Leonardo da Vinchi rassom va olim sifatida. Xulosa: Leonardo da Vinchi tarjimai holi. Leonardo da Vinchining tibbiyotga qo'shgan hissasi

Rossiya Federatsiyasi Ta'lim va fan vazirligi

Davlat ta'lim muassasasi

oliy kasbiy ta'lim

"Tver davlat texnika universiteti"

(GOU VPO "TSTU")

“Fan tarixi” fanidan

mavzusida: "Leonardo da Vinchi - buyuk olim va muhandis"

Amalga oshirilgan: 1-kurs talabasi

FAS AU ATP 1001

Tatyana Ivanova

Tver, 2010 yil

I. Kirish

II. Asosiy qism

1. Rassom va olim

2. Leonardo da Vinchi daho ixtirochi

... "Foydali bo'lishdan charchagandan ko'ra, harakatdan mahrum bo'lgan yaxshiroqdir"

3.1 Samolyot

3.2 Gidravlika

3 ta mashina

4 Leonardo da Vinchi nanotexnologiyaning kashshofi sifatida

5 Leonardoning boshqa ixtirolari

Xulosa

Adabiyotlar ro'yxati

Ilova

I. KIRISH

Uygʻonish davri (fransuzcha Renaissance, italyan Rinascimento) — Yevropaning koʻplab davlatlari hayotidagi ulkan iqtisodiy va ijtimoiy oʻzgarishlar davri, mafkura va madaniyatdagi tub oʻzgarishlar davri, insonparvarlik va maʼrifatparvarlik davri.

Ushbu tarixiy davrda insoniyat jamiyati hayotining turli sohalarida madaniyatning misli ko'rilmagan yuksalishi uchun qulay sharoitlar vujudga keladi. Fan va texnikaning rivojlanishi, buyuk geografik kashfiyotlar, savdo yoʻllarining harakati va yangi savdo-sanoat markazlarining paydo boʻlishi, ishlab chiqarish sohasiga yangi xom ashyo manbalari va yangi bozorlarning qoʻshilishi insonning dunyo haqidagi tasavvurini sezilarli darajada kengaytirdi va oʻzgartirdi. uning atrofidagi dunyo. Ilm-fan, adabiyot va san’at cho‘qqisida.

Uyg'onish davri insoniyatga bir qator taniqli olimlar, mutafakkirlar, ixtirochilar, sayohatchilar, rassomlar, shoirlarni berdi, ularning faoliyati insoniyat madaniyati rivojiga ulkan hissa qo'shgan.

Insoniyat tarixida Oliy Uyg'onish davri san'atining asoschisi Leonardo da Vinchidek ajoyib insonni topish oson emas. Leonardo da Vinchining ajoyib tadqiqot kuchi fan va san'atning barcha sohalariga kirib bordi. Asrlar o'tgan bo'lsa ham, uning ishini tadqiq qiluvchilar eng buyuk mutafakkirning aql-idrokining dahosidan hayratda qolishadi. Leonardo da Vinchi rassom, haykaltarosh, me'mor, faylasuf, tarixchi, matematik, fizik, mexanik, astronom, anatomist edi.

II. ASOSIY QISM

1. Rassom va olim

Leonardo da Vinchi (1452-1519) insoniyat tarixidagi sirlardan biridir. Uning beqiyos ijodkor, buyuk olim va tinimsiz tadqiqotchi sifatidagi serqirra dahosi har zamonda ham inson ongini sarosimaga solib qo‘ygan.

"Leonardo da Vinchi - titan, deyarli g'ayritabiiy mavjudot, shunchalik ko'p qirrali iste'dod va shunchalik keng bilim sohibiki, uni san'at tarixida hech kim bilan taqqoslab bo'lmaydi".

Leonardo da Vinchining o'zi uchun fan va san'at birlashtirilgan. "San'at bahsida" rasmga xurmo berib, u uni universal til, formulalardagi matematika kabi tabiatning barcha xilma-xilligi va oqilona printsipini mutanosiblik va istiqbolda aks ettiruvchi fan deb hisobladi. Leonardo da Vinchi qoldirgan 7000 ga yaqin ilmiy yozuvlar va tushuntirish chizmalari sintez va san'atning erishib bo'lmaydigan namunasidir.

Bekondan ancha oldin u ilm-fanning negizi barcha tajriba va kuzatishlardan ustun ekanligi haqidagi buyuk haqiqatni ifoda etgan. Matematika va mexanika bo'yicha mutaxassis birinchi bo'lib dastakka bilvosita yo'nalishda ta'sir qiluvchi kuchlar nazariyasini ochib berdi. Astronomiya va Kolumbning buyuk kashfiyotlari Leonardoni yer sharining aylanishi haqida fikr yuritishga undadi. Rasm uchun maxsus anatomiya bilan shug'ullangan, u irisning maqsadi va funktsiyalarini aniqladi. Leonardo da Vinchi obscura kamerasini ixtiro qildi, gidravlik tajribalar o'tkazdi, jismlarning tushishi va qiya tekislik bo'ylab harakatlanish qonunlarini chiqardi, nafas olish va yonish haqida aniq tasavvurga ega edi va qit'alarning harakati haqida geologik farazni ilgari surdi. Leonardo da Vinchini ajoyib shaxs deb hisoblash uchun mana shu fazilatlarning o'zi kifoya edi. Ammo u haykaltaroshlik va rassomlikdan boshqa hamma narsaga jiddiy yondashmaganini va bu san'atda o'zini haqiqiy daho sifatida ko'rsatganini e'tiborga olsak, nega u keyingi avlodlarda shunday ajoyib taassurot qoldirgani oydinlashadi. Uning nomi san'at tarixi sahifalarida Mikelanjelo va Rafael bilan birga yozilgan, ammo xolis tarixchi unga mexanika va istehkom tarixida bir xil darajada muhim o'rin beradi.

Leonardo da Vinchi o'zining keng ko'lamli ilmiy va badiiy izlanishlari bilan italyan aristokratiyasini xursand qiladigan turli xil "bema'ni" asboblarni ixtiro qilish uchun etarli vaqtga ega edi: uchadigan qushlar, pufakchalar va ichaklarni puflash, otashinlar. U Arno daryosidan kanallar qurilishiga ham rahbarlik qilgan; cherkovlar va qal'alar qurilishi; frantsuz qiroli tomonidan Milanni qamal qilish paytida artilleriya buyumlari; U mustahkamlash san'ati bilan jiddiy shug'ullanar ekan, u bir vaqtning o'zida g'ayrioddiy uyg'un kumush 24 torli lira yasashga muvaffaq bo'ldi.

"Leonardo da Vinchi - uning qo'li tegib turgan hamma narsa abadiy go'zallikka aylanganini aytishimiz mumkin bo'lgan yagona rassom. Bosh suyagining tuzilishi, to'qimalarning tuzilishi, tarang mushaklari ... - bularning barchasi hayratlanarli qobiliyat bilan amalga oshiriladi. chiziqda rang va yorug'lik haqiqiy qadriyatlarga aylandi "(Bernard Berenson, 1896).

Uning asarlarida san’at va fan masalalari amaliy jihatdan bir-biridan ajralmas. Masalan, "Rassomlik haqida risola"da u vijdonan yosh rassomlarga tuvalda moddiy dunyoni qanday qilib to'g'ri qayta yaratish bo'yicha maslahat bera boshladi, so'ngra sezilmas tarzda istiqbol, nisbatlar, geometriya va optika, so'ngra anatomiya va boshqalar haqidagi munozaralarga o'tdi. mexanika (bundan tashqari, mexanikaga jonli va jonsiz narsalar sifatida) va oxir-oqibat, butun Olam mexanikasi haqidagi fikrlarga. Ko'rinib turibdiki, olim o'ziga xos ma'lumotnoma - barcha texnik bilimlarning qisqartirilgan taqdimotini yaratishga va hatto o'zi tasavvur qilganidek, ularni ahamiyatiga qarab taqsimlashga intiladi. Uning ilmiy usuli quyidagilardan iborat edi: 1) diqqat bilan kuzatish; 2) turli nuqtai nazardan kuzatuv natijalarining ko'plab tekshiruvlari; 3) ob'ekt va hodisaning eskizi, ehtimol undan ham mohirroq, shunda ularni hamma ko'rishi va qisqa tushuntirishlar yordamida tushunishi mumkin.

Leonardo da Vinchi uchun san'at doimo fan bo'lib kelgan. San'at bilan shug'ullanish uning uchun ilmiy hisob-kitoblar, kuzatishlar va tajribalar qilish uchun mo'ljallangan edi. Rassomlikning optika va fizika, anatomiya va matematika bilan aloqasi Leonardoni olim bo'lishga majbur qildi.

2. Leonardo da Vinchi daho ixtirochi

Leonardo da Vinchi Uyg'onish davri dunyoqarashini fanning qadriyati g'oyasi bilan boyitdi: matematika va tabiatshunoslik. U estetik manfaatlar bilan bir qatorda - va ulardan yuqorida - ilmiy qiziqishlarni qo'ydi.

Uning ilmiy konstruksiyalarining markazida matematika turadi. "Hech bir inson tadqiqoti matematik dalillardan foydalanmasa, haqiqiy fan deb da'vo qila olmaydi." "Matematik fanlardan biri ilovalarni topa olmaydigan yoki matematika bilan bog'liq bo'lmagan fanlar qayerda qo'llanilishiga ishonch yo'q." Uning daftarlarini matematik formulalar va hisob-kitoblar bilan to'ldirishi bejiz emas edi. Uning matematika va mexanikaga madhiyalar kuylashi bejiz emas edi. Uning o'limidan Galiley ishida matematik usullarning yakuniy g'alabasigacha bo'lgan o'n yilliklar davomida Italiyada matematikaning o'ynashi kerak bo'lgan rolni Leonardodan ko'ra hech kim chuqurroq his qilmagan.

Uning materiallari turli fanlarda: mexanika, astronomiya, kosmografiya, geologiya, paleontologiya, okeanografiya, gidravlika, gidrostatika, gidrodinamika, fizikaning turli sohalarida (optika, akustika, terologiya, magnetizm) to'plangan va ko'p jihatdan ilmiy jihatdan qayta ishlangan. ), botanika, zoologiya, anatomiya, istiqbol, rasm, grammatika, tillarda.

Uning eslatmalarida shunday hayratlanarli takliflar mavjudki, ularning barcha xulosalarida faqat 19-asrning ikkinchi yarmi va undan keyingi davrlarning etuk fanlari tomonidan ochib berilgan. Leonardo "harakat hayotning har bir ko'rinishining sababi" (il moto e causa d "ogni vita") ekanligini bilar edi, olim tezlik nazariyasini va inersiya qonunini - mexanikaning asosiy tamoyillarini ochdi.Jismlarning tushishini o'rgandi. vertikal va qiya chiziq bo‘ylab tortishish qonunlarini tahlil qildi.U dastaning oddiy, eng ko‘p qirrali mashina sifatida xossalarini o‘rnatdi.

Agar Kopernikdan oldin bo'lmasa, u bilan bir vaqtda va undan mustaqil ravishda olam tuzilishining asosiy qonunlarini tushungan. U kosmosning cheksiz ekanligini, olamlarning son-sanoqsiz ekanligini, Yerning ham boshqalar kabi nurli ekanligini va ular kabi harakatlanishini, u “na Quyosh aylanasining markazida, na Quyoshning markazida ekanligini bilardi. koinot." U "quyosh harakat qilmayapti" deb topdi; u bu pozitsiyani, ayniqsa muhim, katta harflar bilan yozgan. U Yer tarixi va uning geologik tuzilishi haqida to‘g‘ri tushunchaga ega edi.

Leonardo da Vinchi juda mustahkam ilmiy ma'lumotga ega edi. U, shubhasiz, zo'r matematik edi va, qiziqki, u Italiyada va ehtimol Evropada birinchi bo'lib + (ortiqcha) va - (minus) belgilarini kiritgan. U aylana kvadratini qidirib topdi va bu masalani yechishning iloji yo‘qligiga, aniqrog‘i, aylana aylanasining diametriga mos kelmasligiga ishonch hosil qildi. Leonardo ovallarni chizish uchun maxsus asbob ixtiro qildi va birinchi marta piramidaning markazini, tortishish kuchini aniqladi. Geometriyani o'rganish unga birinchi marta istiqbolning ilmiy nazariyasini yaratishga imkon berdi va u qandaydir tarzda haqiqatga mos keladigan landshaftlarni chizgan birinchi rassomlardan biri edi.

Leonardo da Vinchi fanning boshqa sohalariga qaraganda mexanikaning turli sohalari bilan band edi. Olim, shuningdek, nazariy va amaliyotda teng darajada kuchli, ajoyib takomillashtiruvchi va ixtirochi sifatida tanilgan. Leonardo da Vinchining mexanika sohasidagi nazariy xulosalari o'zining ravshanligi bilan hayratlanarli va unga ushbu fan tarixida sharafli o'rin beradi, bunda u Arximedni Galiley va Paskal bilan bog'lovchi bo'g'indir.

Olim-rassom umumiy, katta konturni, dastagi nazariyasini ajoyib ravshanlik bilan izohlaydi, chizmalar bilan tushuntiradi; bu bilan to'xtamasdan, u jismlarning qiya tekislik bo'ylab harakatlanishiga oid chizmalarni beradi, garchi, afsuski, u ularni matnda tushuntirmaydi. Biroq, chizmalardan ko'rinib turibdiki, Leonardo da Vinchi gollandiyalik Stevindan 80 yil oldinda edi va u uchburchak prizmaning ikkita qo'shni yuzida joylashgan va bir-biri bilan bir-biriga bog'langan ikkita og'irlikning og'irliklari nisbatini allaqachon bilgan. blok ustiga tashlangan ip. Leonardo, shuningdek, Galileydan ancha oldin, jismning eğimli tekislik bo'ylab va turli egri sirtlar yoki bu sirtlarning kesimlari, ya'ni chiziqlar bo'ylab tushishi uchun zarur bo'lgan vaqtni o'rganib chiqdi.

Leonardo o'rnatmoqchi bo'lgan mexanikaning umumiy tamoyillari yoki aksiomalari yanada qiziqroq. Bu erda ko'p narsa tushunarsiz va mutlaqo noto'g'ri, ammo 15-asr oxiridagi yozuvchini ijobiy hayratda qoldiradigan fikrlar mavjud. "Birorta ham sezgi bilan idrok qilinadigan jism, - deydi Leonardo, - o'z-o'zidan harakat qila olmaydi. U qandaydir tashqi sabab, kuch tomonidan harakatga keltiriladi. Kuch ko'rinmas va jismonan bo'lmagan sababdir, chunki u na shaklda, na taranglikda o'zgarmaydi. .Agar jism ma'lum bir vaqtda kuch ta'sirida harakatlansa va ma'lum bo'shliqdan o'tsa, u holda xuddi shu kuch uni yarim vaqtning yarmiga ko'chishi mumkin.Har qanday jism o'z harakat yo'nalishi bo'yicha qarshilik ko'rsatadi.(Bu erda Nyuton deyarli qarama-qarshilikka teng harakat qonunini taxmin qilgan).

Leonardo da Vinchining to'lqinli harakat haqidagi qarashlari yanada aniqroq va diqqatga sazovordir. Suv zarralarining harakatini tushuntirish uchun Leonardo da Vinchi eng so'nggi fiziklarning klassik tajribasidan boshlaydi, ya'ni tosh otib, suv yuzasida doiralar yasaydi. U shunday konsentrik aylanalarning chizmasini beradi, keyin ikkita tosh otadi, ikkita aylana tizimini oladi va ikkala tizim uchrashganda nima bo'lishini qiziqtiradi? "To'lqinlar teng burchak ostida aks etadimi?" - deb so'radi Leonardo va qo'shimcha qiladi: "Bu ajoyib (bellissimo) savol." Keyin u shunday deydi: "Ovoz to'lqinlarining harakatini xuddi shunday izohlash mumkin. Havo to'lqinlari o'z kelib chiqqan joyidan aylana shaklida uzoqlashadi, bir doira boshqasiga duch keladi va o'tadi, lekin markaz doimo bir xil bo'lib qoladi. joy."

15-asr oxirida harakatning toʻlqinsimon nazariyasiga asos solgan, faqat 19-asrda toʻliq eʼtirof etilgan shaxsning daholigiga ishonch hosil qilish uchun bu parchalar yetarli.

3. "Foydali bo'lishdan charchagandan ko'ra, harakatdan mahrum bo'lgan yaxshiroqdir "

Leonardo da Vinchi - daho, uning ixtirolari insoniyatning o'tmishi, buguni va kelajagiga mutlaq tegishli. U o'z davridan oldin yashagan va agar u ixtiro qilgan narsaning kichik bir qismi ham hayotga tatbiq etilsa, Evropa va ehtimol dunyo tarixi boshqacha bo'lar edi: 15-asrda biz mashinalarda aylanib, kesib o'tardik. suv osti kemalaridagi dengizlar.

Texnologiya tarixchilari Leonardoning yuzlab ixtirolarini hisoblashadi, ular daftarlari bo'ylab chizmalar ko'rinishida tarqalib ketgan, ba'zan qisqa ifodali mulohazalar bilan, lekin ko'pincha bir so'z bilan tushuntirishsiz, go'yo ixtirochining tasavvurining tez parvozi unga to'xtalishga imkon bermagan. og'zaki tushuntirishlar.

Keling, Leonardoning eng mashhur ixtirolariga to'xtalib o'tamiz.

3.1 Samolyot

"Katta qush o'zining birinchi parvozini ulkan oqqushning orqasidan boshlaydi, koinotni hayratga soladi, barcha bitiklarni o'zi haqidagi mish-mishlar bilan to'ldiradi, tug'ilgan iniga abadiy shon-sharaf".

Ixtirochi Leonardoning eng jasur orzusi, shubhasiz, odamning parvozi edi.

Ushbu mavzu bo'yicha eng qadimgi (va eng mashhur) eskizlardan biri bu bizning davrimizda vertolyotning prototipi deb hisoblangan qurilmaning diagrammasi. Leonardo kraxmalga namlangan yupqa zig'irdan diametri 5 metr bo'lgan parvona yasashni taklif qildi. Uni aylana bo'ylab tutqichlarni aylantirgan to'rt kishi harakatga keltirishi kerak edi. Zamonaviy mutaxassislarning ta'kidlashicha, to'rt kishining mushak kuchi ko'tarish uchun etarli emas bu qurilma havoga (shuningdek, hatto ko'tarilgan taqdirda ham, bu struktura o'z o'qi atrofida aylana boshlaydi), lekin agar, masalan, "dvigatel" sifatida kuchli buloq ishlatilsa, bunday "vertolyot" qisqa bo'lsa-da, parvozga qodir bo'lish.

Ko'p o'tmay, Leonardo parvona bilan boshqariladigan samolyotlarga qiziqishni yo'qotdi va e'tiborini millionlab yillar davomida muvaffaqiyatli ishlaydigan parvoz mexanizmiga - qush qanotiga qaratdi. Leonardo da Vinchi "katta sun'iy qanotlar yordamida havo qarshiligini yengib o'tgan odam havoga ko'tarilishi mumkinligiga ishonch hosil qilgan edi. Qaniydi, uning oyoq-qo'llari mustahkamroq bo'lsa, kuchli tanlangan teri va ligamentlar bilan tushish impuls va impulslariga bardosh bera oladi. Xom ipak tendonlari. Va hech kim temir material bilan skripka qilmasin, chunki ikkinchisi egilish paytida tezda sinadi yoki eskiradi.

Leonardo shamol yordamida uchish, ya'ni yuqoriga ko'tarilgan parvoz haqida o'ylardi va bu holda havoda ushlab turish va harakat qilish uchun kamroq kuch talab qilinishini to'g'ri ta'kidladi. U parvoz paytida muvozanatni saqlashi uchun odamning orqa tomoniga mahkamlangan planerni yaratdi. Qurilmaning chizmasi bashoratli bo'lib chiqdi, uni Leonardoning o'zi quyidagicha ta'riflagan: "Agar sizda 12 yard (taxminan 7 m 20 sm) asosli piramidaga tikilgan zig'ir mato etarli bo'lsa, unda siz istalgan balandlikdan sakrashingiz mumkin. tanangizga hech qanday zarar etkazmasdan. ”…

Usta bu yozuvni 1483-1486 yillar oralig'ida qilgan. Bir necha asrlar o'tgach, bunday qurilma "parashyut" deb ataldi (yunoncha para - "qarshi" va frantsuzcha "chute" - tushish). Leonardoning bu g'oyasini faqat rossiyalik ixtirochi Kotelnikov mantiqiy xulosaga keltirdi, u 1911 yilda uchuvchining orqa tomoniga mahkamlangan birinchi qutqaruv parashyutini yaratdi.

3.2 Gidravlika

Leonardo da Vinchi Florensiyadagi Verrokkio ustaxonasida favvoralar bilan shug‘ullanayotganda gidravlikaga qiziqib qolgan. Gertsogning bosh muhandisi sifatida Leonardo da Vinchi foydalanish uchun gidravlikani ishlab chiqdi qishloq xo'jaligi va mashinalar va tegirmonlarni energiya bilan ta'minlash. "Suv daryoda harakat qiladi, yoki chaqiradi, yoki haydaydi yoki o'z-o'zidan harakat qiladi. Agar haydasa - uni kim boshqaradi? Agar chaqirilsa yoki talab qilinsa - kim talab qiladi."

Leonardo ko'pincha kanallarning yog'och yoki shisha modellaridan foydalangan, ularda u yaratilgan suv oqimlarini bo'yagan, oqimga ergashishni osonlashtirish uchun ularni kichik buylar bilan belgilagan. Ushbu tajribalar natijalari kanalizatsiya muammolarini hal qilishda amaliy qo'llanilishini topdi. Uning chizmalari orasida portlar, darvozalar va toymasin eshikli shlyuzlar mavjud. Leonardo da Vinchi hatto daryoni boshqa tomonga burib yuboradigan kemalar kanali qazishni ham rejalashtirgan. Arno Florensiyani dengiz bilan Prato, Pistoia va Serraval orqali bog'laydi. Lombardiya va Venetsiya uchun yana bir gidravlik loyiha ishlab chiqilgan. U turklar bosqiniga uchragan taqdirda Isonzo vodiysini suv bosishini o'z zimmasiga oldi. Pontina botqoqlarini quritish rejasi ham bor edi (bu haqda Medici Rim papasi Leo X Leonardo da Vinchi bilan maslahatlashgan).

Leonardo da Vinchi ham harbiy, ham amaliy ehtiyojlar uchun qutqaruv ko'targichlari va gaz niqoblarini yaratdi. Baliqning konturlariga taqlid qilib, tezligini oshirish uchun kema korpusining shaklini yaxshilagan, xuddi shu maqsadda eshkaklarni boshqarish uchun moslamadan foydalangan. Harbiy maqsadlarda Leonardo da Vinchi kemaning o'q otilishiga bardosh beradigan qo'sh terisini, shuningdek, kemani langar qilish uchun maxfiy qurilmani ixtiro qildi. Bu muammo maxsus kostyumlarda yoki oddiy suv osti kemalarida suv ostiga tushgan g'avvoslar yordamida hal qilindi.

Suzishni tezlashtirish uchun olim vaqt o'tishi bilan taniqli qanotlarga aylangan to'rli qo'lqoplar sxemasini ishlab chiqdi.

Insonni suzishga o'rgatish uchun eng zarur narsalardan biri bu qutqaruv kemasidir. Leonardoning bu ixtirosi deyarli o'zgarishsiz qoldi.

3.3 Avtomobil

Leonardo da Vinchining boshida mashina g'oyasi paydo bo'lgan. Afsuski, kuzovning chizmalari to'liq chizilmagan, chunki uning loyihasini ishlab chiqish jarayonida usta dvigatel va shassiga juda ishtiyoqli edi.

Ushbu mashhur rasmda zamonaviy avtomobilning prototipi ko'rsatilgan. O'ziyurar uch g'ildirakli arava rulga ulangan drayvlarga energiyani uzatuvchi murakkab arbalet mexanizmi orqali harakatlanadi. Orqa g'ildiraklar differensiyalangan drayvlarga ega va mustaqil ravishda harakatlanishi mumkin. Katta old g'ildirakdan tashqari yana bittasi bor edi - yog'och dastagida joylashgan kichik, aylanadigan. Dastlab, ushbu avtomobil qirollik saroyining o'yin-kulgi uchun mo'ljallangan va O'rta asrlar va Uyg'onish davrining boshqa muhandislari tomonidan yaratilgan o'ziyurar mashinalar seriyasiga tegishli edi.

Bugun siz "ekskavator" so'zi bilan hech kimni ajablantirmaysiz. Ammo bu universal mashinaning yaratilish tarixi haqida deyarli hech kim o'ylamagan. Leonardo ekskavatorlari ko'proq qazilgan materiallarni ko'tarish va tashish uchun mo'ljallangan. Bu ishchilarning ishini osonlashtirdi. Ekskavator relslarga o'rnatildi va ish davom etar ekan, markaziy relsdagi vintli mexanizm yordamida oldinga siljidi.

3.4 Leonardo da Vinchi nanotexnologiyaning kashshofi sifatida

gidravlik vintli arra

Filipp Valter boshchiligidagi Frantsiyadagi Muzeylarni tadqiq qilish va tiklash markazi laboratoriyasining bir guruh tadqiqotchilari bir marta Luvrga tushib, muzey ishchilarini chetga surib, Leonardo da Vinchi asarlarini rentgen-fluoresans tahlilini o'tkazdilar. Buyuk ustaning yettita portreti, jumladan, “Mona Liza” portativ rentgen apparati nurlari ostida tushdi.

Tahlil rasmlardagi alohida boʻyoq va lak qatlamlarining qalinligini aniqlash va sfumato boʻyash texnikasining ayrim xususiyatlarini (sfumato - bu. "Bloy, loyqa") aniqlash imkonini berdi, bu esa yumshatish imkonini berdi. rasmdagi yorug'lik va qorong'u joylar orasidagi o'tish va ishonchli soyalarni yaratish. Aslida, sfumato - bu da Vinchining ixtirosi va u bu texnikada eng yuqori cho'qqilarni zabt etgan.

Ma'lum bo'lishicha, Leonardo noyob qo'shimchalar bilan lak va bo'yoqdan foydalangan. Lekin eng muhimi, da Vinchi glizal (glaze)ni 1-2 mikron qalinlikdagi qatlamda qo'llashga muvaffaq bo'ldi. Leonardo cho'tkasi portretlaridagi barcha lak va bo'yoq qatlamlarining umumiy qalinligi 30-40 mikrondan oshmaydi; ammo yorug'lik nurlarining turli shaffof va shaffof qatlamlarda sinishi hajm va chuqurlikning kuchli ta'sirini yaratadi. Qizig'i shundaki, stereoskopik effekt hosil qiluvchi zamonaviy ekran qoplamalari xuddi shu printsipga muvofiq joylashtirilgan (Ilovaga qarang).

Leonardo qanday qilib bo'yoq va lakni bunday yupqa qatlamda (1/1000 millimetrgacha!) qo'llashga muvaffaq bo'lganligi haqidagi savol ochiq qoldi. Bundan tashqari, hayratlanarli jihati shundaki, rasmlarning birorta qatlamida barmoq izlari u yoqda tursin, cho‘tka urishi izlari ham topilmagan.

3.5 Leonardoning boshqa ixtirolari

Leonardoning fanga qo'shgan nazariy hissasi uning "tortishish, kuch, bosim va ta'sir ... harakat bolalari ..." mavzusidagi tadqiqotlarida mavjud. Harakatni uzatish uchun mexanizmlar va qurilmalarning tarkibiy qismlari chizmalarida qoldi. Qadim zamonlardan beri mexanizmlarning beshta asosiy turi ma'lum: vinç, tutqich, blok (darvoza), xanjar va vint. Leonardo ularni turli operatsiyalarni avtomatlashtiradigan murakkab qurilmalarda ishlatgan. Maxsus e'tibor u vintlarga bag'ishlangan: "Vintning tabiati va uning qo'llanilishi, qancha abadiy vintlar yasash mumkinligi va ularni tishli g'ildiraklar bilan qanday to'ldirish haqida"

Ishqalanishni tadqiq qilish harakatni uzatish muammosi bilan chambarchas bog'liq bo'lib, bugungi kunda ham foydalaniladigan rulmanlarning paydo bo'lishiga olib keldi. Leonardo ishqalanishga qarshi materialdan (mis va qalay qotishmasidan) tayyorlangan podshipniklarni sinovdan o'tkazdi va oxirida turli xil sharli podshipniklarga - zamonaviylarining prototiplariga joylashdi.

Leonardoning eng mashhur ixtirolarini ham eslatib o'tamiz: harakatni o'zgartirish va uzatish uchun qurilmalar (masalan, po'lat zanjirli uzatmalar va hozirda velosipedlarda qo'llaniladi); oddiy va o'zaro bog'langan kamar uzatmalar; har xil turdagi debriyajlar (konusli, spiral, pog'onali); ishqalanishni kamaytirish uchun rulmanlar; er-xotin ulanish, hozirda "gimbal" deb ataladi va avtomobillarda ishlatiladi; turli xil dastgohlar (masalan, avtomatik tishlash uchun nozik dastgoh yoki oltin quyma hosil qilish uchun bolg'a mashinasi); tanga zarb qilishning tiniqligini yaxshilash uchun qurilma (Celliniga tegishli); ishqalanish dastgohi; aylanish jarayonida ishqalanishni kamaytirish uchun uning atrofida joylashgan harakatlanuvchi g'ildiraklardagi o'qlarni to'xtatib turish (18-asr oxirida Atwood tomonidan qayta ixtiro qilingan ushbu qurilma zamonaviy shar va rulmanli podshipniklarga olib keldi); metall filamentlarning kuchlanish kuchini sinash uchun qurilma; ko'plab to'quv mashinalari (masalan, qirqish, burama, tarash); jun uchun mexanik to'quv va yigirish dastgohi; urush olib borish uchun urush mashinalari ("eng shafqatsiz jinnilik" deb atagan); turli murakkab musiqa asboblari.

G'alati shundaki, Da Vinchining faqat bitta ixtirosi uning hayoti davomida e'tirof etilgan - kalit bilan boshlangan to'pponcha uchun g'ildirak qulfi. Dastlab, bu mexanizm keng tarqalmagan edi, lekin 16-asrning o'rtalariga kelib, u zodagonlar orasida, ayniqsa otliqlar orasida mashhur bo'ldi, bu hatto zirh dizayniga ham ta'sir qildi: to'pponchalarni otish uchun zirhlar yasala boshlandi. qo'lqop o'rniga qo'lqop bilan. Leonardo da Vinchi tomonidan ixtiro qilingan to'pponcha uchun g'ildirak qulfi shu qadar mukammal ediki, u XIX asrda ham topilgan.

Ammo, tez-tez sodir bo'lganidek, tan olish daholarga asrlar o'tib keladi: uning ko'plab ixtirolari to'ldirildi va modernizatsiya qilindi va endi kundalik hayotda qo'llaniladi.

Arximed vintlari va suv g'ildiraklari

Gidravlik arra

XULOSA

Insoniyat bilimlari tarixi bo‘lgan fan tarixida inqilobiy kashfiyotlar qilgan kishilar muhim o‘rin tutadi. Bu omilsiz fan tarixi kashfiyotlar katalogi yoki inventariga aylanadi. Bunga eng yorqin misol Leonardo da Vinchidir.

Leonardo da Vinchi - italiyalik rassom, haykaltarosh, me'mor, olim, muhandis, tabiatshunos. Uning g'ayrioddiy va serqirra iqtidori zamondoshlarining hayrat va hayratini uyg'otdi, ular unda barkamol komil inson idealining jonli timsolini ko'rdilar. U barcha harakatlarida tadqiqotchi va kashfiyotchi bo'lgan va bu uning san'atiga bevosita ta'sir qilgan. U bir necha asar qoldirdi, lekin ularning har biri madaniyat tarixida bir bosqich edi. Olim serqirra olim sifatida ham mashhur. Leonardo da Vinchi iste'dodining ko'lami va o'ziga xosligini uning san'at tarixida sharafli o'rinlardan birini egallagan rasmlari bilan baholash mumkin. Leonardo da Vinchining chizmalari, eskizlari, chizmalari, diagrammalari bilan nafaqat aniq fanlarga bag'ishlangan qo'lyozmalar uzviy bog'liqdir. Leonardo da Vinchi matematika, mexanika va boshqa tabiiy fanlar bo'yicha ko'plab kashfiyotlar, loyihalar va eksperimental tadqiqotlarga ega.

Leonardo da Vinchi san'ati, uning ilmiy-nazariy izlanishlari, shaxsiyatining o'ziga xosligi jahon madaniyati va fanining butun tarixini bosib o'tdi, unga katta ta'sir ko'rsatdi.

Leonardoning afsonaviy shon-shuhrati asrlar davomida yashagan va hali ham so'nmagan, balki tobora kuchayib bormoqda: kashfiyotlar zamonaviy fan vaqti-vaqti bilan uning muhandislik va ilmiy-fantastik chizmalariga, shifrlangan yozuvlariga qiziqish uyg'otadi. Ayniqsa, issiq boshlar hatto Leonardoning eskizlarida atom portlashlarini deyarli oldindan ko'ra oladi.

Leonardo homo faber g'oyasiga ishongan, inson - tabiatda bo'lmagan yangi vositalar, yangi narsalarni yaratuvchisi. Bu tabiatga va uning qonunlariga insonning qarshiligi emas, balki ijodiy faoliyat bir xil qonunlar asosida, chunki inson bir xil tabiatning "eng buyuk qurolidir". Daryo toshqinlariga to'g'onlar qarshi turishi mumkin, sun'iy qanotlar odamni havoga ko'tarish uchun mo'ljallangan. Bunday holda, endi inson kuchlari behuda isrof bo‘lib, “narsalarni buzg‘unchi” vaqt oqimida izsiz g‘arq bo‘ladi, deyish mumkin emas. Shunda, aksincha: «Odamlar vaqt o'tishidan nohaq nolishadi, uni haddan tashqari tezlikda ayblaydilar, uning o'tayotgani ancha sekin ekanini sezmaydilar», deyish kerak bo'ladi. Va keyin Leonardoning "Trivulzio kodeksi" ning 34-varag'iga yozgan so'zlari oqlanadi:

Yaxshi o'tgan hayot - uzoq umr.

La vita bene spesa longa `e.

ADABIYOTLAR RO'YXATI

1. Arshinov, V.I., Budanov V.G. Sinergetikaning kognitiv asoslari. Sinergetik paradigma. Fan va san'atda nochiziqli tafakkur. - M., 2002, S. 67-108.

2. Voloshinov, A.V. Matematika va san'at. - M., 1992, 335 b.

Gasteev A.A. Leonardo da Vinchi. Ajoyib odamlarning hayoti. - M .: Molodaya gvardiya, 1984, 400 b.

Gnedich P.I. San'at tarixi. Yuqori Uyg'onish davri. - M .: Eksmo nashriyoti, 2005, 144 p.

V.P.Zubov Leonardo da Vinchi. - L .: SSSR Fanlar akademiyasining nashriyoti, 1962, 372 b.

Kaming R. Rassomlar: 50 ta mashhur rassomning hayoti va ijodi. - M., 1999, 112 b.

7. MASLAHAT. Fan va texnologiya / Amaliy tadqiqotlar / <#"526349.files/image003.gif">

Leonardo di ser Piero da Vinchi - Uyg'onish davri san'ati odami, haykaltarosh, ixtirochi, rassom, faylasuf, yozuvchi, olim, polimat (universal odam).

Bo'lajak daho olijanob Per da Vinchi va qiz Ketrin (Katarina) o'rtasidagi sevgi munosabatlari natijasida dunyoga keldi. O'sha davrning ijtimoiy me'yorlariga ko'ra, Leonardoning onasining kelib chiqishi pastligi sababli bu odamlarning turmush qurishi mumkin emas edi. Birinchi farzandi tug'ilgandan keyin u kulolga uylandi, Katerina umrining qolgan qismini u bilan birga o'tkazdi. Ma'lumki, u turmush o'rtog'idan to'rt qiz va bir o'g'il dunyoga keltirgan.

Leonardo da Vinchi portreti

Birinchi tug'ilgan Per da Vinchi onasi bilan uch yil yashadi. Leonardoning otasi tug'ilgandan so'ng darhol zodagon oilaning badavlat vakiliga uylandi, ammo uning qonuniy xotini hech qachon merosxo'r tug'a olmadi. Nikohdan uch yil o'tgach, Perrot o'g'lini oldiga olib, uning tarbiyasini oldi. O'gay onasi Leonardo 10 yildan so'ng merosxo'r tug'ishga urinib vafot etdi. Perrot yana turmushga chiqdi, lekin tezda yana beva bo'lib qoldi. Hammasi bo'lib Leonardoning to'rtta o'gay onasi, shuningdek, 12 ta o'gay aka-uka va opa-singillari bor edi.

Da Vinchi ijodi va ixtirolari

Ota-ona Leonardoga Toskana ustasi Andrea Verrokkioning shogirdini berdi. Murabbiy bilan o'qish paytida Perrotning o'g'li nafaqat rasm va haykaltaroshlik san'atini o'rgandi. Yosh Leonardo gumanitar va texnik fanlarni, charm hunarmandchiligini, metallar va kimyoviy moddalar bilan ishlash asoslarini o'rgandi. Bu bilimlarning barchasi hayotda da Vinchi uchun foydali bo'lgan.

Leonardo yigirma yoshida magistrlik malakasini tasdiqladi, shundan so'ng u Verrocchio rahbarligida ishlashni davom ettirdi. Yosh rassom ustozining rasmlari ustida kichik ishlar bilan shug'ullangan, masalan, u fon manzaralari va kichik qahramonlarning kiyimlarini chizgan. Leonardo faqat 1476 yilda o'z ustaxonasiga ega bo'ldi.

Leonardo da Vinchining "Vitruviya odami" rasmi

1482 yilda da Vinchi o'zining homiysi Lorenzo Medici tomonidan Milana yuborilgan. Bu davrda rassom hech qachon tugallanmagan ikkita rasm ustida ishladi. Milanda gertsog Lodoviko Sforza Leonardoni sud xodimlariga muhandis sifatida jalb qildi. Yuqori martabali shaxs himoya qurilmalari va hovlini ko'ngil ochish uchun moslamalar bilan qiziqdi. Da Vinchi me'morning iste'dodini va mexanik qobiliyatini rivojlantirish imkoniyatiga ega edi. Uning ixtirolari zamondoshlari taklif qilgan ixtirolarga qaraganda yaxshiroq bo'lib chiqdi.

Muhandis Milanda taxminan o'n etti yil davomida Sforza gertsogi qo'l ostida qoldi. Bu vaqt ichida Leonardo "Grottodagi Madonna" va "Erminli xonim" rasmlarini chizdi, o'zining eng mashhur "Vitruvian odami" rasmini yaratdi, Franchesko Sforza otliq yodgorligining loydan maketini yasadi, oshxona oshxonasi devorini chizdi. Dominikan monastiri "So'nggi kechki ovqat" kompozitsiyasi bilan bir qator anatomik eskizlar va asboblarning chizmalarini yaratdi.

Leonardoning muhandislik iste'dodi 1499 yilda Florensiyaga qaytib kelganidan so'ng foydali bo'ldi. U da Vinchining harbiy mexanizmlarni yaratish qobiliyatiga ishongan Dyuk Sezar Borjiya bilan ishladi. Muhandis Florensiyada taxminan etti yil ishladi, shundan so'ng u Milana qaytib keldi. Bu vaqtga kelib, u hozirda Luvr muzeyida saqlanadigan eng mashhur rasmi ustida ishlashni tugatdi.

Ustaning ikkinchi milanlik davri olti yil davom etdi, shundan so'ng u Rimga jo'nadi. 1516 yilda Leonardo Frantsiyaga bordi va u erda o'z hayotini o'tkazdi o'tgan yillar... Sayohatda usta o'zi bilan talaba va da Vinchi badiiy uslubining asosiy merosxo'ri Franchesko Melzini olib ketdi.

Franchesko Melzi portreti

Leonardo Rimda bor-yo'g'i to'rt yil bo'lganiga qaramay, aynan shu shaharda uning nomidagi muzey bor. Muassasaning uchta zalida Leonardo chizmalari bo'yicha qurilgan apparatlarni ko'rish, rasmlar nusxalarini, kundaliklar fotosuratlari va qo'lyozmalarni ko'rish mumkin.

Italiyalik umrining katta qismini muhandislik va arxitektura loyihalariga bag'ishladi. Uning ixtirolari ham harbiy, ham tinch edi. Leonardo tank, samolyot, o'ziyurar transport vositasi, projektor, katapulta, velosiped, parashyut, ko'chma ko'prik va pulemyotning prototiplarini ishlab chiquvchi sifatida tanilgan. Ixtirochining ba'zi chizmalari haligacha tadqiqotchilar uchun sir bo'lib qolmoqda.

Leonardo da Vinchi ixtirolarining ba'zi rasmlari va eskizlari

2009-yilda Discovery telekanali “Da Vinchi apparati” nomli bir qator filmlarni namoyish etdi. Hujjatli seriyaning o'nta epizodining har biri Leonardoning asl chizmalariga muvofiq mexanizmlarni qurish va sinovdan o'tkazishga bag'ishlangan. Filmning texnik xodimlari italyan dahosining ixtirolarini uning davridagi materiallardan foydalangan holda qayta yaratishga harakat qilishdi.

Shaxsiy hayot

Ustaning shaxsiy hayoti u tomonidan qat'iy ishonch bilan saqlangan. Leonardo o'z kundaliklariga yozish uchun shifrdan foydalangan, ammo shifrdan keyin ham tadqiqotchilar juda kam ishonchli ma'lumot olishgan. Da Vinchining noan'anaviy yo'nalishi maxfiylikka sabab bo'lgan degan versiya mavjud.

Rassomning erkaklarni sevishi haqidagi nazariya tadqiqotchilarning bilvosita faktlarga asoslangan taxminlariga asoslangan edi. V yoshlik rassom sodomiya ishida ishtirok etgan, ammo qaysi maqomda ekanligi ma'lum emas. Bu voqeadan so'ng usta shaxsiy hayotiga oid sharhlar bilan juda yashirin va ziqna bo'lib qoldi.

Leonardoning mumkin bo'lgan sevishganlari orasida uning ba'zi shogirdlari ham bor, ularning eng mashhuri Salaydir. Yigit ayollik qiyofasiga ega edi va da Vinchining bir nechta rasmlari uchun namuna bo'ldi. "Suvga cho'mdiruvchi Yahyo" kartinasi Leonardoning saqlanib qolgan asarlaridan biri bo'lib, u uchun Salay suratga tushgan.

"Mona Liza" ham ayol libosida kiyingan ushbu modeldan yozilgan degan versiya mavjud. Shuni ta'kidlash kerakki, "Mona Liza" va "Suvga cho'mdiruvchi Yahyo" kartinalarida tasvirlangan odamlar o'rtasida qandaydir jismoniy o'xshashlik mavjud. Da Vinchi o'zining badiiy durdona asarini Salayga vasiyat qilgani haqiqatda qoladi.

Tarixchilar Franchesko Melsini ham Leonardoning mumkin bo'lgan sevishganlari deb hisoblashadi.

Italiyaning shaxsiy hayoti sirining yana bir versiyasi mavjud. Taxminlarga ko'ra, Leonardo Sesiliya Gallerani bilan ishqiy munosabatda bo'lgan, u "Erminli xonim" portretida tasvirlangan. Bu ayol Milan gertsogining sevimlisi, adabiy salon egasi, san'at homiysi edi. U yosh rassomni Milan bohemiyasi doirasi bilan tanishtirdi.

"Erminli xonim" rasmidan parcha

Da Vinchining eslatmalari orasida Sesiliyaga yo'llangan maktubning qoralamasi topilgan bo'lib, u "Mening sevimli ma'buda ..." degan so'zlar bilan boshlangan. Tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, "Erminli xonim" portreti unda tasvirlangan ayolga nisbatan sarflanmagan his-tuyg'ularning aniq belgilari bilan chizilgan.

Ba'zi tadqiqotchilarning fikricha, buyuk italyan tanaviy sevgini umuman bilmagan. Erkaklar va ayollar unga jismonan jalb qilinmagan. Ushbu nazariya nuqtai nazaridan, Leonardo nasl tug'magan, lekin buyuk meros qoldirgan rohibning hayotini boshqargan deb taxmin qilinadi.

O'lim va qabr

Zamonaviy tadqiqotchilar rassomning o'limining ehtimoliy sababi insult degan xulosaga kelishdi. Da Vinchi 67 yoshida vafot etdi, bu 1519 yilda sodir bo'lgan. Zamondoshlarining xotiralari tufayli ma'lumki, o'sha paytda rassom qisman falajdan aziyat chekkan edi. Tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, Leonardo 1517 yilda insult tufayli o'ng qo'lini qimirlata olmadi.

Ustoz shol bo'lishiga qaramay, shogirdi Franchesko Melzining yordamiga murojaat qilib, faol ijodiy hayotni davom ettirdi. Da Vinchining sog'lig'i yomonlashdi va 1519 yil oxiriga kelib uning yordamisiz yurishi qiyin edi. Bu dalillar nazariy tashxisga mos keladi. Olimlarning fikricha, 1519 yilda serebrovaskulyar avariyaning ikkinchi hujumi mashhur italiyalikning hayotini yakunladi.

Italiyaning Milan shahridagi Leonardo da Vinchi haykali

O'limi paytida usta Amboise shahri yaqinidagi Clos-Luce qal'asida bo'lib, u erda hayotining so'nggi uch yilini yashagan. Leonardoning vasiyatiga ko'ra, uning jasadi Sent-Florentin cherkovi galereyasiga dafn qilindi.

Afsuski, Gugenot urushlari paytida ustaning qabri vayron bo'lgan. Italiyaliklar dam olgan cherkov talon-taroj qilindi, shundan so'ng u vayronaga aylandi va 1807 yilda Amboise qal'asining yangi egasi Rojer Dukos tomonidan vayron qilindi.

Sent-Florentin ibodatxonasi vayron qilingandan so'ng, turli yillardagi ko'plab qabrlarning qoldiqlari aralashtiriladi va bog'ga ko'milgan. O'n to'qqizinchi asrning o'rtalaridan boshlab tadqiqotchilar Leonardo da Vinchining suyaklarini aniqlashga bir necha bor urinishgan. Bu masalada novatorlar ustaning umr bo'yi tavsifiga asoslanib, topilgan qoldiqlardan eng mos bo'laklarni tanladilar. Ularni bir muncha vaqt o'rganishdi. Ishni arxeolog Arsen Usse boshqargan. U, shuningdek, da Vinchi qabridan bo'lgan qabr toshining bo'laklarini va ba'zi parchalari bo'lmagan skeletni topdi. Ushbu suyaklar Amboise qal'asi hududidagi Sankt-Gubert ibodatxonasida rassomning qayta tiklangan qabriga dafn etilgan.

2010 yilda Silvano Vincheti boshchiligidagi tadqiqotchilar guruhi Uyg'onish davri ustasining qoldiqlarini eksgumatsiya qilishni rejalashtirgan. Leonardoning otasining qarindoshlari dafn etilganidan olingan genetik material yordamida skeletni aniqlash rejalashtirilgan edi. Italiya tadqiqotchilari zarur ishlarni bajarish uchun qal'a egalaridan ruxsat ololmadilar.

Ilgari Sent-Florentin cherkovi bo'lgan joyda o'tgan asrning boshlarida mashhur italiyalik vafotining to'rt yuz yilligiga bag'ishlangan granit yodgorligi o'rnatildi. Muhandisning rekonstruksiya qilingan qabri va uning byusti tushirilgan tosh yodgorlik Amboisening eng mashhur diqqatga sazovor joylaridan biridir.

Da Vinchi rasmlari sirlari

Leonardoning ishi san'atshunoslar, diniy tadqiqotchilar, tarixchilar va oddiy odamlarning ongini to'rt yuz yildan ortiq vaqt davomida band qilgan. Italiyalik rassomning asarlari ilm-fan va ijod ahli uchun ilhom manbai bo'ldi. Da Vinchi rasmlari sirlarini ochib beradigan ko'plab nazariyalar mavjud. Ulardan eng mashhuri Leonardo o'zining durdona asarlarini yozishda maxsus grafik koddan foydalanganligini aytadi.

Bir nechta ko'zgu qurilmasi yordamida tadqiqotchilar "La Gioconda" va "Suvga cho'mdiruvchi Ioann" kartinalaridagi qahramonlarning qarashlarining siri ular jonzotga jonzotga qarashlarida ekanligini aniqlashga muvaffaq bo'lishdi. begona begonaga o'xshash niqob. Leonardoning qaydlaridagi maxfiy shifr ham oddiy oyna yordamida ochilgan.

Italiyalik dahoning ijodi atrofidagi yolg'on gaplar bir qator badiiy asarlarning paydo bo'lishiga olib keldi, ularning muallifi yozuvchi edi. Uning romanlari bestsellerga aylandi. 2006 yilda Braunning xuddi shu nomdagi asari asosida "Da Vinchi kodi" filmi chiqdi. Film diniy tashkilotlar tomonidan tanqidlar to‘lqini bilan kutib olindi, biroq prokatga chiqqan birinchi oyidayoq prokat rekordlarini o‘rnatdi.

Yo'qotilgan va tugallanmagan ishlar

Ustozning barcha asarlari bizning davrimizga qadar yetib bormagan. Bizgacha yetib kelmagan asarlar qatoriga: Meduza boshi surati tushirilgan qalqon, Milan gertsogi uchun ot haykali, shpindelli Madonna portreti, “Leda va oqqush” rasmi va freska kiradi. "Angiari jangi".

Zamonaviy tadqiqotchilar ustaning ba'zi rasmlari haqida da Vinchi zamondoshlarining saqlanib qolgan nusxalari va xotiralari tufayli bilishadi. Misol uchun, asl Leda va Swan taqdiri hali ham noma'lum. Tarixchilarning fikriga ko'ra, rasm XVII asr o'rtalarida Marquise de Maintenon, rafiqasi buyrug'i bilan yo'q qilingan bo'lishi mumkin. Lui XIV... Leonardo qo'li bilan chizilgan eskizlar va turli rassomlar tomonidan tayyorlangan tuvalning bir nechta nusxalari bizning davrimizga qadar saqlanib qolgan.

Rasmda oqqushning qo'lida yosh yalang'och ayol tasvirlangan, uning oyog'ida chaqaloqlar o'ynab, ulkan tuxumlardan chiqmoqda. Ushbu durdona asarni yaratishda rassom mashhur afsonaviy syujetdan ilhomlangan. Qizig'i shundaki, Ledaning oqqush qiyofasini olgan Zevs bilan aloqasi haqidagi hikoyaga asoslangan tuval nafaqat da Vinchi tomonidan chizilgan.

Leonardoning bir umrlik raqibi ham ushbu qadimiy afsonaga bag'ishlangan rasm chizgan. Buonarotti tuvali da Vinchi ishi bilan bir xil taqdirga duch keldi. Leonardo va Mikelanjeloning rasmlari bir vaqtning o'zida frantsuz qirollik uyi kollektsiyasidan g'oyib bo'ldi.

Yorqin italiyalikning tugallanmagan asarlari orasida "Sehrgarlarga sajda qilish" kartinasi ajralib turadi. Tuval 1841 yilda Avgustin rohiblari tomonidan buyurtma qilingan, ammo usta Milana ketishi sababli tugallanmagan. Mijozlar boshqa rassomni topishdi va Leonardo rasm ustida ishlashni davom ettirish uchun hech qanday sabab ko'rmadi.

"Sehrgarlarga sajda qilish" rasmining parchasi

Tadqiqotchilarning fikricha, tuvalning kompozitsiyasi italyan rasmida o'xshashi yo'q. Rasmda Maryam yangi tug'ilgan Iso va Magi bilan, ziyoratchilar orqasida - otliqlar va butparastlar ma'badining xarobalari tasvirlangan. Taxminlarga ko'ra, Leonardo rasmda 29 yoshida Xudoning O'g'liga kelgan odamlar orasida tasvirlangan.

• Diniy sirlarni o'rganuvchi Lin Piknet 2009 yilda "Leonardo da Vinchi va Sion birodarligi" kitobini nashr etib, mashhur italiyalikni yashirin diniy tuzum ustalaridan biri deb atagan.
• Da Vinchi vegetarian bo'lgan deb ishoniladi. U teri va tabiiy ipak kiyimlarini e'tiborsiz qoldirib, zig'ir kiyim kiygan.
• Bir guruh tadqiqotchilar Leonardoning DNKsini ustaning omon qolgan shaxsiy buyumlaridan ajratib olishni rejalashtirmoqda. Tarixchilar, shuningdek, Da Vinchining onalik qarindoshlarini topishga yaqin ekanliklarini da'vo qilishadi.
• Uyg'onish davri Italiyada olijanob ayollarga "mening xonim", italyancha - "madonna" (ma donna) so'zlari bilan murojaat qilingan vaqt edi. So'zlashuv nutqida ibora monnaga qisqartirilgan. Bu "Mona Liza" rasmining nomini tom ma'noda "Liza xonim" deb tarjima qilish mumkinligini anglatadi.

• Rafael Santi da Vinchini ustozi deb atagan. U Florensiyadagi Leonardoning ustaxonasiga tashrif buyurdi, uning badiiy uslubining ba'zi xususiyatlarini o'zlashtirishga harakat qildi. Rafael Santi ham Mikelanjelo Buonarrotini o‘z ustozi deb atagan. Qayd etilgan uch rassom Uyg‘onish davrining asosiy daholari sanaladi.
• Avstraliyalik ishqibozlar buyuk me'mor ixtirolarining eng yirik sayyor ko'rgazmasini yaratdilar. Ko‘rgazma Italiyadagi Leonardo da Vinchi muzeyi ishtirokida ishlab chiqilgan. Ko'rgazma allaqachon olti qit'a bo'ylab sayohat qilgan. Uning faoliyati davomida besh million sayyoh Uyg'onish davrining eng mashhur muhandisi asarlarini ko'rish va qo'l bilan ko'rish imkoniyatiga ega bo'ldi.

Buyuk italyan rassomi va ixtirochi Leonardo da Vinchi 1452 yil 15 aprelda Vinchi FI shahri yaqinida joylashgan kichik Anchiano LU qishlog'ida tug'ilgan. U badavlat notarius Per da Vinchi va go'zal qishloqdoshi Katarinaning noqonuniy o'g'li edi. Ushbu voqeadan ko'p o'tmay, notarius zodagon qizga uylandi. Ularning farzandlari yo'q edi va Perrot va uning rafiqasi uch yoshli bolani o'zlari bilan olib ketishdi.

Qishloqdagi qisqa bolalik davri tugadi. Notarius Piero Florensiyaga ko'chib o'tdi va u erda o'g'liga mashhur Toskana ustasi (Andrea del Veroccio) shogirdi berdi. U yerda bo‘lajak rassom rassomlik va haykaltaroshlikdan tashqari matematika va mexanika asoslari, anatomiya, metallar va gips bilan ishlash, terini bo‘yash usullarini o‘rganish imkoniga ega bo‘ldi. Yigit bilimni ishtiyoq bilan o'zlashtirdi va keyinchalik uni o'z faoliyatida keng qo'lladi.

Maestroning qiziqarli ijodiy tarjimai holi uning zamondoshi Jorjio Vasarining qalamiga tegishli. Vasarining "Leonardo hayoti" kitobida Andrea del Verrokkio "Masihning suvga cho'mishi" (Battesimo di Kristo) buyrug'ini bajarish uchun shogirdni qanday jalb qilgani haqida qisqacha hikoya mavjud.

Leonardo tomonidan chizilgan farishta o'zining ustozdan ustunligini shunchalik aniq ko'rsatdiki, ikkinchisi hafsalasi pir bo'lib, mo'yqalamni uloqtirdi va boshqa rasm chizmadi.

Ustozlik malakasi unga Avliyo Luqo gildiyasi tomonidan berilgan. Leonardo da Vinchi hayotining keyingi yilini Florensiyada o'tkazdi. Uning birinchi etuk rasmi - San-Donato monastiriga buyurtma qilingan Adorazion dei Magi.

Milan davri (1482-1499)

Leonardo Milanga tinchlik xabarchisi sifatida Lorenzo di Medicidan Moro laqabli Lodoviko Sforzaga kelgan. Bu erda uning faoliyati yangi yo'nalish oldi. U sud xodimlariga dastlab muhandis, keyinroq rassom sifatida qabul qilindi.

Hurmatli o'quvchi, Italiyadagi ta'tilingiz haqidagi har qanday savolga javob topish uchun foydalaning. Men kuniga kamida bir marta tegishli maqolalar ostidagi sharhlardagi barcha savollarga javob beraman. Italiyadagi qo'llanmangiz Artur Yakutsevich.

Milan gertsogi, shafqatsiz va tor fikrli odam, Leonardo shaxsiyatining ijodiy tarkibiy qismiga unchalik qiziqmasdi. Gertsogning befarqligi ustani kamroq tashvishga solardi. Qiziqishlar bir narsada birlashdi. Moreau harbiy harakatlar uchun muhandislik qurilmalari va hovlini o'yin-kulgi uchun mexanik inshootlarga muhtoj edi. Leonardo buni hammadan yaxshi bilardi. Uning aqli uxlamadi, usta insonning imkoniyatlari cheksiz ekanligiga ishonch hosil qildi. Uning g‘oyalari zamonaviy davr gumanistlariga yaqin edi, lekin ko‘p jihatdan zamondoshlar uchun tushunarsiz edi.

Xuddi shu davrga tegishli ikkita muhim asar - (Il Cenacolo) Santa Mariya della Grazie monastirining oshxonasi (Chiesa e Convento Domenicano di Santa Maria delle Grazie) va "Erminli xonim" (Dama con l'ermellino) kartinasi. ).

Ikkinchisi - Sforza gertsogining sevimlisi Sesiliya Gallerani portreti. Bu ayolning tarjimai holi g'ayrioddiy. Uyg'onish davrining eng go'zal va bilimdon xonimlaridan biri, u sodda va mehribon edi, odamlar bilan qanday munosabatda bo'lishni bilardi. Gertsog bilan bo'lgan munosabat uning akalaridan birini qamoqdan qutqardi. U Leonardo bilan eng nozik munosabatlarga ega edi, ammo zamondoshlarining guvohliklari va ko'pchilik tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, ularning qisqacha aloqasi platonik bo'lib qoldi.

Keng tarqalgan (va shuningdek, tasdiqlanmagan) versiya ustaning Franchesko Melzi va Salai shogirdlari bilan yaqin munosabatlari haqida. Rassom shaxsiy hayotining tafsilotlarini chuqur sir saqlashni afzal ko'rdi.

Moreau ustaga Franchesko Sforzaning otliq haykalini o'rnatishni topshirdi. Kerakli eskizlar chizilib, bo‘lajak yodgorlikning loydan maketi tayyorlandi. Frantsiyaning Milanga bostirib kirishi keyingi ishlarga to'sqinlik qildi. Rassom Florensiyaga jo'nab ketdi. Bu erda u qaytib keladi, lekin boshqa janobga - frantsuz qiroli Lui XII (Lui XII).

Yana Florensiyada (1499-1506)

Florensiyaga qaytish gertsog Sezar Borjianing xizmatiga qabul qilinishi va eng mashhur rasm - "Jiokonda" (Gioconda) ning yaratilishi bilan belgilandi. Yangi ish tez-tez sayohat qilishni o'z ichiga oldi, usta turli topshiriqlar bilan Romagna, Toskana va Umbria bo'ylab sayohat qildi. Uning asosiy vazifasi Papa davlatlarini bo'ysundirishni rejalashtirgan Sezar tomonidan hududni razvedka qilish va jangovar harakatlarga tayyorlash edi. Chezare Borgia xristian olamining eng buyuk yovuz odami hisoblanardi, lekin Leonardo uning qat'iyatliligi va qo'mondon sifatidagi ajoyib iste'dodiga qoyil qoldi. U gertsogning yomonliklari "bir xil darajada buyuk fazilatlar" bilan muvozanatlanganligini ta'kidladi. Buyuk sarguzashtchining ulug'vor rejalari amalga oshmadi. Usta 1506 yilda Milana qaytib keldi.

Keyingi yillar (1506-1519)

Ikkinchi Milan davri 1512 yilgacha davom etdi. Maestro inson ko'zining tuzilishini o'rgandi, Jan Giakomo Trivulsio haykali va o'zining avtoportreti ustida ishladi. 1512 yilda rassom Rimga ko'chib o'tdi. Leo X sifatida tayinlangan o'g'li Jovanni di Medici Rim papasi etib saylandi. Rim papasining ukasi, gersog Juliano di Medici vatandoshining mehnatini yuqori baholadi. O'limidan so'ng, usta qirol Frensis I (Fransua I) taklifini qabul qildi va 1516 yilda Frantsiyaga jo'nadi.

Frensis eng saxiy va minnatdor homiy ekanligini isbotladi. Maestro Touraine shahridagi go'zal Klos-Lyuse qasriga joylashdi va u erda o'zini qiziqtirgan narsani qilish uchun to'liq imkoniyatga ega edi. Qirollik topshirig'iga ko'ra, u sher yasadi, uning ko'kragidan guldasta zambaklar ochildi. Fransuz davri uning hayotidagi eng baxtli davr edi. Qirol o'z muhandisiga yillik 1000 toj ijara haqini tayinladi va uzumzorlari bo'lgan erlarni xayr-ehson qilib, unga tinch qarilikni ta'minladi. Maestroning hayoti 1519 yilda qisqartirildi. U o'z yozuvlari, asboblari va mulklarini shogirdlariga vasiyat qildi.

Rasmlar

Ixtirolar va ishlar

Ustaning ixtirolarining aksariyati uning hayoti davomida yaratilmagan, faqat eslatma va chizmalarda qolgan. Samolyot, velosiped, parashyut, tank... Uchish orzusi ularni egallab oldi, olim odam ucha oladi va uchishi kerak deb hisoblardi. U qushlarning xatti-harakatlarini o'rgandi va turli shakldagi qanotlarni chizdi. Uning ikki linzali teleskop uchun dizayni hayratlanarli darajada aniq va uning kundaliklarida "katta oyni ko'rish" imkoniyati haqida qisqacha yozuv mavjud.

Harbiy muhandis sifatida u doimo talabga ega edi, engil ko'priklar va u tomonidan ixtiro qilingan to'pponcha uchun g'ildirak qulfi hamma joyda ishlatilgan. U shaharsozlik va melioratsiya muammolari bilan shug'ullangan, 1509 yilda Sankt-Peterburgni qurgan. Kristofer, shuningdek, Martezana sug'orish kanali. Moreau gertsogi uning "ideal shahar" loyihasini rad etdi. Bir necha asrlar o'tgach, Londonning rivojlanishi ushbu loyihaga muvofiq amalga oshirildi. Norvegiyada uning loyihasi bo'yicha qurilgan ko'prik bor. Frantsiyada, allaqachon keksa odam bo'lganida, u Luara va Saone o'rtasidagi kanalni loyihalashtirgan.

Leonardoning kundaliklari oson, jonli tilda yozilgan va o'qish uchun qiziqarli. Uning ertaklari, masallari va aforizmlari buyuk aqlning serqirraligi haqida gapiradi.

Dahoning siri

Uyg'onish davri titanining hayotida juda ko'p sirlar mavjud edi. Asosiysi nisbatan yaqinda ochilgan. Lekin ochildimi? 1950 yilda Quddusda 1090 yilda tashkil etilgan maxfiy tashkilot bo'lgan Sion Priori (Prieuré de Sion) buyuk ustalarining ro'yxati e'lon qilindi. Ro'yxatga ko'ra, Leonardo da Vinchi Prioriya grand ustalarining to'qqizinchisi edi. Ushbu ajoyib lavozimda uning salafi (Sandro Botticelli) va uning vorisi konstebl Sharl de Burbon (Charlz III de Burbon) edi. Tashkilotning asosiy maqsadi Merovinglar sulolasini Fransiya taxtiga tiklash edi. Bu oilaning avlodlari Prioriy tomonidan Iso Masihning avlodlari deb hisoblangan.

Bunday tashkilotning mavjudligi ko'pchilik tarixchilarda shubha uyg'otadi. Ammo bunday shubhalar o'z faoliyatini yashirincha davom ettirishni istagan Prioriya a'zolari tomonidan paydo bo'lishi mumkin edi.

Agar biz ushbu versiyani haqiqat deb qabul qilsak, ustaning to'liq mustaqillik odati va florensiyalik kishining Frantsiyaga g'alati jalb etilishi tushunarli bo'ladi. Hatto Leonardoning yozish uslubi - chap qo'l va o'ngdan chapga - ibroniycha imloga taqlid sifatida talqin qilinishi mumkin. Bu dargumondek tuyuladi, lekin uning shaxsiyatining ko'lami bizga eng jasoratli taxminlarni amalga oshirishga imkon beradi.

Prioriya haqidagi hikoyalar olimlarning ishonchsizligini keltirib chiqaradi, ammo ular badiiy ijodni boyitadi. Eng yorqin misollar Den Braunning “Da Vinchi kodi” kitobi va shu nomdagi filmdir.

• 24 yoshida uchta florensiyalik yoshlar bilan birga beadablikda ayblangan... Kompaniya dalil yo'qligi uchun oqlandi.
• Maestro vegetarian edi... Hayvonlarning oziq-ovqatlarini iste'mol qiladigan odamlarni "yurish qabristonlari" deb atashgan.
• U osilganlarni diqqat bilan ko'rib chiqish va eskizini chizish odati bilan zamondoshlarini hayratda qoldirdi. U inson tanasining tuzilishini o'rganishni o'z tadqiqotlarining eng muhimi deb hisobladi.
• Maestro deb ishoniladi Cesare Borgia uchun ta'msiz va hidsiz zaharlarni ishlab chiqdi va shisha quvurlardan tayyorlangan telefon eshitish moslamalari.
• "Leonardo da Vinchi hayoti" mini-seriali(La vita di Leonardo da Vinchi) Renato Castellani tomonidan, “Oltin globus” mukofotini oldi.
• Leonardo da Vinchi sharafiga nomlangan va qo'lida vertolyot maketi bo'lgan usta tasvirlangan ulkan haykal bilan bezatilgan.

↘️🇮🇹 FOYDALI MAQOLA VA SAYTLAR 🇮🇹↙️ DO'STLARINGIZ BILAN ULOSING

DIPLOM ISHI

ILK YANGI ZAMAN TARIXI HAQIDA MAVZUDA:

Leonardo da Vinchi rassom va olim sifatida

Kirish

15-16-asrlarning ikkinchi yarmida Italiyaning rivojlanish xususiyatlari

Uyg'onish davri xususiyatlari

Oliy Uyg'onish davri san'atining xususiyatlari

Leonardo

1 Leonardo rassom sifatida

2 Birinchi Florentsiya davri

2.1 "Madonna Benoit"

2.2 "Sehrgarlarga sajda qilish"

3 Milan davri

3.1 "Madonna grottoda"

3.2 "Oxirgi kechki ovqat"

4 Ikkinchi Florentsiya davri va keyingi ijod

5 "Mona Liza"

Leonardo da Vinchining jahon madaniyatiga qo'shgan hissasi

Leonardo olim sifatida

1 Matematika

2 Mexanika

3 Gidravlika

5 Harbiy

7 Anatomiya

8 Ko'zga maqtov

9 Perspektivlar nazariyasi

Xulosa

Manbalari

Kirish

Oliy Uyg'onish davrining ahamiyatini tushunish uchun faqat uchta nom kifoya qiladi: Leonardo da Vinchi, Rafael, Mikelanjelo.

Leonardo da Vinchiga, ehtimol Uyg'onish davrining barcha boshqa shaxslariga qaraganda, homo universale tushunchasi mos keladi. Bu g'ayrioddiy odam hamma narsani bilardi va hamma narsani qila olardi - o'z davri bilgan hamma narsani va mohirlik bilan; bundan tashqari, u o'z davrida hali o'ylamagan ko'p narsalarni oldindan ko'ra olgan. Shunday qilib, u samolyot dizayni haqida o'yladi va uning chizmalaridan ko'rinib turibdiki, vertolyot g'oyasini o'ylab topdi. Leonardo rassom, haykaltarosh, me'mor, qo'shiqchi va musiqachi, shoir-improvizator, san'at nazariyotchisi, teatr direktori va fabulist, faylasuf va matematik, muhandis, mexanik-ixtirochi, fizik va astronom, anatomist va optik, geolog, zoolog, botanik, va Bularning barchasi uning o'qishini tugatmaydi. Qolaversa, u o‘zining ilmiy izlanishlarida ham san’atda mutafakkir va olim bo‘lganidek, rassom bo‘lib qoldi.

Leonardoning afsonaviy shon-shuhrati asrlar davomida yashab kelmoqda va nafaqat so'nib qolmadi, balki tobora kuchayib bormoqda: zamonaviy ilm-fanning kashfiyotlari uning muhandislik va ilmiy-fantastik rasmlariga, shifrlangan yozuvlariga qayta-qayta qiziqish uyg'otmoqda.

.Manbalar va tarixiy tadqiqotlar asosida Uyg‘onish davri vakili Leonardo da Vinchining tarixiy portretini yaratish;

.Uyg'onish davrining xususiyatlarini yoritib, buyuk rassom va olim xarakterining shakllanishiga va uning tanloviga qanday omillar ta'sir qilganligini aniqlang. hayot yo'li;

.Leonardo da Vinchi ijodi va ilmiy kashfiyotlarining o‘z vatani va umuman dunyo uchun ahamiyatini ko‘rsatish;

.Leonardo da Vinchida o'zining ijtimoiy qatlami, millati, davrining butun hayoti davomidagi tipik vakilining xususiyatlarini ochib berish.

.Uyg'onish davri xususiyatlarini tavsiflang;

.15-16-asr boshlarida Italiyaning rivojlanish xususiyatlarini aytib bering;

.Ijodkorlikni qadrlang va ilmiy kashfiyotlar Leonardo da Vinchi.

Tarixshunoslik

Leonardoning vafotidan keyin shon-sharafi - hayratlanarli, o'z qarashlarini hisobga olgan holda - professional mualliflarning yozuvlari tufayli paydo bo'ldi. Giorgio Vasari tomonidan eng mashhur rassomlar, haykaltaroshlar va arxitektorlarning tarjimai holida yozilgan rassomning ajoyib va ​​jozibali tarjimai holi 19-asrda asosiy manba bo'lib qolmoqda. Vasarining 1550 va 1565 yillarda nashr etilgan insholarining afzalligi shundaki, u Leonardoning borligi hali ham sezilib turgan Florensiyada rassom va meʼmor sifatida oʻz kasbini oʻrgangan. O'zining ko'p sayohatlarida Vasari Leonardoni shaxsan tanigan ko'pchilik, shu jumladan Melzi bilan uchrashdi. Biografiyada u Leonardoni Florentsiya san'atining uchinchi, oltin davrining asoschisi sifatida to'liq tan oladi - biz buni Oliy Uyg'onish davri deb ataymiz - va uni Rafael va Mikelanjelo bilan birga san'at cho'qqisiga chiqqan "ilohiy" triumvirat sifatida baholaydi. , tabiat go'zalliklariga taqlid qilish va eski ustalardan o'zib ketish. Vasari Leonardoni nafaqat rassom, balki anatomiya, optika va ijod uchun muhim bo'lgan boshqa fanlardan katta bilimga ega bo'lgan mutafakkir sifatida ham qadrlagan, u o'z qarashlari kengligini kamaytira olmadi. Biroq, u erishib bo'lmaydigan kamolotga va tasavvufiy bilimga intilishi rassom va haykaltaroshni kasbiy faoliyatidan chalg'itayotganini ma'qullamadi, Vasariy ham buni juda qadrladi. Asarda Leonardo hayotidan hikoyalar mavjud. Keksa fransuz yozuvchisi Gabriel Siil shunday deb yozgan edi: “Vazari ijodi ayniqsa qimmatlidir: u bizga rassomning zamondoshlari va shogirdlari qalbida qoldirgan obrazini beradi. Odam, ehtimol, o'z tarixidan ko'ra, u haqidagi afsonaga ko'ra yaxshiroq bo'ladi "

Batkin L.M kitobi. "Leonardo da Vinchi va Uyg'onish davri ijodiy tafakkurining o'ziga xos xususiyatlari" asari Uyg'onish davri gumanistik madaniyatining eng mukammal timsoli bo'lgan Leonardoning ijodiy dahosini har tomonlama o'rganishga bag'ishlangan. Asar Leonardoning tasviriy va grafik merosini, shuningdek, uning qo'lyozmalarini o'ziga xos tekshirishga asoslangan. San'at tarixining madaniyat falsafasi va nazariyasi, psixologiya, estetika, adabiy tanqid bilan kesishuvidagi keng ko'lamli masalalar ko'rib chiqiladi. O'zining nuqtai nazari va materialni o'rganish usuli bo'yicha kitob innovatsion bo'lib, Leonardo haqidagi mavjud adabiyotlarni takrorlamaydi. Shu bilan birga, kitob erkin, jonli tarzda yozilgan.

A.Gastevning “Leonardo da Vinchi” kitobi “E’tiborli insonlar hayoti” turkumining boshqa nashrlari bilan yetarlicha tanish bo‘lganlar uchun ko‘p jihatdan g‘ayrioddiy tuyulishi mumkin. Biografiya muallifi atayin o‘z oldiga o‘zi tasvirlagan davrning badiiy va ilmiy uslubiga mos keladigan taqdimot uslubini topish vazifasini qo‘yadi. Misol uchun, agar rassom Leonardo da Vinchi tasvirlangan ob'ekt chegaralarining ravshanligi yo'qolganda va yorug'lik zulmatda asta-sekin va sezilmas tarzda tarqalib ketganda va aksincha (mashhur " sfumato", "diffuziya"), keyin muallif bunga mos keladigan adabiy ekvivalentni qidiradi, shuning uchun uning qahramoni shaxsiyatining konturlari ham ba'zan noaniq ko'rinadi. Bu erda muallif o'quvchining rassom-revivalistning turli gipostazalariga munosabatini aniqlash qobiliyatiga tayanadi.

Kitobning kompozitsion tuzilishi ham ochiq-oydin, ko'p jihatdan muqarrar murakkabligi bilan ajralib turadi: qahramon hayotining turli davrlari xronologik ketma-ketlikda emas, balki aralashtiriladi, ularning ba'zilari boshqalarga qaraganda ancha batafsil ko'rib chiqiladi. Bizning oldimizda ko'plab yo'qolgan parchalar bilan eski mozaika tasviri kabi. Shuningdek, o‘quvchi uchun yangi sinov, uning faolligi va e’tiboriga chorlov bor.

O'z qahramonining shaxsiyati va ijodi o'rtasidagi chuqur qarama-qarshiliklarni yashirmasdan (uning insonparvarlik yo'li tahlilchining, sof harbiy buyruqlarni mamnuniyat bilan bajaradigan muhandisning cheksiz qiziqishiga qo'shiladi), biograf o'quvchiga buyuklik to'g'risida yakuniy hukm chiqarishni buyuradi. uning qahramoni haqida.

D. S. Merejkovskiyning "Leonardo da Vinchining tirilgan xudolari" romani 19-asr oxiri - 20-asr boshlarida keng tarqalgan "Masih va Dajjol" trilogiyasiga kiritilgan. Muallifning tarix harakati haqidagi tafakkuri dastlab ruh dini va nafs dini o'rtasidagi kurash sifatida "Xudolarning o'limi" romanlari bilan bog'langan. Murtad Julian ”(1895) va“ Dajjol, Pyotr va Aleksey” (1904), bu roman Uyg'onish davri buyuk italyan gumanisti Leonardoning hayoti va faoliyati haqidagi yorqin tarixiy hikoya bo'lib, syujetning semantik mustaqilligi va to'liqligini saqlab qoladi. da Vinchi.

Leonardo da Vinchi hayoti va ijodiga oid ushbu qiziqarli tadqiqot dunyoning eng mashhur dahosi fenomenini tushuntiradi, uning shaxsiyati 500 yildan ortiq vaqt davomida bizning e'tiborimizni tortadi va bizni ilhomlantiradi. Martin Kamp Mona Liza va Oxirgi kechki ovqat kabi durdona asarlarning "haqiqiy" ma'nosiga kirib borishga harakat qilib, Uyg'onish davri titanini nima uchun o'ziga xos qilganiga g'ayrioddiy qarashni taklif etadi. Leonardo ishini butun xilma-xilligi bilan kuzatib, biz uning amalga oshmagan orzulari, qudratli homiylari bilan munosabatlari bilan tanishamiz va uning Xudo, insoniyat va tabiat haqidagi qarashlari haqidagi haqiqatni bilib olamiz.

Sevimli adabiy janr A.K. Jivelegova - biografik eskiz: qisqacha tavsif yoki katta monografiya. Lekin bu har doim jonli, bir oz dramatiklashtirilgan bir shaxs va davr haqida hikoya. Ko'plab voqealar, dalillar, qiziqarli tafsilotlar orasidan u Leonardoning o'ziga xos xususiyatlarini, hayotini, ishini qayta tiklashga imkon beradigan shunday faktlarni mohirlik bilan tanlaydi. Djivelegov tarixiy portret ustasi. Leonardoning tarjimai holida xuddi ko'zguda bo'lgani kabi Uyg'onish davridagi Italiya ijtimoiy hayotidagi katta-kichik voqealar, uning siyosiy va iqtisodiy tuzilishidagi o'zgarishlar o'z aksini topgan.

M.A.Gukovskiyning monografiyasi "Leonardo da Vinchi" Uyg'onish davri titanining barcha asarlari, ularning yaratilish tarixi haqida batafsil javob beradi. Bundan tashqari, monografiyada Leonardoning homiylari bilan murakkab munosabatlarni kuzatish mumkin.

Qolgan kitoblar, ya'ni darsliklar qo'shimcha sifatida ishlatilgan, garchi ulardan juda ko'p qiziqarli narsalar olingan.

1. 15-asrning 2-yarmi — 16-asrning birinchi uchdan birida Italiyaning rivojlanish xususiyatlari.

Italiyaning 15-16-asrning birinchi yarmidagi tarixi hali ham alohida davlatlar tarixi, siyosiy shakllarning parchalanishi va xilma-xilligidir.

15-asrning ikkinchi yarmida. hal qiluvchi rolni Italiya miqyosida nisbatan katta bo'lgan beshta davlat o'ynadi: Neapol qirolligi, Milan gersogligi, Papa davlati, Florentsiya va Venetsiya respublikalari. Kichikroq shtatlarga Genuya, Siena va Lukka respublikalari, Savoy, Mantuan, Ferrara knyazliklari va boshqalar kiradi. Kichik imperator fiflari ham bor edi. Papa davlati tarkibida bir qancha mayda sinoriyalar mavjud edi. Rasmning rang-barangligi Italiyaning ma'lum bir mintaqasining xorijiy davlatlarga doimiy yoki vaqtincha qaramligi bilan to'ldirildi.

XV asrning birinchi o'n yilliklari Shimoliy va Markaziy Italiya shaharlarining siyosiy tuzilishidagi sezilarli o'zgarishlar bilan ajralib turdi. Ularning aksariyatida respublika boshqaruv shakli monarxiya bilan almashtiriladi, ba'zan yashirin shaklda xizmat qiladi. Italiyada bunday siyosiy tizim sinoriya yoki tiraniya deb ataladi. XV asrga kelib. zulm Florensiyada, Milanda, Bolonyada, Ferrarada, Urbinoda va Italiyaning boshqa shahar va mintaqalarida mustahkam o'rnatilgan, garchi ularning ba'zilarida uning kelib chiqishi ancha oldinroq kuzatilgan.

Men Florentsiya Respublikasi va Milan gersogligining rivojlanishi haqida to'xtalib o'tmoqchiman, chunki Leonardo da Vinchi nomi ular bilan bevosita bog'liq.

Eng xarakterlisi Florensiyada zulm tarixidir. 1434 yilda Florensiyaning bir necha raqib eng boy oilalari o'rtasidagi uzoq kurashdan so'ng bankir Kosimo Medici (1468 yilgacha hukmronlik qilgan) ushbu shahar-davlatning amalda hukmdori bo'ldi. Uning davrida respublika boshqaruv shakllarining ko'rinishi hali ham saqlanib qolgan, ammo siyosiy va soliq apparatining barcha iplari uning qo'lida to'plangan. Asosiy pozitsiyalar davlat muassasalari unga sodiq odamlar tomonidan ishg'ol qilingan. Kosimo Medici va uning vorislari Piero va Lorenso bankirlar va manufaktura egalarining yordamchilari bo'lib, demagogik tarzda kambag'allarning homiysi sifatida namoyon bo'ldilar: ular o'z raqiblarini soliqlar bilan yo'q qilib, ba'zan ular hisobiga aholining keng qatlamlarining soliq yukini kamaytirdilar. Medicilar shaharda keng ko'lamli qurilish ishlari olib borgani, oddiy odamlarga daromad keltirganligi bilan mashhur bo'ldi.

Medichi zulmi o'zining eng katta qudratiga Buyuk Lorenzo davrida (1469 - 1492) erishdi, uni zamondoshlari o'zining nozik aqli, she'riy iste'dodi va hukmronligining tashqi ulug'vorligi bilan atashadi. Florensiyadagi eng boy bank uyi rahbari Lorenzoning Italiya va Yevropaning barcha yirik shaharlarida vakolatxonalari bo‘lgan va u ko‘plab monarxlarning kreditori bo‘lib, bir qancha mamlakatlar siyosatiga ta’sir qilgan. Lorentso saroyining ulug'vorligi, uning san'atga homiyligi aqlli, ammo juda shafqatsiz siyosat bilan uyg'unlashgan. Eski demokratik tuzum mohiyatan yo'q qilindi. Rasmiy ravishda Florensiya respublika bo'lib qolgan bo'lsa-da, masalaning og'irligi respublika muassasalarida emas, balki Lorenzoga butunlay bo'ysunadigan Kengashda hal qilindi. Uning buyrug'iga ko'ra, Florensiyaga bo'ysunuvchi shaharlarda qo'zg'olonlar shafqatsizlarcha bostirildi: 1472 yilda Volterrada kambag'al Mishel Meo boshchiligidagi omma hokimiyatni egallab oldi va 1470 yilda Pratoda.

1478 yilda Lorenzoning hayotiga muvaffaqiyatsiz urinishdan keyin uning kuchi yanada mustahkamlandi. Qonun qabul qilindi, unga ko'ra Lorenzoning hayoti va farovonligiga qilingan har bir urinish "ulug'vorlikni haqorat qilish" deb hisoblanib, eng og'ir jazoga tortildi. Shunday qilib, Lorenzo aslida monarx sifatida tan olingan.

Medici hukmronligining tashqi kuchi, saroyning hashamati va san'atning saxovatli homiyligi ortida chuqur ichki qarama-qarshiliklar yashirinib, davlat iqtisodiyotiga putur etkazgan. Florensiyaning ko'plab tashqi siyosatidagi muvaffaqiyatlariga bu davrda Lorenzo o'zinikidek tasarruf qilgan davlatning barcha kuchlari va vositalarining misli ko'rilmagan harakatlari natijasida erishildi.

Medici siyosati, ularning xalq bilan demagogik noz-karashmalariga qaramay, ommaviy norozilikka olib keldi. Buni Dominikandagi Sankt-Peterburg monastiri abbati aytdi. Florensiyada Mark, olovli notiq Girolamo Savonarola. Uning dasturi Italiyaning siyosiy va diniy yangilanishiga qaratilgan edi: u cherkovning dunyoviy hokimiyatiga qarshi chiqdi, papalikni tanqid qildi, Evropa islohotining kelajakdagi talablarini qisman kutdi, boylik va sudxo'rlikni qoraladi.

Savonarolaning va'zlari, garchi u o'zi xalq qo'zg'oloniga qarshi bo'lsa ham, xalq ommasining harakatiga hissa qo'shdi. 1494-yilda frantsuz qoʻshinlari Italiyaga bostirib kirganda, ular Florensiyaga yaqinlashganda, qoʻzgʻolon natijasida Lorentsoning oʻgʻli Pyero Medici shahardan haydab yuboriladi va u yerda Savonarola boshchiligida respublika tashkil etiladi. Savonarola Florensiyaning kichik mulkdor, savdo va hunarmand qatlamlari manfaatlarini ifodalab, ikki tomonlama xarakterga ega bo'lgan bir qator islohotlarni amalga oshirdi.

Majburiy ssudalarni bekor qilish, sudxo‘rlikni ta’qiqlash, lombard tashkil etish, patrisiy yer egaligiga zarba bergan progressiv ko‘chmas mulk solig‘ini (decim) joriy etish xalq manfaati yo‘lida amalga oshirilgan chora-tadbirlardek ko‘rindi; bir vaqtning o'zida respublika boshiga eng obod fuqarolardan iborat Katta Kengash qo'yildi. Bu murosa boylarni qanoatlantira olmadi va xalq ahvolini yaxshilamadi. Qolaversa, “behudaga” qarshi kurash shiori ostida rasm, cholg‘u asboblari, kitoblarni yoqishga chaqiruvchi, har qanday o‘yin-kulgini man etgan Savonarolaning aqidaparast asketizmi san’at va o‘yin-kulgini qadrlashga odatlangan florensiyaliklarni norozi qila boshladi. ko'rsatadi. Savonarolaning oddiy xalq orasida obro'si pasaya boshladi. Papa kuriyasi va uni Florensiyada qo'llab-quvvatlagan partiya bundan foydalandi. 1498 yilda Savonarola bid'atchi sifatida qo'lga olindi, hukm qilindi va yoqib yuborildi.

leonardo rassom olim uyg'onishi

2. Uyg'onish davrining o'ziga xos xususiyatlari

Italiya Uyg'onish davri Evropa madaniyati tarixidagi eng yorqin hodisalardan biridir. Uning xarakteri, tarixiy ildizlari, uch asrlik rivojlanish bosqichlari haqidagi bahslar bugungi kungacha to'xtamaydi. Sovet tarix fanida Uyg'onish davri feodal munosabatlaridan kapitalistik munosabatlarga o'tish davriga xos bo'lgan ilg'or madaniyat sifatida qaraladi, o'rta asrlardagi cherkov-sxolastik tafakkur tizimi dunyoqarashning dunyoviy-ratsionalistik tamoyillari o'rnatilishi bilan almashtirildi.

Butun Uyg'onish davri bir necha davrlarga bo'lingan: Italiyada Proto-Uyg'onish davri taxminan bir yarim asr davom etgan, Ilk Uyg'onish - bir asrga yaqin, Oliy Uyg'onish - atigi ellik yil va oxirgi davr, Kech Uyg'onish - 80-yillargacha. XVI asrga oid.

Bu ishda men faqat Oliy Uyg'onish davrini ko'rib chiqmoqchiman.

Oliy Uygʻonish davri sanʼati 16-asrning dastlabki uch oʻn yilliklarida rivojlandi. Bu davr Italiya san’atining “Oltin davri” deb ataladi. Xronologik jihatdan u qisqa edi va faqat Venetsiyada u asrning o'rtalariga qadar uzoqroq davom etdi.

Madaniyatning eng yuqori ko'tarilishi Italiya hayotining eng murakkab tarixiy davrida, Amerikaning ochilishi va Hindistonga yangi savdo yo'llarining ochilishi natijasida kelib chiqqan Italiya davlatlarining keskin iqtisodiy va siyosiy zaiflashuvi sharoitida sodir bo'ldi. natijada eng muhim savdo markazlarining rolini yo'qotdi. Boshqa sabablarga Italiya davlatlarining tarqoqligi va doimiy o'zaro nizolar kiradi, bu esa ularni o'sib borayotgan markazlashgan shimoli-g'arbiy shtatlar uchun oson o'ljaga aylantirdi.

1494-yilda frantsuz qoʻshinlarining bostirib kirishi, 16-asrning birinchi oʻn yilliklaridagi halokatli urushlar, Rimning magʻlubiyati Italiyani zaiflashtirdi. Mamlakat ichida kapitalning savdo-sanoatdan qishloq xo'jaligiga o'tishi, burjuaziyaning asta-sekin feodal tartibni saqlashdan manfaatdor yer egalari sinfiga aylanishi sodir bo'ladi. Bularning barchasi feodal reaktsiyasining tarqalishiga yordam berdi. Lekin, aynan shu davrda, ya’ni mamlakat ajnabiylar qo‘liga to‘la qul bo‘lish xavfi ostida qolgan davrda milliy ong o‘sdi.

16-asrning birinchi oʻn yilliklaridagi mana shu ogʻir sharoitda madaniyat va sanʼatning yangicha uslub tamoyillari shakllandi.

3. Oliy Uyg'onish davri san'atining xususiyatlari

Oliy Uyg'onish davri madaniyatining o'ziga xos xususiyati uni yaratuvchilarning ijtimoiy ufqlarining favqulodda kengayishi, dunyo va makon haqidagi g'oyalari ko'lami edi. Insonning dunyoqarashi, dunyoqarashi o'zgarmoqda. Rassomning o'zi, uning dunyoqarashi, jamiyatdagi mavqei 15-asr ustalari egallaganidan keskin farq qiladi, ular hali ham hunarmandlar sinfi bilan bog'liq. Yuqori Uyg'onish davri rassomlari nafaqat buyuk madaniyat odamlari, balki gildiya asoslari doirasidan ozod bo'lgan, hukmron sinflar vakillarini o'z dizaynlari bilan hisoblashishga majbur qiladigan ijodiy shaxslardir.

Badiiy tilda umumlashtirilgan bu san’at markazida ideal darajada go‘zal, jismonan va ma’naviy jihatdan barkamol inson obrazi, kundalik hayot darajasidan yuqoriga ko‘tarila olgan insoniy qahramon obrazi mujassam. Ushbu umumlashtirilgan tasvir nomi bilan hayotning go'zal tomonlarini uyg'un sintez qilishga intilish uchun Oliy Uyg'onish davri san'ati alohida, ahamiyatsiz tafsilotlardan voz kechadi. Bunday san'atning asosi insonning o'zini o'zi takomillashtirish, o'zini o'zi tasdiqlash uchun cheksiz imkoniyatlariga, dunyoning oqilona tuzilishiga, taraqqiyot g'alabasiga ishonishdir. Fuqarolik burchi, yuksak axloqiy fazilatlar, qahramonlik muammolari birinchi o‘ringa chiqdi.

Ushbu chuqur insonparvarlik san'atining ijodkorlari nafaqat buyuk madaniyatli, keng dunyoqarashli odamlar, balki o'rta asrlar gildiya asoslari doirasidan ozod bo'lgan ijodkor shaxslardir. Bu davr fan va san'at sintezi mavjud bo'lgan ijodiy shaxslarni tug'dirdi. Oliy Uyg'onish davrining buyuk ijodkorlari keyinchalik titanlar deb atalgan. Ular o'z ijodlarida shunday yuksaklikka erishdilarki, hech bir davr ulardan oldin ham, keyin ham erisha olmagan. Ularning har biri o‘zidan o‘tgan asrlarda erishilgan barcha bilimlarni, barcha yutuqlarni o‘ziga singdirib, san’at cho‘qqilariga ko‘targan yaxlit, mukammal olamdir.

Uning ochilishi va aniq identifikatsiya qilinishidan oldin ham, Oliy Uyg'onish davri uslubining ba'zi xususiyatlari, xuddi erta Uyg'onish davri san'atida yashirincha mavjud. Ba'zida yuqori Uyg'onish davri san'atini kutgan individual tendentsiyalar o'z yo'lini ochadi, keyin esa XV asrning u yoki bu rassomi va haykaltaroshining intilishida namoyon bo'ladi. badiiy umumlashtirishning oshgan darajasiga, tafsilotlar kuchidan xalos bo'lishga, keyin tabiatga empirik rioya qilish o'rniga jamoaviy tasvirni ma'qullashda va nihoyat, monumental xarakterdagi tasvirlarga rioya qilishda. Shu ma’noda Masachio, Kastanyo, Pyero della Francheska, Mantegna kabi ustalar, go‘yoki ilk Uyg‘onish davri san’atining yangi uslub yo‘lidagi ketma-ket bosqichlaridir.

Va shunga qaramay, Oliy Uyg'onish davri san'atining o'zi silliq evolyutsiya jarayonida emas, balki uni oldingi bosqichdan ajratib turadigan keskin sifat sakrashi natijasida paydo bo'ladi. Bu ikki davr sanʼati oʻrtasidagi oʻtish shakllari juda kam sonli ustalar ijodida oʻz ifodasini topgan. Bir nechta istisnolardan tashqari, Erta Uyg'onish davri rassomlari, xuddi XVI asrning birinchi o'n yilliklarida ishlashni davom ettirgan XV asr rassomlari singari, allaqachon shunday tug'ilgan. (jumladan, Botticelli, Mantegna, Luka Signorelli, Pyero di Kosimo, Perugino) o'z san'atlarida hali ham Ilk Uyg'onish davri rassomlari edi.

Darhaqiqat, bitta usta Leonardo da Vinchi Oliy Uyg'onish davri san'atining asoschisi bo'lgan va u, hech kim kabi, o'zining moddiy va ma'naviy madaniyatining eng yuqori yutuqlari bilan to'liq qurollanganligi chuqur alomatdir. uning barcha sohalarida vaqt. Leonardoning Oliy Uyg'onish davri san'atiga qo'shgan hissasini Uyg'onish davri san'atining oldingi bosqichlarining asoschilari bo'lgan Giotto va Masaccio roli bilan taqqoslash mumkin, farqi shundaki, yangi davr sharoitiga ko'ra va Leonardo iste'dodining keng doirasi. , san'atining ahamiyati beqiyos kengaydi.

4. Leonardo

Leonardo da Vinchi 1452 yil 15 aprelda Florensiya yaqinidagi Anchiano shahrida tug'ilgan. U Florentsiya notariusi Signor Per da Vinchining noqonuniy o'g'li edi. L. da Vinchining onasi haqida kam ma'lumot saqlanib qolgan. Ma'lumki, o'sha yili 1452 yilda, Leonardo tug'ilgan Pieroning birinchi nikohidan so'ng, dehqonning qizi Katerina 1453 yilda Accattabriga di Piero del Vakkaga uylangan. Leonardo otasining uyida qoldi.

L. da Vinchi uyda shunday tarbiya oldiki, badavlat burjua oilalari bolalari: unga o'qish, yozish va arifmetika asoslaridan tashqari o'rgatishdi, buning uchun u ajoyib qobiliyatlarni, boshlang'ich lotin tilini, musiqa va qo'shiqni kashf etdi. Biroq, o'sha kunlarda Florensiyada mashg'ulotlar arzon edi, ammo yosh Leonardoning asosiy murabbiylari italyan tabiati va uni o'rab olgan Romanesk tipidagi go'zallik edi. L. da Vinchi yoshligida chuqur matematik ta'lim olgan va vafotigacha vaqti-vaqti bilan matematikani o'rganishni davom ettirgan. Mashhur florensiyalik shifokor va faylasuf Paolo Toskanelli ayni paytda mahalliy matematiklarning eng ulug‘i edi; u Florensiyaning kenglik va uzunlikning mashhur ta'rifiga ega; u ham o'z davrining eng ilk geograflaridan biri edi. Bu ajoyib odamning yosh Leonardoning aqliy rivojlanishiga ta'siri juda katta edi va buni uning ko'plab asarlarida va hatto fantastika asarlarida kuzatish mumkin; Shunday qilib, Toscanelli tufayli Leonardo tropik tabiatning xususiyatlariga qiziqib qoldi. Matematikadan tashqari, L. da Vinchi qadimiy tillar va tarixni qunt bilan o'rgangan va uning yozuvlari va badiiy asarlari klassik dunyoni chuqur bilishdan dalolat beradi. O'yin-kulgi turi sifatida Leonardo musiqani ham o'rgandi, skripka va arfa chaldi va shu qadar mukammallikka erishdiki, u musiqa san'atining eng zamonaviy o'qituvchilaridan biri edi.

Leonardoning otasi Per da Vinchi o'g'lining rasm chizish va modellashtirishga bo'lgan sevimli mashg'ulotini payqab, "o'z xarakterining yuksakligini hisobga olgan holda" o'g'lini 1466 yilda mashhur toskalik haykaltarosh va rassom Andrea Verrokkioga o'qishga yuboradi; Leonardo o'qituvchilarining bu boshlig'ining haqiqiy ismi Andrea di Mishel di Franchesko Cioni edi. Leonardo rassom va katta darajada olim sifatida rivojlangan Verrokkio ustaxonasi XV asrning 70-yillarida bo'lgan. Florensiyaning asosiy badiiy markazi. Bu yerda eng iqtidorli yigitlar tahsil oldi, matematika, istiqbol, anatomiya sohasidagi jiddiy ilmiy bilimlarga asoslangan badiiy tajribalar dadil rivojlandi. Bu yerda ular tabiatga muhabbat, aniq chizish va aniq modellashtirishni tarbiyaladilar. Verrokkio yosh Leonardoni nafaqat vijdonan ishlashni, balki tabiatni to'g'ri kuzatishni ham o'rgatib, unga anatomiyani chuqur o'rganish zarurligini ko'rsatdi.

Verrokkiodan tashqari, Leonardoning yana ikkita iqtidorli o'qituvchisi bor edi. Ulardan biri - chinni ustidagi chiroyli asarlari bilan mashhur bo'lgan butun rassomlar oilasining asoschisi Luka della Robbia. Luqoning Robiya ishi bo'yicha rel'eflari, masalan, Platonning Aristotel bilan bahslashayotgani deyarli klassik bo'lib qoldi va L. da Vinchi chizgan rasmlar va hatto rasmlarning bir nechtasi Robbiyaning ishi taassurotlari ostida chizilgan va yozilgan. hol. Ikkinchisi esa ayollar va bolalarni tasvirlashda ayniqsa muvaffaqiyat qozongan mashhur haykaltarosh Settignano. Leonardoning yuqori kursdagi kursdoshlaridan faqat Dantening “Ilohiy komediya” asariga chizgan ajoyib rasmlari bilan mashhur bo‘lgan Botticelli, haqiqiy rassom-shoir, xayolparast idealist, xuddi Leonardo kabi ilmiy va falsafiy izlanishlarni yaxshi ko‘rgan, unga ta’sir o‘tkazgan.

Yoshlar davrasida ajoyib hamroh bo'lgan Leonardoning ko'plab do'stlari bor edi, lekin u go'zal florensiyaliklarni ham yaxshi ko'rardi va ular bilan katta muvaffaqiyatlarga erishdi. Hamma narsa yosh rassom tomonida edi: go'zallik, kuch, raqsdagi epchillik, ayollarga yoqadigan va yoqtiradigan hamma narsa, bundan tashqari, ajoyib jozibali iste'dodlar - rasm, musiqa, hatto she'riyat. Leonardo barcha ballarda, barcha kontsertlarda qatnashdi, barcha yorqin kavalkadlarda qatnashdi; jamiyatni jonlantirish va sehrlash qobiliyati uchun u sehrgar laqabini oldi. U raqs uchun kuylar yozgan, serenadalar, doğaçlama sonetlar uchun so'zlar va musiqalar yozgan, ulardan faqat bittasi saqlanib qolgan - elegik, sevgi xarakteridan ko'ra falsafiyroq. Ayollar tomonidan buzilgan yigitning qandaydir g'ayrioddiy va injiq tabiati sonet so'zlarida namoyon bo'ladi: shoir o'zining olovli istaklari ob'ektini olgandan keyin yig'laydi. Leonardoning anonim tarjimai holi (u tirikligida yoki o'limidan ko'p o'tmay yozilgan) bizga shunday deydi: "U o'ziga xos go'zal, mutanosib qurilgan, nafis, jozibali yuzi bor edi" va Vasari qo'shimcha qiladi: "O'zining ajoyib ko'rinishi bilan eng yuqori ko'rinishni ko'rsatdi. go'zallik, u har bir g'amgin qalbga ravshanlik qaytardi va u o'z so'zlari bilan har qanday o'jarlikni "ha" yoki "yo'q" deyishga majbur qila oldi. , go'yo ular qo'rg'oshindan yasalgan ". Bu yigit juda xilma-xil hayot kechirdi, uni tartibsiz deb aytish mumkin emas, chunki u butunlay o'sha quvnoq davrning odatlarida edi va bundan ham ko'proq Leonardo shu hayotdan badiiy materiallarni ajratib olishga muvaffaq bo'lgan. Uning tabiatida, shubhasiz, juda ko‘p g‘ayritabiiylik bor edi: masalan, u Sharq xalqlari uslubida, ya’ni o‘ngdan chapga yozishni yaxshi ko‘rardi. Leonardo ko'zgu yozishni bir qancha sabablarga ko'ra qabul qilgan. Birinchidan, u chap qo'l edi: u chap qo'li bilan yozgan va chizgan, garchi u o'ng bilan deyarli yaxshi ishlay olgan bo'lsa-da. Chap qo'l bilan chizilgan rasmni chizish va o'ngdan chapga yozish qulayroqdir. Bu usul Leonardo tomonidan qabul qilingan bo'lib, uning chizmalari va eslatmalarini o'z zamondoshlarinikidan osongina ajratish mumkin. Ko'zgu maktubini qabul qilishning ikkinchi sababi, shubhasiz, yoshlarga xos bo'lgan maxfiylikka intilish, o'z yozuvlarini tasniflash istagi edi, bu, albatta, Verrocchio ustaxonasida ham noto'g'ri qo'llarga osongina tushib qolishi mumkin, har doim to'la. qiziquvchan odamlar va ota uyida, ba'zan hayotga haddan tashqari qiziqadi.va allaqachon voyaga etgan o'g'lining ishlari. Uchinchi va, ehtimol, bunday g'alati yozish usulini tanlashni belgilab bergan asosiy sabab, Leonardoning har qanday holatda ham o'ziga xoslikka intilishi, uning boshqa barcha odamlarga o'xshashligini ta'kidlash edi. Leonardo xuddi shu g'ayrat bilan ilm-fan, san'at, o'yin-kulgi, sevgi bilan shug'ullangan. Uni butun Florensiya taniydi va ko'pincha bu quvnoq yigit jiddiy xayolparastga aylanib, shahar ko'chalarida yumshoq jun shlyapa, qora plash, moda charm yoki baxmal tuflida va har doim kamarida daftar bilan shahar ko'chalarida o'ychan kezib yurardi. : bu yerda u ko'rgan va eshitganlarini qayd etdi, bu erda u birinchi qo'pol eskizlarni chizdi.

L. da Vinchining butun hayotini bir necha davrlarga bo'lish mumkin: 1472 yildan 1482 yilgacha u Florensiyada, 1c482 yildan 1499 yilgacha - Milanda, keyin yana Florensiyada (1499-1506) va Milanda (1506-1513) yashaydi va ishlaydi. ). 1516-yilda Rimda uch yillik mehnat faoliyatidan so‘ng Leonardo da Vinchi frantsuz qirolining taklifiga binoan Fransiyaga jo‘nab ketadi va umrining so‘nggi yillarini shu yerda o‘tkazdi.

1 Leonardo rassom sifatida

Rassom sifatida Leonardo da Vinchi ikki davr - Erta va Oliy Uyg'onish davri yoqasida turibdi. Unda 15-asrning boy badiiy tajribasi - quattrocento - umumlashtiriladi va 16-asr - sinquecento san'ati uchun poydevor qo'yiladi. Leonardo haqiqatni ob'ektiv aks ettirishni maqsad qilgan. Ammo u bu haqiqatni boshqacha idrok etadi. U umumlashgan shakl, tipik yechimlar, aniq badiiy til izlaydi. U endi 15-asrning analitik realizmidan qoniqmadi, unda tafsilotlarga bo'lgan qiziqish ko'pincha asosiy narsani yashirdi.

Uni yangi vazifa - psixologik ifoda vositalarini takomillashtirish va insonning ichki dunyosini chuqurroq ochib berish, kompozitsion tuzilmani soddalashtirish, ko'proq monumentallikka erishish uchun, xiaroskuroni qo'llash, hissiyotlarni yaxshilash uchun qiziqish uyg'otadi. obrazlarning hayotiyligi, real ijodkorlik usulini ishlab chiqish va uni mustahkam nazariy asosga keltirish.

Fanda realist Leonardo san'atda realist bo'lib qoladi. Ammo uning realizmi rivojlanishning yuqori bosqichini belgilaydi. Leonardo uchun badiiy umumlashtirish jarayoni chuqur ongli jarayondir, chunki u Oliy Uyg'onish davrining barcha buyuk ustalarining bevosita salafidir.

Leonardo uchun san'at dunyoni bilish, insonni bilish vositasi edi. U tabiatni ustoz deb bilgan va o'z ishida ularning konkret voqeligidan kelib chiqqan, undan qaytarilgan. U doimo ranglar bilan tajriba o'tkazdi, yorug'lik va soyani, tasviriy nuanslarni, deyarli sezilmaydigan ohangdan ohangga o'tishda ularda yashiringan imkoniyatlarni ochib berishga harakat qildi. Ko'rinadigan dunyoning beqarorligi, o'zgaruvchanligi, ravonligi va uning rasmda qanday tasvirlanganligini aniqlash uning barcha ishlari va keyingi barcha rasmlari uchun katta ahamiyatga ega edi.

Uning oldida mustahkam va o'zini o'zi ta'minlaydigan chiziq hukmronlik qilgan bu to'ntarish "konturlarning yo'qolishi" deb nomladi. Nazariy tafakkurdan amaliyotga o'tgan Leonardo o'zining mashhur "sfumato" - "tutunli chiaroscuro" ni, impressionizm ruhidagi optik taassurotni qo'llashni boshlaydi. Uning tuvallarida bu yumshoq yarim yorug'lik, sutli-kumush, mavimsi ohanglarning yumshoq diapazoni, ba'zan yashil rangga ega bo'lib, unda chiziq go'yo havodor bo'lib qoladi.

Leonardo uchun san'at va fan ajralmas mavjud edi. U inson qiyofasi nisbatlarining shkalasini kvadrat bilan bog'ladi, uning uzunligi inson tanasining uzunligi bilan belgilanadi va kompas yordamida o'lchamlarni nisbatda o'rnatishga imkon beruvchi bo'linishlar tizimini o'z ichiga oladi. raqamning 1/2 dan 1/96 gacha. U buni “aylana kvadrati” va “Vitruviya odami” tushunchalari bilan ifodalagan. U antik davrda ma'lum bo'lgan va Evklidning "Elementlar" asarining arabcha tarjimasidan o'rta asrlarda Evropada tan olingan segmentning garmonik bo'linishi uchun "oltin nisbat" atamasini kiritdi.

Leonardo da Vinchining badiiy merosi miqdoriy jihatdan kichikdir. Uning tabiatshunoslik va muhandislik bilan shug'ullanishi san'atdagi unumdorligiga to'sqinlik qilgan, degan fikr bor. Biroq, anonim biograf, uning zamondoshi, Leonardoning "ajoyib g'oyalari borligini, lekin bo'yoqda ozgina narsa yaratganini, chunki ular aytganidek, u hech qachon o'zidan mamnun emasligini" ta'kidlaydi. Buni Vazari tasdiqlaydi, unga ko'ra Leonardoning qalbida to'siqlar yotardi - "eng katta va g'ayrioddiy, u uni mukammallikdan ustunlik izlashga undagan, shuning uchun uning har bir ishi ortiqcha sekinlashdi. istaklar."

Leonardo Verrokkio ustaxonasida rassom sifatida ham, katta darajada olim sifatida ham rivojlandi. Leonardoning dastlabki rasmlari va rasmlari Uyg'onish davri ustaxonasi qanchalik ajoyib realistik san'at maktabi ekanligini aniq ko'rsatib turibdi.

Leonardoning 70-yillardagi rasmlari yosh rassomning tabiatni sinchkovlik bilan va sinchkovlik bilan o'rganganligidan dalolat beradi. U o'ziga yoqqan yuzlarni, landshaftlarni, o'simliklarni, hayvonlarning figuralarini chizadi, charchoqsiz pardaning eng batafsil eskizlarini yaratadi, burmalarni uzatishda maksimal relyefga erishadi, u ushbu dastlabki bosqichda hayratlanarli bo'lgan rasm uchun kompozitsion eskizlarni yaratadi. uning etukligi. Leonardo tabiatning g'aroyib go'zalligi va mukammalligiga, uning shakllarining cheksiz xilma-xilligiga ta'zim qiladi.

L. da Vinchining birinchi jiddiy ishi uning ustozi Verrokkioning eng yaxshi rasmida aks ettirilgan ikkita farishtadan biri, ya'ni hozirda Florentsiya Uffizi galereyasida joylashgan "Masihning suvga cho'mishi" tasviri edi. "Verrokkio, - deydi Vasari, - Leonardoga xalat tutgan farishtani bo'yashni buyurdi. Garchi u hali yosh bo'lsa-da, u buni shunday qildiki, farishta Leonardo Verrokkiodan yaxshiroq chiqdi. Oxirgi tadqiqotlar shuni ko'rsatdiki, rassom o'zini farishta qiyofasi bilan cheklab qo'ymasdan, o'qituvchining deyarli butun rasmini o'zgartirgan va takomillashtirgan, Masihning suratidan boshlab va birinchi farishta tomonidan chizilgan qo'llari bilan yakunlangan. o'qituvchi. Ikkinchi, mutlaqo muvaffaqiyatsiz Verrocchio farishtasiga kelsak, Leonardo uni shunchaki bo'yoq bilan qopladi - bu ishning izlari hali ham rasmda ko'rinib turibdi - va ustiga boshqasini chizdi. Tropik landshaft ham, ehtimol, Leonardonikidir va uzoqdan ko'rinadigan toshlar va suv ostidan Verrokkio tomonidan chizilgan asl landshaftning izlari hali ham aniq ko'rinadi. Faqat Yahyo cho'mdiruvchining siymosi, aftidan, faqat Verrokkioga tegishli va, shubhasiz, uning badiiy ijodining tojini tashkil qiladi.

Rasmning asosiy qiziqishi ikkala farishtaning figurasiga qaratilgan. Ularni sinchiklab o‘rganish o‘qituvchini talaba bilan solishtirish imkonini beradi va taqqoslash so‘zsiz daho bola foydasiga chiqadi. Instinkt va mulohaza bilan u o'qituvchining barcha xatolarini taxmin qildi va baholadi va ulardan qochishga muvaffaq bo'ldi. Verrokkio farishtasi jinsi aniq bo'lmagan bolalar haykalchasi bo'lib, xunuk qalin burunli, "qalmoqcha" qoshlari, bema'ni ko'zlari, qo'pol tovoqdek porlashi va katolik diniy bayramlarida o'g'il bolalar kiygan kiyimlar kabi bema'ni bo'yalgan. U suvga cho'mishni umuman ko'rmaydi va boshqa farishtaga savol nazari bilan qaraydi. Leonardo tomonidan yozilgan bu boshqa farishta bir vaqtning o'zida o'rtog'iga qaraganda haqiqiyroq va idealroqdir. Haqiqiyroq, chunki u haqiqiy bolalarning yuzlarini diqqat bilan kuzatish natijasidir. Bu Leonardo yaqinda o'ynagan 11-12 yoshli florensiyalik go'zal qizlarning kompozitsion turi. Go'zallik va ifodalilik uchun ideal. Xayolparast, jiddiy, aql bilan hayratda qolgan va sodir bo'layotgan narsaning ahamiyati va ahamiyatini anglagan holda, bu farishtaning nigohi rasmning umumiy g'oyasiga to'liq mos keladi. Hashamatli jingalaklar, tumanga o'xshab toj kiygan, nozik, shaffof nurli, plastik chizilgan, o'tkir, ammo butunlay tabiiy burmalar - har bir narsada Leonardoning kelajakdagi uslubining belgilari allaqachon ko'rinib turibdi. Hatto birinchi farishtaning yog'och pozasi bilan solishtirganda, pozaning qulayligi ham erkin daho va iste'dodli texnik o'rtasidagi farqni ko'rsatadi.

L. da Vinchining birinchi yirik asari uning o'n sakkiz yoshida (1470) yozgan "Annunciation" kartinasi hisoblanishi mumkin. Rasmga zamonaviy emas, balki tarixiy nuqtai nazardan baho berish uchun bu yosh asarni 15-yillarning birinchi yarmidagi rassomlar qo'lidan chiqqan bir mavzudagi eng yaxshi asarlar bilan solishtirish kerak. asr. Masalan, birinchi navbatda, Xushxabar epizodlarini an'anaviy tarzda tasvirlashni talab qiladigan odatlardan haligacha o'zini ozod qila olmagan iste'dodli Filippo Lippining suratiga qarash kerak. Filippo Lippida biz an'anaviy tarzda bezatilgan xonani ko'ramiz, Muqaddas Bokira qiz yarim monastir liboslarida va muzlatilgan pozada turibdi. Bu yaxshi belgi, lekin hali san'at asari emas. Leonardo o'zining Annunciation tasvirlangan birinchi rasmida iloji boricha hech qanday ramziy ma'noga ega bo'lmasdan harakat qiladi va quruq allegoriyani harakat va hayot bilan almashtiradi. Biz ko'plab sobiq rassomlarning rasmlarida shift ostida aylanib yurgan karublarni ham, kaptar qiyofasidagi Muqaddas Ruhni ham, xonaning hech joyidan bulutlar paydo bo'lishini ko'rmayapmiz. Yosh dahoga xos jasorat bilan Leonardo birinchi marta sahnani toza havoga, ochiq osmon ostida ko'chirishga qaror qildi, bu unga aksiyani go'zal manzara bilan bezash imkoniyatini beradi. Muqaddas Bokira haqiqiy hayotda yahudiy turini saqlab qolgan holda tasvirlangan. U tiz cho'kib, qo'llarini ko'kragiga ehtirom bilan bog'lab, ko'zlarini pastga tushirib, quvonchli va bir oz ayyor tabassum bilan unga xushxabarni etkazayotgan farishtani tinglaydi. Faqat farishta qanotlari va ikkita ko'tarilgan barmoqlar italyan ikona rassomlarining an'analariga mos keladi. Ammo ajoyib maysazor, lekin gullab-yashnagan zambaklar, quvnoq manzara, manzarali daraxtlar guruhlari, tepaliklar bilan chegaradosh daryo - taassurotni to'ldiradigan bularning barchasi rassomning baxtli tasavvuriga tegishli.

2 yildan so'ng, puxta tayyorgarlik bilan to'la: farishtalarning eskizlari, Madonnalarning boshlari, Leonardo "Annunciation" syujetida ikkinchi rasmni chizdi. Bu erda birinchisiga nisbatan yangi qadam oldinga. Farishta endi ayyorona jilmaydi, jiddiy va o‘ychan bo‘lib qoldi. Ammo Muqaddas Bokira qiz ancha yoshroq bo'ldi. Bu endi birinchi rasmdagi kabi yigirmaga yaqin yahudiy ayol emas, balki butunlay yosh florensiyalik go'zaldir. U farishtaning jiddiy, deyarli tushunarsiz so'zlarini quvonch va hayrat bilan tinglaydi. Qo‘lining beixtiyor harakati bilan uni qo‘rqitganidek quvontiruvchi xushxabarni olib tashlaydi. Peyzaj ramkasi deyarli birinchi rasmdagi kabi: xuddi o'sha xushbo'y maysa va uzoqdagi sarvlar, hatto undan keyingi suv va toshlar. Harakat sodir bo'ladigan uyning devori avvalgidan ko'ra ehtiyotkorlik bilan va istiqbol haqida ko'proq ma'lumot bilan yozilgan va kitob yotgan stol - farishta Bokira qizni o'qiyotganda ushlab oldi - sodda va san'atsiz. birinchi rasm, bu safar mo''jizaviy badiiy bezakga aylandi. Xuddi shu muhabbat bilan, Bokira libosining burmalari bo'yalgan, bu uning nafis qiyofasi va qizaloq qiyofasini mukammal tasvirlaydi.

Ushbu asarlarning barchasida Leonardo bizning oldimizda 15-asrning odatiy ustasi sifatida namoyon bo'ladi, u butun tafsilotlardan ustun turadi.

2 Birinchi Florentsiya davri

Yosh rassom ijodiy qiyofasi shakllanishida birinchi Florentsiya davri (taxminan 1470-1480 yillar) muhim o‘rin tutadi. Ehtimol, Leonardo da Vinchi 1476-1481 yillarda Florensiyada o'z ustaxonasiga ega bo'lgan.

2.1 "Madonna Benoit"

Birinchi Florentsiya davri asarlarida umumlashtirishga intilish, lakonik nutq, shaxs qiyofasiga diqqatni jamlash, tasvirlarning to'liqligining yangi darajasi bilan ajralib turadigan yangi badiiy uslubning xususiyatlari shakllanadi; chiaroscuro muhim rol o'ynashni boshlaydi, bu shakllarni muloyimlik bilan simulyatsiya qiladi va ularni fazoviy muhit bilan birlashtiradi. Leonardo da Vinchining "Madonna Benua" kartinasida u o'z zamondoshlarining tafsilotli xususiyatlaridan voz kechib, butun e'tiborni Bokira Maryam va Bolaga qaratib, ushbu tasvirlangan lahzada hissiyotning tabiiy ifodasi va tantanali jiddiylikni uyg'unlashtiradi. Tayyorgarlik chizmalari eng uyg'un va ixcham kompozitsion formulani qidirishni kuzatishga imkon beradi, agar raqamlar rasmning konturini takrorlaydigan ko'rinmas kamarga moslashganday tuyuladi. Bundan tashqari, u o'ziga xos puxtalik va e'tibor bilan ona va bola tanasining turli xil pozitsiyalarini, tay va tafsilotlarni: legion burmalari bo'lgan qo'llar va og'ir kiyimlar, mato bo'laklarini qanday tasvirlaydi. Ushbu chizmalar hali ham biroz sodda va quruq, ammo ular allaqachon texnikani bosqichma-bosqich egallash haqida gapiradi. Ularning chizig'i yanada ishonchli bo'ladi, soya va soyalar hajmlarni belgilaydi. Ona, bola va ikkalasining jasadlarining turli va o'xshash pozitsiyalarining ko'plab variantlari, shubhasiz, yosh usta qalam yoki qalamning engil zarbalari bilan real voqelikni kuzatishdan olingan ravon taassurotlarni etkazishga intildi. haqiqat butun hayotiy dinamikasida.

"Madonna Benois" yosh ijodkorning ijodiy rivojlanishi jarayonida tasodifiy bo'lmasa ham, yosh asardir. Ta'kidlangan birligi, hatto monotonligi bilan, atrof-muhitning deyarli astsetik zo'ravonligi bilan, ikkala figuraning tasviri ham o'z xususiyatlarida, ham o'lchamlari va turishida g'ayrioddiy bo'lib, ularning yuzlarining go'zalligi bilan emas, balki g'ayrioddiyligi bilan maftun etadi. tasvirlanganning ahamiyati, o'ziga xosligi ichki hayot, u bu kichik rasmga qo'ygan, rasmiy ravishda deyarli ikona, eksperimental rassom. Cherkov syujeti bu erda hech qanday hurmatsiz, deyarli ateistik tarzda talqin qilinadi. Madonna tizzasida o'tirgan katta bo'yli go'dak bilan o'ynayotgan biroz kasal qiz qiyofasini beradi. O'ziga xos o'lik yashil rang, inson tanasining qat'iy real talqini, ikkala figuraning murakkab pozitsiyasi - bu rasmdagi hamma narsa bizga yosh Leonardoni ko'rsatadi, garchi u hali ham keng erkin uslubni qidirayotgan bo'lsa-da, lekin allaqachon yo'lni qidirmoqda. u keyingi faoliyati davomida boradi.

Rasmning kompozitsiyasi juda ajoyib. Yosh ona markaziy o'qdan bir oz chapga (tomoshabindan) joylashgan, ammo bu joy almashinuvi chaqaloqning tanasi va uning boshi ustida joylashgan deraza tomonidan ideal tarzda qoplanadi.

Rasmning kompozitsion va g'oyaviy markazi uchta qo'lning bir-biriga bog'langanligidir: o'g'ilning ikkita to'la qo'li va gul poyasidan ushlab turgan onaning muloyim, qizcha qo'li, unga Madonnaning diqqatli va mehrli nigohi. Gulni ushlamoqchi bo'lgan chaqaloqning qiziquvchan jiddiy nigohlari qaratiladi. Leonardoni qiynab, oldinga olib borgan bilimga chanqoqlik, bolalarcha ongsiz, lekin bolalarcha ishtiyoqli emas, bu bilim chaqaloqning butun qiyofasida namoyon bo'ladi. Tomoshabin nigohi beixtiyor suratning semantik markaziga qaratiladi – uch qo‘lning o‘zaro to‘qnashuvi, unda tasvirlangan sodda va kamtarona manzara ahamiyat va g‘oyaviy teranlik kasb etadi. Kichkina rasm diqqatni tortadi, qiziqish uyg'otadi, hayajonga soladi.

Rasm va rasmdagi yorug'lik asosan chap tomondan tushadi, lekin bu kichik deraza va, ehtimol, uning orqasida joylashgan tog'lar va suv bo'lishi mumkin, bu Madonna joylashgan xonaning yomon yoritilganligini va , bundan tashqari, yashil rangli yorug'lik turi bilan. U hamma narsani yashil rangda bo'yadi, tananing yalang'och qismlariga yashil rangdagi yorqin ranglarni qo'yadi, qorong'iroq joylarda, derazadan tushayotgan yorug'likdan biror narsa to'sib qo'yilgan qalin soyalarni yaratadi. Raqamlarning bunday joylashishi va yoritilishi tasodifiy emas. Leonardo o'zining biroz keyinroq yozgan maqolalaridan birida shunday deb ta'kidlagani bejiz emas: "Kichik, ammo kuchli yorug'lik tomonidan yaratilgan soya, kuchliroq bo'lmagan katta yorug'lik tomonidan yaratilgan soyadan quyuqroq bo'ladi".

Yorug'lik tushadigan joyning o'zgarishi natijasida o'zgarib turadigan yorug'lik va soyaning turli xil ta'sirlarini va bu yorug'likning tabiatini o'rganish va tasvirlash yosh Leonardoni rassom sifatida ham, tadqiqotchi sifatida ham egallaydi. "Madonna Benoit" ni o'z ichiga olgan dastlabki asarlarida allaqachon aks etgan ... Bu erda rassom hali to'liq ifodalanmagan bo'lsa-da, yuzlar va tananing yalang'och qismlariga yorug'likdan soyaga o'tishni, ko'zga zo'rg'a seziladigan, tasvirlangan ko'rinishni mayin, go'yo erib ketayotgandek qiladi, bu haqda yozadi. : "... chiaroscuro istiqbolli qisqartmalar bilan birga tasviriy ilm-fandagi eng yaxshisini tashkil qiladi." Ammo bu nozik soyalarga erishish uchun an'anaviy tempera texnikasi mos kelmadi va Fleminglar tomonidan olib kelingan moyli bo'yoqlarni allaqachon qo'llagan Leonardo, Verrokkio tomonidan "Masihning suvga cho'mdirilishi" dagi farishtani qayta ishlashda yanada kengroq tasvir imkoniyatlarini ochib berdi. ularni Madonnaga qo'llaydi.

Ammo rang, yorug'lik va soya, ular qanchalik muhim bo'lmasin, uni o'z-o'zidan emas, balki birinchi navbatda belgilar hajmi va tanasini modellashtirish vositasi sifatida qiziqtiradi. Bu jismlar o'zlarining barcha haqiqiy voqeligida tasvirlangan, ular batafsil, sinchkovlik bilan o'rganishni talab qiladi, odatiy rasm naqshlari va usullaridan foydalanishga yo'l qo'ymaydi. Bunday tadqiqot natijalarini to'liqroq etkazish uchun Leonardo jismlarning ko'lamini buzishdan tortinmaydi. "Madonna Benoit" chaqalog'i yosh va mo'rt onasi uchun juda katta ekanligi aniq, ammo rassom o'zining bolalarcha to'la jajji tanasini, harakatlari qanchalik haqiqiyligini, katta boshini qanday aniqlik va shu bilan birga badiiy joziba bilan etkazgan. hali shakllangan!

Jismlarning tasviri, yana, Leonardoning ijodiy usulida faqat bir qadam bo'lib, eng yuqori vazifaga - yuzlar tasviriga, ularning tajribalarini etkazishga olib keladi. Yosh ona va uning bolasi bu tajribalar bilan chambarchas bog'lanib, ajralmas bir butunlikka aylanadi. Madonnaning ko'zlari o'ynayotgan chaqaloqqa qaradi, uning bir oz katta og'zining yarim tabassumi, butun diqqati chaqaloqqa qaratiladi, uni mehr bilan erkalaydi.

Leonardoning rasmlaridan tashqari, bu davrda u eskizlar bilan shug'ullangan. Ushbu eskizlar Leonardning Vindzor, Oksford, Venetsiya va boshqalardagi rasmlari to'plamlarida juda ko'p miqdorda saqlanib qolgan.

Ushbu eskizlarning texnikasi egiluvchan, zarba engil, ajoyib darajada sodda, ixcham va rassomni qiziqtiradigan ob'ektlarni ravshan xarakterlaydi, tayyorlangan san'at asarlari uchun eskizlar bo'lib xizmat qiladi va shu bilan birga bunday asarlarning o'zi bo'lib, qobiliyatni hayratda qoldiradi. butun hayotiyligi, harakati, o'ziga xosligi bilan ko'rgan narsalarni bir necha aniq chiziqlar bilan tushunish. Bu juda xilma-xildir - bu erda Vasariy gapiradigan inson yuzlari va figuralarining eskizlari va ilmiy xarakterdagi eskizlar mavjud. Ikkinchisi borgan sari ko'payib bormoqda, ular rassomni o'z ichiga oladi, uning badiiy qiziqishlarini orqa fonga o'tkazib, uning asosiy mashg'ulotlaridan biriga aylanadi.

Leonardo da Vinchi uchun ushbu asarlarning boshidan aniq bo'lgan birinchi va asosiy narsa - bu barcha bilimlar, barcha san'at singari, o'z ob'ekti sifatida inson tuyg'ulari bilan anglash mumkin bo'lgan haqiqiy voqelikka ega ekanligiga ishonchdir. "Bizning barcha bilimlarimiz hissiyotdan boshlanadi" - deydi Leonardo da Vinchining nisbatan erta yozuvlaridan biri va u juda ko'p sonli turli xil kuzatishlarni to'playdi, yozadi, chizadi, eslaydi. Bu kuzatishlarni qayta ishlash kelajak masalasidir.

2.2 "Sehrgarlarga sajda qilish"

Erta Uyg'onish davri an'analaridan yanada qat'iy chekinish, olomonni qamrab olgan dramatik hayajon kontrasti asosida qurilgan, katta omma tomonidan birlashtirilgan, tugallanmagan "Sehrgarlarga sajda qilish" (1481-1482, Florensiya, Uffizi galereyasi) tomonidan namoyon bo'ladi. yorug'lik va soyalar, xarobalar bilan g'alati manzara, shiddatli jangovar otliqlar va Madonna va sehrgarlarni birlashtirgan hurmatli sukunat.

Katta kartina, tugallanmagan "Sehrgarlarning sajdasi" uning ijodiy izlanishlarining inqilobiy natijalaridan dalolat beradi. Florensiyada "Sehrgarlarning sajdasi" uzoq vaqtdan beri tantanali yurish sifatida tasvirlangan, unda turli xil personajlar - qirollar, xizmatkorlar, askarlar, otliqlar, doyalar, tomoshabinlar, mahalliy donorlar ishtirok etgan, ularning turli reaktsiyalari rassomga ajoyib kayfiyat bag'ishlaydi. o'z mahoratini namoyish qilish uchun ajoyib imkoniyat ... Leonardo asosiy va ko'plab ikkinchi darajali qahramonlarning keskinligini ta'kidlaydi, chunki ular ongli ravishda yoki ongsiz ravishda chaqaloq tug'ilishi bilan eng katta drama paydo bo'lishini his qilishadi. Keksa odam va tafakkurga cho'mgan romantik yosh figuralari bilan yonma-yon joylashgan kompozitsiyada qahramonlar harakat qiladilar va ehtirom bilan to'la imo-ishora qiladilar, markazda - statik Maryam figurasi. Chuqurlikda, vayron bo'lgan binoning etagida ba'zi figuralar tushunarsiz ishlarni qilmoqda. Vayron qilingan bino vayron bo'lgan eski o'rniga yangisining tug'ilishining ramzi edi, lekin Leonardo uchun bu notinch harakatning dahshatli foniga aylanadi, rasm go'yo Shekspir fojialari voqealarini oldindan aytib beradi. Agar rassomning tasavvurida yaratilgan g'oyalar oqimini ifoda eta oladigan o'ziga xos rasm chizish uslubi bo'lmaganida, rassom bunday kompozitsiyaga dosh bera olmaydi.

Raqamlarni tartibga solishdagi barcha chalkashliklarga qaramay, "Sehrgarlarga sajda qilish" foni matematik aniqlik bilan qurilgan. Luvrda saqlanadigan butun kompozitsiyaning dastlabki eskizlaridan birida Leonardo ikkita zinapoya va arkadalardan iborat g'alati tuzilmani oldingi planda sodir bo'layotgan narsalarga hech qanday aloqasi bo'lmagan holda chizgan. Keyinchalik u bu tuzilmani juda aniq tasvirlagan. Kuzatishga asoslangan chiziqli istiqboldan foydalanish, o'rta asr optikasi va Evklid geometriyasi rassomning aql-zakovati haqida gapirdi. U oldingi yulka zinapoyasini to'qqizta teng segmentga ajratadi. Keyin u pastki chiziqdan "yo'qolib ketish nuqtasi"gacha juda nozik chiziqlar ("ortogonal") chizadi. Yo'l qoplamasining ayrim qismlarining ortogonal chiziqlari pastki chiziqqa etib bormasdan, kompozitsiyaning lateral chegaralari bilan kesiladi. Ularning yo'nalishini oldindan aniqlash kerak edi. Keyingi qadam, chuqurroq harakat qilganda, bir-birining ustiga yaqinroq joylashgan gorizontal chiziqlarning yo'nalishini aniqlashdir. Yana, ehtimol, dastlabki hisob-kitob qilingan bo'lib, plumb chiziqlari chizilgan rasmga joylashtirilishi mumkin. Pastki chap burchakdagi chiziq ortogonallar va kontur chiziqlarining kesishish nuqtalari orqali diagonal yuqoriga ko'tariladi. Ushbu diagonal barcha konturlarni aniqlash uchun ishlatilmaydi, chunki u faqat chuqurlikdagi yuqori pog'onaning yuqori qismiga etadi. Ehtimol, bu strukturaning to'g'ri qurilganligini "tekshirish" yoki qo'shimcha tasdiqlash bo'lib xizmat qilgan. Gorizontal chiziqlar paydo bo'lishi bilan ikkita ortogonal va ikkita gorizontal bilan o'ralgan har bir kvadrat qoplamali kvadratning istiqbolli tasviriga aylandi. Leonardo bu usulni amaliy zaruratdan oshib ketadigan qat'iyat bilan qo'llaydi, toki ko'prikning eng chuqur joylarida va kengroq joylarida chiziqlar orasidagi intervallar shunchalik kichik bo'lib qoladiki, hatto u chizgan bunday nozik chiziqlar bilan ham alohida tasvirlab bo'lmaydi. . U qoplamaga uchta qadam qo'shadi, lekin qoplamaning pastki qismidagi barcha ortogonallarning holatiga mos kelmaydi.

Ushbu astarli poydevorda u me'moriy inshootlarni o'rnatadi, bu erda istiqbolga to'liq mos ravishda nafaqat zinapoyalar va arkadalar, balki ulkan "kulba" ning ramkasi (Muqaddas oila joylashgan chorva mollarining kattalashtirilgan versiyasi) tasvirlangan. ) va o'ngdagi klassik binoning bir qismi. Ushbu chiziqli bo'shliqda u harakatda hayajonlangan ishtirokchilarning va otlarni tarbiyalashning figuralarini chizadi. Zina oldida tuya tasvirlangan, u nima bo'layotganini bezovtalik bilan kuzatadi va yomon ajralib turadigan belgilar biroz tushunarli harakatlarni bajaradi. Noto'g'ri yo'l qoplamasidan toshlar chiqib turadi va o'simliklar yorib o'tadi. G'azablangan energiya, nazoratsiz kuch va fanatik aniqlik ajoyib tarzda o'zaro ta'sir qiladi. Leonardo bo'shatilgan kuch fazoda va vaqt ichida muqarrar ravishda tugashini bilar edi.

Ammo bu ulkan ish ham uning uchun faqat kuch sinovi edi. Tugallangan rasm faqat istiqbol maydonini qizg'in izlash natijasida topilgan umumlashtirilgan echimlarni o'z ichiga oladi.

4.3 Milan davri

Milan davri (1482-1499) Leonardo da Vinchi faoliyatining eng qizg'in va ko'p qirrali davri edi. Dyukning sud muhandisi Ludoviko Moro qurilish ishlarini va kanallarni yotqizishni nazorat qildi, harbiy tuzilmalarni, qamal qurilmalarini loyihalashtirdi va qurollarni takomillashtirish loyihalarini ishlab chiqdi. Leonardoning ko'pgina ilmiy qo'lyozmalari va uning rassomlik muammolariga oid eslatmalari Milan davriga tegishli bo'lib, keyinchalik uning shogirdi Melzi tomonidan tizimlashtirilgan va "Rasm bo'yicha traktat" nomi bilan nashr etilgan.

3.1 "Madonna grottoda"

Leonardo da Vinchining Milan davridagi bir nechta rasmlari uning eng muhim asarlaridan biridir. "Grottodagi Madonna" mehrob qismi (taxminan 1483 yil, Parij, Luvr) formati odatdagi Uyg'onish davri oynasini eslatuvchi katta rasm: tepada yumaloq to'rtburchak. Ammo Leonardoning "derazasi" orqali biz yarim qorong'i stalaktit grottosiga qaraymiz, u erda kosmos bir tekisdan ikkinchisiga sezilmaydigan darajada chuqurlikda rivojlanib, g'ordan yorug'lik chiqishiga olib keladi. Rassom tanlagan motivda rasm g'ayrioddiy - Madonnaning go'dak Masih, suvga cho'mdiruvchi Yahyo, qanotsiz yosh farishta, o'tkir qoyalarning ajoyib uyumi bo'lgan grotto alacakaranlığı bilan sokin yolg'izligi. Ularning raqamlari Uyg'onish davrining kompozitsion qarorlari uchun klassik bo'lgan piramidaga yozilgan bo'lib, bu kompozitsiyaga aniq o'qish, xotirjamlik, muvozanatni beradi; shu bilan birga, nigohlar, imo-ishoralar, boshlarning burilishi, nigohini bizga qaratgan farishtaning ishora barmog‘i ichki harakatni, tomoshabinni o‘ziga tortadigan, uni har bir personajga qayta-qayta murojaat qilishga majbur qiladigan ritmlar siklini yaratadi; hurmatli ruhiy konsentratsiya muhiti bilan to'ldirilgan. Rasmda muhim rol o'ynaydigan bo'g'iq tarqalgan yorug'lik yoriqlar orqali grottoning qorong'iligiga kirib, tutunli chiaroscuro - "sfumato", Leonardo terminologiyasida, uni "yuz ifodalarini yaratuvchisi" deb ataydi. Yumshoqlik, konturlarni xiralashtirish va shakllarning yengilligi, sfumato yalang'och bolalar tanasining noziklik va issiqlik tuyg'usini yaratadi, Madonna va farishtaning go'zal yuzlariga nozik ma'naviyat beradi. Leonardo keyingi rasmlarida etkazishga intilayotgan his-tuyg'ularning bu qiyin harakati. Siz Masihning bolasi, ona va suvga cho'mdiruvchi o'rtasidagi haqiqiy masofani, havoni his qilishingiz mumkin.

Miri "Grottodagi Madonna" faqat Leonardoning cho'tkasiga xos bo'lgan chuqur, sirli joziba bilan to'la. Bir-biriga yaqin va ruhiy rishtalar bilan bog'langan bu to'rt mavjudot bir-biriga qaramaydi - ular go'yo ular orasidagi bo'shliqda joylashgandek ko'rinmas narsa atrofida birlashdilar. Farishtaning uzun barmog'i bu ko'rinmas va ishoraga qaratilgan. Rasmning ichki kontseptsiyasida qandaydir tushunarsizlik bor va bu yanada keskinroq seziladi, chunki boshidan oxirigacha ijro ratsionaldir. L. da Vinchi eng kam intuitiv rassom edi, u qilgan hamma narsa ongli ravishda, intellektning to'liq ishtirokida amalga oshirildi. Ammo u tabiat va insonga xos bo'lgan narsaning tubsizligi, bitmas-tuganmasligiga ishora qilgandek, deyarli ataylab o'z rasmlari mazmuniga sir pardasini tashladi.

3.2 "Oxirgi kechki ovqat"

Umuman olganda, Leonardoning eng mukammal, namunali-mukammal ijodi bu "So'nggi kechki ovqat" monumental rasm ekanligi (1495-1497, Milan, Santa Mariya delle Grazie monastiri) Vinchi murakkab aralash texnikani afzal ko'rgan, bu esa to'kilishga sabab bo'lgan. Bugungi kunda koʻplab restavratsiya yozuvlaridan chiqarilgan boʻlib, u koʻp sonli boʻyoq tomchilaridan vayron boʻlish izlarini, rassom rejasining buyukligini saqlab qolgan. Oliy Uyg'onish davri.

Rasmning kompozitsiyasi aniq va ayni paytda chuqur ifodalangan. Masihning qiyofasi uning markazida markaziy o'q bo'ylab, o'ng va chap tomonda - havoriylarning ikkita guruhi, har biri uchta raqamdan iborat bo'ladi. Masihga eng yaqin bo'lgan ikki guruh bir-biriga ko'proq yig'ilgan, uchburchak konturda, ikkita tashqi guruh esa to'rtburchak dizaynda yanada erkin bog'langan. Butun rasmda Masih hozirgina aytgan so'zlarni tasvirlashi kerak: "Sizlardan biringiz Menga xiyonat qiladi" va kutilmagan bashoratdan hayratda qolgan havoriylar, har biri o'qituvchining so'zlariga o'zlariga xos tarzda munosabatda bo'lishdi. To'satdan uzun stolning ikki tomonida g'azablangan insoniy his-tuyg'ular to'lqini, go'yo o'rtadagi sokin, fojiali halokatga uchragan Masih figurasiga to'qnash kelishi kerak. Leonardoning dastlabki asarlarida bo'lgani kabi, bu rasmning bo'ronli harakati va hissiy intensivligi butun kompozitsiyaning olijanob xotirjam va uyg'un to'liqligi bilan birlashtirilishi kerak.

"So'nggi kechki ovqat" kosmosda hukmronlik qiladi, aftidan, rohiblar ovqatlanadigan oshxona balandroq shiftli boshqa xonaga o'tadi. Biroq, bu illyuziya. Haqiqiy oshxonada "U" harfi shaklidagi stollar bor edi va monastir abboti devorga qaragan stolda "Kechki ovqat" bilan o'tirardi. Rasmda ko'rsatilgan uzun va tor stol stollarning to'rtburchaklarini yopib qo'ydi. Shu bilan birga, o'zining shakli, bezaklari, ustida turgan idish-tovoqlari bilan haqiqiy stollarni aynan takrorlardi. Hamma rohiblar o'z joylarida o'tirganlarida, Masih va havoriylar ular bilan birga o'tirib, ularning taomida qatnashayotganga o'xshardi. Rassomni yoshligidanoq egallagan jonli voqelik to'g'risida to'liq taassurot yaratish istagi uning eng buyuk ijodida ajoyib timsolni topadi. "Oxirgi kechki ovqat" dagi bo'sh joy ataylab cheklangan: istiqbolli chiziqlar oshxonaning istiqbolini davom ettiradi, "perspektiv chiziqlarning yo'qolgan nuqtasi Masihning orqasida, deraza teshiklaridan uzoqda" - shuning uchun freska joylashgan xona. joylashuvi biroz cho'zilgandek ko'rinadi, lekin uning oddiy tekis konturlari ko'zga ko'rinmaydi.

Ikkinchi reja, Masihning elkasidan tashqaridagi cheksiz landshaft, vaqtning cheksiz o'tishidir. Bu masofadan Masih rasmning hozirgi holatiga keldi. Va u erda u nafaqaga chiqadi.

Masih hozirgina shunday dedi: "Sizlardan biringiz Menga xiyonat qiladi". Uning yuzida yumshoq, itoatkor qayg'u bor. Bu dahshatli, ammo xotirjam so'zlar havoriylarni hayratda qoldirdi: har biridan beixtiyor harakat, imo-ishora qochib ketdi. O'n ikki kishi, o'n ikki turli belgilar, o'n ikki xil reaktsiyalar. Leonardoga qadar ko'plab rassomlar "So'nggi kechki ovqat" ni tasvirlashdi, ammo hech kim bunday qiyin vazifani qo'ymagan - odamlarning turli xil psixologik turlarida va ularning hissiy reaktsiyalarida yagona ma'noni ifodalash. Havoriylar qattiq imo-ishora qiladilar - italiyaliklarga xos xususiyat - faqat Masihning sevimli shogirdi, yosh Yuhanno, qo'llarini qayg'uli iste'fo bilan bog'lab, Butrusning unga aytganlarini jimgina tinglaydi. Faqat Yuhannoning o'zi Masih aytgan so'zlarni tushungandek tuyuldi va bu muqarrar ekanini biladi. Boshqalar esa hayratda va ishonmaydilar. Yoshlarning harakatlari shiddatli, reaktsiyalar bo'ronli, oqsoqollar eshitganlarini tushunishga va muhokama qilishga harakat qilmoqdalar. Har bir inson qo'shnisidan hamdardlik va javob izlaydi - bu nosimmetrik, ammo tabiiy ko'rinishdagi to'rt guruhga bo'linishni oqlaydi. Faqat Yahudo psixologik jihatdan izolyatsiya qilingan, garchi u Yuhanno va Butrus guruhida bo'lsa ham. U orqaga qoqildi, qolganlari esa beixtiyor markazga - Masihga shoshilishdi. Yahudoning qo'lining siqilish harakati, uning qorong'u profili - Leonardo uni ataylab orqasini yorug'lik manbasiga o'tirdi - vijdoniga xiyonat qildi. Ammo bu aksentsiz xiyonat qiladi - tushunish uchun diqqat bilan qarash va o'ylash kerak.

Masih fazoviy va rang-barang munosabatlarda shogirdlaridan ajralib turadi va ajralib turadi, chunki u o'ziga xos o'ychan, chunki uning yuzida va dam olishda, ajrashgan, hamma qabul qiluvchi va barcha barakali qo'llar, hech qanday o'ziga xos tuyg'u, shaxsiy holatni ajratib bo'lmaydi - faqat shu sababdan harakatning semantik markaziga nisbatan muqaddas kechki ovqat ishtirokchilarining insoniy "xilma-xilligi" juda ajoyib ko'rinadi.Vazari Masihning yuzi tugallanmagan deb hisoblardi.U, aftidan, yanglishdi.Lekin uning xatosi. Havoriylarning tirik va xarakterli xilma-xilligi yonidagi Masihning surati, dasturxonning ba'zi burmalarini sinchkovlik bilan ishlab chiqish va hokazolar tugallanmagandek tuyulishi mumkin, xuddi Masihning yonida shogirdlarning imo-ishoralari haddan tashqari ko'p bo'lib tuyulishi mumkin ". Masihning to'liqsizligi - bu uning to'liqligining o'ziga xos shakli. Albatta, Masih haddan tashqari ulug'vor, o'ta ulug'vor va ilohiydir, shunchaki "bu" bo'lishi mumkin emas. Ammo, boshqa tomondan, uning individualligi havoriylarnikidan ko'ra to'liqroq va (bizning nuqtai nazarimizdan ko'ra, individuallik mos keladi) aniqroqdir. , ularning har biri o'ziga xos tarzda o'tkinchi insoniy holat va ehtirosni o'zida mujassam etadi, lekin insonning ko'ziga hukmronlik qilmaydi.Havoriylarning har biri faqat o'z taqdirini o'zi belgilash tomon harakat qiladi, Masih to'liq o'zi tomonidan belgilanadi.U yagona biladi. va kim qaror qabul qildi.

Leonardo rasmning har bir tarkibiy qismini, birinchi navbatda, uning xususiyatlari va fazilatlari nuqtai nazaridan, balki butun sahnaning ma'nosi va kayfiyatini etkazish uchun bir xil ehtiyotkorlik bilan o'rganadi. Qo'llar rassomning diqqat markazida bo'lgan, chunki ular yuzga qaraganda kamroq ifodalangan. Vindzor to'plamida "So'nggi kechki ovqat" uchun qo'llarning ifodali eskizlari mavjud. Leonardo kiyimlardan faol foydalanadigan yana bir ifodali vosita. Ular bir qator funktsiyalarni bajardilar. Ularning asosiy xususiyatlari: uslub, ijtimoiy yoki etnik xususiyatlar, funksionallik, mato sifati, oqlangan kesim, hashamat yoki tejamkorlik, antiqa yoki zamonaviy ko'rinish, kamtarlik yoki tejamkorlik - kiyim ularni kim kiyganligi haqida ko'p narsani aytadi. Bundan tashqari, ular o'zlari yirtib tashlagan tana haqida fikr beradi. Nihoyat, kiyim harakatning asosiy belgisidir. Chiroyli va mos ravishda ko'rsatilgan kiyimlar rasmning muhim qismi edi.

3 Ikkinchi Florentsiya davri va keyingi ijod

1499 yilda Leonardo Milanni tark etdi. Davom etayotgan urushlar natijasida shahar Lui XII boshchiligidagi frantsuzlar tomonidan bosib olindi va Sforza gersogi hokimiyatni yo'qotib, chet elga qochib ketdi. Bir joydan ikkinchi joyga ko'chish boshlandi va 1503 yilgacha Leonardo uzoq vaqt hech qaerda qolmadi. Shunday qilib, ellik yoshida Florensiya uni yana kutdi - u bir paytlar oddiy shogird sifatida boshlagan va endi ijodiy yo'lining eng yuqori cho'qqisida u "Mona" yorqin tuvalini yaratish ustida ishlamoqda. Liza".

4 "Mona Liza"

Asrlar davomida, ayniqsa, o'tgan asrda hech qanday portret o'ziga qaram bo'lgan emas, bunday ochko'zlik e'tiborini va ko'plab sharhlarni uyg'otdi. "Mona Liza" turli xil afsonalarni tug'dirdi va jodugarlik bilan bog'liq bo'lib, uni o'g'irlab ketishdi, soxtalashtirishdi, "fosh qilishdi", uni shafqatsizlarcha qoralashdi, har xil reklama yorliqlarida tasvirlashdi. Va shunga qaramay, ishni behuda tasavvur qilish qiyin. "Mona Liza" atrofida ko'tarilgan qo'pol shovqin mashhurlikning komedik tomonidir va Mona Lizaning so'nmas mashhurligining sababi uning umuminsoniyligidadir. Bu samimiy, chuqur kirib boruvchi, abadiy uyg'ongan inson aqlining tasviri: u hamma zamonlarga tegishli, mahalliy vaqt ob'ektlari unda erigan va Mona Liza hukmronlik qilayotgan moviy "oy" landshaftidagi kabi deyarli sezilmaydi.

Vasari, Mona Lizaning portreti haqida gapirib, uni g'ayrioddiy tafsilotlar bilan tasvirlaydi. Hech bir boshqa rassomning asari, hatto Vasari Mikelanjeloning kumiri ham bunchalik chuqur tahlil qilinmagan. Mana Vasari nima deydi: ...San'atning tabiatga qay darajada taqlid qila olishini ko'rishni istagan har bir kishi uchun bu tasvir uni eng oson yo'l bilan idrok etish imkonini beradi, chunki u rangtasvirning nozikligi bilan etkazish mumkin bo'lgan barcha mayda detallarni aks ettiradi. Shuning uchun ko'zlar odatda tirik odamda ko'rinadigan yorqinlik va namlikka ega va ularning atrofida qizg'ish ko'zgu va tuklar o'tadi, ular tasvirga faqat hunarmandchilikning eng katta nozikligi bilan yordam beradi. Sochning tanada o'sishiga o'xshash tarzda qilingan, qalinroq va kamroq bo'lgan va terining teshiklariga qarab joylashgan kirpiklarni tabiiyroq tasvirlab bo'lmaydi. Burun, yoqimli teshiklari bilan, pushti va nozik, tirik ko'rinadi. Og'iz biroz ochiq, qirralari o'ziga xos jismonan lablari bilan bog'langan, bo'yoq emas, balki haqiqiy go'sht kabi ko'rinadi. Bo'yinning chuqurlashuvida, agar siz diqqat bilan qarasangiz, pulsning urishini ko'rishingiz mumkin. Haqiqatan ham, aytishimiz mumkinki, asar kim bo‘lishidan qat’i nazar, har qanday takabbur ijodkordan qo‘rqib, sarosimaga tushadigan tarzda yozilgan. Aytgancha, Leonardo quyidagi hiyla-nayrangga murojaat qildi: Mona Liza juda chiroyli bo'lganligi sababli, portretni chizish paytida u lira chalgan yoki qo'shiq aytadigan odamlarni ushlab turdi va har doim uni quvnoq ushlab turadigan va rasm chizishda aytiladigan melankoliyani olib tashlaydigan hazilkashlar bo'lgan. bajarilgan portretlarga. Bu asardagi Leonardoning tabassumi shunchalik yoqimliki, go‘yo inson emas, ilohiy haqida o‘ylayotgandek bo‘lasiz; portretning o'zi favqulodda asar hisoblanadi, chunki hayotning o'zi boshqacha bo'lishi mumkin emas edi.

Portret, shubhasiz, uzoq vaqt davomida yozilgan va oxirigacha etkazilgan, shuning uchun Vasari Leonardoning tarjimai holida uni hech qanday yirik ishni tugata olmaydigan rassom sifatida stilize qilganini aytmagan. Va u nafaqat tugagan, balki Leonardoning eng ehtiyotkorlik bilan ishlangan qismlaridan biridir. Uning ushbu portretga qo'ygan sevimli mashg'ulotini nima tushuntiradi?

Bu haqda yuzlab sahifalar yozilgan. Albatta, romantik tushuntirishlar kam emas. Shunday sodda va tushunarli: Leonardo Mona Lizani sevib qoldi va u bilan uzoqroq qolish uchun ishni ataylab kechiktirdi va u o'zining sirli tabassumi bilan uni masxara qildi va uni eng katta ijodiy ekstazlarga olib keldi. Aytish kerakki, bu romantik taxminlar hech narsa tomonidan qo'llab-quvvatlanmaydi? Aksincha, ular tomonidan keskin qarama-qarshi bo'lgan bir qator faktik va psixologik ko'rsatkichlar mavjud. Leonardoning oshiqligi boshqalar tomonidan tushuntiriladi.

Bu safar ham, har doimgidek, uning uchun san’at ilm edi va har bir san’at asari bir qator ilmiy tajribalardir. Va Mona Liza timsolida u o'zining ehtiyojlarini qondiradigan modelni topganida, u hali hal qilmagan rasm texnikasining eng yuqori va eng qiyin muammolarini hal qilishga harakat qildi.

Ilgari ishlab chiqilgan va sinab ko'rilgan texnikalar yordamida, ayniqsa ilgari g'ayrioddiy effektlar bergan mashhur sfumato yordamida u avvalgidan ko'ra ko'proq narsani qilishni xohladi: tirik odamning tirik yuzini yaratish. Shunday qilib, bu yuzning xususiyatlari va ifodasini takrorlang, shunda ular insonning ichki dunyosi to'liq ochib beriladi. Ehtimol, Leonardo bu muammoni to'liq hal qilmagandir, lekin u Mona Lizaning portretini shunchalik ko'p yaratganki, keyingi barcha portret san'ati har doim "La Gioconda" ga erishib bo'lmaydigan, ammo majburiy model sifatida qaytishi kerak.

Afsuski, rasmning holati shundayki, uning ko'p qismini endi ko'rish mumkin emas. La Gioconda juda qorayib ketdi - Leonardoning bo'yoqlar bilan tajribasining yana bir halokatli natijasi. To'g'ri, bizda uning dastlabki nusxalarini u bilan solishtirish imkoniyati bor, bu qaysidir ma'noda yordam beradi. Ayniqsa, Madridning Prado shahridagi. Nusxa qilgan rassom Mona Liza , ranglar bilan aldamadi va ular Leonardodan nusxa ko'chirganda bo'lgani kabi yorqin va yangi. Ushbu nusxaga qarab, biz zamondoshlarning nafaqat kompozitsiya, nafaqat chizma, nafaqat chiaroscuro o'yini, balki rangga bo'lgan ishtiyoqini tushunishimiz mumkin. Leonardo Mona Liza portretida o'zining eng qonli, eng quvnoq va hayotni tasdiqlovchi ishini berishni xohladi va buning uchun u rang-barang tuyg'usiga erkinlik berdi. Shuning uchun u portret ustida ishtiyoq bilan ishlashga o'zini bag'ishladi.

Bir muncha vaqt Leonardoning hayoti Milan va Florensiya o'rtasida o'tdi, to 1513 yilda u Rim papasi Leo X ning ukasi Juliano Medici homiyligida Rimga ko'chib o'tdi. Keyingi uch yil davomida rassom asosan ilm-fan, texnik tajribalar va buyurtmalar bilan shug'ullangan. muhandislik rivojlanishi uchun.

Italiyalik daho umrining qolgan qismini Fransiyada o‘tkazdi va u yerda uni Lui XII taxtga o‘tirgan Frensis I taklif qildi. Qirollik qarorgohi, Amboise qal'asidagi hayot monarx tomonidan maestro uchun eng yuqori sharaf bilan o'ralgan edi. Keksa Leonardoning o'ng qo'li qotib qolganiga, sog'lig'i yomonlashib borayotganiga qaramay, u eskizlar chizishni davom ettirdi va uning o'rniga oilani egallagan talabalar bilan birga o'qishni davom ettirdi, xo'jayin hayoti davomida hech qachon yaratmagan.

5. Leonardo da Vinchining jahon madaniyatiga qo'shgan hissasi

Leonardo da Vinchining jahon badiiy madaniyatiga qo'shgan hissasi hatto Italiya Uyg'onish davri bergan daholar kogortasi fonida ham juda muhimdir. Uning asarlari tufayli rangtasvir san'ati o'z taraqqiyotida sifat jihatidan yangi bosqichga ko'tarildi. Leonardodan oldingi Uyg'onish davri rassomlari o'rta asr san'atining ko'plab konventsiyalaridan qat'iylik bilan voz kechdilar. Bu realizm sari harakat edi va istiqbol, anatomiya, kompozitsion qarorlarda katta erkinlikni o'rganishda ko'p narsaga erishildi. Ammo tasviriylik, bo'yoq bilan ishlash nuqtai nazaridan rassomlar hali ham odatiy va cheklangan edi. Rasmdagi chiziq mavzuni aniq belgilab berdi va tasvir chizilgan chizilgan rasmga o'xshardi. Eng shartli landshaft bo'lib, u ikkinchi darajali rol o'ynagan. Leonardo yangi rasm chizish texnikasini tushundi va o'zida mujassam etdi. Uning chizig'i xiralashish huquqiga ega, chunki biz buni shunday ko'ramiz. U havoda yorug'likning tarqalishi fenomenini va sfumatoning paydo bo'lishini tushundi - tomoshabin va tasvirlangan ob'ekt o'rtasida rang kontrastlari va chiziqlarini yumshatuvchi tuman. Natijada rangtasvirda realizm sifat jihatidan yangi bosqichga ko‘tarildi.

6. Leonardo olim sifatida

Leonardo uchun san'at doimo fan bo'lib kelgan. San'at bilan shug'ullanish uning uchun ilmiy hisob-kitoblar, kuzatishlar va tajribalar qilish uchun mo'ljallangan edi. Rassomlikning optika va fizika, anatomiya va matematika bilan aloqasi Leonardoni olim bo'lishga majbur qildi. Va ko'pincha olim rassomni chetga surib qo'ydi.

L. da Vinchi olim va muhandis sifatida oʻsha davr ilm-fanining deyarli barcha sohalarini chuqur mushohadalar bilan boyitdi, oʻzining qayd va chizmalarini insoniyat bilimining ulkan ensiklopediyasiga tayyorgarlik chizmalari deb hisobladi. O'z davrida mashhur bo'lgan bilimdon olim idealiga shubha bilan qaragan L. da Vinchi tajribaga asoslangan yangi tabiatshunoslikning eng ko'zga ko'ringan vakili edi.

1 Matematika

Matematika ayniqsa Leonardo tomonidan yuqori baholangan. U “fanlarda matematika fanlaridan birortasini qo‘llash mumkin bo‘lmagan va matematika bilan aloqasi bo‘lmagan fanlarda aniqlik yo‘q”, deb hisoblagan. Matematik fanlar, uning so'zlariga ko'ra, "eng yuqori ishonchlilik, ular bahslashayotganlarning tiliga sukunatni yuklaydi". Leonardo uchun matematika tajribali fan edi. Leonardo da Vinchi matematik masalalarni yechish uchun mo'ljallangan ko'plab qurilmalarni (proporsional kompaslar, parabola chizish uchun qurilma, parabolik oyna yasash uchun asbob va boshqalar) ixtirochisi bo'lganligi bejiz emas.U Italiyada birinchi bo'lib, va ehtimol Evropada + (ortiqcha va minus) belgilarini joriy qilish.

Leonardo matematikaning boshqa sohalariga qaraganda geometriyani afzal ko'rgan. U raqamning muhim rolini tan oldi va musiqadagi raqamlar nisbatlariga juda qiziqdi. Ammo uning uchun son geometriyadan kamroq ma'noga ega edi, chunki arifmetika "cheklangan miqdorlarga" tayanadi, geometriya esa "cheksiz miqdorlar" bilan shug'ullanadi. Raqam alohida birliklardan iborat bo'lib, yuzalar, raqamlar, makon bilan shug'ullanadigan geometrik nisbatlarning sehridan mahrum bo'lgan monoton narsadir. Leonardo aylananing kvadratiga erishishga, ya'ni aylanaga teng kvadrat yaratishga harakat qildi. U bu muammo ustida, shuningdek, boshqa jumboqli masalalar, jumladan, egri va tekis yuzalar ustida ko‘p ishladi, bir qator usullarni qo‘lladi. turli yo'llar bilan... Leonardo ovallarni chizish uchun maxsus asbob ixtiro qildi va birinchi marta piramidaning og'irlik markazini aniqladi. Geometriyaning buyukligining eng yuqori ifodasi hurmatga sazovor bo'lgan beshta muntazam jism edi klassik falsafa va matematika. Bular teng ko'pburchaklardan tashkil topgan va ularning barcha uchlariga nisbatan simmetrik bo'lgan yagona qattiq jismlardir. Bular tetraedr, geksahedr, oktaedr, dodekaedr, ikosahedrdir. Ular kesilishi mumkin - ya'ni cho'qqilari nosimmetrik tarzda kesilib, yarim muntazam jismlarga aylantiriladi. Leonardoning matematikaga bo'lgan ishtiyoqining eng yuqori cho'qqisi 1496 yilda Sforza saroyida paydo bo'lgan matematik Luka Pacioli bilan hamkorlikda bo'lgan. Leonardo Paciolining "Ilohiy nisbat to'g'risida" risolasi uchun bir qator rasmlar yaratdi.

Geometriyani o'rganish unga birinchi marta istiqbolning ilmiy nazariyasini yaratishga imkon berdi va u qandaydir tarzda haqiqatga mos keladigan landshaftlarni chizgan birinchi rassomlardan biri edi. To'g'ri, Leonardoning landshafti hali ham mustaqil emas, bu tarixiy yoki portret rasmlari uchun bezak, lekin oldingi davrga nisbatan qanchalik katta qadam va bu erda unga to'g'ri nazariya qanchalik yordam berdi!

6.2 Mexanika

Leonardo da Vinchi mexanikaga alohida e’tibor berib, uni “matematika fanlari jannati” deb atagan va unda koinot sirlarining asosiy kalitini ko‘rgan. Leonardoning mexanika sohasidagi nazariy xulosalari o'zining ravshanligi bilan hayratlanarli va unga ushbu fan tarixida sharafli o'rin beradi, bunda u Arximedni Galiley va Paskal bilan bog'lovchi bo'g'indir.

Leonardoning mexanika sohasidagi ishlarini quyidagi bo'limlarga birlashtirish mumkin: jismlarning tushish qonunlari; gorizontga burchak ostida tashlangan jismning harakat qonunlari; jismning qiya tekislikdagi harakat qonunlari; ishqalanishning jismlarning harakatiga ta'siri; eng oddiy mashinalar nazariyasi (tutqich, moyil tekislik, blok); kuchlarni qo'shish masalalari; jismlarning og'irlik markazini aniqlash; materiallarning mustahkamligi bilan bog'liq masalalar. Ushbu savollar ro'yxati, ayniqsa, ularning ko'pchiligi birinchi marta ko'rib chiqilganligini hisobga olsak, ahamiyatli bo'ladi. Qolganlari, agar uning oldida ko'rib chiqilsa, asosan Aristotelning xulosalariga asoslangan bo'lib, ular aksariyat hollarda ishlarning haqiqiy holatidan juda uzoqdir. Aristotelning fikricha, masalan, ufqqa burchak ostida tashlangan jism birinchi navbatda to'g'ri chiziq bo'ylab uchishi kerak va ko'tarilish oxirida aylana yoyini tasvirlab, vertikal ravishda pastga tushishi kerak. Leonardo da Vinchi bu noto'g'ri tushunchani yo'q qildi va bu holda harakat traektoriyasi parabola bo'lishini aniqladi.

U inersiya qonuniga yaqinlashib, harakatning saqlanishi haqida ko'plab qimmatli fikrlarni bildiradi. "Birorta ham sezgi bilan idrok etilgan jism, - deydi Leonardo, - o'z-o'zidan harakat qila olmaydi. U qandaydir tashqi sabab, kuch bilan harakatga keltiriladi. Kuch ko'rinmas va jismonan bo'lmagan sabab bo'lib, u na shaklda, na taranglikda o'zgarmaydi. Agar tana ma'lum bir vaqtda kuch bilan harakatlansa va ma'lum bo'shliqdan o'tsa, u holda xuddi shu kuch uni bo'shliqning yarmiga ko'chirishi mumkin. Har bir tana o'z harakat yo'nalishi bo'yicha qarshilik ko'rsatadi. (Bu yerda Nyuton reaksiyaga teng harakat qonunini deyarli taxmin qildi). Erkin tushayotgan jism o'z harakatining har bir daqiqasida ma'lum tezlik o'sishini oladi. Jismlarning ta'siri juda qisqa vaqt davomida ta'sir qiluvchi kuchdir ". Ushbu topilmalarga asoslanib, Leonardo ikki marta kuch bilan harakatlangan jism ikki marta masofani bosib o'tishi yoki bir xil kuch bilan harakat qilgan jismning og'irligi yarmi bo'lgan jism ham ikki marta masofani bosib o'tishi haqidagi Aristotel taxmini amalda amalga oshirilmasligiga ishonch hosil qildi. . Leonardo tashqi kuchsiz abadiy harakatlanuvchi mexanizm imkoniyatini qat'iyan rad etadi. U nazariy va eksperimental ma'lumotlarga asoslanadi. Uning nazariyasiga ko'ra, aks ettirilgan har qanday harakat uni yaratganidan ko'ra zaifroqdir. Tajriba shuni ko'rsatdiki, erga tashlangan to'p hech qachon (havo qarshiligi va nomukammal egiluvchanligi tufayli) u tashlangan balandlikka ko'tarilmaydi. Ushbu oddiy tajriba Leonardoni yo'qdan kuch yaratish va ishqalanishni yo'qotmasdan ishlashning iloji yo'qligiga ishontirdi. Doimiy harakatning mumkin emasligi haqida u shunday yozadi: "Dastlabki impuls ertami-kechmi ishlatilishi kerak va shuning uchun oxir-oqibat mexanizm harakati to'xtaydi".

Leonardo kuchlarni parchalash usulini bilgan va o'z asarlarida foydalangan. Jismlarning qiya tekislikdagi harakati uchun u ishqalanish kuchi tushunchasini kiritdi, uni jismning tekislikdagi bosim kuchi bilan bog'ladi va bu kuchlarning yo'nalishini to'g'ri ko'rsatdi.

Leonardo, shuningdek, o'z homiylari uchun maslahatchi va ustaxonada qilingan oddiy, foydali narsalarni yaratuvchisi sifatida maxsus muhandislik loyihalarida ishlagan. Yuk ko'tarish mexanizmlari erdan tosh bloklar kabi og'ir yuklarni ko'tarishda, ayniqsa transport vositalariga yuklashda muhim ahamiyatga ega edi. Leonardo birinchi bo'lib ushbu eng oddiy mashinalarda kuchning oshishi vaqt hisobiga sodir bo'ladi, degan fikrni ishlab chiqdi.

3 Gidravlika

Leonardo da Vinchi asarlarida gidravlika muhim o'rin tutgan. U talabalik yillaridayoq gidravlikani o‘rganishni boshlagan va butun umri davomida unga qaytgan. O'z faoliyatining boshqa sohalarida bo'lgani kabi, Leonardo gidravlikaning nazariy tamoyillarini ishlab chiqishni aniq amaliy muammolarni hal qilish bilan birlashtirdi. Aloqa qiluvchi kemalar va gidravlik nasoslar nazariyasi, suvning oqim tezligi va tasavvurlar maydoni o'rtasidagi bog'liqlik - bu savollarning barchasi asosan u juda ko'p shug'ullangan amaliy muhandislik muammolaridan (qulflar, kanallar qurish, melioratsiya). Leonardo bir qator kanallarni (Piza-Florens kanali, Po va Arno daryolaridagi sug'orish kanallari) loyihalashtirgan va qisman qurilishini amalga oshirgan. U Paskal qonunini shakllantirishga deyarli yaqinlashdi va aloqa tomirlari nazariyasida u 17-asr g'oyalarini amalda kutdi.

Leonardo ham girdob nazariyasi bilan qiziqdi. U markazdan qochma kuch haqida aniq tasavvurga ega bo'lgan holda, u "girdobda harakatlanadigan suv markazga yaqinroq bo'lgan zarrachalar yuqori aylanish tezligiga ega bo'lgan tarzda harakat qilishini payqadi. Bu hayratlanarli hodisa, chunki, masalan, o'q atrofida aylanadigan g'ildirak zarralari kamroq tezlikka ega, ular markazga qanchalik yaqin bo'lsa: girdobda biz buning aksini ko'ramiz. Leonardo turbulent harakatdagi suvning murakkab konfiguratsiyasini tasniflashga va tavsiflashga harakat qildi.

"Suv ustasi" deb atalgan Leonardo Venetsiya va Florensiya hukmdorlariga maslahat bergan; nazariya va amaliyotni uyg'unlashtirib, u tornado nima uchun qirg'oqni yutib yuborishini ko'rsatishga, kerakli natijalarga erishish uchun harakatlanuvchi suvning bitmas-tuganmas kuchidan foydalanish va unga qarshilik ko'rsatish kerakligini isbotlashga harakat qildi.

Leonardoning to'lqinli harakat haqidagi qarashlari yanada aniqroq va diqqatga sazovordir. "To'lqin, - deydi u, - suv aks etgan zarbaning oqibatidir". “Ko'pincha to'lqinlar shamoldan tezroq harakat qiladi. Buning sababi shundaki, impuls shamol berilgan vaqtga qaraganda kuchliroq bo'lganda qabul qilingan. To'lqin tezligi bir zumda o'zgarmaydi." Suv zarralari harakatini tushuntirish uchun Leonardo so'nggi fiziklarning klassik tajribasidan boshlanadi, ya'ni. tosh otadi, suv yuzasida doiralar qiladi. U shunday konsentrik aylanalarning chizmasini beradi, keyin ikkita tosh otadi, ikkita aylana tizimini oladi va savol beradi: "To'lqinlar teng doiralar ostida aks etadimi?" keyin u shunday deydi: «Ovoz to'lqinlarining harakatini xuddi shunday tushuntirish mumkin. Havo to'lqinlari aylana shaklida kelib chiqqan joydan uzoqlashadi, bir doira boshqasiga duch keladi va o'tadi, lekin markaz doimo bir joyda qoladi.

15-asr oxirida harakatning toʻlqinsimon nazariyasiga asos solgan, faqat 19-asrda toʻliq eʼtirof etilgan shaxsning daholigiga ishonch hosil qilish uchun bu parchalar yetarli.

Amaliy fizika sohasida Leonardo ham ajoyib zukkolik ko'rsatdi. Shunday qilib, u Sossyurdan ancha oldin juda mohir gigrometr qurgan. Vertikal siferblatda bir xil og'irlikdagi ikkita sharli qo'llar yoki tarozilar mavjud, ulardan biri mum, ikkinchisi paxta. Nam ob-havoda paxta momig'i suvni tortadi, og'irlashadi va mumni tortadi, buning natijasida dastagi harakatlanadi va u o'tgan bo'linishlar soni bo'yicha havo namligi darajasini baholash mumkin. Bundan tashqari, Leonardo turli xil nasoslar, lampalar yorug'ligini kuchaytirish uchun ko'zoynaklar va sho'ng'in dubulg'alarini ixtiro qildi.

Venturi, shuningdek, Leonardo Kardano va Portadan oldin kamerani ixtiro qilganini ta'kidladi. Endi bu da Vinchida tegishli chizmalar va tavsiflarni topgan Grotte tadqiqotlari tufayli to'liq isbotlangan.

Amaliy fizika sohasida Leonardo tomonidan ixtiro qilingan bug 'to'pi juda qiziq. Uning harakati shundan iborat ediki, issiq suv juda isitiladigan kameraga kiritilgan bo'lib, u bir zumda bug'larga aylanib, o'z bosimi bilan yadroni siqib chiqaradi. Bundan tashqari, u issiq havo oqimlari orqali aylanadigan tupurishni ixtiro qildi.

5 Harbiy

Leonardoning turli harbiy ixtirolari haqida indamay o'tib bo'lmaydi. Uning harbiy texnikaga qanday munosabatda bo'lishining ajoyib namunasi - uning ulkan krossovka loyihasi. "Jirkanch jinnilik" deb atagan urushdan nafratlangan Leonardo bir vaqtning o'zida o'sha paytdagi eng halokatli qurolni yaratish bilan hayratda qoldi, u nafaqat homiylarining iltimosiga binoan, balki o'zi ham edi. insonning kuchini ming marta oshirishga qodir tizimlarni yaratish imkoniyati bilan qo'lga kiritilgan. Bundan tashqari, u portlovchi snaryadlarni yaratish haqida o'yladi, shunda otish quroli yanada kattaroq kirib borish kuchiga ega bo'ladi.

Leonardo tomonidan ixtiro qilingan qazish mashinalari bir vaqtning o'zida o'nlab belkuraklarni harakatga keltiradigan murakkab tutqichlar tizimidan iborat bo'lgan mohirdir. Qizig'i shundaki, u aylanuvchi o'roqlar bilan ixtiro qilgan aravalarni ham ko'rsatish mumkin, ular dushman piyodalariga urilib, askarlarni o'ldirishlari kerak edi.

Da Vinchi chizmalari va to'p teshiklarini burg'ulash va qurolning turli qismlarini quyish bilan bog'liq tushuntirishlari muhimroqdir. U, ayniqsa, turli xil bronza qotishmalariga qiziqqan. Leonardo bu mavzuga nafaqat artilleriyachi, balki fizik sifatida ham qiziqib, snaryadlarning uchish sharoitlarini batafsil o'rgandi. U, masalan, tez yonishi yoki kuchliroq ta'sir qilishi uchun kukun donalarining shakli va o'lchami qanday bo'lishi kerak, degan savollarni ko'rib chiqdi. Tezroq parvoz qilish uchun buckshot qanday shaklda bo'lishi kerak? Tadqiqotchi bu savollarning ko'piga qoniqarli javob beradi.

Leonardoning buyuk orzusi - muhandis parvoz edi - u Uccelloni ("katta qush") yaratishga katta ahamiyat berdi. Osmonni zabt eta olgan har bir kishi haqiqatan ham "ikkinchi tabiat"ni yaratganini da'vo qilishga haqli edi.

Leonardoning boshqa barcha tadqiqotlari singari, asoslar tabiatda qo'yilgan. Qushlar va yarasalar unga qanday erishish mumkinligini aytdilar. Ammo Leonardo afsonaviy Daedalus qahramonidan o'rnak olmoqchi emas edi, uning qo'llariga tuklar bilan qoplangan qush qanotlarini bog'lab, yuqoriga ko'tarilib, ularni silkitadi. U boshidanoq muammo kuch va vazn muvozanatida ekanligini ko'rdi. Leonardo inson qo'li qush qanotiga teng kuch bilan tebranish uchun mo'ljallanmaganligini tushunish uchun etarlicha anatomiyani bilardi. Shuni ta'kidlash kerakki, u qushlarning parvozini o'rganishni boshladi, chunki u faqat inson kuchidan foydalangan holda ijobiy natijalarga erishish uchun tayanishi mumkin bo'lgan tamoyillarni tushunishi kerak edi. 1490 yilgacha u qanotlarning ramka tuzilishini ixtiro qildi, uning modeli uchuvchi mavjudotlar qanotlarining tuzilishi edi, lekin u inson mushaklarining tuzilishini, ayniqsa, oyoq mushaklarini ham hisobga oldi. Ehtimol, pedallar kerakli natijaga erishish uchun qo'l va ko'krakdagi mushaklarni etarli darajada to'ldirishi mumkin. Qanotlar qush qanotining murakkab harakatlarini takrorlash uchun yog'och "suyaklar", arqon "sinovlari" va teri "bog'lari" dan foydalanadi. Bu juda zo'r o'ylab topilgan, ammo u yuragiga qadrli bo'lgan tuzilmalarning hech biri talab qilinadigan darajada harakat qila olmaydi degan xulosaga keldi.

Florensiyaga qaytib kelgandan so'ng, Leonardo bu muammoni ikkinchi marta ko'rib chiqqach, u boshqacha yo'l tutdi. 1505 yildagi qushlarning parvozi to'g'risidagi kichik Turin kodeksi shuni ko'rsatadiki, u yana Toskana tepaliklari ustidagi iliq havoda ko'tarilgan qushlarning uchishini o'rganishga qaytgan - ayniqsa, katta yirtqich qushlar o'z parraklarini qoqib qo'ymasdan. qanotlari, pastdan o'lja qidirmoqda ... U qush qanotining konkav qismi ostidagi havo girdoblarining eskizlarini yaratdi, qushdagi og'irlik markazidagi o'zgarishlar nimaga olib kelishini va dumning sezilmaydigan harakatlari nima qilishi mumkinligini aniqladi. U faol rejalashtirish strategiyasiga amal qildi, unda qanotlar va dumlarning har qanday harakati erdan boshqariladigan ko'tarilish uchun emas, balki balandlik, parvoz yo'li va burilishlarni boshqarishga qaratilgan. Qanot dizayni hali ham tabiiy kuzatuvlarga asoslangan edi, ammo bu oddiy taqlid emas, balki umumiy tamoyillar va tendentsiyalar edi. Parvozni boshqarishi va dum bilan muvozanatni saqlashi mumkin bo'lgan aviator parvozni eng aniq boshqarish uchun og'irlik markazini moslashtirgan holda qanotlari ostida osilishi kerak edi.

Leonardo aerodinamik sirt haqida hech narsa bilmasa ham va u faqat intuitiv ravishda siqilgan yoki siyraklashtirilgan havo tomonidan ishlab chiqarilgan bosim mavjudligini taxmin qilgan bo'lsa-da, tabiatni o'rganish unga juda to'g'ri yo'lni topishga yordam berdi.

7 Anatomiya

Leonardo Leonardo haqida otopsiyani amalga oshiruvchi va afsonada aytilganidek, chirigan jismlarning taqiqlangan sirlarini o'rganuvchi rassom sifatida gapirdi, garchi u o'zi ham "anatomiya" bilan shug'ullanishning jirkanch tomonlarini tan olgan. Bu, ehtimol, uni cherkov qonunlaridan tashqariga qo'ygan taqiqlangan va diniy faoliyat edi. Butun inson jasadining to'liq isbotlangan parchalanishi - ehtimol u amalga oshirgan yagona narsa - Leonardo 1507-08 yil qishida Santa Mariya Nuova kasalxonasida "jim o'limi" guvohi bo'lgan "yuz yillik" cholning otopsisi edi. Ko'pincha, u hayvonlar bilan ishlagan, ular odamlardan unchalik farq qilmagan, faqat tananing konfiguratsiyasi va hajmidan tashqari.

Leonardo dissektsiyalar bilan shug'ullangani va "tajriba" ning kitob bilimidan ustunligi haqida takrorlashdan charchamaganligini hisobga olsak, uning anatomik tadqiqotlari an'anaviy bilimlarga asoslanganligi ajablanarli tuyulishi mumkin. Masalan, u uzoq vaqt davomida ikki kamerali yurak haqidagi ta'limotga amal qildi. Bundan tashqari, Leonardo uchun anatomiya zamonaviy ma'noda "tavsiflovchi" emas, balki "funktsional" edi; boshqacha aytganda, u har doim shaklga vazifa nuqtai nazaridan qaragan. Leonardo o'zidan oldin mavjud bo'lgan fiziologiyaga hech qanday tub o'zgarishlar kiritmadi, lekin tirik tananing dinamikasining ajralmas rasmini uch o'lchovda yaratdi, uning chizmasi tasvirlash usuli va tadqiqot shakli sifatida xizmat qiladi.

6.8 Ko'z uchun maqtov

Leonardoning qarashlariga qaramay ichki tuzilishi ko'zlari o'zgardi, Leonardo optika qonunlariga muvofiq geometrik aniqlik bilan qurilgan asbob ekanligi printsipi ustida ishladi. Ko'zning tuzilishi haqidagi dastlabki tushunchasi shundan iboratki, ko'zning sharsimon shaffof va shishasimon tanasi (bu linzalar) namlik va ko'zning membranalari bilan o'ralgan. Ko'z qorachig'i ko'rish burchagini moslashtiradi va shu bilan "vizual piramida" hosil qiladi - ya'ni ob'ekt yoki sirtdan nurlar nurlari - ko'zning tepasi bilan. Ko'z ob'ektdan barcha yo'nalishlarda tarqaladigan xaotik nurlar massasidan piramidani chiqaradi. Xuddi shu ob'ekt ko'zdan qanchalik uzoq bo'lsa, burchak shunchalik tor va kichikroq ko'rinadi. Agar yorug'lik ob'ektdan bir qator konsentrik to'lqinlar shaklida chiqadi deb tasavvur qilsak, piramida har bir keyingi to'lqin ob'ektdan uzoqlashganda asta-sekin torayadi. Rassomlar ishlatgan istiqbol nazariyasi tomonidan o'rgatilgan o'lchamlar ob'ektdan ko'zgacha bo'lgan masofaga proportsionaldir. U o‘rta asr optikasi an’analariga ko‘ra “tasvirlar” deb atagan ob’ektdan nurlanish kuchi ob’ektdan masofaga mutanosib ravishda kamayishini tushuntirdi. Ushbu optik nazariya nafaqat chiziqli istiqbol qoidalariga ko'ra narsalarning asta-sekin kamayishini, balki uzoq masofalarda rangning ravshanligi va yorqinligini ham tushuntiradi. Rangning tiniqligi va intensivligini yo'qotishi, ob'ektlarni parda kabi o'rab turgan nam havoning o'ziga xos xususiyatlari bilan bir qatorda, uning landshaftlarining "havo nuqtai nazari" ning ham rasmda, ham rasmda sehrli ta'sirini tushuntiradi.

Leonardo 1490-yillarda ko'rgan ko'zning bu ko'rinishi taxminan 1508 yilda ko'zning shakli va funktsiyasini yanada murakkab talqin qilishga o'tdi. Shuningdek, u piramida ko'zning bir nuqtasida tugamasligiga ishonch hosil qilishi juda muhim, chunki nuqtani o'lchash mumkin emas - bu optik maydondagi "tasvirlar" ning ajralmasligini anglatadi. Leonardo ko'z va uning qorachig'i kamera obskurasi kabi harakat qiladi, deb ishongan. U kamera yordamida olingan tasvir teskari ekanligini bilar edi va nazariy jihatdan tasvirni aylantirish, uni normal holatiga qaytarishning bir qancha usullarini ishlab chiqdi.

O'rta asrlarning eng yirik olimlarining optikaga bag'ishlangan asarlari bilan tanishib, Leonardo "optik illyuziya" hodisasini tobora ko'proq tushuna boshladi. Optikaning ushbu bo'limi juda tez harakatlanuvchi narsalarni ko'ra olmaslik va juda yorqin narsalarni aniq ajrata olmaslik yoki aksincha, qorong'i, tez harakatlanuvchi narsaga qaraganimizda kuzatiladigan "ko'rish inertsiyasi" kabi hodisalarni o'rgandi.

Uning keyingi idrok nazariyalari qanchalik o'zgaruvchan va murakkab bo'lsa ham, o'zgarmagan narsa shundaki, ko'z geometriya qonunlariga muvofiq ishlaydi.

8 Perspektiv nazariyasi

Leonardo bir yoki bir nechta ob'ektlarning turli o'lchamdagi, shakldagi va masofadagi bir yoki bir nechta manbalardan yorug'lik ta'sirini muntazam ravishda o'rganib chiqdi. Ana shu asosda u rangtasvirda yorug‘lik va rangni isloh qildi, relyefni etkazishda yorug‘lik va soya rangdan ustun bo‘lgan “tonal” tizimni ishlab chiqdi. U hamma joyda yorug'lik va boshqa dinamik tizimlarga taalluqli bo'lgan mutanosib pasayish qonunlariga muvofiq, ularni tushiradigan shaffof bo'lmagan ob'ektdan masofa qisqargan sari soyalarning intensivligi qanday kamayishini kuzatdi. U yuzalardagi yorug'likning nisbiy intensivligini tushish burchagi funktsiyasi sifatida hisoblab chiqdi va soyali joylarda yoritilgan yuzalardan yorug'likning ikkilamchi aks etishi uchun sxemalar tuzdi. U oxirgi hodisani oyning soya tomonining kulrang rangini tushuntirish uchun ishlatgan va u yer yuzasidan yorug'likning aks etishi natijasi ekanligini isbotlagan. Uning yuzga bir nuqtadan tushishi va konturlarni ta'kidlaganligi haqidagi tadqiqotlari bizga kompyuter grafikasidagi nurni eslatuvchi shakllarni ma'lum bir tizim bo'yicha modellashtirishga harakat qilganligini ko'rsatadi. "Parkussiya" ning qanchalik to'g'ri burchagi bo'lsa, yorug'likning intensivligi shunchalik katta bo'ladi, lekin aslida, biz bilganimizdek, Leonardoning oddiy nisbatlar qoidasi emas, balki 18-asrda Lambert tomonidan o'rnatilgan Lambert tomonidan o'rnatilgan kosinus qonuni, bu yerda amal qiladi. Da Vinchi uchun natija har doim nurning tushish burchagiga proportsionaldir. Shunday qilib, ko'zdan kechirayotgan yorug'lik sirtni perpendikulyar ravishda urgani kabi yoritmaydi.

Leonardoning so'zlariga ko'ra, nisbatlar tabiatning barcha shakllari va kuchlari uchun Xudo rejasining mukammalligi uchun o'z ifodasini topdi. Proporsiyalarning go'zalligi Florensiya me'morlari, haykaltaroshlari va rassomlari uchun katta tashvish edi. Leonardo birinchi bo'lib rassomning mutanosiblik go'zalligi haqidagi g'oyasini tabiatning mutanosib tuzilishining umumiy rasmiga yozgan. Arxitektura nisbatlari bo'yicha eng nufuzli asar qadimgi Rim muallifi Vitruviusning me'morchilik haqidagi risolasidir. Arxitekturada go‘zallik ideali sifatida Vitruviy inson tanasini, oyoqlari va qo‘llari yon tomonlarga cho‘zilgan, aylana va kvadrat shaklida yozilgan – ikkita eng mukammal geometrik shaklni tanladi. Ushbu diagrammada tana qismlari nisbiy o'lchamlar tizimiga muvofiq belgilanishi mumkin, unda har bir qism, masalan, yuz boshqa qismga oddiy proportsional munosabatda bo'ladi. Leonardo tomonidan yaratilgan inson tanasining Vitruvian sxemasi o'zining to'liq vizual timsolini oldi va inson tuzilishining "kosmik" dizayni ramzi sifatida keng tarqaldi. Leonardo aytganidek, inson tanasining mutanosib tuzilishi yunon matematigi Pifagor tomonidan qurilgan kosmik munosabatlarga asoslangan musiqiy garmoniyalarning analogidir. Aynan musiqaning matematik asosi unga boshqa san'at turlariga qaraganda ko'proq sabab bilan rasm bilan raqobatlashishga imkon berdi, garchi u musiqiy undoshlarni ketma-ket tinglash kerakligini va rasmni bir qarashda tushunish mumkinligini ta'kidlash uchun har tomonlama harakat qildi. .

Xulosa

Hayot to'xtamaydi, jamiyat o'sib bormoqda, unda sinfiy kurash bor va har bir yangi burilish qonunni qayta ko'rib chiqish, ba'zan uni majburan buzish zaruratini keltirib chiqaradi.

Leonardo bu burilishning eng yorqin namoyonidir. Uning sevimli mashg'ulotlarida turli xil narsalarni ajratib ko'rsatish kerak: hayotda va iqtisodiyotda etarli joy bo'lmagan amaliy masalalarga, texnologiyaga qiziqish va u o'zining badiiy ijodini faollashtirishni xohlagan nazariy masalalarga qiziqish. uning texnik rejalari.

Hayotiy tajribaga ko‘ra, yoshlik shu qadar jozibali, yetuklik shu qadar to‘kin va shijoatli, keksalik shu qadar qadr-qimmatli va dono bo‘lgan yana kim bor? Kim Leonardo singari onalik baxtini va bolaning shod-xurramligini etkaza oladi? Unga o'xshab, qizlikning uyatchanligi, nozikligi va nafisligini ifoda eta olgan; Ayolning eng yaxshi davridagi hissiy kirib borishi va chidab bo'lmas maftunkorligi? Uning go'zal Madonnalar uchun ko'plab eskizlariga qarang Mona Liza va menga ayting-chi, ularga teng keladigan narsani topasizmi? Leonardo biz aytishimiz mumkin bo'lgan yagona rassomdir: tom ma'noda hamma narsa, uning qo'li tegsa, abadiy go'zal bo'lib qoldi, xoh u bosh suyagining kesishgan rasmi, xoh begona o'tlar poyasi yoki inson mushaklarining eskizi - hamma narsa uning qo'li bilan. o'ziga xos chiziq va chiaroscuro tuyg'usi chuqur hayotiy, o'zgarmas qadriyatlarga aylandi.

Rassomlik Leonardo uchun boshqa asarlari qatorida shunchalik ahamiyatsiz rol o'ynadiki, biz buni faqat uning har tomonlama daho tabiatini ifodalash shakllaridan biri deb hisoblashimiz kerak.

Ammo u rassomchilikka murojaat qilgach, shunchalik chuqur va tuyg'u, ko'rish va mujassamlik bilan yaratdiki, uni juda kam yozganligi uchun (turli nashrlar ko'pincha shunday qiladi) malomat qilib bo'lmaydi. Uning qiladigan ishlari juda ko'p edi va u bizga bir nechta meros qoldirdi eng buyuk asarlar inson qo'li bilan yaratilgan san'at.

Leonardo buning bevosita salafi edi falsafiy yo'nalish- Uyg'onish davrining eng etuklari - falsafani fan asosida qurganlar.

Leonardo Uyg'onish davri dunyoqarashini fanning qiymati g'oyasi bilan boyitdi: matematika va tabiatshunoslik. U estetik manfaatlar bilan bir qatorda - va ulardan yuqorida - ilmiy qiziqishlarni qo'ydi. Uning bu boradagi o‘rni Makiavelli roliga mutlaqo o‘xshardi, u idealistik ehtiros va hukmronlikdan – estetik mezonlardan ogohlantirgan, shuningdek, yerga, amaliy masalalarga tortilgan, sotsiologiya va siyosatni zo‘rlik bilan jamiyat manfaatlari doirasiga surgan.

Uning ilmiy konstruksiyalarining markazida matematika turadi. Uning boshida butun bir ensiklopediya bor.

U birinchi bo'lib o'simliklar anatomiyasi va fiziologiyasi sohasidagi asosiy qoidalarni ishlab chiqdi. U novdalar va barglarning geliotropizmi va geotropizmi hodisalarini bilgan. U havo, quyosh, suv, shudring va tuproq tuzlarining o'simlik hayotiga qanday ta'sir qilishini bilar edi. Nihoyat, u birinchi bo'lib tirik mavjudotlarning o'zlari va tabiatning qolgan qismi o'rtasidagi aloqani, ya'ni biologiyaning asosiy qonunini kashf etdi.

Leonardo yo'lda qilgan turli xil ilmiy fanlar va texnologiya sohasida qo'llaniladigan barcha ixtirolarni sanab o'tishning iloji yo'q: barcha mashinalar, asboblar, katta va kichik o'lchamdagi apparatlar, qamal va qamalga qarshi. qurollarni eng kichik o'lchov vositalariga.

Leonardo barcha kashfiyotlarini tajriba orqali sinab ko'rdi. U o'zi o'rgangan hamma narsaga bevosita yoki bilvosita san'at texnikasi talablaridan kelib chiqqan holda keldi. Uning barcha xulosalari matematika tomonidan tasdiqlangan. Doira shunday edi. Fikr va ijodning qat'iy birligi bor edi.

Manbalari

1. Bragina L.M. Italiya gumanizmi. XIV-XV asrlardagi axloqiy ta'limotlar (elektron versiya)

2. Batkin L.M. Leonardo da Vinchi va Uyg'onish davri ijodiy tafakkurining xususiyatlari. - M .: San'at, 1990 yil.

Vasari J. Eng mashhur rassomlar, haykaltaroshlar va me'morlarning tarjimai holi. Italdan Per. A. Dzhivelegov, A. Efros tomonidan tahrir va kirish maqolasi. - Rostov-na-Donu, "Feniks" nashriyoti, 2008. - P.207-241

Gastev A. Leonardo da Vinchi. - M .: "Yosh gvardiya", 1982 yil.

5. Gukovskiy M.A. Leonardo da Vinchi. - M., 2007 yil.

Jivelegov A. Leonardo da Vinchi. Ed. 3. - M .: "San'at", 2009 yil.

Diagilev F.M. Fizika tarixi va uni yaratuvchilarning hayotidan.

Kamp M. Leonardo. - M.; AST Astrel, 2008 yil.

Leonardo da Vinchi. Fables (elektron versiya)

Merejkovskiy D.S. Tirilgan xudolar yoki Leonardo da Vinchi. - M .; 2010 yil

Sonina T.V. Leonardo da Vinchi. Barkamollik g'oyasi va uning rasmda aks etishi (maqolaning elektron versiyasi)

Filippov M.M. Leonardo da Vinchi rassom, olim va faylasuf sifatida. (Leonardo da Vinchi. Mikelanjelo. Rafael. Rembrandt. Aleksandr Ivanov: Biogr. Hikoya / Komp., N.F. Boldyrevning bosh muharriri. Keyin. Andrey Severskiy. - 2-nashr. - Chelyabinsk: "Ural LTD", 1998.)

Juzeppe d, Agata. Da Vinchi topishmoq, yoki boshida tanasi bor edi (kitobning elektron versiyasi)

Darsliklar

Yevropa tarixi. T. 3. Oʻrta asrlardan to hozirgi davrgacha (15-asr oxiri — 17-asrning birinchi yarmi). - M .: Nauka, 1993 yil.

O'rta asrlar tarixi S. D. Skazkinning umumiy tahriri ostida ikki jildda 2-jild - 2-nashr, qayta ko'rib chiqilgan - M .: " magistratura", 1977 yil.

3. O‘rta asrlar tarixi: 2 jildda T 2: Ilk yangi davr: Darslik / S.P.Karpov tahriri. - 5-nashr. - M.: Mosk nashriyoti. Universitet: Fan, 2009.

Dmitrieva N.A. San'atning qisqacha entsiklopediyasi. 1-masala: Qadim zamonlardan XVI asrgacha. Insholar. - 4-nashr, Stereotip. - M .: San'at, 2005 yil.

Repetitorlik

Mavzuni o'rganishda yordam kerakmi?

Mutaxassislarimiz sizni qiziqtirgan mavzularda maslahat beradilar yoki repetitorlik xizmatlarini taqdim etadilar.
So'rov yuboring konsultatsiya olish imkoniyati haqida bilish uchun hozirda mavzuni ko'rsatgan holda.

Leonardo da Vinchi 1519 yilda vafot etdi. U endigina oltmish yetti yoshda edi. Bu vaqtga kelib, uning mashhur rassom sifatidagi shon-shuhrati allaqachon butun Evropaga tarqaldi. Biroq uning hayotining bir tomoni borki, u o‘sha paytda ommaga ma’lum bo‘lmagan. Leonardo da Vinchi anatomiyaga qanchalik qiziqishini kam odam bilardi. Uning bu yo'nalishdagi ilmiy izlanishlari deyarli hech kimga noma'lum edi.

Hatto Leonardo da Vinchi yaqinida ham anatomiya o'sha paytdagi qiziqish va tushunchaga javob bermadi. Bu holat XIX asr oxiri va XX asr boshlarigacha davom etdi. Aynan shu davrda Leonardo da Vinchining anatomiyadagi kashfiyotlari chuqur o'rganilgan edi. Olimlar uning ilmiy ishlarini atroflicha tahlil qilib, Uyg‘onish davri buyuk rassomining minglab, minglab sahifalarini ko‘rib chiqqach, uning ilmiy faoliyati san’atdan kam emasligi ma’lum bo‘ldi.

Leonardo da Vinchi hayotining noma'lum sahifalari

Anatomiya, optika, geologiya, botanika, gidrodinamika va boshqalar - bu fanlarning barchasi uning hayotida juda ko'p o'rin egallagan, faqat rassomlikdan keyin ikkinchi o'rinda turadi. Bu iste'dodli ijodkor arxetipik Uyg'onish davri odami - vaqti-vaqti bilan ilm-fan bilan shug'ullanadigan rassom sifatida shuhrat qozongan.

Biroq, Leonardo da Vinchining o'zi uchun anatomiya, boshqa ilmiy faoliyati singari, rasm chizishdan ham muhim emas edi. So'nggi o'n yil ichida u umuman yangi rasmlarni chizishni boshlamadi. 1508 yildan 1513 yilgacha rassom o'zini asosan fanga bag'ishladi, faqat vaqti-vaqti bilan oldingi yillarda boshlangan rasmlarga qaytdi.

Ko'proq boshqa fanlar

Bu davrda barcha ilmiy tadqiqotlardan Leonardo da Vinchi ayniqsa anatomiyaga qiziqardi. Bir necha yillar davomida u jasadlar bilan faol ishladi va insonning jismoniy tuzilishini aniqroq tushunish uchun ularni diqqat bilan ochdi.

Rassom sifatida ajoyib iste'dod va ifodali yozuv uslubiga ega bo'lgan Leonardo da Vinchi anatomiya sohasida o'z davrining eng mukammal tadqiqotlaridan birini yarata oldi. U hatto asarni nashrga tayyorlagan edi, lekin niyatini amalga oshirishga ulgurmadi. Agar uning kitobi nashr etilsa, insonning jismoniy tuzilishini o'rganish oldinga siljishi mumkin edi, Leonardo da Vinchi anatomiyasining rivojlanishiga qo'shgan hissasi shunchalik katta edi. Afsuski, bu buyuk zotning o‘limidan so‘ng shaxsiy hujjatlari orasida qolgan barcha qayd va chizmalar to‘rt yuz yil davomida dunyodan yashirildi.

Ko'p qirralilik

Hozirgacha cheksiz iste'dodga ega bo'lgan bu shaxsning ko'plab iste'dodlari biz uchun sir bo'lib qolmoqda. Yoshligida Florensiyada yashab, u eng mashhur italyan rassomlaridan biriga shogird bo'lib ishlagan - Leonardo Medicilar oilasi tomonidan homiylik qilingan. Uning ish joyi yaqinida yana bir san'at ustaxonasi bor edi - maestro Antonio del Pollaiolo, "Yalang'ochlar jangi" gravyurasi muallifi. Pollaiolo Uyg'onish davrining birinchi rassomlaridan biri bo'lib, u anatomik teatrda o'qiyotganda, inson mushak tizimini yaqindan o'rgangan. Solnomachilarning fikriga ko'ra, uning rasmlari yosh Leonardo da Vinchi uchun birinchi saboq bo'lgan.

Insonning jismoniy tuzilishiga yangicha yondashuv

Uyg'onish davri rassomlari tomonidan anatomiya tanani to'g'ri tushunish uchun yordamchi sifatida qabul qilingan. Shuning uchun ular faqat mushak tizimiga katta e'tibor berishgan. Biroq, ular Leonardo da Vinchidan farqli o'laroq, qurilmadan boshlab anatomiyani qisqacha o'rganishdi ichki organlar odam amalda ularni qiziqtirmadi. Ma'lumki, Pollaiolo shaxsan ishlab chiqargan. Biroq, u mushaklar anatomiyasi bilan ham ko'proq shug'ullangan va shuning uchun ko'krak qafasi, bosh suyagi va qorin bo'shlig'i unga ta'sir qilmagan.

Dastlabki qiziqish

Agar uning boshida ilmiy faoliyat va Leonardo da Vinchi Pollaiolo bilan xuddi shunday qildi, keyin keyingi yillarda u asta-sekin insonning jismoniy tuzilishini nafaqat uning sevimli rasmiga yoki haykaliga qo'llash sifatida ko'rib chiqa boshladi.

Umuman olganda, bu buyuk rassomning butun hayoti umumiy anatomiya bilan qoplangan. Tarixchilar uning birinchi qo'lyozmasini 1484 yilga, oxirgisini esa 1515 yilga bog'laydilar. Ehtimol, hatto Florensiyada ham birinchi marta anatomik teatrga tashrif buyurgan Leonardo otopsiya qilishni boshlagan. Birinchi marta u Santa Mariya Nova kasalxonasida chiqish qildi. Bu erda boshqa ko'plab florensiyalik rassomlar, masalan, Mikelanjelo ham insonning mushak tuzilishini o'rganish bilan shug'ullangan.

Ular uchun asosiy amaliy qo‘llanma Leonardo da Vinchidan ancha oldin yashagan Mondino de Lyuchining ilmiy asari – “Anatomiya” edi. Biror kishi o'z uslubiga ko'ra ko'p avlodlar uchun nafaqat patologlar, balki rassomlar tomonidan ham ajratilgan va Italiyaning issiq iqlimida bu jarayon bir necha kun davomida amalga oshirilgan.

Birinchi kunida oshqozonni, keyin ko'krak qafasini, uchinchi kuni yurakni, to'rtinchi kuni esa oyoq-qo'llarni ochish kerak deb hisoblar edi. Boshni o'rganish bosh terisini kesish bilan boshlandi, so'ngra bosh suyagining ochilishi amalga oshirildi, shundan so'ng miya, so'ngra bosh suyagining asosi tekshirildi. Hayotining shu davrida Leonardo o'zining birinchi sxematik anatomik eskizlarini oyoqlarning ko'ndalang kesimlarini yaratdi. Otopsiyaning murakkabligini tushungan Leonardo o'z kuzatishlarini inson tanasining tuzilishini o'rganish uchun asos deb hisobladi.

"Aqldan ozgan" dahoning yozuvlari

Leonardoning deyarli barcha asarlari kundalik bo'lganligi sababli, ulardagi yozuvlar o'ziga xos tarzda saqlangan. Ular muallifning xayoliy suhbatdoshi bilan o'tkazgan va u o'z fikrini himoya qiladigan va etarlicha kuchli dalillarni taqdim etgan suhbatlarning bir turini ifodalaydi. Bundan tashqari, uning qo'lyozmalarida Leonardoning o'ziga ko'rsatmalari, shuningdek, falsafa bilan bevosita bog'liq bo'lishi mumkin bo'lgan mulohazalar mavjud.

U yurak, tayanch-harakat tizimi, skelet va mushaklar bilan qiziqdi. Leonardo birinchi bo'lib inson skelet tizimining barcha tarkibiy qismlarining shakllarini va eng muhimi, nisbatlarini to'g'ri va hayratlanarli darajada aniq chizdi. Skeletning oldingi barcha tasvirlari, qoida tariqasida, shartli, sxematik yoki juda ibtidoiy edi.

O'z tajribamga asoslanib

Leonardo tajribaga katta ahamiyat berdi, chunki u deyarli hamma narsani mustaqil ravishda o'rgandi. U kitoblarni o'qidi, keyin nazariyasini amalda sinab ko'rdi. Bu mohir ijodkor hamma narsani "tajriba asosida" yaratish kerak deb hisoblardi. Leonardo da Vinchi olim sifatida ko'rgan barcha jihatlarda anatomiya birinchi o'rinda turadi. Shu bilan birga, uning eslatmalarida deyarli hamma joyda yagona to'g'ri javobni izlash kuzatilishi mumkin. Haqiqatni faqat mantiq yoki ilmiy kuzatish orqali topish mumkinligiga ishongan Leonardo "spekulyativ" nazariyalarni mutlaqo tan olmadi. Shuning uchun u o'zining barcha tadqiqotlari, jumladan, inson tuzilishi haqidagi bilimlar negizida matematika kabi fundamental fanni qo'ydi.

Xatolar va noto'g'ri tushunchalar

Leonardo da Vinchining inson anatomiyasini tasvirlaydigan mashhur rasmi, olimlarning fikriga ko'ra, nihoyatda aniq, ammo ayollarning reproduktiv tizimiga oid bir istisno. Ammo bu tushunarli, chunki Uyg'onish davrida ayol jasadlarini otopsiya qilish muammoli edi.

Ushbu italyan rassomi anatomiyani faqat odamlarning tanasi tasvirlangan rasmlarini yanada takomillashtirish uchun o'rganganiga qaramay, u ushbu fanga ko'proq e'tibor qaratishga muvaffaq bo'ldi.

Har narsada daho Leonardo inson mexanizmi qanday "ishlashini" tushunishga harakat qildi. Olimlarning fikricha, u atrofdagilarga xuddi mexanik mashinani ko‘rgandek qaragan. Gap shundaki, rassom o'z rasmida yoki haykalida inson tabiatini tasvirlab, iloji boricha ishonarli bo'lishni xohladi, chunki bu unga nafaqat juda realistik, balki umuman olganda - o'ziga xos, esda qolarli ijodkor bo'lishga imkon beradi.

Eskizlarda anatomiya

Ushbu florensiyalik rassom nafaqat inson tanasining qismlari yoki mushak guruhlari eskizlarini yaratdi, balki ularni o'z eskizlarida bo'limda ko'rsatdi. Bundan tashqari, har bir chizma tushunish uchun zarur bo'lgan eslatmalar bilan birga edi. Va, albatta, Leonardo ularni aks ettirdi, chunki u bu usulni mukammal egallagan. Aynan ikkinchisi tadqiqotni murakkablashtiradi, olimlarning ishiga to'sqinlik qiladi, da Vinchi ilmiy merosini tinimsiz o'rganadi. Bugun, to'rt asr o'tib, uning barcha eslatmalari va eskizlari diqqat bilan raqamlashtirilgan va ommaga taqdim etilgan. Ularga qarab, Leonardo da Vinchining anatomiyadagi xizmatlari juda katta ekanligini aniq aytish mumkin, chunki u bir vaqtning o'zida inson tanasini chuqur o'rganishga muvaffaq bo'lgan.

Shu bilan birga, rassom va olim hech qanday organga, faqat ko'zdan tashqari, yurakka juda ko'p eskiz va eslatmalarni bag'ishlamadi. Shu bilan birga, u galeniyaliklarning tomirlar ushbu organdan kelib chiqadi degan fikrini rad etdi. Bundan tashqari, Leonardo da Vinchi ikkita qorincha nazariyasiga qarshi bo'lib, klapanlar yurakni bo'limlarga ajratadi, deb juda to'g'ri ishongan. Aytish kerakki, ustoz tadqiqot olib borar ekan, qon aylanish tizimi haqida zarracha tasavvurga ega emas edi.

Hissaning ahamiyati

Bu Florentsiya dahosi dinamik anatomiya deb ataladigan fanning asoschisi hisoblanadi. Galendan keyin, o'n uch asr davomida inson tanasining tuzilishiga oid deyarli birorta ham yangi tadqiqot o'tkazilmagan va shuning uchun uning ishi dogma deb hisoblangan. Da Vinchining birinchi anatomik kuzatishlari tabiatan Avitsenna asarlariga o'xshash, ikkinchisi esa Vezaliyga yaqin.

O'z qo'li bilan tayyorgarlik ko'rgan buyuk usta barcha yangi narsalarni ichki organlarni o'rganishga kiritdi. Aynan u yurak klapanlarini o'rganish uchun shisha modelni ixtiro qilgan. Rassom birinchi bo'lib skelet suyaklarini bo'ylab va bo'ylab kesishgan va shu bilan uning nisbatlarini aniqlagan. Leonardo da Vinchining anatomiyaga qo'shgan hissasini ortiqcha baholab bo'lmaydi. Aynan u inson a'zolarining turli burchaklardagi birinchi tasvirlarining muallifi bo'ldi. U o'z chizmalarini dimonstrazioni deb atagan.

Yutuqlar

Leonardo anatomiya fani tarixida birinchi bo'lib inson sakrumi uchta emas, balki beshta umurtqadan iborat, degan fikrni aytdi, u sakrumning egilish burchagini to'g'ri tasvirlay oldi. Shuningdek, u birinchi bo'lib tanamizning nafas olish mexanizmini tushunish uchun juda muhim bo'lgan qovurg'alarning egilishi yoki egilishi kabi anatomik xususiyatlarini, shuningdek, tos suyagining egilishini ko'rib chiqdi.

Aynan Leonardo oyog'imizda yigirma beshta suyak borligini to'g'ri hisoblashga muvaffaq bo'ldi, shu bilan birga u Avitsenna va Galenning yigirma oltitasi borligiga ishongan asarlari bilan to'qnash kelishdan qo'rqmadi. Rassom birinchi bo'lib artikulyar yuzalarni to'g'ri chizishga muvaffaq bo'ldi. Bundan tashqari, Leonardo bizning tik turishimiz bilan bog'liq bo'lgan inson skeletining bir qator anatomik xususiyatlarini tasvirlay oldi: masalan, femurning vertikalga nisbatan qiya holati.

Uning bayonotlar bo'lgan anatomik qo'lyozmalari ko'p asrlar davomida olimlar uchun mavjud edi. Garchi bugungi kunda fan ularning ba'zilarini tasdiqlasa va boshqalarni rad etsa ham, masalan, uning qon haqidagi noqulay nazariyasi, shunga qaramay, tadqiqotlardagi ma'lum xatolarga qaramay, Leonardo da Vinchining fan sifatida anatomiyaga qo'shgan hissasini ortiqcha baholash qiyin.

Hayotning uyg'unligi

Leonardo da Vinchi tufayli anatomiya va tibbiyot bugungi kunda oldinga sakrab chiqdi. Biroq, u shifokorlarga mutlaqo salbiy munosabatda edi. Bu san’atkor va olim zo‘r shaxs bo‘lgani uchun o‘sha davr tabiblarining nodonligini, nodonligini hech kim kabi ko‘rgan.

Bugungi kunda uning barcha eskizlari Britaniya qirollik kolleksiyasi - Britaniya qirollik kolleksiyasi mulki hisoblanadi. Magnit-rezonans tomografiya yoki inson tuzilishini mikroskopik o'rganish kabi yangi tasvirlash usullari atrofida aylanadigan zamonaviy anatomiya, albatta, uzoq yo'lni bosib o'tdi. Bunday balandliklar Leonardo uchun mavjud emas edi, ammo florensiyalik rassom hali ham bir necha o'n yillardan keyin olimlar erishgan narsaga erisha oldi.

Misol uchun, uning inson embrionlari tasvirlangan eskizlari bugungi kunda ultratovush ko'rsatadigan narsalarga deyarli to'liq mos keladi va da Vinchining yelkadagi tasvirlari ularning zamonaviy 3D renderlari bilan deyarli bir xil ko'rinadi.

Leonardo qilgan ishlarining aksariyati narsalarning mohiyatini to'g'ri aks ettirgan, bu buyuk Florentsiya Uyg'onish rassomi tomonidan taqdim etilganidan ko'p o'n yillar o'tgach isbotlangan.