblardan o'qiy olmaydigan ko'p narsalarni bilasiz. Bu hatto Dragonlar uchun ham amal qiladi. Biz Deniskadan yoshroqmiz, ammo keyinchalik haqiqat asta-sekin o'zgarib ketdi va biz uchun o'n yil oldin nima bo'lganini tasavvur qilish qiyin emas.

- Ilgari bolalar adabiyotiga izoh berish bilan hech kim shug'ullanmagan?

So'nggi paytgacha bolalar adabiyoti jiddiy filologlar tomonidan kasbiy faoliyat sohasi sifatida qaralmagan. Kumush asr boshqacha! Va ba'zi Dunno - bu jiddiy emas. Va biz shunchaki Klondaykda qoldik - bu juda ko'p kashfiyotlar, biz ularni qayta ishlashga vaqtimiz yo'q. Biz shunchaki uchastkalarni qoqib qo'ygan va davom etgan kashshoflarga o'xshaymiz: shunchalik qiziqki, keyingi narsa bor, ochiq uchastkani ishlab chiqishga vaqt va xohish yo'q. Bu noma'lum. Bunga har qanday teginish va arxivga sayohat tubsizlikni ochadi. Va kattalarga nisbatan bolaga bo'lgan yondashuvimizning yangiligi, shuningdek, qiziqarli tadqiqot optikasidan foydalanishga imkon beradi. Bu juda "kanal" bo'lib chiqdi.

- Va kim sotib oladi?

Gumanitar yo'naltirilgan odamlar sotib olishadi. Barcha kattalar uchun intellektual adabiyotlarni sotib oluvchilar. Bu kattalar uchun o'ziga xos intellektual adabiyotga aylanmoqda. "Bolalar" rasmlari bilan katta hajmdagi, har doim bolalar uchun qilingan haqiqiy ish borligiga qaramay. Va sharh oxirida olib tashlanadi, bu darhol taassurot qoldirishga xalaqit bermaydi. Siz kitob o'qishingiz va shu erda to'xtashingiz mumkin. Garchi katta sharhning mavjudligi, albatta, kitobni qimmatroq qiladi.

"Ular bolalarga o'zlarining talablarini pasaytirmasdan, tiz cho'kmasdan, tom ma'noda yoki majoziy ma'noda yozishlari mumkin edi."

Ko'rinib turibdiki, adabiyot bilan bog'liq vaziyat doimiy emas. Har qanday vaqtda ajoyib, yaxshi, o'rtacha va yomon yozuvchilar bor deb taxmin qilish mumkin, ularning ulushi taxminan taqqoslanadi. Va har qanday vaqtda ajoyib asarlar yaratiladi. Ammo bu shunday emas. Oltin asr, kumush asr va ular orasida juda zich bo'lmagan. Va muzdan tushgan yillarda, erkinlik kelgani uchun emas, balki juda yaxshi bolalar yozuvchilari paydo bo'ldi (juda cheklangan bo'lsa ham). Bunga ko'plab omillar kiradi. Ko'p narsa vaziyatlarning tasodifiga, shaxsiyatiga bog'liq.

Eritish rus bolalar adabiyotining eng yuqori cho'qqisidir, keyin Detlitga ko'plab yorqin va erkin iste'dodli odamlar kirib kelishdi. Eritish tsenzurani bekor qilmadi, aksincha, "slingani chetlab o'tishga" intilish istagini tug'dirdi. Yozuvchilar hanuzgacha o'zlarining dadil "kattalar" matnlarini nashr eta olmadilar. Tsenzurasi ancha kam bo'lgan bolalar adabiyoti, erkin tanlov sharoitida, ehtimol, bolalar adabiyotini tanlamaganlarga o'zlarini anglashlariga imkon berdi.

Bundan tashqari, shunday qilib aytganda, "biznes yondashuvi" ham mavjud edi. Agar siz Dovlatovning "Koster" jurnalida nashr etganini o'qisangiz, bu noqulay bo'lib qoladi - bu ochiqdan-ochiq opportunistik xakerlik. Ammo bu narsadan tafsilotlarigacha kasal bo'lgan "kattalar" yozuvchilari ko'p edi.

Norasmiy adabiy guruhlar tuzildi. "Samokat" nashriyotida mening "Ona tili nutqi" seriyam bor - bu Leningrad eritish adabiyoti. Men buni nashr etishni boshlaganimda, bunday hodisa nima ekanligini tasavvur ham qilmagan edim. Ammo "dala tadqiqotlari" natijalaridan ko'rinib turibdiki, ushbu kitoblar va ushbu mualliflarning umumiy jihatlari juda ko'p. Viktor Golyavkin, Sergey Wolf, Igor Efimov, Andrey Bitov, hozirgi kunda yashab ijod qilayotganlarning ko'plari, masalan, Vladimir Voskoboinikov, Valeriy Popov. Odatda Dovlatov va Brodskiyning ismlari bilan aniqlanadigan davra, taxminan bir xil tug'ilgan vaqtdagi odamlar (urushgacha yoki urush yillari), qatag'on qilingan (yoki mo''jizaviy ravishda bo'lmagan) ota-onalarning bolalari, stalinist paradigmadan tashqarida tarbiyalangan. , nisbatan, aytganda, KPSSning 20-qurultoyi unga ko'zini ochmagan.

Va ular bolalar uchun o'zlari uchun talablarni pasaytirmasdan, so'zma-so'z yoki majoziy ma'noda tiz cho'kmasdan yozishlari mumkin edi. Ular nafaqat o'zlarining kattalar nasridagi g'oya va vazifalaridan voz kechishgan, balki o'zlarini tsenzuraning zulmidan voz kechishgan emas, balki bolalar adabiyotida ham "Kichkina o'quvchi buni tushunadimi?" Bu ham eritishning muhim yutuqlaridan biridir - u holda nafaqat kitoblar tarbiyalanishni to'xtatdi, didaktik va mafkuraviy jihatdan yuklandi, umumiy ohang o'zgardi.

Ilgari bolalar adabiyotida aniq ierarxiya mavjud edi. Kichkina bola bor, kattalar bor. Voyaga etgan kishi aqlli, bola ahmoqdir. Bola xatolarga yo'l qo'yadi, va kattalar uni yaxshilashga yordam beradi. Va bu erda, qayta-qayta, bola kattalarga qaraganda chuqurroq, ingichka, aqlli bo'lib chiqadi. Va kattalar hayratda.

Masalan, "To'pdagi qiz" hikoyasida: Deniska "u" ketganini bilib oladi - rassom Tanechka Vorontsova, u faqat arenada va tushida ko'rgan. Dadam qanday munosabatda? - Qani, keling, kafega boramiz, muzqaymoq yeymiz va sitro ichamiz. Va bola? Yoki boshqa bir hikoyada: "Siz qanday qilib bu qurt uchun samosval berishga qaror qildingiz?" “Qanday qilib tushunolmaysiz? Axir u tirik! Va u porlaydi! "

"Dragoonskiy tsenzuraning frontining mohir kurashchisi, u dissident emas edi - pop olamidan muvaffaqiyatli chiqqan va uni" yer ostidan "yozuvchi va tsenzuraning qurboni sifatida ko'rsatish mumkin emas. O'limdan keyin uning hikoyalarini tsenzura qilish haqida gapirish to'g'ri bo'lar edi. Bu jirkanch narsa, va bu juda tez-tez ". Donna-benta.livejournal.com fotosurati

Boshqa tomondan, pedagogikada katta yoshlilarning pastga qarab qarashdagi o'rni eritish paytida sezilarli darajada qayta ko'rib chiqilgan va bu adabiyotga foyda keltirgan.

Estetikada ko'p narsa o'zgargan. Bolalar adabiyotiga, Dovlatovning an'anaviy doirasiga kelganlar, yamoq solishga, vaqtning uzilgan aloqasini bog'lashga urindilar - axir, masalan, kumush asrni topgan va eslab qolganlarni topish mumkin edi. Axir, yoshlar, o'z so'zlari bilan aytganda, Brodskiyning so'zlariga ko'ra, adabiyotga "madaniy unutishdan" kelganlar. Bitov menga aytdi: oldingi avlod munosib ma'lumotli bo'lgan, tillarni bilgan va yozuvchilar nashr eta olmaganlarida, ular boshqa imkoniyatlarga ega edilar - badiiy tarjima, ilmiy martaba. "Va bizda, kechagi muhandislarda, bolalar adabiyotiga borishdan boshqa imkoniyat yo'q edi." Bir tomondan, ular yangi kelgan Evropa modernizmi haqida tarbiyalangan: Xeminguey, "adashgan avlod" yozuvchilari, Remark. Va shu bilan ular bolalar adabiyotiga kelishdi. Keyin bolalar adabiyoti turli manbalardan olingan.

- Siz bolalar adabiyotida qandaydir tsenzuraning mavjudligini aytdingiz. Aynan nima senzuraga uchragan?

Dragoonskiy tsenzura frontining mohir kurashchisi, u dissident emas edi - pop dunyosining odami, muvaffaqiyatga erishgan va uni "yer ostidan" yozuvchi va tsenzuraning qurboni sifatida ko'rsatish mumkin emas. O'limdan keyin uning hikoyalarini tsenzura qilish haqida gapirish to'g'ri bo'lar edi. Bu yomon narsa, va bu har doim ham. Oddiy va o'limdan keyingi nashrlar o'rtasidagi oddiy taqqoslash yuzlab o'zgarishlarni aniqlaydi. Ularni bir nechta toifalarga bo'lish mumkin: masalan, bu odob. Masalan, "Tra-Ta-Ta qo'shiqlarining g'ildiraklari" hikoyasida Deniska otasi bilan poezdda sayohat qilmoqda, ular bir tokchada tunashmoqda. Va ota so'raydi: «Qaerda yotmoqchisiz? Devorga? " Va Deniska shunday deydi: "Chetda. Ikki stakan choy ichdim, kechasi turishim kerak ". Muzqaymoq davrida bu qadar muqaddas emas, bunda hech qanday jinoyat bo'lmagan. Ammo zamonaviy nashrlarda choy yo'q.

Tahrirlashning yana bir murakkab va paradoksal turi. Tahrirlash uchun muharrir o'rgangan qoidalar va qoidalar talab qilinadi va u mohir muallifga aniq kamchiliklarni tuzatishda yordam berishi mumkin. Bu ko'pincha kerak bo'ladi. Ammo chinakam badiiy matnga nisbatan har qanday muharrir silliqligi muallifning qo'polligidan ham yomonroq.

Men Golyavkinning "Mening yaxshi dadam" hikoyasi bilan ishlaganimda, men podshohning sovg'asini oldim - uning tahriri: o'limidan oldin u qayta nashr etishni tayyorlayotgandi, kitobini javondan olib, qo'l bilan to'g'rilab qo'ydi (men u tiklagan deb o'ylayman) bir vaqtlar muharrirga nima kelgan bo'lsa). Muloqotning ikkita variantini tasavvur qiling: birida "dedi", "aytdi", ikkinchisida - "alangalanib", "xirillab" va "xirillagan". Ikkinchi variant - tahririyatni qayta ko'rib chiqish: kasb asoslari - bir xil ildiz so'zlarni bir-birining yoniga qo'yib bo'lmaydi. Ammo "aytdi, aytdi, aytdi" yaxshiroq: bolaning nutqi, uning fe'l-atvori va odob-axloqi shu tarzda etkaziladi, aynan u aytadi, kattalar emas. Va qasddan to'g'rilash tsenzuraga xiyonat qiladi.

Dragoonskiy o'z-o'zidan paydo bo'lgan modernist edi, uning ko'plab texnikalari 20-asr adabiyoti tarixi darsligidan tashqarida. Aytaylik, ong oqimi. Nuqtalarsiz, cheksiz takrorlanishlar bilan uzoq vaqt, xuddi Deniska hayajon bilan gaplashayotganday, qo'llarini silkitib: "Va u menga, men esa unga ..." yaqin atrofda hamma narsa toza (biz nashrimizda eski versiyani tikladik) .

Dragoonski so'zga juda sezgir, u "maydalagich" emas, "maydalab" yozgan, ammo muharrir uni tuzatgan. Deniskinning hikoyalari kabi kitob, shubhasiz adabiy yutuq (ya'ni, avvalo, "nima" emas, balki "qanday") - bu barcha so'zlar o'z o'rnida bo'lgan matn, va birovni ikkinchisiga katta yo'qotishsiz almashtirish mumkin emas. . Hamma bolalar yozuvchilari ham o'zlariga bunday uslubiy talablarni qo'ymaydilar, ammo barchasi aniq, nozik, juda zarur bo'lgan mayda-chuydalar. Masalan, "Yuqoridan pastgacha qiyalik bilan" hikoyasi (inventarizatsiyani tark etgan rassomlar va bolalar o'zlarini yomon tutishlari haqida). Sharhda biz rassomning tasodifan Sanka, Raechka va Nelly deb nomlanmaganligini yozamiz, bu aniq ijtimoiy kesim: chekka ayol Sanka, jirkanch Nelli va Raechka - onamning qizi, institutga birinchi marta kirmagan, ish stajini olish. Dragoonskiy, albatta, kattalar o'yinini o'ynaydi, uni uning doirasi o'qiydi, ammo bu ham Rossiyadagi bolalar adabiyotining o'ziga xos xususiyati: printsipial jihatdan u aniq yosh yo'nalishiga ega emas va unga ko'p narsa kiritilgan. Bu sizning cho'ntagingizda anjir emas, aksincha "ichki odamlar uchun".

"Buyuk Vatan urushi haqidagi kitoblar, kuchli vatanparvarlik tendentsiyasiga qaramay, ota-onalar sotib olishga shoshilmayapti"

- Voyaga yetganingizda bolalar uchun qanday kitoblar sizni hayratda qoldirdi? Masalan, men yaqinda "Shakar bola" qissasini o'qidim, biz uning muallifi Olga Gromova bilan suhbat o'tkazdik.

- "Shakar bola" - bu juda zo'r kitob (aytmoqchi, men xuddi shu kitobni nashr qildim - ham repressiya qilingan ota-onalar, ham O'zbekistondagi evakuatsiya hayoti - "Eshik oldida qiz"), senzurada stolga yozilgan va nashr etilgan faqat samizdatda. Juda va 7-10 yoshli bola juda qattiq bo'ladi).

SSSR - ulkan mamlakat, adabiy so'z juda og'ir edi, ko'p odamlar yozgan va ko'p narsalar yozilgan. Biz faqat tepalarga tegdik. Agar kimdir faqat yarim asrlik "Sibir chiroqlari" yoki "Ural pathfinder" kabi ba'zi mintaqaviy jurnallar uchun tanlovni o'qishni o'z zimmasiga olgan bo'lsa, u holda u erda hech kim bilmaydigan juda ko'p xazinalarni topgan bo'lar edi.

Men xohlagan barcha kitoblarni nashr etishga vaqtim yo'q. Yaratilishida men muhim rol o'ynagan ushbu tendentsiya - Sovetni qayta tiklash - meni allaqachon cheklab qo'ygan. Va men rejalashtirilgan vaqtni kechiktiraman yoki hatto bekor qilaman. Masalan, men Sergey Ivanovning kitoblarini nashr etish haqida o'ylardim. U "O'tgan yilgi qor yog'ayotgan edi" multfilmi ssenariysi muallifi sifatida tanilgan, ammo "Qor" dan tashqari u juda ko'p yaxshi narsalarni yozgan. "Olga Yakovleva", "Sobiq Bulka va uning qizi" (Aytgancha, ular o'lim haqida jiddiy gapirishadi, aksiyaning bir qismi onkologik kasalxonada bo'lib o'tadi - bu mavzu, ko'pchilik fikriga ko'ra, Sovet detlitasida tilga olinmagan) . Ammo bolaligimda o'qilmagan narsalar bilan tanishishdan mening asosiy zarbam - Evgeniy Dubrovinning "Echki kutish". Kitob shu qadar shiddatli, shu qadar dahshatliki, men uni olishga jur'at etolmadim. Bu urushdan keyingi 1940 yillarning oxiridagi ocharchilik haqida. Va keyin Rech uni qayta nashr etdi - xuddi shunday, xuddi shunday.

“Men xohlagan barcha kitoblarni nashr etishga vaqtim yo'q. Yaratilishida men muhim rol o'ynagan ushbu tendentsiya - Sovetning qayta nashr etilishi allaqachon meni cheklaydi. Va rejalashtirgan ishlarimni keyinga qoldiraman yoki hatto bekor qilaman. " Surat jewish.ru

Biz suhbatlashgan ko'plab bolalar yozuvchilari Rossiyada ota-onalar munozarali mavzular ko'tarilgan bolalar adabiyotini (masalan, o'z joniga qasd qilish, qarindoshlar bilan jinsiy aloqa, gomoseksualizm) qabul qilmasliklarini aytishadi, garchi bunday kitoblar G'arbda xotirjam qabul qilinsa. Bunga qanday qaraysiz?

G'arbda, ehtimol ishonishadi: agar biror narsa mavjud bo'lsa va bola unga duch kelishi mumkin bo'lsa, adabiyot o'tib ketmasligi kerak. Shu sababli, qarindoshlar va pedofiliya juda "mavzu". Ammo aslida, ota-onalar jamoatchiligimizdan xuddi shu rad etish an'anaviy, to'liq ochiq mavzularga nisbatan mavjud. Men qurmoqdaman shaxsiy tajriba - turli shaharlardagi kitob ko'rgazmalarida ko'p marta savdo qilgan. Va men ota-onam bilan juda ko'p gaplashdim.

Buyuk Vatan urushi haqidagi kitoblar, kuchli vatanparvarlik tendentsiyasiga va davlatning katta sa'y-harakatlariga qaramay, ota-onalar sotib olishga shoshilmayaptilar. "Bu qiyin, nega shunday, sizda bundan ham zavqliroq narsa yo'qmi?" Hamdardlik etishmasligi, hamdard bo'la olish qobiliyati, hamdardlik rivojlanishiga alohida munosabat yo'qligi zamonaviy rus jamiyatining asosiy xususiyatlaridan biridir. Buni bu erda, kitoblar peshtaxtasining narigi tomonida ko'rish mumkin.

Odamlar nogiron bola yoki davolanib bo'lmaydigan kasallik yoki umuman o'lim to'g'risida kitob sotib olishni xohlamaydilar, chunki bu "odobsiz" yoki ularning pedagogik tamoyillariga ziddir. Bu qiyin - "u o'sadi va o'zini o'zi bilib oladi, ammo hozircha bu kerak emas". Ya'ni, muammo qarindoshlar nikohi to'g'risidagi matnlarni targ'ib qilishda umuman emas, og'ir dramatik kitoblar yomon sotiladi va sotib olinadi, ota-onalarning o'zlari uni o'qishni xohlamaydilar. Xo'sh, hammasi emas, balki ommaviy.

- Rossiyadagi zamonaviy o'spirin adabiyoti haqida qanday fikrdasiz?

Men buni hali noshir sifatida qilmayapman, lekin bu yil 90-yillarda yozilgan birinchi zamonaviy kitobni nashr etaman degan umiddaman. Menimcha, gullab-yashnashi uchun atrofni professionallashtirish kerak. 10 ta ajoyib kitob paydo bo'lishi uchun siz 100 ta yaxshi kitobni yozishingiz va nashr etishingiz kerak. Qanday qilib ertaklarni yaxshi aytib berishni o'rganish. Va bunga, mening fikrimcha, allaqachon erishilgan. 10 ta ajoyib kitob yozilganligiga amin emasman, lekin 25 ta, hatto 50 ta yaxshi kitobga kafolat bera olaman. Yangi bolalar yozuvchilari endi shunday yozmoqdalarki, kitob mukofotining ekspert kengashi g'oliblarni tanlashi qiyin.

Natalya Fedorova

ma'lumotnoma

Ilya Bernshteyn- mustaqil muharrir, sharhlovchi va noshir, "o'n yillik loyihasi" nominatsiyasi bo'yicha Marshak mukofoti sovrindori, sovet bolalar klassiklari va "eritish" davri asarlarini sharhlar va qo'shimcha materiallar bilan qayta nashr etish bilan shug'ullanadi. Nashriyotchi ("A va B nashriyot loyihasi"), muharrir, sharhlovchi, "Ruslit" ("A va B"), "Rodnaya Rech" va "Bu qanday bo'lgan" ("Samokat" nashriyoti bilan birgalikda) seriyasining kompilyatori. va boshqa nashrlar.

galina artemenko

& Nbsp "Scooter" da tarixga kirish

Sankt-Peterburgda o'ninchi marotaba "Detgiz" nashriyoti va Sankt-Peterburg Yozuvchilar uyushmasi tomonidan tashkil etilgan S. Ya.Marshak nomidagi Butunrossiya adabiy mukofoti topshirildi.

Mixail Yasnov "Eng yaxshi muallif" nominatsiyasida g'olib bo'ldi, Sankt-Peterburgdagi rassom, dizayner, Rossiya Badiiy ijodkorlari uyushmasining a'zosi, yuzdan ortiq kitobni tasvirlab bergan Mixail Bichkov eng yaxshi rassom deb topildi. "Eng yaxshi kitob uchun" mukofoti bolalar folklorining kollektsioneri va rassomi Leonid Kaminskiy va "Detgiz" nashriyotining "Rossiya davlatining tarixi maktab esselaridan parchalar" uchun ishlariga topshirildi.

Eng yuqori mukofotni olgan yagona moskvalik noshir Ilya Bernshteyn edi, u "Nashriyot sadoqati uchun" nominatsiyasida eng yaxshi bo'ldi. Taqdirlash marosimi Sankt-Peterburgning Markaziy bolalar shahar kutubxonasida 30-oktabr kuni tushda bo'lib o'tdi va shu kuni kechqurun Ilya Bernshteyn "Bolalarning erishi adabiyoti: 1960-1970 yillardagi Leningrad bolalar adabiyoti maktabi" ma'ruza qildi. Sankt-Peterburgning "Easy-Easy" makonida. Ma'ruzadan olingan to'plam xayriya maqsadlariga yo'naltirildi.

Ilya Bernshteyn "Samokat" nashriyoti tomonidan nashr etilgan "Mahalliy nutq" turkum kitoblarini taqdim etdi. Unga 1960-1970 yillardagi Leningrad yozuv muhiti atmosferasini etkazuvchi, o'sha paytda paydo bo'lgan nomlar va mavzularni o'z ichiga olgan kitoblar kiradi. Seriyadagi kitoblar orasida Valeriy Popov, Boris Almazov, Aleksandr Krestinskiy, Sergey Volfning asarlari bor.

Serial shunday tug'ilgan: noshirga Sergey Volfning ikkita kitobini qayta nashr etish taklif qilindi. Ammo kitoblarni oddiygina qayta nashr etish Ilya Bernshteynning qoidalarida yo'q - u aslida ularni yangitdan nashr etadi, rassomlarni qidiradi. U Bo'ri, keyin Popovni o'qidi va bir qator seriallar yaratishga qaror qildi: "Bu yozuvchilarning barchasi XX kongressdan keyin adabiyotga kirishdi, ularning aksariyati qandaydir tanish, do'stona edi, ularning ko'plari uning daftarlarida Sergey Dovlatov tomonidan qayd etilgan".

Ammo noshir ta'kidlagan asosiy narsa shundaki, bolalar adabiyotida bu yozuvchilar o'zlariga "bolalar vazifalari" ni qo'yishmagan. Darhaqiqat, aslida bolalar adabiyoti - bu jonli syujet, o'quvchini qo'yib yubormaydigan qiziqarli syujet, kulgili personajlar, majburiy didaktik komponent. Ammo nomlangan mualliflar uchun asosiy narsa yana bir narsaga aylandi - matndagi so'zlarning o'zaro ta'siri. So'z asosiy belgiga aylandi. Ular o'quvchi bilan har xil narsalar haqida suhbatlashish orqali barni hech qanday pasaytirmadilar.

Hozirgi kunda seriyada sakkizta kitob, jumladan "Qarang - men o'sayapman" va Boris Almazovning "Eng chiroyli ot", Valeriy Popovning "Biz chiroyli emasmiz", Aleksandr Krestinskiyning "Tusya", "Mening yaxshi otam" Viktor Golyavkin va Inga Petkevichning "Biz Kostik bilan birgamiz", Sergey Volfning "Qandaydir ahmoqlik" va Vadim Frolovning "Nima nima ...". Aytgancha, bizning davrimizda taniqli bo'lgan Frolovning hikoyasi uzoq 1966 yilda nashr etilgan va hali ham Yaponiya maktablarida majburiy sinfdan tashqari o'qish dasturlariga kiritilgan; Bernshteyn aytganidek, kitob qayta nashr etilgandan so'ng, ular yaqinda nufuzli kitob do'konlaridan biridagi taniqli joyga kitob qo'yishdan bosh tortdilar, bunga "uning" 12+ "yorlig'i hech qachon mos kelmasligi" sabab bo'ldi. juda kattalar uchun tarkib. " Ertak - bu o'sib borayotgan hikoya

13 yoshli o'spirin, uning oilasida dramatik to'qnashuv sodir bo'ladi: ona boshqa erkakni sevib, o'g'li va uch yoshli qizini eri bilan qoldirib, uydan chiqib ketadi. Bola nima bo'layotganini tushunishga harakat qilmoqda ...

Boris Almazovning "Mana - men o'saman" kitobida "6+" belgisi qo'yilgan. Buni bolaligida o'qimaganlar uchun eslatib o'tmoqchimanki, aksiya urushdan keyin, bolalar blokadasi, evakuatsiya, yaqinlarini yo'qotish natijasida travmatizmga uchragan, Leningrad yaqinidagi pionerlar lagerida bo'lib o'tmoqda. bittasi. Lager hududini tark etishning iloji yo'q - minalardan tozalash hamma joyda va qo'lga olingan nemislardan unchalik uzoq bo'lmagan joyda ko'prik tiklanmoqda. Shunga qaramay, hududni tark etgan bolalardan biri mahbus bilan uchrashdi va ... uning ichida bir odamni ko'rdi. Ammo uning do'stlari buni tushunishmaydi ...

Ilya Bernshteynning ta'kidlashicha, "Ona tili nutqi" seriyali dastlab sharhlovchi va ilmiy apparatni o'z ichiga olmagan. Ammo noshir hayron bo'ldi: muallifning fikri bilan aytishga qodir bo'lgan narsalar o'rtasida qanday farq bor edi? Kitoblar oltmishinchi yillarda yozilgan, yozuvchilar ko'p narsalarni aytishlari mumkin edi, ammo barchasi hammasi emas. Tashqi va ichki tsenzura ishladi. Shunday qilib, Aleksandr Krestinskiyning "Tusya" kitobi - o'ttizinchi yillarning ikkinchi yarmida onasi va otasi bilan katta kommunal Leningrad kvartirasida yashaydigan kichkina bola haqidagi hikoya, keyinchalik 2004 yilda Isroilda yiliga yozilgan keyingi hikoyani o'z ichiga olgan. muallif vafotidan oldin "Birodarlar". Va bu aslida bolaning xuddi shu hikoyasidir, endi Aleksandr Krestinskiy to'g'ridan-to'g'ri repressiyalar va hibsga olish to'g'risida va birodarlaridan biri qanday og'ir mehnatni boshdan kechirgani va boshqasi qanday vafot etganligi haqida gapiradi. Bu hikoya endi illyustratsiyalar bilan emas, balki Krestinskiy arxividan olingan oilaviy fotosuratlar bilan birga keladi.

Boris Almazovning "Eng chiroyli ot" kitobiga, shuningdek, muallifning keyingi ikkita asari - "Yupqa Rouan" va "Yog '" kiradi, unda Olmazov o'z oilasi haqida hikoya qiladi. Shuningdek, ularga oilaviy fotosuratlar ham ilova qilingan.

"Samokat" nashriyotida Bernshteyn boshqasini yaratadi kitoblar turkumi "Qanday qilib edi", uning maqsadi zamonaviy o'smirlarga Ulug 'Vatan urushi haqida halol, ba'zan iloji boricha qattiqroq aytib berishdir. Mualliflar yana urushni boshdan kechirganlar - Viktor Dragunskiy, Bulat Okudjava, Vadim Shefner, Vitaliy Semin, Mariya Rolnikaite, Itjak Meras. Va endi, ketma-ketlikdagi har bir kitobda badiiy asar tarixchi maqolasi bilan to'ldirilib, tasvirlangan voqealarning bugungi ko'rinishini aks ettiradi.

Nashriyot zamonaviy bolalar va o'spirinlarning ushbu kitoblarga qanchalik muhtojligi, ularni qanday o'qish va o'qish mumkinligi haqidagi savolga noshir shunday javob berdi: «Vaqtni tejaydigan, tajribani to'playdigan va tushunadigan har qanday nashr nashrida bo'lganlarning xotirasiga hurmat sifatida muhim ahamiyatga ega. ushbu tajribani qo'lga kiritdilar va hozir kimga murojaat qilmoqdalar. Mening maxsus vazifam yo'q, ehtimol bu kitoblar bugun nima bo'layotganini tushunishga yordam beradi va mening tanlovimni amalga oshiradi. "

Izohlar

Ko'pchilik o'qiydi

Rossiya muzeyi Mixaylovskiy qal'asida Konstantin Somovning 150 yilligiga bag'ishlangan ko'rgazma ochdi.

Rejissyor o'z filmida hayot haqiqati va uning abadiy, buzilmas ekran taqlidiga zid keladi.

Operetta yilning istalgan vaqtida yaxshi, lekin ayniqsa yozda.

Mamlakatimiz madaniyati uchun muhim bir lahza keldi: uning yanada rivojlanishi uchun urush davom etmoqda.

Biz ikkita sovet rejissyorini eslaymiz.

Kollektsionerlarning ishtiroki bo'ron va xotirjamlik mavzulariga teng darajada qiziqqan rassomning qarama-qarshiliklarini aniq ko'rsatishga imkon berdi.

- Ilya, siz o'z intervyularingizda ko'pincha "noshir-muharrir" sifatida o'zingizning faoliyatingiz to'g'risida gaplashasiz. Bu sizning nashriyot dunyosidagi shaxsiy shaxsiy mavqeingizmi yoki uni biron bir joyda o'rganishingiz mumkinmi, o'zingizning kasbingizga aylantira olasizmi?

Men javob berishga harakat qilaman. Tarixda bir necha tsivilizatsiya yo'nalishlari bo'lgan. Masalan, sanoat. Bu ommaviy ishlab chiqarilgan umumiy mahsulotlar davri. Bu konveyerning davri. Mahsulot dizayni tegishli usulda amalga oshirilishi kerak, mahsulot chiqarilgandan keyin uni reklama qilish usuli bir xil bo'lishi kerak. Va bunday sanoat usuli o'z davrida juda muhim narsa edi. Bu butun tsivilizatsiya bosqichidir. Ammo u yagona emas.

Sanoat bo'lmagan ishlab chiqarish ham mavjud. Kimdir hunarmandchilik pivosini pishiradi, kimdir shim tikadi, kimdir mebel ishlab chiqaradi. Bugungi kunda bu hech bo'lmaganda megapolislar dunyosida tobora keng tarqalgan kasb. Va men aynan mana shunday dunyodagi noishlab chiqarish faoliyatining vakiliman. Va bu biznes rivojlanmagan va yangi bo'lganligi sababli, hamma narsani boshidan qurish kerak: mutaxassislarni tayyorlash tizimidan tayyor kitoblarni tarqatish tizimigacha. Bizning nashrlar hatto boshqa kitoblardan farqli ravishda sotiladi: ular odatdagi iste'molchilar uyalariga tushmaydi. Do'kon savdogari ularni qabul qilib, qiyin ahvolga tushib qoldi. Bunday kitobni qaerga belgilashni bilmaydi, u bilmaydi: bola uchun bu juda katta, kattalar uchun - juda bolalarcha. Bu shuni anglatadiki, u taqdim etish, sotish va targ'ib qilishning boshqa usuli bo'lishi kerak. Va ishning barcha jihatlari bilan shunga o'xshash narsa.

Ammo, albatta, bu bir kishining o'ziga xos individual fazilatlarining kombinatsiyasi emas. Bu normal faoliyat. U faqat boshqacha tarzda o'qishi kerak, u bilan boshqa yo'l bilan shug'ullanishi kerak.

- Xo'sh, bu nima - O'rta asrlarga, buyurtma asosida ishlab chiqarilgan ustaxonalarga? Hunarmandlar va shogirdlar tizimi?

Biz buni "do'kon" tuzilishi deb atadik. Va men haqiqatan ham dars beraman, mening ustaxonam bor. Va unda biz soddalik uchun chindan ham shogird, shogird kabi atamalardan foydalanamiz.

Qachondir shogird o'z ustozining ba'zi ambitsiyalarini boshqa ustalar oldida himoya qilib, ustaxonaga aylanishi va o'z ustaxonasini ochish huquqini qo'lga kiritishi kerak deb taxmin qilinadi. Bunda unga boshqa ustalar yordam berishadi.

Shunday bo'lishi kerak edi - avvalgidek edi: ustaxona, ustaxona bayrog'i bilan. Bu borada mening izdoshlarim bor yoki yo'qligiga amin emasman. Ammo men uni shu tarzda qurishga harakat qilaman. Va men bundan hech qanday muammo ko'rmayapman.

Muammo boshqa joyda. Maktabdan hamma narsa shu qadar keskinlashtiriladiki, (bir oz bo'rttirib) odam chizadi yoki yozadi. Va agar u chizilgan bo'lsa, unda u odatda xatolar bilan yozadi. Va agar u yozsa, u qo'lida qalamni qanday tutishni bilmaydi. Bu faqat bitta misol. Nisbatan yaqinda bo'lmagan bo'lsa-da, qo'riqchi ofitserining okrug xonimining albomida she'rlar yozishi yoki dalalarda juda yaxshi grafikalar chizishi tabiiy edi. Faqat yuz - yuz ellik yil oldin!

- Kasbingiz haqidagi savolga iqtisodiy tarkibiy qism ham kiradi. Siz intervyularingizdan birida sanoat tsivilizatsiyasi odamlar uchun mavjud bo'lgan juda ko'p arzon tovarlarni yaratadi deb aytgan edingiz. Siz nima qilyapsiz, bu juda qimmat, "joy", hozir aytilganidek, mahsulot. To'g'ri?

Agar men Genri Ford bo'lganimda edi, men butun avtomobil dunyosi bilan millionlab iste'molchilar uchun raqobatdosh bo'lar edim. Agar men o'zimning ustaxonamda ommaviy ravishda ishlab chiqarilgan emas, balki umuman atipik biron narsa qilsam, tabiiyki, menda xaridorlar ko'p emas. Garchi unchalik katta bo'lmasa ham. Bugungi kunda eng ekzotik mahsulotlarning har qanday sotilishi mumkinligiga ishonaman. Menda buni hali ham tushunarli ... Ammo boshqa tomondan, menda raqobat yo'q va uning barcha xarajatlari. Mahsulotim mendan o'g'irlanishidan qo'rqmaslik kerak. Hech kim menga o'xshab kitob qilmaydi! Umuman olganda, umuman olganda, mendan hech narsa tortib olinmaydi. Hatto mening biznesimni mendan tortib ololmaysiz, chunki hammasi mening boshimda. Ha, aytaylik, ular mening tirajimni hibsga olishadi, eng yomon holatda. Shuning uchun men quyidagilarni qilaman. Ammo, har qanday holatda, tovar qiymatining 90% har doim yonimda. Va meni o'z firmamdan chiqarib yuborish mumkin emas. Masalan, "Ruslit-2" seriyasini hech kim qila olmaydi. Ya'ni, u biror narsani nashr etishi mumkin, ammo bu butunlay boshqacha mahsulot bo'ladi. Bu usta belgisiga o'xshaydi. Odamlar ma'lum bir ustaga murojaat qilishadi va ular boshqa ustaxonaga umuman qiziqishmaydi. Bu ularning qiziqishi emas.

- Ular munosabatlarning boshqa modelini xohlaydilarmi?

Albatta!

Va ustaxonadagi talabalar bilan munosabatlar dan boshqa kompaniyadagi xodimlar bilan. Mening ishchilarimni ko'proq maosh olish uchun aldab ketishidan yoki xodim ketib, har qanday "mijozlar bazasini" o'zi bilan olib ketishidan qo'rqmayman. Yaxshiyamki, biz biznesning barcha yaralaridan xalos bo'ldik.

- Ishni tashkil qilish bilan hamma narsa ozmi-ko'pi aniq. Va sharhlangan nashrlarning g'oyasi - bu sizning o'zingizning fikringizmi yoki ba'zi so'rovnomalar natijasi, o'quvchilar bilan aloqalarmi?

Bu erda yana: sanoat usuli ba'zi bir maxsus texnologiyalar va kasblarni nazarda tutadi: marketing, bozor tadqiqotlari, so'rovlar o'tkazish, maqsadli guruhlarni aniqlash. Shaxsiy ishlab chiqarish dastlab sizni o'zingiz qiziqtirgan va yoqtirgan usulni, umuman, o'zingiz uchun qilishingizni taxmin qiladi; siz kabi odamlar uchun qiling. Shuning uchun odatiy biznes uchun an'anaviy, majburiy bo'lgan ko'plab savollar paydo bo'lmaydi. Maqsadli auditoriyangiz kim? Bilmayman! Men o'zimga munosib ko'rgan narsani qilaman; menga yoqadigan narsalar; men nima qila olaman, odamlar sotib oladigan narsalar emas. Ehtimol, unchalik radikal emas ... Albatta, kimga kerak bo'lishi mumkinligi haqida o'ylayman. Ammo katta miqdordagi bunday biznesda talab aksincha emas, taklif bilan shakllanadi. Ya'ni, odamlar bunday kitoblar mavjudligini bilishmagan. Ularning kapitan Vrungelga 200 betlik sharh bilan muhtojligi ularning xayoliga ham kelmagan.

- Bundan tashqari, tushunarli bo'lib tuyuladi: ular bunday kitobni ko'rishdi, qarashdi, avval hayron bo'lishdi, keyin ularga yoqishdi ...

Va bunday taklif paydo bo'lganda, ular allaqachon uni qidirmoqdalar, xuddi shunday nashrlarni qidirmoqdalar. Bundan tashqari, ilgari bunday bo'lmaganligi allaqachon tushunarsiz va g'alati.

- Sizningcha, kitobdagi sharhlar kerak. Nima uchun? Va sizningcha, sharhlar matnni fantastika sifatida qabul qilishiga zarar etkazishi mumkinmi?

Menimcha, ular kerak emas. Va ha, ular zarar etkazishi mumkinligiga ishonaman. Shuning uchun, men ularni tarqatdim - mening kitoblarimda sahifa sharhlari yo'q. O'ylaymanki, tushunarsiz so'zni tushuntirish kabi beg'ubor ko'rinishda bo'lgan sahifa-sahifa sharh, haqiqatan ham hikoyaning badiiy to'qimasini yo'q qilishi mumkin.

Fikrlar umuman kerak emas deb o'ylayman. Uyda bolalar bilan men ham shunday kelishuvga ega edim: agar birga film tomosha qilsak, dadamga pult berilmaydi. Bu shuni anglatadiki, bolalar (yana mening nuqtai nazarimdan) tushunmagan narsalarini tushuntirish uchun harakatni to'xtatish uchun ba'zi muhim, mening nuqtai nazarimdan, hech qanday huquqim yo'q edi. Chunki menda - va men yagona emasman, afsuski - bunday ahmoqona odat.

Ammo qiziquvchilar uchun "tushuntirish" quyidagicha bo'lishi kerak: alohida, har xil dizaynlashtirilgan, aniq ajratilgan.

- Va sizning sharhlaringizdan va nashr uchun tanlangan asarlardan, siz uchun urush mavzusi, bir tomondan dolzarb bo'lganligi, boshqa tomondan, siz bunga alohida munosabatingiz borligi seziladi. Masalan, siz o'zingizning intervyularingizdan birida urushni umuman yutib bo'lmaydi degan edingiz. Bu hukumatning hozirgi tendentsiyalariga to'liq mos kelmaydi. Sizningcha, ajdodlarga hurmat va urushning o'zini kultga aylantirish o'rtasida muvozanatni topish mumkinmi?

Aytishim mumkinki, bu odatda insonga bo'lgan hurmat masalasidir. Gap ajdodlar haqida emas. Axir, buyuk kuch nima? Agar buyuk kuch - bu fuqarolari yaxshi yashaydigan mamlakat bo'lsa, davlatning harakatlari qariyalarni yaxshi pensiya bilan ta'minlashga qaratilgan bo'lsa, hamma yaxshi dori-darmonga ega, yoshlar yaxshi ma'lumotga ega, shuning uchun korruptsiya yo'q, shuning uchun u erda yaxshi yo'llar, keyin bu savollar tug'ilmaydi. Bu savollar, mening fikrimcha, boshqa buyuklik g'oyasining natijasidir, bu menga mutlaqo mos kelmaydi. Va bu odatda milliy kamsitilishning hosilasi. A kamlik hissi, afsuski, bizning mamlakatimizda - milliy g'oyaning manbai... O'ziga xos pastlik majmuasi. Va shuning uchun hammaga javobimiz har doim bir xil: «Ammo biz sizni yutdik. Biz takrorlashimiz mumkin. "

- Adabiyot va davlat masalasida. Ayting-chi, Sovet o'spirin kitoblari qattiq tsenzuraga olinganmi yoki ular allaqachon ma'lum bir doirada yozilganmi?

Ikkalasi ham. Va ular tahrirlovchilar tomonidan, shu jumladan muallif vafotidan keyin ham tsenzuraga olingan. Menda bu haqda Deniskinning hikoyalari nashrida alohida maqola bor - Deniskinning hikoyalari qanday tsenzura qilingan va tahrirlanganligi, Deniskinning hikoyalari qanday qisqartirilganligi haqida - garchi, tsenzuraga nima bor? Va u erda ko'plab misollarda ko'rib chiqilgan.

- Sizning nashrlaringizdan biri Lev Kassilning "Kanal va Shvambraniya". Siz asl muallifning versiyasi hozirgi umumiy ma'lum bo'lgan matndan juda farq qilganligini yozasiz. Nima uchun sharhlar o'rniga uni shunchaki nashr etish mumkin emas edi?

- Men Conduit va Shvambrania-ni asl nusxasida chiqardim. Lev Kassil yozgan va birinchi marta nashr etgan. Bu mavjud bo'lgan kech muallifning birlashtirilgan versiyasidan juda farq qiluvchi ikkita alohida hikoya. Masalan, harakatning sahnasi Volga nemislari ixcham yashagan erdir. Bu Pokrovsk shahri - mamlakatimizdagi birinchi avtonomiyaning kelajakdagi poytaxti - Volga nemislari avtonom respublikasi. "Kondit" va "Shvambraniya" aksiyalari Birinchi Jahon urushi davrida sodir bo'lganligi sababli, bu shaharlarda nemislarga qarshi kayfiyat, nemislarga qarshi pogromlar davri. Bularning barchasi Pokrovskda edi. Kassil bu haqda juda ko'p yozgan, nemis do'stlari va sinfdoshlariga katta hamdardlik bilan yozgan. Matnda muhim yahudiy mavzusi ham bor edi. Tabiiyki, bularning barchasi keyingi versiyaga kiritilmagan. Va bu erda biz allaqachon tsenzurani, ichki va tashqi tsenzurani birlashtirish haqida gapirishimiz mumkin. Bunday tarixiy holatlar izohlarni talab qiladi.

- Siz nisbatan eski kitoblarni ko'p nashr etasiz, 1920 - 1970 yillar. Zamonaviy o'spirin adabiyoti haqida nima deya olasiz?

Nazarimda, u hozir yuksalayotganga o'xshaydi. Va menimcha, u 20-60-yillarda bo'lgani kabi butunlay yangi darajaga ko'tariladi. Odatda adabiyot vaqt o'tishi bilan teng ravishda bulg'anmaydi. Oltin asr bor edi, kumush asr bor edi. Menimcha, farovonlik hozir juda yaqin, chunki ko'p narsa allaqachon to'plangan. Ko'plab mualliflar ishlamoqda, juda yaxshi, hatto juda yaxshi kitoblar yozilgan, ajoyib kitoblar paydo bo'lish arafasida.

- Va qanday zamonaviy zamonaviy o'spirin kitoblarini nomlay olasiz? Yoki hech bo'lmaganda shaxsan sizga yoqimli?

Yo'q, men bunga tayyor emasman. Birinchidan, hozir, rostini aytsam, nisbatan kam o'qiyman. Men aslida bolalar uchun kitob o'qishni yaxshi ko'radigan kattalardan emasman. Men o'zim uchun bolalar kitoblarini o'qimayman. Ikkinchidan, shunday bo'ldiki, men kitob yozadiganlarni ularning asarlaridan ko'ra yaxshiroq bilaman.

- Bunday ko'tarilishni hozir nima bilan bog'laysiz? Buning tashqi sabablari bormi yoki adabiyotning o'zida ichki jarayonlarmi?

Bilmayman, bu qiyin narsa, buni bunday tushuntirib berolmaysiz. Menimcha, bu erda hamma narsa murakkab. Axir, Pushkinning oltin davri yoki rus she'riyatining kumush asri nima bilan bog'liq? Ehtimol, maxsus tadqiqotlar mavjud, ammo men buni faqatgina aytib o'tishim mumkin.

Bu men juda istayman. Aksincha, men allaqachon yaxshi bo'lgan ishni qilishni davom ettirishni istamayman. Biron bir yangi narsa qiziq bo'ldi, lekin buni qilmaysiz, chunki avvalgi biznesingiz yaxshi yuribdi. Men bunday ishlamayman.

- Suhbat uchun katta rahmat.

Suhbatdosh Evgeniy Jerbin
Galina Solovieva surati

_________________________________

Evgeniy Jerbin, "XXI asr kitob mutaxassisi" diplomining egasi, "Papmambuka" bolalar tahririyat kengashi a'zosi, 14 yosh, Sankt-Peterburg

Ruslit turkumidagi kitoblar

- Ilya, siz o'zingizni mustaqil noshir sifatida taniysiz. Bu nimani anglatadi?

Hali o'zimning nashriyot brendim bo'lmagan paytda, men kitobni boshidan oxirigacha nashrga tayyorladim va uni biron bir nashriyot bilan hamkorlik asosida nashr qildim. Va men uchun bu taniqli nashriyot bo'lishi juda muhim edi. Noma'lum noshirning (va noma'lum noshirning) kitoblari yomon sotib olinadi. Men bunga o'z tajribamdan amin bo'ldim. Uzoq vaqt davomida "Terevinf" nashriyotida - ishchi sifatida ishladim. Va mustaqil noshir sifatida u Terevinf bilan birga kitoblar chiqara boshladi. Ammo bu nashriyot davolovchi pedagogika bo'yicha adabiyotlarni nashr etishga ixtisoslashgan. Bu bolalar adabiyoti bozorida jiddiy pozitsiyani egallamaydi. Bir muncha vaqt oldin men Terevinfa homiyligida nashr etgan xuddi shu kitoblar Belaya Vorona nashriyotida nashr etilganida, ularga bo'lgan talab bir necha baravar katta bo'lib chiqdi. Va bu nafaqat xaridorlar, balki savdogarlar ham. Agar kitob noma'lum nashriyot tomonidan nashr etilgan bo'lsa, unga ariza 40 nusxani o'z ichiga oladi. Va taniqli nashriyotning kitoblari darhol 400 dona buyurtma qilinadi.

Sizning takliflaringiz, masalan, Samokat singari nashriyot uchun qanday qiziqarli bo'ldi? Sizning nashriyot dasturingiz noshirning o'zi amalga oshirolmaydigan qaysidir ma'noda farq qiladimi? Yoki bu qandaydir kutilmagan va istiqbolli loyihami?

Men shunchaki alohida kitob nashr etmaslikni taklif qilaman. Va hatto bir qator kitoblar ham emas. Kitob bilan birgalikda men uni joylashtirish va targ'ib qilish bo'yicha g'oyalarni taklif qilaman. Va bu erda "loyiha" so'zi eng to'g'ri. Men nashriyotga tayyor loyihani - illyustratsiyalar va sharhlar bilan kitob maketini taklif qilaman. Mualliflik huquqini olish ishlari allaqachon bajarilgan.

- Kitobga bo'lgan huquqlarni o'zingiz sotib olasizmi? Huquq egalari huquqlarni jismoniy shaxsga o'tkazishga rozi bo'ladimi?

Men ishlaydigan sohada, ha. Men, asosan, unutilgan mualliflarning kitoblari, kam nashr etilgan yoki nashr etilmagan asarlari bilan shug'ullanaman. Keksa muallif yoki uning merosxo'ri, odatda, kitobni nashr etilgan yoki qayta nashr etilganligini ko'rish imkoniga ega bo'lganda xursand bo'ladi. Faqatgina qiyinchilik shundaki, ular har doim ham potentsial noshirga eksklyuziv huquqlarni berishga rozi bo'lmaydilar. Ammo aksariyat hollarda bu kitob targ'ibotiga xalaqit bermaydi. Mening ishimning o'ziga xos noshirlik sifati borligiga ishonaman.

- Xo'sh, loyihangizning asosiy g'oyasi nimada?

Ortga nazar tashlasak, loyiha dastlab o'ylanganidan ancha yumshoqroq ko'rinadi. Nashriyot bilan shug'ullanishga qaror qilganimda, bolalar uchun sevimli kitoblarimni qayta nashr etishdan boshladim. Men 1967 yilda tug'ilganman. Ya'ni, men qayta nashr etishni rejalashtirgan kitoblar ellikinchi yillarning oxirlari - etmishinchi yillarga tegishli edi. Keyin menda nostaljiklardan boshqa hech qanday afzalliklar yo'q edi - masalan, rus adabiyotini nashr etish. Mening birinchi kitobim 1960-yillarda Chex tilidan tarjima qilingan Lyudvik Ashkenazining "Itning hayoti" edi. 2011 yilda u "Terevinf" nashriyotida mening sharhlarim, kitob muallifi haqidagi maqola va keyinchalik e'lon qilingan da'volarim bilan nashr etildi. Men qilgan ish "Samokat" nashriyotining bosh muharriri Irina Balaxonovaga yoqdi. Bir muncha vaqt o'tgach, Irina menga Samokat Peterburgning ikki yozuvchisi - Valeriy Popov va Sergey Volfning kitoblarini nashr etishni xohlashini aytdi. Men buni qabul qilmaymanmi? Ehtimol, ularni maxsus tarzda bezash kerak. Ammo bu kitoblarni nashrga tayyorlashda muharrirga alohida vazifa yuklanmagan va bu men uchun unchalik qiziq bo'lmagan. Shunday qilib, men ishlashga tayyor ekanligimni aytdim - lekin uni boshqacha quraman. Men Bo'ri yozgan va Popov yozganlarning hammasini olib chiqdim va hammasini o'qidim. Men Valeriy Popovning kitoblarini yoshligimda o'qiganman. Va men Sergey Vulf haqida hech qachon eshitmaganman (bundan tashqari, men bu nom bilan Sergey Dovlatovning kundaliklarida uchrashganman). Men to'plamlarni tuzdim, menga tuyulganidek, vazifani uddalay oladigan rassomlarni taklif qildim va kitoblar chiqdi. Ular kitob bozorida ancha muvaffaqiyatli ekanliklarini isbotladilar. Men ular qaysi qatorda turishi mumkinligini o'ylay boshladim. Bu yozuv doirasi nima? Va keyin loyiha Thaw adabiyoti bilan bog'liq bo'lishi kerak degan fikr keldi. Chunki bu umuman rus adabiyotining alohida yutuqlari bilan ajralib turadigan alohida narsa. Siz shuningdek loyihani mahalliylashtirishingiz mumkin - faqat o'sha paytdagi Leningrad mualliflarining kitoblarini oling. Ammo, albatta, nashriyot faoliyatim boshida men "eritish" adabiyotini qayta nashr etish loyihasini o'ylab topdim deb ayta olmadim. Kontseptsiya endi ingichka ko'rinishga ega.

Kutib turing, lekin Bo'ri va Popovning kitoblari 70-yillar, yo'qmi? Va "eritish adabiyoti", men tushunganimdek, 50-60 yillarning o'rtalaridagi adabiyotmi?

Sizningcha, 70-yillardagi kitoblarni endi "eritadigan" adabiyot deb hisoblash mumkin emasmi?

Ammo "eritish", menimcha, tarixiy jihatdan aniqlangan asosga egami? Bu Xrushchevning joy almashishi bilan tugaydimi?

Men eritish haqida siyosiy hodisa sifatida gapirmayapman. Men bu davrda paydo bo'lgan va bir muncha vaqt mavjud bo'lgan adabiyotning bir turini nazarda tutyapman. Menimcha, ushbu adabiyotga xos bo'lgan ba'zi bir umumiy xususiyatlar haqida gaplashishimiz mumkin, men ularni "eritish" deb ta'riflayman. Ushbu davr yozuvchilari 30-yillarning oxiri - 40-yillarning boshlarida tug'ilgan odamlardir ...

- Urushdan omon qolganlar bolaligida.

Va ular Stalin ta'limini olmadilar. Bular "20-Kongress bolalari" emas, ular o'zlarida biron narsani buzmasligi kerak edi - na siyosiy, na estetik. Sankt-Peterburgning yosh yigitlari, qatag'onlarga uchragan yoki terrorizm davrida o'zgacha ta'sir o'tkazgan ziyolilar oilalaridan. Avvalgi qadriyatlarni g'oyaviy va estetik inkor etish to'g'risida adabiyotga kirib kelgan odamlar. Agar ular o'z ishlarida biror narsani boshqargan bo'lsalar, ehtimol bu, masalan, Leo Kassilga emas, balki Xeminguey va Remarkka tegishli edi. Ularning barchasi kattalar yozuvchisi sifatida boshlangan. Ammo ular nashr etilmadi va shu sababli ular bolalar adabiyotiga siqib qo'yildi. Faqat u erda ular adabiy ish bilan pul topishlari mumkin edi. Bu erda ularning ta'limining o'ziga xos xususiyati ham ta'sir ko'rsatdi. Ularning barchasi "kam ma'lumotli" edilar.

Ular bilmasligini aytmoqchisiz xorijiy tillar? Asr boshidagi yozuvchilar singari ularning gimnaziya yoki universitet ma'lumotlari bo'lmaganligi haqida?

Shu jumladan. Pasternak va Axmatova badiiy tarjimalar orqali tirikchilik qilishlari mumkin edi. Va bular - qila olmadilar. Masalan, Valeriy Popov Elektrotexnika institutini tugatgan. Andrey Bitov o'z-o'ziga dedi: nima qilishimiz mumkin? Biz vahshiy edik. Va ular gumanitar sohada mavjud bo'lishni xohlashdi. Shuning uchun bolalar adabiyotiga "borish" kerak edi. Ammo ular bolalar adabiyotiga erkin odamlar sifatida kirib kelishdi. Ular mos bo'lmagan va mos bo'lmagan. O'zlari munosib ko'rganlari kabi, ular yozishdi. Bundan tashqari, o'zlarining asarlari o'zlarini juda sifatli kontekstda topdilar: hozirgi paytda ular zamonaviy chet el adabiyotini tarjima qilishni boshladilar, bu ilgari umuman imkonsiz edi, Salinger va Bel Kaufman asarlari paydo bo'ldi. To'satdan, keksa avlod yozuvchilari umuman boshqacha gapirishdi. Aleksandra Brushteynning "Yo'l uzoqlikka boradi", Frida Vigdorovaning yangi pedagogik nasri paydo bo'ldi. Pedagogik munozara paydo bo'ldi ... Bularning barchasi birgalikda sovet "eritish" adabiyoti kabi hodisani keltirib chiqardi ...

Ammo mening manfaatlarim shu bilan cheklanmaydi. "SHKID respublikasi" yoki "Kanalizatsiya. Shvambraniya ”- bu men qayta nashr qilayotgan boshqa davrga oid kitoblar. Garchi endi "qayta nashr etish" so'zi hech kimni ajablantirmasa ham ...

Bu to'g'ri. Bugun hamma narsa qayta nashr etilmoqda. Ammo sizning qayta nashrlaringiz boshqa noshirlarning ishlaridan sezilarli darajada farq qiladi deb o'ylaysizmi?

Umid qilamanki, ular nashriyot madaniyati darajasida farq qiladi. O'n yil ichida xuddi shu narsani bilib oldimmi? Masalan, qayta nashr etishda arxivda muallifning qo'lyozmasini birinchi nashrini topish kerak, yoki undan ham yaxshisi. Shunda siz ko'p narsani tushunishingiz mumkin. Siz muallifning asl niyatini buzadigan tsenzuraga oid qonun loyihalarini topishingiz mumkin. Siz muallifning izlanishlari, uning kasbiy rivojlanishi haqida biron bir narsani tushunishingiz mumkin. Hozirgacha mavjud bo'lgan narsalarni faqat qo'lyozmada topishingiz mumkin. Bundan tashqari, men tayyorlayotgan qayta nashrlarda muharrir va uning sharhlari alohida o'rin tutadi. Mening vazifam nafaqat o'quvchini Lev Kassilning aftidan mashhur bo'lgan asarining birinchi nashri bilan tanishtirish, balki sharhlar yordamida, tarixiy maqola yordamida kitobda tasvirlangan vaqt, odamlar haqida hikoya qilish. o'sha vaqt. Kitob do'konlarida "Respublika SHKID" ning turli xil narx kategoriyalari bo'yicha nashrlarini topishingiz mumkin. Ammo mening kitobim, umid qilamanki, sharhlar va matnli maqola uchun o'quvchi tomonidan sotib olinadi. Bu deyarli eng muhim narsa.

- Ya'ni, bu qandaydir ma'noda maxsus janr - "sharhlangan kitob"?

Keling, buni shunday qilaylik: bu adabiy yodgorliklarni ilmiy nashr etish an'anasini nisbatan yaqinda yaratilgan, ammo boshqa davrga tegishli adabiyotga o'tkazish. Mening kitoblarimga beradigan sharhlar umuman ilmiy emas. Ammo ularni o'qiyotganda biron bir adabiyotshunosning qoshi burishmasligi kerak - har holda bu mening vazifam.

- Sharhlangan nashr uchun kitoblar qanday tanlanadi?

Asosiy mezon - badiiylik. Men rus prozasi yoki she'riyatidagi biron bir narsani o'zgartiradigan matnlarni qayta nashr etishim kerak deb o'ylayman. Va bu, avvalambor, asosiy narsa syujet emas, balki belgilar emas, balki u erda so'zlarning qanday tuzilganligi. Men uchun "nima" dan ko'ra "qanday" muhimroq.

- Kitoblaringiz bolalar va o'smirlar adabiyotiga ixtisoslashgan nashriyot tomonidan nashr etiladi, shuning uchun kimga murojaat qilinadi degan savol tug'iladi. Masalan, Maryana Kozyrevaning "Eshik oldidagi qiz" asarini o'qiganimda juda qiyin tuyg'uga duch keldim. Nazarimda, biron bir zamonaviy o'spirin, agar u "mavzuda" bo'lmasa, hech narsa tushunmaydi - sharhlarga qaramay. Ammo til va badiiy mahorati uchun kitob tanlangan bo'lsa, ular izohsiz, o'zlari "ishlashlari" kerak ko'rinadi. Bu erda qarama-qarshilik bormi?

- Menimcha, yo'q. Maryana Kozyreva 30-yillardagi qatag'onlar va evakuatsiya hayoti haqida kitob yozdi. Bu badiiy nuqtai nazardan juda asosli ish. Va bu mavzuni ko'tarishga va matnni tarixiy sharhlar bilan birga berishga imkon beradi. Ammo bu kitob o'spirinlar uchun emasligini inkor etmayman. Maryana Kozyreva kattalar uchun yozgan. Va Kassil kattalar uchun kanalni yozdi. Kitobni nashr qilish jarayonida kitobning manzili allaqachon o'zgargan.

Nazarimda, bu o'sha davr adabiyotiga xos bo'lgan. Oltin kalit, Miron Petrovskiy yozganidek, "bolalar va kattalar uchun roman" degan subtitrga ega edi ...

Umuman olganda, men boshidanoq noma'lum yoshga oid kitoblarni - o'zim uchun qiziqarli bo'lgan kitoblarni yaratdim. Ushbu kitoblarning o'spirin adabiyoti sifatida sotilishi nashriyot strategiyasidir. Yoshlar kitoblari kattalarga qaraganda yaxshiroq sotiladi. Ammo "o'spirinlar kitobi" nima, men aniq ta'rif berolmayman.

15-16 yoshdagi aqlli o'spirinlar kattalarnikidek o'qiydi deysizmi? Hech qanday aniq chegara yo'qmi?

Hatto undan yoshroq bo'lganida ham, estetik jihatdan "pompalanadigan" o'spirin kattalar singari o'qiydi. U allaqachon "nima" emas, balki asosiy narsa "qanday" ekanligini his qila oladi. Hech bo'lmasa men shunday o'spirin edim. Menimcha, 13 yoshdan 17 yoshgacha bo'lgan davr eng intensiv o'qish davri. Men uchun eng muhim kitoblarni ushbu davrda o'qidim. Albatta, o'z tajribangizni mutlaqo qilish xavfli. Ammo inson insonparvarlik kasbini egallagan taqdirdagina o'qishning yuqori intensivligini saqlab qoladi. Va o'spirinlik davrida o'qishning asosiy usullari qo'yiladi.

Ya'ni, siz kitobni nashrga tayyorlashda hali ham o'spirinni nazarda tutasiz. Yana nima uchun sizga illyustratsiyalar kerak?

Matnni idrok qilish uchun rasmlar muhim ahamiyatga ega. Va men kitobning vizual tasviriga katta ahamiyat beraman. Men har doim yangi illyustratsiyali kitoblarni nashr etganman va nashr etaman. Men o'z nuqtai nazarim bilan vazifani uddalay oladigan zamonaviy rassomlarni izlayapman. Va ular yangi rasmlarni chizishadi. Garchi zamonaviy kitob nashrida ustun tendentsiya boshqacha bo'lsa ham. Kitoblar, odatda, bugungi o'spirin va buvilarning yodida qolgan xuddi shu rasmlar bilan qayta nashr etiladi.

Bu juda tushunarli. Bu kitobni taniqli qiladi. E'tirof etish odamlarning nostaljik hissiyotlarini jalb qiladi va yaxshi savdo-sotiqni boshqaradi.

Ha. Ammo shu tarzda, rus kitoblari illyustratsiyasining oltin davri o'tmishda bo'lgan degan tushuncha tasdiqlandi. Oltin asr - Konashevich. Yoki hech bo'lmaganda Kalinovskiy. Va zamonaviy rassomlar bu qanday dahshat ekanligini haykaltaroshlik bilan bezashadi ... Va mening kitoblarimdagi sharhlarda (masalan, "Labirint" veb-saytidagi o'quvchilarning sharhlarida) xuddi shu "motiv" tez-tez takrorlanadi: ular aytadiki, matn yaxshi, lekin rasmlar yomon. Ammo endi yangi vizualizm vaqti keldi. Va bu matnni yangi idrok etish uchun ishlashi juda muhimdir. Garchi bu, albatta, oson emas.

- Va bahsli, albatta ... Ammo - qiziqarli. Siz bilan suhbatlashish juda qiziq bo'ldi.

Suhbatdosh Marina Aromshtam

____________________________

Ilya Bernshteyn bilan intervyu